Campo armnico

Es un conjunto de acordes que permite poner la armonia bsica a cualquier meloda, s

abiendo su tonalidad. Ver Cmo encontrar la tonalidad de una meloda?
El campo armnico es el grupo de "acordes diatnicos" construdos sobre cada nota de l
a escala de la tonalidad que encontramos.
Para el caso particular de la escala mayor de DO los acordes son:
I II III IV V VI y VII = Do Re Mi Fa Sol La y Si
Acordes diatnicos son los que se forman usando notas de la escala diatnica. Siguie
ndo el ejemplo de DO mayor, todos los acordes se construyen usando las teclas bl
ancas del piano (sin alteraciones en el pentagrama):
Triadas: DO re mi FA SOL la si (mayscula= mayor, minscula= menor y =disminuido)
Con sptima: DO7M re7 mi7 FA7M SOL7 la7 si (7M=con 7ma mayor y 7=con 7ma menor)
Como ya se dijo, hay 3 escalas menores distintas. Sin entrar en detalles complic
ados diremos solamente que ste es el campo armnico menor ms usual:
I II bIII IV V7 bVI bVII VIIdim= la si DO re MI7 FA SOL SOL#7dim para el caso de la
menor
Si todava parecen muchos acordes, vea cmo esto se simplifica an ms al considerar las
Funciones armnicas, que son solamente 3!
Funciones armnicas
Hay 3 funciones armnicas:
1.La funcin Tnica es la de ms estabilidad, equilibrio, distensin o consonancia de un
a tonalidad. Es la funcin ms importante, pero tambin podemos decir que es la ms "abu
rrida", y que de algn modo "pide" un cambio.
Acordes con funcin tnica en tonalidad o modo Mayor: I, IIIm y VIm; Ejemplo en tonal
idad DO mayor: DO, mi y la
Acordes con funcin tnica en tonalidad o modo Menor: Im y bIII; Ejemplo en tonalidad
la menor: la y DO[7M]
2.La funcin Dominante es la ms tensa, inestable y disonante de la tonalidad. Luego
de un acorde Dominante el odo espera que la armona resuelva en el acorde de Tnica.
Acordes con funcin dominante en tonalidad o modo Mayor: V7 y VIIdim; Ej. en tonali
dad DO mayor: SOL[7] y si
Acordes con funcin dominante en tonalidad o modo Menor: V7 y VIIdim; Ej. en la men
or: MI[7] y SOL#[7dim]
3. La funcin Subdominante tambin suena algo tensa e inestable y "pide resolver" en
Tnica, aunque con menos fuerza que la Dominante. A veces se describe la Subdomin
ante como tensin "introspectiva", "ntima", mientras que la Dominante es una tensin
"exitante", "exaltante".
Acordes con funcin subdominante en tonalidad o modo Mayor: IV y IIm; Ejemplo en to
nalidad DO mayor: FA y re
Acordes con funcin subdominante en tonalidad o modo Menor: IVm y II, #V y bVII; Ej.
en tonalidad de la menor: re, si, FA[7M], SOL[7]
Lo indicado entre corchetes son alteraciones [opcionales]. El acorde Dominante c
asi siempre lleva 7.
Las funciones armnicas son "del acorde en la tonalidad o en su contexto" (el mism
o acorde tiene otras funciones armnicas en otras tonalidades). Esa idea de "el ac
orde en su contexto" (en relacin con los acordes anteriores o siguientes) se deno
mina Cadencia, y resulta muy til incorporarla a nuestras capacidades acsticas (rec
onocer e imaginar cadencias); el ejemplo ms bsico ya lo vimos cuando hablamos de e
ncontrar la tonalidad, aquel chan chn o chin pum es una cadencia perfecta.
Con estas nociones, el problema de "encontrar el acorde adecuado" se reduce a "e
ncontrar la funcin adecuada", y despus elegir un acorde que cumpla esa funcin.
En principio cualquiera de los indicados la cumple, pero las particularidades de
la meloda podran hacer "preferibles" a alguno y hasta "prohibidos" a otros.
Progresiones usuales de acordes
Empecemos con algunas "recetas fijas" que uno suele encontrar:

Tradas: DO -> FA -> SOL ->
Crculo meldico: DO -> la -> FA -> SOL ->
Crculo armnico: DO -> la -> re -> SOL ->
Crculo de quintas: la -> re -> SOL7 -> DO -> FA -> re -> MI7 ->
Ejemplificadas aqu en tonalidad de DO mayor o la menor, utilice esta tabla para c
ambiar a otras tonalidades.

