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y pAM

La rorocunr coMo FUENTE vALoR ulsrnlcn su


LA HSTOROCMFA
Dorotinsky* Debonh
este ensayo n Ll Y LA de ltrllcrN tratan algunos los se HtsroRtA
f
E
importantes aspectos ms de la dis-
cusin relativa a fotografa la de como fuente han valido historiadores se las im- Los
de primera histrica y ilustrar valor en para general, para mano a su genes, con ellas los
con el historiogr:afa, la propsito ofre- perio- textos histricos producidos de sobre
cer los docentes-investigadores a una he- la dos de Sin determinados historia. em-
rramienta terico-metodolgica hoy bargo, que para debido el campo de da, a
fotogrficos aprovechar materiales se ha ampliado disciplina in- esa en la al examinar
La mayora vestigacin mentalidades, las histrica. cotidiana, vida las rela- de las la
obras comentadas se analizaron ciones gnero aqu entre du- de minoras, y las de
nuestros rante aos otras reas, los intereses profesio- de dos trabajos de esos
(2002 y 2003) a a la de en el Seminario emplear imagen lnves- inducen nales los cada
tigacin, Cultura y Tecnologa lmagen, di- con porqu frecuencia rigor: mayor El vez y
rigido las por Rebeca de giro este Monroy doctoras con multipli- relaciona se una
(oru-trunu) y Laura Gon2lez de entre que cidad ftzones, ellas (rrr-ururu) historia la
y a coordinacin me cuya cultural en integr en ene- social y siglo veinte fue el ga-
ro del 2004. de investigacin estancia La nando historia poltica, terreno sobre la
que realic y docencia el Departamen- estudio objeto de privilegiado en por los his-
de Humanidades to de Azcapot- la decimonnicos. que toriadores ultr Otro motivo
julio
a zalco quizs de enero del ha 2004 fotografa me llevado considerar la a
intentar permiti como fuente esta primera histrica primera aproxima- de mano lo
cin con fines constituyen didcticos. sobre los estudios fotografa,
de reputarla han pasado puramente que
analgica (mimtica) a mirarla como una
pun- construccin donde encuadres, los los
cortes tos ngulos los de vista, los y tem-
porales signos dentro se conciben como
-
de lnvestigaciones lnstituto UNAM. Estticas, documento parte del y, por tanto, como
l1't71
DrsoRAFr DoRolsrv
las pala- histricos de discursos susceptibles de un Sin duda hay una entre relacin
y bras las veces co. imgenes anlisis historiogrfi y, aunque muchas
Al acercarnos en la a fotografa para estar situadas polos opuestos pensar parecen
"hacer
es lo por me- su manera de distinguir la historia, sentido del posible por mundo
discur- y nos dos un lado, los los Por acontecimientos humanos'i la mayor posturas.
la a de en sos generados respecto fotognfa las veces un como parte coexisten campo
es es- un un objeto documento, decir como de donde generan tensiones la manera por
la ima- unas y pecfica otras construyen que un investigacin. Cuando se considera en
El me parece, problema, gen de este modo, al igual ocurre con discurso que histrico.
la en se que presen- las la se al fuentes escritas, es a debe orden forma posible hacer y
interpretacin objeto de un histo- anlisis tan al se lector el ambos discursos: visual
Por otro es se- aprecia impodante riognfico. lado, de modo instantneo, inmediato, de
un que parte golpe; escrito exige proceso una de un el alar las reflexiones
palabra a la fotogrfica relativas imagen abordan acumulativo pues va construyendo,
todo la lo fotognfico con lnea ante cuestin de lnea, por palabra, por en una duracin
el ms larga, objetivo de entenderlo y apuntarlo como temponl cadena una de significa-
"hecho
pensamiento de fotognfa una A la se ha esquema dos. la hablar"
-articulada
y visual- tanto por de numerosas manes: con en el de pies plano adquieren foto, con
y un terico ensayos carcter (esttico, sociolgico, a los con que ilustra interpreta-
o de partir la antropolgico filosfico) a de de his- ciones dentro infinidad textos (de
fotografa. lo Un caso notable revistas, representa toria del arte, de medicina, anuncios
comerciales, la teoria obra fotogrfico. de Lo Hacia una etc.).
En las imgenes intento los de Krauss, el desplazamientos, Rosalind de considerar
"Lo
seala donde esta autora fotogn- como fuentes en el his- que primarias quehacer
fico la trico, los entrado a ob- historiadores en no nos remite fotografa como han
jeto que pocas no de investigacin, la abierto conflicto con sino veces plantea los
objeto pon- del desde dife- quienes como terico'i] Sin embargo, historiadores arte,
de la ese y rentes perspectivas dremos de lado importante complejo parten imagen
al las para llegar de una trabajo difcil de desentraar sin lectu- proceso histrico po-
que las proponemos entre el historiador ras aqu. El ca. Una de brechas previas pre-
historiador la pretende sente ensayo maneEr (sin el es introducirde adjetivos) y del arte
a los intentos anlisis didctica de ms comunes metodologa con se el que realiza
abordar la fotografa como de objeto de la historiador in- imagen. El del arte est
ha de que y la valor que esta consciente de su interpretacin vestigacin precisar el
en su documento la imagen no solamente conoci- para adquirido como se escri- ancla
de tura de miento fuentes la historia. las iconogrficas
tnbajos derivada de los de
-metodologa
Panofsky- Erwin tambin docu- sino en la
1
fotognfico. Hacia Rosalind Krauss Lo una teo-
en relativa que al mentacin escrita periodo
los ra de desplazamientos, Gustavo Gili, Barcelona,
se produce la obra.2 Sin embargo, en mu-
se a desde 2002, Krauss acerca lo fotognfico p..l4.
la la crtica arte, tema perspectiva de del comple.io
2
este Erwin Estudios que el de ensayo rebasa Panofsky sobre iconologa, Alian- propsito didctico y
za, un amplio tratamiento aparte. que merece Madrid, 1972.
31 8 1 1 HsroRtA Hutr1rusrcas/No. Fururrs
pAn,q y
su FUENTE nrsrRrcr HrsronrocRrrn vALoR LA Ll rorocmrl coMo
ocasiones, la ms comprensibles las para Para chas manera hacer reconstruir pro-
especfica de en momento como mundo un tericas aqurevisadas, utilic ver el puestas
arte estudios de caso concreto, historiador histrico el del varias fotogr:afas. Posible-
especulativas mente considere trabajos interpretaciones el lector incurre en que los
a perspectiva la se- a que natunleza la debido su hipottica y efectuados desde de
de con ejemplifican datos mitica se suficiencia. probarlas no con la imposibilidad
documentales concretos, causan una Esto a gran se debe principalmente que tal co-
irritacin incomodidad en medio his- rriente terica, en sus e el diversas vertientes,
'a
secas". acercamientos la complejas clasificaciones, Los a fo- abunda en trico pero
se tografa inscriben marco deshis- general tiende en general a por este desgracia en
"vaguedad"
o de vacilacin aparente frente las imgenes. se incluyen Aqu las torizar
de imagen. polisemia y de Philipe Pero a la la de la tanto lecturas Roland Barthes
imagen pluralidad Dubois representativas de en- la de cierto significados como como
ella encierra encuentran un anclaje semiolgico.s que foque en
escritos contemporneos, los documentos
las comparaciones otras as como en con
oBJEro DE enfren- que Ll de poca. imgenes Eltrabajo rorocurn coMo EsruDto
el la es ta investigador de fotografa tan- por
to Para una partiremos no o entrar carcter esttico formal, materia slo de en de
terico (epistemolgico) sino tambin trans- delimitacin de la fotognfa como objeto de
disciplinario, a tex- estudio. Con dos trabajos del precisa tal fin, investi- recurrir ya que
tos e una amplia variedad de resultan de imgenes de brasileo Boris Kossoy gador
disciplinas que metodologa la ima- para que pro- por utilidad comprender lo gran la
estudiada gen fotogrfica puede querer ponen para rescata6 registnr analizar la y
la Es es decir:3 en los lugares donde aparece imagen fotogrfica: el artculo primero un
"Elementos
fotogr:afa archivo, ilustrada, de el para desarrollo la prensa 1978, de la
-un
una y la debe- historia de fotografi'a en Amrica Latina" coleccin- donde podemos y
En el segundo el Fotognfa historia.6 mos emprender rescate arqueolgico libro e el
de ayudarnos recuperur una parte capaz a
documento.a la del de historicidad
parte desde intrnseca de pcticas sociales 1839. las
Vase tambin Rosalind Krauss, op. cit., 56. p.
