Unidad 6: literatura de la vanguardia latinoamericana.

Introduccin
En esta unidad se aprende a reconocer y diferenciar las caractersticas de la narrativa
latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX. En Lengua se busca afianzar y ampliar el
conocimiento sobre las oraciones compuestas por proposiciones subordinadas sustantivas. En
Expresin se analizan las caractersticas del lenguaje radial.
Literatura.
Objetivos:
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Reconocer y diferenciar las principales caractersticas de la narrativa latinoamericana de la
segunda mitad del siglo XX.
2. Crecer en !bito" sensibilidad y gusto por la lectura de obras de este periodo y descubrir
cmo" adem!s" nos permiten conocer diversos aspectos de la realidad latinoamericana
contempor!nea.
3. Crecer en abilidad para analizar textos literarios del periodo y para sistematizar el producto
en comentarios y composiciones elaborados con sentido de creatividad y buen uso del idioma.
Contenidos:
1. #ociedad y cultura en Latinoam$rica en la segunda mitad del siglo XX.
2. El realismo m!gico.
3. La narrativa de la gran urbe.
1. Sociedad y cultura en Latinoamrica en la segunda
mitad del siglo XX.
Bajo el signo de la guerra fra. %uena parte de la segunda mitad del
siglo XX estuvo marcada por los signos de la llamada guerra fra. Esta guerra fra fue
de naturaleza ideolgica" y se libr entre los Estados &nidos y sus aliados y el grupo
de naciones lideradas por la &nin #ovi$tica 'o se produjo un conflicto militar directo
entre ambas superpotencias" pero surgieron intensas lucas econmicas y
diplom!ticas. Los distintos intereses condujeron a una sospeca y ostilidad mutuas
enmarcadas en una rivalidad ideolgica en aumento (socialismo o iz)uierda y
capitalismo o dereca*.
'uestros pases latinoamericanos" como todos en el mundo" se vieron profundamente
afectados por dica guerra. +articularmente nuestro El #alvador mantuvo una guerra
civil generada" en gran parte" por el co)ue ideolgico de la guerra fra, comunistas
contra derecistas.
En lo )ue a produccin artstica respecta" la guerra fra influy en su desarrollo. La
ideologa socialista (o comunista" aun)ue socialismo y comunismo son diferentes*
genera su propia produccin literaria" mucas veces con el -nico propsito de
imponerse sobre el capitalismo. Este tipo de produccin literaria termina siendo un
ensalzamiento de la corriente socialista y una denigracin del capitalismo. #e abla en
esta literatura de una &nin #ovi$tica (disuelta para .//.* )ue va a la vanguardia en
descubrimientos espaciales y justicia social0 pero nada se dice de los crmenes
polticos cometidos por #talin" su m!ximo dirigente. Es" en realidad" muca de esta
literatura medios propagandsticos )ue presentaban un mundo ideal" cuando en
realidad se tena un r$gimen dictatorial )ue se desaca de sus enemigos polticos por
medio del asesinato. Es en la narrativa de corte socialista )ue encontramos al obrero"
siempre explotado por el capitalista" so1ando con un mundo mejor" con un mundo
lleno de justicia social" con un mundo )ue slo el socialismo poda proveer. Es el
obrero )uien siempre carga con las enfermedades y es vctima de la injusticia jurdica.
Es en esta narrativa en la )ue se establece cientficamente )ue la desgracia de los
pases pobres se debe a la voracidad del capitalismo liderado por los Estados unidos.
El crecimiento de las grandes urbes. Es tambi$n en el siglo XX
cuando las grandes urbes crecen desmedidamente en torno de los centros de
produccin industrial0 pues los empleados buscan alojamiento en torno de los centros
laborales. 2ustamente esto provoca diversos problemas sociales, acinamiento"
delincuencia" prostitucin" drogadiccin... Esta variedad de conflictos sociales tambi$n
ser! abordada por la literatura. &na obra tpica )ue retrata estos conflictos es Los
hijos de Snchez. En esta obra se describe la vida de una familia de las zonas
marginales.
El impacto de los medios masivos y las nuevas
tecnologas comunicativas en la cultura. 3ndiscutiblemente
)ue los medios masivos de comunicacin (la radio" la televisin" el cine y la internet*
an impactado poderosamente en la cultura asta generar una verdadera revolucin
cultural. 4esde luego )ue debemos considerar los efectos nocivos de esta revolucin.
5 es )ue la televisin la podemos utilizar para ver un espect!culo de alta calidad
cultural como para ver basura cultural. En fin" la culpa no es del todo de los medios
sino de )uien elige )u$ tipo de programa sintonizar!. 6Cuidado7 4$mosle un buen uso
a los medios de comunicacin masivos.
Las distintas temporalidades histricas. En la actualidad" la
literatura en defensa del comunismo a perdido vigencia. #era absurdo levantar la
pluma para defender un sistema fracasado. 5 es )ue el arte" como ocurre con casi
todo en la vida" presenta ciertos matices con el transcurso del tiempo" o mejor dico"
con los cambios generados en las distintas sociedades. En otras palabras" el momento
istrico es el )ue genera una expresin cultural determinada. En lo literario y artstico"
el pasado siglo XX present distintas tendencias, el romanticismo" el realismo" el
realismo m!gico y el arte de denuncia. #in embargo" ay algo )ue perdura, el arte
cl!sico, ballet" teatro" m-sica...
2. !l realismo m"gico.
El boom. El t$rmino #oom es una voz inglesa )ue significa un avance
extraordinariamente r!pido. 8s podemos ablar de un boom en gen$tica o de un
boom en inform!tica. En literatura lo )ue nos interesa es el boom de la literatura
ispanoamericana.
El boom de la literatura latinoamericana se debi a un n-cleo de escritores
ispanoamericanos )ue" en la d$cada de ./9:" ad)uirieron notoriedad o fueron
lanzados como novedades por editoriales" sobre todo espa1olas de %arcelona. Es
decir )ue el $xito de tales escritores se debi" m!s )ue a la calidad de los libros" a
factores publicitarios. 8 esto se suma el )ue varias obras se tradujeron y difundieron
en otros idiomas0 y el )ue mucos autores adoptaran una posicin ideolgica (mucos
de ellos defendan la revolucin cubana*. #e observan en estos escritores algunas
reformas t$cnicas provenientes del surrealismo y de la literatura estadounidense del
siglo XX" as como del llamado realismo m"gico y de la literatura fant!stica. ;ambi$n
cabe anotar )ue se deja atr!s todo rastro de regionalismo y costumbrismo.
<ue Rayuela" novela de 2ulio Cort!zar" el primer caso tpico del boom. Esta novela
apareci en ./9=" y se vendieron miles de ejemplares en tiempo r$cord. >tras obras
)ue suelen considerarse propias del boom son, La ciudad y los perros de ?ario
@argas Llosa(./9A*" Cien aos de soledad de Babriel Barca ?!r)uez (./9C*" Tres
tristes tigres de Buillermo Cabrera 3nfante (./9C*D
8ctualmente el boom ya no es la moda0 el impulso publicitario y editorial )ue lo form
a cesado. El boom ambicion m!s de lo )ue estaba en capacidad de lograr. #u
decadencia se origin cuando algunos de sus representantes se distanciaron de la
revolucin cubana. #in embargo" lo bueno )ue dej el boom sigue vivo por cuenta
propia.
Realismo m!gico. El realismo m!gico es un g$nero de ficcin cultivado
principalmente por los novelistas iberoamericanos durante la segunda mitad del siglo
XX. El t$rmino fue acu1ado al parecer por el novelista cubano $le%o &arpentier al
formular la siguiente pregunta, EFGu$ es la istoria de 8m$rica Latina sino una crnica
de lo maravilloso en lo realHE. Lo izo en el prlogo a su novela El reino de este
mundo" publicada en ./A/. +osteriormente 8listair Reid lo introdujo en el vocabulario
de la crtica. En el realismo m!gico se funde la realidad narrativa con elementos
fant!sticos y fabulosos (realismo m!gico*" no tanto para reconciliarlos como para
exagerar su aparente discordancia.
El realismo m!gico floreci con esplendor en la literatura latinoamericana de ./9: y
./C:" a raz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnologa y cultura de la
supersticin" y en un momento en )ue el auge de las dictaduras polticas convirti la
palabra en una erramienta infinitamente preciada y manipulable. 8l margen del propio
Carpentier" )ue cultiv el realismo m!gico en novelas como Los pasos perdidos, los
principales autores del g$nero son ?iguel Ingel 8sturias" Carlos <uentes" 2ulio
Cort!zar" ?ario @argas Llosa y" sobre todo" Babriel Barca ?!r)uez. Las novelas de
este -ltimo" Cien aos de soledad (./9C), El otoo del patriarca (./CJ* y Crnica
de una muerte anunciada (./K.* siguen siendo las cumbres del g$nero.
&aractersticas del realismo m"gico. En lo )ue a novela respecta" en el realismo
m!gico se busca un medio de comunicacin masivo. >tra caracterstica es la
desintegracin de las formas tradicionales de la novela. En el realismo m!gico se
supera el naturalismo y el documentalismo" )uedando la ficcin como encargada de
narrar los acontecimientos. En el realismo m!gico encontramos un uso m!s abierto y
m-ltiple del lenguaje0 se mezcla indistintamente el abla popular" el lenguaje
informativo (periodstico*" el monlogo interior y la conversacin libre (voces
nacionales y extranjeras" lo culto" lo sencillo...*
Principales guras del realismo m!gico"
'uan (ulfo. 2uan Rulfo" novelista y cuentista mexicano" naci en 2alisco.
Escribe El llano en llamas (cuentos" ./J=* y Pedro P!ramo (novela" ./JJ*"
traducidas a todos los idiomas. #u obra se a eti)uetado como realismo m!gico o
estereotipado como indigenista. #obre esta novela dice %orges, )edro )"ramo es
una de las me%ores novelas de la literatura de lengua *isp"nica+ y a,n de la
literatura.
#lejo $arpentier. 8lejo Carpentier naci en Cuba e influy notablemente en
el desarrollo de la literatura latinoamericana.
En su estilo de escritura incorpora todas las dimensiones de la imaginacin (sue1os"
mitos" magia y religin* en su idea de la realidad. Carpentier intent incorporar a toda
su obra la LmaravillaM" una forma de ver la realidad )ue" sostena $l" era propia y
exclusiva de 8m$rica. Entre sus novelas cabe citar El reino de este mundo
(./A/*" escrita tras un viaje a Nait" centrada en la revolucin aitiana y el tirano del
siglo X3X Nenri Cristope.
Carpentier fue el primer escritor latinoamericano )ue afirm )ue Nispanoam$rica era el
barroco americano abriendo una va literaria imaginativa y fant!stica pero basado en la
realidad americana" su istoria y mitos.
-a#riel -arca ."r/ue0. Barca ?!r)uez" escritor" periodista y premio 'bel
colombiano" naci en 8racataca y se form inicialmente en el terreno del periodismo.
#us novelas m!s conocidas son Cien aos de soledad (./9C*" )ue narra en tono
$pico la istoria de una familia colombiana" y El otoo del patriarca (./CJ*" en torno
al poder y la corrupcin polticos. Crnica de una muerte anunciada (./K.* es la
istoria de un asesinato en una pe)ue1a ciudad latinoamericana" mientras )ue El
amor en los tiempos del clera (./KJ* es una istoria de amor )ue se desarrolla
tambi$n en Latinoam$rica. El general en su laberinto (./K/*" por otro lado" es una
narracin ficticia de los -ltimos das del revolucionario y ombre de Estado #imn
%olvar. En El coronel no tiene uien le escriba narra la agona de un militar )ue
espera angustiadamente una pensin por parte del estado. ;ambi$n es autor de !oce
cuentos peregrinos (.//O*.
