permitindo desse modo aument-lo, para se obter uma imagem

clara sem perder a nitidez.

Isto foi possvel graas capacidade de refrao do vidro, que
tornava convergentes os raios luminosos refletidos pelo objeto.
ssim, a lente fazia com que a cada ponto luminoso do objeto
correspondesse um pequeno ponto de imagem, formando-se
assim, ponto por ponto da luz refletida do objeto, uma imagem puntiforme.
!esse modo, o uso da c"mara escura se difundiu entre os artistas e intelectuais da #poca, que logo perceberam a
impossibilidade de se obter nitidamente a imagem, quando os objetos captados pelo visor estivessem a diferentes
dist"ncias da lente. $u se focalizava o objeto mais pr%&imo, variando a dist"ncia da lente ' visor (foco), dei&ando todo o
mais distante desfocado, ou vice-versa. !anielo *rabaro, em +,-., no seu livro / prtica da perspectiva/ mencionava que
variando o di"metro do orifcio, era possvel mel0orar a nitidez da imagem. ssim, outro aprimoramento na c"mara escura
apareceu1 foi instalado um sistema, junto com a lente, que permitia aumentar e diminuir o orifcio. 2ste foi o primeiro
/diap0ragma/.
3uanto mais fec0ado o orifcio, maior era a possibilidade de focalizar dois objetos a dist"ncias diferentes da lente.
4esta altura, j tn0amos condi5es de formar uma imagem satisfatoriamente controlvel na c"mara escura, mas gravar
essa imagem diretamente sobre o papel sem interm#dio do artista era a nova meta, s% alcanada mais tarde com o
desenvolvimento da qumica.
A qumica, em auxlio fotografia
2m +-67, o cientista italiano ngelo 8ala, observou que certo composto de prata se escurecia quando e&posto ao sol.
creditava-se que o calor era o responsvel.
2m +9:9, o professor de anatomia ;o0ann 8c0ulze, da universidade alem de ltdorf, notou que um vidro que contin0a
cido ntrico, prata e gesso se escurecia quando e&posto luz proveniente de uma janela. <or eliminao, ele demonstrou
que os cristais de prata 0al%gena, ao receberem luz, e no o calor como se supun0a, se transformavam em prata metlica
negra. =omo suas observa5es foram acidentais e no tin0am utilidade prtica na #poca, 8c0ulze cedeu suas descobertas
cademia Imperial de 4uremberg.
2m +.6:, 8ir >ump0re? !av? publicou uma descrio do @&ito de A0omas BedgeCood na impresso de sil0uetas de fol0as
e vegetais sobre couro. A0omas, o fil0o mais moo de ;osia0 BedgeCood, o famosos ceramista ingl@s, estando
familiarizado com o processo de 8c0ulze, obteve essas imagens mediante a ao da luz sobre o couro branco impregnado
de nitrato de prata. Das BedgeCood no conseguiu /fi&ar/ essas imagens, isto #, eliminar o nitrato de prata que no 0avia
sido e&posto e transformado em prata metlica, pois apesar de bem lavadas e envernizadas, elas se escureciam quando
e&postas luz.
c"mara escura tamb#m era do con0ecimento da famlia de BedgeCood. ;osia0 a usava constantemente para desen0ar
casas de campo e copiar seus desen0os nas suas famosas porcelanas. 4o entanto, seu fil0o no c0egou a obter imagens
impressas com o au&lio da c"mara escura devido sua morte prematura, aos E7 anos.
os 76 anos, 4ic#p0ore 4i#pce se retirou do e&#rcito franc@s para dedicar-se a inventos t#cnicos, graas fortuna que sua
famlia 0avia feito com a revoluo. 4esta #poca, a litografia era muito popular na Frana e, como 4i#pce no tin0a
0abilidade para o desen0o, tentou obter atrav#s da c"mara escura uma imagem permanente sobre o material litogrfico de
imprensa. Gecobriu um papel com cloreto de prata e e&pHs durante vrias 0oras na c"mara escura, obtendo uma fraca
imagem parcialmente fi&ada com cido ntrico. =omo essas imagens eram negativas e 4i#pce queria imagens positivas que
pudessem ser utilizadas como placas de impresso, determinou-se a realizar novas tentativas.
p%s alguns anos, 4i#pce recobriu uma placa de metal com betume branco da jud#ia, que tin0a a propriedade de se
endurecer quando atingido pela luz.
