Aluno: Carlos Alberto dos Santos CPF: 378.023.

848-93
Trabalho de Fotografia


Indstria fotogrfica e fotografia



Resumo: O presente artigo busca apresentar um percurso do desenvolvimento tecnolgico do
equipamento fotogrfico ao longo do sculo XX, at a chegada da fotografia digital. O objetivo do
trabalho comentar as estratgias utilizadas pela industria da fotografia durante o sculo XX para fazer
do aparelho fotogrfico um bem de consumo rentvel. Ao longo do artigo, estas estratgias so
relacionadas ao processo de automao industrial que destaca-se no contexto social a partir da segunda
metade do sculo, aps a 2 guerra mundial. A trajetria descrita no trabalho consiste em um resgate de
anncios publicitrios, reportagens divulgando inovaes tecnolgicas e as mudanas tecnolgicas do
aparelho fotogrfico em si. A concluso do trabalho busca apontar para as associaes existentes entre
tecnologia e verdade e como estas passam a se relacionar na prtica da fotogrfica digital. O estudo uso
como referncia os trabalhos de histria da fotografia de Beaumont Newhall (2002) e John Szarkowski
(1989), a obra de Roy Armes sobre a tecnologia do vdeo (1999), tendo tambm como referencial terico
o trabalho de Arlindo Machado (2001).

Palavras-chave: Fotografia, Automao, Tecnologia



A fotografia surge como uma forma automtica de produzir imagens, mas
apenas a partir do sculo XX que comea a se desenvolver um processo de automao
propriamente industrial no campo da produo e comercializao de equipamentos
fotogrficos. Antes deste perodo, a atividade fotogrfica era restrita a tecnicos
especializados, capazes de lidar com as complicadas operaes qumicas necessrias
produo de fotografias. Os progressos tcnicos da fotografia ao londo do sculo XIX
foram originados a partir das pesquisas individuas de indivduos, que partilhavam com
outros fotgrafos suas experincias com diferentes procedimentos e processos qumicos,
em operaes que seriam vistas hoje em dia mais como 'receitas culinrias' do que como
prtica cientfica (SZARKOWSKI, 1989). Isto se altera no final do sculo XIX e incio
1 Trabalho apresentado no GT de Histria da Mdia Audiovisual e Visual, integrante do 9
Encontro Nacional de Histria da Mdia, 2013.


2 Doutoranda em Comunicao e Cultura pela Escola de Comunicao da UFRJ. Mestre em
Comunicao e Semitica pela PUC-SP. Bacharel em Jornalismo. Contato: cgliberio@hotmail.com
do sculo XX a partir da inveno das placas secas, mtodo da fotografia analgica que
servir como suporte dominante prtica fotogrfica do sculo XX. A placa seca, em
contraposio aos processos qumicos anteriores, permitia o armazenamento e a
posterior distribuio de material fotogrfico, o que levou ao surgimento de uma
indstria da fotografia, inexistente antes, a no ser pela existncia de produtores de
equipamentos fotogrficos, que ainda assim aproximavam-se mais artesania do que
propriamente uma estrutura industrial. Se no sculo XIX a atividade tcnica e
tecnologica da fotografia era caracterizada por uma necessidade de amplo conhecimento
e controle das tcnicas, bem como sua partilha em boletins cientficos, a indstria da
fotografia que surgiu no incio do sculo XX promoveu o afastamento progressivo dos
fotgrafos de um conhecimento tcnico que era antes indispensvel, fechando as
discusses tcnicas para o campo privado.
comum afirmarem que a inveno das placas secas simplificou
imensamente a tecnologia fotogrfica. Seria mais correto afirmar que
a gelatina seca complicou a tecnologia fotogrfica to radicalmente
que esta no pde mais ser deixada nas mos dos prprios fotgrafos.
No incio da dcada de 1880, fotgrafos deixaram de fabricar suas
prprias placas; poucos anos depois, pararam de sensibilizar seu
prprio papel para impresso fotogrfica. A tecnologia artesanal
inicial da fotografia havia sido substituda por uma tecnologia
industrial imensamente sofisticada; do incio do sculo seguinte em
diante, os fotgrafos passaram a trabalhar com os materiais que a
indstria fotogrfica julgou apropriado tornar disponveis a eles.
(SZARKOWSKI, 1989, p.126)
3


