JO, BILLINGHAM

EDICIN Y CORRECCIN DE TEXTOS

Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica Coleccin Tezontle, 2007, 168 p.
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ARIELA KREIMER
RESEAS
ntes de comenzar, es nece-
sario hacer dos salvedades.
La primera: el motivo por el
cual se resea este libro en una
revista como esta no es otro que
denunciar un malentendido. A ries-
go de que el lector decida pasar por
alto estas pginas, adelantamos
que la obra en cuestin no solo no
constituye un aporte al panorama
bibliogrfico del campo, sino que
no merece formar parte de panora-
ma bibliogrfico alguno.
A
La segunda: si el lector insiste en
leer estas pginas, notar que no se
trata estrictamente de una resea,
sino ms bien de un ejercicio de lec-
tura de paratexto, muy interesante
para editores con alma de detectives
y, dadas las caractersticas del texto,
nico enfoque posible.
Empezamos. El libro se llama Edi-
cin y correccin de textos, y, como es
sabido, tanto los profesionales como
los estudiantes interesados en una u
otra tarea siempre estamos vidos de
bibliografa sobre el tema. Tambin
somos sensibles a un excelente dise-
o de cubierta, y, si bien pagamos for-
tunas por las piezas clave de nuestra
biblioteca, agradecemos cuando
nuestro presupuesto no se resiente
con la compra de una obra de consul-
ta ms. Siendo este nuestro perfil,
compramos casi compulsivamente el
volumen y salimos de la librera satis-
fechos reflexionando sobre el buen
gesto que ha tenido la editorial al
publicar este librito en una coleccin
ms econmica que Libros sobre
libros o Espacios para la lectura.
Llegamos a casa y comenzamos a
paladear nuestra nueva adquisicin. La
hojeamos. Reparamos en el diseo del
interior: tiene una ancha columna late-
ral en la que hay recuadros sombrea-
dos, vietas y esquemas. Empezamos
a desconfiar. Por lo general, los libros
acadmicos no tienen dibujitos.
Por qu no lemos detenidamente
la cubierta posterior en la librera? La
verdad es que la lemos, pero comple-
tamos el texto con nuestros conoci-
mientos sobre el tema y con lo que
nos hubiera gustado leer all. Sabemos
que este texto es del editor y, por lo
tanto, ahora lo notamos, contribuye a
generar el malentendido del que
hablbamos al principio. Se destacan
all frases como: Edicin y correccin de
textos es una gua prctica que brinda
herramientas para trabajar los textos
propios o de otras personas con el fin
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Reseas bibliogrficas 85
de lograr una comunicacin efectiva;
Muchas personas, tanto estudiantes,
como empleados o profesionales,
deben producir textos y Este libro
ayudar a todos aquellos que necesi-
tan producir textos a hacerlos ms
accesibles e interesantes para los lec-
tores a quienes estn destinados.
Evidentemente, no tiene nada de
malo ayudar a escribir mejor a quienes
lo necesitan, pero tan noble objetivo
no se relaciona con la edicin. Recor-
demos que la edicin es el proceso
mediante el cual un conjunto de ideas
se transforma en el prototipo de un
impreso, e involucra, necesariamente,
el trabajo de profesionales capacita-
dos tanto para las tareas de edicin
propiamente dicha como para la
correccin de estilo.
Seguimos explorando detenidamen-
te nuestro bonito libro de bolsillo: tiene
168 pginas; pertenece a la eclctica
coleccin Tezontle, que aporta al catlo-
go ttulos de lengua, semiologa, teora
literaria y biografas; cuenta con pginas
de cortesa, portadilla, portada, incluso
una pgina solo para destacar a la res-
ponsable de la traduccin, el nombre
de la ilustradora en portada. Todo el cui-
dado que el tema se merece.
