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A personagem o elemento mais importante dentre aqueles que constituem a

narrativa. Atravs da sua construo e desenvolvimento possvel adentrar no espao e no


tempo literrio, definindo caractersticas que influenciam e determinam suas percepes e
reaes, pois mediante isto que ocorre outro elemento narratolgico, a ao. Ao analisar
personagens literrios, torna-se necessrio ao crtico apropriar-se em referenciais tericos que
esclaream acerca dos diferentes formatos implcitos na estrutura da escrita.
Para compreender o assunto, estudamos algumas teorias de autores que falam dos
vrios tipos de personagens, entretanto devido a vasta a anlise do assunto, optou-se por
aprofundar em trs, que reconhecemos como mais importantes.
A personagem na narrativa literria um assunto abordado desde a Antiguidade, pois
desde esta poca j se tem alguns pensamentos do que seria esta figura. A ligao com o
mundo real um tpico muito importante nas teorias referentes figura da personagem.
Pode-se dizer que esta preocupao vem desde o pensamento Aristotlico, que j explicitava a
personagem como uma espcie de representao dos seres humanos verdadeiros, sendo,
desta forma, uma entidade composta pelo poeta a partir de uma seleo de informaes dadas
a respeito de pessoas reais (Cf. 2000, p. 309). (segundo a ABNT no assim que deve-se
citar. Seria assim, ex: (MENDES, 2000,p. 309)
Nessa mesma linha de pensamento seguem Ducrot e Todorov, afirmando que os
personagens nos representam, mas segundo modalidades prprias da fico e nunca fora
dos limites do suporte lingstico (1982). Que faz com que surja outro ponto em comum com
Aristteles, para quem a natureza e unidade do personagem so obtidas a partir dos recursos
artsticos.
Continuando nessa perspectiva, surgem outros tericos que ficaram marcados dentro
da teoria dos personagens pela riqueza de cada anlise feita por eles. Partindo da ordem
cronolgica, destacam-se: Gyrgy Lukcs, E.M., Forster e Antonio Candido.
Gyrgy Lukcs E.M, em seu livro A teoria do romance apresenta trs tipos de
personagens (Heri do Idealismo Abstrato, Heri do romantismo da Desiluso e o Heri da
Maturidade Viril). Este livro um dos clssicos nos estudos sobre o romance, redigido entre
1914 e 1915, e ainda permanece fundamental para compreenso do assunto.
Lukcs em seu livro remete ao Heri do Idealismo Abstrato, que seria o personagem
que age sem pensar. Trazemos, assim como ele, o exemplo de Dom Quixote, de Cervantes.

E Cervantes, o cristo devoto e o patriota ingenuamente leal, atingiu
por meio da configurao, a mais profunda essncia desta
problemtica demonaca: que o mais puro herosmo tem de tornar-se
loucura quando os caminhos para uma ptria transcendental tornaram-
se intransitveis; que a mais autentica e herica evidencia subjetiva
no corresponde obrigatoriamente realidade. (LUKCS, 2000,
p.107).

