voz da dana

2014
Rogrio Andreolli co-fundador da Pulsar Compa-
nhia de Dana, onde continua atuante. Bailarino
e ator, portador de sequela de plio desde os 9
meses de idade. Figura engajada, desde cedo parti-
cipou ativamente do movimento poltico e artstico
das pessoas com defcincia. Em 1990, concluiu o
Curso de Formao de Ator na Faculdade da Cidade,
no Rio de Janeiro. No ano seguinte, foi convidado
pelo Very Special Arts do Brasil para participar de seu
evento realizado em Taipei (Taiwan). Em 1992, es-
treou no Grupo Giro, onde iniciou sua carreira como
bailarino, tornando-se o primeiro homem defciente
no Brasil a danar em uma cadeira de rodas. Sempre
pioneiro, em 2003, tambm tornou-se o primeiro
bailarino profssional em cadeira de rodas no Bra-
sil. No ano de 2004, representando a Pulsar Cia. de
Dana juntamente com Teresa Taquechel, recebeu a
Ordem do Mrito Cultural pelo trabalho, srio e de
qualidade, que abriu novos caminhos para que ou-
tras pessoas com defcincia trabalhassem com a
dana. Paralelamente s apresentaes da compa-
nhia, Rogrio ministra palestras e ofcinas de dana
sobre arte e incluso. psiclogo formado pela
PUC-Rio e atual presidente da Associao Vida,
Sensibilidade e Arte (VSA/BRASIL), da qual tambm
um dos fundadores.
Criada em 2000 no Rio de Janeiro, a Pulsar
Companhia de Dana dirigida pela coregrafa
e bailarina Maria Teresa Taquechel y Saiz. Dedica-se
construo de obras coreogrfcas em dana con-
tempornea, refetindo em sua pesquisa a multiplici-
dade do indivduo e possibilidades de produo artsti-
ca entre corpos mpares com resolues prprias de
movimento. Vem sendo considerada nos ltimos anos
uma referncia nacional no trabalho com arte, dana
e defcincia, contribuindo com novas perspectivas
no olhar do indivduo em relao a outros, atravs
do fuir esttico que envolve a diferena. Ao longo
do seu percurso, vem ministrando palestras e ofci-
nas sobre dana, educao, diferenas e cidadania.
Voz da Dana uma srie de entrevistas com intrpretes de companhias de dana
cariocas. Cada conversa se desenrola a partir de como esses bailarinos constroem as
danas em (com) seus corpos, alm da relao que estabelecem com os
coregrafos que dirigem os processos criativos. O primeiro entrevistado
da srie Rogrio Andreolli, bailarino co-fundador da Pulsar Companhia de Dana.
foto: Andr Bern
Indefnidamente Indivisvel (2009) / foto: Jaime Aciolli
#1
Andr Bern: Como voc chega dana?
Rogrio Andreolli: Comecei fazendo teatro, meu
sonho era ser ator. Uma das coisas que me
chateavam que sempre fcava alguma coisa
faltando nas aulas de corpo. Procurava parti-
cipar, mas no era tudo que eu podia fazer, n.
Terminei o teatro e a fui pra So Paulo fazer um
curso no Teatro Escola Macunama.
AB: Quando foi isso, Rogrio?
RA: 1991, mais ou menos. Eu j tinha come-
ado um trabalho com uma ONG chamada
Very Special Arts, que eu ajudei a fundar aqui
no Brasil e da qual hoje sou presidente. uma
ONG americana, fundada pela famlia Kennedy.
A ento presidente, Albertina Brasil, me con-
vidou a representar o Brasil no Festival de Ar-
tes para Portadores de Defcincia em Taiwan
[China]. Parei o que estava fazendo em So
Paulo e uma das exigncias era que eu viesse
pro Rio [de Janeiro] e fzesse o trabalho com
um diretor daqui.
AB: No deu pra continuar em So Paulo?