3 5
"El
Vase Peter Burke testimonio de las imge- Vase una bibliografa detallada de autores los
en Visto visto. uso de la imagen como de disciplina, trabajan fotografa no El que, dentro esta la nes", y
documento histrico, 2001 reas afines Barcelona, pp. en Ctica, Winfried Nlh y Handbook of
,
-24. 11 Semiotics, introduc- Bloomington, lndiana Este breve ensayo una excelente Universi es Press,
'1995,
"lcon
cin al tema manejo la imagen como fuente captulo del de apartado and ll, lconici'i y
-476. es sencillo alumnos de captulo para historia, para Vlll, la til pp. 421 y
6
"Elementos Boris el desarrollo de licenciatura. Kossoy para
a
El trmino arqueolgico alude aqu a historia de la manera la la fotografa en Amrica latina'len Con-
en Michel describir formas en que Foucault procur las Fotografa, sejo Mexicano de A.C., Hecho
histricas Primer Lati- de Extiendo Latinoamrica. Memorias algunas discursivas. del Coloquio pncticas
la el concepto de discursiva al mbito de noamericano de Mxico, pnctica 1978, Fotografa, SEP,/NM,
entendida un discurso vi- Kossoy, fotografa, como tipo de pp. 21 -24; Fotognfa e histora, Talleres
caractersticas estilsticas sual limitaciones, Grficos con y mnx (Biblioteca de Mirada), Ai- la Buenos
que preferencias . histricamente forman varan y que 200] :'es,
Hurrmsrtcs/No. Furres 31 usronu 119
DoRolNSKy DrsoRAH
este ltimo, se Kossoy pregunta qu grafo en travs la efectuara, de a cmara,
medida las fotogr:afas docu- constituyen sobre el el plano registro debido (bidi-
mentos histricos y lectores ofrece a los del (da- sensible mensional) material
di algu nas rectrices terico- placa metodolgicas guerrotipo, de colodin, etc.)
para la fotografa. el de estudio histrico La lo real la fotografa imagen de que
ms En medida es que cierta lo al se acerca retiene ser preservada o reproducida
"manual"
a un puede y consultarse da el como visual hechos de los testimonio a
una referencia metodolgica los espectadores prctica por esce- ausentes la de
concepcin material su atinada foto- na. imagen La del es fotognfica lo que que-
en lo menos gnfico por sus dimen- dos de es da de un acontecimiento, fragmento
sus reconocibles: siones ms valores congelado una realidad pasada, de in-
y esttico documental. mayor planos formacin de vida de los
muy el En es el pre- artculo, investigador y de el adems ser muerte, producto
"lo
al emplear expresiones ciso la caracteriza de que como la final del intromisin
as: define que visible fotognfico'i
tiempo.T en un del instante fotgrafo
los (tridimensionales) componentes Partiendo premisas, del de estas entendemos
la paisajey los de accin vestigios del hom- la la historia entonces que la labor de de
tierra sobre la pasado, bre el que en comprende mltiples fotografa el trabajos:
que sirvieron como marco para fot- y el conservacin rescate documentos la de
Casasola, Prisionero Foto 1 Miguel FTNAH Casasola, 6031 zapafisa, Fondo . (l-l
).
z
"Elementos..." . cit., Kossoy op. p.21
20 FurNres HuueNslcns/No. 31 HtsroRtA
pAn,q y
su vALoR LA usroRlocRere Ll rorocurh coMo FUENTE Hrsrnrc
la la fotogrficos, que viste un identifi cacin del los dems, datcin, alto deteriorado
la traje (en medida de lo posible), la manta, huaraches, lana autor deter- de sampe de
y de de minacin de tcnicas, temas ancha preferencias sombrero ala paja muy y
(denominado y del estticas, la circulacin recepcin do- despus popularmente
"zapatista").
Kossoy comprende el carcter cumento, etc Por ello, Acentuando ru-
"el
el registro fotogrfico prisionero, los individuos que lo de ral como centro del
el de ra- rodean visten uniformes un crculo infinidad fe- que pasan por del ejrcito
diversas las especialidades'l deral elegante de civil. A yos demarcando traje ello po- o
corresponde historiador de la demos aadir algo an Lo que al expresivo: fo- ms la
registro en lo de seriedad es analizar es tognfi'a el del prisionero y s( actitud cual
realiza historiador Amal en el mexicano Ariel resignacin ante su triste destino; sin
su he de la embargo, maesta en de que no ello dignidad: la tesis historia, por pierde
dos estu- alta ilustrar un imgenes para la cmara le extndo mirada desafiando a
de caso (F-1).t brinda dio integridad como individuo.e
"prisionero
La zapatista" fotografi'a de un
fue Si bien que Arnal reproduce realizada posible- Arnal combina en descripcin su
mente interpretativos, formal y entre 19.l0-1914 en el archivo de algunos elementos
la se del en atribuye la aproximacin ayudan lNlH Pachuca la descripcin fototeca y a
la a El para abor- redondear ndole Miguel Casasola. primer de esta paso fotografa. Ms
debidamente esta darla registrar informacin obtenerse sobre de puede
-despus
el donde de el y, caso, la toma a de compar:acin se hall ser el que lugar partir his-
adems de la toriador entre en y public, imagen donde se fecha efecta ella una
consiste Abraham Lupercio que esto ltimo realizada ocurri- y publica- por en des-
julio
cribirla (mediante da en llustncin 27 La pormenorizadamente un Semanal el de
anlisis formal) los elemen- 1914 un del para descubrir con de reportaje frente zapa-
tista (signos) inscritos en ella servirn (F-2). tos que
de par:a (pasar la El afirma elementos que los interpretarla denotacin historiador
la o efectivamente connotacin, como dira Barthes, del a del vestido caracterizan
nivel iconogrfico pre-iconogrfico e un zapatista al situado al como tipo hombre
en el como dira de la toma, aunque al Panofsky). centro iconolgico, segunda
el la de examinar lo Arnal describe formalmente imagen rostro nota sumamente su-
la siguiente manera: cio, incluso quizs tiznado. Por otro lado,
no ni porta calzado, siquiera ese hombre
En ella, el suspuesto zapatista es el mo- huaraches, lo en contraste con los por que,
tivo de central ya su la cmara, alrededor del hombres rodean, luce sobre que lo
La falta serie un estigma cual una individuos. cuerpo de inferioridad (la posan de
"tipo"
del es de como Lo zapatos signo de representacin zapatista pobreza). que
ms a aqu un hombre, un Arnal en esta imagen ms son poco evidente: sorprende
los rasgos ms mestizos del prisione- bien
la la india lo por ro ausencia de fisonoma y
8
Ariel pren- Arnal Fotognfa del zapatismo en la
zapatista. general caracterstica tipo del
ciudad de de la Mxico sa l9l5,tesis l9l0 y entre
en Universidad de Maestra Historia, lberoamerica-
s
pp.123-124. Mxico, p. 125. de na, bid. 2002, foto p. 125.
31 FurNrrs Hur.rxsrcls/No. 121 nsronu
DoRolNsKy DrsoRAH
2 Abraham Lupercio, julio Foto
zapatrsta, Prisionero Contreras, de Magdalena 1914. c.27 de
julio
semanal,2T La llustncin de de 1914.
que Aquempieza Arnal a sospechar que del uso lo en pginas que Arnal las es hace si-
intent de esta se hacer Otros da- imagen.
dos fotografas. guen a estas
a suponer que lo tos llevan la partir toma se a de los acerca- ahora,
Quisiera
como grupo escenific, de el militares que tericos normalmente mientos empleados
al rodean prisionero y se que diferencian par:a abordar pen- imgenes fotogrficas,
entre por variedad s la de sus uniformes:
y tratar sar en la imagen referida, de inser-
un oficiales marino, de distintos dos cuer- tar como ejemplo, su anlisis en cada uno
y un pos, soldado un para civil.armado. Segn de ellos ilustrarlos.
Arnal, esta imagen en posible apreciar es la
en que, manera desde la mesa del editor;
pan manipula imagen se la formular un dis- BENJAMTN Wtrrn
donde negativamente curso se presenta al
tipo zapatista para labor la enaltecer del textos Dos de son Walter Benjamin clsi-
en el ejrcito federal de cumplimiento "Pe- en cos los su estudios sobre fotografa:
deben el pblico. mantener orden quea de la fotografa" historia (1931) y
formal resulta El anlisis "La
por importante
la de arte en obra poca de su
apuntar que permite detalles algunos reproductibilidad e in- (1936), donde tcnica"
formacin que otro modo podra de pasar- una reflexin inaugur:a al lu- seria respecto
se partir por A esta de alto. primera
gar y al valor de cultural la social imagen
es aproximacin, posible anli- realizar un En primer fotogrfica.10 texto, una el realiza
de elementos sis los denotados en la ima-
tratar de 10 gen interpretarlos para como la
en Benjamin Ambos Walter textos incluidos
histrica connotacin documento y del Discursos Ensayis- /aurus, eso (Serie interrumpidos
22 Furrs Hur.slcls/No. 3'l HtsroRtA
Y VALOR PARA LA HSTOROCMFA LA FoTocRAFA CoMO FUENTE HTRCA SU
sera el caso foto- de la productible, como npida de la historia de la fotogra- revisin
obra de La arte ya era
los del comentada. grafa hasta fotgrafos fa desde Daguerre
desde po- la por susceptible pasando de reproduccin
constructivismo sovitico, al-
"pictoriaistas'l
los griegos, pero es con el adveni-
Benjamin ca de gunos fotgrafos
segn el filsofo
hacia de miento la fotografa,
muestra en este texto su disposicin
por fin la mano del artista y alemn, cuando imgenes fotogrficas nos ofrece
ciedas
"descargarse",
deja el pues trabajo puede histrico-cn'tica de las fotogra- una versin
a un Al desli- apanato. de la reproduccin y que fas (pasadas modernas) considera
la produccin-reproduc- garse entonces de
sobresalientes.
