O Fanzine como ferramenta de comunicao dentro do curso de

Jornalismo da UFT

Ana Carolina Costa dos ANJOS
1

Jeferson Lima BARBOSA
2

Liana Vidigal ROCHA
3

Patrcia STRHER
4

Universidade Federal do Tocantins - TO


GT de Histria da Mdia Alternativa
Coordenador: Rozinaldo Miani (UEL)


Resumo: O curso de Comunicao Social/Jornalismo foi criado no ano de 1996, na
ento, Universidade do Tocantins (UNITINS). Com o surgimento da Universidade
Federal do Tocantins, em 2002, o curso de Jornalismo passou para o domnio da UFT.
Desde ento, os alunos ingressantes tiveram nas disciplinas prticas a tarefa de elaborar
produtos jornalsticos, o que fez com que alguns estudantes se interessassem pela
divulgao de informaes alm do espao determinado pelo curso. A mdia que mais
se adequou s necessidades dos alunos foi o fanzine por ser um veculo que oferece uma
maior liberdade editorial e baixo custo de produo e distribuio. Portanto, esta
pesquisa tem como objetivo analisar o contedo da produo de fanzines do curso de
Jornalismo da UFT no perodo entre 2004 e 2008. So eles: Paraleloppedo (2004);
PaPaPiPaPaPa (2007) e Aperitivos (2008).


Palavras-chave: Mdia Alternativa; Fanzine; Jornalismo; UFT.



Introduo
O Tocantins foi o ltimo Estado a ser criado no Brasil com a promulgao da
Constituio, em 1988. A unidade federativa recm-formada no possua faculdade para
rea de Comunicao, de maneira que era necessria a formao de novos profissionais,
como jornalistas, publicitrios e relaes pblicas, assim como, graduar profissionais j

1
Aluna de graduao do curso de Comunicao Social/Jornalismo, da Universidade Federal do Tocantins
e membro do grupo de pesquisa (CNPq) Jornalismo e Multimdia. Email: caroldosanjos23@gmail.com
2
Aluno de graduao do curso de Comunicao Social/Jornalismo, da Universidade Federal do Tocantins
e membro do grupo de pesquisa (CNPq) Jornalismo e Multimdia. Email: jeffbarbozza@gmail.com
3
Professora-adjunta do Curso de Comunicao Social/Jornalismo da Universidade Federal do Tocantins.
Doutora em Cincias da Comunicao pela ECA/USP e lder do grupo de pesquisa (CNPq) Jornalismo e
Multimdia. Email: lianavidigal@yahoo.com.br
4
Aluna de graduao do curso de Comunicao Social/Jornalismo, da Universidade Federal do Tocantins
e membro do grupo de pesquisa (CNPq) Jornalismo e Multimdia. Email: patistroher@gmail.com
em exerccio da profisso. Desta forma, a fim de suprir a demanda da sociedade
tocantinense por informao produzida com qualidade, em 1996, foi criado o curso de
Bacharelado em Comunicao Social com habilitao em jornalismo atravs do Decreto
Estadual n 332 no Dirio Oficial do Estado do Tocantins, na ento Universidade do
Tocantins (Unitins). Contudo, a grade curricular foi aprovada e autorizada para
funcionamento do curso somente no ano de 1999 e revisada no primeiro semestre de
2002.
Nesse mesmo ano, a Unitins passou pelo processo de federalizao atravs de convnio
assinado entre o Governo do Estado, a universidade e o Governo Federal, criando assim
a atual Universidade Federal do Tocantins (UFT). Deste modo, o curso de graduao de
Comunicao Social/Jornalismo, tal como os demais ofertados, passaram para o
domnio da UFT.
A universidade tem como planejamento estratgico produzir e difundir conhecimentos
para formar cidados e profissionais qualificados comprometidos com o
desenvolvimento sustentvel da Amaznia. O curso pretende acompanhar a misso da
UFT, compreendendo dentro do Projeto Pedaggico a concepo de Ser Humano,
buscando no Comunicador Social um ser que constri a sua existncia scio-
profissional (eficincia tcnica e eficcia scio-cultural) e a existncia da instituio.
Sendo assim, o aluno de Comunicao Social colabora como ator e autor da histria da
comunicao no Estado do Tocantins.
5

Depois do processo de desmembramento, a universidade e o curso enfrentaram vrios
desafios, como a falta de salas de aula, os campi afastados, a ausncia de material
didtico e principalmente a falta de laboratrios. Esse cenrio afetou diretamente as
aulas do curso de Comunicao Social/Jornalismo de maneira que os alunos e
professores buscaram novos meios de publicao que ofereciam a possibilidade de
produo de material jornalstico de maneira independente e de baixo custo. Deste
modo a cultura de fanzines ganhou seu primeiro impulso acompanhada da necessidade
manifestada pelos alunos por um espao de livre formatao, distribuio e mais que
isso, livre expresso.
O curso de Comunicao Social/Jornalismo da UFT no possui, como em inmeras
instituies, uma disciplina direcionada para a mdia alternativa ou o jornalismo
Cultural, o que suscita em conjunto com a falta de material terico e prtico sobre este
fenmeno e a visibilidade alcanada pelo gnero dentro da UFT, a necessidade de
aprofundar os estudos acerca desse fenmeno que a comunicao alternativa,
especificamente o fanzine no espao-tempo UFT/2004 a 2008.

