RDIOS LIVRES

Nasceu na Itlia, em 1975.

Rdios ilegais ou no autorizados.
Nasceu quando se deu o estopim dos movimentos polticos contestatrios.
Faixa de ondas consideradas de propriedade coletiva onde todos poderiam interferir e
usufruir como bem quisessem.

RDIOS LIVRES X RDIOS PIRATAS
Muitos acreditam que as rdios denominadas piratas so semelhantes s rdios
livres. Ledo engano. Tais emissoras, que inclusive surgiram antes das rdios livres, tem
como nica semelhana objetivo de destituir o poder do monoplio estatal das
telecomunicaes vigentes.
rgo como a RAI (Rdio-Televizione Italiana), BBC (British Broadeasting
Corporation) e ORTF (Office de Radiodiffusion-Tlvison Franaise) eram os tais
monoplios.
Segundo Arlindo Machado, Carlos Magri e Marcelo Masago, a Inglaterra foi o
pas que iniciou, com mais fora, o fenmeno da pirataria nas ondas do rdio.
A partir dos anos 50, emissoras foram transmitindo seus programas dentro de
barcos no alto mar para que estivessem fora dos domnios da Gr-Bretanha e assim
burlarem a tutela estatal. Algumas rdios que ficaram conhecidas na poca foram a
Merkur que emitia nas costas de Copenhague (Dinamarca), a Nord nas costas de
Estocolmo (Sucia), Vernica (Holanda) e a Caroline e a Atlanta, ambas no mar da
Inglaterra.
Ainda segundo os autores, tais emissoras geralmente hasteavam uma bandeira
negra, similar a dos corsrios, em seus barcos para se identificarem e este detalhe que
originou o nome rdio pirata. Mas a maior diferenciao entre uma rdio pirata e a
rdio livre talvez esteja no fato de que as emissoras piratas buscavam o lucro em suas
transmisses, elas queriam o ouro, tratavam o rdio como um veculo propcio para o
comrcio. Essas emissoras chegaram a ser financiadas por multinacionais como a Ford,
a Lever, American Tabacco, entre outras, e o objetivo de tais empresas multinacionais
era fazer com que em seus anncios conseguissem ultrapassar o muro restritivo do
monoplio estatal. A primeira rdio pirata a ir ao ar foi a Merkur, que estreou em julho
de 1958 e no mais que um ms depois, j possua verbas publicitrias de 150 mil
dlares.
O estilo radiofnico dessas rdios tambm eram diferentes, do que a Europa
estava acostumada. Enquanto as rdios do monoplio eram verborrgicas e enfadonhas,
alm de tentarem transmitir praticamente exclusivamente a msica clssica, o que ia ao
ar era o modelo norte-americano, que difundia a msica pop e os disk-jockeys.
A pirataria ainda gerou vrios problemas internacionais, mas um caso de difcil
resoluo, pois o conceito de soberania nacional aplicvel somente quando h um
determinado territrio fsico, mas no diz nada quanto ao espao eletromagntico.
Nos anos 40, as prprias superpotncias mundiais brigaram entre si para obter
seus espaos nas ondas radiofnicas com objetivo de fazer uma maior penetrao
ideolgica seus ouvintes. Vrias emissoras como as norte-americanas Free Europe,
Libirty e Voce of America, a rdio de Moscou Rdio Central, a Deutsche Welle da
Alemanha Ocidental e a BBC britnica j incitadas por questo polticas emitiam
diariamente suas ideologias por ondas curtas e assim acabavam por seguir o exemplo de
Goebbels na Alemanha nazista. Com esta clara diviso entre o monoplio estatal e a
pirataria difundida internacionalmente, principalmente os pases europeus
desenvolveram outra modalidade de emisso, que foram as rdios livres.
Apesar de se referir a uma crise na radiodifuso, esta oposio ao monoplio
estatal comeou no mbito da televiso, na primeira metade dos anos 70. Isso ocorreu
porque na Itlia houve uma tentativa frustrada de implantar a TV a cabo no pas, o que
gerou uma discusso se o cabo estaria sob controle do monoplio, se somente as
autoridades teriam poder concedido pela constituio para utiliz-lo e comand-lo. Caso
no, o questionamento era se esse novo sistema de transmisso estaria livre para a
explorao. Assim, no demorou para que a legitimidade do monoplio fosse colocada
em discusso de domnio pblico. Eis que comeou a ser possvel pensar no rdio e na
TV fora da tutela estatal, pois se as ondas fossem liberadas, um novo modelo de
telecomunicao poderia ser criado.
