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1 LA ESTTICA DE VALLE-INCLN: DE LO BELLO A LO FEO, DE LO SUBLIME A LO GROTESCO Y

A LO DEFORME
La entrada del diccionario de la RAE de esttico, ca. nos proporciona la etimologa de la palabra (Del gr.
!"# sensible$ % la acepci&n '# como s(stanti)o *emenino+
4. *. ,iencia -(e trata de la belle.a % de la teora *(ndamental % *ilos&*ica del arte.
/ la sig(iente acepci&n# la 0# es+
5. *. ,on1(nto de elementos estilsticos % tem2ticos -(e caracteri.an a (n determinado a(tor o
mo)imiento artstico. La esttica del modernismo.
34iene sentido 5ablar de (na est6tica de 7alle89ncl2n: ;robablemente sera me1or a*irmar est6ticas de
7alle89ncl2n# por-(e el a(tor# -(e lleg& a decir de s mismo Lle)o sobre mi rostro cien m2scaras de *icci&n
<=> era consciente de -(e se 5aba constr(ido (na personalidad literaria %# de 5ec5o# lleg& a constit(irse
en (n persona1e m2s de s( ingente % obra.
?i pretendemos e@traer (na lnea co5erente en s( re*le@i&n % prop(estas est6ticas# tenemos -(e poner el
6n*asis en s( desbordante originalidad % s( constante bAs-(eda reno)adora.
?in ir m2s all2 de s(s obras dram2ticas# desde la primera a la Altima# se destaca siempre la e@perimentaci&n
de n(e)as *&rm(las teatrales# en contra del teatro de principios del siglo BB -(e go.aba del 6@ito % *a)or del
pAblico+ en contra de la alta comedia# el teatro po6tico % el teatro cost(mbrista. La alta comedia o comedia
b(rg(esa *(e (n g6nero -(e se caracteri.& por presentar temas de act(alidad con (na le)e crtica % s(a)e
ir&nica# % -(e se e@presaba de *orma elegante % disting(idas (Cacinto Dena)ente % s( obra Los intereses
creados$. El teatro po6tico# -(e en s( origen era teatro modernista# deri)& en obras inspiradas en el drama
rom2ntico 5ist&rico (Ed(ardo Ear-(ina# El re% tro)ador % los 5ermanos Eac5ado# Desdic5as de la *ort(na$.
El teatro cost(mbrista recre& ambientes pintorescos# con tipos pop(lares % graciosos -(e emplean (n
leng(a1e casti.o (,arlos Arnic5e# La seForita de 4re)6le.# % los 5ermanos ?era*n % Coa-(n Gl)are.
H(intero# El genio alegre$. 7alle# sin embargo# no se de1& tentar por moti)os comerciales % de
reconocimiento pop(lar# % se aline&# consciente o inconsciente# con los aires de reno)aci&n de las corrientes
dram2ticas en E(ropa.
El teatro de 7alle89ncl2n s(ele di)idirse en cinco periodos o ciclos+
,iclo Eodernista. A ella pertenecen obras como El marqus de Bradomn (IJKL$ % el yermo de las
almas (IJKM$# basadas en la est6tica modernista prop(esta por R(b6n Daro.
,iclo mtico. ;artiendo de s( Nalicia natal# 7alle89ncl2n crea (n m(ndo mtico e intemporal# c(%os
persona1es se m(e)en por las *(er.as del mal. La irracionalidad# la )iolencia# la l(1(ria# la a)aricia %
la m(erte rigen los destinos de los protagonistas. ;ertenece a este periodo la triloga Comedias
brbaras O*ormada por guila de blasn (IJKP$# Romance de lobos (IJKM$ % Cara de plata (IJQQ$
O8 % Divinas palabras (IJQK$.
,iclo de la *arsa. ?e trata de (n gr(po de comedias recogidas en (n )ol(men tit(lado ablado de
marionetas para la educacin de prncipes (IJKJ# IJIQ# IJQK$. Estas obras presentan (n contin(o
contraste entre lo sentimental % lo grotesco# % s(s persona1es# marionetas de *eria# an(ncian la llegada
del esperpento.
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,iclo esperp6ntico. Est2 *ormado por Luces de bo!emia (IJQK % IJQ'$ % el )ol(men tit(lado "artes
de carnaval (IJRK$# -(e contiene Los cuernos de don #riolera (IJQI$# Las galas del di$unto (IJQL$ %
La !i%a del capitn (IJQP$.
