PARTE 2 Cincia, tcnica e indstria: a tradio Lumire.

2.1 Exame de paternidade.

I
No se sabia o que ia acontecer.
60
disse Louis Lumire ao recordar, anos
depois, o lanamento comercial de seu cinematgrafo, fato tradicionalmente
simbolizado pela exibio pblica no Grand Caf de Paris, em 28 de dezembro de
1895 ( qual no compareceu). Caso soubesse o que viria a acontecer o que, por
sua vez, seria impossvel , caso conhecesse o sentido que mais tarde atribuiriam
quela noite, a de incio de uma histria do cinema, palavra que ento ainda nem
existia, talvez tivesse deixado Lyon para assistir premire das premires na
capital francesa. Ou no.
Com a frase, quase que se justificando por no ter adivinhado o futuro,
Louis Lumire se remete a um perodo de intensas pesquisas em seu laboratrio,
vspera do incio da construo em srie do aparelho que serviria obteno e
viso de provas cronofotogrficas.
61
Havia acabado de encomendar a Jules
Carpentier, seu engenheiro mecnico em Paris, homem de extrema
meticulosidade, duzentos exemplares do cinematgrafo encomenda cuja
execuo fora aprovada aps meses de incansveis testes realizados pelos dois,
cada qual em sua cidade, e amplamente discutidos por correspondncia. No final
de 1895 o perodo de avaliao do aparato parecia finalmente concludo. Mas
antes mesmo que o seu inventor conseguisse se convencer disso, do efetivo bom
funcionamento do aparelho, e pudesse declar-lo ao seu colaborador Carpentier,
Antoine Lumire, pai de Louis, j havia decidido lanar a novidade
comercialmente, organizando exibies pblicas um tanto revelia de seus filhos.
Louis Lumire escreve a Jules Carpentier:
[Lyon Monplaisir, le] 31 dcembre [189]5

Mon Cher Monsieur Carpentier,
Nous avons t bien contraris, mon frre et moi, de ce que vous nous apprenez
relativement la sance de samedi dernier. Croyez bien que nous ny sommes
absolument pour rien. Mon pre nous a tourments pour que nous le laissions

60
Vincent Pinel, Louis Lumire, p. 53.
61
Patente n 245.032 de A. e L. Lumire, de 13 de fevereiro de 1895.
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organiser ces exhibitions Paris et nous avons tenu ne pas nous en mler du
tout. (...)
Acceptez, je vous prie, tous nos regrets pour cette absurdit. Je suis convaincu que
nous tenons le type dfinitif et que vous pourriez mettre en train la construction des
deux cents appareils.
62


O patriarca Antoine Lumire tinha uma forte intuio comercial, certo.
Sua trajetria profissional fora moldada por uma sagacidade que o fazia mudar de
atividade sempre que uma nova oportunidade se insinuava. No compartilhava do
rigor cientfico de seus filhos era um empreendedor. Especializou-se em
identificar as fragilidades das novas tecnologias que surgiam no final do sculo
XIX para depois solucion-las, aperfeioando e superando o original, lucrando
com isso e associando o seu nome a um padro de qualidade de primeiro nvel. As
duas geraes Lumire, entretanto, entendiam a natureza do trabalho de formas
bem distintas, e essas diferentes concepes causavam um conflito maior,
caracterstico do momento histrico em que viviam, e centrada no problema da
difuso do saber cientfico, progressivamente transformado em produto industrial.

II
O problema da paternidade intelectual do cinematgrafo , grosso modo,
uma questo de incluso e excluso de nomes que se adapta ao gosto da poca, s
vezes a partir de critrios polticos. O fiat lux no aparece como uma caracterstica
inerente s invenes do final do sculo XIX, em geral criadas a partir de uma
combinao especfica de outras novas-tcnicas sendo a exceo a lmpada
incandescente. Poucas idias surgiram do nada, direto da imaginao de seu
criador; surgiam mais freqentemente da adaptao, reformulao ou plgio de
concepes e mecanismos pr-existentes, reestruturados, ampliados ou aplicados
de forma distinta o que mais tarde, conseqentemente, dificultava o
reconhecimento da autoria sobre uma dada inveno:
The process of invention via collaboration is complex and almost always difficult
to document in detail because it relies on the exchange of ideas. The so-called
expert may often need the perspective of his or her less specialized partner. The

