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Da memria presena: prticas do arquivo na cultura contempornea.

Florencia Garramuo
Universidad de San Andrs, CONICET
and te last remnants memor! destro!s"# Com essas $alavras na e$%&ra'e
come(a na sua tradu()o $ara o in&l*s + ,ue o$aca a am-i&.idade $resente no ori&inal
alem)o+, Os Emigrantes de /# G# Se-ald, talve0 um dos e1em$los mais ori&inais de um
im$ulso $or 'a0er da literatura um es$a(o no ,ual convivem restos de ist2rias
di'erentes entre si, colidas e recortadas de es$a(os etero&*neos, e -araladas na
escritura como memoriais ,ue a-dicam de toda restitui()o#
3
Eni&mas $roli'erantes sem
resolu()o, a escritura se detm no re&istro de esses res%duos vedando toda $uls)o
redentora# Os Emigrantes, e tantos outros de Se-ald4 $enso, imediatamente, em
Austerlitz5 conce-ida a mem2ria e a rememora()o como uma atividade ,ue $oderia
acarretar a destrui()o dos restos e vest%&ios do $assado, como $oderiam se $reservar
esses restos, n)o 'or atravs de um dis$ositivo ,ue, ao se recusar 6 mem2ria, $udesse
conservar, ainda ,ue so- o $eri&o de ,ue $erecesse a lem-ran(a, esses restos7 8estos,
ali9s, de ,ue seriam esses vest%&ios, se o $assado ao ,ue convocariam seria es,uecido
$ela mem2ria ,ue o rememora7
A e$%&ra'e de Se-ald a-re uma $oss%vel contradi()o entre mem2ria e vest%&io
,ue sua escritura ilumina, e ,ue em v9rias $r9ticas liter9rias contem$or:neas e1i-e+se de
'ormas diversas e com conse,.*ncias te2ricas e $ol%ticas variadas# Os anos setenta nos
romances ar&entinos Historia del llanto ;<==>? de Alan @auls ou Museo de la
revolucin ;<==A? de Bart%n Coan, ou a coleta de uma srie de o-Detos de
tem$oralidades diversas em Buenos Aires tour ;<==E? de For&e Bacci, lam$eDam em
uma encru0ilada de tem$os ,ue tem no $resente eterno Gde seus discursos, da
enuncia()o, do ato mesmo da coleta G a 'i&ura mais evidente dessa virada $ara o ,ue
resta e $ermanece Go ,ue so-revive+ no $resente# Tam-m Hernardo Carvalo em
di'erentes romances utili0a de 'ormas variadas esta $r9tica do ar,uivo5 recolendo
ist2rias, reali0ando $es,uisas, andando $ercursos, nos te1tos de Carvalo a narrativa
3
C'# BarI Anderson, Te Ed&e o' JarIness5 on /#G# Se-ald", October, no# 3=A# Ji0 Tacita Jean G
artista ,ue, tam-m ela, tra-ala com $r9ticas do ar,uivo+5 Se-ald surve!s a modern Korld so devastated
-! istor! as to a$$ear a'ter nature"5 man! o' its ina-itants are &osts o' re$etition" ;includin& te
autor? Ko seem at once utterl! li-erated and dee$l! des$ondent#" Tese remnants are eni&matic, -ut
te! are eni&mas Kitout resolution, let alone redem$tion# Se-ald even ,uestions te umanist
common$lace a-out te restorative $oKer o' memor!#" Tacita Jean, October, nL 3=A#
3
vai se desenrolando a $artir da e1i-i()o dos restos# 8estos ,ue, as ve0es, $ertencem a
um $assado identi'ic9vel e se mostram como restos de uma ist2ria $oss%vel ,ue $oderia
ser reconstru%da a $artir desses restos4 outras ve0es, no entanto, eles encontram no $uro
$resente de sua e1i-i()o o sentido Mltimo da escritura#
<
Nos casos mais e1tremos, essa
$r9tica da coleta recusa a-solutamente a reconstru()o de uma ist2ria no sentido de
ela-ora()o de uma trama, de uma intri&a, como acontece, $or e1em$lo, em Eles eram
muitos cavalos ;<==3?, de Nui0 8u''ato# Nesse romance, uma &rande cole()o de retalos
de di9lo&os, te1tos variados, recortes Dornal%sticos, mon2lo&os e acontecimentos
+minicontos", tem sido camados+ or&ani0am o caleidosc2$io cam-iante de um dia na
me&al2$ole $aulista#
E
Na $r9tica ,ue 8osan&ela 8ennO vem desenvolvendo 9 al&uns
anos, ao construir &randes ar,uivos 'oto&r9'icos de $essoas desconecidas, e articulando
essas 'oto&ra'ias em o-ras ,ue testemunam o es,uecimento, tam-m essas $ol%ticas do
ar,uivo lem-ram, no $rivil&io ,ue d)o 6 no()o de contin&*ncia, mas a $resen(a ,ue a
rememora()o ou a reconstru()o do vest%&io#