El esperpento# es (na n(e)a *orma de )er el m(ndo# %a -(e de*orma % distorsiona la realidad para
presentarnos la imagen real -(e se oc(lta tras ella. ;ara ello (tili.a la parodia# % animali.a o cosi*ica
a los 5(manos8
,iclo *inal. 7alle89ncl2n lle)a a s( e@tremo las prop(estas dram2ticas anteriores+ presencia de lo
irracional e instinti)o# persona1es des5(mani.ados# es-(emati.ados % g(iFolescos# % la t6cnica
distorsionante del esperpento. ?(s obras -(edan recogidas en El retablo de la avaricia& la lu%uria y la
muerte# *ormado por La rosa de papel (IJQ'$ % La cabe'a del Bautista (IJQ'$ % Liga'n (IJQL$.
En todas estas pie.as se obser)a el comportamiento primiti)o de (nos persona1es -(e )i)en en (na
sociedad miserable % degenerada. ?on marionetas -(e# mo)idas por la a)aricia % la l(1(ria# se
precipitan tr2gicamente 5acia la m(erte o el crimen.8
Desde la perspecti)a 5ist&rica# algAn est(dioso 5a -(erido obser)ar (na e)ol(ci&n desde (na est6tica m2s
simbolista 5asta (na est6tica con rasgos e@ageradamente e@presionista. Recordemos -(e el simbolismo
lo podemos de*inir como la esc(ela po6tica# %# en general# artstica# aparecida en Srancia a *ines del siglo
B9B# -(e el(de nombrar directamente los ob1etos % pre*iere s(gerirlos o e)ocarlos. ;or s( parte# el
e@presionismo sera la esc(ela % tendencia est6tica -(e# reaccionando contra el impresionismo# prop(gna la
intensidad de la e@presi&n sincera a(n a costa del e-(ilibrio *ormal+ en las obras *inales del teatro de 7alle8
9ncl2n son llamati)os el elemento e@presionista de los gestos de la cara# -(e por el *iltro del esperpento se
con)ierten en )erdaderas m(ecas.
Llama la atenci&n -(e la acepci&n ' antes mencionada relacione intrnsecamente los t6rminos belle.a %
est6tica# c(ando en el tt(lo del escrito -(e estamos desarrollando se nos 5abla de (na e)ol(ci&n a lo
*eo# a lo grotesco o de*orme. ;ero nada de esto nos 5a de e@traFar. La re*le@i&n est6tica s(rgi& en el
pensamiento griego de la AntigTedad# en s( origen se consider& sesgada 5acia (na concepci&n del arte como
e@presi&n de la belle.a# esta Altima entendida como correspondencia ideali.adora basada en la proporci&n#
en la medida# etc. El an2lisis 5ist&rico (con prop(estas peri&dicas barrocas *rente a las del clasicismo
a1(stado a normas$ nos permite )alorar como est6ticas e@presiones propias de n(estra 6poca basadas en el
abs(rdo# en lo grotesco# en lo tragic&mico=
La principal aportaci&n est6tica )alleinclaniana es# sin l(gar a d(das# el esperpento. El esperpento tiene -(e
)er con lo *eo# lo grotesco o lo de*orme. A-( reside (na de las ma%ores )igencias % modernidades de 7alle.
Lo *eo siempre es (n concepto relati)o# m(% s(b1eti)o# 5asta el p(nto de -(e podemos 5ablar de (na
est6tica de lo *eo sin caer en (na abs(rda parado1a. Lo grotesco res(lta m(c5o m2s ob1eti)o# p(es
identi*icamos para dic5o concepto o categora est6tica (nas caractersticas precisas# como la distorsi&n de la
apariencia e@terna# la *(si&n de lo animal con lo 5(mano (animali.aci&n$ % la me.cla de realidad con el
ens(eFo. Lo grotesco (% s(s caractersticas ad%acentes$ s(elen prod(cir risa %# al mismo tiempo# 5orror %
perple1idad en el espectadorU con lo -(e int(imos -(e esa misma risa# en realidad# actAa para amortig(ar
esa sensaci&n tan desagradable % con)ertir esa )erdadera pesadilla en algo m2s lle)adero % soportable.
Lo de*orme siempre se 5a p(esto en relaci&n con el esperpento+ esa apariencia distorsionada % los rasgos
ridc(los 5icieron poblar el teatro de s(s Altimos aFos en aparici&n de persona1es e@tra)agantes o meros
m(Fecos# mani-(es o marionetas.
(Este tema se puede completar& si $uera el caso& con el tema )& que incide ms espec$icamente en el
*esperpento+,-
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