3. La narrativa de la gran ur#e.
Las zonas urbanas" dado el crecimiento demogr!fico y el flujo de personas del campo
acia la ciudad" son cada vez m!s reservorios de conflictos sociales. Las
aglomeraciones umanas generan una descomposicin social )ue va de la mano con
la delincuencia" la prostitucin" la drogadiccin y la propagacin de las enfermedades.
+ero este ambiente degradado tambi$n genera literatura, la narrativa de la gran urbe.
&na literatura en la )ue se describe el mundo srdido en la )ue unos seres umanos
se mueven agobiados por las responsabilidades )ue genera la vida urbana. &na
literatura denominada por algunos como realismo pesimista" dado )ue destaca lo
negativo del ser umano.
2uan Carlos >netti escribi narrativa de la gran urbe. El tema unificador de toda su
obra es la corrupcin de la sociedad" sus efectos sobre el individuo y las dificultades
para encontrar una respuesta adecuada a ella. En Tierra de nadie (./AO* presenta el
depresivo y pesimista retrato del paisaje urbano. En "untacad#eres (./9A* trata de
la prostitucin y la p$rdida de la inocencia.
El coronel no tiene %uien le escriba+ de Barca ?!r)uez. En esta
novela" Barca ?!r)uez narra la vida llena de penurias de un coronel )ue lleva cerca de .J
a1os esperando la pensin )ue le corresponde como ex combatiente de la guerra civil.
(esumen de El coronel no tiene %uien le escriba. !l coronel destap1
el tarro del caf y compro#1 /ue no *a#a m"s de una cuc*aradita. (etir1 la olla del
fog1n+ verti1 la mitad del agua en el piso de tierra+ y con un cuc*illo rasp1 el interior del
tarro so#re la olla *asta cuando se desprendieron las ,ltimas raspaduras del polvo de
caf revueltas con 12ido de lata.
+repara la taza de caf$ y se la lleva a su esposa. <inge $l aber bebido caf$. 4oblan las
campanas en ese momento. La esposa del coronel" una asm!tica" se acuerda de 8gustn, su
ijo ya fallecido. Llova despacio pero sin pausas. Entonces se acord del gallo amarrado a la
pata de la cama. Lo lleva a la cocina" le da agua y unos granos de maz. &nos ni1os se acercan
a observar al animal.
El coronel se prepara para ir a ver al muerto. !s el primer muerto de muerte natural /ue
tenemos en muc*os a3os" dice. En la vela se encuentra con su compadre, don #abas. Este
le pregunta por el gallo y le dice )ue se aga ver por el m$dico. 4o estoy enfermo 5di%o el
coronel5. Lo /ue pasa es /ue en octu#re siento como si tuviera animales en las tripas.
Los amigos de 8gustn observan al gallo y lo consideran el mejor del departamento. 8orrar!n
para apostar a su favor. 6uvo la certe0a (el coronel* de /ue ese argumento %ustifica#a su
determinaci1n de conservar el gallo+ *erencia del *i%o acri#illado nueve meses antes en
la gallera+ por distri#uir informaci1n clandestina.
Es viernes" por lo )ue el coronel baja al puerto a revisar el correo. Llega la lanca con la
correspondencia. El est! lleno de ansiedad" a pesar de )ue ya son mucos a1os )ue espera
una ansiada correspondencia, )ue le informe sobre su pensin.
P 4ada para el coronel 5di%o (el administrador de correos*
!l coronel se sinti1 avergon0ado.
7 4o espera#a nada 5minti1. 8olvi1 *acia el mdico una mirada enteramente infantil5.
9o no tengo /uien me escri#a.
El m$dico llega a la casa del coronel a ver a la asm!tica. Le entrega unas ojas clandestinas y
le pide )ue las aga circular. Las llevara a los amigos de 8gustn. Le pregunta el coronel
cu!nto le debe por la consulta. Responde el m$dico, )or a*ora nada. 9a le pasar una
cuenta gorda cuando gane el gallo.
El dinero se est! agotando" y el coronel necesita para el maz del gallo. #u mujer le da unas
monedas. Ella le dice, &ompra el ma0. 9a sa#r" :ios c1mo *acemos nosotros para
arreglarnos.
'uevamente viernes. El coronel baja a encontrarse con el m$dico y a esperar la llegada de la
correspondencia. Recibe el m$dico los peridicos y dos cartas personales. El administrador
postal dice, !l coronel no tiene /uien le escri#a.
El viernes" y todos los viernes" bajara al puerto a esperar noticias de su pensin de veterano
de la guerra civil. Le dice su esposa, Se necesita tener esa paciencia de #uey /ue t, tienes
para esperar una carta durante /uince a3os. <inalmente" el coronel decide cambiar de
abogado. &no nuevo cobrar!. Espera )ue acepte cobrar despu$s de )ue salga la pensin.
La desgracia sigue. #lo la esperanza de la llegada de la carta mantiene de pie al coronel" )ue
se a visto obligado a pedir fiado y a salir con el reloj bajo el brazo a vend$rselo a 8lvaro, el
sastre )ue compr la m!)uina de coser de 8gustn. +ero no efect-a la venta" aun)ue s recibe
propaganda clandestina. 5a el gallo lleva dos das sin comer" y su mujer le pide )ue se
desaga de $l. +ero faltan tres meses para las peleas" y $l espera venderlo a buen precio. Los
amigos de 8gustn se encargar!n de alimentarlo.
?ientras baja al puerto es obligado por la lluvia a refugiarse en casa de su compadre #abas.
Este le aconseja )ue venda el gallo. Le asegura )ue le dar!n novecientos pesos. El coronel se
alegra al escucar tal cifra. En su mente seguir! zumbando la idea. 4os dar" para comer tres
a3os.
4os meses despu$s del muerto sale la esposa del coronel a dar el p$same. 8proveca para
conversar con el cura y solicitarle un pr$stamo sobre los anillos de matrimonio. El le dice, es
pecado negociar con las cosas sagradas. ;ambi$n ella a intentado sin $xito vender el reloj
y el cuadro.
La decisin de vender el gallo es un eco, se lo vender! a su compadre #abas. #u esposa
comparte su alegra y piensa en lo )ue ar! cuando su marido tenga los novecientos pesos.
+ero don #abas no lo comprar!0 aun)ue le adelanta sesenta pesos y le ofrece buscarle un
comprador de cuatrocientos pesos para dentro de algunos das. 4e regreso conversa con el
m$dico" )uien le ace saber )ue a don #abas slo le importa el dinero. +asa luego a los
juegos" donde 8lvaro le da una oja con propaganda clandestina. Entonces llega la polica.
&omprendi1 /ue *a#a cado fatalmente en una #atida de la polica con la *o%a
clandestina en el #olsillo... 9 entonces vio de cerca+ por la primera ve0 en su vida+ al
*om#re /ue dispar1 contra su *i%o. !sta#a e2actamente frente a l con el ca31n del fusil
apuntando contra su vientre. Con la punta de los dedos apart el ca1n y se retir.
Llega diciembre. El coronel se siente confortado y un poco optimista. %aja al puerto. 8 su
regreso" descubre )ue est!n entrenando al gallo. Lo toma y se marca a su casa. Na
cambiado de opinin, el gallo no se vender!. 4ecide )ue lo llevar! a la pelea. El" por ser
propietario" tendr! dereco al veinte por ciento de las ganancias. #u mujer trata de acerlo
entrar en razn0 pero la decisin es firme. !res capric*oso+ terco y desconsiderado... 6oda
una vida comiendo tierra para /ue a*ora resulte /ue mere0co menos consideraci1n /ue
un gallo... :e#as darte cuenta /ue esto /ue tengo no es una enfermedad sino una
agona.
'uevamente piensan en vender el reloj o el cuadro.
P Qu se puede *acer si no se puede vender nada 5repiti1 la mu%er.
7 !ntonces ya ser" veinte de enero 5di%o el coronel5. !l veinte por ciento lo pagan esa
misma tarde.
P Si el gallo gana 5di%o la mu%er5. )ero si pierde. 4o se te *a ocurrido /ue el gallo
puede perder.
P !s un gallo /ue no puede perder.
P )ero suponte /ue pierda.
P 6odava faltan cuarenta y cinco das para empe0ar a pensar en eso 5di%o el coronel.
La mu%er se desesper1.
7 9 mientras tanto /u comemos... :ime /u comemos.
!l coronel necesit1 sesenta y cinco a3os 5los sesenta y cinco a3os de su vida+ minuto a
minuto5 para llegar a ese instante. Se sinti1 puro+ e2plcito+ invenci#le+ en el momento
de responder:
7 .ierda.
En la coleccin !oce cuentos peregrinos" de Barca ?!r)uez" aparece uno
titulado La santa. ;rata de un padre )ue desea )ue su ija sea canonizada. 8)u te
presentamos un resumen de dico cuento.
Resumen de La santa. 8eintid1s a3os despus volv a ver a .argarito
:uarte. $pareci1 de pronto en una de las callecitas secretas del 6rastvere+ y me cost1
tra#a%o reconocerlo a primera vista por su castellano difcil y su #uen talante de romano
antiguo... me atrev a *acerle la pregunta /ue me carcoma por dentro.
7 ;Qu pas1 con la santa<
7 $* est" la santa 5me contest15. !sperando.
?argarito a llegado desde Los 8ndes a Roma para )ue el @aticano aga santa a su ija" a la
)ue carga en un estuce de pino. Es viudo y su -nica ija muri de fiebre esencial a los siete
a1os. Cuando se tuvo )ue remover el cementerio para la construccin de una represa" el debi
remover sus cad!veres. La esposa era polvo. !n la tum#a contigua+ por el contrario+ la
ni3a segua intacta despus de once a3os. 6anto+ /ue cuando destaparon la ca%a se
sinti1 el va*o de las rosas frescas con /ue la *a#an enterrado. Lo m"s asom#roso+ sin
em#argo+ era /ue el cuerpo careca de peso.
+ero a ?argarito no le resulta f!cil conseguir audiencia con el +apa. 5 aun)ue lleva el cad!ver
y determinan su ingravidez en la #ecretara de Estado" no es aceptado por el funcionario. :e#e
ser un caso de sugesti1n colectiva+ di%o el funcionario.
8ntes de cumplir el a1o" ?argarito ablaba italiano y saba m!s )ue mucos sobre
canonizacin. 5 como siempre" carga con la santa en su estuce de pino. En cierta ocasin" en
un restaurante" alguien le pregunta si toca el violoncelo. !l responde: 4o es un violonc*elo.
!s la santa. 5 es a donde abre el estuce" )uedando todos muy sorprendidos.
&n cineasta se interesa en la istoria" pero concluye )ue nadie la creer!. Este mismo
personaje" Qavattini" cree )ue podr! llevarse al cine la istoria si ?argarito ace el milagro de
resucitar a la santa.
Es )uince a1os despu$s )ue logra contar su istoria al ben$volo 2uan XX333. +ero no pudo
mostrarle la ni1a por)ue debi dejarla a la entrada en previsin de un atentado. El +apa le dio
una palmadita en la mejilla y le dijo, :ios premiar" tu perseverancia.
<inalmente le llega un mensaje, no de#a moverse de (oma+ pues antes del %ueves sera
llamado del 8aticano para una audiencia privada. 4esgraciadamente el +apa muere.
@eintids a1os despu$s de iniciado su calvario" ?argarito sigue lucando por la canonizacin
de su ija. 5a aban muerto cinco papas. Se fue arrastrando los pies por el medio de la
calle+ con sus #otas de guerra y su gorra descolorida de romano vie%o+ sin preocuparse
de los c*arcos de lluvia donde la lu0 empe0a#a a pudrirse. !ntonces no tuve ya ninguna
duda+ si es /ue alguna ve0 la tuve+ de /ue el santo era l. Sin darse cuenta+ a travs del
cuerpo incorrupto de su *i%a+ lleva#a ya veintid1s a3os luc*ando en vida por la causa
legtima de su propia canoni0aci1n.
