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REA TEMTCA: Teorias e Metodologias

A Desconstruo do Jornal. Uma anlise metodolgica para a desmontagem dos noticirios


televisivos
CRUZ, Carla sabel Simes dos Santos
Mestre em Sociologia, SCSP-UTL
ccruz@iscsp.utl.pt
Palavras-chave: Fenomenologia; Construo social da realidade; Jornalismo Televisivo;
Anlise de Contedo
NMERO DE SRE: 490
Resumo
Este artigo pretende mostrar o jornalismo como um 'metier' fenomenolgico, e como tal fruto e promotor de
uma construo social da realidade, passvel de ser influenciado e influenciar, num processo dinmico de
reciprocidade, os sistemas poltico, econmico, cultural, social e at ideolgico. Para tal importante
identificar os elementos presentes nas vrias unidades jornalsticas que compem um alinhamento noticioso
e perceber as intenes dos emissores, quer a nvel isolado, em cada uma das unidades jornalsticas, quer
com maior impacto ao nvel do jornal no seu formato final. Logo aqui, evidenciamos que a anlise
metodolgica que seguimos a anlise de contedo, j que seguindo o modelo Lasswelliano, enfatizamos a
investigao no "o qu? que difundido. No entanto, alertamos que o velho modelo de comunicao de
Lasswell serve aqui apenas como uma referncia, na nossa perspectiva limitada, j que s do ponto de vista
meramente terico se pode perspectivar qualquer anlise metodolgica como algo estanque a um nico
elemento do processo comunicacional. Para uma confirmao da validade dos resultados obtidos ser
sempre aconselhvel proceder-se a metodologias mistas qualitativas e quantitativas de modo a verificar
se as intenes dos emissores percebidas nos contedos tm o efeito esperado junto dos pblicos. Aqui,
apenas nos cingimos ao contedo simblico / significativo passvel de ser percebido na construo
noticiosa.
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A Fenomenologia Jornalstica
A fenomenologia jornalstica comea desde logo no jornalista que, na qualidade primria de ser humano,
no tem capacidade para observar a realidade ontolgica (Plato, 1987; Kant, 1985; Husserl, 1931;1986;
Heidegger, 1958; 1962; 1969; Merleau-Ponty, 1962;1964; Krech e Crutchfield, 1977; Schutz, citado por
Corcuff, 1995). A sua profisso no lhe d o dom de transcrever fielmente os factos extrados da realidade,
mas to s de os (re)construir, atravs da percepo simblica que faz (entendida como um processo de
desconstruo), da organizao cognitiva subsequente (Mead, 1934) e da sua expresso discursiva, com
todas as limitaes que se lhe pode apontar (Nietzche, 1998; Saussure, 1994; Roeh, 1989). Quer a
percepo, a organizao cognitiva e a representao significativa do mundo so realizadas com base num
quadro de valores (conhecimentos disponveis) que o jornalista-homem traz da sua estria experimental. Os
valores duradouros
i
so aqueles que, segundo Herbert Gans (1980), so impossveis de ser supridos nos
filtros dos jornalistas, de tal modo esto encrostados na estrutura social, acabando por ser aplicados de
forma inconsciente pelos profissionais. E esses valores esto presentes em todas as tarefas jornalsticas:
seleccionar um acontecimento e no outro; perceber apenas alguns aspectos desse facto; dar uma dada
ordenao valorativa posterior aos elementos seleccionados (dando-lhes forma de notcia); as palavras
escolhidas para dar visibilidade pblica a esse produto noticioso tambm possuem, implicitamente, o
referencial de valores do jornalista (Hall et al, 1973). Para o socilogo norte-americano Michael Schudson,
as notcias so produzidas por pessoas que operam, inconscientemente, num sistema cultural, um
depsito de significados culturais armazenados e de padres de discursos (1995:14). Da, Edgar Morin
(1984) salientar que uma pessoa (e o jornalista no excepo) sempre vtima da ideologia quando
ignora que v o mundo pela grelha das suas ideias e quando acredita ver nas suas ideias o mundo.
Obviamente que os jornalistas, para colmatarem a sua subjectividade, se suportam de tcnicas e
metodologias profissionais que se lhes impe um conjunto de regras objectivantes. Ainda assim, no
conseguem escapar ao condicionamento da interpretao, visvel naquilo que Todd Gotlin definiu como
enquadramento - persistentes padres de cognio, interpretao e apresentao, de seleco, nfase e
excluso, atravs dos quais os transmissores de sm!olos organizam rotineiramente o discurso, se"a ele
ver!al ou visual (Gotlin, 1979:12). Segundo John Hartley (1994) uma das consequncias mais
interessantes desta estrutura de notcias a sua grande semelhana com a estrutura de certos tipos-chave
de fico televisiva, em que as personagens da cobertura informativa so montadas numa ptica
maniquesta (Ns contra Eles; Bem contra o Mal, Heri contra Vilo), valorizando sempre o simbolismo
ideolgico daquele que escreve e, de preferncia, daquele que vai ler..