Dom Quixote um heri que age, mas seus pensamentos, quando passam ao,
tornam-se inadequados e fora da realidade. Nesse caso se evidencia o estreitamento da alma
na relao com o mundo, ou seja, a alma no tem espao no ser, Dom Quixote no pensa
antes de qualquer ao. Esta nova poca, como crtica e pardia ao romance de cavalaria
medieval, expressa a situao desesperada diante de um mundo sem Deus.
Lukcs afirma que esta poca: o perodo do demonismo solta, o perodo da
grande confuso de valores num sistema axiolgico vigente (Cf. 2000, p. 107). Sistema
Axiolgico o cristianismo. O mundo naquela poca ainda dominado pelo Cristianismo,
quando se distanciava Dele, o homem passava a ser mais cmico.
A problemtica central dessa forma de romance, segundo Lukcs a perda do
simbolismo pico, a renncia da vida, a necessidade de um mundo plenamente regido pela
conveno, ou em todo caso, vazio de sentido (Cf. 2000, p. 119).
Diferente do Heri do Idealismo Abstrato, Lukcs fala de outro tipo de personagem,
que seria o Heri do Romantismo da Desiluso. Este heri muito distante do Heri do
Idealismo Abstrato, pois apenas pensa, reflete sobre tudo, mas no h uma ao e reao, este
heri no age, ficando apenas no pensamento.
O Heri do Romantismo da Desiluso, segundo Lukcs tem uma vida prpria rica e
dinmica (Cf. 2000, p 118). Neste personagem Lukcs diz que a possibilidade de uma
evaso no aparece excluda desde o incio, (...) aqui existe mais uma tendncia
passividade (Cf. 2000, p 118). A luta desse heri seria contra o poder do tempo. Como o
prprio Lukcs remete o tempo o princpio depravador: a poesia, o essencial, tem de
perecer, e o tempo, (...) que causa esse definhamento (Cf. 2000, p. 129).
Depois dessa breve explanao sobre o Heri do Idealismo Abstrato e o Heri do
Romantismo da Desiluso, pode-se explicar o Heri da Maturidade Viril. Este est entre as
outras duas formas que Lukcs nos traz.
O Heri da Maturidade Viril seria aquele que pensa e age. Este aproxima-se mais do
mundo real.
Tipo humano e estrutura de ao, portanto, so condicionados aqui
pela necessidade formal de que a reconciliao entre interioridade e
mundo seja problemtica, mas possvel; de que ela tenha de ser
buscada em penosas lutas e descaminhos, mas possa ser encontrada.
(LUKCS, 2000, p.138.)
O autor busca colocar no personagem reflexo e ao para chegar a sua formao
(bildung). Este mais complexo. Lukcs explica mais um pouco a respeito desse personagem:
Um lapidar-se e habituar-se mtuos de personalidades antes solitrias e obstinadamente
confinadas em si mesmas, o fruto de uma resignao rica, (...) uma maturidade alcanada e
conquistada (Cf. 2000, p. 140).
Posteriormente a Lukcs, com sua rica teoria, chegamos a Forster EM. e a Candido.
Forster classificou os personagens em duas categorias: os planos e os esfricos (redondos),
mas, esta encontra-se um pouco delimitada, superficial. Candido apropria-se dessa teoria,
aprofundando e expandindo.
Os personagens planos caracterizam-se por personagens que no tm uma evoluo
gradativa mentalmente, pode-se dizer que este personagem bidimensional, pois geralmente
surge apenas com uma idia ou qualidade. O personagem segue toda a histria sem evoluir,
esttico, no cresce, ou seja, do mesmo jeito que inicia ele termina, s vezes pode at regredir.

Na sua forma mais pura, so construdas em trno de uma nica idia
ou qualidade; quando h mais de um fator nles, temos o como de
uma curva em direo esfera. A personagem realmente plana pode
ser expressa numa frase, como: Nunca hei de deixar Mr. Micawber.
A est Mrs. Micawber. Ela diz que no deixar Mr. Micawber; de
fato no deixa, nisso est ela. Tais personagens so fdilmente
reconhecveis sempre que surgem; so, em seguida, fdilmente
lembradas pelo leitor. Permanecem inalteradas no esprito porque no
mudam com as circunstncias. (Forster, 1949, apud CANDIDO, p.
47).

Os personagens esfricos (ou redondos) no esto claramente explicados no livro de
Forster. Ento, Candido nos esclarece mais sobre estes. Chega-se caracterizao de que o
personagem esfrico pode ser reconhecido pela sua capacidade de surpreender o leitor, dando
vida ao personagem. Pode ser considerado tridimensional, pois mais complexo,
multifacetado, contraditrio, isto , possui mais traos.

A prova de uma personagem esfrica a sua capacidade de nos
surpreender de maneira convincente. Se nunca surpreende, plana. Se
no convence, plana com pretenso a esfrica. Ela traz em si a
imprevisibilidade da vida, traz a vida dentro das pginas de um
livro. (Forster, 1949, apud CANDIDO, p. 47)

A partir dessa pequena mostra terica de Gyrgy Lukcs, Forster e Antonio Candido,
partiremos para uma breve discusso.