Buenos Aires Tour, de For&e Bacci um livro o-Deto mais, tam-m uma
instala()o Ge, &ostaria de $ro$or, livro e instala()o n)o s)o nem indistin&u%veis nem,
talve0, e,uivalentes# Alm das di'erentes 'ormas nas ,uais Buenos Aires Tour tem sido
e1i-ido em di'erentes museus do mundo, uma srie de o-Detos acados, os objet trouv
;assim s)o camados $or Bacci?, al&uns dos ,uais s)o re$rodu0idos 'acsimilarmente
no livro, e1i-em na instala()o sua materialidade como ,uadros" $endurados da $arede
ou em vitrines eri&idas nas salas5 duas cartas do -aralo es$anol, um dicion9rio in&l*s+
es$anol escrito a m)o, selos com o retrato de Eva @er2n Gentre outros+, o-Detos ,ue
Bacci 'oi recolendo ao reali0ar o $ercorrido $ela cidade ,ue 'ora marcado $elo
itiner9rio 'ortuito criado num vidro $elo -a,ue de uma $edra# Esses o-Detos acam na
instala()o um es$a(o no ,ual D9 n)o se rememora mas se coleta# Entenda se -em5 n)o se
trata de c2$ias4 s)o os o-Detos mesmos, esses objets trouvs, os ,ue acam seu lu&ar $or
<
S)o v9rios os romances de Carvalo ,ue incluem a&radecimentos 6s $essoas ,ue tem cola-orado nessa
coleta# Em Nove Noites os restos ,ue com$Pem o romance s)o de diversa %ndole5 a ist2ria de Quain, as
suas 'oto&ra'ias, o di9rio4 em Bon&2lia, trata+se do di9rio de um Dornalista ,ue o 'ot2&ra'o utili0a $ara
se&uir as $e&adas de sua desa$ari()o4 em O sol se pe sobre !o "aulo, trata+se da ist2ria ,ue conta a
Da$onesa e ,ue o escritor escreve# A estrutura caleidosc2$ica de O #il$o da m!e, conDu&ada com o
a$*ndice 'inal ,ue situa os a&radecimentos, e os dados da via&em no -lo& criado $elo $roDeto Amores
E1$ressos" ,ue 'ora ori&em do romance tam-m a$ontam a essa idia de literatura como ar,uivo de
restos#
E
Nui0 8u''ato, Eles eram muitos cavalos, S)o @aulo, Hoitem$o, <==3# Fl9vio Carneiro, en No "a%s do
"resente, reconece esta $r9tica ar,uiv%stica de 8u''ato5 Feito um 'ot2&ra'o lam-e+lam-e +a$onta
Carneiro+, 8u''ato sai $ela cidade clicando os rostos ,ue, de$ois, colocados em cuidadosa monta&em, v)o
'ormar o rosto maior da $r2$ria cidade, o'erecido ao leitor $ara uma monta&em 'inal, suDeita a varia(Pes
con'orme o olar de ,uem o veDa#" Carneiro, No pa%s do presente, 8io de Faneiro, 8occo, <==R, $# >3#
<
tr9s dos vidros ,ue, na $arede ou so-re as mesas de vitrine, emoldura as di'erentes
$artes da o-ra ou instala()o#
S
Tam-m em Museo de la revolucin de Bart%n Coan a idia de museu Gdesde o
t%tulo+ diri&e os di'erentes $ercorridos $ela cidade de B1ico ,ue reali0a Barcelo, o
narrador, em 3TTR, e o traDeto de Huenos Aires $ara C2rdo-a de 8u-n Tesare em 3T>R
com o ,ual come(a o romance# Je 'ato, varias das cenas mais im$ortantes na
constru()o da intri&a de Museo acontecem, $recisamente, em museus5 na casa museu de
Trot0sI! G ,ue o narrador decide visitar de$ois de esitar entre visitar a casa museu de
Frida Calo G e no museu da revolu()o me1icana#
R
@orm, se os museus associam+se no
romance com a morte o silencio ,ue de-elam as tum-as, a idia de ar,uivo se desloca
S
O BUSAC, en Castilla ! Ne2n, o dono da instala()o Buenos Aires tour& Ela 'oi e1i-ida na Hienal de
Estam-ul em <==E# O livro 'oi a$resentado na &aleria JistritoS em 'evereiro de <==S ! em A8CO <==S#
Foi tam-m e1i-ido duas ve0es no Bal-a, nas e1$osi(Pes UAd,uisiciones, donaciones, comodatos,U !
Florencia Bal-r9n o e1i-iu tam-m na mostra Novel 8eadin&s", no CCS Hard S$rin& Tesis
E1i-itionsVSeries Tree, Ba! 3EG<>, <==> ! em UTe Anatom! o' Belancol!5 For&e Bacci", no
Hlanton Buseum o' Art da Universidade de Te1as, Jecem-er 3R, <==> G Barc 3A, <==W#
En KKK#Dor&emacci#com $odem se ver 'oto&ra'ias da instala()o reali0ada na &aler%a JistritoS de
Badrid# 8e$rodu0o o Jetalle de la instalaci2n" de For&e Bacci5
For&e Bacci
HUENOS AI8ES TOU8
Instalaci2n $resentada en la Hienal de Estam-ul <==E ! en la &aler%a JistritoS Badrid#
Conce$to, 'oto&ra'%as, o-Detos ! v%deo
For&e Bacci
Te1tos
Bar%a Ne&roni
Sonidos
Ed&ardo 8udnit0I!