Llegamos a la pgina de crditos
tcnicos y legales. Lo primero que nos
llama la atencin es que en la cataloga-
cin en fuente dice ser un libro de 120
pginas. Qu habr pasado? Dejmos-
lo en suspenso. En esta pgina tambin
podemos observar que el texto fue ori-
ginalmente publicado en ingls (Editing
and revising text), que la primera edicin
es de 2002, que el copyright pertenece
a Oxford University Press. Otro detalle
es que la obra pertenece a la filial
argentina de la editorial, a diferencia de
los ttulos de las colecciones menciona-
das, que se editan e imprimen en Mxi-
co. Aqu tambin nos enteramos de
que Juan Balaguer ha diseado esta
efectiva tapa, aunque desconocemos
bajo las rdenes de quin.
El ndice distingue una primera y
una segunda parte. La primera, dividi-
da en 14 captulos, llega hasta la pgi-
na 118 y la segunda abarca 27 subdivi-
siones en poco ms de 40 pginas.
Y comenzamos la lectura por los
agradecimientos. En gran parte de los
libros acadmicos se consignan all las
instituciones que financiaron la investi-
gacin. Pero, con qu nos encontra-
mos? En primer lugar, la autora agra-
dece a John Seely, editor de la serie
One Step Ahead, a la que pertenece
Editing and revising text.
No hace falta conocer a fondo el
mercado editorial anglosajn para
saber qu tipo de libros estn un
paso adelante. Gracias a internet
constatamos que la autora ha escrito
tambin Giving presentations y que el
mencionado editor es (o figura como)
autor de ttulos tales como Law in
everyday life, Spelling, Words, Writing
bids and finding applications, Writting
reports. Puede una misma persona
ser especialista en temas tan variados
o resulta que estos libros no estn
escritos por especialistas?
Llevados por la tradicin acadmi-
ca de la editorial nos inclinamos a
pensar que este libro es algo que no
es. Nos hubiera gustado que fuera
una gua en la que los editores
encontrramos algunos tips del ofi-
cio, pero no es ms que una suerte
de manual de autoayuda para aspi-
rantes a secretarias. Tiene sentido
continuar la resea?
La primera parte pretende aportar
cierta teora acerca de la edicin; la
segunda es ms instrumental y supo-
nemos que se agreg luego, como
una suerte de anexo (no olvidemos el
error en la catalogacin en fuente) con
el objetivo de lograr que la publica-
cin tenga un grosor considerable.
Pero, en definitiva, de qu se trata el
libro? Qu es para Jo Billingham editar?
Para la autora, editar es lo que hace
toda persona que mejora un texto de
acuerdo con sus posibilidades. Editar
es ocuparse de las palabras.
La autora alude permanentemente
al hecho de que se puede editar un
trabajo propio o ajeno, pero en cual-
quier caso la tarea es la misma: revisar,
corregir, unificar, aclarar, acortar.
Cuando se planea producir un texto,
siempre se debe reservar algo de tiem-
po para editarlo antes de entregarlo.
Entre los objetivos que atribuye a la
edicin menciona (con otras palabras):
el cuidado por el tono, la extensin, la
consistencia, la adecuacin, la cohe-
rencia, la precisin, la correccin gra-
matical, la veracidad de los datos.
Todos objetivos ineludibles del editor,
pero que, separados del fin ltimo, de
lograr el mejor libro posible, solo refie-
ren a las habilidades deseables en un
escritor competente.
No tiene sentido hacer un relevo
de los errores conceptuales en los que
incurre la autora, ya que estos son
ms que los aciertos. Pero, por si hicie-
ra falta una muestra: trate de reali-
zar una mnima cantidad de ediciones,
sobre todo si tiene una fecha de
entrega. A qu considera Billingham
una edicin?
A modo de conclusin podemos
afirmar que, as como hace algunas
dcadas se descubri el manual de
autoayuda como un gnero editorial
fcilmente vendible, el Fondo de Cul-
tura Econmica se posicion un paso
adelante al concebir a los interesados
en el campo editorial como un nicho
vido y redituable. Ahora bien, habra
que recordar que, mientras que los
destinatarios de un manual quedan
satisfechos con consejos de segunda
mano, los actores del campo editorial
exigimos bibliografa seria que, al
menos, no desconozca la especifici-
dad de nuestra profesin.