De todas as propagandas de equipamento fotogrfico realizadas desde a dcada
final do sculo XIX, nenhuma estratgia foi mais comentada do que a das cmeras
Kodak. A primeira cmera Kodak, de 1888, resumia o ato fotogrfico realizao de
apenas trs passos pelo fotgrafo: 1) Pull the cord. 2) Turn the key. 3) Press the button.
And so on for 100 pictures. (1) Puxe a corda. 2) Vire a chave. 3) Aperte o boto. E
assim por diante por 100 fotos.) Este anncio foi depois simplificado e reformulado,
sendo substitudo pelo famoso slogan Kodak: You press the button, we do the rest.
(Voc aperta o boto, ns fazemos o resto). (NEWHALL, 2002)
Quando a cmera Kodak aparece em 1888, ela no a nica. Havia na poca
uma numerosa variedade de cmeras de mo: devido rapidez de exposio que o
suporte de gelatina seca permitia, o trip passa a ser um acessrio dispensvel
fotografia, e assim se populariza toda uma categoria de pequenas cmeras, chamadas

3 Traduo do original em ingls.
inicialmente de cmeras detetive. No entanto, como afirma Beaumont Newhall, A
mais importante contribuio de Eastman no foi certamente o desenho de sua cmera,
mas o oferecimento aos seus clientes de um servio fotogrfico completo. (2002,
p.129)

Mais do que simplesmente vender uma fotografia, a Kodak estabeleceu um
modelo de comrcio para a fotografia amadora que se tornaria padro durante o sculo
XX. A cmera Kodak simplificava tanto a preparao prvia da cmera, pois j vinha
carregada com o filme, como tirava das mos do fotgrafo a necessidade dele mesmo
realizar o processo de revelao, considerado por grande maioria da populao como
uma atividade complicada, difcil e demorada.
Nos anos de sua ascenso, Eastman possua total conhecimento das
bases tcnicas sobre as quais seus triunfos se erguiam; no entanto, sua
genialidade no estava no campo das invenes qumicas, mas em seu
entendimento quase ecolgico a cerca da interdependncia entre
tecnologia e comrcio. Ele compreendeu que se fosse para a fotografia
se tornar uma atividade universal, seria necessria uma tecnologia
simples, barata e que demandasse pouco esforo. Ele tambm
compreendeu que tal tecnologia seria to cara de se por em prtica e
ser mantida que s poderia ser sustentada por um uso virtualmente
universal. A soluo ao dilema era clara: todos no mundo deveriam se
tornar fotgrafos simultaneamente. (SZARKOWSKI, 1989, p.125)


Desde seu incio e durante todo o sculo XX, a Kodak buscou divulgar a
fotografia como uma atividade simples e fcil, passvel de ser associada a momentos de
lazer e diverso. A simplificao do modo de funcionamento do equipamento
fotogrfico era uma estratgia tecnolgica fundamental ao sucesso comercial da
iniciativa de George Eastman. Toda indstria para ser lucrativa depende de uma
demanda. A estratgia de George Eastman foi certamente a de tirar a fotografia de um
circulo restrito e torn-la uma atividade popular.
O nome da cmera mais popular da Kodak, a Brownie de 1900, foi tirado de um
desenho popular na poca, The Brownies, de Palmer Cox. Os Brownies eram
basicamente elfos escoceses que desempenhavam tarefas da casa sem que os humanos
percebessem ou precisassem realizar algum trabalho para faz-las. V-se ai uma
associao entre o processo fotogrfico vendido por Kodak e a ideia de algo mstico e
mgico, que acontece sem esforo humano. Mais a mais, em uma das peas publicitrias
da Kodak Brownie (Figura 9), vemos que uma criana quem opera o aparelho, o que
ressalta mais ainda a ideia de facilidade de operao.


Figura 1 - Propaganda francesa da cmera Kodak Brownie (1905). Disponvel em
<http://education.eastmanhouse.org/discover/kits/kit.php?id=5>. Acesso em: 15 de dezembro de
2012.



