Adrin Eduardo Duplatt / Actualidad Informativa I (Univ.Nac.

de la Patagonia)
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Tratamiento periodstico de la informacin
Volver a las fuentes
Daniel Santoro, periodista de Clarn, en su reciente discurso de ingreso a la Academia
Argentina de Periodismo, dijo que el periodismo se haba convertido en un oficio Light !n
numerosos "mbitos tambi#n se habla de crisis en la profesi$n Algunas producciones
periodsticas, tanto audiovisuales como gr"ficas, parecen avalar estos pensamientos %ui&"s
la manera de revertir esta tendencia sea recuperar los principios b"sicos del periodismo '
restaurar el contrato de confian&a entre medios ' audiencia bajo un paradigma de la
informaci$n como bien p(blico
Adrin E. Duplatt
La actualidad
La construccin del discurso periodstico es un proceso compuesto de tres fases
interrelacionadas: produccin, circulacin y consumo o reconocimiento (Alsina, 1999). El
producto es la noticia. En palaras de Ed!ar "orn un acontecimiento es una informacin, un
nue#o elemento $ue irrumpe en el sistema social. El fenmeno es perciido por el sistema,
$ue !enera otro fenmeno denominado noticia.
En principio las noticias son los ladrillos $ue construyen discursi#amente la realidad
social. Los acontecimientos son conocidos !racias a los medios de comunicacin. Lo $ue no
$uiere decir $ue la %nica realidad social sea la producida por los medios. &er!er y Luc'man
se refieren a la (construccin social de la realidad) a ni#el cotidiano, con comunicaciones
!rupales o interpersonales. *o ostante, los medios ostentan el rol socialmente le!itimado
para construir la realidad p%lica+ es decir, la actualidad.
Eliseo ,ern afirma $ue la actualidad, como realidad social en de#enir, e-iste en y por
los medios informati#os. Lucrecia Escudero (199.) define a la actualidad como la narracin
de los sucesos en los medios. /or lo tanto, el o0eti#o del discurso de la informacin es la
actualidad. (,ern, 1223). /ara Loren4o 5omis (1991), la sociedad no puede #i#ir sin un
presente $ue la en#uel#a y le sir#a de referencia. Los medios tienen la funcin de rodearla con
ese presente social continuo. En este orden de ideas, el periodismo es 6para 5omis6 un m7todo
de interpretacin sucesi#a de la realidad social.
La actualidad para la !ente no est8 totalmente formada con la seleccin y puesta en
p%lico de contenidos $ue reali4an los medios. Las instancias de circulacin y
consumo9reconocimiento tami7n son importantes a la :ora de darle sentido a la realidad
social en un tiempo y en un momento determinado.
(,.!r. en cuanto a la circulacin de la realidad social, si se usca informacin sore la pla4a
Tiananmen (C:ina), la empresa 5oo!le difunde en su uscador documentos $ue :alan del
lu!ar y de la matan4a de estudiantes por parte de las autoridades c:inas+ a:ora, si se lo usca
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en ;;;.!oo!le.cn, slo e-iste informacin sore la pla4a como lu!ar turstico, elidiendo todo
acontecimiento poltico $ue :aya acaecido all).
Ale0andro <ost define cuatro tipos de actualidad: 1) sincrnica: sucede en el mismo
momento en $ue se difunden+ 1) reciente: sucesos del da (se di#ide, a su #e4, en a) de %ltimo
momento y ) diaria+ =) prolon!ada: constituida por los :ec:os aordados como un proceso+ y
3) permanente: se refiere a los temas $ue por su naturale4a siempre interesan a los
ciudadanos. <ost tami7n define la no6actualidad (en forma similar $ue los no6
acontecimientos de "ar de >ontcuerta) como los acontecimientos $ue de0aron de ser el
presente social de referencia. Como e0emplo de este %ltimo tipo de actualidad 6o no6
actualidad6 est8n los arc:i#os de los peridicos di!itales.