4as partes no afetadas, o betume era retirado com uma soluo de ess@ncia de alfazema. 2m +.:-, e&pondo uma dessas
placas durante apro&imadamente . 0oras na sua c"mara escura, conseguiu uma imagem do quintal de sua casa.
pesar dessa imagem no ter meios tons e no servir para litografia, todas
as autoridades na mat#ria a consideram a primeira fotografia permanente
do mundo. 2sse processo foi batizado por 4i#pce de />2II$JGFI/,
gravura com a luz solar.
Foi atrav#s dos irmos =0evalier, famosos %pticos de <aris, que 4i#pce
entrou em contato com outro entusiasta que procurava obter imagens
impressionadas quimicamente1 Iouis ;acques Dand# !aguerre. 2ste,
durante alguns anos, causara sensao em <aris com o seu /!iorama/, um
espetculo composto por enormes pain#is translKcidos pintados por
interm#dio da c"mara escura, que produziam efeitos visuais (fuso,
trimensionalidade) atrav#s de iluminao controlada no verso destes pain#is.
4i#pce e !aguerre durante algum tempo mantiveram correspond@ncia sobre seus trabal0os. 2m +.:L firmaram uma
sociedade com o prop%sito de aperfeioar a >eliografia, compartil0ando seus con0ecimentos secretos.
Iouis ;acques
Dand# !aguerre
!aguerre, ao perceber as grandes limita5es do betume da ;ud#ia, decidiu prosseguir sozin0o nas pesquisas com a prata
0al%gena. 8uas e&peri@ncias consistiam em e&por, na c"mara escura, placas de cobre recobertas com prata polida e
sensibilizadas sobre o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz.
!ois anos ap%s a morte de 4iMpce, !aguerre descobriu que uma imagem quase invisvel, latente, podia revelar-se com o
vapor de mercKrio, reduzindo-se assim de 0oras para minutos o tempo de e&posio. =onta a 0ist%ria que uma noite
!aguerre guardou uma placa sub-e&posta dentro de um armrio onde 0avia um termHmetro de mercKrio que se quebrara.
o aman0ecer, abrindo o armrio, !aguerre constatou que a placa 0avia adquirido uma imagem de densidade bastante
satisfat%ria, tornara-se visvel. 2m todas as reas atingidas pela luz o mercKrio criava um amlgama de grande bril0o,
formando as reas claras da imagem. p%s a revelao, agora controlada, !aguerre submetia a placa com a imagem a um
ban0o fi&ador, para dissolver os 0alogenetos de prata no revelados, formando as reas escuras da imagem. Inicialmente
foi usado o sal de cozin0a, o cloreto de s%dio, como elemento fi&ador, sendo substitudo posteriormente por Aiosulfato de
s%dio (0?po) que garantia maior durabilidade imagem. 2ste processo foi batizado com o nome de !aguerreotipia.
trav#s do amigo rago, que era ento membro da c"mara e deputados da Frana, !aguerre, em +.EL, na cademia de
=i@ncias e *elas rtes, descreveu minuciosamente seu processo ao mundo em troca de uma penso estatal. Das, dias
antes, por interm#dio de um agente, !aguerre requereu a patente de seu invento na Inglaterra.
Gapidamente, os grandes centros urbanos da #poca ficaram repletos de daguerre%tipos, a ponto de vrios pintores
figurativos, como !ellaroc0e, e&clamarem em desespero1 / pintura morreu/. =omo sabemos, foi nessa efervesc@ncia
cultural que foi gerado o impressionismo.
pesar do @&ito da daguerreotipia, que se popularizou por mais de vinte anos, sua fragilidade, a dificuldade de se ver a
cena devido refle&o do fundo polido do cobre e a impossibilidade de se fazer vrias c%pias partindo-se do mesmo
original, motivaram novas tentativas com a utilizao da fotografia sobre o papel.
Hercules Florence - A descoberta isolada da fotografia no Brasil
$ franc@s >ercules Florence, aplicou-se a uma s#rie de inven5es durante os ,, anos em que viveu no *rasil at# sua
morte, na Nila de 8o =arlos (=ampinas).