8lejo Carpentier escribi la novela El reino de este mundo tras un viaje a Nait.
La novela est! centrada en la revolucin aitiana y el tirano del siglo X3X Nenri
Cristope. Estamos ablando de la $poca de las lucas independentistas de Nait.
Resumen de El reino de este mundo. ?onsieur Lenormand de
?ezy compr el gara1n seleccionado por el esclavo ;i 'oel. Colono y esclavo amarran sus
cabalgaduras frente a la tienda del pelu)uero. El amo se rasurar! y el esclavo contemplar!
unas cabezas de cera con pelucas y" a un lado" en la tripera" unas cabezas de terneros" de las
)ue su amo le regalar! una.
;i 'oel y ?acRandal (otro negro esclavo* est!n en el trapice cuando este -ltimo sufre un
accidente en su brazo. !l amo orden1 /ue se tra%era la piedra de amolar+ para dar filo al
mac*ete /ue se utili0ara en la amputaci1n.
Llega el da en )ue ?acRandal se fuga. )oco vala un esclavo con un #ra0o menos. ;i 'oel
se lamenta de )ue su compa1ero no lo aya invitado a uir. Cierto da la vieja de la monta1a" la
bruja a )uien visit una vez junto con el manco" le entrega un recado de ?acRandal. #e re-nen
en una cueva en la )ue ay mucas tinajas. El manco a establecido contacto con mucos
esclavos, prepara una revuelta. +ronto las dos mejores vacas leceras del amo agonizan. !l
veneno se arrastra#a por la Llanura del 4orte+ invadiendo los potreros y los esta#los. 4o
se sa#a c1mo avan0a#a entre las gramas y las alfalfas+ c1mo se introduca en las pacas
de forra%e+ c1mo se su#a a los pese#res. 5 pronto el veneno entr a las casas. El due1o de
la acienda Co)SCante cay fulminado. !n las iglesias del &a#o no se canta#an sino
=ficios de :ifuntos+ y las e2tremaunciones llega#an siempre demasiado tarde+
escoltadas por campanas le%anas /ue toca#an a muertes nuevas. 5 seguan las muertes.
Los colonos azotaban a sus esclavos en busca de explicacin. .adame Lenormand de .e0y
falleci1 el domingo de )entecosts.
&ierta tarde en /ue lo amena0a#an con meterle una carga de p1lvora en el trasero+ el fula
pati0am#o aca#1 por *a#lar. !l manco .ac>andal+ *ec*o un *oung"n del rito (ad"+
investido de poderes e2traordinarios por varias cadas en posesi1n de dioses mayores+
era el Se3or del 8eneno. +retenda formar un gran imperio de negros libres en #anto
4omingo. #e organiza su b-s)ueda" y con esto cesan las muertes por envenenamiento.
;ambi$n va cesando la b-s)ueda de ?acRandal" el mandinga. +ero los negros siguen de buen
umor. Creen )ue ?acRandal los vigila transformado en alg-n animal. )or o#ra suya+ una
negra pari1 un ni3o con cara de %a#al.
Lenormand vuelve a casarse. 5 mientras los negros celebran una fiesta" detr"s del tam#or
madre se *a#a erguido la *umana persona de .ac>andal. Naba vuelto despu$s de cuatro
a1os de metamorfosis. 5 ?acRandal vuelve a aparecer durante una fiesta )ue se les otorgaba
a los esclavos. &on la cintura ce3ida por un cal01n rayado+ cu#ierto de cuerdas y de
nudos+ lustroso de lastimaduras frescas+ .ac>andal avan0a#a *acia el centro de la pla0a.
Es atado para ser )uemado. El fuego le )uemaba las piernas cuando .ac>andal agit1 su
mu31n /ue no *a#an podido atar... Sus ataduras cayeron+ y el cuerpo del negro se
espig1 en el aire+ volando por so#re las ca#e0as+ antes de *undirse en las ondas negras
de la masa de esclavos. #e arma un alboroto en la plaza. ?uy pocos ven )ue ?acRandal es
agarrado por diez soldados y llevado al fuego" donde se aog su -ltimo grito.
$/uella tarde los esclavos regresaron a sus *aciendas riendo por todo el camino.
.ac>andal *a#a cumplido su promesa+ permaneciendo en el reino de este mundo. Una
ve0 m"s eran #urlados los #lancos por los $ltos )oderes de la =tra =rilla.
+oco tiempo despu$s de la muerte de la segunda esposa de Lenormand" ;i 'oel tuvo la
oportunidad de ir al Cabo <ranc$s a recibir unos arreos. La ciudad aba cambiado y
progresado en veinte a1os. Nasta un teatro de drama se aba instalado. En la calle de los
Espa1oles se encontraba el albergue La Corona" al )ue acudan los m!s acomodados
forasteros. Era el albergue propiedad del maestro cocinero Nenri Cristope" y lo aba
comprado a su antigua patrona. Los guisos del negro eran ala#ados por el %usto punto del
adere0o...
Lenormand tiene nueva esposa, una mala actriz. 5 ;i 'oel tiene ya .O ijos. La acienda a
prosperado" pero Lenormand se a vuelto" con los a1os" mani!tico y borraco. Una
erotomana perpetua le tena acec*ando+ a todas *oras+ a las esclavas adolescentes
cuyo pigmento lo e2cita#a por el olfato. 8dem!s" $l y su mujer se deleitaban azotando a los
esclavos.
Llega %oucRman" el jamaicano" a preparar la sublevacin" la independencia de los franceses.
$rmados de estacas+ los negros rodearon las casas de los mayorales+ apoder"ndose de
las *erramientas. !l contador+ /ue *a#a aparecido con una pistola en la mano+ fue el
primero en caer+ con la garganta a#ierta+ de arri#a a#a%o+ por una cuc*ara de al#a3il .
Lenormand logra ocultarse" pero al llegar a su casa" ya en ruinas" alla muerta a su esposa.
+ero la rebelin es controlada y la cabeza de %oucRman es exibida y se declara la muerte a
los negros. Lenormand logra llegar a tiempo para evitar la muerte de ;i 'oel y doce esclavos
suyos0 y tambi$n la de los dem!s0 aun)ue ?onsieur %lancelande estaba por el exterminio total
y absoluto de los esclavos" negros y mulatos libres. +ero el peligro sigue" pues mucos son los
negros )ue deambulan por los montes.
Lenormand" as como mucos colonos (de la colonia francesa, Nait*" uyen a #antiago de
Cuba. 8ll encuentran un mejor ambiente" lleno de diversin. >cioso" Lenormand se entreg al
juego. #e desaca de sus esclavos para jugarse el dinero
+aulina %onaparte y su esposo el general Leclerc" dirigiendo un ej$rcito" parten de <rancia
acia la colonia aitiana (a la )ue pertenecen la Ciudad del Cabo y la Llanura del 'orte*. Nan
llegado a la isla aitiana de la ;ortuga" en donde Leclerc cae vctima de una extra1a
enfermedad. #olim!n trata de curarlo por los m!s diversos m$todos" incluida la brujera. Es
in-til. Leclerc muere. Ella se embarca en el sTitsure acia <rancia" cargando el ata-d.
La partida de )aulina se3al1 la muerte de toda sensate0 en la colonia (francesa* &on el
go#ierno de (oc*am#eau los ,ltimos propietarios de la Llanura+ perdida la esperan0a de
volver al #ienestar de anta3o+ se entregaron a una vasta orga sin coto ni tregua.
?uere Lenormand en la peor de las miserias" y ;i 'oel pas a ser propiedad de un criollo. ?a%o
la mano de su amo criollo *a#a conocido una vida m"s llevadera /ue la impuesta anta3o
a sus esclavos por los franceses de la Llanura del 4orte. Buardando los aguinaldos dados
por el amo" logr pagar lo )ue un barco pes)uero le exigi. $un/ue marcado por los *ierros+
6i 4oel era un *om#re li#re. $nda#a a*ora so#re una tierra en /ue la esclavitud *a#a
sido a#olida para siempre. +oco a poco ;i 'oel va reconociendo el lugar. )as1 cerca de la
caverna en /ue .ac>andal+ otrora+ *iciera macerar sus plantas venenosas. 4esemboca
luego en la Llanura del 'orte y se encamina acia la antigua acienda de Lenormand. #lo
encontr escombros. ?ientras ablaba con las ormigas" pas a su lado un ej$rcito vestido a lo
'apolen. Les sigui el rastro. 4escubre unos negros con l!tigos custodiando a otros negros
)ue trabajaban el campo. ;i 'oel pens )ue se trataba de presos.
+ronto llega a un palacio )ue lo sorprende. 8ll todos eran negros" incluso era negra la
3nmaculada Concepcin )ue se ergua sobre el altar mayor de la capilla. 6i 4oel comprendi1
/ue se *alla#a en Sans@Souci+ la residencia predilecta del rey Aenri &*ristop*e+ a/uel
/ue fuera anta3o cocinero en la calle de los !spa3oles+ due3o del al#ergue de La
&orona+ y /ue *oy funda monedas con sus iniciales+ so#re la orgullosa divisa de Dios
mi causa y mi espada.
Embelesado como estaba" recibe un tremendo garrotazo" y luego es encerrado para ser
forzado a trabajar cargando ladrillos al siguiente da" desde ?illot asta la cima del Borro del
>bispo (una monta1a*" donde se construa una ciudadela para defenderse en caso de )ue los
franceses decidieran recon)uistar la isla.
El trabajo era agotador" y los ombres" mujeres" ancianos y ni1os )ue trabajaban en la obra
reciban un trato inumano. )ronto supo 6i 4oel /ue esto dura#a ya desde *aca m"s de
doce a3os y /ue toda la po#laci1n del 4orte *a#a sido movili0ada por la fuer0a para
tra#a%ar en a/uella o#ra inverosmil. 5 las protestas eran acalladas con sangre. 8s el negro
comprendi )ue se allaba en una esclavitud m!s cruel. El rey Cristope" )ue suba a
observar la construccin de la ciudadela" ordenaba a menudo la muerte de )uien era
descubierto en la olganza.
5a cuando se terminaban los trabajos en la ciudadela" ;i 'oel pudo retornar a la antigua
acienda de Lenormand" de la )ue se senta medio due1o. Comenz a preparar lo )ue sera su
vivienda. 8ll descansara de los golpes recibidos en la construccin. 8ll se ocultara tambi$n
de los ombres de Cristope.
Cierto da decide ir a la ciudad del Cabo. La nostalgia lo invade cuando se encamina por el
camino del mar. +iensa en el bullicio y la alegra. +ero la ciudad del Cabo es fantasmal. 4adie
se atreva a pasar por sus calles aleda3as. :entro de las viviendas se re0a#a en vo0 #a%a+
en las *a#itaciones m"s retiradas. En el edificio del arzobispado aba sido emparedado vivo
el capucino Cornejo %reille" confesor de Cristope. <ue condenado a tal suplicio por
)uererse marcar a <rancia llev!ndose todos los secretos del rey y de la ciudadela. 4e nada
valdran las imploraciones de la reina ?ara Luisa. &na vez muerto" retorn la alegra a la
ciudad. !ntonces fue cuando 6i 4oel pudo ec*ar algunas cosas dentro de su saco+
consiguiendo de un marino #orrac*o las monedas suficientes para #e#erse cinco vasos
de aguardiente+ uno encima del otro.
#e alla en la iglesia Cristope cuando un rayo parte las campanas. El monarca cae al piso
paralizado. Es llevado a su palacio" pero no logra recuperarse" no logra mover los brazos y las
piernas. Esto ocurri un .J de agosto.
&na tarde" mientras se tocaba el manducum!n" se alborota la gente en el palacio" )ue se
aban emborracado. Cortesanos" lacayos y guardias se fugan" arrasando con pertenencias
del palacio. Los soldados se alertan y se crea una terrible confusin. 4u)ues" barones"
generales y ministros aban traicionado al rey" aora medio inv!lido. #lo lo acompa1an cinco
pajes africanos, los %ombones Reales.