Esta produo social das notcias produzida atravs daquilo que Hall et al. apelidou de mapas de
significados - as coisas so notici#veis porque representam a volu!ilidade, a imprevisi!ilidade e a natureza
conflituosa do mundo$ %as no se deve permitir que tais acontecimentos permaneam no lim!o do
&aleatrio' ( devem ser trazidos aos )orizontes do &significativo'$ *+, reportar acontecimentos invulgares e
inesperados para os &mapas de significado' que "# constituem a !ase do nosso con)ecimento cultural, no
qual o mundo social "# est# traado$ - identificao social, classificao e contextualizao de
acontecimentos noticiosos em termos destes quadros de referncia de fundo constitui o processo
fundamental atravs do qual os media tornam inteligvel a leitores e espectadores o mundo a que fazem
referncia (Hall, et al, citado em .raquina,1993:226). sto evidencia que os actos comunicativos
(interpessoais e de massa) exigem, para alm de uma linguagem partilhada, um sistema de categorizao
comum entre os interlocutores (Goffman, 1993), j que o que o homem faz quando comunica e o jornalista
no excepo avaliar, descrever e explicar
Da a importncia das representaes sociais nos processos comunicacionais, j que o modo de
funcionamento de uma representao social a transformao de uma avaliao em descrio e da
descrio em explicao (Moscovici, 1984). Este processo ajuda qualquer sujeito produtor de um discurso a
tornar a sua "realidade inteligvel, pois esta s compreensvel se for contextualizada e enquadrada, o que
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inevitavelmente obriga a uma aco subjectiva de interpretao que tem subjacente todo o processo de
o!"ectivao
ii
e de ancoragem
iii
preconizados por Moscovici (1961).
Nesta lgica o relato jornalstico, enquanto discurso de apreenso e expresso de um mundo real, no um
reflexo da realidade ontolgica, como advoga o mito da objectividade, mas uma construo social da
realidade
iv
(Berger e Luckmann, 1966). isto que sintetiza Jorge Pedro Sousa quando diz que as notcias
so artefactos lingusticos que procuram representar determinados aspectos da realidade e que resultam
de um processo de construo e fa!rico onde interagem, entre outros, diversos factores de natureza
pessoal, social, ideolgica, cultural, )istrica e do meio fsico/tecnolgico, que so difundidos pelos meios
"ornalsticos e aportam novidades com sentido compreensvel num determinado momento )istrico e num
determinado meio scio-cultural *ou se"a, num determinado contexto,, em!ora a atri!uio 0ltima de sentido
dependa do consumidor da notcia (Sousa, 2000:15).
No caso concreto da informao televisiva, a distoro interpretativa exponencialmente maior, na medida
que construda num meio que recorre a um discurso trptico, denominado por #udio-scripto-visual
(Sempere, 1968), sujeito ainda a operaes tcnicas que interferem na sua significao. A conjugao
desses trs cdigos exige a participao de muita gente na elaborao do contedo, o que faz da televiso
um sistema comunicativo colectivo (Jespers, 1998). O resultado final traduz, inevitavelmente, a combinao
dessas diferentes interpretaes; i.e., apresenta-se como mltiplas construes sociais da realidade
(Ferronha, 2001; Gerbner, 1956) derivadas dos vrios subsistemas (da realidade sonora, da realidade
visual, da realidade udio-visual e da transformao tcnico-retrica audiovisual) do sistema audiovisual e
das mltiplas possibilidades de combinaes entre si (Herreros, 1995). Da que qualquer anlise aos
contedos noticiosos de um jornal de televiso, no pode ser estanque a um ou outro elemento do sistema,
sob pena de obter resultados retalhados.
Anlise de Contedo
Ns adoptamos a posio da teoria construtivista, retirada da sociologia interpretativa, pois defende que os
contedos noticiosos resultam de escolhas simblicas e profissionalmente convencionadas (Shoemaker,
1991; Shoemaker e Reese, 1996) o que faz com que a informao nos surja como uma realidade
representada (O'Shaughnessy, 1999); i.e., socialmente construda e/ou reconstruda (Altheide, 1974;
Tuchman, 1978).
Para fazer uma desconstruo dos diversos elementos que compem um noticirio, e que ajudam a dar
resposta s clssicas questes "o Qu? "Quem?, "Quando?, "Onde, "Como e Porqu a Anlise de
Contedo uma tcnica metodolgica que pode ser muito til, quer na sua vertente quantitativa - mais
clssica - (Berelson, 1948), como na sua abordagem qualitativa que permite usar todo o manancial
simblico ligado ao contexto dos contedos (CartWright em Festinger e Katz (1953); Stone et al, 1966);
Krippendorff, 1980; Bardin, 1991; Grawitz, 1993).
Atravs desta tcnica podemos perceber 1) o tipo de acontecimentos privilegiados pelos editores para
serem transformados em notcia; 2) os critrios de noticiabilidade destacados pela construo noticiosa; 3) a
distribuio noticiosa da agenda dos media relativamente realidade nacional e internacional e, dentro
destas, evidenciar se h tratamentos geograficamente proporcionais no que respeita ao(s) centro(s) e
periferia(s); 4) as personagens privilegiadas pelas notcias nacionais e internacionais; 5) a parcialidade no
tratamento dos diferentes factos face aos valores culturais que envolve a produo da informao; 6) as
dissemelhanas entre o paralelismo servio pblico / interesses privados, no tratamento, organizao e
difuso dos produtos informativos, entre outros.