5
Informaes obtidas no Projeto Pedaggico do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da
Universidade Federal do Tocantins, publicado em agosto de 2005.
Contexto histrico
A comunicao alternativa surge a fim de suprir e complementar o contingente de
informaes meramente factuais e jornalsticas veiculadas por meios mercadolgicos. A
criao dos fanzines pelos alunos do curso de Jornalismo da UFT se deve
especificamente a essa realidade e a liberdade de expresso, produo e distribuio
oferecida por essa mdia, alm da necessidade dos autores em criar produtos que
possibilitem a publicao de textos literrios e experimentaes estticas.
O formato de produo fanzine foi apresentado aos acadmicos atravs de cursos e
oficinas desenvolvidos em encontros e seminrios de Comunicao realizados fora do
Estado e sem vnculos com a universidade, o que incentivou as primeiras publicaes
dentro do campus.
A produo de fanzine iniciou-se na UFT em 2004, por meio da publicao do
Paraleloppedo que contou com seis edies espordicas idealizadas inicialmente pelos
acadmicos Thiago Ramos Frana e Antnio Fabrcio Evangelista Barbosa, tendo
agregado outros fanzineiros ao longo das edies. Foram eles: Tcio Pimenta, Auro
Silvestre, Natalia Ferraciolie e Lorena Rodrigues. Seu contedo enquadra-se dentro do
formato experimental de ilustraes e colagens artesanais, fundindo textos poticos,
atemporais e literrios. Porm, este artigo analisar somente a edio Zero do fanzine.
O segundo fanzine da UFT, por ordem cronolgica, foi o PaPaPiPaPaPa que teve uma
edio nica em 2007 e envolveu os acadmicos Sstenes Reis, Gabriela Glria de
Castro, Vanessa Leo e Ana Keyla Gomes Franco. O PaPaPiPaPaPa apresentava
textos curtos de carter potico e descritivo, material jornalstico e ilustrao com
fotografia e colagens. No ano de 2008, surge o fanzine Aperitivos, criado pelo
acadmico Thiago Ramos Frana. Segundo Frana, a morosidade proporciona a
criatividade, por isto Aperitivos no possui periodicidade definida
6
. No total, foram
produzidos cinco exemplares no ano de 2008. O Aperitivos aproxima-se do estilo
fanzine, devido a sua diagramao, nmero de pginas e diversidade no contedo
textual.
Fanzines do conceito produo
A palavra fanzine um neologismo que surgiu a partir da contrao de duas palavras
inglesas, fanatic + magazine, que em traduo livre, pode ser entendida como revista do
f. De acordo com Magalhes (1993, p. 09), fanzine uma publicao de carter
alternativo e amador, lanado, geralmente, em pequena tiragem e que impresso de
forma artesanal. Os responsveis por sua produo e edio so, na maioria das vezes,

6
Entrevista concedida ao grupo de pesquisadores.
indivduos, grupos ou fs-clubes de determinado segmento (arte, msica, cinema,
literatura, poltica, HQ, poesia etc), aficionados pelo tema em questo.
Os fanzines so veculos amplamente livres de censura. Neles seus
autores divulgam o que querem, pois no esto preocupados com
grandes tiragens nem com lucro; portanto, sem as amarras do
mercado editorial e de vendagens crescentes (MAGALHES, 1993,
p.10).

Para Arago (1999, p. 15), o fanzine um misto de carta e revista, que do a palavra a
indivduos que, muitas vezes, sequer tm intimidade com ela. A autora ressalta que por
esse motivo erros de Portugus e frases truncadas so facilmente encontrados nos
fanzines, mas que so desculpados devido boa inteno do fanzineiro. Outro problema
apontado o fato dos fanzines trazerem resenhas que no possuem qualquer rigor
jornalstico, baseando-se apenas no gosto pessoal do escritor. Geralmente a base para
as anlises so bem pessoais, algo como: eu gostei, ento talvez voc goste (1999,
p. 15).

Segundo Magalhes (2003), apesar de no serem consideradas publicaes
profissionais, os fanzines possuem uma significativa relevncia no cenrio editorial
brasileiro, pois seriam os responsveis pela difuso e renovao das histrias em
quadrinhos, alm de criar e manter um espao de debates e avaliao desses mesmos
quadrinhos enquanto expresso artstica.