!l rey se sent1 en el trono+ viendo c1mo aca#a#an de derretirse las velas amarillas de un
candela#ro. .a/uinalmente recit1 el te2to /ue enca#e0a#a las actas p,#licas de su
go#ierno: B Aenri+ por la gracia de :ios y la Ley &onstitucional del !stado+ (ey de Aait+
so#erano de las islas de la 6ortuga+ -onave y otras adyacentes+ :estructor de la 6irana+
(egenerador y ?ien*ec*or de la 4aci1n Aaitiana+ &reador de sus Cnstituciones .orales+
)olticas y -uerreras+ )rimer .onarca &oronado del 4uevo .undo+ :efensor de la De+
Dundador de la =rden (eal y .ilitar de Saint@Aenri+ a todos+ presentes y por venir+
saludo...E
#e inicia el incendio de las propiedades del rey" incluyendo el palacio. El rey decide suicidarse.
&asi no se oy1 el disparo+ por/ue los tam#ores esta#an ya demasiado cerca. La mano de
&*ristop*e solt1 el arma+ yendo a la sien a#ierta.
Los pajes cargan con el monarca en una amaca acia las monta1as. 4etr!s de ellos van las
princesas 8tenais y 8matista y la reina. Solim"n+ el lacayo del rey+ /ue antes fuera el
masa%ista de )aulina ?onaparte+ cerra#a la retirada+ con un fusil en #andolera y un
mac*ete de cala#o0o en la mano. El ejercito de Cristope se desvanece.
El gobernador le corta un dedo al rey y se lo entrega a la reina" luego es sepultado en
argamasa. La monta3a del -orro del =#ispo+ toda entera+ se *a#a transformado en el
mausoleo del primer rey de Aait.
La reina" sus ijas y #olim!n est!n en Roma. 8)u #olim!n es tratado con respeto" y entretiene
a los parro)uianos contando sus aventuras en Nait. 3ncluso consigue novia, una piamontesa
con la )ue invaden una zona de estatuas" y en la )ue cree ver la imagen de +aulina %onaparte.
+ero todo es producto de la borracera y el paludismo. #us gritos icieron llegar a la polica.
Nuye del sitio por una ventana.
6i 4oel era uno de los /ue *a#an iniciado el sa/ueo del palacio de Sans@Souci. )or ello
se amue#la#an de tan rara manera las ruinas de la antigua vivienda de Lenormand de
.e0y.
)ero lo /ue *aca m"s feli0 al anciano era la posesi1n de una casaca de Aenri
&*ristop*e+ de seda verde+ con pu3os de enca%e salm1n+ /ue luca a todas *oras.
+ero pronto llegar!n los agrimensores a medir las tierras. ?ucos campesinos uyen de sus
casas. #upo luego ;i 'oel /ue las tareas agrcolas se *a#an vuelto o#ligatorias y /ue el
l"tigo esta#a a*ora en manos de .ulatos (epu#licanos+ nuevos amos de la Llanura del
4orte. ;i 'oel recuerda a ?acRandal y decide apartarse de la realidad convirti$ndose en
animal" as como lo aca ?acRandal. #e convirti en mucos animales" y por -ltimo se volvi
ganso. Guiso integrarse a una comunidad de gansos" pero fue recazado. Se le *a#a dado a
entender claramente /ue no le #asta#a ser ganso para creerse /ue todos los gansos
fueran iguales.
Record )ue ?acRandal se transform para ayudar a los ombres" no para abandonarlos. ;i
'oel a llegado a la miseria. Comprende )ue el ombre nunca sabe para )ui$n padece y
espera0 y )ue busca una felicidad inalcanzable. !n el (eino de los &ielos no *ay grande0a
/ue con/uistar+ puesto /ue all" todo es %erar/ua esta#lecida+ inc1gnita despe%ada+
e2istir sin termino+ imposi#ilidad de sacrificio+ reposo y deleite+ por ello+ ago#iado de
penas y de tareas+ *ermoso dentro de su miseria+ capa0 de amar en medio de las plagas+
el *om#re s1lo puede *allar su grande0a+ su m"2ima medida+ en el (eino de este .undo.
La novela $edro $ramo" de 2uan Rulfo" se a situado como Lla m!xima expresin
)ue a logrado asta aora la novela mexicanaM. Esta novela a alcanzado una
difusin enorme dentro del mundo de abla castellana0 adem!s" a sido traducida a
diversos idiomas. +edro +!ramo" por su desarrollo muy intrincado" exige constante
atencin por parte del lector.
Resumen de Pedro P!ramo. 8ine a &omala por/ue me di%eron /ue
ac" viva mi padre+ un tal )edro )"ramo. .i madre me lo di%o. 9 yo le promet /ue vendra
a verlo en cuanto ella muriera (dice el narrador y protagonista de este cuento. #e llama 2uan
+reciado*. 5 agrega la madre, 4o vayas a pedirle nada. !2gele lo nuestro. Lo /ue estuvo
o#ligado a darme y nunca me dio... el olvido en /ue nos tuvo+ mi *i%o+ c1#raselo caro.
Camino a Comala" se topa en Los Encuentros con un arriero" de nombre 8bundio" )ue le dice
)ue ace muco tiempo )ue nadie visita ese lugar. Le cuenta al arriero )ue va en busca de su
padre y )ue se llama +edro +!ramo. Le responde, 9o tam#in soy *i%o de )edro )"ramo.
5a para separarse" el arriero le dice )ue en Comala no vive nadie. El visitante le pregunta por
+edro +!ramo. Responde el arriero, )edro )"ramo muri1 *ace muc*os a3os. Le
recomienda )ue pregunte por do1a Eduviges para alojarse.
En Comala pregunta por do1a Eduviges. Luego recuerda las palabras de su madre, $ll" me
oir"s me%or. !star m"s cerca de ti. !ncontrar"s m"s cercana la vo0 de mis recuerdos
/ue la de mi muerte+ si es /ue alguna ve0 la muerte *a tenido alguna vo0. Luego toca una
puerta y alguien le dice )ue pase. Es do1a Eduviges 4yada. Ella le dice )ue estaba
esper!ndolo" )ue 4oloritas (la madre muerta* le dijo )ue llegara oy ($l*. 2uan +reciado le dice
a ella )ue su madre est! muerta. Responde Eduviges, ten la seguridad de /ue la alcan0ar.
S1lo yo entiendo lo le%os /ue est" el cielo de nosotrosF pero cono0co c1mo acortar las
veredas. El visitante se entreg en a)uella oscura abitacin a los recuerdos de su ni1ez.
Le cuenta a do1a Eduviges )ue fue 8bundio )uien le dijo )ue preguntara por ella (Eduviges*. 5
la se1ora abla en los t$rminos siguientes, 4o puedo menos /ue agradecrselo. Due #uen
*om#re y muy cumplido. !ra /uien nos acarrea#a el correo+ y lo sigui1 *aciendo todava
despus /ue se /ued1 sordo. +ero el 8bundio del )ue abla Eduviges ya est! muerto" por lo
)ue concluyen )ue se trata de otro 8bundio. Le cuenta do1a Eduviges )ue su madre abandon
la ?edia Luna" )ue as se llama a)uel lugar de Comala" para visitar a su ermana Bertrudis" y
nunca regres0 y +edro +!ramo no se preocup por acerla volver. 4o1a Eduviges oye por las
calles el caballo muerto del muerto ?iguel +!ramo" ijo de +edro +!ramo0 pero +edro no
escuca nada.
?iguel +!ramo muri al saltar en su caballo. +or morir sin perdn" el padre Rentera se niega a
bendecirlo. Le piden )ue lo bendiga" pero se niega. 4o lo *ar. Due un mal *om#re y no
entrar" al (eino de los &ielos. :ios me tomar" a mal /ue interceda por l. ;ermin
bendici$ndolo" aun)ue realmente se negaba por)ue ?iguel mat a su ermano y viol a su
sobrina.
?iguel" una vez muerto" fue a despedirse de do1a Eduviges0 y tambi$n fue a despedirse de
8nita" la sobrina del padre Rentera" a )uien viol y a )uien dej sin padre.
4uerme el visitante cuando unos gritos lo despiertan, BG:%enme aun/ue sea el derec*o de
pataleo /ue tienen los a*orcadosHE. En esto llega do1a 4amiana Cisneros" de )uien le abl
su madre. Ella lo invita a descansar a su casa0 $l acepta la invitacin. ;ambi$n le explica
4amiana )ue a)uellos gritos )uiz!s fueron los de ;oribio 8ldrete" a )uien aorcaron en ese
mismo cuarto. 5 es por 4amiana )ue se entera )ue Eduviges ya est! muerta. Ella dice, )o#re
!duviges. :e#e andar penando todava. Es ella )uien cuid a ?iguel +!ramo desde ni1o.
El comportamiento de +edro +!ramo fue delincuencial. El 8ldrete fue muerto por orden suya"
para )uitarle parte de sus terrenos colindantes con la ?edia Luna" propiedad de don +edro.
8dem!s" se cas con la 4olores +reciado (la 4oloritas* para evitar cancelarle lo )ue su padre"
don Lucas +!ramo" le )ued debiendo. En esto particip <ulgor #edano.
?ientras camina junto a 4amiana )ue lo lleva a su casa" le pregunta, ;!st" usted viva+
:amiana< G:game :amianaH. En ese momento desaparece. 5 $l sigue escucando voces y
conversaciones pasadas )ue an )uedado grabadas en el mismo viento y en la tierra. 8s se
entera )ue +edro +!ramo le urt las tierras a Balileo.
8parece un ombre (4onis* )ue lo ace entrar a su casa" en la )ue est! una mujer. 4icen ser
ermanos. El pregunta, ;4o est"n ustedes muertos< Es la mujer )uien le ace saber )ue
a-n ay algunos vivos, <ilomeno" 4orotea" ?el)uades" +rudencio... +ero el pueblo est! lleno
de !nimas. 9 esa es la cosa por la /ue esto est" lleno de "nimasF un puro vaga#undear
de gente /ue muri1 sin perd1n y /ue no lo conseguir" de ning,n modo+ muc*o menos
valindose de nosotros.
+or la noce" 4onis se marca a buscar un becerro. Ella sospeca )ue no volver!. Ella dice,
:onis no volver". Se lo not en los o%os. !sta#a esperando /ue alguien viniera para irse.
$*ora t, te encargar"s de cuidarme. ;= /u+ no /uieres cuidarme< 8ente a dormir a/u
conmigo. El se acuesta con ella. 9o me senta nadar entre el sudor /ue c*orrea#a de ella y
me falt1 el aire /ue se necesita para respirar... Sal a la calle para #uscar el aire... 4o
*a#a aire. 6uve /ue sor#er el mismo aire /ue sala de mi #oca+ detenindolo con las
manos antes de /ue se fuera. Lo senta ir y venir+ cada ve0 menosF *asta /ue se *i0o tan
delgado /ue se filtr1 entre mis dedos para siempre... digo para siempre.
2uan +reciado se alla platicando con la difunta 4orotea. Ella le dice, .e enterraron en tu
misma sepultura y cupe muy #ien en el *ueco de tus #ra0os. $/u en este rinc1n donde
me tienes a*ora... 9a d%ate de miedos. 4adie te puede dar ya miedo. Aa0 por pensar en
cosas agrada#les por/ue vamos a estar muc*o tiempo enterrados.
Le pregunta a 4orotea dnde estar! su alma. Ella responde, :e#e andar vagando por la
tierra como tantas otrasF #uscando vivos /ue recen por ella. 6al ve0 me odie por el mal
trato /ue le diF pero eso ya no me preocupa. Ae descansado del vicio de sus
remordimientos.