Para esta comunicao propusemos mostrar alguns dos indicadores que ajudam na desconstruo dos
noticirios televisivos, por a Televiso ser um medium que congrega uma linguagem trptica (udio-scripto-
visual) e, como tal, possui uma maior riqueza, pelo manancial de recursos, para proceder a construes
sociais da realidade mais "realsticas". O corpus de trabalho para investigaes do gnero constitudo por
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uma amostra de contedos videogrficos. A escolha do corpus deve estar em conformidade com as regras
de exaustividade, representatividade, homogeneidade e pertinncia, enunciadas por Laurence Bardin
(1991).
A recolha do corpus deve ser planeada para no coincidir com perodos marcados por eventos mediticos j
agendados, para que nenhum tipo de enviesamento possa perturbar a anlise. Quando a recolha dos dados
coincide com a ocorrncia de grandes acontecimentos, mas de cariz imprevisvel, podemos manter o
levantamento do corpus, uma vez que a imprevisibilidade , precisamente, uma das caractersticas mais
marcantes da informao (Duarte Rodrigues, citado por Traquina, 1993; Katz e Dayan, 1999). Quando muito
so acontecimentos assumidos pelos profissionais como "factos extraordinrios que inevitavelmente
obrigam a um tratamento extraordinrio. Em suma, com a anlise de contedos procuramos demonstrar o
mito da objectividade jornalstica, na sua concepo mais purista, atravs da construo social que a
informao televisiva faz da realidade, transformando-a, desse modo, numa realidade social.
A mensurao dos dados feita atravs de um conjunto de unidades de registo apoiadas por categorias de
anlise. A anlise categorial a ferramenta mais generalizada na aplicao da anlise de contedo e tem
por pretenso tomar em considerao a totalidade de um 1texto2, passando-o pelo crivo da classificao e
do recenseamento, segundo a frequncia de presena *ou de ausncia, de itens de sentido (Bardin, 1991).
As unidades de registo so todas as unidades de significao a codificar, que devem obedecer regra da
pertinncia (manter uma relao pertinente com as caractersticas do material e com os objectivos da
anlise). As unidades de registo, por sua vez, abrem um conjunto de indicadores ou unidades de an#lise
passveis de serem submetidos regra de enumerao ou de classificao, seguindo, algumas, a forma de
3requncia (n. de vezes ou o tempo que determinada categoria aparece) e, outras, de 4ireco (favorvel /
desfavorvel) do contedo emitido.
O quadro 1 um exemplo de uma grelha de anlise, onde esto expostos os itens mais significativos de
serem observados nos jornais televisivos enquanto elementos de medida da noticiabilidade. Obviamente
muitas outras categorias de registo e unidades de anlise podem ser acrescentadas, uma vez que cada
investigao envolve uma problemtica, objectivos e hipteses que vo orientar a pesquisa.
Unidades
de Registo
Categorias de Anlise
Regra de
Enumerao ou de
Classificao
TEMA
- Poltica
- Sociedade
- Economia
- Cultura
- Desporto
- Casos Pessoais
Frequncia
REFERENTE - Estado (Governo / Parlamento / Presidncia da repblica) (1)
- Partidos Polticos (2)
- Autarquias e Polticas Regionais (3)
- Assuntos Militares / Guerra e Aces Policiais (4)
- Assuntos Diplomticos (5)
- Banca / Finanas (6)
Frequncia
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- Comrcio e ndstria (7)
- Sindicatos /Associaes Profissionais / Greves / Protestos (8)
- Problemas / Dramas / nstabilidades Sociais (9)
- Emigrao / migrao (10)
- Manifestaes Colectivas (11)
- Crimes / Actos lcitos (12)
- Tribunais / Assuntos Jurdicos (13)
- Acidentes e Catstrofes (14)
- Terrorismo (15)
- Trnsito / Vias de Comunicao (16)
- Festividades / Solenidades (17)
- Artes e Espectculos (18)
- Ambiente (19)
- Educao (20)
- Sade (21)
- Obras Pblicas (22)
- Tecnologia e Cincia (23)
- Religio (24)
- Futebol (25)
- Outras Modalidades Desportivas (26)
- nslitos (27)
GNEROS
- Notcia
- Breve
- 3ait-diver
- Reportagem
- Entrevista
- Entrevista noticiosa (entre Pares)
- Comentrio
- Anlise
- Background / Reelaborao
Frequncia
FORMA
- Directo
- Diferido
Frequncia
ESPAO
- Nacional
- nternacional
Frequncia
Direco
PERSONAGEM - Papel (1 plano / 2 plano) Frequncia
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Direco
ENFATZAO
- Abertura
- Snteses (inicial / final)
- ncrustaes (imagem / Texto)
- Promoes
- Encerramento
Direco
DSCURSO
- Escrito
- udio
- Visual
Direco
Quadro1
Fonte: Tese de Mestrado da autora com o ttulo A Telerealidade uma aordagem !ermen"utica da
construo social da realidade#$ nstituto Superior de Cincias Sociais e Polticas, UTL, 2008
A varivel Tema recria o ambiente redactorial, atravs das suas editorias com o objectivo de conhecer o
tem#rio mais visvel nos blocos noticiosos. Permite verificar no s a frequncia (medida em tempo) dos
diferentes sectores temticos na amplitude global do jornal, quer a ordem por que esto disponibilizados no
alinhamento. Ambos os factores influem na percepo da realidade construda. As unidades de anlise
podero ser:: 1. Poltica; 2. Sociedade; 3. Economia; 4. Caso Pessoal
v
; 5. Desporto; 6. Cultura. No
inclumos neste segmento o sector nternacional, pois manifesta-se mais til integr-lo na categoria de
registo "Espao. A medio temtica deve ser elaborada com base no que predominante
vi
em cada
estria.
