Universidad de Chile

Facultad de Artes
Departamento de Teatro
Diseo Escnico del siglo XX








Teatro Futurista











Daniela Pineda
Tercer ao Diseo Teatral
13/05/2013
En el presente trabajo se expondr sobre teatro futurista. El orden por el cual se guiar la
informacin para entender mejor este contenido ser el siguiente, en primer lugar, se presentar
el contexto en donde se inicia el movimiento futurista, la poca y dcadas en la cual este se
desarrolla. Se hablar tambin de los fundadores de este movimiento, puesto que resultan ser
tambin los mejor ejemplos de expositores y ejecutores de este mismo, revisando el aporte que
efectu cada uno, y as, con estos elementos, cmo se comenz a gestar la ideologa de teatro
futurista. Se presentarn los manifiestos que muestran la pauta de cmo generar una accin
escnica, ya sea con lo que no se debe hacer tanto como lo que se desea recalcar y producir en el
espectador. Para finalizar, se expondrn las acciones escnicas que realizaron los militantes del
futurismo, veremos entonces, cmo llegaron a solucionar todo lo que proponan en los
manifiestos, analizaremos si estas acciones fueron efectivas y correctas con respecto a lo que
propugnaban y tambin las compararemos entre s, pues cada artista genera un resultado distinto,
viendo cmo cada representacin puede generar otro nfasis u otra sensacin visual e interior.
Analizando esto y relacionndolo nuevamente a lo que proponan en los manifiesto, concluiremos.

El futurismo, es un movimiento vanguardista que se dio en el siglo XX, ms especficamente, en
1909, con la publicacin de su primer manifiesto, y termina con la muerte de su fundador, Filippo
Tommaso Marinetti, en 1944. A principios del siglo XX se instala el nuevo imperialismo
1
y ya
existen grandes adelantos tecnolgicos, como el cinematgrafo, el avin o el gramfono
2
;
particularmente durante esta dcada el automvil ocupa un lugar importante, en 1900 se
presenta el motor de combustin interna en base a disel, lo que gener una verdadera evolucin
en el sistema de produccin industrial, el cual se puso a prueba gracias a Henry Ford con la
fabricacin del modelo T.
Gracias a la misma industria, Estados Unidos se establece como potencia mundial y gracias a la
guerra ruso japonesa, es Japn quin con su victoria se instala como gran potencia, poniendo a
los pases orientales como entes ms poderosos. Estalla la primera guerra mundial (1914), deja a
toda Europa con una crisis econmica, provocando tambin la revolucin sovitica (1917),
notndose tambin en sucesos como la cada de la bolsa de Wall Street (1929). En consecuencia
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1: Refirindose a la poltica e ideologa de expansin colonial adoptada por las potencias europeas y
posteriormente por los Estados Unidos y Japn desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX,
aproximadamente desde la Guerra Franco-Prusiana (1871) hasta comienzos de la Primera Guerra Mundial
(1914). Se caracteriza por una persecucin sin precedentes de lo que ha sido denominado "el imperio por el
imperio mismo", una agresiva competicin por la adquisicin de territorios de ultramar acompaada por la
emergencia en los pases colonizadores de doctrinas de superioridad racial que negaban la capacidad de los
pueblos subyugados para gobernarse a s mismos.
2: El gramfono (del griego: gramma escritura; fono sonido) fue el primer sistema de grabacin y
reproduccin de sonido que utiliz un disco plano, a diferencia del fongrafo que grababa sobre un cilindro.
Asimismo fue el dispositivo ms comn para reproducir sonido grabado desde la dcada de 1890 hasta
mediados de la dcada de 1950
de esto nace el nacional socialismo en Alemania, y el fascismo en Italia, tensin y militarismo, se
dejan de cumplir acuerdos de la primera guerra. Estalla segunda guerra mundial (1939), donde se
enfrentan dos grandes alianzas militares, los Aliados y las potencias del Eje, la cual finaliza con la
explosin de las bombas nucleares en Hiroshima y Nagasaki (Japn, 1945). Durante este periodo
tambin surgieron muchos otros movimientos vanguardistas, finalmente todos convivieron de
forma simultnea, ejemplos de esto son el cubismo (1907 a 1914), constructivismo (1914 a 1922),
surrealismo (1924 a 1935), suprematismo (1912 a 1923) tambin escuelas como lo fue la Bauhaus
(fundada en 1919), cuyo proyecto termin tajantemente ante la persecucin en el tercer Reich
(1933), finalmente, todos estos ismos junto con esta escuela propugnaban a modo general la lucha
contra las tradiciones, pretendiendo el ejercicio de la libertad individual y la innovacin,
atrevimiento y libertad con la forma, todas poseen carcter experimental y en general todas
posean rapidez al momento de generar propuestas, debido a lo experimental de estas mismas.

