Hispanoamericana II

EL NEOCLASICISMO, caractersticas del neoclasicismo americano. Temtica y uso del lenguaje:

AL comenzar el siglo XIX contina el juego de tensiones entre el neoclasicismo y el romanticismo
que planteaba el dilema entre las formas heredadas del pasado con un estilo definido por la
rigidez y las formas asociadas a lo actual que prometen flexibilidad. Lo importante de la poca es
la situacin histrica del perodo de revoluciones, emancipacin y consiguiente organizacin de las
naciones nuevas. Las letras hispanoamericanas del primer cuarto del siglo XIX forman parte del
movimiento intelectual con un proyecto poltico.
La invasin de Napolen a la pennsula provoca el traslado de Fernando VII a Francia, quedando
interrumpida momentaneamente la dinasta de los Borbones, ya que el rey abdica a favor de Jos
I Bonaparte. Los espaoles se organizan para resistir y se producen alzamientos que son pintados
por Goya. (pintura negra de Goya, museo del Prado)
En 1809 las Cortes constituyentes que incluyeron entre sus miembros a destacados
representantes de Amrica, declaran la igualdad de derechos entre americanos y peninsulares.
Fernando VII es restaurado en su trono en 1814 y deroga la constitucin de 1812 e impone un
rgimen absolutista. El neoclasicismo del dieciocho se contagia con nuevos ideales que alteran en
cierta medida si signo original: naturaleza americana, inters por el indio, patriotismo libertario,
figuras heroicas, el destino. Se introduce el elemento de la subjetividad ya que los hombres de
letras, los lderes y los polticos comparten inquietudes y quehaceres. La vida privada y la pblica
se conectan, la obra escrita y la accin realizada tienen marcada equivalencia moral en la
valoracin de la poca.
El romanticismo empieza a flotar como una idea vaga que nace a partir de lecturas provenientes
de Francia e Inglaterra.
Este movimiento literario (el neoclasicismo )revelaba gran parte de los hechos que se haban
suscitado entre estas fechas a la independencia de cada pas, lo que corresponde a una de sus
caractersticas principales; en este gnero tiene como particularidad que en la redaccin de sus
textos se deban tratar de hechos reales, posibles, o crebles, por lo cual no era aceptado lo
anormal o fantasioso.
Entre otras de sus caractersticas encontramos que para los escritos literarios de este gnero se
consideraba sumamente importante que estuvieran relacionados con hechos que para la poca
fueran considerados positivos respecto a la sociedad, prcticamente estos textos cargaban consigo
una moraleja, con la finalidad de que dejaran una enseanza al lector. Valindonos de esto para
decir que el neoclasicismo era la imitacin de la naturaleza.
Es por ello que, prcticamente estos textos en su mayora trataban de hazaas heroicas que
claramente fueran posibles e incitaran al lector a seguir ese ejemplo. Este genero rechazo casi en
su totalidad todo lo que tuviera que ver con el romanticismo, y se evit la poesa por tener alto
contenido de romanticismo, ms sin embargo si se manifest distinguindose por su contenido
ligero relacionados al amor, asuntos bblicos e incluso civiles. Predominaba para esta poca ms
que todo el ensayo.
Por consiguiente, en razn a la poesa neoclsica fue desarrollada incluyendo en ella la
exaltacin de la belleza y el amor por la patria manifestando de esta forma el orgullo de la nueva
conciencia de las hazaas heroicas que se llevaron a cabo en las luchas independentistas que en
aquel entonces era lo ms resaltante.
Tambin se puede decir que este gnero fue revolucionario en cuanto a que adopta una nueva
forma literaria que marca pauta en la poca, se trataba mas del racionalismo, dejando de lado la
imaginacin y el romanticismo. Fue una corriente que pretenda recuperar el gusto por lo clsico.
En Hispanoamrica el neoclasicismo defendi el predominio de la razn y el equilibrio en
contraposicin al exagerado estilo barroco. Este movimiento artstico acompa el inicio de las
luchas por la independencia de los distintos pases. Las caractersticas ms importantes son
INTENSO PATRIOTISMO: Afloraba el amor por la patria que lograron su libertad despus de
muchas luchas para poder independizarse. Esto inspir a los escritores para producir una literatura
de libertad y dignidad.
REVOLUCION DEL SER AMERICANO: Desde la narracin de la patria independiente se revalora el
pasado indgena y los habitantes de Amrica
Cabe destacar que en Hispanoamrica el personaje principal por as decirlo en el
perfeccionamiento de este gnero fue Andrs Bello, (1781- 1865) quien fue un filsofo, poeta,
fillogo, educador y jurista venezolano, considerado como uno de los humanistas ms importantes
de Amrica. Debido a que su formacin fue netamente clsica fue el primero en implementar este
gnero en Amrica, siguiendo los ejemplos de la clsica Grecia y Roma, tratando de implementar
un estilo diferente al barroco. Una de las preocupaciones de Bello era la defensa de la unidad
lingstica de Amrica como una forma de mantener la cohesin de los pueblos, aceptando las
variaciones de la lengua espaola americana sin destruir su tronco comn. Esta postura fue
malentendida por los romnticos , especialmente por Sarmiento que interpretaba esta actitud
como academicista y conservadora. EN 1842 se produce un debate que empez como una
polmica sobre temas lingsticos y termin siendo un enfrentamiento literario sobre la cuestin
romanticismo/clasicismo que termin en un debate conservadurismo/ liberalismo.
Contemporneo de Bello, el cubano Jose mara Heredia se acerca ms al romanticismo. Sus obras
ms celebradas son En el Teocalli y Nigara, dos poemas paisajsticos que marcan el inicio del
perodo romntico con : presencia del Yo Romntico que subjetiviza el paisaje, fascinacin por la
noche y gusto morboso por las tumbas.
Otra manifestacin literaria contempornea al neoclasicismo son los Cielitos del uruguayo
Hidalgo. Se trata de las primeras manifestaciones de un gnero, el gauchesco que alcanzar la
madurez en el perodo romntico.
La forma mtrica de los cielitos (llamados as porque esa palabra aparece siempre en los
estribillos) es heredada del romance espaol, pero adaptada al lenguaje y sentir americano, En los
cielitos aparece el gaucho como personaje envuelto en la leyenda de vida errante y rebelde.
EL ROMANTICISMO: caractersticas ms sobresalientes. El romanticismo en Amrica y argentina, el
romanticismo sentimental y social.