- A varivel Referente permite conhecer com maior pormenor a representao dos diferentes assuntos
tratados pelos vrios sectores temticos. Esta varivel foi criada depois da observao e participao
(enquanto jornalista) de/em muitos telejornais e, tambm, com a leitura de outros estudos (Lopes, 1999;
Brando, 2000) que nos permitiram fazer diversos ajustamentos, bem como a criao/reformulao de
novas variveis de anlise teis investigao, tendo em conta que o jornalismo uma actividade que se
debrua sobre a histria do presente.
Por outro lado, e tendo em conta que as estrias jornalsticas so narradas muito semelhana da narrativa
ficcional, podem ser encontradas vrias aces e personagens (centrais e secundrias), pelo que seria
difcil, sem esta classificao de referentes, proceder distribuio temtica anterior. Ser, contudo,
importante notar que, apesar de fazermos integrar assuntos da mesma natureza em unidades temticas de
registo diferentes, no deixmos de garantir a regra de exclusividade da anlise de contedo. Atravs do
estabelecimento das aces centrais e secundrias e das personagens de primeiro e segundo planos,
podemos proceder a uma hierarquizao e resolver, assim, os problemas inevitveis de aparente
ubiquidade. So utilizadas as mesmas unidades de anlise para a cobertura nacional e internacional.
- Na varivel %&nero listamos o conjunto de gneros jornalsticos passveis de serem utilizados no
tratamento noticioso dos jornais audiovisuais. No fundo, pretende-se verificar os nveis de representao da
nformao factual, descritiva (tambm conhecida por informao de 1 grau) e da nformao nterpretativa
(ou informao de 2 grau) e ainda da presena da Opinio na informao de actualidade televisiva
(Palcio, 1984)
vii
. As categorias de anlise seleccionadas foram: 1. Notcia; 2 Breve (Off.2); 3. 3ait-4iver; 4.
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Reportagem; 5. Entrevista; Entrevista Noticiosa (entre Pares)
viii
; Background / Reelaborao; Comentrio;
Anlise.
Assim, a Breve, a Notcia e o 3ait-4iver ilustram a informao descritiva dos acontecimentos - apesar de se
saber que a objectividade absoluta dos factos uma tarefa utpica. O 5ac6ground ou Reelaborao integra-
se na categoria interpretao, onde a informao prima j pela explicao e pela profundidade dos factos. A
Entrevista e a Reportagem ocupam um lugar hbrido no jornalismo. A primeira por ser um gnero jornalstico
fronteirio entre a informao e a solicitao de opinio (Benito,1973:115)
ix
e a segunda por estar
associada interpretao e valorao da informao. O Comentrio e a Anlise promovem a opinio e a
componente analtica dos acontecimentos.
- Na varivel Forma pretendemos evidenciar os registos noticiosos transmitidos em tempo real ou em
diferido. Assim, as categorias de anlise para esta unidade de registo so: 1. Directo; 2. Diferido.
Esta varivel de registo permite conhecer o noticirio observado em primeira-mo, considerado mais
objectivo, genuno pela ocorrncia espontnea dos factos que esto a ser transmitidos e a informao
recebida (pelo telespectador) em segunda-mo, considerada mais subjectiva devido ao tratamento prvio a
que foi sujeita antes da sua difuso, associado a um processo valorativo introduzido pela edio. Por outro
lado, o noticirio emitido em tempo real induz uma maior importncia aos acontecimentos, uma vez que a
actualidade um dos critrios mais valiosos dos meios de informao (Moretzsohn, 2000). A actualidade
mxima a captao do acontecimento no instante da sua ocorrncia. Contudo, podemos antecipar que na
maior parte das vezes no directo que so cometidas as maiores distores pela falta de preparao por
parte dos reprteres
x
. Geralmente um formato mais dirigido a factos envolvidos por muita emoo
xi
.