2unto a la tumba de ellos est! la de do1a #usanita" la -ltima mujer de +edro +!ramo. Ella abla
recordando a su madre. 4ice 4orotea, Lo /ue pasa con estos muertos vie%os es /ue en
cuanto les llega la *umedad comien0an a removerse. 9 despiertan. Le cuenta 4orotea la
muerte de don Lucas +!ramo" en una boda en @ilmayo. 8ora es un ombre el )ue a
despertado. Nabla de la tristeza )ue embarg a don +edro despu$s de la muerte de la
#usanita" la ija de don %artolom$ #an 2uan. 4ej en abandono sus tierras" y la gente se vio
obligada a marcarse. +edro +!ramo mand a matar a don %artolom$ para )uedarse con
#usana.
Nablan tambi$n los muertos de la muerte de <ulgor #edano por unos ombres )ue decan ser
revolucionarios. Es #usana )uien abla de los revolucionarios )ue llegaron a la casa de don
+edro y )ue $ste les ofreci muco dinero y gente. 4e la gente )ue les enva" nombra jefe a
4amasio" apodado ;ilcuate" un ombre de su confianza. ;ilcuate se pasar! despu$s con los
villistas. Llega a pedirle dinero al patrn" a don +edro, pero $ste le recomienda )ue asalte
Contla, &ontla est" /ue *ierve de ricos. Qutales tantito de lo /ue tienen.
#e abla de los -ltimos das de #usana #an 2uan. #us -ltimos momentos en su leco de
muerte" asistida por el padre Rentera" mientras +edro +!ramo" lleno de pesar" esperaba el
desenlace fatal. 8l morir" las campanas suenan sin cesar. 8cude gente de todos los rincones.
4e Contla llegan como en peregrinacin. Lleg un circo" volantines y sillas voladoras. 9 as
poco a poco la cosa se convirti1 en fiesta. &omala *ormigue1 de gente+ de %olgorio y de
ruidos. +ero en la ?edia Luna todo era silencio. Enterraron a #usana #an 2uan y en Comala
pocos se enteraron. :on pedro no *a#la#a. 4o sala de su cuarto. 'ur1 vengarse de
&omala. El dice, .e cru0ar de #ra0os y &omala se morir" de *am#re.
El ;ilcuate a vuelto. 8ora es carrancista y anda con el general >bregn. Le cuenta a su
patrn )ue el padre Rentera se a levantado en armas.
$ll" atr"s+ )edro p"ramo+ sentado en su e/uipal+ mir1 el corte%o /ue se i#a para el
pue#lo. Sinti1 /ue su mano i0/uierda+ al /uerer levantarse+ caa muerta so#re sus
rodillas. )ero no *i0o caso de eso. !sta#a acostum#rado a ver morir cada da alguno de
sus peda0os. #igue pensando en #usana, Aa#a una luna grande en medio del mundo. Se
me perdan los o%os mir"ndote. Los rayos de la luna filtr"ndose so#re tu cara. 4o me
cansa#a de ver esa aparici1n /ue eras t,... Quiso levantar su mano para aclarar la
imagenF pero sus piernas la retuvieron como si fuera de piedra. Quiso levantar la otra
mano y fue cayendo despacio+ de lado+ *asta /uedar apoyada en el suelo como una
muleta deteniendo su *om#ro des*uesado. G!sta es mi muerteE+ di%o. Luego llega
4amiana a ofrecerle almuerzo. Se apoy1 en los #ra0os de :amiana &isneros e *i0o intento
de caminar. :espus de unos cuantos pasos cay1+ suplicando por dentroF pero sin decir
una sola pala#ra. :io un golpe seco contra la tierra y se fue desmoronando como si
fuera un mont1n de piedras.
El llano en llamas es un relato breve de 2uan Rulfo. 8)u presentamos el texto
completo.
IG8C8$ )etronilo DloresHI
El grito se vino rebotando por los paredones de la barranca y subi asta donde est!bamos nosotros. Luego se
desizo.
+or un rato" el viento )ue soplaba desde abajo nos trajo un tumulto de voces amontonadas" aciendo un ruido igual al
)ue ace el agua crecida cuando rueda sobre pedregales.
En seguida" saliendo de all! mismo" otro grito torci por el recodo de la barranca" volvi a rebotar en los paredones y
lleg todava con fuerza junto a nosotros, E6 @iva mi general +etronilo <lores7E
'osotros nos miramos. la $erra se levant despacio" )uit el cartuco a la carga de su carabina y se lo guard en la
bolsa de la camisa. 4espu$s se arrim a donde estaban Los cuatro y les dijo, E#ganme" mucacos" vamos a ver )u$
toritos toreamos7E Los cuatro ermanos %enavides se fueron detr!s de $l" agacados0 solamente lLa $erra iba bien
tieso" asomando la mitad de su cuerpo flaco por encima de la cerca.
'osotros seguimos all" sin movernos. Est!bamos alineados al pie del lienzo" tirados panza arriba" como iguanas
calent!ndose al sol.
La cerca de piedra culebreaba muco al subir y bajar por las lomas" y ellos" la $erra y los Cuatro" iban tambi$n
culebreando como si fueran los pies trabados. 8s los vimos perderse de nuestros ojos. Luego volvimos la cara para
poder ver otra vez acia arriba y miramos las ramas bajas de los amoles )ue nos daban tantita sombra. >la a eso0 a
sombra recalentada por el sol. 8 amoles podridos.
#e senta el sue1o del medioda.
La boruca )ue vena de all! abajo se sala a cada rato de la barranca y nos sacuda el cuerpo para )ue no nos
durmi$ramos. 5 aun)ue )ueramos or parando bien la oreja" slo nos llegaba la boruca, un remolino de murmullos"
como si se estuviera oyendo de muy lejos el rumor )ue acen las carretas al pasar por un callejn pedregoso.
4e repente son un tiro. Lo repiti la barranca como si estuviera derrumb!ndose. Eso izo )ue las cosas despertaran,
volaron los totocilos" esos p!jaros colorados )ue abamos estado viendo jugar entre los amoles. En seguida las
cicarras" )ue se aban dormido a ras del medioda" tambi$n despertaron llenando la tierra de recinidos. SFGu$
fueH S pregunt +edro Qamora" todava medio amodorrado por la siesta.
Entonces el Chihuila se levant y" arrastrando su carabina como si fuera un le1o" se encamin detr!s de los )ue se
aban ido.
S @oy a ver )u$ fue lo )ue fue S dijo perdi$ndose tambi$n como los otros.
El cirriar de las cicarras aument de tal modo )ue nos dej sordos y no nos dimos cuenta de la ora en )ue ellos
aparecieron por all. Cuando menos acordamos a)u estaban ya" mero enfrente de nosotros" todos desguarnecidos.
+arecan ir de paso" ajuareados para otros apuros y no para $ste de aorita.
'os dimos vuelta y los miramos por la mira de las troneras. +asaron los primeros" luego los segundos y otros m!s" con
el cuerpo ecado para adelante" jorobados de sue1o. Les relumbraba la cara de sudor" como si la ubieran zambullido
en el agua al pasar por el arroyo.
#iguieron pasando.
Lleg la se1al. #e oy un ciflido largo y comenz la tracatera all! lejos" por donde se aba ido la $erra. Luego sigui
a)u. <ue f!cil. Casi tapaban el agujero de las troneras con su bulto" de modo )ue a)uello era como tirarles a boca de
jarro y acerles pegar tama1o respingo de la vida a la muerte sin )ue apenas se dieran cuenta.
+ero esto dur muy po)uito. #i acaso la primera y la segunda descarga. +ronto )ued vaco el ueco de la tronera por
donde" asom!ndose uno" slo se vea a los )ue estaban acostados en mitad del camino" medio torcidos" como si
alguien los ubiera venido a tirar all. Los vivos desaparecieron. 4espu$s volvieron a aparecer" pero por lo pronto ya no
estaban all. +ara la siguiente descarga tuvimos )ue esperar. 8lguno de nosotros grit, E6@iva +edro Qamora 7E 4el otro
lado respondieron" casi en secreto, E6#!lvame patroncito76#!lvame76#anto 'i1o de 8toca" socrreme7E U+asaron los
p!jaros. %andadas de tordos cruzaron por encima de nosotros acia los cerros.
La tercera descarga nos lleg por detr!s. %rot de ellos" aci$ndonos brincar asta el otro lado de la cerca" asta m!s
all! de los muertos )ue nosotros abamos matado.
Luego comenz la corretiza por entre los matorrales. #entamos las balas pajuele!ndonos los talones" como si
ubi$ramos cado sobre un enjambre de capulines. 5 de vez en cuando" y cada vez m!s seguido" pegando mero en
medio de alguno de nosotros" )ue se )uebraba con un crujido de uesos. Corrimos. Llegamos al borde de la barranca
y nos dejamos descolgar por all como si nos despe1!ramos.
Ellos seguan disparando. #iguieron disparando todava despu$s )ue abamos subido asta el otro lado" a gatas"
como tejones espantados por la lumbre.
E6@iva mi general +etronilo <lores" ijos de la tal por cual7E" nos gritaron otra vez. 5 el grito se fue rebotando como el
trueno de una tormenta" barranca abajo.
'os )uedamos agazapados detr!s de unas piedras grandes y boludas" todava resollando fuerte por la carrera.
#olamente mir!bamos a +edro Qamora pregunt!ndole con los ojos )u$ era lo )ue nos aba pasado. +ero $l tambi$n
nos miraba sin decirnos nada. Era como si se nos ubiera acabado el abla a todos o como si la lengua se nos ubiera
eco bola como la de los pericos y nos costara trabajo soltarla para )ue dijera algo. +edro Qamora nos segua
mirando. Estaba aciendo sus cuentas con los ojos0 con a)uellos ojos )ue $l tena" todos enrojecidos" como si los
trajera siempre desvelados. 'os contaba de uno en uno. #aba ya cu!ntos $ramos los )ue est!bamos all" pero
pareca no estar seguro todava" por eso nos repasaba una vez y otra y otra.
<altaban algunos, once o doce" sin contar a la $erra y al Chihuila a los )ue aban arrendado con ellos. El Chihuila
bien pudiera ser )ue estuviera or)uetado arriba de alg-n amole" acostado sobre su retrocarga" aguardando a )ue se
fueran los federales.
Los "oseses" los dos ijos de la $erra" fueron los primeros en levantar la cabeza" luego el cuerpo. +or fin caminaron
de un lado a otro esperando )ue +edro Qamora les dijera algo. 5 dijo, >tro agarre como $ste y nos acaban.
En seguida" atragant!ndose como si tragara un buce de coraje" les grit a los "oseses,
S65a s$ )ue falta su padre" pero agu!ntense" agu!ntense tantito7 3remos por $l7 &na bala disparada de all! izo volar
una parvada de tildos en la ladera de enfrente. Los p!jaros cayeron sobre la barranca y revolotearon asta cerca de
nosotros0 luego" al vernos" se asustaron" dieron media vuelta relumbrando contra el sol y volvieron a llenar de gritos los
!rboles de la ladera de enfrente.
Los "oseses volvieron al lugar de antes y se acuclillaron en silencio.
8s estuvimos toda la tarde. Cuando empez a bajar la noce lleg el Chihuila acompa1ado de uno de los Cuatro.
'os dijeron )ue venan de all! abajo" de la +iedra Lisa" pero no supieron decirnos si ya se aban retirado los
federales. Lo cierto es )ue todo pareca estar en calma. 4e vez en cuando se oan los aullidos de los coyotes.
S 6Epa t-" +icn.7 Sme dijo +edro QamoraS. ;e voy a dar la encomienda de )ue vayas con los "oseses asta +iedra
Lisa y vean a ver )u$ le pas a la $erra. #i est! muerto" pos enti$rrenlo. 5 agan lo mismo con los otros. 8 los eridos
d$jenlos encima de algo para )ue los vean los guacos0 pero no se traigan a nadie.
SEso aremos.
5 nos fuimos.
Los coyotes se oan m!s cer)uita cuando llegamos al corral donde abamos encerrado la caballada.