62
Meu caro senhor Carpentier, ns ficamos um tanto contrariados, meu irmo e eu, com aquilo
que o senhor nos contou a respeito da sesso do ltimo sbado. Acredite que ns no temos nada a
ver com isso. Meu pai nos atormentou para que ns o deixssemos organizar essas exibies em
Paris, e ns nos empenhamos em no nos envolver em nada (...) Aceite, eu vos rogo, todo o nosso
pesar por esse absurdo. Eu estou convencido que ns temos o modelo definitivo e que o senhor
poder colocar em produo a construo dos duzentos aparelhos. Auguste e Louis Lumire,
Correspondances, p 102.
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informal process of give and take, the very ability to shape ideas jointly: these are
qualities that often yield successful results yet make it impossible to give credit to
one member of the team over another.
63


O cinematgrafo, oficialmente, fora inventado por Louis e Auguste
Lumire. A partir de 1893, quando os dois irmos assumem a gesto da Socit
Lumire, todos os trabalhos realizados pela companhia passam a receber
automaticamente ambas as assinaturas:
(...) il fut formellement entendu entre nous que nous devions collaborer de la faon
la plus complte et la plus absolue, non seulement luvre de redressement et de
cration qui nous incombait, mais encore tous les travaux que nous pourrions
ultrieurement entreprendre et qui devaient tre invariablement publis en
commun.
64


A justificativa acima foi entretanto tirada de uma Notice sur les titres et
travaux scientifiques dAuguste Lumire (1940) que, como diz o prprio ttulo, faz
o inverso, estabelece a autoria individual de Auguste sobre um determinado
nmero de obras e pesquisas. Tal movimento de autonomia intelectual, porm,
no partiu de Auguste, mas de Louis, que em 1918 pede permisso a seu irmo
para assumir, sozinho, a paternidade de algumas invenes, entre elas o
cinematgrafo. Louis preparava a documentao necessria sua candidatura
Academia de Cincias, esse era o argumento, mas com tal pedido encerrava a
trajetria da assinatura Irmos Lumire. A decepo que a deciso provocou em
Auguste no partia meramente de uma questo de vaidade ele no hesitava em
declarar Meu irmo, em uma noite, havia inventado o Cinematgrafo
65
mas de

63
O processo de inveno via colaborao complexo e quase sempre difcil de documentar em
detalhe pois se baseia na troca de idias. O to chamado expert pode freqentemente precisar da
perspectiva de seu, ou sua, parceiro menos especializado. O processo informal de pega l, d c, a
prpria habilidade de moldar idias conjuntamente: essas so qualidades que freqentemente
geram resultados bem sucedidos, mas que no entanto tornam impossvel dar crdito a um membro
da equipe a despeito do outro. Charles Musser, The Emergence of Cinema. p. 64.
64
(...) combinou-se formalmente entre ns que deveramos colaborar da maneira mais completa e
mais absoluta, no somente na obra de re-elaborao e criao que nos incumbia, mas tambm em
todos os trabalhos que ns poderamos posteriormente empreender e que deviam ser
invariavelmente publicados em comum. Auguste Lumire, Notice sur les titres et travaux
scientifiques dAuguste Lumire, Imprimerie Lon Szanne, Lyon, 1940. Citado por Pinel, op cit,
p. 12.
65
Pinel, op. cit., p. 20. Essa declarao de Auguste Lumire no pode ser entendida literalmente, j
que se trata de um testemunho exaltado, seu irmo obviamente no inventou o aparato em uma s
noite. Ele se refere ao problema do mecanismo de encadeamento da pelcula, cuja resoluo
viabilizou o funcionamento do cinematgrafo. A hagiografia de Louis Lumire conta que ele teve
essa idia no meio de uma crise de insnia. Essa verso em grande parte alimentada pelo
testemunho do prprio, que dcadas depois afirmou Jtais un peu souffrant et javais d garder
le lit. Une nuit o je ne dormais pas, la solution se prsenta clairement mon esprit. Elle consistait
adapter aux conditions de la prise de vues le mcanisme connu sous le nom de pied de biche
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uma contribuio fraternal que se desmanchava aps trinta e seis anos de
trabalhos conjuntos. Auguste, no menos brilhante, concentrava-se a partir deste
momento em pesquisas na rea da biologia e da medicina, desenvolvendo, entre
outras coisas, a utilizao clnica do Raio X.
O cinematgrafo, cuja histria passa a ser reinventada a partir dos anos
1930, tem ento sua criao atribuda predominantemente a Louis Lumire.
Movimento de emancipao intelectual iniciado com a sua candidatura
Academia, essa verso cristalizou-se em 1935 com a celebrao na Sorbonne dos
40 anos do aparelho e tambm da biografia de seu inventor. Durante a
preparao da cerimnia do Jubileu Cientfico de Louis Lumire, que contou
com a presena do Presidente da Repblica, de sete membros do governo, vinte e
sete embaixadores e quarenta e sete acadmicos
66
, a figura de Auguste foi
colocada em segundo plano, o que fez com que se recusasse a participar do
evento. Uma publicao chamada Le Petit Dauphinois, percebendo a ausncia de
um dos Lumire na comemorao, chegou a publicar um artigo em que declarava
que Auguste havia falecido. G. Meker, do comit de organizao do jubileu,
responsvel pelo mal-entendido, insinua ter percebido uma tenso entre os dois
irmos...
67