2m +.E6, diante da necessidade de uma oficina impressora, inventou seu pr%prio meio de impresso, a <$IOJG<>I2,
como ele a c0amou. 8eguindo a meta de um sistema de reproduo, pesquisou a possibilidade de se reproduzir usando a
luz do sol e descobriu um processo fotogrfico que c0amou de <>$A$JG<>I2, em +.E:, como descreveu em seus
dirios da #poca, anos antes de !aguerre. 2m +.EE, Florence fotografou atrav#s da c"mara escura com uma c0apa de
vidro e usou um papel sensibilizado para a impresso por contato.
2nfim, totalmente isolado e sem con0ecimento do que realizavam seus contempor"neos europeus 4i#pce, !aguerre e
Aalbot, obteve resultados fotogrficos.
Fox - Talbot: um nobre aperfeioando a fotografia
Pm AI*$AI<$ - $s
;ogadores de &adrez, por
Aalbot
4a Inglaterra, um descendente de famlia nobre, membro do parlamento brit"nico, escritor e cientista aficionado, BIIIID
>24GO F$Q-AI*$A, usava a c"mara escura para desen0os em suas viagens. 4a inteno de fugir da patente do
daguerre%tipo em seu pas e solucionar suas limita5es t#cnicas, pesquisava uma forma de impressionar quimicamente o
papel.
Aalbot iniciou suas pesquisas fotogrficas tentando obter c%pias por contato de sil0uetas de fol0as, plumas, rendas e outros
objetos.
$ papel era mergul0ado em nitrato e cloreto de prata e depois de seco fazia seu contato com os objetos, obtendo-se uma
sil0ueta escura. Finalmente, o papel era fi&ado, de modo imperfeito, com amonaco, ou com uma soluo concentrada de
sal. Rs vezes, tamb#m era usado o idodeto de potssio.
4o ano de +.E,, Aalbot construiu uma pequena c"mara de madeira, com somente -,E6 cm:, que sua esposa c0amava de
/ratoeira/. c"mara foi carregada com papel de cloreto de prata e, de acordo com a objetiva utilizada, era necessria de
meia a uma 0ora de e&posio. imagem negativa era fi&ada em sal de cozin0a e submetida a um contato com outro papel
sensvel. !esse modo, a c%pia apresentava-se positiva, sem a inverso lateral. mais con0ecida nos mostra a janela da
biblioteca da abadia de IococS bbe?, considerada a primeira fotografia obtida pelo processo negativo'positivo.
s imagens de Aalbot eram bastante pobres, devido ao seu reduzido taman0o de :,, cm:, se comparadas com a
>eliografia de 4iMpce, de :6,E & -6,, cm, obtida nove anos antes. 8ua lentido, seu taman0o, e sua incapacidade de
registrar detal0es no causavam interesse ao pKblico, em comparao aos daguerre%tipos.
2m +.EL, quando c0egaram Inglaterra os rumores do invento de !aguerre, Aalbot tin0a aprimorado suas pesquisas e
precipitadamente publicou seu trabal0o e o apresentou Go?al Institution e Go?al 8ociet?. 8ir >erc0el logo concluiu que o
Aiossulfato de s%dio seria um fi&ador eficaz e sugeriu os termos1 FT!"AF#A, $%!AT#& % '(#T#&.
Pm ano depois, o material sensvel foi substitudo por iodeto de prata, sendo submetido, ap%s a e&posio, a uma revelao
com cido glico. Das para as c%pias continuou a usar o papel de cloreto de prata. $ processo, que inicialmente foi
batizado de =I$AI<I, ficou con0ecido como AI*$AI<I e foi patenteado na Inglaterra em +.7+. Aalbot comprou uma
casa em Geading, contratou uma equipe para produzir c%pias, fotografou vrias paisagens tursticas e comercializava as
c%pias em quiosques e tendas artsticas em toda a Jr-*ratan0a.
/A>2 <24=II $F 4APG2/, o primeiro livro do mundo ilustrado com fotografias, foi publicado por Aalbot em +.77. $ livro
foi editado em seis grandes volumes com um total de :7 talbotipos originais e contin0a a e&plicao detal0ada de seus
trabal0os, estabelecendo certos padr5es de qualidade para a imagem.