5a no aba caballos" slo estaba un burro trasijado )ue ya viva all desde antes )ue nosotros vini$ramos. 4e seguro
los federales aban cargado con los caballos. Encontramos al resto de los Cuatro detrasito de unos matojos" los tres
juntos" encaramados uno encima de otro como si los ubieran apilado all. Les alzamos la cabeza y se la
zangoloteamos un po)uito para ver si alguno daba todava se1ales0 pero no" ya estaban bien difuntos. En el aguaje
estaba otro de los nuestros con las costillas de fuera como si lo ubieran maceteado. 5 recorriendo el lienzo de arriba
abajo encontramos uno a)u y otro m!s all!" casi todos con la cara renegrida.
S 8 $stos los remataron" no tiene ni )u$ Sdijo uno de los "oseses.
'os pusimos a buscar a la $erra0 a no acer caso de ning-n otro sino de encontrar a la mentada $erra.
'o dimos con $l. E#e lo an de aber llevado SpensamosS. #e lo an de aber llevado para ense1!rselo al gobiernoE0
pero" aun as seguimos buscando por todas partes" entre el rastrojo. Los coyotes seguan aullando. #iguieron aullando
toda la noce.
+ocos das despu$s" en el 8rmera" al ir pasando el ro" nos volvimos a encontrar con +etronilo <lores. 4imos marca
atr!s" pero ya era tarde. <ue como si nos fusilaran. +edro Qamora pas por delante aciendo galopar a)uel maco
barcino y caparrito )ue era el mejor animal )ue yo aba conocido. 5 detr!s de $l" nosotros" en manada" agacados
sobre el pescuezo de los caballos. 4e todos modos la matazn fue grande. 'o me di cuenta de pronto por)ue me
und en el ro debajo de mi caballo muerto" y la corriente nos arrastr a los dos" lejos" asta un remanso bajito de
agua y lleno de arena. 8)u$l fue el -ltimo agarre )ue tuvimos con las fuerzas de +etronilo <lores. 4espu$s ya no
peleamos. +ara decir mejor las cosas" ya tenamos alg-n tiempo sin pelear" slo de andar uyendo el bulto0 por eso
resolvimos remontarnos los pocos )ue )uedamos" ec!ndonos al cerro para escondernos de la persecucin. 5
acabamos por ser unos grupitos tan ralos )ue ya nadie nos tena miedo. 5a nadie corra gritando, E68ll vienen los de
Qamora7E Naba vuelto la paz al Llano Brande.
+ero no por muco tiempo.
Naca cosa de oco meses )ue est!bamos escondidos en el escondrijo del Ca1n del ;ozn" all donde el ro 8rmera
se encajona durante mucas oras para dejarse caer sobre la costa. Esper!bamos dejar pasar los a1os para luego
volver al mundo" cuando ya nadie se acordara de nosotros. Nabamos comenzado a criar gallinas y de vez en cuando
subamos a la sierra en busca de venados. Eramos cinco" casi cuatro" por)ue a uno de los "oseses se le aba
gangrenado una pierna por el balazo )ue le dieron abajito de la nalga" all!" cuando nos balacearon por detr!s.
Est!bamos all" empezando a sentir )ue ya no servamos para nada. 5 de no saber )ue nos colgaran a todos"
ubi$ramos ido a pacificarnos.
+ero en eso apareci un tal 8rmancio 8lcal!" )ue era el )ue le aca los recados y las cartas a +edro Qamora.
<ue de ma1anita" mientras nos ocup!bamos en destazar una vaca" cuando omos el pitido del cuerno. @ena de muy
lejos" por el rumbo del Llano. +asado un rato volvi a orse. Era como el bramido de un toro, primero agudo" luego
ronco" luego otra vez agudo. El eco lo alargaba m!s y m!s y lo traa a)u cerca" asta )ue el ronroneo del ro lo
apagaba.
5 ya estaba para salir el sol" cuando el tal 8lcal! se dej ver asom!ndose por entre los sabinos. ;raa terciadas dos
carrilleras con cartucos del EAAE y en las ancas de su caballo vena atravesado un montn de rifles como si fuera una
maleta. #e ape del maco. 'os reparti las carabinas y volvi a acer la maleta con las )ue le sobraban.
S #i no tienen nada urgente )ue acer de oy a ma1ana" pnganse listos para salir a #an %uenaventura. 8ll los est!
aguardando +edro Qamora. En mientras" yo voy un po)uito m!s abajo a buscar a los %anates. Luego volver$. 8l da
siguiente volvi" ya de atardecida. 5 s" con $l venan los %anates. #e les vea la cara prieta entre el pardear de la
tarde. ;ambi$n venan otros tres )ue no conocamos.
S En el camino conseguiremos caballosSnos dijo. 5 lo seguimos.
4esde muco antes de llegar a #an %uenaventura nos dimos cuenta de )ue los rancos estaban ardiendo. 4e las
trojes de la acienda se alzaba m!s alta la llamarada" como si estuviera )uem!ndose un carco de aguarr!s. Las
cispas volaban y se acan rosca en la oscuridad del cielo formando grandes nubes alumbradas. #eguimos
caminando de frente" encandilados por la luminaria de #an %uenaventura" como si algo nos dijera )ue nuestro trabajo
era estar all" para acabar con lo )ue )uedara.
+ero no abamos alcanzado a llegar cuando encontramos a los primeros de a caballo )ue venan al trote" con la soga
morreada en la cabeza de la silla y tirando" unos" de ombres pialados )ue" en ratos" todava caminaban sobre sus
manos" y otros" de ombres a los )ue ya se les aban cado las manos y traan descolgada la cabeza. Los miramos
pasar. ?!s atr!s venan +edro Qamora y muca gente a caballo. ?uca m!s gente )ue nunca. 'os dio gusto.
4aba gusto mirar a)uella larga fila de ombres cruzando el Llano Brande otra vez" como en los tiempos buenos. Como
al principio" cuando nos abamos levantado de la tierra como uizapoles maduros aventados por el viento" para llenar
de terror todos los alrededores del Llano. Nubo un tiempo )ue as fue. 5 aora pareca volver. 4e all nos encaminamos
acia #an +edro. Le prendimos fuego y luego la emprendimos rumbo al +etacal. Era la $poca en )ue el maz ya estaba
por pizcarse y las milpas se vean secas y dobladas por los ventarrones )ue soplan por este tiempo sobre el Llano. 8s
)ue se vea muy bonito ver caminar el fuego en los potreros0 ver eco una pura brasa casi todo el Llano en la
)uemazn a)uella" con el umo ondulado por arriba0 a)uel umo oloroso a carrizo y a miel" por)ue la lumbre aba
llegado tambi$n a los ca1averales.
5 de entre el umo bamos saliendo nosotros" como espantajos" con la cara tiznada" arreando ganado de a)u y de all!
para juntarlo en alg-n lugar y )uitarle el pellejo. Ese era aora nuestro negocio, los cueros de ganado.
+or)ue" como nos dijo +edro Qamora, EEsta revolucin la vamos a acer con el dinero de los ricos. Ellos pagar!n las
armas y los gastos )ue cueste esta revolucin )ue estamos aciendo. 5 aun)ue no tenemos por aorita ninguna
bandera por )u$ pelear" debemos apurarnos a amontonar dinero" para )ue cuando vengan las tropas del gobierno
vean )ue somos poderosos.E Eso nos dijo. 5 cuando al fin volvieron las tropas" se soltaron mat!ndonos otra vez como
antes" aun)ue no con la misma facilidad. 8ora se vea a leguas )ue nos tenan miedo.
+ero nosotros tambi$n les tenamos miedo. Era de verse cmo se nos atoraban los gVevos en el pescuezo con slo or
el ruido )ue acan sus guarniciones o las pezu1as de sus caballos al golpear las piedras de alg-n camino" donde
est!bamos esperando para tenderles una emboscada. 8l verlos pasar" casi sentamos )ue nos miraban de reojo y
como diciendo, E5a los venteamos" nom!s nos estamos aciendo disimulados.E 5 as pareca ser" por)ue de buenas a
primeras se ecaban sobre el suelo" afortinados detr!s de sus caballos y nos resistan all asta )ue otros nos iban
cercando po)uito a poco" agarr!ndonos como a gallinas acorraladas. 4esde entonces supimos )ue a ese paso no
bamos a durar muco" aun)ue $ramos mucos. Cuando los vivos comenzaron a salir de entre las astillas de los
carros" nosotros nos retiramos de all" acalambrados de miedo.
Estuvimos escondidos varios das0 pero los federales nos fueron a sacar de nuestro escondite. 5a no nos dieron paz0 ni
si)uiera para mascar un pedazo de cecina en paz. Nicieron )ue se nos acabaran las oras de dormir y de comer" y )ue
los das y las noces fueran iguales para nosotros. Guisimos llegar al Ca1n del ;ozn0 pero el gobierno lleg primero
)ue nosotros. <aldeamos el volc!n. #ubimos a los montes m!s altos y all" en ese lugar )ue le dicen el Camino de
4ios" encontramos otra vez al gobierno tirando a matar. #entamos cmo bajaban las balas sobre nosotros" en racas
apretadas" calentando el aire )ue nos rodeaba. 5 asta las piedras detr!s de las )ue nos escondamos se acan trizas
una tras otra como si fueran terrones. 4espu$s supimos )ue eran ametralladoras a)uellas carabinas con )ue
disparaban aora sobre nosotros y )ue dejaban eco una coladera el cuerpo de uno0 pero entonces cremos )ue eran
mucos soldados" por miles" y todo lo )ue )ueramos era correr de ellos.
Con el ttulo de &icciones se re-nen dos libros de 2orge Luis %orges, El jardn de los
senderos %ue se bifurcan y #rticios. &rti'cios est! compuesto por nueve cuentos.
Entre ellos La muerte y la br(jula" )ue es la istoria de una tortuosa venganza0 )unes el
memorioso" )ue es una larga met!fora del insomnio0 y El sur" del cual %orges coment,
acaso mi me%or cuento.
Resumen de El 'ur. 2uan 4almann" argentino de ascendencia alemana"
posea una estancia en el #ur de 8rgentina" la )ue deseaba visitar. En los -ltimos das de
febrero de ./=/ algo le aconteci.
8vido por examinar un ejemplar incompleto de Las mil y una noches" )ue aba conseguido
esa tarde" no esper )ue bajara el ascensor y subi por las escaleras. 8lgo en la oscuridad le
roz la frente. <ue una erida eca por una arista de un batiente" y )ue pronto descubri al
arribar y pasarse la mano por la frente. +ronto lo gastara la fiebre. >co das despu$s es
llevado por su m$dico a un sanatorio" para sacarle una radiografa. 4espu$s de la operacin se
despert con n!useas y vendado" y las curaciones dolorosas siguieron. El cirujano le dijo )ue
aba estado a punto de morir de una septicemia (infeccin general del organismo con
circulacin de g$rmenes patgenos en la sangre* Es el cirujano )uien le dice )ue estaba
reponi$ndose y )ue" muy pronto" podra ir a convalecer a la estancia. 5 lleg ese da.
Camino al #ur" acia la estancia" tom un tren y se acomod en un vagn casi vaco. 8l bajar"
despu$s del largo viaje" camina acia un almac$n en busca de un veculo. 4ecide comer a.
En otra mesa se allaban tres parro)uianos0 entre ellos uno de rasgos acinados y torpes. 5
uno del grupo le lanza una bolita de miga" accin )ue se repetir!. +or las palabras del patrn
del almac$n deduce )ue la provocacin iba contra $l. 5 aun)ue convaleciente decide
enfrentarlos y preguntarles )u$ andaban buscando.