R
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objetivo editar y difundir fuentes
documentales argentinas, en particular
hemerogrficas.
En esta primera publicacin, el
CeDInCI ha llevado a cabo la edicin
electrnica mientras que Armando
Minguzzi ha elaborado los ndices
bibliogrfico y de ilustraciones y el
estudio introductorio. El soporte en CD
facilita enormemente el acceso a todo
el material y da cuenta de un trabajo
de organizacin impecable. El resulta-
do es un acceso dinmico al conteni-
do de la revista, permitiendo una bs-
queda, a partir de los ndices, por autor
o por temas de cada uno de los artcu-
los. De este modo, cada entrada biblio-
grfica permite no slo ubicar el texto
original en el CD-ROM que contiene la
revista en el formato original; tambin
ofrece un breve resumen del mismo,
referencias paratextuales (dedicatoria,
fechas, lugar de origen, epgrafes, etc.)
y valiosa informacin sobre su publica-
cin en otros medios, lo que permite
evaluar no slo el alcance del impacto
de la revista en otros medios sino tam-
bin las variadas (y en algunos casos
sorprendentes) filiaciones tericas y
literarias del editor y los columnistas
de Martn Fierro. El ndice de ilustracio-
nes anota Minguzzi ha requerido
atender a especificidades propias de la
imagen a partir de una organizacin
dividida en gneros (caricatura poltica
y humor grfico) y otras categoras
(tapas, crtica moral y de costumbres,
ilustraciones, fotografas y reproduc-
ciones de obras) (p. 205).
Esta misma multiplicidad organiza-
tiva responde a la diversidad de opi-
niones que la revista contempla (sobre
todo en su primer perodo) y al crite-
rio poco dogmtico que esta publica-
cin exhiba a la hora de elegir autores
de referencia (p. 62). Esto se pone de
manifiesto en el tratamiento de los dis-
tintos conflictos sociales: la huelga, la
propiedad, la esencia de la ley son
algunos de los tpicos ideolgicos
a digitalizacin completa
de la revista Martn Fierro
dirigida por Alberto Ghiral-
do es el primer proyecto concretado
en el marco del convenio entre la
Academia Argentina de Letras y el
Centro de Documentacin e Investi-
gacin de la Cultura de Izquierdas
en la Argentina (CeDInCI) que prev
la publicacin de ediciones digitali-
zadas de la totalidad de cada colec-
cin de revistas culturales del pas.
Este acuerdo tuvo como principal
ESPACIOS 86
ARMANDO V. MINGUZZI (ED.)
MARTN FIERRO. REVISTA POPULAR ILUSTRADA DE CRTICA Y ARTE (1904-1905)
Buenos Aires, Academia Argentina de Letras, 2007, 230 p. + CD.
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CAROLINA GRENOVILLE
LA REVISTA MARTN FIERRO: LA CONTIENDA POR UNA TRADICIN NACIONAL
L
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analizados por Minguzzi en el Estudio
introductorio a la luz de las publica-
ciones periodsticas, doctrinarias o ficti-
cias de la revista. En el dilogo entre
estos distintos tipos textuales, la fic-
cin seala Minguzzi funciona como
un mecanismo deslegitimador y des-
mitificador (p. 64).
La literatura, por otra parte, no es
slo la forma de retomar literariamente
los ejes de discusin poltica. La ficcin
tambin discute y reescribe los textos de
la gauchesca apropindose de una tradi-
cin literaria con el objeto de redefinir
en sus pginas las ideas de pueblo,
nacin y patria a la vera del Centenario
de la Revolucin de Mayo. Para ello, la
revista abre, por un lado, una puerta a la
ficcin que discute o reescribe los textos
de la gauchesca (p. 54), pero tambin
opera sobre esta tradicin seccionando
los textos cannicos a partir de un
mecanismo de recorte con que la revis-
ta lee y rescata la literatura gauchesca
(p. 52). La presentacin de la seleccin
de versos del Martn Fierro parece anun-
ciar esa versin del gaucho que, ledo en
clave anarquista, se presenta como la
encarnacin de un pueblo o clase ()
que se enfrenta a la autoridad y protesta
contra la injusticia con gesto varonil e
irnico (p. 47).