A:ora ien, la actualidad tami7n es entendida como la construccin discursi#a de un
mundo posile. "i$uel <odri!o Alsina (1999) se #ale de la (Teora de los mundos posiles)
de ?merto Eco y :ala de mundos reales, mundos de referencia y mundos posiles.
El real es la fuente $ue produce los acontecimientos $ue el periodista utili4ar8 para
construir la noticia. Los de referencia son a$uellos en $ue se pueden encuadrar los
acontecimientos. @on modelos para enmarcar el suceso: construcciones culturales $ue el
periodista estalece se!%n su enciclopedia. Al!o similar postula Teun #an Ai0' (1993) con los
modelos mentales $ue poseen los lectores para la comprensin de las noticias.
/or %ltimo, el mundo posile es el mundo narrati#o $ue construye el periodista a partir
de los otros dos. En el mundo real se produce la #erificacin, en el mundo de referencia se
determina la #erosimilitud y en el mundo posile se desarrolla la #eridiccin: el mundo
posile dee parecer #erdadero.
@i no se construyen mundos posiles #erdicos, el discurso de los medios no es crele.
El contrato meditico
Lucrecia Escudero (199B y 199.) postula la e-istencia de un (Contrato medi8tico)
entre lectores y medios por el cual, a priori, el lector cree $ue #a a encontrar #erdades en el
medio $ue #a a comprar y, a posteriori #a a poder #erificar la informacin reciida con las
:erramientas $ue el medio le #a a rindar. Esta %ltima instancia de #erificacin !eneralmente
$ueda inconclusa. @i ien Escudero :ala de prensa escrita, el contrato tami7n se puede
aplicar mutatis mutandis a los medios audio#isuales.
/or un lado, la !ente consume medios por$ue cree $ue el medio le #a a decir la
#erdad. Alsina (199C) :ala de contrato pra!m8tico fiduciario: el mensa0e dee ser credo.
*adie comprara un peridico $ue sae $ue no difunde noticias ciertas. /or el otro, el medio
construye su crediilidad por medio de estrate!ias te-tuales $ue tornan #erosmil su relato y, a
la #e4, le dan la posiilidad a la audiencia de #erificar lo $ue consume.
Entre las estrate!ias se encuentran: el uso de m%ltiples y #ariopintas fuentes, las
locali4aciones, temporali4aciones, las identificaciones, las cifras,D la precisin en !eneral
como re$uisito de toda comunicacin periodstica.
Lo $ue el medio usca, en definiti#a, es crediilidad. @in ella no tendra ra4n de ser.
Las estrate!ias se acomodar8n de acuerdo al tipo de medio: escrito o audio#isual.
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La televisin
La tele#isin es sinnimo de ima!en, por lo tanto, la fu!acidad y la falta de memoria
son in:erentes al medio. Este alfaeti4a en una nue#a relacin de conos y palaras, monta0es,
tiempos, #elocidades, efectosD La influencia silenciosa y profunda sore la psicolo!a del
usuario de la $ue :ala >urio Colomo (199.) ya :aa sido tratada por Co:en @eat y
>ou!eyrollas en (La influencia del cine y la tele#isin), donde e-plicaan $ue las im8!enes
impactan emocionalmente en las personas por$ue no tienen el filtro racional $ue re$uiere la
lectura de un te-to. La ima!en impacta m8s por la emocin $ue por la ra4n. /ero, (es una
fantasa creer $ue cuanto m8s #eamos, m8s #amos a entender), dice la psicoanalista @il#ia
&leic:mar (1223). /recisamente, para Colomo el afecto es un tema insoslayale en los
an8lisis de la tele#isin por$ue ese afecto o esa emocin se transforman en confian4a y pesa
m8s $ue la propa!anda. ?n candidato poltico puede impresionar m8s por la empata !enerada
$ue por los ar!umentos de sus propuestas. Ed;ard Eall plante en la pro-7mica la
importancia de las distancias fsicas en la comunicacin, y ien podra aplicarse a la ima!en
de un persona0e $ue rinda el tele#isor. /ero comunicacin no es lo mismo $ue informacin,
recuerdan Fean /aul >itoussi (122=) y Antonio /as$uali (en Alsina,1999).