Cuando Filippo Tommaso Marinetti publica en el diario Le Figaro de Pars su Manifeste du
Futurisme, el 20 de de febrero 1909, es cuando se dice que nace este movimiento, considerado
uno de los primeros ismos. Este exalta la energa, la rebelin, el movimiento, la velocidad, la
agresin, la milicia, entre otras cosas. Propone exaltar la obra, abandonar temticas de ensueo e
introducir temeridad y coraje.
La literatura exalt, hasta hoy, la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos
exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto mortal, el cachetazo y
el puetazo. (3
er
postulado manifiesto futurista, Marinetti 1909)
Tambin, gracias al nacimiento de las nuevas tecnologas, cambia la temtica de las obras
poniendo a la mquina como fuente de observacin y belleza, pues son estas mismas las que
proveen de un nuevo enfoque con respecto a la velocidad humana (el gran aumento de
produccin gracias a la industria, el simple hecho de que ahora gracias a los autos o aviones se
pueden recorrer mucha ms distancia en menos tiempo).
Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la
belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a
serpientes de aliento explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms
bello que la Victoria de Samotracia. (4 postulado manifiesto futurista, Marinetti 1909)
Considerando que ahora, la obra debe ser dinmica y veloz, se presenta tambin la actitud del
artista, este debe ser tambin energtico y ensalzar a los hombres, ser un libertario y un activista.
Es necesario que el poeta se prodigue, con ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor
entusiasta de los elementos primordiales. (5 postulado manifiesto futurista, Marinetti 1909)
Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta:
cantaremos a las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas,
cantaremos al vibrante fervor nocturno de las minas y de las canteras, incendiados por violentas
lunas elctricas.... (extracto 10 postulado manifiesto futurista, Marinetti 1909)
Incita a destruir, sobre todo el pasado y el academicismo, combate el moralismo, el feminismo y el
oportunismo, destruccin como limpieza, violencia como respuesta y actitud.

Nos encontramos sobre el promontorio ms elevado de los siglos!... Por qu deberamos
cuidarnos las espaldas, si queremos derribar las misteriosas puertas de lo imposible? El Tiempo y el
Espacio murieron ayer. Nosotros vivimos ya en el absoluto, porque hemos creado ya la eterna
velocidad omnipresente. (8 postulado)

Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el
patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por las
cuales se muere y el desprecio de la mujer.(9 postulado)


Dentro del futurismo, destacan cinco figuras principales, quienes desarrollaron y experimentaron
con distintos recursos, para generar una esttica y estilo futurista.
Filippo Tommaso Marinetti, como ya antes lo mencionamos, es fundador y creador del primer
manifiesto futurista, su trabajo est ms relacionado con la literatura, donde rompe con toda clase
de academicismo, produce enunciaciones con ritmo veloz, experimenta con la sntesis y la fontica
para generar diversos efectos en el espectador, relacionados como ya dijimos con la idea de
velocidad y mquina, desaparece el yo como primera persona. Introduce la nocin de palabras en
libertad, genera las composiciones de sustantivos. En 1910 publica el segundo manifiesto futurista
Umberto Boccioni (1882 - 1916), pintor, escultor y terico, como podemos deducir su aporte con
respecto al futurismo estuvo ms relacionado a la plstica. Con temticas como la ciudad y el caos
que se encontraba en esta misma, su forma de resolver es similar a la esttica del cubismo, pero
termina resolvindolo de una manera mucho ms dinmica, genera movimiento en el plano
bidimensional, evitaba la lnea recta y con los colores produca un efecto de vibracin. Con
respecto a su tipo de escultura, tena tendencia a rechazar los materiales nobles (como el
mrmol), prefiriendo la madera o el hierro, pretenda mostrar la interaccin de un objeto en
movimiento con el espacio. Escribi junto con Marinetti, Carr, Russolo, Balla y Severini el
Manifiesto de la Pintura Futurista.
Carlo Carr (1881 - 1966), pintor, su resultado esttico resulta similar al de Boccioni, pues con el
futurismo fue con el cual se defini en cuanto a forma, utiliza el recurso de reiteracin,
desestructuracin y el color para producir movimiento, comenz siendo anarquista y, con su
ingreso al futurismo, termino abogando por el ultranacionalismo, aunque, con el anarquismo
rescata la nocin de violencia y destruccin.


