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Estudos em Jornalismo e Mdia Volume 7 N 2 Julho a Dezembro de 2010

ISSNe 1984-6924
http://www.periodicos.ufsc.br/index.php/jornalismo
403
Amanda Tenrio Pontes da Silva*
Resumo: Com a evoluo tcnica das mdias impressas, acompanhada pela insero de um
pensamento sensvel na escrita jornalstica, produzir e publicar gneros que primam pela
potica das narrativas tornou-se uma significativa maneira de afirmar o imaginrio cultural.
Ouvir e escrever os relatos das personagens constitui-se numa arma contra a estagnao
elaborativa da concepo vertical de mediador. Nesse contexto, o presente artigo tem a pro-
posta de tentar entender como o perfil pode ser utilizado para discutir, atravs do seu apelo
emptico ao passado, a identidade do indivduo envolto e descrito pela linguagem jornalsti-
ca, esta que normalmente prima pelo tempo presente.
Palavras-chave: Cotidiano; personagem; perfil jornalstico.
Daily life in the humanized report of the journalistic profile
Abstract: With the technical evolution of the printed medias, mediated by the insertion
of a sensible thought in written periodistic, to produce and to publish genres that prevail
by poetic of the narratives that is a significant way to affirm the cultural imaginary. To hear
and to write the histories of the personages is a weapon against elaborative stagnation of the
vertical conception of mediator. In this context, the present article has the objective to un-
derstand as the profile to be used to discuss, in the empathic appeal of the past, the identity
of the individual enveloped and described by the journalistic language, this that normally
prevails by the present time.
Keywords: Actuality; personage; journalistic profile.
* Graduada em
Jornalismo e
Mestranda em
Comunicao, ambos
pela Universidade
Federal da Paraba
- UFPB. Bolsista
Capes. Integrante do
Grupo de Pesquisa
sobre o Cotidiano e o
Jornalismo, vinculado
ao PPGC/UFPB.
amanda_tenorio@hotmail.com
Artigo recebido em:
16 de setembro de 2010
Aprovado em:
2 de outubro de 2010
A vida cotidiana no relato
humanizado do perfil jornalstico
DOI: 10.5007/1984-6924.2010v7n2p403
A vida cotidiana no relato humanizado do perfil jornalstico
Amanda Tenrio Pontes da Silva p. 403 - 412
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Introduo

C
lassificar gneros e formatos presentes no jornalismo impresso
brasileiro deve ser uma atividade contnua dos estudiosos que ba-
seiam suas pesquisas nos numerosos, e em constante transforma-
o, estilos que compem a linguagem jornalstica. Em meio a um
numeroso arsenal de exemplos empricos, a busca pela criatividade atravs de
uma escrita envolvente e humanizada tornou-se dilema para os profissionais
que tentam exercer o que cientificamente analisamos observando a prosa di-
ria das mdias.
O perfil um dos formatos do jornalismo interpretativo (DIAS et al, 1998,
p. 13-14), sendo elaborado a partir de uma narrativa que focaliza momentos da
vida de um personagem no-ficcional. Podemos dizer que seu auge em termos
de periodicidade ocorreu na dcada de 1960, quando, no Brasil, comeou-se a
dar destaque s figuras que despontavam em diferentes cenrios sociais.
Os feitos que movimentavam a sociedade no eram mais descritos como
algo generalizante, os jornalistas buscavam indivduos que, a partir de trechos
da sua histria relacionados ao fato, pudessem representar o todo. E aqueles
sujeitos que recorriam notoriedade, encontravam na mdia o lugar perfeito
para promoverem a sua existncia e capacidade de se auto-afirmar. Os repr-
teres, aproveitando-se dessa sede de espetculo, comearam a dar um novo
molde ao perfil, mais prximo ao que hoje se l.