As y todo, la tele#isin cuenta con la ima!en para construir su discurso informati#o.
*ora &Gr (1221) e-plica 6asada en in#esti!aciones de uni#ersidad norteamericanas6 $ue el
:omo sapiens posee una tendencia iol!ica por la $ue todo estmulo auditi#o o #isual
no#edoso atrae su atencin. Los cortes, el 4oom, los ruidos s%itos del tele#isor atrapan la
atencin del ser :umano. Esto fue aunado con los adelantos t7cnicos en el mensa0e tele#isi#o,
pero, en el caso del noticiero, no potenciaron la informacin, sino $ue slo la :icieron m8s
atracti#a. En el presente el medio tele#isi#o es: 1) cada #e4 m8s 0ue!o electrnico: se 0ue!a
con los rostros, los cuerpos se alar!an, se coloreanD (CHC es un e0emplo e-tremo de estos
recursos) 1) cada #e4 m8s po7tico: el uso de la c8mara lenta como efecto dram8tico 6o para
alar!ar tiempos6 en los noticieros, la musicali4acin, las dramati4aciones+ =) cada #e4 m8s
t7cnico: cone-iones en #i#o desde distintos lu!ares del planeta, sat7lites, mesas redondas con
interlocutores en dismiles !eo!rafasD
@lo adornos, analidad tecnol!ica. Los noticieros dedican m8s recursos a los
ornamentos #isuales $ue a cumplir el contrato medi8tico. /ocas 6o nin!una fuente6,
insuficiente informacin, #a!uedad en los datos, y una uena ima!en, aun$ue sea de arc:i#o,
son los in!redientes de las coerturas tele#isi#as. El caso de (Alfredo Iar8n) #eraneando en
el Carie en el noticiero de Llamas de "adaria!a fue un claro e0emplo de esta tendencia, al
i!ual $ue al!unas c8maras ocultas de <olando 5raJa en Am#rica )oticias
El ne!ocio de la tele#isin ayuda a $ue las noticias sean cada #e4 m8s espect8culos
$ue !eneren audiencia, $ue :erramientas para comprender el mundo. Es preferile in#ertir en
un uen s:o;, antes $ue en un uen documental $ue podra 6no tiene por $u7 serlo6 ser
aurrido y tener poca audiencia. Esto no $uiere decir $ue no e-istan uenos pro!ramas de
noticias 6*+ ,inutos o Prime -ime, en ?@A, al!o de Punto Doc, al!o -elenoche .nvestiga o
/log en Ar!entina, o correctas coerturas noticiosas en un noticiero de infoentretenimiento
(>ord, 122B), como los traa0os del cronista Fulio &a48n en 0anal 12 o -), sino $ue no son la
re!la. El refr8n (una ima!en #ale m8s $ue mil palaras) es se!uido a ra0atala, si ien
Estean /eico#ic: (La )aci$n) trata de desmentirlo semanalmente en su columna ("il
/alaras). En !eneral se practica el sensacionalismo, la #ariedad, la e-tra#a!ancia, la
comicidad, el 0ue!o, los presentadores9modelosD /ero la ima!en, sin un pie de escritura o
=
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fuera de conte-to, es ami!ua. El camar!rafo puede ir delante del periodista y mostrar cosas
distintas, inentendiles, e-plica Anal >ord (122B), o, directamente, la foto!rafa puede ser
mentira, como ocurri con el fot!rafo &rian Kals'i en el diario Los Angeles -imes.
(La actualidad de los medios audio#isuales parece corroorar las tesis de 5uy A7ord
en su (sociedad del espect8culo). El capitalismo consumista seduce a tra#7s de las im8!enes.