A necessidade de promover inovaes que facilitassem a operao do
equipamento fotogrfico sempre foi fundamental empresa Kodak. Alm de ter
produzido a primeira cmera realmente popular, no caso, a Brownie de 1900, a Kodak
foi tambm a primeira a empresa a desenvolver um sistema de exposio automtica. A
cmera Kodak Super Six-20 de 1938 foi a primeira a oferecer exposio automtica
(Figura 10). A cmera custava, na poca, o equivalente metade do preo de um carro
Ford 1938, e s foram produzidas mil unidades do modelo. O sistema de exposio
automtica era basicamente mecnico e possua srias limitaes, no sendo nem um
pouco confivel (SCHNEIDER, 2008, p.2). apenas a partir da dcada de 1960, mais
de vinte anos depois, que sero comercializadas as primeiras cmeras de exposio
automtica a se tornarem verdadeiramente populares.


Figura 2 - Cmera Kodak Super Six de 1938. Disponvel em:
<http://shutterbug.com/equipmentreviews/ classic_historical/0708classic/index1.html>. Acesso em:
10 de agosto de 2010.




O papel da eletrnica no campo da fotografia

A necessidade de ampliao das possibilidades de consumo tanto de fotografias,
quanto das prprias cmeras orientou de forma decisiva as mudanas tcnicas operadas
na estrutura e no funcionamento dos aparelhos fotogrficos. A necessidade
essencialmente comercial de difuso da prtica fotogrfica enquanto prtica de consumo
levou realizao contnua de modificaes no dispositivo fotogrfico.
Ao analisarmos a linha de modificaes realizadas no equipamento de fotografia
ao longo do sc. XX, percebemos principalmente que as mudanas tecnolgicas se
deram sempre nos limites de uma busca alinhada aos paradigmas do desenvolvimento
industrial. Priorizou-se na indstria fotogrfica a busca de aprimoramentos em trs
pontos bsicos: diminuio do tempo necessrio ao ato fotogrfico, maior preciso de
uma produo moldada segundo certos parmetros e o aumento da facilidade de
circulao de fotografias.
As trs vertentes que acompanharam as modificaes tcnicas do dispositivo
fotogrfico tm implicaes diretas sobre os atuais usos e concepes da fotografia.
Destacadamente, possvel associar estas vertentes a conceitos tpicos da produo
industrial, sempre orientada para a busca da mxima produtividade, com o maior
aproveitamento, menor custo e no menor tempo possvel. Podemos, portanto, associar o
desenvolvimento do dispositivo fotogrfico ao seu carter de bem de consumo, feio
que assume tanto como equipamento de produo, quanto sob a forma de fotografias
produzidas.
A partir do final dos anos 1950 ocorrem na fotografia inovaes ligadas
insero de componentes eletrnicos no corpo do aparelho fotogrfico. A eletrnica
passa a constituir um outro sistema de conhecimento que ir se integrar ao dispositivo
fotogrfico a partir da segunda metade do sculo XX. A linguagem eletrnica, com sua
lgica de funcionamento prpria, ser um grande vetor de mudanas tecnolgicas,
notadamente a partir do final da II Guerra Mundial.
Para Roy Armes, os perodos posteriores aos finais das duas grandes guerras
mundiais foram, no por acaso, perodos de grandes desenvolvimentos tecnolgicos.
Armes considera, ao falar do nascimento da tecnologia do vdeo, notadamente fruto do
desenvolvimento da eletrnica, que esta se deu principalmente devido ao (...) final das
duas guerras mundiais, que deixou a capacidade produtiva industrial sem uma aplicao
imediata e liberou tcnicos experientes para o trabalho no mercado. (1998, p.126).
Enquanto antes as automaes do equipamento estavam mais voltadas para
aspectos mecnicos da cmera passagem de filmes, preveno de dupla exposio,
retorno automtico do espelho de visualizao -, a partir da segunda metade do sculo
XX as modificaes do aparelho fotogrfico ocorrero, mais e mais, pela insero de
componentes eletrnicos capazes de colocar em funcionamento modos de programao
complexos, que passaram a ter grande influncia sobre a forma de aquisio de imagens
em fotografia.
A insero de componentes eletromecnicos cada vez mais complexos nas
cmeras fotogrficas acompanhou a prpria tendncia de complexificao do campo da
eletrnica. A primeira cmera capaz de calcular automaticamente a exposio foi a
Agfa Optima de 1959. Em 1977 lanada a Konica C35AF, a primeira cmera capaz de
calcular o foco de forma eletrnica, a partir de dois foto-sensores instalados
4
.
A introduo de componentes eletrnicos em cmeras fotogrficas seguiu a
tendncia geral de aplicao da eletrnica na poca, notadamente, em prol da automao
de processos antes mecanizados. Como afirmado no livro History of American