Os fanzines representam, para os quadrinhos brasileiros, o espao da
reflexo, da crtica e da experimentao; tambm uma forma de
resistncia indiferena das grandes editoras frente aos quadrinhos
nacionais e massificao dos quadrinhos estrangeiros.
7


De acordo com os pesquisadores, os primeiros fanzines surgiram na dcada de 30, nos
Estados Unidos, embora o termo tenha sido criado apenas nos anos de 1940 por Russ
Chauvenet. Para Andraus
8
, o poeta e pintor ingls William Blake (1757-1827) pode ser
considerado o primeiro fanzineiro da histria, pois ele editava seus lbuns, contendo
textos prprios, ilustrados com gravuras pessoais, pintadas mo.

A partir de 1908, Hugo Gernsback, inventor e editor e autor de fico cientfica,
publicou nos Estados Unidos uma revista para rdio amadores, chamada Modern
Electronics. Ele inseriu nas pginas da publicao alguns contos sobre fico cientfica
que, em pouco tempo, se tornaram populares. Em 1926, Gernsback publicou Amazing
Stories, a primeira revista dedicada ao tema.

7
Magalhes, Henrique. A mutao radical dos fanzines. Artigo apresentado no XXVI Congresso
Brasileiro de Cincias da Comunicao BH/MG 2 a 6 Set 2003.
8
Andraus, Gazy. Os Fanzines e Revistas Alternativas. Disponvel em:
http://br.geocities.com/gazyandraus/2czfolk.htm. Acessado em junho de 2009.

De acordo com Arago (1999, p. 20), foi a partir desse momento que Gernsback
comeou a publicar cartas que traziam opinies e historietas dos prprios leitores.
Alm das opinies, o autor fornecia o nome e o endereo de cada participante, abrindo
espao para a troca de informaes entre o pblico leitor. Em seguida, foi criada a
primeira organizao de fs de fico cientfica, The Science Correspodence Club,
fundada no final da dcada de 1920.

J em maio de 1930, Ray Palmer lana - para o Science Correspondence Club - The
Comet, considerado o primeiro fanzine. Em junho do mesmo ano, Allen Glasser lana
The Planet para o The New York Scienceers (MAGALHES, 1993, p. 29).

Ao que consta, o primeiro fanzine foi publicado em 1930 e nada mais
era que o produto de um processo de descentralizao da produo
do eixo das grandes revistas, processo este que vinha acontecendo
desde o comeo do sculo. A poca era de uma invaso de
publicaes de entretenimento, lazer e cultura, que tentavam trazer o
que era de interesse dos leitores. Mas nem todos estavam satisfeitos
com o nvel de informao que estavam recebendo. Fs de aventuras
fantsticas reclamavam junto s editoras que a qualidade das
histrias e das coberturas que ofereciam estava aqum das
expectativas do seu pblico leitor (Arago, 1999, p. 19).

Nessa poca, o fanzine comea a se espalhar pelo mundo e acaba se tornando uma
forma de divulgar idias e expresses artsticas de autores ou amadores.
9
A Inglaterra
foi o primeiro pas a seguir o exemplo dos americanos com Novae Terrae, cuja autoria
atribuda a Maurice Handon e Dennis Jacques, em 1936. Contudo, os fanzines ingleses
ganharam fora somente na dcada de 1970 com o movimento punk (MAGALHES,
1993, p. 30).

Para BARREIROS
10
, em 1976, surge o Sniffing Glue, de Mark Perry, considerado o
primeiro fanzine punk. J os fanzines feministas vo surgir nos EUA, pas pioneiro no
segmento e maior produtor do mundo, seguido da Frana. Inclusive, foi nessa ocasio
tambm que os jovens, sobretudo estudantes, comearam a utilizar o fanzine como
instrumento de divulgao de trabalhos contra regimes ditatoriais.

Os fanzineiros buscam movimentar o pop alternativo, combatendo a
cultura padronizada, informando acerca de seus iderios, projetando

9
Andraus, Gazy. O fanzine como imprensa alternativa de resgate cultural: o caso QI Quadrinhos
independentes. Artigo apresentado no 4 Encontro Nacional da Rede Alfredo de Carvalho, 2006.
Disponvel em: www.redealcar.jornalismo.ufsc.br/cd4/.../Gazy%20Andraus.doc Acessado
em julho de 2009.
10
Barreiros, Bruna Provazi. A Revoluo (ainda) no ser virtualizada: Os fanzines feministas na Era da
Comunicao Digital. Artigo publicado na Encipecom. Disponvel em:
http://encipecom.metodista.br Acesso em maio de 2009.
em forma de textos, poemas, ilustraes, HQs, etc, o que lhes for
possvel, vertendo estas concepes em revistas alternativas e/ou
fanzines.
11