Luigi Russolo (1885 1945), pintor y compositor, su mayor aporte fue desde la msica,
experiment con los ruidos, sobretodos por aquellos generados por la misma ciudad y la
industria, tambin concibi la creacin de nuevos instrumentos para hacer ruidos, de hecho, en
1913 invent una mquina de ruido llamada Intonarumori o ms conocido como entonador de
ruidos, este mismo ao public el manifiesto El Arte de los Ruidos
Giacomo Balla (1871 -1958), pintor y escultor, se caracteriz por tomar como referencia el
puntillismo, pues utiliza esta tcnica para pintar temas futuristas, se concentraba en el dinamismo
lumnico y el movimiento simultneo, era ms ajeno a la violencia que el resto de los integrantes,
realiz tambin unos cuantos poemas, en los cuales se recataba mucho la fontica y sonoridad,
eran totalmente onomatopyicos, y su representacin grfica, constaba tambin en denotar el
desorden y caos del ruido, introduciendo en ellos tambin diferentes tipografas y smbolos
matemticos. En 1920 publica el Manifiesto del Color, analizando la utilizacin del color en la
pictrica vanguardista, se aleja del futurismo en 1930.

Con respecto a las artes escnicas, se generan tres manifiestos importantes, el primero que
revisaremos fue una declaracin con respecto al teatro de variedades, escrita por Marinetti. Aqu
se pueden observar distintas maneras en que los futuristas quieren generar teatro, usando como
base el teatro de variedades
3
. Expone que el futurismo exalta este tipo de teatro, pues se nutre de
la electricidad y el uso de nuevas tecnologas como el cinematgrafo, este teatro no posee
tradicin ni profesores, adems Marinetti rescata lo prctico que es al momento de provocar
cosas en el pblico a travs de lo cmico o lo ertico.
Presenta toda serie de recursos que el teatro de variedades ya posee y que le ayudan a generar la
representacin de sus ideas en escenas.
El teatro de variedades ofrece el ms higinico de todos los espectculos por su dinamismo de
forma y de color (movimiento simultaneo de malabaristas, bailarinas, gimnastas, caballerizas
multicolores, ciclones espirales de danzarines que trotan sobre la punta de los pies). Con su ritmo
de danza acelerada y arrebatadora, el teatro de variedades saca por fuerza de torpor a las almas
ms lentas y las obliga a correr y saltar (Manifiesto del teatro de las variedades, Marinetti 1913).
Rescata del teatro de variedades la gran participacin que posee el pblico, se da cuenta
finalmente de como todos los recursos que utiliza este teatro permite una gran interaccin,
generndose una lgica de juego, contagindose todo el pblico de una dinmica activa,
hacindole partcipe tambin con acciones aparentemente simples de la escena. Implantndose
as la idea de puesta en escena por parte, no solo de los actores y el escenario, sino tambin del
pblico.
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3: considerado en las ltimas dcadas del siglo XIX una de las manifestaciones ms claras de la nueva
esttica industrial, la ciudad moderna. Giovanni Lista explica que este gnero naci de la fusin del caf
concierto y la revista.
El teatro de variedades es el nico que utiliza la colaboracin del pblico. Este no permanece
esttico como un estpido voyeur, sino que participa ruidosamente en la accin, cantando tambin
el, acompaando a la orquesta, intercambiando con los actores frases imprevistas y dilogos
extravagantes. Estos polemizan bufonescamente con los msicos. El teatro de variedades utiliza el
humo de los cigarros y de los cigarrillos para fundir la atmosfera del pblico con la del escenario. Y
gracias a que el pblico colabora de este modo con la fantasa de los actores, la accin se
desarrolla al mismo tiempo sobre el escenario, en los palcos y en la platea. (Manifiesto del teatro
de las variedades, Marinetti 1913).
Se sostiene de la simpleza con la que se presentan los conflictos, para proclamar que con esa
rapidez y facilidad se debiese ensear, cortando academicismos y exaltando la propia intuicin
como ente o recurso para permitir la creacin.
El teatro de las variedades es la nica escuela que se puede aconsejar a los adolescentes y jvenes
de ingenio, porque explica de modo incisivo y rpido los problemas sentimentales ms abstrusos y
lso acontecimientos polticos ms complicados
El teatro de variedades es naturalmente antiacadmico, primitivo e ingenuo, por tanto ms
significativo, por lo imprevisto de sus investigaciones y la simplicidad de sus medios (Manifiesto
del teatro de las variedades, Marinetti 1913).
Rechaza tajantemente los problemas individuales y sentimentales, como ahora la belleza la
proporciona la mquina, se rescata de ella tambin la frialdad y la exactitud, su sentido prctico y