Um selo comemorativo fora projetado para a ocasio, mas apenas a figura
de Louis era nele retratada. Alphonse Seyewtz, qumico, colega de escola dos dois
e funcionrio do Laboratrio Lumire, conhecendo o texto em que Auguste dizia
que Louis, em uma noite, havia inventado o cinematgrafo, escreve:
(...) M. Auguste voulait seulement dire que cest bien son frre qui avait invent le
premier appareil qui ait t utilis pratiquement, mais il avait lui-mme construit
un appareil permettant de projeter sur un cran des scnes animes auquel il avait
renonc devant la supriorit de celui quavait imagin son frre.
Il est hors de doute que des changes dides entre les frres Lumire, qui ce
moment collaboraient dans tous leurs travaux, ont contribu la ralisation de
lappareil dfinitif.


dans le dispositif dentranement des machines coudre (...). / Eu estava um pouco doente e
precisei ficar de cama. Em uma noite em que no dormia, a soluo se apresentou claramente ao
meu esprito. Ela consistia em adaptar s condies da captao de vistas um mecanismo
conhecido pelo nome de pata de gazela no dispositivo de encadeamento das mquinas de
costura. p. 19
66
Lumire, op. cit., p. 309, nota 1.
67
Ibidem, p. 308, carta de 18/12/1935. Essa tenso fraternal duvidosa. Pelo esforo de
conciliao demonstrado atravs da correspondncia dos irmos tem-se a impresso de que o
excesso de interlocutores no episdio acabou por radicalizar a situao. impossvel avaliar at
que ponto Meker, responsvel pelo evento, tentava com esse comentrio livrar-se da
responsabilidade pelo mal-estar pblico.
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A defesa da parceria Lumire, que visava a incluso de Auguste no selo,
entretanto logo se enfraquece pelo comentrio final da carta de Seyewtz:
Toutefois, pour marquer la plus grande part que M. Louis Lumire a pris dans
linvention, on pourrait dans leffigie des deux frres mettre en avant celle de M.
Louis Lumire.
68


Instalado o constrangimento geral, torna-se extremamente difcil definir,
atravs das cartas que tratam do assunto, de onde realmente partiu o julgamento
de que Auguste no era pai do cinematgrafo, e que portanto no deveria fazer
parte da aclamao pelos 40 anos do aparelho. Todos os envolvidos inclusive
Louis mostravam-se igualmente descontentes com a situao. Mas o dano havia
sido causado e Auguste, humildemente, continuou atribuindo a autoria da
inveno ao irmo.
A participao de Louis Lumire na construo do cinematgrafo foi de fato
predominante, como se ver. Se isso torna o papel de Auguste no processo
prescindvel ou no, eis uma outra questo. Seu envolvimento cotidiano no
projeto, ilustrado de forma evidente atravs de sua correspondncia, foi
relativizado pelo pedido concedido a seu irmo em 1918. Com sua excluso do
jubileu de 1935 a questo tornou-se constrangedora. A resignao de alguns e o
protesto de outros tiveram exatamente o mesmo resultado, contriburam para a
marginalizao de Auguste dentro do histrico do cinematgrafo que a partir de
ento, oficialmente, passou a ser uma inveno atribuda a Louis Lumire.