- Na varivel Es'ao, o objectivo medir a proporo com que aparecem representados geograficamente
os nossos servios informativos, quer a nvel nacional como internacional, que constituem, em termos
metodolgicos, as nossas categorias de anlise: 1. Nacional; 2 nternacional.
A definio das unidades de anlise para o registo Espao deve convergir com o momento histrico da
investigao. Se em alguns casos podemos usar classificaes oficiais do espao geogrfico, noutros pode
ser mais pertinente definir micro-espaos, dentro de uma provncia, por exemplo, e noutros criar macro-
espaos regio ou continente - para podermos chegar a valores estatisticamente mais significativos. Ao
nvel do espao internacional, o modelo de Galtung e Vincent (1992) pode dar alguma ajuda na definio da
geografia noticiosa. Pode acontecer ainda haver necessidade de criar unidades de anlise para os casos
em que a mesma informao reporta para espaos distintos, ligados pelo acontecimento em questo. Por
exemplo uma unidade de anlise que pode designar-se de "Misto e "Geral, para integrarmos espaos que
associem dois ou mais pases ou ainda quando o acontecimento diz respeito a toda a populao
portuguesa. Desta forma, solucionamos eventuais problemas de ubiquidade observados em alguns
acontecimentos.
- Na varivel (ersonagem interessa verificar quem so as personalidades privilegiadas pelo noticirio
televisivo. A partir daqui pode inferir-se sobre a ausncia sistemtica de outros indivduos e/ou grupos do
cenrio informativo difundido pelos teledirios. Uma unidade de anlise fundamental para fazer o tratamento
das personagens o 7apel, pois permite verificar os actores da informao televisiva relativamente ao
protagonismo com que aparecem em cena. As "estrias noticiosas so narradas da mesma forma que as
narrativas fictcias com histrias centrais e outras secundrias. E cada uma destas aces
desempenhada por personagens tambm conotadas com um papel mais central ou mais secundrio (neste
caso, integram-se todas as personagens ou actores da informao que aparecem como adjuvantes,
oponentes, figurantes, relativamente ao actor-protagonista). Assim, nesta categoria podemos tambm
contabilizar as personagens que aparecem em 1 plano e em 2 plano.
O objectivo tentar conhecer uma eventual estereotipizao criada pela informao televisiva a respeito
das figuras mais mediticas e com maior valor informativo (Lopes, 2007). Pode apurar-se quer a frequncia
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com que as diferentes personagens aparecem nos teledirios como conhecer-se como o tratamento
jornalstico posiciona aquelas personagens, associando-as a imagens sociais favorveis ou desfavorveis.
- Com a varivel Enfati)ao pode observar-se a organizao valorativa (em termos de suscitao de
assunes de importncia) da tematizao. Para o efeito, possvel arrolar vrias categorias de anlise: 1.
Abertura; 2. Snteses (inicial e final); 3. Promoo; 4. Encerramento. Todas elas tm o dom de exaltar
alguma da matria noticiosa do jornal.
- O *iscurso uma varivel que permite fazer uma anlise, tambm qualitativa, dos "atributos da
linguagem #udio-scripto-visual, nomeadamente no que respeita ao vocabulrio de qualificao. Estes
elementos parecem-nos excelentes para demonstrar o peso simblico do tratamento noticioso (enquanto
processo de interpretao e de construo da realidade). Para esta varivel de registo podem criar-se as
seguintes unidades de anlise: 1. Palavra; 2. udio; 3. Visual.
Na anlise do Discurso no tanto a palavra isolada que interessa, mas todo o contexto de cada uma das
frases e da respectiva sequncia no texto global (off). Por outro lado, e estando a falar da desconstruo do
jornal televisivo, a Palavra pode ainda ser reforada no seu valor real, ou receber uma nova conotao
aliada a uma determinada imagem e/ou som (ambiente ou exgeno estria noticiosa). Da ser uma tcnica
muito trabalhosa e que exige muito treino prvio, sob pena das ilaes retiradas no serem mais que o
espelho da estereotipia do investigador.
Na definio das categorias deve garantir-se o princpio da exaustividade, exclusividade, objectividade e
pertinncia (Grawitz,1993). Por outras palavras, ficamos obrigados a classificar de modo integral as
categorias consideradas, de incluir cada registo em apenas uma das categorias, de explicitar sem qualquer
ambiguidade as caractersticas de cada categoria e, por ltimo, de manter estreita relao com os objectivos
e com o contedo que est a ser classificado.
No que respeita regra de enumerao ou de classificao, comum utilizar-se a frequncia e a
direco. 1. A frequncia visa resultados mais descritivos e vai representar quer valores absolutos (n. de
vezes que cada varivel aparece), quer valores temporais (tempo disponibilizado a cada uma das variveis
em anlise), ambos passveis depois de ser transformados em percentagens. O Tempo um valor de
medida imprescindvel em Televiso. Tempos alargados em peas individuais induzem maior importncia
editorial atribuda informao em causa. Muitas vezes, a importncia dos contedos est mais aliada ao
tempo em que as unidades jornalsticas "esto no ar do que ao n. de vezes que surgem no ecr. 2. A
direco ser obtida atravs de uma anlise inferencial imprescindvel, j que a produo da informao
televisiva tende a seguir os cnones da produo da fico; i.e., numa perspectiva maniquesta, - bem / mal,
feio / bonito, moral / imoral, etc..