4 Informao obtida em pesquisa da internet, com referncia cruzada entre vrios sites
especializados em equipamentos fotogrficos histricos, dentre os quais destaca-se o site
http://www.ukcamera.com/classic_cameras/historyenglish.html
Technology (OLIVER, 1956):

Acompanhando os avanos da metade do sculo XX no fornecimento
de comida, abrigo e vesturio; no processamento de matria prima em
produto final; na criao de novos materiais; nas tecnologias da
comunicao e do transporte; e na introduo de novas fontes de
energia veio ainda um outro desenvolvimento o da automao.
(OLIVER, 1956, p.634)


O livro nos fornece ainda uma citao retirada da revista Industry and Power,
de julho de 1952, que nos oferece uma valiosa perspectiva sobre automao, partindo do
cenrio de desenvolvimento industrial da poca:
(A automao ) um mecanismo avanado atravs do qual possvel
um aumento de produo, atravs do qual os padres de qualidade
podem ser elevados e controlados, e pelo qual os custos de produo
so cortados atravs do uso de mquinas automticas, esteiras de
transporte, controles eletrnicos, sistemas de feedback e computadores
com funes semelhantes quelas do crebro humano. (EVANSON
apud OLIVER, 1956, p.634)


Um exemplo de como a introduo de componentes eletromecnicos nas
cmeras fotogrficas era orientado pela mesma demanda que levava a automao na
indstria - aumento de produo, controle dos padres de qualidade, reduo dos custos
de produo - pode ser encontrado em um artigo escrito na revista Popular Science, de
dezembro de 1980, sobre os ento novos sistemas de focagem automtica:
Se voc pedisse aos especialistas dos laboratrios fotogrficos lderes
de mercado para listar os problemas mais comumente encontrados nas
fotos de clientes, eles rapidamente responderiam: exposio
imprpria, enquadramento ruim e erro de foco. Sistemas automticos
conseguem agora dar conta do clculo da exposio fotogrfica para
vrias pessoas. O enquadramento ainda precisa estar na cabea do
fotgrafo. E, at recentemente, este tambm era o caso com a escolha
do foco, mas agora, sofisticados sistemas eletrnicos esto comeando
a colocar um fim nisso. (JACOBS, 1980, p.97)


Mais a frente, em outro artigo publicado na mesma revista, desta vez com o
ttulo: Camera eletronics launches photography into the 21st century, o reprter Robb
Smith chama a ateno para a segurana de funcionamento trazida pelos componentes
eletrnicos na preveno de erros e na certeza de sucesso esttico das fotografias
realizadas:

E de fato estas cmeras so muito fceis de usar. O motivo:
componentes microeletrnicos sofisticados. Mas elas no servem
apenas para pessoas sem conhecimento. Os avanados componentes
eletrnicos oferecem vantagens aos fotgrafos de todos os nveis: (...)
De forma mais importante, estes novos componentes aumentam o
percentual de boas exposies e at mesmo expandem o campo de
possibilidades de realizao fotogrfica (SMITH, 1980, p.100)