III
arriscado tentar avaliar como exatamente a relao dos dois se
restabeleceu com o passar do tempo. Em 1920 ambos deixam a administrao da
companhia Lumire, cujo controle entregue gerao seguinte. Continuam as
suas pesquisas individualmente, Louis estudando fsica e fotografia, enquanto
Auguste dedica-se biologia.

68
O senhor Auguste queria apenas dizer que foi mesmo o seu irmo que havia inventado o
primeiro aparelho utilizado na prtica, mas ele tinha, ele prprio, construdo um aparelho que
permitia projetar sobre uma tela cenas animadas ao qual ele havia renunciado diante da
superioridade daquele que imaginara seu irmo. No h dvida que trocas de idias entre os
irmos Lumire, que nesse momento colaboravam em todos os seus trabalhos, contriburam para a
realizao do aparelho definitivo. / Porm, para marcar a maior participao que o senhor Louis
Lumire tomou na inveno, poderamos na efgie dos dois irmos colocar em primeiro plano a do
Sr. Louis Lumire. Ibidem, carta de 17/06/1935, p. 296.
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A correspondncia entre os dois aumenta consideravelmente com o incio da
Segunda Guerra em 1939. As cartas que foram preservadas revelam uma grande
preocupao de Auguste, irmo mais velho, no apenas com as repercusses do
conflito, mas tambm com a frgil sade de Louis, principalmente no que dizia
respeito sua m alimentao.
69
At o final da guerra voltariam a morar na
mesma casa. Louis, que sofria de graves problemas cardacos e renais, contava
com a superviso mdica de seu irmo.
Muito debilitado, Louis Lumire se v obrigado a afastar-se do trabalho, a
passar um nmero cada vez maior de horas na cama.
70
O cotidiano de trabalho no
laboratrio, ento suspenso, faz-lhe falta. Suas pesquisas jamais avanaram para
qualquer sentido conclusivo, em que um assunto fosse finalmente esgotado e
colocado de lado como um trofu, seguindo-se ento um prximo tema. Suas
investigaes no eram delimitadas por reas ou campos, subdivididas em
categorias fixas, no obedeciam a diretrizes externas com exceo das presses
paternas, quando este ainda era vivo. Seu ofcio era guiado por princpios de
perfectibilidade e progressividade que se aplicavam a objetos de pesquisa pelos
quais tinha um interesse constante, com resultados sempre cumulativos. As
questes que atiavam sua curiosidade cientfica em seus ltimos anos de vida
eram as mesmas de quando comeara a trabalhar, aos dezessete anos. Teve sorte
de se confrontar, durante seu tempo de vida, com situaes e problemas que
pediam a aplicao prtica de suas descobertas. Comeou estudando placas
fotogrficas e depois, j com idade avanada, prestou servios de pesquisa s
foras armadas, gratuitamente.
71
O agravamento de seu estado fsico interrompia
pela primeira vez um curso ininterrupto de estudos. Em uma carta a Georges
Sadoul diz:
Mon tat de sant auquel vous voulez bien vous intresser ma fait bien des misres
ce temps-ci et se ressent, invitablement, de la vtust de mes cellules. Je ne puis
gure esprer remonter un tel courant car je nai aucun rapport avec
Mphistophls. Nanmoins, la situation semble samliorer et jespre toujours

69
Ibidem, a partir da carta de 04/09/1939, p.325.
70
Ibidem, carta de 27/01/1947. p. 363.
71
Meu estado de sade, pelo qual o senhor bem se interessou, fez comigo misrias nesses ltimos
tempos e se ressente, inevitavelmente, da ancestralidade das minhas clulas. Eu no posso de
forma alguma esperar reconstituir tal corrente [de eventos], pois eu no tenho nenhuma relao
com Mefistfeles. No entanto, a situao parece melhorar e eu continuo esperando encontrar um
pouco mais de energia para continuar estudando certos problemas de diversas naturezas que esto
atualmente em crise. Ibidem, carta de 04/06/1918. p. 195, nota 1.
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trouver un peu plus dnergie pour continuer tudier certains problmes de
diverses natures, qui sont actuellement en souffrance.
72