"libera" ojo que
y cede su lugar al se a la del imagen prisio- cin, acercarnos Para
de la cmara. del objetivo ideas a travs relevantes las mira nero zapatista resultan
que por ejemplo,
y (Benjamin no considera,
Benjamin acerca del aura la de demo- de
la ajusta que el foco la mano
su repro- sigue siendo
cratizacin de imagen debida la a
y poste- la el obturador de lente, aprieta
duccin aparecidas texto en el de masiva,
-l936,
manipula los el en laboratorio,
el autor se debate frente al riormente, donde
agita las la ampliacin, en negativos, ajusta de la fotografa: carcter ambivalente
y las pone a en el revelador
frente a la capaci- impresiones
ocasiones se emociona
intervencin fuera ms secar Como "democratizar" si esa la circula- pan dad de sta
pinta, "mecnica"
de que la mano que la y en otros momentos se cin de imgenes
al posible uso social dibuja o esculpe.)
aterra frente
original Para Benjamin, la obra de arte
que hacerse puede de ella en demaggico
una presencia irre-
propaganda tiene aquy un un ahora,
de los aparatos de el marco
pri- petible la hace gue autntica. Lo autntico
del fascista. tal sentido, En la fotografa
que la reproduc- verse una autoridad de Lupercio podra conserva sionero zapatista
que Benjamin acota cin pierde
una imagen como que, difundi se como
-asunto
piensa en las impresiones de
para inte- promover los luego cuando prensa, en la sirvi
que ya poca de vintage una fotografa o grupo hegemnico en el Estado reses del
"tipo "sas"
s mantienen un carcter autntico. primero al mexicano, porque define
del A partir de experiencia irrepetible
posteriormente, promueve una esta zapatista" y,
de aquel filsofo y el ahora la obra, poltica (negativa) del zapatismo. aqu valoracin
fino ms sobre su con-
de lue- comienza a bordar
De hecho, tal es la conclusin Arnal
una cier- de auru cepto que se define como ve no la go de analizar fotografa, aunque la
las imgenes, como la ta particularidad de
manera aislada, de pues compam la con las
"emanacin" tiempo (un de un espacio y un
imgenes de rurales, las guardias ellos mis-
esttica, s va- aqu y un ahora), una experiencia de la poca (ellos mos estereotipos
humana fren- cualidad de la percepcin
limpios etc.). una lientes, educados,
Al una reproducirse te a algo irrepetible. centra en el reflexin con- Benjamin su
el ahora, y la transmisin
contraponer obra, la el aqu
cepto de aura apreciado al
manual, "testificacin se histrica"
original y la imagen multirre- de cierta obn de arte
atrofia el aura aplanan. La reproduccin
al infinito, original, pues repite de la obra
puede de masivamente, lo slo ocurrir que
pp. tas, 1973. Sobre el aura, vanse 91 Madrid,
),
irrepetible. e Para teora la manera singular 22-25.
HtsroRtA 123 31 FurNrrs HurRxisrts/No.
DEBoMH DoRorlrusry
del arte tiene esto una implicacin impor- es halla lo que y esto se del desmo- detns
pues tante, segn Benjamin la reproduccin ronamiento aura las en del moder- imgenes
"liquidar
implica la tradicin en la herencia nas. vista, la As del fotografa zapatista
cultural".ll que Me parece esta prdida acerca "zapatismo" al de lector
al de la revista
aura vincula se concretamente re- la con movimiento. como
la Tambin refueza no-
produccin obns "actores de y no de arte ex- se cin de socales amenazantes" pro-
toda tiende, la a produccin fotognfica, prensa, movida por en la marco de el una
la pero
al respecto confusin ha hecho cadena co- de estereotipos
y campesino lo de
mucha rrer tinta. La postura de "peligroso" Benjamin lo indrgena creados el desde
a la frente reproduccin masiva ima- de la Xtx. Benjamin, siglo conoca el valor cultu-
resulta gen extremo en
a ambigua, ya que nl las imgenes de "otros de exticos" los
manifiesta veces se abiertamente emocio- y que reconoca circulacin, su colec- su
ante nado las nuevas y en tecnologas cionismo otras su recepcin, y las en constituan
nostlgico terriblemente
a pa- respecto un un medio acercamiento de dis- a mundos
los valores sado donde
eran estticos tantes, otros.
manera de mediada, pero altamente
nostalgia, Tal
la aunada a formulacin eficaz. del
"aura
de concepto natur:al'i de hecho tien
Benjamin imagen, Frente a la identifica
el tnbajo del escritor de un berlins carc- dos valores que el se valor oponen: de culto
ter romntico muy decimonnico. El aura (relacionado lugar el con imagen de la en
"en se natural puede apreciar un atardecer; las tradiciones como concebidas algo vivo)
seguir con en mirada la una cordillera'i Es y el de (nuevo exhibicin cultunl valor de
no imposible este asociar concepto aura la de imagen, incorporado a la ella moder- por
la con romntica nocin sublime. de lo
la tecnologa nidad, y la reproduccin ma-
Benjamin que considera la que ideologa siva). lanza Benjamin Aquse a una reflexin
impulsa de la difusin las imgenes ms entre que antropolgica esttica el sobre
las masas est impregnada de la ilusin de vnculo de imagen la cultur:al su con uso
espacial y acercar humanamente cosas las
objeto como de culto mtico-mgico-reli-
gioso, es deciri de como parte y culto un
tradicin de una no slo visual
-pict- 1l
ste es no para profundizar el espacio
en tal
rica, escultrica- sino religiosa tambin y
problema, pero la idea de hecho de liquidar la tradi-
filosfica, adquiere donde nico. un valor
en el cin yace las centro de vanguardias estticas y
las ello por La secularizacin Benjamin reflexiones de cierto grado son tan pertinen- de secu-
-o
los tes para comprender de efectos dichos movimien- larizacin- que las imgenes sufrieron en
slo de tos no "pnctico" modo en la produccin
el humanismo Renacimiento del no las pri-
artstica inmediata, sino realizar para crtica la del
ese de valor v o de cultural y cultol,
peodo. Por e.jemplo, seguridad la y el regocijo en
",
inscribi cambio las en forma una ritual
la liquidar cuanto a tradicin, claros son muy el en
formalismo Cuando secular propuesto por la fotografa irrumpi crticos como Clement en el
que Creenberg, los crearon la recep- espacios para
del mundo al arte, mismo que tiempo el so-
del cin del advenimiento expresionismo abstracto
los aos cincuenta. de el valor Sobre la de tradicin
12
la en del teora arte, vase Bryson Norman Tndicin el empleado Desconozco trmino Benjamin por
de deseo y a David Delacroix, (Serie Madrid, Akal en alemn, pero castellana en la traduccin en oca-
Arte Esttica), y (el original 2000. en ingls slones es de "valor se de "valor emplea culto" en otras y
're84).
cultural'1
124 Furrurus Huuarlslcls/No. 3'l HtsroRtA
y pAn,q
Hlsrntcr FUENTE Ll rorocmnl su LA vALoR tlstoRlocmrl coMo
se aclara Benjamin, ya vislum- cialismo, nos Si desde el bien autorretrato de Hypolitte
braba crisis relacin de la la las imge- Bayard la aso- como un ahogado en (1840)
con de los culto, nes valores y la entre y es ciacin fotografa muerte muy
acentu entonces la reproduccin plano emanci- clara, el terico con re- en es esta
pacin flexin en existencia su la Benjamin retrato, de de arte de de torno al obn
"parasitaria"
como la respecto a un ritual. se inicia relacin amorosa entre
Queda
si al claro esto le poco produce la ser una la fotografa y muerte. Este romance autor
y replanteado una enorme decep- satisfaccin rexaminado despus poltica o por
En el caso aqu nexo esttica.13 Sontag. consideran- Roland Susan Tal cin y
Qarthes
del y el valor do, entre tie lo de exhibicin la imagen de de fotografiado la muerte
mucho el nostalgia de zapatista supen al acto una valor cultu- contemplar por foto-
justamente
el al es grafa recupera- lo que nos ocurre nl, y que posiblemente que es
al el de mirar prisionero zapatista: hecho horizonte mos ahora desde nuestro
aparezca y atrapado un zapatismo, sus donde el acto- flanqueado histrico y por
sido de a la de sonren cma- modo. personas que res, revalorados grupo han otro
la una ra el caso (en de de Casasola) argumentar Entonces, podramos fotografa que
"prisionero" y se per- misma es de diferentes le llame imagen susceptible que de nos
como presencia discurso histrico, interpretaciones la este mite de sujeto con asociar
el des- una inminente. segn muerte horizonte tambin histrico
de discurso: el Por ltimo, Benjamin aporta reflexin donde se promueve dicho una
y la la muy a fotografa: lncluso podramos pertinente pasado presente. teoa el de
juego
en la idea se los ho- inconsciente argumentar ponen que un de ptico fotognfi-
segn el de se estado de rizontes expectativas que que co el na- es trama cuando la
la en momento. cuestin elfilsofo turaleza a la habla cmar:a. Segn el
Para alemn, naturaleza de Benjamin, la recepcin de la foto- que la al ojo habla
a dos que est ligada estos grafa conceptos es la misma la habla ningn modo que
de de culto La la es a esto porque, exhibicin). y (valor valor y as a cmara, diferen-
de que que fotografa ella cia un se en de difunde modo espacio trama el hombre con
valor exhibicin el de va reprimiendo su es mira), conciencia (cuando elojo elque y
al El cultural. retrato suprimiendo valor el de es la cmara realiza una trama incons-
el ltimo quizs del valor de reducto culto de se Esta a la deba ciente. consideracin
rostro es la capacidad la cmara la imagen; del enton- de fotografa como resul-
-y
ces el final, nostlgico, refugio de a de tado sta de los cuer- ella las fotografas que
queridos pos salen- de los seres desaparecidos. frjar que y aislar; e cosas de inscribir
el As, al registra. recuperar ojo humano no
"la
a pedazos sim- informacin perdidos 13 de
Patrica Gola tndujo una reflexin sugerente
vista del ojo'l experimentamos nuestro ple
tema del y valor respecto de culto exhibiciones al las
museos. Vase Christopher en fotogrficas que los inconsciente ptico del mismo modo
"La
Phillips, en el banquillo los fotografa acusa- de
el nos el psicoanlisis hace experimentar
pp. dos" revista 110- Luna Cmea, nm.23,2002,
Este inconsciente pulsional.la planteamien-
"The judgment del tom Se original en ingls 129.