poderoso. Aborrece el romanticismo y el realismo, el problema psicolgico del hroe que suele
sufrir constantemente, lo cambia por la mecanizacin del sujeto, o la humanizacin del objeto, con
respecto al teatro de variedades, rescata esa facultad de desproporcionar a sus ejecutantes de
sentimientos profundos y graves, los dotan ms de carisma y energa.
El teatro de las variedades desprecia sistemticamente el amor ideal y su obsesin romntica,
repitiendo hasta la saciedad, con la monotona y el automatismo de una tarea cotidiana, las
languidecentes nostlgicas de la pasin. Mecaniza burlescamente el sentimiento, desprecia y
pisotea higinicamente la obsesin por la posesin carnal, rebaja la lujuria a la funcin natural del
coito, la priva de todo misterio, y de toda angustia deprimente y de todo idealismo antihiginico
Mientras el teatro actual exalta la vida interna, la mediacin profesional, la biblioteca, el museo,
las luchas montonas de la consciencia, los anlisis estpidos de los sentimientos, en suma, la
psicologa, el teatro de las variedades exalta la accin el herosmo, la vida al aire libre, la destreza,
la autoridad del instinto y de la intuicin. A la psicologa opone lo que yo llamo fisicofolia
4
.
(Manifiesto del teatro de las variedades, Marinetti 1913).
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4: Locura del cuerpo, lenguaje expresivo que involucra a todo el cuerpo, comprimiendo gran cantidad de
imgenes verbales entregadas en ritmos dramticos realzadas con mmica facial y gestos violentos.
Marinetti termina concluyendo en el manifiesto del Teatro de las Variedades, con las
transformaciones que quiere realizar sobre este para que emerja el Teatro del Estupor,
poniendo as ejemplos y pautas de lo que debe poseer este nuevo Teatro, que utiliza como
principal base el Teatro de las Variedades, aqu presentar la sntesis de esas ideas:
- Destruir toda lgica en los espectculos del Teatro de las Variedades, exagerar, multiplicar
y hacer reinar lo absurdo.
- Impedir que una especie de tradicin se establezca en el Teatro de las Variedades.
- Introducir la sorpresa la necesidad de reaccin por parte de los espectadores de la platea,
de los palcos y de la galera.
- Prostituir sistemticamente en escena todo arte clsico.
- Fomentar el gnero de los clowns y excntricos americanos, lo grotesco, lo dinmico, lo
grosero y lo brutal.
En este mismo manifiesto se dan posibles acciones para generar todo lo que estipulan; ejemplos
de estos eran, teir el pelo de colores poco comunes, como verde o lila, decir insultos, poner cola
en algunos asientos o vender el mismo asiento a diez personas diferentes, tambin invitar u
ofrecer asientos a personas excntricas y con poca vergenza, que aumenten los animos con
actitudes como pellizcar a las mujeres o provocar peleas, reproducir una sinfona de Beethoven al
revs o reducir todo Shakespeare a un solo acto, enjabonar la sala de teatro para que los actores
resbalen de vez en cuando para producir hilaridad.
El segundo de los manifiestos que gener una idea ya ms clara, fue El Teatro Futurista Sinttico
en el ao 1915, como podemos ver aqu ya se habla de teatro futurista como tal. Los escritores de
este documento fueron Marinetti, Bruno Corr y Emilio Settimelli. Dentro de la introduccin de
este mismo podemos ver ahora la presente referencia de la guerra, nutrindose de esta misma y a
su vez alimentndola, dice:
La guerra, futurismo intensificado, impone que marchemos, no que nos marchitemos en las
bibliotecas y en las salas de lecturas. Creemos por lo tanto que no hay forma hoy de influenciar
guerreramente el alma italiana ms que mediante el teatro
Se introduce entonces ahora la guerra en el teatro, pero ms que la guerra en s, se refiere a la
militancia, pues el llamado finalmente no tiene nada que ver con reflexionar sobre los horrores de
esta misma, ms bien trata de hacer sentir orgullo por quienes luchan y aquello por lo que se est
luchando, la palabra, el discurso o el canto poseen un claro color poltico.
El manifiesto se divide en grandes ideas, la primera que se presenta, tiene que ver con lo sinttico.
Se hace referencia al tedioso ejercicio que debe pasar el pblico que observa obras realistas, pues
la accin se reduce al mnimo, se propone con seguridad que hay una manera en que se pueda
llegar a un teatro absolutamente nuevo a travs de la sntesis, la brevedad, la cual estara acorde
bajo la misma idea de velocidad que ellos poseen.
Nuestros actos podrn ser incluso instantes, y durar por tan poco segundos. Con esta brevedad
esencial y sinttica el teatro podr sostener e incluso vencer la competencia con el cinematgrafo
5