Em uma carta de 19 de maio de 1948, dezoito dias antes de seu irmo
falecer, Auguste conta a seu filho Henri que Louis havia passado trs horas fora
do quarto aps o almoo, em seu laboratrio. Ele diz isso cheio de surpresa,
espanto compartilhado inclusive pelo mdico da famlia. Pede tambm que tente
adquirir um relgio especial muito desejado pelo irmo doente, relgio com uma
particularidade: o visor deveria ser dividido no em doze, mas em vinte e quatro
horas Louis reclamava de, ao acordar, no saber se era dia ou noite.
73


IV
Em seus ltimos meses de vida, obrigado a se manter longe do laboratrio,
Louis Lumire foi incentivado a rever e a reconstituir em detalhe um perodo
ento distante quase meio sculo. Fora abordado por Georges Sadoul, historiador
do cinema, autor da obra at hoje fonte recorrente para os primeiros cinqenta
anos de experincia cinematogrfica
74
.
Em um primeiro momento de correspondncia, o dilogo entre os dois
mostra-se rspido. Em agosto de 1946 Sadoul envia a Lumire, para a conferncia
deste, material de seu livro Linvention du cinma. A reao bastante negativa.
Louis escreve-lhe dizendo: no posso me impedir de lhe dizer o quanto eu
lamento que um certo nmero de afirmaes ou de informaes a meu respeito
dentro de sua obra estejam marcadas por um carter pejorativo e tendencioso
devido, sem dvida, hostilidade de alguns de seus informantes...
75

Essa hostilidade tinha uma justificao claramente poltica. Como observa
Vincent Pinel em seu livro Louis Lumire, inventeur et cinaste, a partir dos anos
1930, e principalmente aps o jubileu de 35, uma forte vontade de
canonizao
76
se revelava em relao ao criador do cinematgrafo vontade
essencialmente nacionalista. A exaltao de uma biografia exemplar de Louis

72
Ibidem, carta de 16/12/1946. p. 361.
73
Ibidem, carta de 19/05/1948. p. 382.
74
Georges Sadoul, Histoire gnrale du cinma, v.1. p. 9.
75
Lumire, op. cit., carta de 03/09/1946, p. 351. Je ne puis mempcher de vous dire combien je
regrette quun certain nombre daffirmations ou dinformations me concernant dans votre ouvrage,
soient empreintes dun caractre pjoratif tendancieux d, sans doute, lhostilit de certains de
vos informateurs
76
Pinel, op. cit., p. 103.
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Lumire nos anos 30 e 40, do inventor idoso e bondoso, predestinado por seu
nome a orgulhar o pas com seu engenho, gerou uma imagem romantizada e
mitificada que serviu ao Estado na divulgao de um iderio conservador-
nacionalista, provocando uma rejeio por parte da esquerda, que por algum
tempo colocou em segundo plano a importncia da figura de Lumire. Em 1936,
no anncio da criao da Cinemateca Francesa, a omisso evidente,
principalmente levando-se em conta a exposio que o nome havia sofrido nos
ltimos meses, decorrente da comemorao em 35:
Nous sommes heureux dannoncer la cration dune association : La
Cinmathque Franaise , qui a pour but de rechercher, de prserver et
entretenir les films dignes dintrt.
(...) Ds aujourdhui, nous pouvons cependant informer nos lecteurs que cette
association groupe des bandes que nous croyions tout jamais perdues. A savoir
luvre entire de Marcel Herbier, Germaine Dulac, Ren Clair, Louis Delluc, les
uvres principales de Jean Epstein, Jean Renoir, Jacques Feyder, Julien Duvivier,
Robert Boudrioz, Ren Hervil, Feuillade, Volkoff, Tourjansky, Mosjoukine,
Starewitch, Baroncelli, etc, ainsi que tous les court mtrages de lavant-garde
franaise et des ngatifs et positifs de luvre davant guerre de Georges Mlis,
Zecca, Emile Cohl, Jasset, Pouctal, Capellani, Perret et dautres parmi les plus
illustres.
77