Longe do maniquesmo imposto ao jornalismo, nosso objetivo no ser es-
vaziar cada ponto referido nesta introduo, mas compreender a relao entre
eles. Para isso, lanamos o seguinte questionamento: seria possvel retratar
o cotidiano atravs de um formato construdo a partir da viso do perfilado
sobre si prprio e do autor sobre esta viso?
Contextualizando o jornalismo brasileiro
Desde o seu incio, o jornalismo fornece produtos necessrios solidifica-
o do homem enquanto sujeito moderno. Seguras modificaes estimularam
o modo de pensar e classificar os gneros e formatos jornalsticos, onde, ape-
sar das diferenas e similaridades, detectamos uma constante preservada, em
uns mais em outros menos: o dever de informar e a necessidade de opinar.
Sucintamente explica Marques de Melo (1994, p. 65):
A nota corresponde ao relato de acontecimentos que esto
em processo de configurao e por isso mais frequente no
rdio e na televiso. A notcia um relato integral de um
fato que j eclodiu no organismo social. A reportagem um
relato ampliado de um acontecimento que j repercutiu no
organismo social e produziu alteraes que so percebidas
pelas instituies jornalsticas. Por sua vez, a entrevista um
relato que privilegia um ou mais protagonistas do acontecer,
possibilitando-os um contato direto com a coletividade.
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Para entendermos como o processo de autoria na atividade oscilou ao longo
dos anos, seguindo a histria da imprensa, exporemos as etapas citadas por
Elcias Lustosa (1996) em O texto da notcia, que divide o jornalismo no
Brasil de 1808 at hoje, em cinco ciclos.
Na primeira fase, que vai at 1827, as matrias tinham o lado opinativo acen-
tuado por princpios cristos e morais. A segunda segue at 1889, com o sur-
gimento das primeiras agncias de notcias e a valorizao do texto em ordem
cronolgica.
Inicia-se o terceiro e marcante movimento, que vai at 1930. Neste perodo,
com a proclamao da Repblica, as notcias meramente informativas passam
a ser adotadas. H uma segregao entre os meios de comunicao da poca,
alguns comeam a ser perseguidos, outros fechados, o que causa um aumento
da censura. Em contraposio a isso, os jornais ficavam cada vez mais profis-
sionalizados com tecnologia vinda do exterior, possibilitando sua melhoria
esttica.
De 1930 a 1969, com a Era Vargas, as mdias impressas iniciaram a utilizao
da tcnica do lide, que facilitava a elaborao do texto de forma padronizada.
A partir de 1969 prevalece a cultura visual, como a televiso, que passar a
moldar jornais e revistas. A partir de 1980 comeamos a veri-
ficar a informatizao das redaes e a adoo de tcnicas mais
apuradas de diagramao.
Analisando essa cronologia, entenderemos o jornalismo
como uma disciplina cujo objetivo principal gira em torno da
circulao da informao por meio de uma linguagem especfi-
ca, a jornalstica, inicialmente regada por pressupostos. Dentre
eles, segundo os antigos manuais, destacamos a objetividade,
a imparcialidade e a veracidade na descrio dos fatos veicula-
dos.
Nessa seara, contudo, percebemos que nos ltimos anos uma
nova discusso vem se fundamentando em torno da possibili-
dade de uma escrita humanizada em jornalismo. Grande nmero de pesqui-
sadores comeou a se interessar pela produo de material que tivesse como
centro no s o cume da histria descrita na notcia. Segundo Vicchiatti (2005,
p. 23):
Essa voracidade em informar a qualquer custa, que culmina
em julgamentos dolorosos e imprecisos, , na maioria das
vezes, fruto do jornalismo de resultados. O jornalista no
leva em considerao que numa mensagem subliminar pode
estar uma preocupao latente de toda uma coletividade.

No caso deste objeto, para entendermos o fenmeno do perfil jornalstico
no presente, devemos considerar trs pontos muito claros e necessrios para
desenvolver um material jornalstico envolvente: o primeiro seria a elaborao
da narrativa dando foco s personagens, o segundo a construo do texto no
perfil que geralmente segue a lgica da entrevista em profundidade margeada
por uma forte pauta, e, por ltimo, o que compreendemos como o cotidiano
social e as formas apresentadas por ele a serem inseridas no jornal.