(Manifiesto del teatro futurista sinttico, 1915).
La idea que sigue a lo sinttico, tiene relacin con el rechazo a la academia, es lo Atcnico, pues
con esta es como se libera el artista, en cambio, cuando se est sometido a un mtodo, se
restringe la calidad creativa, reduce y constrie al creador.
queremos destruir la tcnica, que desde los griegos hasta hoy, en vez de simplificarse, se ha
hecho cada vez ms dogmtica, estpidamente lgica, meticulosa, pedante, estranguladora
(Manifiesto del teatro futurista sinttico, 1915).
La siguiente idea se refiere a lo dinmico y simultneo, que apela directamente a la improvisacin
e intuicin, ellos mismos creen que una accin es mucho ms valorable, si no ha sido del todo
ensayada, al contrario de aquellas que se han preparado largamente, al punto de quitar la idea de
vida en la accin, utiliza entonces la idea de simultaneidad para generar dinamismo.
Nosotros obtenemos un dinamismo absoluto mediante la compenetracin de ambientes y
tiempos diversos (Manifiesto del teatro futurista sinttico, 1915)
El teatro Futurista Sinttico, debe ser autnomo, algico e irreal, pues este no desea ser un
retrato fiel de la realidad, por nada del mundo imitar lo fotogrfico, por el contrario, rechazar
toda lgica y ser autnoma, nica en su clase. Procura con estos recursos sorprender al pblico.
El teatro Futurista sabr exaltar a sus espectadores, es decir, hacerles olvidar la monotona de la
vida cotidiana, arrojndolos a travs de un laberinto de sensaciones caracterizadas por la ms
exasperada originalidad y combinadas en modos impredecibles (Manifiesto del teatro futurista
sinttico, 1915).
A travs de estos recursos es que se puede generar la accin necesaria para que emerja un teatro
futurista.