MARIA de Jorge Isaac
El texto argumentativo. Superestructura. Procedimientos argumentativos. El ensayo.
VENAS ABIERTAS DE AMRICA LATINA. Lectura y anlisis
EL REALISMO Y EL NATURALISMO en literatura, caractersticas
EL MODERNISMO: origen, contexto histrico, social y cultural en el que surge.
RUBN DARO
LAS VANGUARDIAS. Concepto, caractersticas ms importantes
EL SURREALISMO Y EL ULTRASMO. Representantes.
Boedo y Florida
En la dcada del '20 Boedo y Florida fueron dos grupos literarios antagnicos. Los escritores de
Boedo (Roberto Mariani, Lenidas Barletta, Elas Castelnuovo, Enrique Amorim, Lorenzo
Stanchina, lvaro Yunque, entre otros) eran, en su mayora, descendientes de inmigrantes, de
izquierda, con una visin social del arte y estaban nucleados en revistas como Dnamo, Extrema
Izquierda y Los Pensadores. Formaron el primer movimiento de literatura realista y social que se
dio en Argentina, alrededor de la Editorial Claridad, de Antonio Zamora. El grupo de Florida
(Oliverio Girondo, Jorge Luis Borges, Norah Lange, Francisco Luis Bernrdez, Leopoldo Marechal,
Nicols Olivari, Conrado Nal Roxlo, entre otros) estaba nucleado en las revistas Proa y Martn
Fierro, era ms elitista y promova una esttica vanguardista. Pero esta separacin no era tan
tajante: Nicols Olivari, fundador del grupo de Boedo, se pas ms tarde al de Florida; Ral
Gonzlez Tun, de Florida, construy sin embargo una poesa de temtica social y Roberto Arlt
sola frecuentar las tertulias de ambos grupos. Borges, que en su madurez sola calificar a la
polmica de Boedo y Florida como una broma literaria, public el 30 de septiembre de 1928 en el
diario La Prensa un ensayo sobre el tema: La intil discusin de Boedo y Florida.
Grupo Florida y Boedo
Los grupos de Florida y Boedo: Lo esttico y lo social en las dos corrientes literarias ms
importantes
De la ciudad portea