!l compadrito de la cara ac*inada se par1+ tam#ale"ndose. $ un paso de 'uan
:a*lmann+ lo in%uri1 a gritos+ como si estuviera muy le%os. 'uga#a a e2agerar su
#orrac*era y esa e2ageraci1n era una ferocidad y una #urla. !ntre malas pala#ras y
o#scenidades+ tir1 al aire un largo cuc*illo+ lo sigui1 con los o%os+ lo #ara%1+ e invit1 a
:a*lmann a pelear. !l patr1n o#%et1 con trmula vo0 /ue :a*lmann esta#a desarmado.
!n ese punto+ algo imprevisi#le ocurri1.
4esde un rincn" el viejo gauco est!tico" en el )ue 4almann vio una cifra del #ur (del #ur
)ue era suyo*" le tir una daga desnuda )ue vino a caer a sus pies. Era como si el #ur ubiera
resuelto )ue 4almann aceptara el duelo. 4almann se inclin a recoger la daga y sinti dos
cosas. La primera" )ue ese acto casi instintivo lo comprometa a pelear. La segunda" )ue el
arma" en su mano torpe" no servira para defenderlo" sino para justificar )ue lo mataran. 8lguna
vez aba jugado con un pu1al" como todos los ombres" pero su esgrima no pasaba de una
nocin de )ue los golpes deben ir acia arriba y con el filo para adentro. 4o *u#ieran
permitido en el sanatorio /ue me pasaran estas cosas" pens.
7 8amos saliendo 5di%o el otro.
Salieron+ y si en :a*lmann no *a#a esperan0a+ tampoco *a#a temor. Sinti1+ al atravesar
el um#ral+ /ue morir en una pelea a cuc*illo+ a cielo a#ierto y acometiendo+ *u#iera sido
una li#eraci1n para l+ una felicidad y una fiesta+ en la primera noc*e del sanatorio+
cuando le clavaron la agu%a. Sinti1 /ue si l+ entonces+ *u#iera podido elegir o so3ar su
muerte+ esta es la muerte /ue *u#iera elegido o so3ado.
:a*lmann empu3a con firme0a el cuc*illo+ /ue acaso no sa#r" mane%ar+ y sale a la
llanura.
En )unes el memorioso encontramos a un ombre" 3reneo <unes" )uien" a raz
de un accidente" ad)uiere una memoria extraordinariamente prodigiosa. Esta
memoria" insertada en un individuo en eterna vigilia (pues no puede conciliar el sue1o*
se traduce en una serie de delirios. +ara <unes es insensato )ue a un perro se le
llame perro cuando es distinto a todos los de su especie0 incluso le molesta#a /ue el
perro de las tres y catorce Jvisto de perfilK tuviera el mismo nom#re /ue el perro
de las tres y cuarto Jvisto de frenteK. Leamos un largo fragmento de este interesante
relato.
&ragmento de &unes el memorioso. El catorce de febrero me telegrafiaron
de %uenos 8ires )ue volviera inmediatamente" por)ue mi padre no estaba nada bien. 4ios me
perdone0 el prestigio de ser el destinatario de un telegrama urgente" el deseo de comunicar a
todo <ray %entos la contradiccin entre la forma negativa de la noticia y el perentorio adverbio"
la tentacin de dramatizar mi dolor" fingiendo un viril estoicismo" tal vez me distrajeron de toda
posibilidad de dolor. 8l acer la valija" not$ )ue me faltaba el *radus y el primer tomo de la
+aturales historia. El Saturno zarpaba al da siguiente" por la ma1ana0 esa noce" despu$s
de cenar" me encamin$ a casa de <unes. ?e asombr )ue la noce fuera no menos pesada
)ue el da.
En el decente ranco" la madre de <unes me recibi. ?e dijo )ue 3reneo estaba en la pieza del
fondo y )ue no me extra1ara encontrarla a oscuras" por)ue 3reneo saba pasarse las oras
muertas sin encender la vela. 8traves$ el patio de baldosa" el corredorcito0 llegu$ al segundo
patio. Naba una parra0 la oscuridad pudo parecerme total. > de pronto la alta y burlona voz de
3reneo. Esa voz ablaba en latn0 esa voz ()ue vena de la tiniebla* articulaba con moroso
deleite un discurso o plegaria o incantacin. Resonaron las slabas romanas en el patio de
tierra0 mi temor las crea indescifrables" interminables0 despu$s" en el enorme di!logo de esa
noce" supe )ue formaban el primer p!rrafo del vigesimocuarto captulo del libro s$ptimo de la
Naturales historia. La materia de ese captulo es la memoria0 las palabras -ltimas fueron ut
nihil non iisdem #erbis redderetur auditum. #in el menor cambio de voz" 3reneo me dijo
)ue pasara. Estaba en el catre" fumando. ?e parece )ue no le vi la cara asta el alba creo
rememorar el ascua moment!nea del cigarrillo. La pieza ola vagamente a umedad. ?e sent$0
repet la istoria del telegrama y de la enfermedad de mi padre. 8rribo" aora" al m!s difcil
punto de mi relato. Wste (bueno es )ue ya lo sepa el lector* no tiene otro argumento )ue ese
di!logo de ace ya medio siglo. 'o tratar$ de reproducir sus palabras" irrecuperables aora.
+refiero resumir con veracidad las mucas cosas )ue me dijo 3reneo. El estilo indirecto es
remoto y d$bil0 yo s$ )ue sacrifico la eficacia de mi relato0 )ue mis lectores se imaginen los
entrecortados perodos )ue me abrumaron esa noce. 3reneo empez por enumerar" en latn y
espa1ol" los casos de memoria prodigiosa registrados por la +aturalis historia: Ciro" rey de
los persas" )ue saba llamar por su nombre a todos los soldado de sus ej$rcitos0 ?itrdates
Eupator" )ue administraba la justicia en los OO idiomas de su imperio0 #imnides" inventor de la
mnemotecnia0 ?etrodoro" )ue profesaba el arte de repetir con fidelidad lo escucado una sola
vez. Con evidente buena fe se maravill de )ue tales casos maravillaran. ?e dijo )ue antes de
esa tarde lluviosa en )ue lo volte el azulejo" $l aba sido lo )ue son todos los cristiano, un
ciego" un sordo" un abombado" un desmemoriado. (;rat$ de recordarle su percepcin exacta
del tiempo" su memoria de nombres propios0 no me izo caso.* 4iecinueve a1os aba vivido
como )uien sue1a, miraba sin ver" oa sin or" se olvidaba de todo" de casi todo. 8l caer" perdi
el conocimiento0 cuando lo recobr" el presente era casi intolerable de tan rico y tan ntido" y
tambi$n las memorias m!s antiguas y m!s triviales. +oco despu$s averigu )ue estaba tullido.
El eco apenas le interes. Razon (sinti* )ue la inmovilidad era un precio mnimo. 8ora su
percepcin y su memoria eran infalibles. 'osotros" de un vistazo" percibimos tres copas en una
mesa0 <unes" todos los v!stagos y racimos y frutos )ue comprende una parra. #aba las
formas de las nubes australes del amanecer del =: de abril de .KKO y poda compararlas en el
recuerdo con las vetas de un libro en pasta espa1ola )ue slo aba mirado una vez y con las
lneas de la espuma )ue un remo levant en el Ro 'egro la vspera de la accin del
Guebraco. Esos recuerdos no eran simples0 cada imagen visual estaba ligada a sensaciones
musculares" t$rmicas" etc. +oda reconstruir todos los sue1os" todos los entresue1os. 4os o
tres veces aba reconstruido un da entero0 no aba dudado nunca" pero cada reconstruccin
aba re)uerido un da entero. ?e dijo, ,s recuerdos tengo yo solo ue los ue habrn
tenido todos los hombres desde ue el mundo es mundo. 5 tambi$n, ,is sueos son
como la #igilia de ustedes. 5 tambi$n" acia el alba, ,i memoria- seor- es como
#aciadero de basuras. &na circunferencia en un pizarrn" un tri!ngulo rect!ngulo" un rombo"
son formas )ue podemos intuir plenamente0 lo mismo le pasaba a 3reneo con las aborrascadas
crines de un potro" con una punta de ganado en una cucilla" con el fuego cambiante y con la
innumerable ceniza" con las mucas caras de un muerto en un largo velorio. 'o s$ cu!ntas
estrellas vea en el cielo. Esas cosas me dijo0 ni entonces ni despu$s las e puesto en duda. En
a)uel tiempo no aba cinematgrafos ni fongrafos; es, sin embargo" inverosmil y asta
increble )ue nadie iciera un experimento con <unes. Lo cierto es )ue vivimos postergando
todo lo postergable0 tal vez todos sabemos profundamente )ue somos inmortales y )ue tarde o
temprano" todo ombre ar! todas las cosas y sabr! todo. La voz de <unes" desde la
oscuridad" segua ablando.
?e dijo )ue acia .KK9 aba discurrido un sistema original de numeracin y )ue en muy pocos
das aba rebasado el veinticuatro mil. 'o lo aba escrito" por)ue lo pensado una sola vez ya
no poda borr!rsele. #u primer estmulo" creo" fue el desagrado de )ue los treinta y tres
orientales re)uirieran dos signos y tres palabras" en lugar de una sola palabra y un solo signo.
8plic luego ese disparatado principio a los otros n-meros. En lugar de siete mil trece" deca
(por ejemplo* ,.imo $/rez0 en lugar de siete mil catorce" El )errocarril0 otros n-meros eran
Luis ,elin La'nur" 0limar" azu1reX" los bastos" la ballena" el gas" la caldera"
+apolen" &gust2n de 3edia. En lugar de )uinientos" deca nue#e. Cada palabra tena un
signo particular" una especie de marca0 las -ltimas eran muy complicadas... 5o trat$ de
explicarle )ue esa rapsodia de voces inconexas era precisamente lo contrario de un sistema de
numeracin. Le dije )ue decir =9J era decir tres centenas" seis decenas" cinco unidades0
an!lisis )ue no existe en los Yn-merosX El +egro Timoteo o manta de carne. <unes no me
entendi o no )uiso entenderme.
LocRe" en el siglo X@33" postul (y reprob* un idioma imposible en el )ue cada cosa individual"
cada piedra" cada p!jaro y cada rama tuviera un nombre propio0 <unes proyect alguna vez un
idioma an!logo" pero lo desec por parecerle demasiado general" demasiado ambiguo. En
efecto" <unes no slo recordaba cada oja de cada !rbol" de cada monte" sino cada una de las
veces )ue la aba percibido o imaginado. Resolvi reducir cada una de sus jornadas pret$ritas
a unos setenta mil recuerdos" )ue definira luego por cifras. Lo disuadieron dos
consideraciones, la conciencia de )ue la tarea era interminable" la conciencia de )ue era in-til.
+ens )ue en la ora de la muerte no abra acabado a-n de clasificar todos los recuerdos de
la ni1ez.
Los dos proyectos )ue e indicado (un vocabulario infinito para la serie natural de los n-meros"
un in-til cat!logo mental de todas las im!genes del recuerdo* son insensatos" pero revelan
cierta balbuciente grandeza. 'os dejan vislumbrar o inferir el vertiginoso mundo de <unes.
Este" no lo olvidemos" era casi incapaz de ideas generales" platnicas. 'o slo le costaba
comprender )ue el smbolo gen$rico perro abarcara tantos individuos dispares de diversos
tama1os y diversa forma0 le molestaba )ue el perro de las tres y catorce (visto de perfil* tuviera
el mismo nombre )ue el perro de las tres y cuarto (visto de frente*. #u propia cara en el espejo"
sus propias manos" lo sorprendan cada vez. Refiere #Tift )ue el emperador de Lilliput
discerna el movimiento del minutero0 <unes discerna continuamente los tran)uilos avances de
la corrupcin" de las caries" de la fatiga. 'otaba los progresos de la muerte" de la umedad. Era
el solitario y l-cido espectador de un mundo multiforme" instant!neo y casi intolerablemente
preciso.