Na instalaci2n consta de A $artes ! una $ortada de la instalaci2n#
3+ ma$a ori&inal con el vidrio roto5 marco de W= 1 W= cm ! ma$a im$reso tamao AE
<+ ma$a mural# N%neas en W colores de vinilo# Nom-res de las estaciones en vinilo ne&ro# @intura
l9te1 &ris ! celeste ;con muestras?# Foto&ra'%as montadas so-re aluminio con ca$a $rotectora5
3R 'oto&ra'%as <= 1 E=cm4 33 'oto&ra'%as 3E 1 3W cm4 3 'oto&ra'%a 3E 1 <=cm4 E 'oto&ra'%as 3= 1 3R cm# 3=
o-Detos ;inclu!endo el cuaderno diccionario con su caDa de madera ! vidrio?# 3S $untos con sonido ;la
instalaci2n sonora inclu!e5 3S interru$tores, ca-les de sonido, ordenador con inter'a0 BIJI, am$li'icador
! dos $arlantes?# X%deo ;la instalaci2n inclu!e monitor de <=", JXJ $la!er, <JXJs en es$aol, <JXJs
en in&ls?# Te1tos ;dis$oni-les en es$aol e in&ls, im$resi2n di&ital so-re 'oam-oard?5 E de E= 1 E= cm !
< de <= 1 <= cm#
Toda la instalaci2n re'erida al v%deo ! al sonido de-en ir detr9s de un muro de ER= 1 S<= cm#
E+ l%neas# N%neas de vinilo en W colores ! te1to ;im$resi2n di&ital so-re
'oam-oard tamao AS?#
S+ linIs# R caDas con o-Detos# Cada caDa tamao AS# Ba$a tamao AE con al'ileres#
R+ Hestiario# Te1tos en vinilo# Foto&ra'%as montadas so-re aluminio con ca$a $rotectora5 S
'oto&ra'%as de <A 1 S= cm, 3S 'oto&ra'%as de <= 1 E= cm# Y o-Detos# Ba$a tamao AE con al'ileres#
A+ Cruces# > 'oto&ra'%as de AA 1 TT cm montadas so-re aluminio con ca$a $rotectora#"
A&rade(o a Florencia Bal-r9n os dados da instala()o e suas di'erentes e1i-i(Pes# Xer, da autora, Novel
'eadings, Annandale+on+Zudson, <==>&
R
O contra$onto entre a casa museu da artista e o museu da revolu()o si&ni'icativa, e a narrativa
su-lina a ele()o5 Quedan mu! cerca una de otra, como cerca lle&aron a estar, de eco, en la vida, ellos
dos# @ero la 'alta de tiem$o me o-li&a a o$tar $or una o $or otra ;a las oco $asa Norma $or el otel ! !o
antes ,uiero -aarme ! cam-iarme la ro$a, como se ace des$us de un viaDe?# Tres veces so-re cuatro !o
a-r%a o$tado $or la casa de Frida Calo, $ero la ve0 restante es la ,ue aora se im$one, $or ra0ones
evidentes#" Bart%n Coan, Museo de la revolucin, o$# cit#, $# RR#
E
$ara os $9tios Go $9tio do otel, o $9tio do museu+ e ali em todo caso onde, a travs da
leitura de um di9rio escrito nos anos setenta, mas lido em $resente, e $or uma
so-revivente ,ue a ist2ria aca-a $or se im$or# Uma nova ist2ria, a ist2ria ,ue
Barcelo ir9 a escrever so-re o 'inal do romance n)o a mesma ist2ria ,ue conta o
romance, mesmo ,uando esta $rimeira ist2ria a $reci$ite e a inclua# [ como se no
intervalo ,ue a-ita entre o museu e a vida ouvesse ,ual,uer coisa ,ue o ar,uivo
$udesse ca$tar, e ,ue isso seria em todo caso o ,ue o romance &ostaria de transmitir#
@er&unto+me se a no()o de ar,uivo Guma $articular no()o de ar,uivo+ n)o seria
a$ro$riada $ara $ensar nas 'ormas em ,ue esses restos e vest%&ios a$arecem e s)o
utili0ados em al&umas o-ras ar&entinas e -rasileiras mais contem$or:neas# E a
contra$osi()o entre ar,uivo e mem2ria, entre a $resen(a material Gde'la&rada em
o-Detos e discursos 'isicamente $resentes+ ,ue o ar,uivo e1i-e, e a rememora()o ,ue
tece a mem2ria seria G$elo menos $ara estas o-ras ,ue estou discutindo oDe+
'undamental# Em-ora seDa necess9rio $ara a rememora()o, o ar,uivo anterior 6
recorda()o e nessa anterioridade 'ica encerrada, ali9s, uma $ersist*ncia# O ar,uivo
$ossi-ilita a mem2ria, mas est9 sem$re atentando contra as mem2rias D9 constru%das,
contra as istorias D9 contadas, $osto ,ue em suas $rateleiras e estantes $ode sem$re
morar escondido um documento ou o-Deto ,ue desdi&a ou corriDa essas ist2rias#
A
At
$oderia se $ostular ,ue o ar,uivo Gal&um ti$o de ar,uivo, $resente ou ausente,
su-stancial ou insu-stancial+ indis$ens9vel $ara a mem2ria# Bas o ar,uivo a-ri&a
sem$re tam-m uma amea(a $ara a mem2ria# Como a$onta Carles BereKeter em
Introduction5 Art a'ter te arcive",
te arcive is not one and te same as 'orms o' remem-rance, or as istor!#
Bani'estin& itsel' in te 'orms o' traces, it contains te $otential to 'ra&ment and