El espect8culo no es un con0unto de im8!enes, sino una relacin social entre personas,
mediada por las im8!enes).
(Estos instrumentos de mantenimiento de la atencin popular y de %s$ueda del fa#or
del p%lico cada #e4 m8s :uidi4o :an sido impuestos a la tele#isin por la contaminacin cada
#e4 m8s estrec:a entre espect8culo y noticia), dice Colomo (199.:1L). Las empresas
periodsticas y las de entretenimiento se fusionan y las fronteras entre s:o; e informacin se
tornan l8iles. El espect8culo corrompe a la noticia y la tele#isin, a su #e4, inficiona al
periodismo escrito.
La prensa grfica
En el si!lo MNM la prensa mut de poltica a informati#a. En la era de la <e#olucin
Nndustrial la noticia se con#irti en un artculo m8s a comerciar. A principios del MM, con
/ulit4er y Eearst a la cae4a, el sensacionalismo entr en escena, 0unto con un len!ua0e
simple, de frases y p8rrafos cortos, sencillo de ser ledo, acorde al conte-to social en $ue se
desen#ol#a. El paradi!ma de la noticia como mercanca tena como #alor noticiale lo
interesante, no lo importante. Los adelantos t7cnicos tra0eron la foto!rafa, $ue comen4 a
utili4arse asiduamente en los peridicos. Con la irrupcin de la radio, la prensa perdi
supremaca con respecto a las no#edades, pero si!ui al frente con los detalles de los
acontecimientos y con las im8!enes fi0as. A partir de mediados del si!lo MM, la tele#isin
impuso las im8!enes m#iles, con lo $ue la prensa escrita usc nue#os rales para
acomodarse a la 7poca. El llamado por Tom Kolfe (*ue#o /eriodismo), podra ser una de
esas acomodaciones discursi#as, al i!ual $ue el periodismo interpretati#o 6$ue ya se #ena
dando, como e-cepcin, con el )e3 4or5 -imes a principios de si!lo6.
Eoy, Nnternet fusiona te-to, im8!enes fi0as, m#iles, audio, instantaneidad e
interacti#idad y tami7n influye en forma in!ente en el resto de la prensa. Este ascendiente de
los medios audio#isuales sore los escritos acarrea una crisis dentro del periodismo y sus
causas pueden rastrearse 6dice N!nacio <amonet (1221)6 en la mutacin de conceptos 8sicos
de la profesin:
1) el concepto de la informacin: la ima!en de un acontecimiento o su descripcin es
suficiente para darle todo su si!nificado. @i no tiene suficientes im8!enes, no se entiende.
1) actualidad de la informacin: la tele#isin manda+ si no se tiene im8!enes, no entra
en la actualidad.
=) tiempo de la informacin: lo $ue #ale es la instantaneidad, la transmisin en directo.
3) #eracidad de la informacin: asta $ue un :ec:o sea lan4ado desde la tele#isin
(desde una noticia o una ima!en de a!encia) y repetido por el resto de la prensa para $ue sea
considerado cierto (recordar el caso del muJeco Cody (Auplatt, 122C)).
C) :iperemocin: #uel#e #erdadero a$uello $ue pro#oc la emocin del telespectador
(#er ut supra Co:en @eat y >ou!eyrollas y &leic:mar).
B) censura: ya no por $uita o pro:iicin, sino por demasa, e-ceso. Lo
#erdaderamente importante se pierde entre tanto dato.
3
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Ante los nue#os estmulos, la reaccin de la prensa escrita no se :i4o esperar. El
periodismo deamula :oy por dos caminos. /or uno, cede a la influencia de los medios
di!itales y la tele#isin y compite #isualmente con ellos, adem8s de (espectaculari4ar) los
contenidos y ceder la conformacin de la a!enda a los campos econmicos y polticos.