O homem por trs da cmera

A indstria fotogrfica do sculo XX fez de tudo para tornar a fotografia uma
atividade descomplicada e de simples operao. Para isto, centralizou a produo e a
padronizao cientfica dos processos de fabricao dos suportes, bem como o
processamento dos resultados finais.
O outro foco de simplificao da atividade foi no plo de operao do
dispositivo fotogrfico, com a insero de componentes capazes de calcular ajustes, sem
a necessidade de interferncia do fotgrafo. Este processo resultou no lanamento de
equipamentos capazes de realizar fotografias a partir de modos automticos
No mercado amador, a automao levou construo de cmeras que chegavam
at mesmo a se recusarem a fotografar caso as condies da fotografia no
correspondessem quelas julgadas ideais pelo sistema de automao (SZARKOWSKI,
1989, p.262). Esta sobredeterminao das prefiguraes do aparelho vontade do
fotgrafo acontecia em favor da programao da cmera para que apenas fotos que
pudessem ser julgadas como boas fossem tiradas. A automao era vendida como forma
de simplificao da atividade do fotografar, mas nesta simplificao estava implcita
uma busca pela excluso de possveis erros no processo.
A busca pela excluso do erro certamente uma das caractersticas dos
processos de automao, no apenas na fotografia, mas em atividades industrializadas
em geral. A grande questo que se esconde neste caso que quase sempre o lugar que
visto como origem dos erros pela automao o lugar do operador humano.
Neste sentido, enquanto a misso publicitariamente veiculada do automatismo
era a de oferecer sistemas que praticamente anulavam qualquer trabalho ou dificuldade
no ato de fotografar, o lado oculto destas mesmas automaes era a delegao do
controle de ajustes da cmera a mecanismos inacessveis ao usurio, que poderiam, por
vezes, virtualmente anular a vontade do fotgrafo em decidir pela fotografia.
O fotgrafo amador, encarado como potencial fonte do erro foi estimulado
publicitariamente a recorrer, em cada novo tipo de automao, a recursos cada vez
tecnologicamente mais complexos de controle de captura. Todavia, os parmetros que
determinavam a programao das cmeras fotogrficas amadoras que dominaram o
mercado entre as dcadas de 1970 at aproximadamente o final da dcada de 1990,
eram ainda parmetros lineares. Ou seja, envolviam processos em que no era possvel a
considerao de um nmero grande de variveis. Estas programaes eram ainda muito
distantes da complexidade de leitura matricial e de controle de erro que a cmera digital
se provaria capaz de estabelecer.


Modos de aquisio automtica da fotografia analgica digital

As automaes fotogrficas inauguradas na segunda metade do sculo XX se
propagaram garantindo a facilidade de uso e promovendo um apagamento progressivo
das especificidades tcnicas de operacionalizao do aparelho fotogrfico. A
substituio do conhecimento dos modos de operao fotogrfica por programaes
automticas estimularam a percepo do aparelho fotogrfico como sendo apenas um
meio para se chegar a um fim: o registro fotogrfico. Esta viso certamente est de
acordo com aquela proposta por George Eastman ao iniciar a companhia Kodak: de que
a cmera fotogrfica fosse vista e utilizada como um caderno de anotaes
(NEWHALL, 2002, p.129)
A construo dos mdulos de aquisio fotogrfica automatizada passou
necessariamente pela adio ao corpo da cmera de sensores: equipamentos capazes de
receber informaes, sem os quais no seria possvel o estabelecimento de
programaes como os mdulos de auto-exposio e auto-focagem.
Com a insero da fotografia no campo da tecnologia digital, os sensores que
antes eram externos ao modo de existncia da fotografia analgica a prpria pelcula
passam a ocupar o lugar central. O centro de funcionamento de toda fotografia digital
o seu sensor fotoeltrico, responsvel pela gerao da imagem numrica e computada
que visualizamos nos visores de projeo ou nas outras telas eletrnicas de exibio.
Na fotografia digital vemos a transformao do equipamento fotogrfico em
uma mquina sensora, capaz de receber e processar informaes. Com esta
transformao, a complexidade das programaes de controle no mbito do aparelho
fotogrfico chegou a interessantes extremos. Para alm da sofisticao nos clculos de
exposio e focagem automtica, surgem modos de aquisio fotogrfica que chegam
mesmo a substituir o papel do fotgrafo naquele que foi, durante todo o sculo XX,
considerado o momento mstico e central de consecuo de uma imagem fotogrfica: o
momento do clique.
Neste sentido, um exemplo destacado certamente o mdulo smile-shutter,
primeiramente lanado em uma cmera da empresa Sony em agosto de 2007
5
. Quando
acionado o mdulo smile-shutter, a cmera fotogrfica passa a funcionar em um modo
de aquisio automtica em que a foto s realizada quando h a deteco, por parte do
sensor, de um sorriso na face de ao menos uma das pessoas enquadradas.
Para o fotgrafo ainda resta a deciso de para onde apontar a cmera fotogrfica
e em que momento ativar o modo de funcionamento automtico. No entanto, o mdulo
smile-shutter insere no campo da fotografia um outro tipo de aquisio de imagens
uma aquisio automatizada, em que a deciso de gerar ou no uma imagem passa a
depender no mais do fotgrafo, mas do prprio aparelho. Neste sentido, a cmera retira
das mos do operador a deciso daquele que foi considerado ao longo do sculo XX o
momento privilegiado do ato fotogrfico: o momento do corte, da deciso entre realizar
ou no uma fotografia.
Programaes como as do smile-shutter modificam a ideia do corte como a de
um instante a ser decidido pelo gesto do fotgrafo. O gesto decisivo do clique
substitudo por um modo de aquisio temporalmente indeterminado, em que resta ao
fotgrafo decidir o momento de ativar o mecanismo. A partir deste momento, a cmera
que decide, a partir de suas programaes, pela criao ou no de uma imagem
fotogrfica.