Em 1975, foram criadas as rdios livres italianas e estas emissoras ignoravam o
monoplio e toda a legislao. E inicialmente, essas rdios alternativas se dividiram em
dois ncleos. De um lado se desenvolviam aquelas que tinham interesses comerciais e
visavam a explorao de propaganda a fim de transformar o rdio em um veculo
lucrativo. De outro lado, a oposio ao monoplio deu brecha a uma experincia
radiofnica indita com o objetivo de criar uma alternativa de difuso de informao
mais democrtica com o apoio de movimentos sociais contestatrios . Grupos polticos
culturais, de nova esquerda mas que no se encaixavam nos partidos existentes aderiram
fortemente ao novo modelo radiofnico .
Outra diferena perante os demais formatos de transmisso radiofnicas era que
a maioria das rdios livres operavam em esquema de autogesto e eram mantidas com a
contribuio voluntria dos colaboradores e simpatizantes suas ideologias.
Algumas emissoras, como foi o caso da Canale 96, se delineavam ainda mais
como uma rdio livre ao emitir tambm contra-informao com o objetivo de subverter
o fluxo de informaes geradas pelos representantes do poder vigente. Mas apesar de
ser um movimento tipicamente alternativo, com todas as caractersticas pertinentes a
esse modelo, esses grupos tambm possuam seus dirigentes, ou melhor, seu ncleo
animador, como eram chamadas essas coligaes (j que um termo de soberania como
dirigentes no seria bem visto em um ambiente considerado plo de dissolvio de
relaes de autoridade). Tal ncleo animador geralmente correspondia a algum crculo
poltico-cultural razoavelmente formado. Um desses ncleos foi o Gatto Selvaggio de
Bolonha, de onde surgiu a Rdio Alice, uma das mais ativas do movimento das rdios
livres. As transmisses dessa famosa rdio livre, que se recusava em assumir uma
postura poltico-partidria convencional e ainda trazia uma pauta com temas evitados
como o corpo, o desejo, a preguia e etc., eram muito diferentes do que se ouvia nas
emissoras comandadas pelo monoplio em vigor. Na rdio Alice, os locutores inclusive
interrompiam transmisses de informaes polticas e subvertiam os signos emitidos
por tais instncias por outros. As transmisses combinavam as citaes literrias com
msica clssica, canes de cunho poltico, rocknroll, monlogos, discursos de
grevistas, slogans de manifestaes poltico-sociais, etc.
A rdio tambm incitava os ouvintes a aderirem s manifestaes e, graas a
contribuies de simpatizantes distribudos por toda Bolonha, a rdio quase sempre
conseguia alertar seus ouvintes sobre deslocamentos da polcia e at sobre os focos de
represso. Eis que a interao com seus receptores ficava mais evidente e funcionava
mais como um servio para os tais ouvintes. E at quando a emissora foi invadida, em
1977, por tropas policiais ordenadas pelo ento prefeito Zangheri, de Bolonha, a ao
foi transmitida ao vivo at o ltimo segundo. Alice se tornou um mito e um exemplo de
como a interao com o ouvinte pode sim interferir nos acontecimentos e provocar a
incitao popular.
O Estado tambm agia diferenciadamente em relao as rdios ilegais e as rdios
livres. Havia uma maior tolerncia para as emissoras mais comerciais. quelas que
atuavam gerando alternativas ao modelo poltico vigente eram seriamente reprimidas.
Em 1977 gerou-se uma ao repressiva sobre as rdios livres que tinham intenes
poltico-sociais. Isto se agravou quando o Tribunal Constitucional ditou uma sentena
no dando a legitimidade da reserva das transmisses televisuais para o Estado e
declarando legal que a iniciativa privada promovesse transmisses radiofnicas de
alcance local. Com esta nova legalizao ambgua, o poder de Estado mantinha a lei
do monoplio para as rdios livres e compreendia na sentena constitucional as rdios
comerciais, as chamadas piratas. E para piorar a situao das rdios livres, algumas
empresas, como foi o caso da Alitalia (empresa de navegao area) geraram uma
grande polmica dizendo que as transmisses das rdios do Movimento estavam
interferindo nos aparelhos de comunicao de bordo nas operaes de aterrissagem.
Obviamente que os conservadores italianos no perderam tempo e disseminaram tais
rumores dizendo que as rdios livres poderiam dificultar as transmisses das faixas
policiais, das ambulncias, dos bombeiros, gerando assim um verdadeiro pandemnio
social. Mas esse pnico s servia para manipular a opinio pblica.
Segundo Felix Guattari, O medo que eles tinham era que se pudesse instaurar a
zona no plano social, ou que esse tipo de rdio (...) servisse de caixa de ressonncia a
movimentos polticos mais amplos.
A tentativa de se dizimar as rdios de interveno cultural-ideolgica se deu de
vrias maneiras. Via jurdico-policial ou pela via mercadolgica, graas ao
preenchimento completo do dial com frequncias de inteno comercial e empresarial.