Segundo Magalhes (1993, 32), a primeira fanzinoteca surgiu em setembro de 1989, na
Frana. A Fanzinothque de Poitiers foi criada por Didier Bourgoin e foi a primeira a
classificar e arquivar material de imprensa alternativa especializada (msica, quadrinhos
etc). Com uma mdia de 150 fanzines recebidos por ms, o lugar aberto consulta
pblica e emprstimo, agindo como centro de recursos e informaes sobre a imprensa
alternativa. A Fanzinoteca possui uma coleo estimada em mais de 50 mil documentos
e publicaes e desenvolve atividades para a descoberta de novos ttulos da imprensa e
de pequenos fanzines.
12


J no Brasil, o pioneirismo dos fanzines atribudo a Edson Rontani que, em 1965,
funda o Intercmbio Cincia-Fico Alex Raymond (desenhista de Flash Gordon) e
edita um boletim cujo objetivo era o de informar sobre quadrinhos e reunir os
aficionados por essa arte. Batizado com o nome de Fico, o boletim foi publicado pela
primeira vez em outubro do mesmo ano.
13
Ele era impresso em mimegrafo a lcool, no
formato ofcio e tinha de dez a doze pginas por edio. A tiragem era em torno de
300 exemplares e no tinha uma periodicidade determinada. A temtica principal
versava sobre fico cientfica (Magalhes, 1993, 39).

O fanzine Fico era mais voltado para as histrias em quadrinhos e
foi editado a partir de outubro de 1965 por Edson Rontani, que
tambm coordenava o clube. Na mesma poca, alguns jornais da
imprensa alternativa nacional, notadamente o Pasquim, comearam a
fazer uma ponte entre a cultura brasileira em meio ditadura militar
e o underground americano, que fervilhava com a contracultura
(Arago, 1999, p. 23).

Os fanzines, nessa poca, eram uma espcie de boletins mimeografados e impressos de
forma bastante rudimentar. O seu desenvolvimento deu-se a partir do aperfeioamento
tecnolgico, principalmente com o surgimento das mquinas fotocopiadoras e, mais
tarde, das impressoras offset.

De acordo com Calazans
14
, dando continuidade a uma tradio de charge poltica local,
surge, em 1972, na Universidade de So Paulo a revista underground Balo,
considerada por muitos pesquisadores o primeiro fanzine universitrio. A revista

11
Andraus, Gazy. Os Fanzines e Revistas Alternativas. Disponvel em:
http://br.geocities.com/gazyandraus/2czfolk.htm. Acessado em junho de 2009.
12
Informaes obtidas no site www.fanzino.org
13
Negri, Ana Camilla. Quarenta anos de fanzine no Brasil: o pioneirismo de Edson Rontani. Trabalho
apresentado ao NP Histrias em Quadrinhos, do V Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom.
14
Calazans, Flvio de Alcntara. As Bandas Desenhadas brasileiras contemporneas. Artigo publicado
nas Actas do III Sopcom, VI Lusocom e II Ibrico Volume I.
abordava, sobretudo, os problemas em pegar carona e outras atribulaes dos estudantes
(HQ). Vale lembrar que era o perodo da ditadura militar e a charge subversiva estava
na moda.

No Brasil, o fanzine vai ganhar fora somente nos anos de 1980 com o rock nacional.
Influenciados pelo movimento punk, os fanzines seguiam, em um primeiro momento, o
formato de publicaes norte-americanas e europias. Com o tempo, as publicaes
brasileiras foram desenvolvendo um estilo prprio e singular, incorporando facetas
nacionais. O rock brasileiro dos anos 80 se caracterizava por ser contestativo e
independente, e isto refletia nos fanzines da poca.
15


J nos anos de 1990, o fanzine sofre um golpe: a crise econmica. O preo dos materiais
e servios (papel, fotocpia e postagem) sobe e afeta a produo brasileira. Apenas as
publicaes com custo muito baixo conseguem sobreviver. Magalhes aponta outro
problema que os faneditores enfrentaram naquela poca: transformar o zine
16
em
revista.

Se num primeiro momento, o fanzine representa a possibilidade de
veiculao de informaes em quadrinhos, para muitos editores cujo
objetivo final era conquistar o grande pblico e a profissionalizao,
logo ele se torna um veculo limitado. O crculo vicioso do pblico,
que o mesmo a consumir quase todos os fanzines, tambm levou a
fanediao ao esgotamento por falta de perspectivas de conquistar
maiores horizontes (MAGALHES, 1993, pgs. 51 e 52).

O fanzineiro o nico e principal responsvel pela elaborao da publicao. A sua
paixo faz com que arque com todas as despesas e, no pior das hipteses, com os
prejuzos tambm. Segundo Negri
17
, a produo pode ser de um nico f ou de um
grupo de aficionados pelo mesmo tema. O que mais chama a ateno justamente o
processo de elaborao de um fanzine, pois todas as etapas geralmente ficam a cargo de
um editor ou de um grupo seleto, levando-se em considerao o tempo, o investimento e
at mesmo o interesse dos fs pelo tema e pelo produto. Magalhes (2003) afirma que
os novos autores encontram nos fanzines um dos nicos espaos para publicao de
sua obra, visto que o mercado no disponibiliza veculos que dem vazo ao fluxo da
produo dos autores nacionais, muito menos os trabalhos dos novos artistas.