Consideraes sobre o momento do 'clique'

Durante todo o sculo XX, o pensamento sobre a fotografia centrou sua anlise
sobre o momento do clique fotogrfico a prpria noo do instantneo que levou a
encarar a fotografia como um ato que se resumisse apenas a um gesto, a deciso do
fotgrafo entre realizar ou no uma fotografia.
O centramento da atividade fotogrfica sobre o momento do obturador foi
estimulado tanto pela indstria fotogrfica, como ilustra o slogan da Kodak (Voc
aperta o boto, ns fazemos o resto), quanto fez parte do discurso de vrios fotgrafos
profissionais a respeito de sua prtica. Certamente de forma mais destacada, nas
formulaes de Henri Cartier-Bresson sobre o momento decisivo (CARTIER-


5 Informao obtida em site oficial da empresa Sony, a partir do release de lanamento das
cmeras Sony cybershot srie T. Disponvel em:
<http://news.sel.sony.com/en/press_room/consumer/digital_imaging /digital_cameras/cyber-
shot/release/31103.html>. Acesso em 5 de janeiro de 2011. No Brasil, as cmeras com esta funo
foram lanadas em setembro de 2008 (O GLOBO, 2008, s.p.)
BRESSON, 1981, p.384).

Arlindo Machado aponta ainda para a presena desta tendncia de valorizao
do clique at mesmo no campo da reflexo terica acerca do campo fotogrfico, em
que se (...) privilegiou o aperto do boto disparador da cmera como o momento
emblemtico da fotografia. (2001, p.132)
Ainda hoje, apesar da crescente digitalizao do processo fotogrfico
em todos os seus nveis, grande parte dos crculos tericos e
profissionais permanece paralisada pela mstica do clique, do
momento decisivo, do instante mgico em que o obturador pisca,
deixando que a luz entre na cmera e sensibilize o filme. Tudo mais,
antes e depois do clique, considerado afetao pictrica (icnica)
ou manipulao intelectual (simblica), fugindo, portanto, da
especificidade da fotografia. (MACHADO, 2001, p.133)

Machado aponta para o fato da mstica em torno do momento do clique
fotogrfico ser ainda cultivada em diversos crculos da prtica e da reflexo fotogrfica
(2001, p.133). Conforme o autor elucida, esta questo est em muito ligada ideia da
fotografia como registro, no campo da prtica fotogrfica, e como ndice, na rea das
reflexes tericas.
No campo das reflexes tericas, h ainda boa parte da crtica que considera a
falta de indicialidade como sendo o principal trao de diferenciao entre a fotografia
analgica e a digital. Esta seria uma falsa diferena. Insistimos aqui no carter
simblico da representao fotogrfica: a imagem fotogrfica resulta sempre de uma
interpretao da luz segundo leis cientficas. Isto tanto na fotografia analgica quando
na digital.
Se antes as formas de interpretao da luz pertenciam ao campo da qumica, hoje
elas pertencem ao campo da eletrnica. H sempre um trao de indicialidade e de
iconicidade na fotografia, pois o regime tridico de Peirce especifica que h sempre
traos de cada uma das trs categorias presentes em um signo (SANTAELLA & NTH,
2008, p.143). O digital torna mais visvel as convenes do fotogrfico como
representao mediada por cdigos e tecnologias cientficas, capaz de transfigurar o
visvel em um signo visual caractersticas que j estavam presentes na fotografia
analgica.