La eleccin del nombre de la revista,
siguiendo esta hiptesis, parece funcio-
nar en este mismo sentido. Se sobreim-
prime sobre el texto hernandiano hasta
la apropiacin incluso de sus formas
mnimas: el nombre propio transforma-
do se constituye, en trminos de Laclau,
en significante vaco. Esta contienda con
la gauchesca ejemplifica una de las ten-
siones donde se juega gran parte de lo
heterogneo del material: patria vs.
libertad (p. 45). Y el anlisis realizado
por Minguzzi se propone, precisamente,
poner de relieve todas las contradiccio-
nes de la revista Martn Fierro en ese
seguimiento de lo esttico-poltico y la
eleccin de su destinatario, en la refor-
mulacin de lo propio que trata de
evitar lo nacional y/o patritico y en el
laboratorio de lo ficticio que sirvi de
terreno liberado para narrar lo canden-
te y absurdo de un orden social injus-
to (p. 66), contradicciones y polmicas
que fueron el motor del funciona-
miento y la manera en que se presen-
tan los temas.
La edicin completa en formato
digital de la revista Martn Fierro, hito
fundacional de la tradicin anarquista
en nuestro pas, es una invaluable
herramienta para investigaciones lite-
rarias y bibliogrficas. Esperemos que
sea, adems, ms all de los espacios
institucionales, un disparador para la
discusin y el desarrollo del pensa-
miento crtico y libertario.
Reseas bibliogrficas 87
R

PARQUE TEMTICO TEMAIKN
La Coordinacin General de Turismo de la UBA informa la
posibilidad de visitar el Parque temtico Temaikn a pre-
cios accesibles para toda la familia durante todos los
martes del ao. Cada visitante podr recorrer libremente
todo el parque y disfrutar de las actividades propuestas
para ese da. Entre ellas se encuentran las atracciones
ms importantes del parque: Centro Interactivo Patago-
nia Viva, Centro Interactivo, Acuario, Cine 360, Plaza de
las Sensaciones, Bioterio de Insectos, La Chacra.
Todos los martes, los mayores abonarn $13
y los menores $8.
La entrada incluye el recorrido libre por el Parque
y las actividades programadas.

VISITE LA ISLA MARTN GARCA
La Coordinacin General de Turismo organiza visitas
guiadas a la Isla Martn Garca. Las salidas se realizan
los martes, jueves, sbados, domingos y feriados a las 9
desde el Muelle Internacional de Tigre y el regreso se
produce a las 20.30. Hay propuestas para grupos estu-
diantiles de nivel secundario.
La visita incluye el viaje ida y vuelta por el Ro de la Plata, desde donde
se podr apreciar la costa de nuestra ciudad. Una visita guiada por la isla
conociendo el Antiguo Penal Militar, el Lazareto, los Caones centena-
rios, el primer Faro, la estacin area, el Antiguo Cine-Teatro, la casa
donde estuvo alojado Rubn Daro cuando escribi la Marcha Triunfal y
las residencias donde permanecieron, en carcter de presos, los ex presi-
dentes argentinos: Marcelo T. Alvear, Hiplito Yrigoyen, Juan D. Pern y
Arturo Frondizi. El almuerzo se hace en el restaurante Fragata Hrcules
tras el cual los visitantes disponen de tiempo libre para recorrer el sector
de la Isla convertido en Reserva Natural.
UBA TURISMO Informa
Coordinacin General de Turismo Corrientes 2038, entrepiso Tel.: 4951-7387 ubaturismo@rec.uba.ar
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El resultado es un copioso ejemplar de
500 pginas con 41 contribuciones
organizadas en cinco ejes temticos,
que rene las diversas propuestas y
ofrece una mirada plural e interdiscipli-
naria sobre cuestiones inherentes a la
representacin de pasados traumti-
cos, reparando en las aristas de esta
problemtica. As, memorias en con-
flicto, modalidades de duelo, narracin
de las experiencias, el rol del arte fren-
te a lo irrepresentable, son algunos de
los tpicos trabajados en el libro.