%abilonia" Londres y 'ueva 5orR an abrumado con feroz esplendor la imaginacin de los
ombres0 nadie" en sus torres populosas o en sus avenidas urgentes" a sentido el calor y la
presin de una realidad tan infatigable como la )ue da y noce converga sobre el infeliz
3reneo" en su pobre arrabal sudamericano. Le era muy difcil dormir. 4ormir es distraerse del
mundo0 <unes" de espaldas en el catre" en la sombra" se figuraba cada grieta y cada moldura
de las casas precisas )ue lo rodeaban. (Repito )ue el menos importante de sus recuerdos era
m!s minucioso y m!s vivo )ue nuestra percepcin de un goce fsico o de un tormento fsico.*
Nacia el Este" en un treco no amanzanado" aba casas nuevas" desconocidas. <unes las
imaginaba negras" compactas" ecas de tiniebla omog$nea0 en esa direccin volva la cara
para dormir. ;ambi$n sola imaginarse en el tumbo del ro" mecido y anulado por la corriente.
Naba aprendido sin esfuerzo el ingl$s" el franc$s" el portugu$s" el latn. #ospeco" sin
embargo" )ue no era muy capaz de pensar. +ensar es olvidar diferencias" es generalizar"
abstraer. En el abarrotado mundo de <unes no aba sino detalles" casi inmediatos.
La recelosa claridad de la madrugada entr por el patio de tierra. Entonces vi la cara de la voz
)ue toda la noce aba ablado. 3reneo tena diecinueve a1os0 aba nacido en .K9K0 me
pareci monumental como el bronce" m!s antiguo )ue Egipto" anterior a las profecas y a las
pir!mides. +ens$ )ue cada una de mis palabras ()ue cada uno de mis gestos* perdurara en su
implacable memoria0 me entorpeci el temor de multiplicar ademanes in-tiles. 3reneo <unes
muri en .KK/" de una congestin pulmonar.
Lengua.
Objetivos:
Que el alumno o la alumna pueda:
8fianzar y ampliar el conocimiento sobre la estructura de las oraciones compuestas por
proposiciones subordinadas.
Contenidos:
1. >raciones complejas.
2. <unciones sint!cticas de las proposiciones subordinadas sustantivas.
.. >raciones complejas.
Proposiciones subordinadas. Este tema ya fue estudiado en la unidad
anterior. Naremos a)u un breve repaso.
5a se dijo )ue las oraciones complejas o compuestas son a)uellas formadas por m!s
de un predicado y )ue cada uno de estos predicados recibe el nombre de
proposici1n. Estas proposiciones se relacionan por coordinaci1n o por
su#ordinaci1n. En la relacin por subordinacin una proposicin no tiene sentido sin
la otra. En estos casos una proposicin es la principal y la otra es la subordinada.
@eamos unos casos.
El reparar! tu bicicleta aun)ue sabe )ue es tu responsabilidad.
)roposici1n principal )roposici1n su#ordinada
#i le reparas las luces t- conducir!s el veculo.
)roposici1n su#ordinada )roposici1n principal
La empleada )ue contrat$ tiene cinco ijos.
)roposici1n su#ordinada )roposici1n principal
8nalicemos la primera oracin. aun%ue sabe %ue es tu responsabilidad es la
oracin subordinada. Esta oracin carece de sentido aisladamente. #in embargo la
oracin El reparar! tu bicicleta" )ue es la proposicin principal" s tiene sentido
por s misma.
Pr!ctica. En cada oracin compleja" se1ala la proposicin subordinada.
El da menos pensado encontrar!s la respuesta
La prxima semana te llevar$ a la playa
#aldremos a correr juntos cuando me aya curado
#i regresa temprano le regalar$ un buen libro
#i obtiene buenas notas lo llevar$ a la playa el s!bado
Comprar! un poco de carne cuando pase por el mercado
Cuando termine mi tarea escolar ordenar$ mi librera
Pr!ctica. Escribe 9 oraciones complejas.
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
O. <unciones sint!cticas de las proposiciones
subordinadas sustantivas.
J!l facilitador o la facilitadora puede a#ordar este tema con mayor profundidad utili0ando
el li#ro de primer a3o. !n el mismo li#ro encontrar" el de/uesmoK
En una oracin compleja la proposicin subordinada puede funcionar como un
adjetivo" un adverbio o un sustantivo.
Las proposiciones subordinadas sustantivas" en la oracin compleja" son las )ue
desempe1an las mismas funciones )ue un sustantivo o sintagma nominal S4 (sujeto"
complemento directo" complemento indirecto...*
En las oraciones siguientes" las proposiciones subordinadas desempe1an la funcin
de su%eto,
?e enlo)uece /ue me veas. (me enlo)uece e)uivale a tu mirada*
)rop. principal )rop. su#ordinada
La deprime /ue llore. ()ue llore e)uivale a su llanto*
)rop. principal )rop. su#ordinada
El est! contento de /ue *aya regresado. ()ue aya regresado e)uivale a su
regreso*
)rop. principal )rop. su#ordinada
En las oraciones siguientes" las proposiciones subordinadas desempe1an la funcin
de complemento directo,
Ella sospeca )ue regresar!. (ella sospeca su regreso" ella lo sospeca*
)rop. principal )rop. su#ordinada
Ella desea )ue triunfe. (ella desea su triunfo" ella lo desea*
)rop. princ. )rop. su#ord.
Pr!ctica. En cada oracin determina si la proposicin subordinada
desempe1a la funcin de sujeto o de complemento directo.
Ella desea )ue parta ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
?e entristece )ue cantes as ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
#e alegra de )ue aya regresado ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
El me anunci )ue llegara ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Es natural )ue llores ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Ella desea )ue cante ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
?e conmueve )ue se lamente as ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Ella me avis )ue regresara ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
?e entristece )ue aya fracasado ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
'osotros deseamos )ue se alegre ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Ellos )uieren )ue parta ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Es contradictorio )ue ra ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Ella desea )ue se presente ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
Es urgente )ue se presente ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
E.presin.
Objetivos:
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Conocer las caractersticas del lenguaje radiofnico
2. 8nalizar el lenguaje de algunos programas radiofnicos
3. &tilizar apropiadamente las palabras donde- dnde- adonde- adnde- porue- por ue-
por u/- poru/.
Contenidos:
1. El lenguaje radiofnico
2. >rtografa
1. !l lengua%e radiof1nico.
:imensiones del lengua%e radiof1nico.
8un)ue la radio no cuenta con el poder de atraccin del cine y la televisin" no cabe
duda )ue su fuerza e incidencia en la sociedad es de una dimensin )ue parece no
tener lmites. Esto debido a su alcance y economa. En cual)uier lugar )ue
imaginemos" en las monta1as" inclusive" ay una emisora radial )ue mantiene a los
lugare1os informados del mundo urbano. 3ndiscutiblemente la radio" como un medio
cultural" influye sobre el pensamiento y sobre el comportamiento de los oyentes0 y es
una influencia muco m!s sutil )ue la ejercida por los otros medios masivos de
comunicacin.
La radio se desborda de ser un simple medio tecnolgico )ue lleva a las personas
informacin" noticias" mensajes educativos... La radio penetra la psi)uis umana asta
convertirse en el compa1ero ideal0 en el compa1ero fiel )ue es capaz de
acompa1arnos a cual)uier lugar al )ue nos traslademos (y lo ace casi sin ning-n
inter$s econmico* La radio es" en breves palabras" el mejor amigo del ombre.
&aractersticas del lengua%e radiof1nico. +ara ?ario [apl-n" el lenguaje
radiofnico debe tener las caractersticas siguientes,
1. En la radio" la persona no se puede expresar como en la prensa escrita" pues el
lector no puede volver sobre el texto en caso de no entenderlo.
2. En la radio no se debe improvisar" ya )ue se puede confundir al radioyente0 es decir
)ue el estilo colo)uial tampoco es adecuado" pues sus titubeos y frases
inconsecuentes acen ininteligible el mensaje. En la radio la persona debe expresar
los pensamientos y conocimientos con claridad y precisin. 4ebemos tener presente
)ue en la radio la comunicacin no cuenta m!s )ue con la palabra pronunciada y oda.
3. En el lenguaje radiofnico debe excluirse todo a)uello )ue no contribuya a la
claridad del asunto )ue se est! tratando.
L. Los datos y ecos importantes deben repetirse. Con esto se pretende aclarar los
puntos tratados.
M. #e deben tener presente los re)uisitos de toda comunicacin verbal, sencillez"
reiteracin y consecuencia.
La sencille0 se refiere al vocabulario, un vocabulario sencillo. Esto implica el uso de
palabras comunes y precisas" por lo tanto se deben excluir palabras ambiguas"
arcasmos y neologismos. La sencillez tambi$n debe estar en las oraciones. Estas
deben ser breves y sencillas" sin mucos complementos del sujeto o del predicado.
;ambi$n debe aber sencillez en el tema. Esto implica no abarcar muco (uno o dos
aspectos bastan en una entrevista de unos cuantos minutos*
La reiteraci1n se refiere a repetir lo dico o enfatizar en lo )ue se busca )ue )uede
claro. Esto por)ue el oyente no puede regresar al texto" como ocurre en la prensa
escrita.
La consecuencia se refiere a una presentacin ordenada de datos y a una exposicin
lgica de un argumento.

2. =rtografa.
(sos de donde) adonde) dnde y adnde.
Uso de donde. El adverbio donde indica una relacin de lugar )ue slo se
determina por su antecedente. @eamos unas aplicaciones.
Este es el sitio donde trabajo. Es el libro donde lo lemos.
#e encuentra donde vive su ermano. @ive donde lo imagin$.
Uso de adonde. Este adverbio significa a u/ parte o a la parte ue. #e usa
indistintamente con donde" pero con un verbo de movimiento. Ejemplos.
Lleg adonde todos estaban. Lleg donde todos estaban.
?arcamos adonde nos dijeron. ?arcamos donde nos indicaron.
Llegaremos adonde todos corren. Llegaremos donde todos corren.
+ero adonde no puede usarse con un verbo de reposo. Es incorrecto decir Es la
casa adonde vivo
Uso de d1nde. Este adverbio interrogativo e)uivale a en u/ lugar.
8plicaciones.
F:1nde vive [arenH 'o s$ d1nde lo perd. F+ara d1nde se
dirigenH
Gui$n sabe d1nde vive. 'o me dijeron d1nde buscar. F:1nde vivesH
Uso de ad1nde. Este adverbio interrogativo e)uivale a a u/ lugar.
8plicaciones, F$d1nde vasH" F$d1nde lo llevasteH" 'o recuerdo ad1nde fuimos.
(sos de por%ue) por%u* por %ue y por %u*.
Uso de por/ue. La palabra por/ue es una conjuncin causal" y expresa la causa
o razn de algo. @eamos algunas aplicaciones.
'os disgustamos por/ue se retir muy pronto. Lo reprendi por)ue falt a
clases.
;e necesito por/ue vendr!n mis amigos. Guiero )ue duermas por/ue lo
necesitas.
?e insult por/ue es un desconsiderado. ;e lo devuelvo por/ue ya no lo
necesito.
Uso de por/u. La palabra por/u significa causa" ra01n o motivo. @eamos
algunas aplicaciones.
?e explic el por/u de su decisin. 4esconozco el por/u de tu
comportamiento.
;odos ignoran el por/u de su angustia. ;engo mucos por/us para
negarme.
Uso de por /ue. )or /ue es preposicin y relativo" y e)uivale a por el cual+ por
lo cual. @eamos algunas aplicaciones.
Nay un motivo por /ue lo intentar$. <ue por su ayuda por /ue lo logr
<ue por su ermana por /ue se retir. Es por el juguete por /ue est!
empe1ado
Uso de por /u. )or /u es preposicin e interrogativo. @eamos algunas
aplicaciones.
'o s$ por /u se molest con ella. 4esconozco por /u se neg.
F)or /u no )uieres seguir trabajandoH F)or /u es tan vanidosoH