/or otro, profundi4a la dimensin e-plicati#a, interpretati#a e in#esti!ati#a de sus
producciones y usca nue#as formas narrati#as para comprender y :acer comprender el
mundo. <escata el paradi!ma de la noticia como ien p%lico+ por lo tanto, la noticia es lo
importante y no slo lo interesante. La ima!inacin periodstica enunciada por Carlos Oeller
(1221) ayuda a construir la a!enda.
Los senderos que se bifurcan
El primer camino est8 pa#imentado con falta de traa0os ori!inales, con a!endas
impuestas a los periodistas desde afuera (campo poltico o econmico) o por superiores $ue
no son periodistas, sino empresarios, con material escalofriante, con fuentes oficiales u otros
medios, con denuncias con amplias coerturas pero sin #erificacin o, directamente,
mane08ndose con rumores y nin!una fuente.
En cuanto a la competencia #isual, los medios !r8ficos aumentaron el uso de
im8!enes, foto!rafas, info!rafas, color, tipo!rafasD los te-tos son m8s cortos y se utili4an
m8s recuadros. El diario 6SA -oda' es un claro e0emplo de este nue#o estilo: formato
est8ndar, muc:o color, te-tos re#es, ediciones simult8neas en todo el pas, lo$ues de
informacin, lectura icono!r8fica, las p8!inas imitan una pantalla de computadora. "anuel
Lpe4 (1223) lo pone como e0emplo a se!uir. En su liro (*ue#as competencias para la
prensa del si!lo MMN :ala de lo $ue deera ser el periodismo escrito en el futuro si no $uiere
desaparecer. Aun$ue casi todo el traa0o :ace referencia a cuestiones de diseJo y a opiniones
de empresarios en cuestiones como #entas y pulicidad y poco a lo $ue el p%lico pudiera
necesitar. La noticia es una mercanca $ue dee #enderse. En Ar!entina, si ien todos los
diarios cedieron a esta impronta, Perfil es $uien presenta un mayor cuidado a la :ora de
dia!ramar sus p8!inas alanceando te-tos, color e im8!enes.
La otra #ertiente asa su laor en el periodismo interpretati#o. &usca rindar todas las
dimensiones de un acontecimiento, sus antecedentes, sus consecuencias y el an8lisis
#alorati#o de los :ec:os. El periodista usca rindar e-plicaciones $ue ayuden al ciudadano a
comprender el mundo y poder participar de 7l asado en un conocimiento responsale de la
realidad (nue#amente Perfil es un e0emplo de un diario $ue se (arre#ist) y se pulica
semanalmente con este norte+ los suplementos (Enfo$ues) de La )aci$n y (Oona) de 0larn,
tami7n sir#en como muestra. @e construira de este modo la opinin p%lica crtica y racional
a la $ue aspira Eaermas para la construccin de una #erdadera democracia. Ae i!ual modo el
periodismo de in#esti!acin apunta en esta direccin, Aaniel @antoro de 0larn y su premiada
in#esti!acin sore el tr8fico de armas es un e0emplo de ello 6otros, de diferentes 7pocas y
estilos, Kals: y ,ertits'y6.
/ero adem8s del periodismo interpretati#o e in#esti!ati#o, sur!en nue#as narrati#as
$ue uscan distintas maneras de e-plicar los acontecimientos. El mundo cami y las formas
de narrarlo tami7n deen aggiornarse. El (*ue#o /eriodismo) de Kolfe, fue un camino. Las
crnicas, como !7nero sntesis del periodismo, las ciencias sociales y la literatura, es otro.
E0emplos son los traa0os de <ossanna <e!uillo, Carlos "onsi#8is, Fos7 <oerto Au$ue,
C
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/edro Lemeel, Alonso @alcedo, @andra <usso y Cristian Alarcn+ en el plano local, al!unas
cosas de "i!uel 5uerrero, otras de El#ira Crdoa, tami7n el suplemento de 0r$nica (Com.