photography'i of en of Contest seat publicado e
14
Critical Photognphy, Meaning. quien, 1889, plantea en Es editado Emerson Histories of desde
por Bolton. Richard the Natunlistic Photognphy for Students of Art,
31 HtsroRtA FurrurES Huunruslcm/No. 125
DrsoRAH DoRorrrusxy
"inconsciente existencia de to sobre la un horizon- dos simblicos de nuestro propio
ptico" repetirse puede de anlisis te histrico. en los
la como una parte fotografa de los imagi-
sociales, donde que narios lo se rescata
la imagen mediante se vincula fotogrfica GrsEu FRruNo:
"pues-
las la mentalidades, con historia de
tas en en la fotogr:afa. acto" de La El estudio Freund, fotogr:afa como
m es a Tengo para que partir
social, resulta fundamental para del movi- documento
"in-
de 1994, miento zapatista as este analizar fotogr:afas de de retrato, cuando como
se en reinserta consciente zapatista" movimientos ptico mtines, sociales (marchas,
se se la huelgas, actualiza y cultura contempornea, etc.).16 El impulso sociolgico de
visible nueva hace de cuenta, aunque la po- de a obra Freund debe mucho los mo-
.1968
la dra de modo que vimientos argumentarse igual estudiantiles tan- de y por
zapatismo, imagen del tambin perpetua- to es sorprender la de que no autora
murales el renacimiento da en los durante se a (tambin fotgrafa) dedique rescatar
el rgimen artstico registrado durante este el social la imagen.lT Con de valor de tra-
pasamos a un imaginario Obregn, ayud construir la los debates de fotogr:a- bajo de
zapatista que particular fa arte pasa- como artefacto ha tambin a su o esttico papel
"inconsciente
parte de a formar ese do rea- de una como documento testimonio y
la mexicana'i Sivamos de revolucin ptico a lidad de social. las Cracias reflexiones
hace ms lo xx, adelante en siglo el a Freund la respecto fotografa como como do-
en vincular Arnal su tesis, podemos es la esta social repensar ima- posible cumento
las de Belkin iconografa con pinturas gen zapatista que Arnold estamos considerando y
en su serie aunque con- luego preguntarnos de Zapata (1978), esa imagen den- sobre
este viene precisar que artista tro la la la apreci de cultura gener, era un gmn que y
fotgrafo Lpez del Nacho amigo y sola la de por poniendo el ahora, lado,
)uzg,
materiales para trabajar reunir problema fotogrficos masifica- la de la reproduccin,
Entonces, ellos en con su obra pictrica.rs
su el la imagen sobre arte. cin de y efecto
la es una fotografa no slo puesta en desde su en esce- Freund insiste que nacimien-
las de epistemolgicas, na corrientes a la formar sino la parte to fotografa pas de
parte las Por una de mismas. una tal motivo, en setenta aos vida cotidiana los y que
(temas re- iconografas revisin de ciertas la social estaba en vida tan difundida que,
del como la zapatista) currentes imagen a la de verla, nadie fueza adverta. ya tanto
ayudarnos a comprender puede el de lugar de fotografa, la Caracterstica primordial
ayer; algunas imgenes en los entrama- del seala la autora, es por su aceptacin
las capas sociales, lo de igual dentro todas
cual le imprime gran importancia poltica.
para "pictorialistas'l la manual fotgrafos que cma-
16
el no ven mismo. que ojo lo n y
buen Sugiere un Rosenblum, Wortd Naomi History A of
debe subordinar la mirada fotgrafo a la cmar Press Publishers, de ed Aubbeville Photography, 3x
"pictorialismo'l
ah los la dg,! de difusos del ojo, 1997 1O. Nueva focos YorVlondres/Pars, y pp.9
,
17
/ amnesia. Textos: Belkin Contra Arnold Gisle Freund, como documento 1960- la fotognfa
')
1985, 162-167 Mxico, 1986, y utu/Doms, pp. Barcelona- soclal, Gustavo Cili (Serie Fotografa),
-219. "Punto 217 Lnea"). Mexico, (1976)) (2001 (Col. y
26 Hurrmslos/No. FurNrrs 3"1 HtsroRtA
Y PARA HSTOROGMFA L ToTocn,qTA CoMo FUENTE HSTRCA SU VALoR LA
nuestrc estudio de caso, Amal ex- la social nunciar opresin y las condiciones
VoMendo a
poltica de los desposedos. la de plica relevancia la fotografa de vida
po-
Otra se usa porque para pro- reelaboracin sociolgica del como documento
fotografa la apare- de mover de una idea negativa del zapatismo, tencial documental
el trabajo compilado por Pierre por lo ce en la menos en capital de la repblica.
la que ttulo por Bordieu con el fotognfa, arte La un Freund consideraba fotografa,
"exactamente
intermedio, se la considera una donde ser de capaz reproducir la
entre el y los hombre pro- inherente a su intermediacin realidad externa"
-poder
de dentro que vive la sociedad. El cesos tcnica-, adquira un carcter documental.
-l965
"el el con la procedimien- original en francs apareci en Por eso presenta como
y ms Un de art moyen. Essai
to de reproduccin fiel ms ms impar- ttulo apropiado
photographie usages les sociaux de la la Si cial de vida social':i8 sur este bien carcter
Ensayos los usos la convirti en que una (Un arte intermedio. sobre denotativo es el
la para sociales de fotografa) porque refiere tan-
herramienta metodolgica discipli- las
del libro como el no to el detiene cancter colectivo nas sociales, Freund se dema-
en puesto los usos sociales de la
siado a considerar la fotografa en tanto nfasis
e fotogrfica. En la introduccin, construccin cultural, poltica ideolgi- imagen
que la no puede de Bordieu afirma que fotogr:afa ca, se encuentra convencida pues
"sto
sto'l Semejante (exclusivamente) a azares los de una en fotografa es entregarse
individual de sub- falta de problematizacin del carcter ana- la fantasa
-argumento
jetividad que se esgrime par:a valorar las lgico de la fotognfica imagen ocasion
autor-, que se encuen- del la imgenes prisionero fotogr:afas de sino que como
por el ethos se sin emplearan, anlisis zapatista tra median- mediada
-interiorizacin
por de comunes- objetivas te, ilustrar para historias de la Revolucin regularidades
grupo prctica foto- y fortuna, Por lo que en un social la mexicana adornar los textos.
las reglas puntilloso su gnfica se subordina a colectivas es lo Arnal bastante en anli-
o mora- sis como redimensionar construc- para las sean estticas, documentales
a
"connotadas"
percepcin, pen- en les) como las de esquemas ciones ideolgicas
y a comunes todo el del en fotografas zapatismo la prensa du- samiento apreciacin
planteado por so- grupo.le sentido En el periodo rante un bastante acotado. el
atribuida la cilogo francs, es indispensable detener- La supuesta imparcialidad a
las dos imgenes estudio nuestro fotografa de la se atr"ibuy se procede que a en de
e la vez en de comprende[ para a visual la de carcter documental imagen los caso
por de la conformacin tipo del ser aos sesenta motivo denuncia histricamente,
cuya positiva o nega- parte los movimientos zapatista, valoracin (en dentro de
en medida tanto gran delgru- de neohumanistas esos mismos aos). Su tiva depende
por "yo de encarga po poder la toma que como del
como valor un acuso" se aprecia,
y y, fi- las los espacio donde primeros se difunde aprecia ejemplo, en discusiones de
de la clase social a la perte- que
coloquios de fotografa latinoamericana, nalmente,
de la imagen. latinoa- el la nece receptor se donde plante que fotografa
nica por su mericana era manen de de-
19
Bordieu et al. Pferre La in- fotognfa, un arte
18
Gili, 2OO3, p. 44. rbid., termedio, Gustavo p.8. Barcelona,
3.1 127 FurNrrs HurrlNBcm/No. HtsroRtA
DsoRAH Donorlrusry
RoNo BARTHES
identifica que y connota- denotacin la la
en imagen claro cin de es la la descripcin
pan abre el semitica La que camino conside- de la fotografa formula Arnal de
como la fotogr:afa r:ar mensaje ofrece un y se lo Casasola, entretejen donde formal
respecto una reflexin
y (denotado) manera lo a su de analizado interpretado e
y ya comunica6 no su cuanto valor en a (connotado).
esttico artstico, o Despus del social. uno de Cman los Enla lcida, ltimos
semilogo Charles estadounidense S. de apareci libros Barthes que antes de su
y que Peirce, Dubois, antes Philippe muerte examina para- es la (1980), el autor
quien empieza Roland Barthes doja cuestio- la a de intenta desentraar fotografa e
relacin de nar la signos fotogrficos los esencia de imagen la la misma fotogrfica.z
realidad. la con
que aos ensayo de Desde su Ah los lo se ampam detns descubre que
"El
fotognfico'l mensaje sesenta, plantea es la por lo que de la fotografa muerte, su
es que la fotognfa bsqueda la tnnsmisin de una carcter romntico. adquiere un
"la
la escena rea- bien no de realidad. Si es construye sobre fotografa la superficie La
anlogo su lidad misma", perfecto.2o s es del sensible papel de doble realidad, un la
estatus "El que El la fotografi'a corresponde a habla anlogo en del el que mensaje en
texto es el ese mensaje de un y cdigo. por sin fotognfico'i una eso es afirmacin
fotografa que Sin embargo, plantear la de esto-ha-sido de muerte, un es la y ya-no-
sin cdigo un mensaje
es, y, que afirmar equivaldra a tiene ver lo muerto, como con se
que un existe un vaco, sin en contexto adscribe so- al orden de las apariciones.
de de produccin, recepcin cial Barthes de uso y se siente explica cmo mismo l
de fuera un circulacin, o
una tiempo histrico a cmara, frente considera retrato el
un espacio geognfico-pol determinado y una garanta como y de eternidad piensa
de concreto. tico escapa Barthes modelo este es- el que encuentra una manera de
posterior; en trabajo trecho callejn un muerte en trascender de la esa imagen su
donde que la afirma paradoja del mensaje funcio- ser. La imagen del zapatista podra
radica que fotogrfico n la fotografa en sentido, na[ como un para ese recurso en
mensajes: coexisten dos (lo uno sin cdigo
y anlogo, lo otro codificado denotado)
(lo connotado), una suer- es decir hay que
c) fico (descripcin motivos) de anlisis de y
entre el te de malabarismo valor supuesto
o de interpretacin iconolgico de la del contenido
"testimonial" objetivo los valores y
de lo Barthes (nivel cultura- connotado). obra no mu- tiene
con de lo connotado, niveles pues cha los paciencia
subyacentes.2l proceso simblicos les Este
las historias despectivamente explica un que poco
eruditas que pueden las de son ofrecer esos niveles
20
"The Roland Barthes photographic connotado. significado message'l le En forma atrae cierta lo que
Music, Hill lmage, Text, en la and Nueva York, Wang, la imagen es su no de efecto inmediato, revela-
15-31. 1977, pp.