El ltimo manifiesto que revisaremos en este trabajo es el de Escenografa y Coreografa
Futurista, el cual fue escrito por Enrico Prampolini, en l se dictan los componentes ideolgicos y
materiales, habla de reformar, innovar y crear la escena. Comienza hablando sobre la desunin
entre Escenografa y la accin, pues es necesario que estas converjan para que se desarrolle en el
teatro la idea de sntesis total y global.
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5: Primera mquina capaz de filmar, rodar y proyectar pelculas. Particularmente en esta cita, se hace
referencia a la velocidad con que resultaban las grabaciones, como se emita con pocos cuadros por
segundo, el movimiento observado resultaba ms rpido que en la realidad, adems por su difusin era un
recurso muy utilizado, por ende era un recurso, que, si bien les serva, implicaba generar una competencia
con ellos.
No se trata de reformar solamente el concepto estructural de la disposicin escnica, sino de crear
una entidad abstracta que se identifique con la accin escnica de la obra teatral (manifiesto de
escenografa y coreografa futurista, Prampolini 1915).
Sustituir la accin escnica por un cuadro emotivo que suscite todas aquellas sensaciones
necesarias para el desarrollo teatral, a fin de crear una atmsfera que d el ambiente interior de la
obra (manifiesto de escenografa y coreografa futurista, Prampolini 1915).
Cuando habla de innovar la escena, presenta un dispositivo escenogrfico teatral, el cual posee
alta tecnologa y la inclusin de luces, influenciado por figuras como Adolphe Appia o Loe Fuller,
propone con el diseo de luces y rescata de este mismo la capacidad de generar nuevos espacios y
efectos dinmicos, su caracterstica de enfatizar, suprimir y el color (ya sea enfatizando u
otorgndolo).
La escena ya no ser un fondo coloreado, sino una arquitectura electromagntica incolora,
vivificada potentemente por las emanaciones cromticas de fuentes luminosas generadas por
reflectores elctricos de vidrios multicolores, dispuestos y coordinados anlogamente a la psique
que requiere toda accin escnica (manifiesto de escenografa y coreografa futurista, Prampolini
1915).
Al momento de hablar sobre crear la escena, lo hace siguiendo la misma lgica de su manifiesto,
o sea que, si anteriormente se present como innovacin la utilizacin de luces, aqu podemos ver
cmo estas se emplean concretamente, finalmente, se refiere a la tcnica que utilizar para crear
la escena, propone el uso de colores electroqumicos, usando las sales fluorescentes, emanando
coloraciones luminosas segn el flor se combine con otros gases, utiliza tambin como mtodo
de sorpresa tubos elctricos a base de nen, y todas estas dispuestas sistemticamente para
satisfacer el diseo. Nos dice que ya en el ltimo momento de sntesis que debiese pasar este
teatro, ya no se necesitaran actores, ni tteres, el espacio se llena por una composicin escnica
de objetos, dramatizada gracias a la luz.
Invirtamos las partes de la escena iluminada, creemos la escena iluminadora: expresin luminosa
que irradiar con toda su potencia emotiva los colores requeridos por la accin teatral (manifiesto
de escenografa y coreografa futurista, Prampolini 1915).