Existieron en Buenos Aires, entre los aos 1920 y 1930, dos grupos literarios que motivaron ms
leyendas que vanguardias: los de Florida y los de Boedo. Si bien no marcaron dos actitudes
estticas bien definidas y concretamente asumidas, pasaron a la historia de la literatura nacional
como dos vertientes opuestas, nacidas del Martinfierrismo. Ambos grupos contaban con sus
respectivas publicaciones: el grupo de Florida -llamado as por estar ubicada su redaccin sobre la
calle Florida, cntrica, aristocrtica y europeizante- contaba, entre otras publicaciones, con la
revista Proa, y el grupo de Boedo -su redaccin ubicada en la calle alejada, proletaria y tanguera
del mismo nombre- estaba representado por las revistas Los Pensadores y Claridad.No obstante,
no intentaron cimentar sus diferencias solamente colaborando con distintas publicaciones sino
tambin marcando su intencionalidad frente a la produccin literaria. Los de Florida, dirigiendo su
preocupacin hacia una nueva vanguardia esttica, sin ingredientes ideolgicos. Los de Boedo,
inclinando su inters a una literatura que refleje los problemas sociales, inspirados en el mundo
del trabajo y la ciudad. El arte puro confrontado con el arte comprometido.El grupo de Florida era
conformado, entre otros, por los escritores Conrado Nal Roxlo, Horacio Rega Molina, Oliverio
Girondo, Ricardo Molinari, Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal, Francisco Luis Bernrdez, Ral
Gonzalez Tun, Eduardo Gonzlez Lanuza, Norah Lange y, a la cabeza, Ricardo Giraldes.El grupo
de Boedo lo integraban, entre otros, los escritores lvaro Yunque, Nicols Olivari, Lenidas
Barletta, Elas Castelnuovo, Csar Tiempo y Roberto Mariani. Durante mucho tiempo se trat de
vincular a este grupo, como su figura ms importante, a Roberto Arlt. Lo cierto es que l nunca se
identific plenamente con ninguno de los dos lados. Si bien posea una mayor afinidad esttica e
ideolgica en su obra con los de Boedo, es verdad que Castelnuovo le rechaz la publicacin de su
primera novela "El Juguete Rabioso", pudindola publicar gracias a la atencin y generosidad de
Ricardo Giraldes, puntal de los de Florida.Un caso similar se dio con Ral Gonzalez Tun, quien
formaba parte del grupo de Florida, sin embargo la temtica social de su poesa, as como su
ideologa revolucionaria, lo relaciona estrechamente con los bodeistas. Por otro lado, Nicols
Olivari, habiendo sido uno de los fundadores del grupo de Boedo, es uno de los primeros en
abandonarlo para pasarse al de Florida. As, con el correr del tiempo, ambos grupos se fusionan.
Algunos integrantes de Florida manifiestan preocupaciones por los problemas sociales y algunos
de Boedo, como Olivari, se interesan por las nuevas tcnicas literarias.Jorge Luis Borges afirm, en
1927, que "demasiado se convers de Boedo y Florida, escuelas inexistentes", pero al ao
siguiente publica un artculo en el diario "La Prensa" titulado "La intil discusin de Boedo y
Florida". Ms all de sus conclusiones, parece aceptar, en su nota, la existencia de los dos grupos y
su polmica. Los antagonismos sirvieron para subrayar el porteismo de nuestra cultura urbana.
En 1930, Elas Castelnuovo declar: "tanto Boedo como Florida sirvieron de pretexto para iniciar
una discusin que por entonces era necesaria. Muerta la discusin, ambos grupos pasaron a la
historia".Lenidas Barletta afirm que los dos grupos desaparecen definitivamente cuando
encuentran un enemigo en comn en la dictadura militar del 6 de septiembre de 1930, dictadura
que silencia la democracia y la cultura nacional.Crticos e historiadores de la literatura no se
mostraron poco sorprendidos ante la dependencia mutua y la constante necesidad de "tenerse en
cuenta" de ambos grupos.Lo cierto es que, ms all del terreno literario, los grupos de Florida y
Boedo se anticiparon a una antinomia social y cultural que zanjar nuestra historia del siglo XX.

EL BOOM LATINOAMERICANO, literatura del siglo XX. La narrativa del realismo mgico. Gabriel
Garca Mrquez
COMO AGUA PARA CHOCOLATE Laura Esquivel
Obras de Isabel Allende
MITO elemento de interpretacin hermenutica que interpreta el signo. Signo y smbolo.
Diferencias.
INTERPRETACIN HERMENUTICA relaciones e incidencias en las obras de arte desde los aportes
de la filosofa, historia, sociologa y antropologa cultural al abordaje de la literatura.
PERIODIZACIN DE LA LITERATURA HISPANOAMERICANA SOBRE UNA BASE MTICA
SERES SOBRENATURALES en la cultura popular latinoamericana. Los ritos.
Abordaje de autores hispanoamericanos desde una perspectiva mtico-simblica