RA: No deu pra fcar e fazer todo o curso. Fiz
a metade. No ter conseguido terminar o curso
uma grande frustrao que eu tenho. Quan-
do eu tava indo embora pro Japo a viagem
inclua Taiwan e Japo aconteceu um evento
dessa mesma ONG onde eu vi uma bailarina,
a Rosangela Bernab, danando com a Beth
Caetano. Achei aquilo interessante. Eu sempre
fui ousado, gostava de coisas novas. Pensei que
era uma boa chance de trabalhar o corpo. Eu
sempre acreditei naquela linha meio americana
de ator, que sabe danar, cantar, representar.

AB: Onde voc assistiu a essa apresentao
com a Rosangela Bernab e a Beth
Caetano?
RA: No [Espao Cultural Municipal] Srgio Por-
to. Foi uns 5 dias antes de viajar. Fiquei com
aquilo na cabea. Peguei o telefone da Rosan-
gela e, quando voltei do Japo alguns meses
depois, comecei a trabalhar no grupo dela, o
Grupo Giro. Fiquei com eles at 1994. A gente
se apresentou na Blgica, num festival que
tambm era do Very Special Arts. Voltei a morar
em Porto Alegre porque minha me estava
OCORPODOOUTRO (2006) / foto: Robson Drumond
doente. Eu sou gacho. Ainda voltei pro Giro
e sa outra vez. Na verdade, o confito maior
porque eu no queria ser bailarino. Eu queria
ser ator. E o bailarino comeou a crescer muito
e a ganhar mais espao que o ator. Ningum
passa 3 anos numa faculdade pra sair de l
com um diploma de ator e virar bailarino [risos].
Ningum faz isso! Eu dizia que no era baila-
rino, estava bailarino! Em 1998, dei uma para-
da. Liguei pra Beth e disse que queria danar,
mas no profssionalmente. Queria fazer aula
de dana pra manter meu corpo. Ela disse
que estava fazendo uma pesquisa em dana
com a Teresa Taquechel. Eu achei perfeito!
Perguntei: No vai ter apresentao? Ela
disse que no e eu disse que estava dentro!
Eu entrei e, logo depois, a Beth saiu. Termi-
namos a pesquisa. Em 1999, fquei 6 meses
em Porto Alegre e depois voltei pra c. Teresa
me ligou, queria retomar a pesquisa. ramos 4
pessoas: eu, Teresa, Andrea Chiesorin e outra
bailarina, a Fernanda.
AB: J existia a Pulsar Companhia de
Dana?
RA: No! No existia nada! Esse foi o incio,
em 2000. A gente se reuniu pra pensar como
ia fazer aula. E, l pelas tantas, a gente tava
tomando um vinho, eu sugeri: Por que, em
vez de fazer aula, a gente j no comea e
faz um grupo de dana? A Teresa j tinha
uma trajetria, tinha trabalhado com o Ale-
xandre Franco. Eles tinham uma companhia de
dana, a Ra Tame Tanz. Ento, ela olhou pra
mim e disse: Se vamos fazer alguma coisa,
Eu sempre fui ousado, gostava de coisas novas.
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vamos fazer profssa! Vamos fazer uma com-
panhia de dana, no um grupinho de dana.
Ela no queria nada muito amador. Tinha
apenas um porm. Eu disse: Conte comigo pra
qualquer coisa, carrego refetor, mas no fao
nada burocrtico. Isso contigo, t bom?.
Ela concordou e, ento, fundamos a Pulsar em
junho, julho de 2000. Comeamos a ganhar um
prmio atrs do outro. A, medida que a Pulsar
foi crescendo e o bailarino foi se impondo em
mim, os trabalhos surgiam, surgiam... e um dia
comecei a entender que o bailarino que eu era,
que estava tentando ser, tinha muito a ver com
o ator. O confito entre ator e bailarino foi pas-
sando. Um ajudava o outro e vice-versa.