A Cinemateca foi fundada, entre outros motivos, pela preocupao de
conservar filmes antigos. Nessa poca j era evidente que o seu suporte material, o
negativo, no resistia inclume ao tempo, tornando-se necessrio guard-lo com
cuidados especficos. Ora, pelo anncio da fundao da Cinmathque tem-se a
impresso de que os envolvidos estavam empenhados em salvar, em primeiro
lugar, no tanto as obras mais antigas, mas os filmes realizados nos ltimos dez ou
quinze anos.
Henri Langlois, secretrio geral da Cinemateca (mais tarde presidente da
instituio), em seu artigo Lvolution des uvres cinmatographiques vue de

77
Ns estamos contentes de anunciar a criao de uma associao: A CINEMATECA
FRANCESA, que tem por objetivo a pesquisa, a preservao e a divulgao de filmes dignos de
interesse. (...) A partir de hoje, podemos entretanto informar a nossos leitores que essa associao
rene fitas que ns julgvamos perdidas para sempre. A saber, a obra completa de Marcel Herbier,
Germaine Dulac, Ren Clair, Louis Delluc, as obras principais de Jean Epstein, Jean Renoir,
Jacques Feyder, Julien Duvivier, Robert Boudrioz, Ren Hervil, Feuillade, Volkoff, Tourjansky,
Mosjoukine, Starewitch, Baroncelli, etc, assim como todos os curta-metragens da vanguarda
francesa e os negativos e positivos da obra anterior Guerra de Georges Mlis, Zecca, Emile
Cohl, Jasset, Pouctal, Capellani, Perret e de outros entre os mais ilustres. Henri Langlois, Trois
cents ans de cinma : crits. p. 39.
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France, publicado na mesma edio de La Cinmatographie franaise
78
que trazia
o anncio acima, iniciava seu texto dizendo:
Ds la premire sance de projection au Grand Caf, le cinma fut un spectacle.
Lintrt pourtant ntait engendr que par linvention et non par le film lui-mme.
Cest Georges Mlis et sa suite Ferdinand Zecca qui ont fait le film spectacle.
79


Novamente, tal omisso do nome Lumire de se estranhar. A ocasio da
primeira exibio pblica mencionada, mas atribui-se a inveno do cinema
menos inveno do cinematgrafo, e mais obra de dois realizadores, criadores
do filme-espetculo. Considerar a filmografia Lumire cinematografia, e no
cinema, faz sentido. Trata-se de uma interpretao possvel, mas dada a
magnitude da comemorao, meses antes, do aniversrio da inveno de Louis
Lumire, assim como da biografia deste que era internacionalmente aclamado
como pai do cinema, a excluso de seu nome dificilmente se justifica por um
simples esquecimento ou subestimao de algo que supostamente j estaria bem
distante no tempo. Alm disso, o prprio ttulo da obra de Langlois, Trois cents
ans de cinma, desestimula esse tipo de interpretao. Em um livro que considera
uma histria do cinema desde 1655, um evento to importante em 1895 no pode
parecer pertencer a um passado to longnquo assim.
A hostilidade mencionada por Lumire, porm, parecia ser superada com os
encontros em sua casa em Bandol. Foi o que aconteceu quando Georges Sadoul o
visitou, no final de setembro de 1946. A correspondncia que compartilham dali
em diante sempre afetuosa, Louis muito solcito ao atender ao historiador,
esclarecendo suas dvidas e questionamentos. Juntos estabelecem a autoria de
Lumire sobre um nmero grande de filmes cuja assinatura era incerta. Este revisa
e corrige a segunda edio do primeiro volume de Histoire gnrale du cinema, e
prope que Sadoul lhe envie as pginas da nova edio (...) antes de imprimi-las,
a fim de evitar qualquer confuso.
80

Sadoul, no ano seguinte, serve de intermedirio entre Lumire e Henri
Langlois, ajudando na operao de transporte de negativos de Lyon at Paris,
onde seriam copiados, exibidos e conservados pela Cinemateca. Se em 1936 a