Tambin se citan a veces como progresiones usuales (expresadas en grados):
I - IV - V - I (la que arriba llamamos Tradas)
I - vi - IV - V - I (la que arriba llamamos Crulo meldico)
I - vi - ii - V - I (la que arriba llamamos Crculo armnico)
I - ii - IV - V - I
I - ii - vi - V - I
I - iii - ii - V - I
I - iii - vi - V - I
Utilice esta tabla para definir los acordes a partir de los grados.

Veamos estas "normas", que nos propone la armona tradicional (expresadas en grado
s):
I puede estar seguida de cualquier acorde
II puede estar seguida por los grados V, II, IV, VI VII
III puede estar seguida por los grados VI, IV, II V
IV puede estar seguida por el V, I, VI, II, VII III
V puede estar seguida por el I, VI, III IV
VI puede estar seguida por el II, V, IV III
VII puede estar seguida por los grados I, VI, III V
Por ltimo pasemos a otras normas, que sin llegar a ser rgidas son ms definidas y ms
tiles como herramienta de creatividad. Tres tipos de progresiones combinables en
tre s:

1- Progresin por quintas descendentes (o cuartas ascendentes, que es lo mismo)
Es cuando a un acorde le sigue otro cuya nota fundamental est a 7 semitonos hacia
abajo (inervalo de quinta descendente) o 5 semitonos hacia arriba (intervalo de
cuarta ascendente). Por ejemplo a un SOL sigue un DO, a un DO un FA, etc. Al ca
bo de 12 saltos, volvemos al inicio:
SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> DO -> FA -> SIb -> MIb -> SOL# -> DO# -> FA#
como mnemotecnia se puede relacionar con el orden de las cuerdas en la guitarra
(MI LA RE SOL SI MI), y esta expresion equivalente:
SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> SI#=DO -> MI#=FA -> LA#-> RE#-> SOL# -> DO# -> FA
#
Conviene notar que la cadencia dominante (el "Chin pum") es un ejemplo.
Tambin es importante notar que este concepto no define el tipo o cualidad de acor
de (si mayor, menor, con sptima, etc). Una posibilidad es atenerse a los acordes
del Campo armnico, pero no es la nica
2- Progresin diatnica
Es cuando la nota fundamental de los acordes sucesivos va siguiendo la escala di
atnica (mayor o menor) de la tonalidad del tema, ya sea de modo ascendente o desc
endente. Estas progresiones usualmente no son muy largas (unos 3 acordes), y los
acordes casi siempre son los del Campo armnico.
3- Progresin cromtica
Se parece en todo a la diatnica, pero va siguiendo la escala cromtica (siempre se
dan saltos de 1 semitono).
Muchas melodas se podran armonizar usando uno solo de estos 3 tipos de progresione
s, pero lo usual es que se combinen los 3 tipos, sin que haya saltos, es decir e
n cada cambio de un tipo a otro hay un acorde comn a ambos, por ejemplo: FA mi re
SOL DO, donde FA mi re es progresin diatnica y re SOL DO por quintas descendentes
(atencin a la repeticin del re)
Un ejercicio interesante es tomar un tema de cancionero y tratar de identificar
la combinacin de progresiones diatnicas, cromticas y de quintas. Si aparecen acorde
s que "no encajan", lo primero es tomar en cuenta las Funciones armnicas equivale
ntes, pero no dude en comprobar con su instrumento y su odo si no se trata de un
error en el cancionero, porque abundan.
Tabla de funciones armnicas en modo mayor
Aqu tiene las funciones armnicas en todas las tonalidades mayores; las tonalidades
son las columnas y las funciones armnicas se indican en colores verdes para func
in tnica, amarillos para funcin subdominante y rojos para funcin dominante.
Elija la tonalidad en la primer fila verde y busque las funciones hacia abajo.
Por ejemplo en tonalidad LA las funciones armnicas son:
Tnica: LA, do# y fa# (el primero es un acorde mayor y los otros dos son menores)
Dominante: MI y sol# (el primero es un acorde mayor y el segundo menor)
Subdominante: RE y si (el primero es un acorde mayor y el segundo menor)
Con esata tabla puede convertir los grados (nmeros romanos) en notas y viceversa,
y tambin sirve para cambiar de tonalidad (movindose horizontalmente entre columna
s).