No final de 1975, ao menos um tero das centenas de emissoras clandestinas
disseminadas pela Itlia, eram sem fins comerciais.
Degenerao das Mdias
Aps a legalizao de 1976 na Itlia, as mdias foram destitudas de seu
mbito cultural e se tornavam sedentas pelo lucro. E essa proliferao de rdios e TVs
sem uma prioridade, acabou por desenvolver uma anarquia italiana: emissoras
insolveis e extremamente iguais. Pautados pelos interesses de comerciantes, marketing
e oportunistas como um todo, o contexto da comunicao italiana acabou por se tornar
um conglomerado de lugares comuns, onde s se ouviam as mesmas coisas.
J na Frana, no final dos anos 70, as rdios livres tambm obtiveram sucesso
como um dos mais significativos eventos polticos e culturais do pas. A multiplicidade
de vozes tambm era caracterstica s tais antenas livres. Lnguas, sotaques e jarges
que no tinham espao nas rdios oficiais, eram bem quistos nas rdios livres.
Em 1977 surgiram os mais diversos tipos de rdios livres nas terras francesas.
Ideolgicas, culturais e muitas delas beirando o pitoresco, uma das rdios que foi mais
significativa neste perodo foi a Rdio Coeur dAcier que estava instalada na rea
industrial de Lorraine, norte da Frana. E em dezembro do ano seguinte, uma
siderrgica de Longwy resolver demitir 2300 operrios por estar passando por
dificuldades econmicas. No demorou para a cidade se mobilizar contra a deciso. Eis
que a central sindical do Partido Comunista Francs (PCF), a CGF, enviou ao local
onde estava a mobilizao, um equipamento de rdiotransmisso e dois jornalistas que
tiveram que obter sucesso em deixar a mquina em perfeito funcionamento. E assim, o
que estava destinado a durar no mximo umas duas semanas, se manteve por 18 meses
no ar. Tudo porque o povo estava engajado com o modo de transmisso da rdio e
comeou a reconhecer a Rdio Coeur dAcier como a sua rdio, criando-se assim, uma
forte e profunda identificao alm de uma relao de confiana.
Os ouvintes estavam, de certa maneira, to integrados na rdio, que todos se
mobilizaram para mant-la no ar. Ao notar o poder do Movimento, a CGT quis
recuperar o seu equipamento de rdiotransmisso e silenciar de uma vez a Rdio Coeur
dAcier, mas j era tarde demais para isso e as transmisses j no seguiam mais os
esteretipos da estrutura sindical.
Em 1981, quando o socialista Fraois Mitterrand chaga ao poder inicia-se um
segundo perodo da histria das rdios livres francesas. Naquela poca, a Frana j
contabilizava 28 rdios livres e mais 14 em processo avanado de implantao. No
demorou muito para que este nmero crescesse e em meados de 82, era criada, em
mdia, uma nova emissora a cada 24 horas.
Entretanto, nem mesmo este perodo foi totalmente isento de perseguies s
rdios livres. Mesmo os socialistas no estavam satisfeitos com que a anarquia
italiana se estabeleceu na Frana. Porm, os governantes tambm evitavam que grupos
de interesses comerciais introduzissem a publicidade na rdio e na TV. Mas com a velha
legislao das telecomunicaes ainda vigentes, diversas emissoras sofriam com a
censura dos organismos oficiais que as perseguiam. Mas, em 1983, a Frana finalmente
instituiu uma legislao que legalizou as rdios livres. Porm, seu remdio tambm a
envenenou. Apesar de ter resistido a todos os modos de represso, no se saiu to bem
com a institucionalizao. Tudo porque tanto a legalizao do tipo empresarial (como
ocorreu na Itlia), que dava nfase s reas tcnicas, econmicas e a publicidade,
acabaram com as rdios alternativas j que seus transmissores simples no puderam
enfrentar o poder do grande capital. A legalizao do tipo burocrtico (no estilo francs)
tendo como foco a representatividade poltico-partidria, o poder local, os sistemas
sindicais e corporativos tambm contriburam para acabar com as emissoras no
vinculadas com os aparelhos convencionais de representao e que, por sua vez, eram as
mais criativas e conscientes do Movimento. Claro que as rdios livres poderiam ter
tentado resistir, porm os movimentos da juventude e dos trabalhadores (por quem
sempre lutaram) deram um passo para trs e no quiseram entrar na briga novamente. E
as rdios livres no poderiam lutar por quem no estava disposto a entrar na guerra. Eis
ento que tais emissoras foram engolidas pelo refluxo geral da sociedade europia.





REFERNCIA BILIOGRFICA
MACHADO, Arlindo: MAGRI, Caio: MASAGO, Marcelo. Rdio livres: a reforma
agrria no ar. So Paulo, Brasiliense, 1986.