=omo o negativo da talbotipia no era constitudo de um papel de boa qualidade como base de sensibilizao, na
passagem para o positivo se perdiam muitos detal0es devido fibrosidade do papel. Duitos fot%grafos pensavam em
mel0orar a qualidade da c%pia, utilizando como base o vidro.
Arc)er e suas placas *midas
dificuldade em usar o vidro como base do negativo era a de se encontrar algo que contivesse, numa massa uniforme, os
sais de prata sensveis luz, para que no se dissolvessem durante a revelao.
bel 4i#pce de 8aint-Nictor, primo de 4ic#p0ore 4i#pce, descobriu em +.79 que a clara do ovo, ou a albumina, era uma
soluo adequada no caso de iodeto de prata. Pma placa de vidro era coberta com clara de ovo, sensibilizada com iodeto
de potssio, submetida a uma soluo cida de nitrato de prata, revelada com cido glico e finalmente fi&ada no tiossulfato
de s%dio.
$ m#todo da albumina proporcionava uma grande preciso de detal0es mas requeria uma e&posio de +, minutos
apro&imadamente. 8ua preparao era bastante comple&a e as placas podiam ser guardadas durante +, dias.
$ ano de +.,+ foi muito significativo para a fotografia. 4a Frana, morreu !aguerre. 4a Jr-*retan0a, como fruto da
Gevoluo Industrial, foi organizada a /Jrande 2&posio/, apresentando os Kltimos modelos produzidos.
Pm invento que em pouco tempo c0egou a suplantar todos os m#todos e&istentes foi o processo do =$IT!I$ UDI!$, de
FredericS 8cott rc0er, publicado no /A0e =0emist/ em seu nKmero de maro. 2sse obscuro escultor londrino, com grande
interesse pela fotografia, no estava satisfeito com a qualidade da imagem, deteriorada pela te&tura fibrosa dos pap#is
negativos, e sugeriu uma mistura de algodo de p%lvora e #ter, c0amada col%dio, como um meio de unir os sais de prata
nas placas de vidro. $ processo consistia em1
a. 2spal0ar cuidadosamente o col%dio com iodeto de potssio sobre o vidro, escorrendo at# formar uma superfcie
uniforme.
b. 4o quarto escuro, com luz alaranjada, a placa era submetida a um ban0o de nitrato de prata.
c. placa era e&posta na c"mara escura ainda Kmida, porque a sensibilidade diminua rapidamente medida que o
col%dio secava. $ tempo m#dio de e&posio ao sol era de E6 segundos.
d. ntes que o #ter, que se evaporava rapidamente, secasse, tornando-se impermevel, revelava-se com cido
piroglico ou com sulfato ferroso.
e. fi&agem era feita com tiossulfato de s%dio ou com cianeto de potssio (venenoso), e finalmente lavava-se bem o
negativo.
$ col%dio, al#m de muito transparente, permitia uma concentrao de sais de prata, fazendo com que as placas fossem +6
vezes mais sensveis que as de albumina. 8eu Knico inconveniente era a necessidade de sensibilizar, e&por e revelar a
c0apa num curto espao de tempo. =omo rc0er no teve interesse em patentear seu processo, morrendo na mis#ria e
quase descon0ecido, os fot%grafos ingleses podiam pela primeira vez praticar a fotografia.
Aalbot, acreditando que sua patente cobria o processo col%dio, levou ao tribunal um fot%grafo que utilizava a placa Kmida
em $&ford 8treet. $ juiz pHs em dKvida o direito de Aalbot de reclamar da inveno do col%dio e os jurados decidiram que
esta no infringia sua patente. 2nto a fotografia estava livre, pois al#m disso a patente de !aguerre 0avia e&pirado em
+.,E. fotografia agora tin0a condi5es de crescer em popularidade e a quantidade de aplica5es do col%dio cresceu
durante E6 anos. $ nKmero de retratistas aumentou consideravelmente, pessoas de todas as classes sociais desejavam
retratos e se estendeu o uso de uma adaptao barata do processo col%dio c0amada D*G$AI<$.