La compilacin indaga distintos
modos de acceso a pasados considera-
dos lmites. A este respecto, cabe
subrayar que si bien se atiende a nues-
tro pasado reciente, debido a que es
un tema de emergencia terica, el
Holocausto por los intensos debates
tericos multidisciplinarios que ha
desencadenado opera como una
suerte de matriz a partir de la cual
resultan provechosas las extrapolacio-
nes tericas para pensar formas de
acceder a pasados de otras latitudes.
En esta discusin sobre la posibilidad
de representar el Holocausto, iniciada
hace cerca de treinta aos y revitaliza-
da en forma permanente, se plantean
cuestiones que se encuentran enlaza-
das. Por un lado, se destacan elemen-
tos referidos a la inexpresabilidad de
estos pasados que imponen ciertas res-
tricciones, puntualizadas en este libro
de modo insistente en afirmaciones
como: dilema de representacin
(p. 33), paradojas de lo impresentable
(p. 234), por citar algunas. Sandra Loren-
zano advierte que en las contribucio-
nes est presente el interrogante como
modo de aprehender lo inexpresable
de estos pasados traumticos. A prop-
sito de las propuestas tericas agrupa-
das en el libro, seala que esta multipli-
cidad de voces dialoga y discute sobre
la memoria, la historia y la (im)posibili-
dad de que el arte y la literatura den
cuenta del horror (p. 13). Como seala
en su aporte Daniel Brauer en los
olticas de la memoria.
Tensiones en la palabra y
la imagen es una compila-
cin a cargo de Sandra Lorenzano
y Ralph Buchenhorst que surgi de
dos encuentros acadmicos reali-
zados en Mxico y Buenos Aires,
cuyo eje central fue la reflexin
sobre la memoria del terror, donde
participaron escritores, tericos,
filsofos, activistas de derechos
humanos, historiadores, msicos y
artistas visuales, entre otros.
ESPACIOS 88
SANDRA LORENZANO Y RALPH BUCHENHORST
POLTICAS DE LA MEMORIA. TENSIONES EN LA PALABRA Y LA IMAGEN
Buenos Aires, Gorla, 2007, 500 p.
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MARA JOS MELENDO
RECORRIDOS POR EL PRESENTE DE LA MEMORIA DE PASADOS LMITES
P
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intentos contemporneos de presentar
el horror, el objetivo parece ser no tan-
to mostrar sino evocar una ausencia,
que permanece irrevocable (p. 271) y
la re-presentacin esttica adquiere
as el carcter de un volver a hacer pre-
sente no lo definitivamente perdido
sino la falta misma (p. 271).
Por otro lado, junto a la irrepresenta-
bilidad surge la relevancia de los meca-
nismos a partir de los cuales se desafa
la inexpresabilidad de estos pasados. En
tales mecanismos la atencin est
puesta en los procedimientos y en el
cuestionamiento de las modalidades
tradicionales de representacin debido
a que fosilizan el pasado. En virtud de
estas dificultades, el historiador Hayden
White advierte en su libro El texto hist-
rico como artefacto literario que la pro-
blemtica inherente a la posibilidad de
representacin de pasados lmites con-
lleva la urgencia de desplegar estrate-
gias de rememoracin ejemplares y
sostiene: no creo que el Holocausto, la
Solucin Final, la Shoah, el Churban o el
genocidio alemn de los judos sean
ms irrepresentables que cualquier otro
acontecimiento de la historia. Se trata
de que su representacin, ya sea en la
historia o en la ficcin, requiere cierto
tipo de estilo
1
.