Eis porque uma fotografia pode ser considerada um signo de natureza
predominantemente simblica, pertencente prioritariamente ao
domnio da terceiridade peirceana: ela , tanto quanto a imagem
digital, imagem cientfica, imagem informada pela tcnica, ainda que
certo grau de indicialidade esteja presente na maioria dos casos. Em
outras palavras, a fotografia o resultado da aplicao tcnica de
conceitos cientficos acumulados ao longo de pelo menos cinco
sculos de pesquisas nos campos da ptica, da mecnica e da qumica,
bem como da evoluo do clculo matemtico e do instrumental para
operacionaliz-lo. (MACHADO, 2001, p.129)


Se h traos indiciais na fotografia analgica, possvel admiti-los tambm na
fotografia digital. Isto tanto verdade que ainda so atribudos diversos usos da
fotografia que se baseiam em sua preciso enquanto verdade cientfica. Este
certamente o caso das cmeras-pardais que registram infraes de trnsito nas ruas de
grandes cidades ou em imagens obtidas automaticamente por satlites. O que ambos os
casos tm em comum? So mdulos automatizados de aquisio de imagem.
O lugar de desconfiana acerca do digital no , portanto, a questo da gerao
da imagem em si, mas o das possibilidades de modificao do registro cientfico da
imagem atravs de escolhas feitas pelos operadores dos dispositivos. Isto no chega a
ser um problema na maior parte da prtica cotidiana da fotografia. Apenas em campos
que se construram embasados no carter documental da representao fotogrfica que a
questo da possibilidade de edio a partir do meio digital provoca polmicas.


Referncias

ARMES, Roy. On video: o significado do vdeo nos meios de comunicao. So Paulo:
Summus, 1999.

CARTIER-BRESSON, Henry. The decisive moment. In: GOLDBERG, Vicky.
Photography in print: writings from 1816 to the present. Albuquerque: New Mexico
University Press, 1981.

GEORGE EASTMAN HOUSE. Technology Time Line. Rochester, NY: George
Eastman House, 2001. Disponvel em: <http://www.geh.org/fm/timeline-cameras/
htmlsrc/timeline_sld00001.html>. Acesso em 12 de dezembro de 2010

. Propaganda francesa da cmera Kodak Brownie (1905). Imagem
digital. IN Discovery kits: George Eastman, Father of Popular Photography. Disponvel
em <http://education.eastmanhouse.org/discover/ kits/kit.php?id=5>. Acesso em: 15 de
dezembro de 2010

JACOBS, Ed. Auto-focus cameras: now eletronics provides point-and-shoot
photography. In: Popular Science. Nova York, v. 217, n6, p.96-99, Dezembro de 1980.

MACHADO, Arlindo. O quarto iconoclasmo e outros ensaios hereges. Rio de
Janeiro: Rios Ambiciosos e Contracapa: 2001.

NEWHALL, Beaumont. Historia de la fotografia. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.
OLIVER, John William. History of american technology. New York: The Ronald
Press Company, 1956.

SANTAELLA, Lucia ; NTH, Winfred. Imagem: Cognio, semitica, mdia. So
Paulo: Iluminuras, 2008.

SCHNEIDER, Jason. Classic Cameras; The Top 20 Cameras Of All-Time Countdown;
Schneiders List, The Next FiveDo You Agree?. In: Shutterbug; Julho de 2008,
Classic and Historical Cameras. Disponvel em: <http://shutterbug.com/
equipmentreviews/classic_historical/ 0708classic/index.html>. Acesso em 10 de agosto
de 2010.

SMITH, Robb. Camera eletronics launches photography into the 21st century. In:
Popular Science. Nova York, v. 217, n6, p.100-103, Dezembro de 1980.

SONY AMPLIA LINHA CYBER-SHOT COM RECURSOS SMILE SHUTTER. O
Globo Online. Seo de tecnologia. 22 de setembro de 2008. Disponvel em:
<http://oglobo.globo.com/tecnologia/mat/2008/09/22/sony_amplia_linha_cyber-
shot_com_recursos_smile_ shutter-548322745.asp>. Acesso em 5 de janeiro de 2011

SZARKOWSKI, John. Photography until now. New York: Museum of Modern
Art/Bulfinch Press, 1989.