<i#.) (Aesde el "ar!en), aun$ue promete con el ttulo m8s de lo $ue cumple en sus
producciones.
Esta ruta ayudara a consolidar la democracia y estara en sintona con el traa0o de
/ippa *orris (El crculo #irtuoso) (Ear#ard), en el $ue estalece $ue la tele#isin y los
diarios influyen de manera dismil en la sociedad. /or e0emplo: las sociedad diario6c7ntricas
tienen democracias m8s slidas y consolidadas (*orue!a, Fapn, Nslandia, >inlandia y
@uecia)+ las te#76c7ntricas tienen menor calidad democr8tica y mayor in0erencia de los
!oiernos en la prensa (5recia, Tur$ua y "7-ico). La Ar!entina, se!%n el estudio, se uica
en un punto intermedio.
Para cualquier medio
@ea escrito o audio#isual, de lo $ue se trata es de periodismo. /ara amos #alen los
mismos criterios y est8ndares para reali4ar un uen traa0o, m8s all8 de las peculiaridades de
sus soportes. Es decir: in#esti!ar, #erificar 6la dole #erificacin $ue predica Colomo: de
:ec:os y de fuentes6, c:e$uear, e-plicar, conte-tuali4ar, informar y comunicar. @e!uir el
paradi!ma de la informacin como ien p%lico y tener presente las necesidades de la !ente.
El :omre usca sentido, tiene una pulsin por 7l. Es preciso darle las respuestas $ue necesita,
utili4ando la sensiilidad para situarse en el lu!ar del otro y la ima!inacin periodstica para
romper con el mediacentrismo tradicional, am7n de no atarse a modas o presiones. Como dice
?merto Eco (1221), se!uir la (#a >id0iana) o la de (atencin prolon!ada) (darle caida a
los temas importantes y se!uir procesos, no acontecimientos, respecti#amente), y re!resar a
las secciones duras, sin ol#idarse por ello, de las landas (>ord, 122B).
En cuanto a los lectores, <amonet les recuerda $ue informarse cuesta, pero el esfuer4o
#ale la pena. E-i!e una #erdadera mo#ili4acin intelectual, pero redunda en una me0or calidad
democr8tica.
Apndice
Ae todos modos, la me0or forma de escapar a la ficcionali4acin est7tica y la #acuidad
de contenidos de la mayor parte del periodismo audio#isual o escrito es recuperar un
periodismo de calidad 6$ue puede aplicarse en amos tipos de medios6. Entrela4ando las
#ariopintas formas de encarar la reno#acin periodstica reseJadas :asta a$u, y
con0u!8ndolas con los criterios emanados de la "aestra en /eriodismo y @ociedades de la
Nnformacin de la ?ni#ersidad Autnoma de &arcelona y la >undacin Kalter &en0amin de
&uenos Aires 6especialmente el seminario de Fosep Llus 5ome4 "ompart6, 0unto con los
est8ndares informati#os en la C&@, *&C y A&C de Estados ?nidos, estudiados por Fos7
Alerto 5arca A#il7s, se puede conformar una constelacin de cuatro dimensiones para crear
un periodismo de calidad.