Devido praticidade e o custo reduzido, os fanzines, na maioria das vezes, so
confeccionados em papel sulfite, no formato Ofcio ou A4, colorido ou P&B, compostos
por colagens, fotos, ilustraes ou desenhos. O que chama a ateno que, para se

15
Siqueira, Joanne Oyama. O fanzine como fator de identificao cultural. Monografia de Concluso
de Curso do curso de Comunicao Social, da Universidade de Fortaleza UNIFOR 2003.
16
O fanzine tambm chamado por muitos autores de zine.
17
Negri, Ana Camilla. Quarenta anos de fanzine no Brasil: o pioneirismo de Edson Rontani. Trabalho
apresentado ao NP Histrias em Quadrinhos, do V Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom.
produzir um fanzine, no h um padro a ser seguido. O modelo vai depender da
criatividade do seu editor. J a tiragem e a periodicidade so outras caractersticas que
no seguem regras. Enquanto um exemplar pode ter 50 unidades, outros fanzines podem
alcanar entre 250 e 300 unidades, dependendo sempre do poder aquisitivo do editor e
do processo de impresso disponvel.

(...) se antes os fanzines eram impressos em mimegrafos, hoje
comum usar fotocopiadoras, impressoras caseiras e at impressoras
offset. Muitos deles j nem mais so impressos por estarem sendo
disponibilizados via internet (os chamados e-zines). O formato
tambm varia muito, dependendo da ousadia de cada editor: colagem
de textos, poesias, trechos de msica; aplicao de imagens de jornal,
revista ou qualquer tipo de informao visual e, claro, o desenho de
prprio punho.
18


De acordo com Siqueira
19
, produzir um fanzine no difcil. Primeiro precisa ter a
vontade de se manifestar e saber sobre o que quer discorrer na revista. Em seguida,
necessrio escolher um nome criativo e decidir sobre o formato. A prxima etapa diz
respeito ao contedo do fanzine e composio grfica.

Muitos fanzineiros utilizam recortes de revistas para fazerem
montagens e transmitir uma nova mensagem; ou transcrevem algo
que acham relevante de algum outro fanzine ou publicao. Textos de
autoria prpria, de autores conhecidos ou no, desenhos, charges,
crticas ou mesmo fofocas.
20


Este artigo prope-se a analisar o contedo da produo de fanzines do curso de
Comunicao Social/Jornalismo, da Universidade Federal do Tocantins, no perodo
entre 2004 e 2008. A seguir sero analisados os fanzines: Paraleloppedo (2004),
PaPaPiPaPaPa (2007) e Aperitivos (2008).

Anlise dos fanzines Paraleloppedo, PaPaPiPaPaPa e Aperitivos

Com aspectos diferentes do tipo de escrita convencional, o texto no fanzine muito
peculiar, sendo fruto da particularidade estilstica de quem escreve. Isto significa que
um dado fanzine um territrio particular que, quando habitado por vrias pessoas,
aglomera diversos estilos. Como lembra Discini (2003), o estilo funciona como uma
repetio de traos de expresso que produz um efeito de individualidade. Assim, o
estilo uma ferramenta que permite a construo e o reconhecimento da identidade de
um corpus. fundamental ainda lembrar que no estilo esto implicadas a unidade e a
totalidade (DISCINI, 2003). A totalidade corresponde a um carter genrico que faz

18
Negri, Ana Camilla. Quarenta anos de fanzine no Brasil: o pioneirismo de Edson Rontani. Trabalho
apresentado ao NP Histrias em Quadrinhos, do V Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom.
19
Siqueira, Joanne Oyama. O fanzine como fator de identificao cultural. Monografia de Concluso
de Curso do curso de Comunicao Social, da Universidade de Fortaleza UNIFOR 2003.
20
Idem
com que dois ou mais objetos compartilhem de um mesmo territrio. Isto quer dizer que
supostamente dois objetos podem ter um ponto em comum que os faz compartilhar um
carter geral e que por isso, os tornam partes de um mesmo segmento.
O estilo, por sua vez, reconhecido dentro de uma totalidade, um conjunto de
caractersticas que particularizam determinada coisa. O estilo separa as coisas de seu
territrio em comum e desta maneira, as faz construir suas identidades particulares.
Portanto, o estilo constri o ator da enunciao que em seus discursos no deixa de
recorrer as suas caractersticas genricas e individuais. (DISCINI, 2003)
O fanzine, desta forma, em seu aspecto geral, permite aos escritores uma maior
liberdade estilstica. Nesse sentido, se destaca o elemento implcito ao estilo que se trata
do efeito de individualidade como fator para a construo do ator da enunciao
(DISCINI, 2003, p. 31). Isto quer dizer que a construo (ou uso) de traos que
delineiam um estilo permite que o sujeito (que fala) se faa presente no mundo.
Portanto, a presente anlise ir se voltar, em especfico, para o carter geral de cada um
dos fanzines: Paraleloppedo (2004), PaPaPiPaPaPa (2007) e Aperitivos (2008).
O fanzine Paraleloppedo, idealizado por Antnio Fabrcio
21
e Thiago Ramos
22
, j
carrega no ttulo um conceito que explicado no editorial da primeira edio do
fanzine. Segundo os editores, a construo deste material fruto de um lapso de
identidade que os motiva, desafiando suas inteligncias.
23