desta-ili0e eiter remem-rance as recorded, or istor! as Kritten, as su''icient
means o' $rovidin& te last /ord in te account o' Kat as come to $ass#"
>
Bas n)o s2 desesta-ili0ando totalidades ou recom$ondo $assados ,ue o
ar,uivo a&e, $elo menos n)o nas o-ras ,ue eu ,uero discutir a,ui# Fosse s2 isso, estas
o-ras n)o se di'erenciariam de outras GmMlti$las, diria+ ,ue tem ,uestionado 'ormas da
A
Zal Foster analisa esta rela()o dentro de uma analise mais &eneral do ,ue ele cama de arcival
im$ulse" na arte contem$or:nea en An Arcival Im$ulse", October, 33=, $# 3A#
>
Carles BereKeter, Introduction5 Art a'ter te Arcive", en Carles BereKeter ;ed#?, T$e Arc$ive&
(ocuments o# )ontemporar* Art, Cam-rid&e, te BIT @ress, <==A#
S
mem2ria e da rememora()o, so-re tudo nos Mltimos anos# N)o se di'erenciariam, di&o,
de essa o-sess)o $elo $assado ,ue tem acontecido nas Mltimas dcadas# Nem se
di'erenciariam estes ar,uivos Gse estas 'ossem as suas Mnicas conse,.*ncias+ de outras
'ormas $osmodernas" de deconstruir e ,uestionar totalidades# A di'eren(a da no()o de
ar,uivo com ,ue tra-alam estas o-ras a insist*ncia na materialidade dos restos, a
o-stinada conserva()o dos vest%&ios e res%duos ,ue na $reserva()o e insist*ncia
condu0em ao sur&imento de outras istorias, de outra realidade" constru%da com esses
'ra&mentos do $assado e im$elidas $or esses 'ra&mentos do $assado, mas ,ue a-andona
o $assado em 'avor da presen+a#
A con'ronta()o de esta no()o de ar,uivo 'ace 6 mem2ria e 6 rememora()o me
interessa es$ecialmente $ara $ensar os dois romances ar&entinos, Historia del llanto de
Alan @auls e Museo de la revolucin de Bart%n Coan# Se -em verdade ,ue at 9
al&uns anos teria e1istido uma o-sess)o com o $assado e um determinado im$rio da
mem2ria em diversas constru(Pes da cultura ar&entina G e n)o s2 da cultura ar&entina,
se&undo Andreas Zu!ssen, entre outros $ensadores ,ue tem ela-orado so-re essa
,uest)o+ claro ,ue essa $aisa&em tem mudado nos Mltimos anos em uma dire()o ,ue
vale a $ena interro&ar $or,ue al&uma coisa $ode estar nos di0endo so-re o modo no
,ual a-ita, em muitas versPes da esttica contem$or:nea, uma l2&ica da $resen(a ,ue
desloca toda $uls)o de restitui()o#
W

Buito em-ora o $assado em tanto tal n)o tena desa$arecido Go $assado em
tanto o-Deto, o $assado em tanto matria de re'le1)o, o $assado em tanto material
concreto utili0ado como -locos duros de uma constru()o male9vel+ estes dois romances
colocam sua enuncia()o e suas ist2rias no $resente# Je 'ato, os dos romances se
contrastam neste sentido com outros dos romances de cada um destes autores nos ,uais,
$elo contr9rio, o $assado o-Deto de reconstru()o e de re'le1)o5 El pasado, de Alan
@auls, ! (os veces junio, de Bart%n Coan#
T
Os romances anteriores tra-alam uma
W
C'#, entre outros, Andreas Zu!ssen, "resent "asts& -rban "alimpsests and t$e "olitics o# Memor*,
Stan'ord, Stan'ord Universit! @ress, <==E4 Zu&o Xe00eti, "asado * "resente, Huenos Aires, Si&lo \\I
editors, <==T 4 Heatri0 Sarlo, Tiempo pasado& )ultura de la memoria * giro subjetivo. una discusin,
Si&lo \\I editores, B1ico, <==A
T
Alan @auls, El pasado, Harcelona, Ana&rama, <==E ! Bart%n Coan, (os veces junio, Huenos Aires,
Sudamericana, <==<# S)o mMlti$las e interessantes as di'eren(as no modo de ela-orar o $assado entre
estes dois romances e o modo em ,ue cada um deles esta-elece uma rela()o $oss%vel como esses
romances $osteriores ,ue discuto neste tra-alo# Em El pasado, $or e1em$lo, evidente uma clara
aus*ncia da $olitica ,ue, $elo contr9rio, ad,uire $rota&onismo no romance $osterior Historia del llanto#
No caso de Bart%n Coan, o romance ,ue claramente se $ro$Pe como reconstru()o de um e$is2dio da
ditadura ar&entina em $assado, (os veces junio, re'erido em Museo de la revolucin a travs da men()o
da editora Amauta, ,ue $u-licou em $ortu&u*s (uas vezes /un$o#
R
reconstru()o do $assado ,ue encontra no tem$o $assado o modo com o ,ual $er'a0er
uma sorte de restitui()o e colocar em cena a mem2ria como $rota&onista $rinci$al do