Todos estes elementos que oferecem uma nova existncia significativa e simblica aos acontecimentos
transformados em factos noticiosos vo ainda ser alvo de uma nova valorao em funo do
posicionamento que tiverem no alinhamento de notcias. De uma forma muito linear podemos dizer que o
jornal teletransmitido representa a realidade actual da sociedade, mediante um conjunto de fragmentos
organizados em forma de notcias ou relatos breves, acompanhados por imagens e sons
descontextualizados da realidade. No fundo, separa a realidade em mosaicos-notcias, fragmenta o relato
mediante diversos e mltiplos planos e une umas partes da realidade com outras, para gerar um discurso
coerente entre o as imagens e a expresso oral e, posteriormente, submete-se ao contexto que se cria
dentro do programa. Da que alguns fenmenos sociais s consigam ganhar alguma inteligibilidade para o
telespectador se cada notcia for observada de forma integrada com as restantes unidades jornalsticas que
compem o jornal televisivo. Em suma, e recorrendo a Pierre Bourdieu, a Televiso, que pretende ser um
instrumento de registo, torna-se instrumento de criao de realidade (Bourdieu, 1997:15).
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Conclus+es
O conhecimento de como funciona a produo de informao fundamental para o pblico em geral, uma
vez que a Televiso representa um poderoso mediador social. Ao lado dos agentes de socializao
tradicionais, a Televiso desempenha um papel relevante como interveniente do sistema social. Tambm
ela, atravs da sua programao surge como uma representao da sociedade que participa directamente
na construo da realidade social, calendarizando a prpria vida quotidiana (Brando, 2002:178) que os
indivduos vo interiorizando/exteriorizando.
Para muitas pessoas a Televiso constitui a nica fonte de informao, o que aumenta a sua
responsabilidade social face s opes dos seus contedos e do seu largo consumo pelo pblico. Como
salienta Dominique Wolton a televiso confere um vnculo social (Wolton, 1994:69) entre aqueles que
simultaneamente a vem, constituindo uma das raras instncias onde a prpria sociedade se rev, o que
inevitavelmente amplifica as suas responsabilidades perante a prpria sociedade e os seus cidados. A
forte influncia deste medium, que marcou a Era electrnica da comunicao de massa, relativamente s
outras agncias socializadoras, precisamente a sua ampla visibilidade e a sua extensa audincia.
Ao nvel da informao, a responsabilidade da televiso torna-se ainda maior, visto que, apesar de j se ter
ultrapassado o mito da neutralidade e da objectividade absolutas no tratamento noticioso, o facto de a
imagem mostrar os factos aliados aos sons, d ainda a errnea impresso da realidade e no apenas uma
sua representao simblica. , neste sentido, que os media, em geral, mas particularmente a televiso
determinam as formas de orientao da ateno p0!lica, a agenda de temas dominantes que reclamam
essa ateno e sua posterior ateno p0!lica, a )ierarquizao da relev8ncia destes temas e a capacidade
de descriminao tem#tica que os indivduos manifestam (Saperas,1993:49)
Os alinhamentos informativos constituem a disposio da tematizao no noticirio televisivo. Atravs deles
h material noticioso que ganha mais notabilidade, quer pelo tempo disponibilizado, quer pela sua posio
hierrquica no jornal. A disposio dos sectores temticos tem uma relativa mobilidade, sendo os factos
mais mediticos colocados frente, podendo mais tarde ser retomados com maior desenvolvimento. Da
mesma forma, o espao de encerramento tem um forte poder de influncia no alinhamento. Todos estes
aspectos determinam o tal fenmeno de agenda-setting, que leva a que a agenda dos pblicos seja
condicionada pela agenda dos media. Por outro lado, a elaborao do alinhamento noticioso estimula um
certo nmero de caractersticas ao seu produto noticioso, o que deixa transparecer aos media, e neste caso
concreto televiso, um papel relevante na construo / desconstruo / reconstruo da realidade social,
que no raro conduz a situaes de estereotipia.
A estereotipizao essencial para a vida social, sobretudo quando estamos perante uma dinmica social
de grande celeridade. Segundo a teoria da dentidade Social de Tajfel (1972), os esteretipos tm
importantes funes cognitivas e sociais: ajudam os indivduos a organizar e simplificar a informao social;
i.e., ajudam na estruturao cognitiva do seu meio; servem como guia para a aco em circunstncias
apropriadas; protegem o sistema de valores das sociedades; justificam as aces cometidas ou previstas
contra determinados grupos ou situaes sociais; proporcionam uma diferenciao positiva do grupo de
pertena, o que contribui para uma identidade social positiva e para o aumento de auto-estima. Pode dizer-
se mesmo que, com a complexidade da vida moderna, a estereotipizao passou a ser considerados como
algo inevitvel, resultante da incapacidade humana para processar toda a informao envolvente. Da que
se defenda, no mbito da percepo social, que no existe qualquer mecnica racional nos processos
perceptivos, ou seja, no existe uma percepo correcta versus uma percepo incorrecta. Assim, todos os
erros e enviesamentos inerentes tornam-se parte integrante do processo de construo social da realidade.