As +aria,es do col-dio: o ambr-tipo e o ferr-tipo
variante mbrotipia, elaborada por rc0er com a colorao de <eter BicSens Fr?, consistia em um positivo direto obtido
com a c0apa de col%dio. *ranqueava-se um negativo de col%dio sub-e&posto, escurecia-se o dorso com um tecido preto ou
um verniz escuro, dando assim a impresso de um positivo. 3uando um negativo # colocado sobre um fundo escuro com o
lado da emulso para cima, surge uma imagem positiva graas grande refle&o de luz da prata metlica. !essa maneira o
negativo no podia mais ser copiado, mas representava uma economia de tempo e din0eiro, pois se eliminava as etapas de
obteno da c%pia. $ nome mbr%tipo foi sugerido por Darcos . Goot, um daguerrotipista da Filad#lfia, sendo tamb#m
usado este nome na Inglaterra. 4a 2uropa era geralmente c0amado Delainotipo. $s retratos pequenos, feitos atrav#s deste
processo, foram muito difundidos nos anos cinqVenta at# serem superados pela moda das fotografias tipo /carte-de-visite/.
$utra variao do processo col%dio, o c0amado Ferr%tipo, ou Aintipo, produzia uma fotografia acabada em menos tempo
que o mbr%tipo. > diverg@ncias entre autores quanto ao criador do processoW para uns, o Ferr%tipo foi elaborado por
dolp0e le&andre Dartin, um mestre franc@s, em +.,E. <ara outros, foi >annbal I. 8mit0, um professor de qumica da
universidade de Xen?on, quem introduziu o processo. 2ste processo era constitudo por um negativo de c0apa Kmida de
col%dio com um fundo escuro para a formao do positivo. Das, ao inv#s de usar verniz ou um pano escuro, era utilizada
uma fol0a de metal esmaltada de preto ou marrom escuro, como suporte do col%dio. $ bai&o custo era devido aos materiais
empregados e sua rapidez decorria das novas solu5es de processamento qumico.
$ Ferr%tipo desfrutou de grande popularidade entre os fot%grafos nos 2stados Pnidos a partir de +.-6, quando comearam
a aparecer os especialistas fazendo fotos de crianas em praas pKblicas, famlias em piqueniques e rec#m casados em
porta de igrejas.
$ inconveniente de todos os processos por col%dio era a utilizao obrigat%ria de placas ainda Kmidas. Idealizou-se vrias
maneiras de conservar o col%dio em estado pegajoso e sensvel durante dias e semanas, de forma que toda manipulao
qumica pudesse ser realizada no laborat%rio do fot%grafo em sua casa, mas logo apareceu um processo /seco/ que
substituiu rapidamente o col%dio1 a gelatina.
.addox e sua emuls/o de gelatina e brometo de
prata
2m setembro de +.9+, um m#dico e microscopista Ingl@s, Gic0ard Iear
Daddo&, publicou no *ritis0 ;ournal of <0otograp0? suas e&peri@ncias com
uma emulso de gelatina e brometo de prata como substituto para o col%dio.
$ resultado era uma c0apa +.6 vezes mais lenta que o processo Kmido, mas
com o novo processo aperfeioado e acelerado por ;o0n *urgess, Gic0ard
Xennett e =0arles *enett, a placa seca de gelatina estabelecia a era moderna
do material fotogrfico fabricado comercialmente, liberando o fot%grafo da necessidade de preparar as suas placas.
Gapidamente vrias firmas passaram a fabricar placas de gelatina seca em quantidades industriais.
*urgess comercializou a emulso de brometo de prata e gelatina engarrafada, mas os resultados no foram satisfat%rios
devido presena de sub-produtos tais como nitrato de potssio. 2m +.9E, Xennett vendia emuls5es secas e placas
preparadas com bastante sensibilidade luz. 2m +.9., *ennett publicou que conservando a emulso a E:o= de quatro a
sete dias, se produzia uma /maturao/ que aumentava a sensibilidade.
Fabricantes brit"nicos como a Bratten Y BainCrigt0 e A0e Iiverpool !r? <late =o., em +..6, monopolizaram a fabricao
de placas secas. Iogo fbricas em todos os pases passaram a imit-los, at# que em +..E quase nen0um fot%grafo usava o
material col%dio.