relato# Nestes Mltimos romances, Dunto com muitas outras di'eren(as ,ue n)o $osso
enumerar a,ui, im$era Gem contraste+ o $resente# [ desde o $resente ,ue se $rocura, em
Museo de la revolucin, uma ist2ria ou, mais $recisamente, um di9rio# [ em $resente
tam-m ,ue se contam cada um dos 'ra&mentos tem$orais di'erentes ,ue com$Pem o
romance5 3T>R, a via&em de Tesare, sua rela()o com Fernanda A&uirre, ,ue Norma
8ossi4 e 3TTR, a via&em de Barcelo Go narrador+, sua rela()o com Norma 8ossi, ,ue
Fernanda A&uirre# O romance est9 constru%do $ela su$er$osi()o de ca$as tem$orais de
di'erentes estratos ,ue, no entanto, convivem na narrativa em uma Mnica escritura em
$resente# Funto com esse $resente, im$ortante no relato a re'le1)o so-re o tem$o Ge
so-re o tem$o da revolu()o+ ,ue Tesare discute em seu caderno# O te1to come(a
diretamente com esse caderno de Tesare escrito em $resente, lo&o se&ue o relato ,ue
narra Norma, e $osteriormente a escritura de Barcelo# O romance am-%&uo so-re se o
'inal do romance Gno ,ual o narrador se dis$Pe a escrever+ o come(o deste romance, o
,ue n2s estamos lendo, ou o come(o de outro romance ,ue n)o coneceremos nunca, e
nessa am-i&.idade 'undamental 'unda a idia de um $resente cont%nuo ,ue Damais
$oderia se considerar como um $resente ist2rico#
Fi&uradas em um $resente constante no ,ual so-revive um tem$o outro, mas ,ue
n)o -usca ser reconstru%do com uma l2&ica re$resentacional ,ue maniataria tanto ao
$resente ;no sentido ,ue n)o $oderia se desli&ar e des$render desse $assado? como ao
$assado ;no sentido em ,ue esta reconstru()o teria ,ue dar um sentido GMltimo ou
$rovis2rio+ a esse $assado?, estas o-ras $Pem em cena uma l2&ica da so-reviv*ncia G
lon&e da mem2ria ou a recorda()o+ ,ue $areceria at se contra$or com a
rememora()o#
3=
[ $or isso ,ue a ist2ria de Museo de la revolucin a ist2ria de uma
sobrevivente ;! su-lino esta $alavra?, Norma 8ossi# @or,ue se esse $resente $ode
a-ran&er essas duas tem$oralidades di'erentes, sem distin()o, $or,ue ,uem conta a
ist2ria de Tesare uma so-revivente, e ela ,uem d9 a Barcelo uma ist2ria $ara
contar en,uanto vive, com ele, tam-m em $resente, outra ist2ria ,ue a ,ue o
romance conta# Jever%amos aceitar, $or tanto, ,ue a ist2ria ,ue o romance conta n)o
3=
Ferm%n 8odr%&ue0 contrasta esta novela de Bart%n Coan al &iro memorialista de la literatura ar&entina
! seala5 Tal ve0 $or no recurrir e1clusivamente a la memoria como $rocedimiento narrativo, el es$esor
tem$oral ,ue Bart%n Coan ;0os cautivos, (os veces /unio, egundos a#uera? lo&ra darle a su se1ta
novela, Museo de la 'evolucin, es indito dentro del ma$a de la literatura ar&entina contem$or9nea
so-re los aos setenta#" En tt$5]]KKK#leman#cun!#edu]ci-erletras]v3>]rodri&ue0#tm#
A
a ist2ria de Tesare, nem a ist2ria da 8evolu()o 'eita museu + isto , nas $alavras do
narrador, uma coisa morta+, mas a ist2ria de Norma 8ossi e Barcelo, o narrador5 a
ist2ria de Norma en,uanto Fernanda A&uirre Gnom de &uerre+, em 3T>R, e a ist2ria de
Norma en,uanto Norma, em 3TTR#
Nessa su$er$osi()o de $resentes, o $resente inc2lume do romance se distancia
drasticamente de um $resente ist2rico5 'rente 6 rememora()o, instala uma dimens)o da
intimidade com os restos Go di9rio de Tesare , $recisamente isso, o ,ue restou+ e os
so-reviventes + no caso, Norma# Uma intimidade ,ue $ode ser, ali9s, at intimamente
a-orrecedora G e n)o estou di0endo ,ue esse a-orrecimento incomodante e1clua o
$ra0er e o &o0o#
@ensar neste romance Bart%n Coan e Historia del llanto de Alan @auls a $artir
de uma idia de ar,uivo tem a vanta&em de o-serv9+las so- uma lu0 di'erente 6 da
rememora()o e reconstru()o, e distin&uir em elas uma $er&unta Gmais ,ue uma
res$osta+ so-re o ,ue 'a0er no $resente com os restos e res%duos
Bas aco ,ue esta idia de ar,uivo $ara o-servar estas $r9ticas tem ali9s a
vanta&em Ge aco ,ue mais im$ortante+ de nos o-ri&ar a $ensar na $resen(a e n)o na
re$resenta()o ,uando 'alarmos de al&umas $r9ticas art%sticas contem$or:neas#