Ya hemos revisado todo el bagaje intelectual y metodolgico que pretendan para con su obra
(independientemente este mismo sea ir en contra de metodologas e intelectualismos), teniendo
claro cul era el objetivo de este teatro pasaremos a las distintas presentaciones que realizaron
para llevarlo a cabo.
La forma que ms destaca a mi parecer es la famosa serata futurista, donde presentaban
directamente con el pblico sus obras, como est estipulado anteriormente, pretendan en estas
veladas exaltar y agitar al pblico, cantaban canciones blicas y proclamaban discursos de la
misma ndole, mediente la provocacin era que estos artistas conseguan hacer que el pblico
reaccionara, lo que produca peleas y varios altercados.
Una de las ms clebres fue la celebrada en el teatro Verdi, de Florencia, en 1913, que apenas
abierto el teln comenz con una lluvia de vegetales y espagueti, cuando Marinetti comenz su
declamacin y le vinieron encima ms cosas, respondi: Me siento como un glorioso barco de
guerra Italiano en los Dardanelos, pero los turcos no apuntan bien. Entonces, una patata le
alcanz el ojo, a lo que Carr exclam: Arrojad una idea en vez de una patata idiotas!. Marinetti
sigui declamando: Oh que bello morir con una flor roja abrindose en la propia sien, a lo que
alguien del pblico le ofreci una pistola, incitndole: Vamos, suicdate, Marinetti, tomando el
arma responde: Si yo necesito una bala de plomo, tu necesitas una bala de mierda, intervinieron
otros artistas, pero al final la batalla se extendi hasta las calles, dejando a los futuristas en la
crcel
6
.
Como podemos observar aqu, claramente su objetivo se cumple, la provocacin es tal que la
accin termina siendo del todo performtica, la violencia lleva al pblico a ser la obra escnica.
Volvan de la escena en s una mismsima guerra. Tambin vemos claramente como el artista tiene
que estar del todo comprometido con este movimiento, ya que se le plantea como a un luchador.
Con respecto a las obras menos polmicas se encuentran aquellas que fueron ms motivo de
experimentacin, hay algunas donde se presenta una nica imagen. En la obra No hay perro, la
nica escena que se ve era la de un perro cruzando el escenario
7
, con esto se adelantan una
cariada gama de recursos, como las parodias, las burlas, los ggs y lo absurdo.
Otro ejemplo de obra sinttica es la llamada Pis, en donde el encuadre de lo que est
sucediendo en el escenario es el protagonista, aqu solo somos capaces de ver a los actores de la
cintura para abajo, otorgando por ende una gran expresividad a sus miembros inferiores.
Una obra ms relacionada con el teatro de los objetos es la llamada Vienen, donde, las sillas se
convierten en las protagonistas, pues aqu se presenta una primera escena, con una mesa, ante la
cual, mediante una orden del mayordomo, se le ponen sillas y se sirve en la mesa, esperando a
que lleguen los comensales, los cuales nunca lo hacen, pues se da a entender que son fantasmas,
luego cuando esperan a que estos se retiren, son las sillas las que se van aparentemente solas.
Con estos simples ejemplos observamos entonces ejemplos claros del Teatro Sinttico,
considerando la actitud de los artistas, se nota siempre el carcter experimental que posee este
teatro y que finalmente si termina siendo muy incisivo e innovador, tanto as que resulta un
ejemplo y referente mara muchos (las corrientes surrealista y dad recogen harto de su trabajo),
el mismo ejemplo de cambiar el encuadre fue determinante para el cine.
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6: Fuente: Dramaturgias de la Imagen, pgina 64. Jos A. Snchez 2 edicin.
7: Fuente: Una visin sobre el teatro de objetos, pgina 81.Francisca Zamorano Moriamez ; profesor gua:
Germn Droghetti. Tesis.
Continuando con las obras, Encontramos la que es a m parecer el ms claro ejemplo de Sntesis
mxima y velocidad, propuesta por Cangiullo, llamada Detonacin, donde en una escena vaca y
silenciosa, un minuto de silencio, un ruido de pistola, un minuto de silencio, dejando toda la accin
en un simple acto que ms encima est cargado simbolgicamente con todo lo que el futurismo
pregonaba, la violencia, el ruido, la velocidad, lo inmediato, lo sorpresivo y lo sinttico.
Podemos ver por parte de los artistas plsticos del movimiento, una vinculacin mayos con la
escenografa y el vestuario, ms que vestuario, con la marioneta, preferencia por trabajar el
cuerpo materialmente, de poder intervenirlo. Aqu vemos como la esttica de su plstica cobra