AB: Qual o resultado desse confito
pra voc agora? Como voc se defne?
Um bailarino-ator, um ator-bailarino, um
artista?
RA: Eu sou um artista. De qualquer forma, se eu
no fosse ator ou bailarino, seria artista plstico,
talvez. A minha forma de expresso no mun-
do atravs da arte. Com certeza, se eu fosse
aougueiro, ia arranjar um jeito de cortar a carne
e fazer arte com aquele negcio, entende. No
tem como me desvincular da arte. Por mais que
eu pense em parar de ser bailarino algum dia,
afnal uma hora o corpo pede pra pendurar as
sapatilhas, faa o que eu fzer, alguma ligao
com a arte eu vou manter.
AB: Como se d a sua participao como
co-fundador da Pulsar? E essa histria de
pendurar as sapatilhas? o corpo que
pede mesmo? Ou so outros desejos de
realizao que esto em jogo?
RA: impossvel dizer que eu vou me separar
da Pulsar, mas j sinto nitidamente uma dife-
rena no meu corpo. No tenho mais a mes-
ma elasticidade, resistncia. No meio desses
13 anos e pouco, eu tive um ataque carda-
co. Eu me vejo dando aula, por exemplo. Tem
isso de bom se fssemos defnir: a Pulsar
uma companhia fundada por atores e bailari-
nos com e sem defcincia. S isso j diz mui-
to! A gente trabalha com linguagem circense,
sade mental, tem um festival bianual que se
chama Corpos mpares. A Pulsar um divisor
de guas na dana, e eu posso falar isso de
boca cheia, pois sou o primeiro homem def-
ciente no Rio de Janeiro a danar. Eu era o
nico homem do Grupo Giro, venho l dos
primrdios desse trabalho de dana e defcin-
cia em 1991. S que, naquela poca, digamos
que o olhar era mais voltado para a terapia. A
gente tinha um mtodo de trabalho, mas o f-
gurino era produzido de forma caseira, no
tinha preocupao com a luz. Esse era o dife-
rencial da Pulsar: o desejo da Teresa, de fa-
zer uma coisa profssional, com olhar artstico.
Existiam outras companhias, era um embrio
que estava se formando, de 1991 a 2000,
Por Trs da Cor dos Olhos (2012) / foto: Renato Mangolin
No tem como me desvincular da arte.
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eu diria, mas ainda tinha uma preocupao mais
teraputica que artstica. Quando a Pulsar surge,
ela coloca a arte na frente de tudo. A partir da,
comea um movimento mais artstico, as com-
panhias se profssionalizam. Eu tirei meu DRT
[registro profssional no Ministrio do Trabalho]
de bailarino. J tinha o de ator.
AB: Depois que resolveu a crise, certo?
[risos]
RA: [risos] Ainda tinha uma pontinha... mas
aquele foi um bom momento, de reconhe-
cimento. Foi tudo espontneo. No mudou
muito. Ainda no tem um protocolo pra dana se
voc tem alguma defcincia e quer tirar o DRT.
Acho que um dia vai precisar ter. No meu caso,
o que aconteceu que eu j tinha o DRT de
Delegado do Trabalho. Um ms e meio depois,
ele me ligou avisando que o meu DRT estava
pronto no Ministrio do Trabalho. Quando eu fui
buscar, o pessoal da imprensa registrou e tudo!
Simples assim! Eu tinha uma bagagem ante-
rior, isso infuenciou. A qualidade do trabalho
da Pulsar tambm pesou, claro, mas eu acho
que necessria uma avaliao precisa quan-
do tiver algum com essa especifcidade. Um
outro caminho fazer uma faculdade de dana,
passar pelo processo, como todo mundo pas-
sa. No meu caso, como ator, foi assim. Fiz fa-
culdade, estudei como todos os meus colegas,
mas eu acho que no tem interesse.
AB: De quem?