Em al&umas das o-ras -rasileiras essa $r9tica do ar,uivo, ao se situar em um
$resente ,uase contem$or:neo 6 escritura G e $enso a,ui em Eles eram muitos cavalos,
de Nui0 8u''atto1 nos distanciam da idia de um $assado, ainda -em ,ue $ermane(a
nelas a idia de ar,uivo do real e de coleta de retalos#
Em al&umas outras o-ras, essas $ol%ticas do ar,uivo a$ontam a 'a0er
materialmente $resente o es,uecimento# Nas o-ras de 8osan&ela 8enn2, como a$ontou
Baria An&lica Belendi, as 'otos e os te1tos ,ue a artista ar,uiva n)o res&atam a
mem2ria mas testemunam o es,uecimento#"
33

Em outros casos, como na v%deo+instala()o Time macine", tam-m de
Bacci, se encena e se distri-ui no es$a(o a $assa&em do tem$o $ara o$or resist*ncia 6
uma conce$()o do tem$o lineal e cronol2&ica# A instala()o dis$Pe uma mesa com cinco
a$arelos de televis)o no seu interior, vis%veis a travs de Danelas de vidro# Cinco
'ra&mentos dos $oucos se&undos nas ,uais as $alavras TZE ENJ a$arecem no 'inal de
cinco 'ilmes norte+americanos dos anos S= se re$rodu0em simultaneamente nesses
a$arelos de televis)o ,ue n)o $odem serem en1er&ados todos ao mesmo tem$o4 muito
33
Baria An&elica Belendi, Ar,uivos do Bal G mal de ar,uivo"# In Su$lemento
Niter9rio n# AA# Helo Zori0onte5 de0# <===, $# <<+E=# In 8evista Studium n# 33,
<==E# KKK#iar#studium#unicam$#-r
>
em-ora o som dos di'erentes 'ilmes $ossa sim ser ouvido simultaneamente, a $erce$()o
sonora di'erente em cada momento $or,ue a dura()o de cada 'ra&mento desi&ual# O
tem$o n)o aca-a de $assar, os 'ilmes nunca aca-am de concluir, e instalados na
mem2ria d%s$ar dos es$ectadores, es$ectralmente iluminam uma $assa&em do tem$o
,ue sem$re di'erente e da ,ual sem$re 'ica e $ermanece uma com$osi()o di'erente#
Bacci tem se re'erido a essa atra()o $or te accident and te le'tover", se
$er&untado so-re se o seu tra-alo seria +cito a Bacci+ a $rimitive and de&enerate
'orm o' $oto&ra$!4 -ot tr! to sto$ or sloK doKn deterioration and vanisin&#"
3<

Nenuma restitui()o, $or tanto5 a o$era()o consiste em a$resentar em $resente, em
voltar a 'a0er $resentes, em locali0ar na $resen(a, ou $ro$iciar uma nova $resen(a, a
esses restos e res%duos#
So-re a $ossi-ilidade de $u-licar G$ela $rimeira ve0, vale a $ena lem-rar+ o
di9rio de Tesare, di0 Barcelo5
Un te1to as%, a&re&a Norma 8ossi, con un autor as%, en circunstancias como las
$resentes, $uede, eventualmente, reactivar cierto ti$o de conciencia $ol%tica,
sacudir cierto a$a&amiento ! cierto esce$ticismo ,ue son todo un si&no de los
tiem$os, $uede interesar ! asta motivar a ,uienes en otro tiem$o cre!eron en un
'utor de cam-io o a ,uienes desconocen $or com$leto lo ,ue es tener en la vida
ese ti$o de $ers$ectiva4 un te1to as% con un autor as% $uede estimular esa clase de
dis$osici2n social ,ue en otro tiem$o era corriente ! aora, en cam-io, se ve
$oco menos ,ue eliminada $or com$eto, su$lida $or el des&ano o la me0,uindad
del $ro!ecto individual# Es una $osi-ilidad# Norma 8ossi la considera# @ero
tam-in considera otra, mu! distinta, o anta&2nica5 ,ue un te1to as%, ,ue en
cierto modo $uede ad,uirir la a$ariencia de un museo, con un autor as%, ,ue vio
caer so-re s% el ri&or de un escarmiento irreversi-le, suscite en los lectores un
e'ecto de $ar9lisis, toda ve0 ,ue el eDem$lo del escarmentado suele $arali0ar, ,ue
re'uerce el descreimiento de $or s% tan -ien cimentado acera de l estado de cosas
en el mundo, ,ue con'irme lo ,ue $or lo dem9s e1iste socialmente como certe0a5
,ue las cosas ,ue son no $odr%an no ser, ni ser de una manera distinta,4 ! $or 'in,
m9s aun, ,ue el destino de ,uienes se a-ocaron a trans'ormar ese estado de cosas
a sido el $eor de los destinos $osi-les5 el 'ondo del r%o, la tum-a an2nima o el
3<
For&e Bacci -! Ed&ardo 8udnit0I!", en KKK#Dor&emacci#com]en&]te1<S#tm#
#
W
-lo,ue de cemento inte&rado a una construcci2n ,ue !a nadie des&aDar9
nunca#"
3E
Frente a essas duas $ossi-ilidades anta&Onicas da edi()o de um te1to do $assado
;nenuma das ,uais im$licam, insisto, reedi()o nem reconstru()o?, o romance mesmo,