No obstante todas as vantagens que possam ser imputadas ao processo de estereotipizao, tambm
podemos entender os esteretipos como generalizaes abusivas, irracionais e perigosas: podem dificultar
mudanas sociais e, sobretudo, justificar muitos comportamentos discriminatrios contra determinadas
etnias minoritrias - negativamente estereotipadas promovendo a manuteno do sistema dominante.
Vrios estudos demonstram que uma das mais graves consequncias dos esteretipos a de apenas
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deixarem "ver os indcios congruentes com o "rtulo e a no permitirem "perceber os indcios desviantes
das expectativas (Hamilton, 1979).
Os meios de comunicao social, em geral, e a Televiso, em particular, enquanto importantes instncias
socializadoras da contemporaneidade, ajudam a uniformizarem de uma forma globalizada essa
estereotipizao (Morgan, 1990). As imagens e representaes do mundo veiculadas atravs do cran
possuem j, em si, a ideia de consenso, de partilha por uma vasta comunidade, facilitando a adeso
conformista. Por outro lado, o carcter tcnico-formal da televiso permite fazer corresponder a cada
palavra um rosto, a cada conceito ou ideia uma imagem, fazendo com que o mundo seja percebido como
um conjunto de rostos, imagens e smbolos, nos quais se inscrevem as ideias mais abstractas, conferindo-
lhes a materialidade de que necessitam para viver, reproduzir-se e tornar-se "realidade. Assim, poderemos
assumir que a transnacionalizao socio-cultural potencia formas padronizadas de se entender o mundo,
sendo os modelos difundidos semelhantes aos das suas fontes transmissoras. Como a emisso audiovisual
exige o uso de tecnologia, natural que os pases detentores desse monoplio cultural possuam igualmente
os maiores recursos econmicos. Por outras palavras, tende-se a criar uma "identidade cultural dos media
consonante com a "identidade cultural dos pases mais ricos. Tambm ao nvel das personagens
mediticas possvel observar-se como as representaes sociais a elas associadas respeitam o arqutipo
das respectivas "identidades culturais mediatizadas (Rodrigues dos Santos, 2002:177,178) Com isto
pretendemos evidenciar que a Televiso desempenha um importante papel na construo de
representaes hegemnicas
xii
(Hall, 1982; Vala, 1984; Monteiro, 1984).
A Televiso pelo uso da imagem acaba por exercer maior influncia e, como tal, a deter maior
responsabilidade junto dos seus telespectadores. Seria a televiso, pela riqueza dos seus canais
discursivos, o medium mais habilitado a disponibilizar uma viso glo!al e contextualizada dos factos9 a
procurar o contraste das fontes diversificadas9 a fazer uma rigorosa depurao dos dados, a promover o
aprofundamento das consequncias sociais, polticas e econmicas9 a de!ater-se por um equil!rio na
co!ertura territorial, social e cultural9 a introduzir um enfoque pluralista e imparcial nas opinies veiculadas
(Lopes, 1999:77), enfim a integrar os princpios estruturantes do servio pblico, que no poder estar
adstrito TV estatal, mas a todos os meios conscientes que fazem, diariamente, uma construo social da
realidade.
Contudo, e nos moldes de produo audiovisual contempornea, que procurmos aqui sintetizar atravs
dos tpicos com que organizmos a nossa grelha de anlise, no nos parece tarefa fcil. Pelo contrrio,
tememos que a estereotipizao aliada a todos os componentes da informao audiovisual moderna
fragmentao, dramatizao, institucionalizao, centralizao, parcialidade focada na concorrncia pelas
audincias, faam culminar numa comunicao autocrtica do "mundo, baseada num etnocentrismo
cultural cada vez mais difcil de contornar.
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i
Herbert Gans distinguiu "valores conscientes de "valores duradouros, sendo os primeiros possveis de ser filtrados
pelos jornalistas, atravs das tcnicas e metodologias profissionais.
ii
A o-ecti.ao diz respeito forma como se organizam os elementos constituintes da representao e ao percurso
atravs do qual tais elementos adquirem materialidade e se tornam expresses de uma realidade assumida como
natural. um processo que se desenvolve em trs momentos: 1. Construo selectiva: as informaes crenas e ideias
acerca do objecto da representao sofrem um processo de seleco e de descontextualizao de modo a criar um
todo coerente, o que implica que apenas uma parte da informao disponvel sobre o objecto seja til. Aqui est
implcita a noo de pensamento sociocntrico (Piaget, 1951), aquele que exprime e serve interesses e valores
grupeais; 2. Esquematizao: a reduo do momento anterior acompanhada de uma acentuao se alguns dos
elementos foram omitidos pela percepo, outros h que surgem na primeira linha, aparecendo exacerbados,
desenvolvidos, ganhando posio de destaque na nova mensagem. Estes elementos so tendencialmente de natureza
explicativa (Allport e Postman, 1965), pois respondem ao "como e "porqu e permitem uma concluso (implcita ou
explcita); 3. Naturalizao: a fase em que os conceitos retidos na estrutura esquematizada e as respectivas
articulaes entre os elementos seleccionados constituem categorias naturais, adquirindo materialidade no s o
abstracto se confunde com o concreto, atravs da sua expresso num discurso semntico, como a percepo se
aparenta com a realidade.