RA: Dos defcientes, em se profssionalizar. Como
no h interesse, no h demanda. Quantos
defcientes se formariam por ano? Todos os que
eu conheo aprenderam fazendo. A maioria
no dana profssionalmente. Por isso, no h
um protocolo pra tirar o DRT. De uma forma
geral, eu tenho uma crtica, que muito pessoal,
em relao formao em dana no Brasil. Fal-
ta uma formao mais ampla em artes. Agora
com esse boom dos musicais, voc precisa
que um bailarino tambm saiba cantar e re-
presentar, assim como um ator tambm precisa
saber cantar e danar. Ser que esse bailarino
vai aprender a cantar depois que se formar? A
gente tem um mercado emergente, o de musi-
cais, que est dando muito emprego.
Eu pensei que no ia dar certo, que ele no ia aparecer.
ator e a Teresa insistia que eu precisava do de
bailarino. Ela dizia: Voc dana desde 1992,
j tem experincia, horas de trabalho acumula-
das! Todo mundo falava a mesma coisa, mas
nenhum defciente tinha. Eu fui ao Sindicato
dos Bailarinos [Sindicato dos Profssionais da
Dana do Rio de Janeiro] e, na poca, o pre-
sidente era o Edmundo Carij. Conversamos,
ele pediu meu telefone, disse que ia ligar e as-
sistir a um ensaio. Eu pensei que no ia dar
certo, que ele no ia aparecer. Pra minha sur-
presa, umas 2 semanas depois, ele ligou mes-
mo e marcou uma visita. Eu avisei Teresa e a
gente fez um ensaio aberto. A gente tava com
um espetculo no [Teatro] Cacilda Becker. Ele
foi acompanhado de um outro senhor e assistiu
ao ensaio. Depois eu soube que o senhor era
Diploss (2001) / foto: Mauro Kury
AB: Voc no acha que essa demanda
pode estimular o surgimento de outros
cursos?
RA: Em 4 ou 5 anos, voc no forma um ator
ou bailarino. Voc informa algum sobre al-
guma coisa. A prtica que vai direcionar a
pessoa. A formao do artista praticamente
eterna, mas acho que existe um certo pre-
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conceito. A dana no quer saber de cantar, o
teatro no quer saber de cantar, o canto no
quer saber de danar. Cada um s quer cuidar
da sua coisa.
AB: No existe um esforo dos cursos de
graduao em Dana em refetir essa mul-
tiplicidade?
RA: Ainda muito superfcial. Por exemplo, no
conheo nenhuma escola de teatro que tenha
uma disciplina de Sapateado ou Canto. Voc
pode aprender a impostar, a projetar a voz, mas
isso no canto. E canto tem tudo a ver com
isso. Dividem o saber ao meio e entregam ao
aluno apenas o que interessa. Claro que es-
tou usando o teatro como referncia aqui, mas
acontece a mesma coisa na dana. O saber de
cada arte se impe mais. Ainda no existe uma
viso mais ampla da formao de um bailarino
como artista. No universo da prpria dana, por
exemplo, a dana de salo ainda considera-
da menor. Alguns cursos - como os da [Escola
e Faculdade] Angel Vianna, acho j oferecem
essas aulas, mas no tm o status da dana
contempornea, do bal clssico.
AB: Como aconteceu a sua defcincia?
RA: Eu tive plio, com 9 meses de idade. Sem
ter noo do quanto ela era moderna, minha
me me deu uma educao muito inclusiva, e
muito criativa praquela poca. Ela me matricu-
lou em colgios comuns e pblicos, com gente
comum. Ela dizia: Meu flho no tem nenhuma
defcincia intelectual. A defcincia dele fsica,
ento no h por que ter privilgios por isso.
Tinha uma vizinha nossa que era pedagoga e
sempre insistia com ela em me mandar pra uma
escola especial. Minha me dizia que no, que
eu ia viver num mundo de gente normal, que
eu tinha que aprender a competir com essas
pessoas. Eu sempre fui muito estimulado a estar
lado a lado, ombro a ombro com meus iguais.