Classificar gneros
e formatos
no jornalismo
impresso deve ser
uma atividade
contnua dos
estudiosos
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As narrativas e a arte de contar histrias no jornalismo
O homem como indivduo particular e a sua relao com a humanidade
enquanto elemento universal permanecem sendo bem delineados atravs das
narrativas. Nelas podemos analisar como foram perpetuados os acontecimen-
tos do passado e como os mesmos encontram-se enraizados na cultura e no
presente.
Enquanto estrutura, a narrativa jornalstica deve conter em seu corpo al-
gumas caractersticas fundamentais, destaca-se aqui: exposio, complicao
e resoluo, podendo, quase sempre, vir acompanhada de uma moral a ser
passada pelo texto, desenvolvidas pela ao das personagens.
Quanto ao contedo, as narrativas naturalmente trazem inmeras temticas
e naturezas refletidas em seu corpo. Quando veiculadas por meios de comuni-
cao recebem o nome de miditicas. Neste segmento em especial, trataremos
das jornalsticas. Cremilda Medina, fundamental pesquisadora da humaniza-
o das prticas jornalsticas, acredita no compromisso das mesmas com a
cidadania:

Legibilidade, identificao com annimos e histrias de vida,
rejeio s cargas conceituais e estticas, e preferncia pela
informao humanizada, exemplificada na vida cotidiana e
pelos heris da aventura contempornea, fazem o universo
social estar presente dentro dela. (MEDINA, 2002, p.63)
Frutos de uma apurada pesquisa de campo e da sensibilidade do reprter,
as histrias devem ser estimuladas e contadas por meio do jornalismo. Com
elas podemos escrever como enxergamos a realidade dos sujeitos do mundo,
como diz Raul Vargas (1998), construindo a memria dos homens e mulheres
que no se conformam em perder a vida, tentando converter o temporrio em
eterno.
As personagens no centro da narrativa

A contemporaneidade tem no sujeito o seu fio condutor; o jornalismo tem
no personagem o centro do perfil. Atravs deste formato, sem dvida, podem
ser construdos verdadeiros retratos jornalsticos baseados na vida cotidiana,
configurando-se num bom revelador do estilo da poca e dos atores que ela-
boram o conhecimento coletivo.
A origem da palavra personagem advm da raiz comum etimologia de per-
sona, com significado prximo ao de mscara, ou seja, entidade tomada pelo
indivduo que variar segundo as convenes sociais. Nesse contexto, aponta-
remos abaixo como a personagem se liga a fatores essenciais do seu convvio
para conceber sua viso de mundo. Diante disso, Beth Brait (1987, p. 42-45)
indica a classificao feita por Phillipe Hamon:

a) Personagem referencial o que se refere a um sentido pleno e fixo. Sua
participao e identificao dependero do reconhecimento do leitor na cultu-
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ra da qual o personagem faz parte. Rotineiramente a imprensa traz histrias de
vida de personalidades que as pessoas j conhecem, pois estes esto inseridos
na mesma cultura dos leitores;
b) Personagem anfora normalmente circunda algum desconhecido do
grande pblico e s pode ser apreendida dentro do texto;
c) Figurantes na maioria das vezes ocupam lugares subalternos nas obras.
Distanciados e passivos, so pouco significativos no campo psicolgico, mas
muito importantes no aspecto fsico, servindo para ilustrar lugares e dar at-
mosfera ao ambiente narrado.
Ao citarmos essas colocaes seria natural nos perguntarmos em que mo-
mento surge a personagem na narrativa. Devemos entender que ela habita a
linha tnue onde esto os limites do ser reproduzido e do inventado. E.M.