78
Nmero 934. 26/09/1936.
79
Desde a primeira sesso de projeo no Grand Caf, o cinema foi um espetculo. O interesse,
no entanto, era engendrado apenas pela inveno e no pelo filme em si. Foi Georges Mlis e em
seguida Ferdinand Zecca que fizeram o filme espetculo. Henri Langlois, op. cit., p. 41.
80
Lumire, op. cit., carta de 09/12/1946, p. 358. de me communiquer les pages de la nouvelle
dition de votre Invention du cinma, avant de les imprimer, afin dviter toute confusion.
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instituio no parecia muito interessada no nome Lumire, dez anos depois o
cenrio havia mudado. Langlois tentava conseguir com Louis, a quem se dirigia
na correspondncia como mestre
81
, equipamentos, filmes, desenhos e
documentos que pudessem participar do Festival Mundial do Filme e do Cinema
em Bruxelas, evento que naquele ano apresentava uma exposio intitulada o
Nascimento do Cinema.
Louis Lumire, a essa altura j muito debilitado, nem sempre conseguia
responder satisfatoriamente aos pedidos de Sadoul e Langlois. Em determinados
momentos estes precisavam utilizar-se de mtodos de seduo. Em carta de 9 de
dezembro de 1946 Georges Sadoul d um tiro certeiro: atia a vaidade de Lumire
elevando sua obra acima da de Thomas Edison, um de seus maiores adversrios:
Jai eu loccasion de projeter plusieurs reprises la prcieuse copie de huit de vos
premiers films que vous aviez bien voulu me donner. Ils ont remport partout le
plus vif succs. En particulier, mes lves de lIDHEC auxquels je venais de
montrer des bandes dEdison, ont applaudi spontanment la merveilleuse qualit
photographique et lexcellente mise en page du Djeuner de bb et surtout de la
Sortie du port.
Jespre que votre sant continue tre excellente et que vous pouvez toujours
poursuivre vos prcieux travaux.
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A contribuio de Louis Lumire para a reconstituio histrica de 1895
tornava-se significativa e cheia de empenho, apesar de sua fragilidade fsica. Dez
anos aps seu jubileu e algumas associaes polticas mal vistas
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, Lumire
confirmava a integrao de sua biografia histria do cinema. Pediu a um
funcionrio da companhia em Lyon que reunisse alguns filmes solicitados pela
Cinemateca. Esta era uma maneira de garantir a sobrevivncia de sua obra no
apenas frente ao tempo, mas tambm diante daqueles que no acreditavam no
valor artstico de seu trabalho:
Cest beaucoup de travail que je vous demande l, mais il est indispensable, je
crois, de profiter des bonnes dispositions actuelles de ce Groupement pour viter

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Ibidem, carta de 28/04/1947, p.372.
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Eu tive a oportunidade de projetar por vrias vezes a preciosa cpia de oito dos seus primeiros
filmes, que o senhor quis me dar. Eles tiveram por toda parte o mais vivo sucesso. Em particular
meus alunos do IDHEC, aos quais eu acabara de mostrar fitas de Edison, aplaudiram
espontaneamente a maravilhosa qualidade fotogrfica e a excelente composio de Refeio do
beb, e sobretudo de Sada do porto. Eu espero que a sua sade continue excelente e que o
senhor possa continuar seus preciosos trabalhos. Ibidem, carta de 09/12/1946, p.357.
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Em especial com o Marechal Ptain, chefe do governo de Vichy, que o condecorou.
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lenterrement de premire classe auquel les cinastes modern style cherchent
touffer tout ce qui nest pas actuel.
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Louis Lumire, inventor do cinematgrafo com ou sem seu irmo Auguste
, confirmava assim seu ttulo de inventor no apenas da tcnica, mas do prprio
cinema de sua arte. Fato indito, a Cinmathque Franaise mostrava-se
interessada em estudar e adquirir exemplares dos filmes de Louis Lumire. Filmes
que, como ele mesmo disse, ao contrrio dos aparelhos que construiu e que
sempre despertaram a curiosidade de todos, estavam abandonados dentro de
sabe-se l qual sto.
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muito trabalho o que peo ao senhor, mas indispensvel, creio eu, aproveitar as boas
disposies atuais desse Grupo, para evitar o enterro em grande estilo no qual os cineastas modern
style tentam sufocar tudo o que no atual. Ibidem, carta de 09/12/1946, p.357.
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Ibidem, carta de 09/12/1946, p.359.
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