Claro que tive algumas experincias ruins, tan-
to no teatro como na dana. Ouvi coisas que
muita gente no gostaria de ouvir, coisas muito
pesadas. Uma vez, eu ouvi de um bailarino... eu
fazia curso tcnico de Teatro no [Centro de Ar-
tes] Calouste Gulbenkian... ele era um bailarino
e coregrafo muito conhecido... no vou falar o
nome dele porque j faleceu e no vai poder se
defender. Todo dia, no fnal da aula, ele esco-
lhia 2 pessoas e dizia: Vocs dois fcam. Eu
nunca soube porque as pessoas fcavam pra
falar com ele at o dia em que ele me esco-
lheu pra fcar. Quando chegou a minha vez, ele
disse: Vou direto ao assunto: teatro corpo e
voc no tem noo do seu corpo por causa
da sua defcincia. Portanto, voc no pode
fazer teatro. Voc s est aqui porque pode pa-
gar o curso, e impe sua presena por causa
disso. O negcio foi to srio que eu fquei
tonto! Depois que me recuperei, falei com os
professores, um por um, com a coordenadora
do curso. Eles disseram que era besteira, pra
eu continuar fazendo as aulas dele, inclusive.
Depois que o curso acabou, eu no consegui
mais voltar. Fiquei 4 anos afastado do teatro
por causa disso. Quando voltei, foi na Fa-
culdade da Cidade. E l, um dia, a Bia Lessa
mandou me chamar na Coordenao. Nossa,
eu tive um ataque de pnico! Fui pro banheiro
chorar, achei que ela queria me mandar em-
bora como o outro havia feito... mas era pra
elogiar meu trabalho. Entre mortos e feridos,
salvaram-se todos, eu t aqui com meu DRT,
lindo e maravilhoso, mas a gente ouve essas
coisas. No comeo da Pulsar, a gente ouvia
muito que no dava pra confundir dana com
terapia. As pessoas teimavam que aquilo no
era um projeto artstico de dana. Custaram
a aceitar, mas a gente estava ali persistindo.
Levou uns 4 anos pra isso acontecer.

Bambu (2004) / foto: Dalton Valerio
(...) entregam ao aluno apenas o que interessa.
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AB: Que dica voc pode deixar pra jovens defcientes que desejam fazer esse movimento
na direo das artes do corpo, do teatro, da dana?
RA: Acho que a primeira coisa que me manteve foi o amor arte. Eu no escolho arte. Uma
vez, a Laura Lima me chamou pra um trabalho, uma exposio que ela estava fazendo na Casa
Frana-Brasil. Era completamente fora do meu mtier, mas o que ela tava propondo enquanto pro-
jeto artstico me interessava demais. Foi lindo, uma experincia maravilhosa. No tinha nada a ver
com dana ou teatro. Eu passava 6 horas deitado. Dormia, acordava, dormia, acordava, mas era
super legal. Era a experincia de ser um pixel no nariz da Mona Lisa [risos]. Ela me proporcionou
essa experincia! Tudo tem a ver! No vale ter essa coisa meio intelectualide de achar que isso
arte, aquilo no . Arte de viver! No deixem que as pessoas digam a vocs o que podem ou
no podem fazer.
Por Trs da Cor dos Olhos (2012) / foto: Renato Mangolin
Agradecimentos:
Leandro Cristvo
Teresa Taquechel
Rassa Ralola
Gabriela Alcofra
Raphael Arah
Elisabeth Caetano
Andrea Chiesorin
Jaime Aciolli
Robson Drumond
Renato Mangolin
Mauro Kury
Dalton Valerio
Eni Nunes
Visite o site da Pulsar Companhia de Dana:
http://www.pulsardanca.art.br
uma srie de Andr Bern para ctrl+alt+dana
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