Forster, em Aspects of Novel (apud Brait, 1987, p.41-3), classifica-as de duas
maneiras:
a) Personagem plana construdo de forma fixa e em torno de uma nica
qualidade ou caracterstica, est imune evoluo no transcorrer da narrativa.
Normalmente pode ser dividido em tipo e caricatura;
- personagem-tipo - o trao marcante a ser destacado aquele
que deu notoriedade ao indivduo sem atingir a deformidade;
- personagem-caricatura - muitos sujeitos cometem gestos
e atitudes estranhas, tendo tendncia exibio. No obstan-
te, autores utilizam a deformao e a incoerncia para tornar o
personagem caricatural;
b) Personagem redonda apresentado a partir de sua com-
plexidade, normalmente dinmica e particularizada s idiossin-
crasias humanas.
Na verdade, desejo do jornalismo dar a sensao de realidade s persona-
gens. Notamos que, por esse motivo, a sua caracterizao no atender ape-
nas aos aspectos psicolgicos, mas tambm aos fsicos, contribuindo para a
criao de um elo de percepo do leitor. Seja pelas mincias da altura, peso,
expresso facial ou estilo de vestir, cada variao trar consigo parte da histria
a ser narrada. Segundo Oswaldo Coimbra (2002), demarcamos a personagem
tambm pela:
a) Fala. As descries expostas para caracterizar um personagem no se li-
mitam apenas ao que for dito pelo autor. As atitudes, assim como o jeito de
falar, podem trazer interessante material para a anlise da persona a ser cons-
truda. A maneira como um personagem se expressa revela, alm de fortes
caractersticas scio-contextuais, um pouco de sua histria;
b) Idade. A mdia um exemplo de fonte de inmeras manifestaes de
linguagens, que iro variar segundo a idade dos envolvidos na comunicao.
Revistas adolescentes como Capricho e Atrevida acentuam as reportagens
sobre jovens gals dolos de Hollywood, adotando grias e jarges usados en-
No se pode datar
precisamente
quando o perfil
comeou a
ser publicado
no jornalismo
brasileiro
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tre os adolescentes, servindo tambm como elemento de auto-afirmao do
grupo no qual compreendida;
c) Profisso. Em matrias de jornalismo especializado notria a forma
como profissionais de uma determinada rea lidam com o vocabulrio prprio
de suas profisses. Fala-se, portanto, na dificuldade que adentrar por essa
linguagem;
d) Posio social. A classe de maior prestgio econmico e social tende a
utilizar a linguagem culta na sua comunicao, seja escrita ou falada. A gria e
a linguagem descomprometida gramaticamente tm quase sempre ligao com
o popular ou coloquial;
e) Regio geogrfica. Vrios fatores podem desencadear a interpretao da
origem dos sotaques dos personagens. Um deles a geogrfica, que no tem
origem apenas na naturalidade-nacionalidade, mas no lugar onde reside o per-
sonagem. Este fenmeno pode desencadear um processo interessante de inte-
rao entre os personagens, pois a forma de usar a lngua ir variar e ser trao
marcante na comunicao entre eles.
O perfil jornalstico
No se pode datar precisamente quando o perfil comeou a ser publicado
no jornalismo brasileiro, fala-se em algo em torno dos duzentos e cem anos
de existncia. No entanto, a partir da dcada de 1930, influenciado em parte
pelas publicaes norte-americanas Esquire, Vanity Fair, Life e The
New Yorker, o formato comeou a ganhar destaque nos jornais e nas revistas
do pas, principalmente aqueles com publicao semanal e mensal.
As revistas que investiram no perfil foram as j extintas O Cruzeiro e
Realidade, na ltima era comum o jornalista acompanhar por semanas a vida
da figura a ser perfilada. Das atuais, destacamos Veja, que, desde 1968 at
hoje, de forma no peridica, d destaque aos indivduos cuja histria normal-
mente esteja ligada a um fato ou polmica do cotidiano.