cin simblico subyacente. En de un cdigo cual-
21
decir Podramos que
esta di- en modo cierto quier en un si le ello ocurre nivel caso, interesa
establecida Barthes cotoma por a me- puramente se acerca la la subjetivo, tanto fotografa le en permi-
todologa Panofsky: por planteada evocar personal, a) te identificar, sensacin, una escena una una
una pre-iconogrfica, mediante formal descripcin experiencia propia.
rr
formas los elementos dentro y deno- de obra (lo la Nota Roland Barthes cman lcida. La sobre
despus tado), b) para pasar la a los fotognfa, iconog- niveles Paids 1989. Comunicacin, Barcelona,
31 128 HtsroRtA FurNrrs Hurusrrcs/No.
y glsrRlct pAn,l
FUENTE L rorocnnrn coMo
LA nsroRlocnnna su vALoR
ese hombre que "espectro" identificado annimo, palabra ni- pectro". La por conviene
zapatista, camente como prisionero
su relacin que raz la tras- tan- tiene etimolgica
su propia cendiera y hasta muerte llegara to espectculo con la palabra como con
va la imagen nosotros, fotogfica eltra- espectro (fantasma), de como el retorno

anlisis histrico bajo de de Arnal). (las fotogr:afas lo muerto se valio- vielven
considera que Barthes una fotografa en sas en cuanto su desaparece referente de
se reproduce lo que
la slo realidad hasta al infinito y forma a sta en regresan es-
vez ha tenido una y, lugar ello, por fantasmal, gr:acias ima- pectr:al, o la a la imagen fo-
slo puede gen repetir mecnicamente el togrfica). prisionero Asr, el zapatista,
(tcnicamente) nunca que podn lo spectrum por repe- imagen, hecho de en la el
en el existencial, tirse plano a pesar estar preso, por de que ser y el hecho de zapatista
se un la doble considere perfecto la rea- hallarse pie, de por la esttico, de dentro de
Segn lidad. 1, la fotografa imagen) imagen, (como ese espectro es en efecto el de
se distingue de no su referente ya que ste capturado fedenles hombre los quie- por
quedar pareciera
y as nes a adherido es ella, su a su vez captura inmortalizan triun-
la fotografa como lleva siempre lo y se consigo, convierten fal de una en espectros
"inmovilidad
los por marcados dos la lucha y amo- poltica fu- social. Cierta impresin
rosa y de lo congelado, fnebre" lo petrifi- provocan
fotogn- sin algunas neraria duda
lo lo cado, cosificado. fosilizado, El referente fas, sobre si todo corresponden a
la estn pegados y foto
viven al otro y uno personajes la reconocidos en la poltica,
en medio estticos de mundo un cultura populary, por en movi- el cine. sta supuesto,
miento.
idea suma resulta utilidad en los de estu-
fr:ancs El semilogo a la dios considera foto- la construccin de identidades, sobre
gr:afa puesto que inclasificable,
hay pues pone no las el relieve una de papel de imge-
determinar razn para
sus de una nes la conformacin y circuns- los los en objetos de
en tancias El concreto. ofrece autor su sujetos de muy estudio las socia- de disciplinas
personal de reflexionar manera las les, sobre de imaginarios ascomo socioculturales
fa fotogr:afas que llaman le lnicia atencin. colectivos.
proponiendo
en una tricotoma Por relacin con la su con realidad, relacin analgica
sujetos los que participan fotogra- que en una a la llega a poner en crisis, la fotografa
que fa
uno constituye de sus no un nicho posee El terico pro- estable. -cuestin
grandes a los estudios aportes el sobre apuntado blema terico por es la Barthes
tema-: el fotgrafo que el opentor, mane- multiplicidad de polisemia- significados
-la
ja
cmar:a; la el spectator, que ve compulsi- los fotogrficos. signos de La o vaguedad
vamente "flotacin" imgenes fotogrficas, las y el signo fotogrfico del ha creado
aquel spectrum, es fotogra- que o aquello sospecha, veces una a fiente iconofbica, a
del objetivo: blanco fiado, pequeo el la fotografa: un es sta un objeto extrao, que
simulacro-espectro el emitido por
perturba; objeto. aunque atrae poderosamente,
es
se refiere Barthes la a de experiencia quien paradjica, enigmtica. Posiblemente la
es sentir que fotografiado: polisemia su se cuerpo
al daba del signo fotognfico pen-
cual le en (lo permite transforma otro sadorfrancs ade- la de impresin que en la ima-
inventarse ms una identidad). el mensaje gen Entonces, fotognfica no de terminaba
"cuajar'l el ensayista francs, explica "es- un es como partir de estos trabajos para A la
FurNrrs HuueNslcs/No. 31 HtsroRtA 129
DEBoMH DoRorNsry
de la la se la abre huella de un arena, el pe en humo fotografa como fuente historia plo,
ms amplio diverso de una fogata, una mano entintada que panorama y un donde deja
el en in- su en un Por otro lado, principal papel. los radica realizar marca problema
por e terpretaciones atinadas histricamente se conos definen ms bien una simple
en semejanza de connotaciones relacin de (analoga), vlidas las atemporal presentes
y los por una de smbolos relacin conven- la fotografa.
y ms cin general en ese sentido son los
abstractos.2a
PHruppr Dubois considera que la fotografa Dugors co-
la al orden rresponde esencialmente de
En obra El acto fotogrfico: huella, su de repre- del rastro, la marca la de o del depsi-
sentacin a to indicial-. de la ser recepcin, Philippe lncluso una Dubois antes
-es
"como
define lo fotogrfico imagen, es la una una fotografa huella de la luz,
o fijada en un soporte categora...no...esttica, semitica his- fotosensible
La trica como epistemo- bidimensional. fotografa es, por tanto, fundamentalmente
verdadera categora una lgica, de en el de una instancia, rastro algo primera
absolutamente singular y ha estado ah afuera, que ha pensamiento, que que quedado
La con introduce a especfica los un una registrado mediante tcnico. relacin proceso
con tiempo, con el como a signos, el espacio, con fotografa vincula, acto, la persona
y con el con el con el lo lo sujeto, ser acciona el aparato con que fotogrfico real, que
es La hacer'lz entonces no slo ha estado frente al mismo; es el resultado, fotografa
producto un producto sino una el de (artstico, semitico), una experiencia. Al reflexio-
de y la fo- forma se abre frente noso- nar fotografa partir del acto pensar a sobre a
ver, de togrfico, Dubois una como particular tros entrelaza una manera postura
semiolgica. y sobre el mundo entender reflexionar que con fenomenolgica una
y la decir, considera imagen fotognfica habitamos reproducimos Es tcnicamente.
Dubois inscribe la fotognfa en una cate- como producto de un de experien- proceso
"en "real
de signos el filsofo el de de que cia mundo'l registro un gora estaduni-
"ndex"
ah Peirce afuera'l aunque una dense Charles Sanders llam tambin comprende
de y codificacin (ndice) oposicin icono a smbolo, por va experiencia en a la y la
los sean que que delfotgrafo, dos de signo en la los otros tipos cultura receptores de
fotografas y tricotoma semitica icono/ndeyJsmbolo. las releern reinterpretarn.
El combinacin de signos explica signos Esta indiciales, autor los ndices como que
y o han mantenido en un momen- icnicos es la que mantienen, simblicos identifica-
"tipo
to con dado del tiempo, su referente (su la construccin mos en del zapatista"
causa) una relacin de conexin con lo real, (rasgos fisonmicos indios, sombrero, ropa
de de de o contigidad co-presencia blanca, fsica, in- manta huarache descalzo, pie
rostro o Son signos por ejem- inclinado mediata. indiciales, levantado hacia abajo).
tambin por el acto Arnal se fo- pregunta
tognfico efecto el cuando reflexiona sobre
z
E/ la fotognfico: de repre- Philippe Dubois acto
sentacin Comunicacin, a la recepcin, (Paids 20),
2a
Barcelona-Buenos Paidos 1986, 54. rbid, Aires-Mico, p. ss-56. p.