Ns acreditamos que tudo na vida est em paralelo, e todas as
coisas trazem dentro de si uma infinidade de pequenos smiles.
Destinos que se repetem, vidas que se cruzam, amores que se
confundem e interesses que se chocam ou coagem so a
legitimao da nossa afirmao. (PARALELOPPEDO, 2004, p. 3)
O estilo do fanzine Paralelopdedo agrega em si uma linguagem pessoal e
idiossincrtica.
24
Em meio a diversos estilos discursivos um ponto em comum deve ser
destacado: a linguagem potica que permite que o discurso transite entre o tipo formal e
o informal. Desta forma, possvel perceber a valorizao da lngua formal em alguns
textos como o caso dos editoriais e de curiosidades transmitidas com base em revistas
ou outras fontes.
A linguagem de tipo informal ganha espao nas entrevistas publicadas, nas quais se
obedecem rigorosamente o modo de expresso do entrevistado e do entrevistador.
Portanto, comum encontrar nas entrevistas expresses como nis na fita e c
(corruptela da palavra voc), como forma de garantir a mxima autenticidade do
material (informao) coletado.

21
Jornalista e ex-aluno da Universidade Federal do Tocantins.
22
Aluno do curso de Jornalismo da Universidade Federal do Tocantins.
23
Observao importante que pode estimular o entendimento acerca do tema identidade.
24
Caracterstica do estilo fanzine em sua concepo geral.
A seo destinada s entrevistas possui um nome inusitado, mas, ao mesmo tempo, de
fcil reconhecimento, pois faz aluso a um filme norte-americano de grande sucesso
(Olha quem est falando). Os autores no s deram um nome seo como tambm um
subttulo, como forma de explicar a escolha do entrevistado: Olha com quem estamos
falando entrevistas legais com pessoas que pouca gente conhece. Como possvel
perceber, a opinio domina o ttulo, mostrando que a escolha do entrevistado parte de
um gosto bem pessoal e que o contedo, independente do que est escrito, interessante
e vale a pena ser lido.
O fanzine Paraleloppedo contou tambm com a participao de colaboradores, como
Auro Silvestre, e Railton de Sousa. Vale destacar que todos os textos foram colocados
de forma manuscrita, sem a utilizao de computadores ou mquinas de escrever. O
fanzine traz em suas pginas uma fuso de estilos e tipos de textos. O ponto em comum
entre todos os autores a escolha do poema como forma predominante de expresso de
ideias. Com temas diversificados, os poemas publicados no Paraleloppedo refletem,
sobremaneira, a opinio, o gosto e a experincia de cada autor. Uma prtica muito
comum nos fanzines, visto que uma mdia marcada pela criao autoral e
colaboracional. Abaixo, trechos de alguns poemas.
Exemplo 1:
Predicando com o verbo predicativo
Eu sou assim desde menino
Vou levando o meu sofrer
Predicativo com o pronome pejorativo
Eu no gosto, me redimo, vou falando de vencer
(Thiago Ramos Frana)
Apesar dos autores terem dado nfase ao estilo potico, h espao tambm para textos
jornalsticos, sendo utilizados de maneira recorrente. Retirados de jornais e revistas,
Paraleloppedo apresenta pequenas informaes curiosas e que, na viso dos autores,
esto relacionadas com o cotidiano deles prprios e do pblico-leitor. Vale ressaltar que
a escolha do material independe da data em que foi publicado, o que refora a idia de
identificao com o contedo. Exemplo:
Ingerir lcool faz voc achar as outras pessoas mais atraentes. A
descoberta foi feita por um psiclogo da Universidade de Glasgow,
na Esccia, em estudo com 120 pessoas. Segundo o pesquisador, 1
litro de cerveja ou quatro de copos de vinho aumentam o sex appeal
das outras pessoas em cerca de 25%.
25

Outro aspecto do fanzine que merece destaque a ilustrao. A linguagem visual da
produo tambm obedece ao conceito de idiossincrasia. Deste modo, os desenhos
apresentam significados implcitos e explcitos
26
, variando de acordo com a inteno do