na sua encru0ilada de $resentes ;o $resente de ent)o, o $resente de a&ora,? interrom$e
,ual,uer ato restitutivo# Nem museu das larvas nem $a%s dos -rin,uedos G$e&o as
cate&orias de Gior&io A&am-en 6s ,ue Bart%n Coan 'a0 men()o na sua $olmica
resena do 'ilme 0os rubios de Al-ertina Carri+, a l2&ica da $resen(a em Museo de la
revolucin ,uer ser uma outra coisa, -uscar um modo de usar o $assado lon&e dessas
duas $ossi-ilidades e de suas conse,.*ncias#
Na discuss)o so-re o 'ilme de Al-ertina Carri so-re os seus $ais desa$arecidos,
0os rubios, Coan ela-ora so-re al&umas $ossi-ilidades de retornar so-re o $assado e,
mais como $er&unta ,ue como do&ma, a$onta5
El testimonio ,ue 0os rubios o'rece en $rimer lu&ar ;? constitu!e, no $or
voluntad de la testimoniante desde lue&o, una advertencia, ,ue no
necesariamente la $el%cula atiende, acerca de la coartada de una memoria ,ue,
de'inida, en nom-re de la 'icci2n, $or la omisi2n ! $or el olvido, ten&a menos de
memoria ! de omisi2n ,ue de olvido#"
3S
Talve0 seDa essa a $er&unta ,ue Coan $rocura sondar neste romance ,ue se vale
do $resente, n)o $ara miti&ar o $assado mas $ara e1$lorar outra 'orma de lidar com os
restos e res%duos# Nesse $resente, e es,uecendo a reconstru()o Go te1to de Tesare
'inalmente n)o se $u-lica, muito em-ora se narre, mais sem$re desde a $ers$ectiva de
Norma + Barcelo, o narrador, se converte em testemuno de uma ist2ria ,ue le
contada, uma ist2ria ,ue lon&e de reconstruir ele s2 rece-e, e ,ue o dei1a no lu&ar
incon'ort9vel de ser ele $artici$ante Ga&ora, de uma nova ist2ria+, sem com$reend*+la#
Bi cuer$o ,uiere $ero !o no" + di0 Barcelo no momento em ,ue come(a a se de'inir
sua $ro1imidade '%sica e se1ual com Norma# A aus*ncia da vontade do suDeito, a
com$lica()o das vontades com as contin&*ncias $roDeta a ima&ina()o, como acontece
em &rande $arte da arte ar,uiv%stica contem$or:nea, into sites o' testimon!,
3E
Bart%n Coan, Museo de la revolucin, $# R<#
3S
O 'ilme de Al-ertina Carri 'oi e1i-ido $ela $rimeira ve0 em <==E e &erou uma intensa $olmica na ,ual
Bart%n Coan 'oi um dos $rimeiros em intervir# C'# Bart%n Coan, Na a$ariencia cele-rada", en "unto
de 2ista, n^>W, A-ril de <==S, $# <R#
T
Kitnessin&", no di0er de OIKi EnKe0or# [ nesse sentido ,ue, tam-m, Historia del
llanto , como di0 o su-t%tulo do romance de @auls, um testimonio"#
3R

Talve0 a $er&unta seDa o ,ue 'a0er no $resente com esses restos, mas ,ue o modo
de les outor&ar sentido# Su&ere al&uma coisa di'erente da cultura da melancolia $ara a
,ue o ist2rico $ouco mais do ,ue um trauma, como su&eriu Zal Foster $ara o ,ue ele
denominou como te arcival im$ulse" na cultura contem$or:nea#
3A
Se a $resen(a n)o , como su&ere Fean Nuc Nanc!, uma ,ualidade ou
$ro$riedade das coisas, mas o 'ato $elo ,ual uma coisa se a$resenta G$rae est+4 se a
$resen(a im$lica a recusa do 'ato de ter $assado Gter acontecido+,
3>
a maneira em ,ue
essas $raticas tra-alam com o ar,uivo, 'a0endo $resentes esses restos $oderia ser
$ensada como uma o$era()o $ara $ensar novos modos de se re'letir so-re os 'atos e
acontecimentos, ist2ricos ou contem$or:neos# Bais do ,ue ,uestionar a ist2ria
rece-ida, alm do deseDo de e1i-ir a im$ossi-ilidade de reconstruir o $assado, alm,
ainda, de uma re'le1)o so-re o $assado e -em lon&e ainda de demonstrar Gmais uma
ve0+ a im$ossi-ilidade de uma totalidade do sentido, a l2&ica do ar,uivo tra-ala nestas
o-ras contem$or:neas com uma no()o de $resen(a $ost'undacional ,ue coloca no
$resente a sua $edra de to,ue, ,ue locali0a na contem$oraneidade a so-reviv*ncia e se
$er&unta $elo modo de lidar, no $resente, com o es,uecimento, os restos, a amnsia e os
vest%&ios vivos#
Te $resent in time Ga$onta Fean Nuc Nanc!+ is notin&5 it is $ure time, te
$ure $resent o' time, and tus it_s $ure $resence, tat is, te ne&ativit! o' te
$assin&# From alread! no lon&er" to not !et", is a $assa&e Kitout $ause, a
ste$ not taIen, neiter dis$osed nor e1$osed, ine1$osa-le, onl! and ceaselessl!