HtsroRtA 30 31 Fururrs HuunNsrces/No.
pARA y
utsrnrcr su +sronrocnara vALoR LA Lt rorocmra coMo FUENTE
presencia (Lupercio de la del fotgrafo de o de su valor testimonial la fotografa,
Casasola) la fotogrfica: en toma quin y es como documento de identificacin por
con el o parte que ms emptico menos cumple sujeto?, ende la la fotografa de
la las cada cmo elige uno un momento parti- redes de so- en formacin de control
para dispar:ar 2cmo ste es uno obturador?, cular el y cial.2Z usos sociales de los
y ms las imgenes comunes de excluye informacin? se incluye ciefta polticos y fo-
y se imagen cmo circula produccin finalmente, la y de togrficas comprende la
"carga"
valores significa- enormes archivos instituciones (o no) de otros y de dentro
para las las se en archivo polica, dos, guarda un como cmo o el ejrcito, escuelas, la
y Al despus? crceles reflexionar aos manicomios. ser rescatada muchos los
sobre diversos de imgenes los tipos foto-
documentales, las crnica grficas de
-las
Sorvrnc Susm las en los lbumes familiares, de los turis-
Sontag advierte una diferencia entre tas-,
los Las los usos sociales se tericas diferentes perspectivas que les asig- de distintos
la nan seala a fas- la caractersticas oscilan particulares aos setenta fecha entre y de
y Pero la cada uno. a para cinacin la repulsin frente fotogra- el esta autora acto fo-
fa, veces incluso a un de mismo tognfico es en el fondo dentro un acto de cacera,
en el rifle Susan Tal Sontag donde por es caso texto. el de del cazador es sustituido
a Sobre pues pesar la fotognfa, de de lo la cmara, cierta cual hace de la lente la
seduccin la imagen atraccin que y empresa fotogfica predatorio. foto- un ejercicio
a parece gnfica Frente a la ejerce sobre autora, sta creciente expansin imperialista
aceptar la idea de lo finalmente de los aos setenta, Sontag estadunidense fotogrfico
de la salido como un engao un de caverna conceba la fotografa como acto
un simulacro platnica, la rescate a vez, un de Sin aniquilacin la realidad.2s y que acto
Sontag encuentra un sentido pareca embargo, consigna: ti- ocurrir conforme a esta
"antes "polticamente
moral, correcto'l co o la deteng- en de acabarnos el mundo,
fotografa segn y una documental. As ocurre, Vistas monos tomemos fotografa'i
por con las tomadas ella, fotografas esta luz, las de zapatis- los bajo fotografas los
de Security documentalistas la la prensa Farm en en los archivos, tas, y presen-
en los Estados Administntion Unidos predatorio y de este carcter la vez de tan a
Amrica la durante aos conservacin, mismo modo que depresin los del en estn
"matadero
o las imgenes poder treinta con inscritas dentro de los regmenes del de
de la historia" la de social) (como de control en los fotorreportajes ste es poca.
guerra.26 del el Arnal valor histrico Sontag nos advierte poder que resca- trata de
25
Srsan Sontag Sobre fotognfa, Bar- /a oHASA,
edicin en ingls: 1973). . (primera celoa, l98l
to
Lo Sontag no que Minnesota (Media and Society USA cuestiona entonces, 4), Press se 1991 es
;
qu punto estas fotografas hasta el la p. Xlll. Sobre tema de fotografa Sontag documentales, que de guerra,
fueron tomas aparentemente a escribir vase Ante el de hecho recientemente: dolor directas, son vuelve
Nochlin de los dems, Alfaguara, Mxico, 2004. como lo menciona tomas escenificadas, Linda
27
Abigail Solomon-Godeau prefacio de en el al libro Sontag Sobre la op. fotognfa, clf, Vase par-
"En
Minneapolis, Universi the Photography of at Dock ticularmente el captulo la caverna platnica'i
3.1 FurNrEs Huuasrrcas,/No. ustonu 131
DoRoTNSKY DreoRAH
su y en analizar explicar tar-reconstruir; tra- Como se la cita, claramente advierte en
tipo es e a vrti- partir partir a de nuestra concepcin investi- bajo, del zapatista como
el las tipos ce de de sociales un fotografas han adqui- abanico desde gacin como ido
riendo y, por su carcter histrico cual despliega una amplia gama de reflexio- tanto,
y en sociedad concepciones vertidas nes sobre fotografa, historia, estas discursos
son susceptibles de cultura. un anlisis historiog-
fico. El ejemplo aqu que usar sirve para
varios momentos en la generacin plantear
pARTlctpANTEs
EL DE EN de del la Et ruslltrlrNTo Los estos discursos: seleccin mate-
PRMER ATENTADO de VNO el fotognfico, grupo CONTM anlisis un de rial OSRTCN
de la imgenes,la articulacin con fotografa
la El estudio el el y caso, discurso, difusin (en pasado aho- segundo de una seleccin
la del de serie de fotogr:afas de ra), exhibicin materialy, finalmente, delfusilamiento la
los del fallido atentado contra autores los de de ese discur- recepcin problemas
par:a tanto el 1927, es so visual/textual en momento un de Obregn en buen ejemplo
tanto su Para testimonio tratar fotografa gnesis como en el revalorar la en presente.
y, de articular irrepetible de la historia estos cambios perspectiva de un momento de
la vez, documento puede que el de abordar las imgenes se a en estudio sobre el
y y atentado valdr hacer histricos funcionar en discursos contra Obregn, me de
posturas
texto contrapuestas. un a ideolgicas ese acontecimiento, Mi referente
justamente "El
intencin aqu es mostrar de del martirio del NasheliJimnez Val:
como cmo construye la imagen dis- padre Pro'lficha pinceles se clogo del Los
La cons- de historia. del cmo tal la histrico y arqueologa rgimen, curso mediante
truccin entreverse diferentes pueden t9t0-1955.
Uno de los de acontecimientos historicidad ms las imge- fuer- momentos de la
tes la lucha religiosa urbana Evocar aqu una idea planteada por la nes. de de d-
Rosa Casanova: de cada los aos fue la veinte serie de
de del fotografas fusilamientos los padre
de mayor parte realidad, las En im- la Miguel Agustn Pro Luis Segura
)urez,
y que constituyen nuestro univer- genes Vilchis, Humberto Pro Tira-
Jurez ,luan
adquirido histrico carcter partcipes so su han do Arias. Acusados de ser en el
a partir de concepcin, del nuestra atentado de de fallido dinamitero 13 no-
de nuestra bsqueda de candidato evidencias 1927 pre- que el contna viembre
permitan reconstruir la formacin sidencial Obregn, de lvaro fueron fusilados
y entre el lmperio la Segundo presencia Mxico diez das despus en de fot-
grafos invitados por general Somos nosotros, sujetos de revolucin. el Roberto
un milenio, nuevo que los inspector de y les adjudi- Cruz, gener:al en- la polica
fotografas valor a las para camos este del fusilamiento. La de cargado serie im-
tejido resultante testimonio o genes ratificar procesos el un hacer real dejo de
social.28
celes de del la historia. La fabricacin Estado 1864-
28
"Las Patronato Museo Nacional Arte,/lNM, fotografas Rosa se vuelven his- 1910, Casanova del de
toria: algunos 1865 1910'i Los 2OO3, usos entre y en pin- Mico, p.215.
31 32 HtsroRtA FuErrs Hu',mrusrcx/No.
y pAR,q rorocurl Ll
FUENTE coMo ursrRrcl su vALoR HrsroRroGMFA LA
que hecho utilizado fue
argumento como
las y sobreexposiciones fotogficas sirvie-
efectivo por los dos grupos en pugna a ron de herramientas para generar un
raz conflicto del religioso.2e
contnadiscurso histrico del mismo even-
contextualiza acontecimiento el Jimnez to. En segundo este acercamiento lo que
en relacin a las luchas libradas cristeras en
es resalta se a los el culto de la mftires
la y capital posteriormente
la describe his- lucha La culminacin cristera.
tipo este de
toria documentada
serie en la fotognfica.
de discurso dos son las fotografas que
Lo resalta que a este respecto ltimo es la pone la de alfinal las en ficha, cua- Jimnez
ubicacin los diferentes de fotgr:afos que se aprecian les creacin la
altar de un
presenciaron
el fusilamiento lo y documen- partir devocional de a instalacin la foto-
peridicos para taron los Exclsior y El grfica
en con un crucifrjo y la el medio
Universal. Una parte del anlisis discur- del manipulacin la fotografa de los con cuer-
promovido so histrico
la desde pos imagen y
mrtires de los movimiento del cristero,
sus textos "punto en consiste ubicar el yacentes de en el plano inferior imagen, la de
vista" el desde se reproduce cual foto- la mientras en la parte superiori ocupando
grafa en la prensa y, lo por en tanto, desta- 3/4 partes de la imagen unos vertical, n-
car el primer uso que a fotogr:afas. las se dio
geles pintados ascensin en apotetica co-
En esto es clan: muy Universal El
Jimnez ronan las vctimas a supervisados la por
la difundi del imagen fusilamiento
imagen del pa-
la Virgen de Guadalupe. de (F-3)
Pro "martirio" dre resaltando ndole la de
su Por carcter ms el complejo, acerca-
la de secuencia y, por tanto, aspecto el re- miento series a las fotogrficas implica echar
por ligioso;
el Exclsior su lado, promovi
mano de otras fuentes tericas apo- que
una perspectiva ms y legalista aunque tam- su tratamiento yan no imgenes como in-
bin reprodujo fotogr:afas las
Pro, del padre dividuales, sino como que conjuntos
dio mayor importancia a imgenes las del proponen diferentes narrativas. lneas
fusilamiento
Segura de y Tirado, contra
quienes
acumulado se haba mayor canti-
dad de pruebas. El anlisis los discursos de
Brncrn
Joun
hemerogrficos
demuestra la manera en que
diferentes dos discursos histricos, basados El Berger ensayista junto present
John
en articulacin la
imagen/texto,
un crean con el fotgrafo Mohr un trabajo de Jean
nfasis y distinto las matizan versiones his- colaboracin texto-fotografa donde ex-
generadas tricas
el momento. en
pande el concepto de fotoensayo. Respec-
Por ltimo,
los rastrea que usos
Jimnez a to la fotografa, autor este opina, entre
los cristeros dieron mismas a las fotogra-
cosas, que, otras usada una como contri-
segn fas, explica, desconoce se (u de bucin estudio al histrico, la fotografa
manera se hicieron y de muestra ellas, la fractura que el monopolio la historia tiene
en que forma las reediciones,
montajes los sobre el tiempo. En trabajo, este Berger
regresa a sus preocupaciones
anteriores
a la respecto 29 conformacin de los senti-
Nasheli "El
del Val del martirio Jimnez padre
dos tratada su en libro de Modos se Pro", ver, y en Los pinceles de historia: la La arqueologa
7 e 0 m n, 9 - d el rgi extiende 5 5, MUNrr,/rNsA, las 9 sobre implicaciones 203, Mxico, del acto
p. fotognfica 102 Serie pp. 107 -114.
mirar; de respecto al cual que afirma el
FurrursHuunx6lcs/No.31
HsroNA 133
DrsoRAH DoRoNSKY
ieti@ d$rB r{ !$rW s' er & !e
Foto 3 Pgina 114 del catlogo
la La arqueo- pinceles Los de historia:
- men, rgi 1 91 0 955, Mxi' oga del
cal.248, co, MUNAL/NBA, 2003:
atribui- pertenencias Rosario y otras
Miguel Agustn padre Pro das al
gelati- S.J., 1927, plata sobre
Jurez,
de Estu- x l28 Centro cm, na,12,7
de Historia de Mxico, dios
cat.254, Trofeo glorio- Condumex;
hermanos Pro ca.1927., so,
Jurez,
gelatina; impresin, Plata sobre
x 25.4, Centro Es- de 2003,20.4
de Historia de Mxico, tudios
209, Bienaventura- Condumex; cat.
muerlos que mueren en el dos los
plata sobre gelatina, 1927, seor,
de x20.4, 25.4 Centro de Estudios
A/e- de Mxico, Condumex; Historia
goia de la muerte de los hermanos
ge- Pro ca. 1927, plata sobre
Jurez,
x20.4 impresin 2003,25.4 latina;
Histrico de uNltt, la cm, Archivo
Estudios sobre la Univer- Centro de
Miguel Palomar sidad, uxltvt/Fondo
y Vizcarra.