vida y se vuelve real, finalmente dando como resultando lo que se entiende como un teatro ms
abstracto., un ejemplo claro de esto es de la obra Fuegos Artificiales, una prformance diseada
por Balla y con la msica de Stravinsky, donde el nico actor era la luz y el decorado mvil. Como
podemos ver, claramente un a manera de resolver los que se planteaba en el manifiesto revisado
anteriormente sobre integrar la iluminacin al teatro con un dispositivo.
Otro ejemplo de una resolucin ms abstracta sera Depero en Danzas Plsticas, en donde slo
haba figuras y marionetas, que al ser movidas, terminaban representando cuadros distintos, aqu
el color y la forma son claves, se genera rupturismo debido a la utilizacin de colores fuertes y
saturados y la no utilizacin de actores en escena, ms que el objeto en s, lo que terminaba
dotando al objeto y escena de personalidad.
Como podemos observar, finalmente el teatro futurista logr sus cometidos, en s, la propuesta en
general era tan rupturista e innovadora, que permita la utilizacin de varios recursos para
generarla, una influencia indudable es la tecnologa, desprendindose de ellas ideas como la
mecanizacin, la velocidad, lo prctico, lo inmediato; y aprovechndose de ella en cuanto a la
utilizacin de recursos como la iluminacin o la idea de generar dispositivos mviles en base a
motores. Bajo la influencia de la misma tecnologa, deriva de esta el militarismo, pues con la
industria se produjo un alza en la fabricacin de armas, y los roces entre pases slo provocaba
que estos comenzaran a armarse, en definitiva, las nuevas tecnologas que aparecan, tambin se
comenzaron a utilizar para generar posteriormente lo que conocemos como la primera guerra
mundial (hecho que despus en la segunda guerra es ms claro, con la invencin de armas de
destruccin masiva) en definitiva, la violencia y la idea de guerra tambin se ve favorecida con el
uso de las nuevas tecnologas, la mquina, las armas, todo esto que termina generando
destruccin, y esta misma es la que enaltecan los futuristas, pues la presentaban como elemento
limpiador, como una alegora purificadora, logrndose este ideal un poco con lo que sucedi en
Alemania, que durante la segunda guerra mundial qued tan destruida que prcticamente hubo
que levantar todo de nuevo, y claramente lo hicieron de manera ms prctica y usando toda la
tecnologa disponible, entonces ya casi no vemos edificios antiguos que posean ms de un siglo en
Alemania, resulta un lugar de arquitectura moderna debido a que todo se cay.
En general, y para terminar, el Teaatro Futurista resulta bien Variado en cuanto a su espectculo,
pero yo lo atribuyo mayormente a la especialidad de cada integrante, pues Marinetti claramente
desde una posicin ms literata, se dedica a declamar, sus puestas en escena son innovadoras en
cuanto presentacin y seleccin, pero an podemos observar una suerte de guin tras estas, si
bien reemplaz al actor por sillas, an se logra entender una lgica narrativa, en cambio, artistas
ms plsticos como Boccioni componen constantemente la escena como un cuadro pictrico,
tienen una sensibilidad mayor para con el objeto, y sobre todo con el objeto abstracto.
Finalmente, probablemente la mxima en cuanto a la representacin de sus ideas era la serata,
pues era ah donde todo converga, podas observar cuadros plsticos, or los poemas, ver
fotografas y finalmente experimentar la performance que se generaba entre los artistas y el
pblico, sin duda una experiencia del todo asertiva , puesto que funda las bases de muchas otras
corrientes y ya hay plena destruccin del dispositivo teatral tpico, se elimina cuarta pared y el
espectculo se extiende ms all del teatro.
Gracias a nosotros llegar un momento en que la vida ya no ser una cuestin de pan y trabajo, ni
tampoco una vida de ociosidad, sino una obra de arte Marinetti
8


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8: Fuente: Una visin sobre el teatro de objetos, pgina 79.Francisca Zamorano Moriamez ; profesor gua:
Germn Droghetti. Tesis.






Bibliografa:
- Inventing Futurism: The Art and Politics of Artificial Optimism. Christine Poggi
- Dramaturgias de la imagen. Jos A. Snchez.
- La Escena Moderna. Jos A. Snchez.
- Una visin sobre el Teatro de los Objetos. Francisca Zamorano Moriamez. Tesis
Universidad de Chile.
- Teatro Italiano del siglo XX. Attilio Dabini
- http://www.wikipedia.com
- http://www.geocities.ws








Fundadores del Futurismo Ilustracin de las seratas









Intonarumori

Propuesta de Vestuario
Aerodanza.









Ejemplo fotografa Futurista por Bragaglia