de$osin& all tin&s"#
3W
E ,ue a tra(a e o vest%&io G$oder%amos di0er $ara'raseando a Jidi Zu-erman+
$odem acoler G9s ve0es+ mais ist2ria ,ue a mem2ria#
3T
@or isso, $oderiamos di0er, o
ar,uivo desses restos oDe 'unciona como $resen(a#
Sus$eito ,ue essa l2&ica do ar,uivo ,ue 'unciona como $resen(a di0 muito
tam-m so-re as 'ormas nas ,uais a arte contem$or:nea se imiscui no real Gse
3R
OIKi EnKe0or, en Arc$ive 3ever. -ses o# t$e (ocument in )ontemporar* Art, $# << ! <A#
3A
Zal Foster, @ 3SA#
3>
El te1to m9s com$leto ,ue contiene la conce$tuali0aci2n de la $resencia de Nanc! es Te Hirt to
@resence# Esta cita, sin em-ar&o, est9 tomada de otro te1to,
3W
Fean Nuc Nanc!, Te Tecni,ue o' te @resent", so-re la e1$osici2n de On CaKara, /ole and @arts,
3TAS+3TTR"#
3T
Jidi Zu-erman, Ante el tiempo, Huenos Aires, Adriana Zidal&o, <==A#
3=
com$romete com ele+ e so-re ,uanto essas 'ormas Gesses dis$ositivos+ se distanciam de
toda re$resenta()o#
HIHNIOG8AF`A
Anderson, BarI# Te Ed&e o' JarIness5 on /#G# Se-ald", October, no# 3=A#
Carneiro, Fl9vio# No pa%s do presente# 8io de Faneiro, 8occo, <==R#
Carvalo, Hernardo# Nove Noites# S)o @aulo, Com$ania das Netras, <==<#
++++# O #il$o da m!e# S)o @aulo, Com$ania das Netras, <==T#
++++# O ol se "e em !o "aulo# S)o @aulo, Com$ania das Netras, <==>#
++++# Monglia# S)o @aulo, Com$ania das Netras, <==E#
Jean, Tacita# On /#G#Se-ald"# October 3=A, Fall <==E#
Jidi Zu-erman, Geor&es# Ante el tiempo# Huenos Aires, Adriana Zidal&o, <==A#
EnKe0or, OIKi# Arc$ive 3ever. -ses o# t$e (ocument in )ontemporar* Art# NeK aorI,
N#a# 5 International Center o' @oto&ra$! 4 Gottin&en 5 Steidl @u-lisers, <==W#
Foster, Zal# An Arcival Im$ulse#" En October, 33=, Fall <==S, $$# E+<<#
Zu!ssen, Andras# "resent "asts& -rban "alimpsests and t$e "olitics o# Memor*#
Stan'ord, Stan'ord Universit! @ress, <==E#
Coan, Bart%n# Museo de la revolucin& Huenos Aires, Bonadadori, <==A#
++++, (os veces junio# Huenos Aires, Sudamericana, <==<#
++++ ,Na a$ariencia cele-rada"# "unto de 2ista, n^>W, A-ril de <==S#
Bacci, For&e, Buenos Aires Tour#
++++ Te1t 'or te catalo&ue o' te e1i-ition Selections Autumn# Te JraKin& Center,
NeK aorI, Se$tem-er <==3#
Bal-r9n, Florencia# Novel 'eadings# Annandale on Zudson, CCS Hard Colle&e, <==>#
Belendi, Baria An&elica# Ar,uivos do Bal G mal de ar,uivo"# uplemento
0iter4rio n# AA# Helo Zori0onte5 de0# <===, $# <<+E=#
BereKeter, Carles ;ed#?# T$e Arc$ive# Cam-rid&e, BIT @ress, <==A#
Nanc!, Fean+Nuc# Te tecni,ue o' te $resent# Necture &iven at te Nouveau Buse
durin& te E1$osition o' On CaKara_s KorIs, /ole and @arts G 3TAS+3TTR"#
En tt$5]]KKK#e&s#edu]'acult!]Dean+luc+nanc!]articles]te+tecni,ue+o'+te+$resent]
@auls, Alan# Historia del llanto# -n testimonio& Harcelona, Ana&rama, <==>#
33
+++++, El $asado# Harcelona, Ana&rama, <==E#
8enn2, 8osan&ela# Hi-lioteca"# En tt$5]]KKK#rosan&elarenno#com#-r]o-ras]so-re]3<
++++# Cor$o e alma"# tt$5]]KKK#rosan&elarenno#com#-r]o-ras]so-re]3<
8odr%&ue0, Ferm%n# Bart%n Coan# Museo de la revolucin"# En
tt$5]]KKK#leman#cun!#edu]ci-erletras]v3>]rodri&ue0#tm#
8u''ato, Nui0# Eles eram muitos cavalos, S)o @aulo, Hoitem$o, <==3#
8udnit0I!, Ed&ardo# For&e Bacci -! Ed&ardo
8udnit0I!"#Ztt$5]]KKK#Dor&emacci#com]en&]te1<S#tm#
Sarlo, Heatri0# Tiempo pasado& )ultura de la memoria * giro subjetivo. una discusin,
Si&lo \\I, B1ico, <==A#
Xe00eti, Zu&o# "asado * "resente# Huenos Aires, Si&lo \\I, <==T#
3<