Un mismo de la los cristeros. por ltimo, expectativa la de tiene siempre observador
por regis- diferentes pue- evento se caracteriz el que mira
encontrar un significado:
y
"pero fines diversos con tros, conformados antes de cual-
de explicar despus,
distintas, segn de maneras de difundidos existe la expectativa quier explicacin,
que
grupo Podemos suPoner
pun- cada social. a estn mismas las lo apariencias que
se vio mati- la recepcin en buena medida
estn a punto de revelar".3o Qu to de
por manipulada, o abiertamente zada, sobre el de serie fotografas revelarnos la
tres rutas. esas de contra cualquera que atentaron de los fusilamiento
de otros autores a la idea pri- Conforme lado, la materia Obregn? Por un son
la foto- que y Dubois) de
(Peirce, Barthes mostrar para la se que,limnez vale ma de
in- corte el tiempo, Berger
que grafa es un en
polticas
las diferentes direcciones
flujo tiempo del al que, detener el siste en documentales del las imgenes tomaron
se su significado del suceso fotografiado,
la de El Universaly, Exclsior, evento: la de
ltimo Precisamente esto vuelve ambiguo.
resalta que ficha de la NasheliJimnez
30 es lo
Mohr Otn con- manen de Berger y
lohn Jean
Mello en el
qr" (y utiliz Renato Gonzlez
Mestizo, Murcia, 1997, p. 117. tar,
31 HtsroRtA FUENTES HunNslcas/No. 34
pAn,q y
L,c rorocRAnA HlsrRtce coMo FUENTE
HlsroRlocRqrl su LA vALoR
de esta montaje en una serie La exposicin narrativa fotognfica forma coloca al su-
para el pan MUNAL) jeto
pensante desplegar las fotogra- a la frente de funcin la me-
y explicar fas que cmo fue posible
de tarea reanudar ban- moria: la continuamente
dos emplearan diferentes mismas las vida vivida una
ello, el mundo; por la re- en
imgenes el marco en lucha entre de la de flexin Berger el un tono adquiere
y Estado cristeros. los
fenomenolgico sin embargo que del difiere
Berger Para el corte temporal acercamiento efectuado abre un al acto fotognfi-
espacio para otro tipo incluir significa- por de Estamos co Philipe Dubois. ahora en
dos en fotografa. la
slo parte afirma, a la imagen, otra respecto detrs Quizs, no
participaron quines la y en tuvieron toma frente de la ni cmara la frente a a ella, sino
una relacin personal
en con los sucesos,
narrativa esta imagen en s. A forma no le
proporcionan propias vidas sus la sucesos en los continui- afectan tanto realidad
-como
falta dad la que (En a el imagen. de siempre caso los se a la fotografa-; reclam en cam-
del fusilamiento, testigos
preocupa sus testimonios le la forma que concierne bio y en
orales podran aportar y se la continuidad na- experiencia.3l asimila en transforma
rrativa carecen.) fotografas de que las En que lo por menos Esto las en respecta lo a
particular
a respecto documentacin la de fotos aisladas.
sucesos carcter con poltico-social,
aportes importantes Uno de sera ms los del
interesante con mayor explorar tr:abajo detenimien- aqu de Berger comentado es que
to significacin la diferenciada, en el pro- plantea respecto una reflexin fo- la a serie
narrativo, ceso fotografa y entre la
Los togrfica.32 que el cine han archi- trabajado
condicin su documental. Es de vos tcnica pueden fotognficos confirmar que en
analgica captur:a lo que de momentos general pocas los presentan veces se al inves-
semejantes? hace 20 deberamos pensar
que de tigador aisladas, ya casos imgenes
pese que, semejanza, a tal diferencias las en la mayor parte los archivos foto- las de
y el entre congelamiento la (en el corte
secuencias grafas tienden a formar o se-
foto) fngmentos versus los movimiento en ya sea nan:ativas ries, corresponder (por a
crean significados (del cine) diferentes? fases diversas determinado) de un suceso
la En discusin entre iconoflicos
ofrecer o e (por ensaysticas tomas de varias
iconofbicos, Berger planta definitiva- se mismo o un Segn objeto sujeto). Berger;
del lado de los primeros, mente pues los cambios afirma, fotografas en de el orden las
quizs aristotlicamente, muy me- que a nos la experiencias llevan diferen- y lectur:as
basada moria en lo es ms visual libre que El tes. claro ejemplo ms de ello repre- lo
Por qu la razn. de habra preocuparnos,
los sentan fotogrficos, lbumes se donde
hacer al "montaje historia, que se recu- memoria la una suerte de efecta de atr:ac-
por medio pere
ella imagen de la tam- ciones" si a partir (que opera contraste, de
en bin inscribe se de los poder regmenes
desde que produce hasta se que circula se
st
tbid., p.287.
y Berger se recupera? relaciona la imagen
32
la serie Sobre desde perspectiva fotognfica la
con la instancia privilegia- memoria como
"The de visual, vase la cultura W.J.T. Mitchell
manem da a la de Aristteles, porque para
case studies'i photographic four essay: Picture en
la memoria ste el (y acto de recordar) se
Chicago Theory, of The Universi Chicago/ Press,
imgenes basaba en
Londres, visuales no 1994, -322. verbales. pp.281
FuNrrs Hurvllrrlsrrcls/No. 31 135 HtsroRtA
DrgoRAH DoRorrrusxv
en el al espacio de la hoja conflicto o y coniunto, coexistir equivalencia, recurrencia) no
revista, o se un orden una un peridico un lbum, establece secuencial y estricto, de
que por tanto hay considerar cmo fun- sino doble sentido: entre cada ima- en un
la la gen y antecedente pesar que y consecuente. Para cionan en tanto A conjunto. de
Berger; este de tipo multirrelacional proceso a la serie a la cierto ayuda devolver imagen
"algo
un vivido] no tiene en la al cuando de lugar memoria re- carcter la reintegra
"original"
a vivo de la experiencia otro, contexto de cuerdo impulsa independientemen-
jerarqua,
te de cualquier cronologa donde tom, lo cual o se resulta imposible,
"en De esta idea, sino al la duracin. acuerdo con Berger de experiencia abs- contexto
tracto'i tiempo argumenta el concepto de que un
por se se caso, la Para segundo estudio de lo nuestro lineal fractura, narrativa que
establece en que yuxtaponen, que podemos planos acuerdo con rescatar se lo de
ms en una ordenada. la lgica que que progresin Si se el argumento bergeriano, es
Nasheli utiliz extrapola este argumento, podemos al armar secuen- pen- la
Jimnez
sa[ un que por cuando cia su discurso histrico profesor ejemplo, que con refoz
diapositivas y para proyecta a un escrito. lncluso nos sirve sus reflexionar alumnos
organiza un de sobre autor delguin secuencias imgenes fragmento museogrfico
se a un el supedita elaborado para por Mello en texto, orden Gonzlez de stas Renato
a la y au- mostrar pblico de estas imgenes intencin interpretativa maestro un dis-
tor determinan para quienes tanciado de los por varios aos lo acomodar- hechos
lo a su discurso, y resulta necesario para que al cual documentados fotognficamante, se
fotogrfico el una intent cierta lgica refuerce establecer que ofrecer el conjunto
En idea punto s. ese desean como una experiencia en o comunicar polismica que
un en que en Berger fotografas sentido, fotografas fijas lbum, asegura las las
en o ensayo modo serie veracidad porque las reportaje funcionan de poseen se- se-
"historia"
parte "las ries devienen lenguaje y del docu- de apariencias... de mejante, la
esfuezo por reconstruir escritor no vivida".33 nada mento implica un una vida El es
y la la los o co- por editores los claro respecto nos impresin lgica queda prevista al
decir la es lgica propia del que puede leccionistas, de esto cierto slo ser en rela-
con Sin embargoi montaje cin los de aven- secuencial. protagonistas estas para
el no los el pues posan, asunto tan turas fotogrficas: sujetos Berger es sencillo, que
"intencionalidad'l
las implica ms fotgrafo toma y fotografas algo que que una el es-
critor se La un secuencia, afirma, que texto. convierte no en las relaciona mediante el
en la donde Es las ms si- reside orden quizs de imagen aqu una una deriva donde
a sino en campo de coexistencia importantes Berger in- guiente, un aportaciones de a
al al cine) la pues ms de (cercano campo de vestigacin histrica fotografa, prximo
donde de nues- lugar la las imgenes los procesos multirrela- memoria, subraya el de
tro en cionales y que influyen consciente e inconsciente coexisten plurirreferenciales
De y de intermitente. ese las sus flujo acto fotogrfico, una suerte en el fotografas
reintegrar a las modos de modo, series permiten diversos circulacin. las
a a un vivo imgenes contexto y vivido, pe-
cortes sar espaciales y de sus temporales.