Ellas son:
1) Cuestiones 7ticas y deontol!icas (PLos principiosP)
1) >uentes y documentacin (PLa materia primaP)
B
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=) Tratamiento y desarrollo de la informacin (PLa redaccinP)
3) <elacin con la Qpinin /%lica (PLa >uncinP)
1) Cuestiones 7ticas y deontol!icas: entran a 0u!ar a$u:
a) la #eracidad de la informacin
b) la responsailidad al dar una informacin
c) la :onestidad
d) la seriedad
e) la separacin de informacin y pulicidad
f) el :iato entre informacin y opinin
g) la e$uidad entre prota!onistas
) el contraste de las distintas posiciones
i) el no reciir soornos o re!alos
!) el respeto por la le!alidad democr8tica
") la defensa de los Aerec:os Eumanos
1) >uentes y documentacin: se dee tener en cuenta
a) la comproacin de los :ec:os
b) la inda!acin y la in#esti!acin
c) el uso de fuentes de primera mano
d) plurali4ar las fuentes
e) #erificar las fuentes
f) no asumir fuentes a0enas sin identificarlas
g) e-plotar los ancos de datos
) uscar los antecedentes del acontecimiento
i) conte-tuali4ar toda la informacin y relacionarla
=) Tratamiento y desarrollo de la informacin: reali4ar
a) un aorda0e completo (las seis PKP)
b) un enfo$ue adecuado (el tono de la narracin)
c) una mirada antroc7ntrica
d) una co:erencia interna de la noticia ($ue sea l!ica)
e) un !7nero y un te-to pertinentes con el tema y con el medio
f) un len!ua0e rico y #ariado, con uso de im8!enes
g) un espacio6tiempo a0ustado
) una presentacin atracti#a
i) una escritura6oralidad cuidada
!) un l7-ico preciso, nada de ami!Redades o #a!uedades
") relatos a!radales, entretenidos
3) <elacin con la Qpinin /%lica: rindar
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a) informaciones de inter7s p%lico
b) noticias rele#antes
c) independencia de poderes e instituciones, entidades o persona0es
d) autonoma de ideolo!as y conceptos
e) discursos aiertos (sin moralina)
f) contriuciones a la refle-in
g) informaciones $ue coadyu#en a la delieracin
) informaciones $ue promue#an la ciudadana
i) noticias $ue escapan a las descalificaciones
!) traa0os $ue re:uyan de las pol7micas est7riles
#$#L$%&'A()A:
6 AL@N*A, "i$uel <odri!o (1999): La construcci$n de la noticia. &arcelona, /aids.
6 SSSSSSS (199C): (<edefiniendo el concepto de informacin), en 7oces ' 0ulturas, nro. ., N
semestre de 199C.
6 &T<, *ora (1221): (La ca0a oa), en La )aci$n, secc. Ciencia9@alud, 1= de no#iemre de
1221.
6 &LENCE"A<, @il#ia (1223): (@adismo, crueldad, marcas), en P"gina819, secc. @ociedad, 1
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6 CQLQ"&Q, >urio (199.): :ltimas noticias sobre el periodismo. &arcelona, Ana!rama.
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cierre), en )arrativas ;evista Patag$nica de Periodismo ' 0omunicaci$n, nro. 3, aril 9
0unio de 122C, ;;;.narrati#as.com.ar
6 ECQ, ?merto (1221): (Cuando domina la T,), en !tc#tera, 0unio de 1221,
;;;.etcetera.com.m-
6 E@C?AE<Q, Lucrecia (199.) PUHui7n es el autor de las noticias. Acerca del contrato
medi8tico de la informacinP, <e#. Sociedad, *o. 11, a!osto de 199.).
6 SSSSSSS (199B): ,alvinas< el gran relato =uentes ' rumores en la informaci$n de guerra.
&arcelona, 5edisa.
6 >NTQ?@@N, Fean /aul (122=): (?n mal re!reso de las ideolo!as), en 0larn, seccin
Qpinin, 1= de aril de 122=.
6 >Q<A, Anal (122B): (*o es cierto $ue la tecnolo!a lo resuel#e todo), en La )aci$n, secc.
/oltica, 11 de a!osto de 122B.
6 5Q"N@, Loren4o (1991): -eora del periodismo 0$mo se forma el presente. &arcelona,
/aids.
6 LV/EO, "anuel (1223): )uevas competencias para la prensa del siglo >>.. &arcelona,
/aids.
L
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6 <A"Q*ET, N!nacio (1221): (Comunicacin contra informacin), en Sala de Prensa, nro.
=2, aril de 1221, ;;;.saladeprensa.or!
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