iii
O processo de ancoragem tem a ver com a assimilao de novos objectos em funo de objectos j integrados pelo
sistema cognitivo dos indivduos. Por outras palavras, os conhecimentos adquiridos pelas experincias anteriores so
as redes de significados (ncoras) que permitem atribuir um sentido a novos conhecimentos, comportamentos, pessoas,
grupos, factos sociais, etc; i.e., constituem um cdigo de interpretao que d forma ao infamiliar, ao desconhecido, ao
imprevisto. Apesar deste processo parecer primeira vista apenas um estabilizador do meio, como um inibidor de
novas aprendizagens e de aces inovadoras, no assim. tambm um processo dinmico, pois atravs da
ancoragem que se procede igualmente transformao de representaes j integradas.
iv
O novo paradigma que v as notcias como construo emergiu da vasta investigao acadmica sobre jornalismo
durante a dcada de 70 do sculo XX (Halloran et al., 1973; Hall et al., 1973, 1978; Molotch e Lester, 1974/1993, 1975;
Roscho, 1975; Schlesinger, 1978; Tuchman, 1978). A riqueza da pesquisa dos anos 70 constituiu um momento de
viragem, uma vez que ps em causa a prpria ideologia jornalstica no que toca imparcialidade e a teoria do espelho.
v
Esta unidade de anlise pode ter autonomia substantiva, pois apesar de poder ocorrer em qualquer uma
das reas temticas apontadas, obedece a uma perspectiva particular estrias que exploram um ngulo
baseado, sobretudo, na personalizao e/ou numa situao bizarra.
vi
Considermos predominante em cada estria o designado "o qu noticioso.
vii
Esta classificao foi apresentada por Juan Gutierrez Palcio. Vide PALACO, J. G., 7eriodismo de Epinion,
Paraninfo, Madrid, 1984.
viii
Esta categoria, criada por ns, serve para integrar todas as peas noticiosas concebidas a partir de pergunta-
resposta entre pares; i.e., entre o apresentador/a do jornal televisivo e os seus colegas reprteres enviados para o local
ou regio dos acontecimentos. Esta modalidade jornalstica designada correntemente por 'reportagem em directo'.
Mas, num trabalho de ndole cientfico importante diferenciar o material que fruto de um levantamento e explicao
dos factos nos locais precisos da sua ocorrncia, das declaraes prestadas pelos enviados especiais ou
correspondentes da estao, geralmente em directo, mas no dos locais dos acontecimentos. Nesta categoria,
integramos as unidades jornalsticas que esto mais condicionadas pelo critrio "tempo hora da emisso do jornal
do que pelo critrio "espao local da ocorrncia dos factos. Geralmente estes espaos informativos so posteriores
emisso da reportagem desenvolvida pelos mesmos jornalistas nesses locais.
ix
ngel Benito defende que existem apenas dois grandes tipos de gneros jornalsticos: os que servem para dar a
conhecer os factos e os que do a conhecer as ideias. Contudo, achamos essa diviso um tanto redutora.
Consideramos, antes, que todos os gneros jornalsticos esto dotados de factos e de ideias, apesar de com pesos
diferentes o que nos permite categorizar os factuais e os interpretativos. H outros em que os factos e as ideias so
tratados como um todo, sendo muito difcil medir o atributo predominante.
x
Antnio Barreto na sua crnica do PBLCO de 4 de Maio de 2008 refere que o directo o maior incentivo Q
preguia que se con)ece$ 4ispensa tra!al)o e reflexo$ @o precisa de inteligncia ou estudo$ *+, R a troca deli!erada,
feita pelos editores e pelos "ornalistas, de reflexo, do estudo, da investigao e da edio, todo este tra!al)o que
deveriam ser os pergamin)os do "ornalismo$ *+, R, so!retudo, a destruio da informao e da inteligncia$
xi
Antnio Barreto, ainda na mesma crnica, assinala que os &casos dram#ticos' e as &tragdias )umanas' so os
preferidos$ Duicdio, crime passional, acidente de automvel, rapto de criana, assalto a !anco ou desastre natural so
momentos excelentes para os directos$ *+, D depois surgem as notcias de interesse geral, os factos polticos, o
desporto e, eventualmente, as notcias internacionais$
xii
A hegemonia refere-se a um conjunto de regras vagamente relacionadas com as ideias de governao que
perpassam a sociedade, de tal maneira que a ordem de poder estabelecida e os seus valores parecem naturais, dados
como adquiridos e consensuais. Neste sentido, a hegemonia tende a definir a oposio inaceitvel ao statu quo como
dissidente e desviante.