33
funcionen Berge6 que en op. cit., p. 289. explica Esto las series
31 36 Furures HtsroRtA Hurunruslcs/No.
PARA LA Y HSTOROCMFA FUENTE USTRCE SU VALOR L rorocmr COMO
amarrar que y tena la maltrato notable FrussrR Wrrrru
y una liga elstica paft con- con cordeles
provoc
servar su forma. Esta situacin
Dubois est el acto preocupado fo- por Si
que- se filtrara la luz y la que en foto- que ocasiones momento nico en togrfico,
la huella en algunos de los negati-
grafa pura Willem dara Flusser es indicialidad,
Ese
vos de su archivo fotogrfico.
Hacia una filosofa de la foto- examina, en
permite re- pequeo defecto en toma la
gnfia, el de apantos papel los tecnolgi-
sus de materiales.3a algunos la de la imagen conocer en cos determinacin
postura pone de relieve una Su fotogfica.
al percatarse de las fallas
y metodolgicas Evidentemente
de las carencias formativas
Delgado, investigadora la
parte de la cmara en de mayor la los histo- de ms severas
fotografas cundo estas sin pudo determinar arte del y de los historiadores riadores
aqu|. por En parte,
haban sido tomadas las imgenes fotogn- adjetivos al manejar
de fotografa la de autor se sirve
res- el estudio la de falta conocimiento ficas, saben a
premisa de que el fotgrafo encuen-
se que tomaron de la aparatos pecto los con a
funcionar de propia hacer que los tra pro- una manem fotografas. asegunr las Flusser
en general se identifica las aparato, cual lo formato, limi- su gramas de aparatos los (el
"estilo personal'l
lentes la como parte de su
del tipo de usados, taciones
sin citar, las ideas de
etc.) determinan Flusser evoca, profundidad de campo,
Barthes y Sontag reelabora y las
resultado en final Benjamin, una buena en medida el
que no texto afirmar para
sirve para en telegrfico lla- su la imagen. Esta advertencia
controla que los aparatos la el es hombre del investigador sobre mar atencin la
que disean quien el poder; sino los adecuadamente tiene necesidad de asesorarse
dichos para aparatos. Las los programas y y de no
con conservadores fotgrafos
para Flusser son, fotogrzfas por de el curso in- su pasar alto, durante
y vestigacin, tipo el de utilizadas cmaras
por producidas y distribuidas lmgenes de los (daguerroti- los formatos soportes
y de medio aparatos automticos placas pel cianotipos, pos, de colodin,
Pro-
juego
ba- de acuerdo con un por gramados,
Monroy, Rebeca ejemplo, cula).
por la la informada en casualidad de los defectos de cma- la sado aprovecha uno
y que han sido distribuidas para su identificar necesidad, ra Enrique de Delgado
im- "Fotgrafos mismos son mtodos: que segn estos
autora entre las imgenes
situaciones mgicas, y sus genes de
de tom del actualidad" fusilamiento de
conducta impro- provocan una smbolos Len (asesino de Toral Obregn, 1928).
receptores.35 bable en sus
explica: Monroy
for- una Delgado utilizaba cmara de
de aficionado pequeo: mato una AGFA
mm, una lente de 6.3 de lu- 35 de con
34
Historias pan ver: Enrique Rebe.a Monroy
Esta cmara favorita fue su minosidad.
portero, UNAM -l lEllN+t, Mxico, 20 03,
D az, Foto rre
dcadas era y peque- durante varias tan
p. 137. pp.134 y 212. lmgenes
35
caba su a que en bolsillo, aunque de-
foto- la Flusser Hacra una frlosofia de Willem
p.71 . Trillas, gnfa, Mxico, 199O,
al exceso uso de ya presentaba un bido
HtsroRtA 137 Hurvmruisrcls/No. FUENTEs 51
DEBoMH Donorlrusry
ltri a! ntu*r
h.
t
T
t,
r 1: e, t. lk*$*, t, 6!ff |t S lits i lyl t t*?de
&ri&. Fffiry *re eiwt$ itie d tstre *
) r"r
s AL\
Delga Foto 4: E. do. La el hijo esposa, hermana la y Len Tonl, de espenron intilmen-
el te darle ltimo adis.9 febrero de 192\.ACN, de tomado Rebeca Historias Mon roy,
pan Daz. ver: Enrique Fotorreportero, M$xico, UNAM_ENAH, 134. 2003, p.

si aparatos los contienen


im- ,".rnismos lo, todas las del poder y el lugar que
]
posibles, genes
fotgralo y el
corresponde nunca llega a progrrraiy aldiseno de uqri-
i
agotar las posibilidades
cmar:a, de la fi- (softwarey la pos hardware) enla produccin
]
"cuestionar, de la fotografa debe ae imagenes; en consecuencia, abren un
lotgfi,
fotgrafos los respecto de su libertad, espacio in- para e empezar pensar a la en era
vestigar bsqueda su de libertad'i36 de la posfotogr:afa. Los

planteamientos
referido del autor nos lle-
a considerar van posibilidad la de erradicar

estupidez la de los aparatos, inyectar CoNsroructoNEs de


FTNALES
i
"subrepticiamente"
intenciones las
huma-
,
en nas su programa y Los de la expresar liber- acercamientos a la fotografa como
|
gran tad medida en como manera una de objeto estudio de pretendiero-n
en un pri-
"en jugar
de contra los aparatos'l momento mer determinar su artstico, valor

reflexiones Las de Flusser
extienden se pues ocuparon se sobre todo del trabajo
incluso las imgenes a producidas
com- algunos en de fotgrafos, considerados a*-
]
putadon y examinan modo pertinente de tas, y aplicaron el concepto esttico de obra

s6bd,p
7+

Y:;::::1:
ffil,f'iii::#Lrff::
138 FurrurEs HuuaNbls/No.
3l HtsroRtA
PAM LA HlsroRocmFn Hlsrnlce vALoR Y su L,q rorocRAnA coMo FUENTE
para reflexionar BrsLrocRAriR espacio un ciologa, abri
de como documentos
sobre las fotografas
"The
photograPhic Roland y revalor BARTHES, y las consider la vida social
Hill and Music,ext, message", en lmage, so- de la vida en parte constitutiva como
Nueva York,1977.
como Wang,
concepto de la fotografa
ciedad. El
sobre la fo- Nota La cman lcida.
la verdad capaz de expresar mecanismo
Barce- Paids (Comunicacin),
y, en algunos ca- tognfa,
se ha matizado objetiva
.l989.
lona, el de represen- a reemplazarlo sos, empieza
"Photography'', en
Charles BuoELRlRr, y verosimilitud. tacin, construccin
(ed.), Photognphy: Newhall Beaumont la fotografa como se concibe Finalmente,
readings "una lllustruted and lmages. Essays verdad'l es esto que parece 2No ficcin
Nueva of PhotograPhY, in the History
que ocurrido con los parecido a lo ha algo
Art, of Modern The Museum York,
la de histo- la vistos a luz
textos histricos
"objetivos" ca..l980. se Los datos riografa crtica?
"Pequea
la fo- historia de
BrNllvtN, Walter
sitio y, sin embargo, la en su encuentran
l,
Discursos interrumpidos en tografa'i
impone a la historia interpretarlos labor de
1973. 91 Madnd, Taurus (Serie ensayistas
giros y diferentes cada
nuevas dimensiones ),
su "La la poca de arte en obra de
que investigador la aborda. vez un
en Di scursos tcnica",
ais- reproductibilidad sobre fotografas Luego de reflexionar
(Serie ensayis- /, Taurus lnterrumpido.s acentua- trabajadas como unidades, ladas,
.1973.
Madrid, tas 91), de los conjuntos importancia mos la
manen de
y Otn MoHn BERcER, de trabajo pnc- Las condiciones fotognficos. John Jean
'1992
Murcia, contar, Mestizo, investigado- que actuamos los tico con las
y deseo;de Da-
BRYSoN, Norman Tndicin
de series con res coinciden el encuentro
y Estti- Akal (Serie Arte
a vid Delacrox y negativos de cientos y miles fotogrficas:
2000. ca), Madrid
que es preciso encontrar positivos a los
"El las imge- testimonio de
BuRKE, Peter conjunto. y tipo de sentido como dar algn
la ima' El de Visto y no visto. uso
nes", en permiten afir- hos Estas lecturas bsicas
histrico, Crtica,
gen como documento
una fuente que la fotografa es mar
200.l .
y Barcelona, la historia para escritura la de invaluable
de la
Philippe El acto fotognfico: DuBots,
necesita tambin de-
la que historiografa
a la recepcrcn, (Comu-
representacin
sobre los usos que se
tenerse a reflexionar
Aires/ Barcelona/Buenos nicacin 20),
la imagen fotogrfica como han asignado a
Paids, 1986. Mexico,
histrico. discurso
filosofa de la fo-
Willem Hacia una FLUSsER, nuestro, el saturado En tiempo un como
1990. Trillas, Mxico, tognfa, en lugar de en ocasiones que de imgenes
Foto- beso El de
es FoNrcusrRm,)oan
mundo parecen ocultarlo, Judas. mostrarnos el
Gili, Barcelona/
gnfa y verdad, Custavo
el papel de la ima-
importante replantear
Mxico, 1992
como objeto de no slo gen fotognfica
documen- la fotognfa como
FREUND, Cile
como objeto terico, sino investigacin,
Gili (serie Fo- Custavo to social, Editorial
tiempo; pero esa his-
de nuestro artefacto
2001 (.1. Barcelona/Mxico,
que pensarla en tografa), habr ' toria, sin embargo,
Punto y lnea). 1976, coleccin
parte. otra
nsronu 139 31 HutrlNslcls/No. FuENrEs
DreoRAFt Donorrrusry
GRutlosrnc, Andy photo- Crisis the of
NEwHLL, Real. Beaumont
of History
Writings Photography on
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