25
Material retirado da revista Superinteressante, da Ed. Abril - edio 181, outubro de 2002.
26
Este artigo no abordar a questo da significao dos desenhos nos fanzines. Contudo, o tema poder
ser alvo de anlise em um outro momento.
autor. importante dizer que no h uma s pgina do fanzine em que os desenhos no
estejam presentes. Eles esto na maioria dos poemas como forma de complementao
ao contedo. Outro ponto relevante o fato de todas as ilustraes, sem exceo, terem
sido feitas mo, sem a utilizao de qualquer equipamento e/ou tecnologia.
Paraleloppedo no apresenta fotografias. No h fotomontagens e nem colagens. A
predominncia , como dito anteriormente, do desenho mo livre. Essa caracterstica
remete questo autoral. Fica evidente a preocupao dos autores em explorar toda a
sua capacidade de elaborar e produzir um material artesanal, deixando bem claro quais
so as idias, as opinies, a criatividade e, inclusive, a habilidade de cada um.

Paraleloppedo (2004): valorizao do desenho mo livre
No que diz respeito ao formato, o fanzine foi produzido em folhas de papel sulfite no
tamanho A3 dobrado. As cpias foram xerocadas, totalmente em preto e branco. Em
nenhum momento, a revista apresenta cores. A organizao do contedo , na maioria
das pginas, linear, mas feita de forma no muito organizada. Isto , no apresenta a
sequncia padro das revistas comerciais com os textos em colunas e fotos/ilustraes
adequados ao espao. Paraleloppedo apresenta ilustraes representativas e
concatenadas com os textos, mas de maneira livre e irregular.
J no fanzine PaPaPiPaPaPa (2007) essa caracterstica no notada. A revista
apresenta a maior parte do seu contedo em texto datilografado e poucas vezes
manuscrito. Idealizado por quatro estudantes do curso de Jornalismo da UFT Ana
Keyla Gomes, Sstenes Siqueira, Vanessa Leo e Gabriela Glria - PaPaPiPaPaPa
traz, em seu contedo, o perfil dos produtores com uma linguagem descontrada, irnica
e informal. A revista apresentou uma equipe de colaboradores responsveis no s pelo
contedo, mas tambm pela edio e diagramao da publicao. No exemplar nico
que foi analisado, as ilustraes, a datilografia e alguns poemas foram realizados por
outros alunos da UFT.
Uma caracterstica que chama ateno no PaPaPiPaPaPa a diversificao de
elementos textuais e visuais. Entre os tipos de texto, possvel destacar a crnica, a
poesia e a nota jornalstica. No entanto, importante ressaltar que o material jornalstico
publicado na revista no foi elaborado pelos editores, mas sim reproduzido de um
veculo convencional. Ao contrrio, de Paraleloppedo, o fanzine PaPaPiPaPaPa teve
a preocupao de transcrever um material factual, ou seja, veiculado no mesmo ano da
publicao do zine. Exemplo: Dona de casa morre ao fazer escova progressiva (Fonte:
Portal Terra, 21 de maro de 2007).
J os assuntos discutidos no fanzine so, na maior parte das vezes, relatados em
histrias que abordam temas fictcios e reais do cotidiano, sempre conectados com uma
imagem. O destaque fica por conta da atualidade. possvel perceber que os editores
escolheram temas que estavam em evidncia na mdia tradicional na poca, como o
programa dolos e a febre das escovas progressivas nos sales de beleza.
No que diz respeito aos elementos visuais, possvel destacar a ilustrao, a fotografia e
a histria em quadrinhos. A ilustrao, apesar de estar muito presente na revista, no
utilizada em todas as pginas. Inserida de forma precisa, ela auxilia na compreenso do
contedo da revista. Vale pena frisar que, assim como no Paraleloppedo, todos os
desenhos foram feitos mo livre, sem a utilizao de recursos tecnolgicos.