Esta necesidad de implementar
alternativas de evocacin para acceder
al pasado incide materialmente en el
tratamiento crtico de los aportes de la
compilacin; uno de sus ejes centrales
est delimitado por el tratamiento del
arte y lo irrepresentable. Ralph
Buchenhorst pone en consideracin
un elemento presente en algunas con-
tribuciones: el desafo del arte actual
que pretende reflexionar sobre el
terror histrico no puede utilizar los
cnones tradicionales del arte monu-
mental (p. 16). En tal sentido, surgen
formas de memoria efmeras o contra-
monumentales como instalaciones,
intervenciones urbanas, entre otras, eri-
gidas como gestos de rememoracin
que se detienen en los procesos y
entienden la memoria como algo en
transformacin permanente que no se
agota en materialidades inertes. Los
autores de la compilacin reflexionan
sobre varios artefactos estticos de
este tipo que aluden al Holocausto o a
nuestro reciente pasado argentino, a
los trabajos de Jochen Gerz, Horst
Hoheisel o Shimon Attie, en el primer
caso, y a las acciones estticas como la
del primer Siluetazo, las realizadas por
el Grupo de Arte Callejero (GAC) o
Escombros, entre otras, sobre nuestro
pasado dictatorial, que pueden consul-
tarse en el Anexo Galera de imgenes
al final del libro.
Estas prcticas estticas evitan deli-
beradamente la monumentalidad de
ciertas polticas de memoria de las
sociedades contemporneas, donde
se ha instalado una fascinacin por el
pasado que, para algunos, es proble-
mtica pues produce la memorializa-
cin del pasado (p. 256) y su inmi-
nente olvido en un monumento o en
una plaza.
Por el contrario, en las performances
estticas mencionadas en el volumen,
as como en otras modalidades evoca-
tivas a las que se hace referencia, se
reivindica la memoria como algo
abierto, como modo de ser del pasa-
do signado por la presencia del pre-
sente, que pone de manifiesto los
mecanismos involucrados en su acce-
so al mismo. Los artculos consignan
formas plurales de la memoria y
muestran cmo el presente opera
activamente en la interpretacin del
pasado (p. 75). A este respecto cabe
sealar las tensiones provocadas por
los intentos de iluminarlo, que cristali-
zan memorias en conflicto ya que,
como observa Florencia Battiti en su
escrito sobre el arte en la Argentina
postdictatorial, la memoria no restitu-
ye el pasado ni tampoco lo reproduce,
la memoria no deja ver ms que el
presente del pasado (p. 311). A su
vez, segn advierte en su contribucin
Mara Anglica Melendi el trabajo de
la memoria que por definicin es
selectiva, no ha de agotarse en la
recuperacin del pasado sino que
debe apuntar hacia un deseo de futu-
ro (p. 305).
Polticas de la memoria. Tensiones
en la palabra y la imagen en su vaste-
dad y en sus mltiples abordajes per-
mite lecturas itinerantes, derivas que
se detienen en determinados plie-
gues de acuerdo con los intereses del
exgeta, y ofrece un recorrido de un
tema de profusa reflexin y anlisis
en el presente como es el de los
pasados lmites.
Finalmente resta destacar la proce-
dencia disciplinar y territorial de los
autores que incide en su trnsito por
los mrgenes que delimitan el pasado,
y la insistencia de stos en destacar la
potestad de la pregunta para reflexio-
nar sobre la memoria, poniendo de
manifiesto que sta es una cantera
abierta de infinitos matices y en trans-
formacin permanente a la que hay
que inquirir y problematizar para que
adquiera visibilidad; as, en la compila-
cin, abundan los cuestionamientos
crticos: Cmo se construye la
memoria de una sociedad? Cul es la
relacin entre el pasado y el presen-
te? (p. 11). Qu puede decir el arte
en un momento en que la historia nos
presenta su rostro ms oscuro?
(p. 13), es la inhumanidad irrepresen-
table? (p. 33). Cmo se deja hablar a
los que enmudecieron sin forzarlos a
que digan lo que nosotros queremos
escuchar? (p. 75), entre tantos otros.
Por ello, los escritos reunidos en este
libro ratifican con su intencin de
interrogar al pasado agudamente, que
quien tiene una pregunta tiene ya
parte de la respuesta.
Reseas bibliogrficas 89
1. White, Hayden, La trama histrica y el proble-
ma de la verdad, en El texto histrico como arte-
facto literario, Barcelona, Paids, 2003, p. 215.
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