PaPaPiPaPaPa (2007): mix de elementos textuais e visuais
J a fotografia ganha espao no perfil dos editores e na capa. Inserida abaixo do ttulo
Retrato mal-falado, a fotografia tem funo bem definida: identificar cada um dos
editores e suas respectivas caractersticas pessoais. Contudo, a ausncia do crdito deixa
em dvida a autoria da imagem. J a histria em quadrinhos do fanzine, em tom irnico,
fez uma crtica ao programa dolos e ao fato de desejar alcanar o sucesso no mundo
das celebridades. Por outro lado, a histria refora a ideia de que o povo brasileiro
persistente e no desiste de seus objetivos frente aos obstculos.
Criado pelo acadmico Thiago Ramos Frana, em 2008, Aperitivos apresenta-se no
mesmo formato que o Paraleloppedo, em papel sulfite A3 dobrado ao meio e
posteriormento fotocopiado. A escolha por este formato, segundo o faneditor, se deu
devido praticidade da encadernao e ao custo reduzido.
As ilustraes do fanzine so todas realizadas mo, tal como os textos. Desta forma os
desenhos (em alguns casos) so complementos dos textos (a recproca tambm
verdadeira). Este formato remete ao fanzine um carter extremamente personalizado e
estilizado, segundo as perspectivas e vivncias do autor (faneditor). Expressos no texto
s minhas maiores musas... onde A APERITIVOS uma desculpa-bem arquitetada-
para descarregar um pouco da minha enorme arrogncia e prepotncia.
(APERITIVOS, 2008, ed. 5, p. 20).
Aperitivos (2008): Imagem como informao principal
Segundo Siqueira, o contedo aliado arte grfica do fanzine traduz a personalidade
do autor, j que parte de suas escolhas. Portanto, a partir dessa afirmao, possvel
assegurar que o contedo de Aperitivos autoral, reflete a viso de mundo do editor. O
fanzine no apresenta textos longos, baseados em reportagens jornalsticas e/ou
crnicas. Ao contrrio, aposta no texto curto inspirado em poemas e pequenos
aforismos.
Os textos so colocados entre as figuras, demonstrando, de alguma forma, ligao em
relao aos temas. Aperitivos apresentou assuntos diferentes, mas em pequeno nmero.
No interior do fanzine, so encontrados trechos de poemas escritos pelo editor junto
com textos de outros autores com temas variados: drama, amor, poltica e experincia
pessoal.
Um exemplo de experimentao esttica encontrado quanto diagramao
(especificamente a disposio do texto na pgina), na edio nmero 5, de 2008, o autor
brinca com a continuidade do poema. Um poema disposto no meio da folha em uma
nica linha que segue de um lado ao outro de duas pginas, de maneira que d ao leitor
a sensao de ciclo, no qual o poema, ao mesmo tempo que acaba, recomea.
Aperitivos (2008): Poema - texto e imagem
Em todo o fanzine Aperitivos existe essa ligao entre o texto e a imagem, o que
ressaltado pelo contraste preto e branco das fotocpias. Outro elemento utilizado pela
Aperitivos so as stiras. Um exemplo o horscopo sexual onde, em um trecho, se l:
capricorniana facilmente manipulvel. Sem ofensas.

Em relao aos temas, Aperitivos apresenta assuntos recorrentes em todas as edies.
Todavia, so acrescidas novas temticas. O ttulo da revista sugestiona o contedo
encontrado na mesma, ou seja, 'dilogos' descompromissados acerca de assuntos
cotidianos.

Ante os fanzines analisados, Aperitivos se destaca quanto linearidade do contedo e
apresentao em todas as edies. Como a maioria dos fazines, seu nmero de pginas
depende exclusivamente do(s) contedo(s) abordado(s), portanto podendo variar a cada
edio.

Consideraes Finais
A pesquisa tinha como objetivo analisar o contedo de alguns fanzines produzidos no
curso de Comunicao Social/Jornalismo da UFT. Para tanto, foram escolhidos trs
Paraleloppedo, PaPaPiPaPaPa e Aperitivos que, por expressarem ideias, opinies e
sentimentos pessoais, refletem, em parte, o perfil do aluno da Universidade Federal do
Tocantins, que pode ser descrito como criativo, crtico e bem-humorado.
Foi possvel verificar que os modelos possuem estilos diferentes, apresentando aspectos
grficos e textuais distintos, representando a percepo de mundo dos editores. Ao
elaborar um fanzine, o editor o principal responsvel pelo contedo, pelo estilo e pelas
temticas. Apesar de serem variados, alguns temas so recorrentes nas publicaes,
como aspectos do cotidiano, amor e experincias pessoais.
No que tange produo, os trs fanzines foram elaborados utilizando ora recursos
tecnolgicos (PaPaPiPaPaPa), ora manuscritos (Paraleloppedo e Aperitivos). Fica
evidente ainda a opo de cada grupo ou faneditor por uma determinada tcnica, sem
seguir comportamentos (estilos) padres, obedecendo apenas ao gosto pessoal e aos
recursos disponveis.
Os tipos de textos tambm variaram de fanzine para fanzine. Do poema ao texto
jornalstico, as trs publicaes trabalharam os elementos textuais de maneira diferente:
com ironia, sobriedade, humor e crtica. A linguagem predominante foi a coloquial, com
trechos de poemas um pouco mais rebuscados, mas de fcil compreenso. J o
jornalismo ficou restrito reproduo de contedo, o que no desvaloriza o trabalho dos
editores.
Os elementos visuais tambm foram trabalhados de forma diferenciada. Enquanto um
dos fanzines utilizou a colagem com fotografias e recortes, sem deixar de lado o
desenho (PaPaPiPaPaPa), outros dois investiram exclusivamente no desenho mo
livre, imprimindo um carter mais pessoal, e por que no personalizado, s mensagens
visuais.

Referncias

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Sites
Fanzino: www.fanzino.org