O perfil vem sendo conceituado de diferentes maneiras pelos interessados
em seu estudo. Close-up, retratos de vida, reportagem narrativo-descritiva de
pessoa e at biografia curta. Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari acreditam
que exista o perfil, o texto que enfoca o protagonista de uma histria (de
vida), e o miniperfil, quando uma personagem secundria tem a sua vida nar-
rada a partir de um corte na histria principal.
A entrevista tornou-se uma etapa fundamental na elaborao do perfil, pois
atravs dela como instrumento metodolgico foi possvel angariar o espao
necessrio para o jornalista buscar aproximao e narrar densamente o encon-
tro com o seu entrevistado. Segundo Cremilda Medina (1990, p.18): Ao lidar
com o perfil humanizado, consciente ou inconscientemente, se faz presente o
imaginrio, a subjetividade. Como enquadrar nos limites de um questionrio
fechado, duma cronologia rgida, de uma presentificao radical uma persona-
gem que ultrapassa estes ditames?.
Seja um annimo ou conhecido do pblico, atravs do perfil possvel en-
contrar a profundidade que existe na aparncia do relatado. Ele tem um estilo
nico no jornalismo, baseando-se no processo: autor - perfilado - autor - per-
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fil - leitor. Os perfis cumprem um papel importante que a preocupao com
a experincia do outro.
Importante ressaltar os principais atributos do formato, entre os quais, po-
demos destacar: pleno destaque na pessoa, preocupando-se em desvendar a
ideologia das personagens, mesmo que esta retrate apenas o momento pre-
sente e tenda a ser modificada com tempo; e eliminao dos pressupostos do
jornalismo meramente informativo, diminuindo a negao da subjetividade e
o famoso foco no factual.
Ao contrrio das biografias, o perfil tem se consagrado por construir nar-
rativas sintticas sobre trechos da vida de um personagem onde no impor-
tante relembr-la por completo, mas transcrever apenas algo que a ponha em
parmetro perfilvel, com a vivncia interpondo ideias e conceitos atuais aos
do passado e futuro.
O reprter, no entanto, no deve estar preso velha obrigao de cumprir
ficha, mas sim em demonstrar atravs da sua escrita um jornalismo tico e
compromissado. Esclarecemos aqui que no pregamos a exacerbao da sub-
jetividade em lugar da objetividade, mas sim a congratulao da ideia de que
cabe aos jornalistas no apenas informar ao pblico, mas sim instig-lo dentro
da sua prpria percepo do real.
O perfil e o cotidiano: em busca das formas sociais
Os indivduos e os fatos no podem ser considerados expresses passivas
de um espao individual e isolado, pois so snteses complexas de elementos
sociais (TEDESCO, 2003). Nesse contexto, compreendermos a relao entre
o cotidiano e o perfil servir como base para se perceber cada estgio da vida
de uma pessoa como representaes de personas distintas, estas que tomam
unidade na forma dessa narrativa jornalstica e biogrfica nica.
Didaticamente, na atualidade, o conceito de cotidiano ainda no est com-
pleto, mas em plena construo. No devemos pensar nele apenas como saber
do tempo presente, mas na validade da sua ambientao histrica. Para Jos
Machado Pais (2001, p. 72):
A vida quotidiana no se constitui num objeto unificado por
qualquer sistema conceptual e terico corrente e prprio,
embora seja um termo que se tem imposto, orientando rei-
vindicaes, atitudes, discursos. Por outro lado, o quotidia-
no um lugar privilegiado da anlise sociolgica na medida
em que revelador, por excelncia, de determinados proces-
sos do funcionamento e da transformao da sociedade e
dos conflitos que a atravessam.
Ao longo do tempo, determinadas correntes consideradas tradicionais em
disciplinas como Histria e Sociologia preferiam dar destaque aos feitos que
se destacavam ao que era comumente observado na rotina das populaes.
Com isso, ignorava-se, de certa forma, a importncia dos fatos da vida diria.
Joo Carlos Tedesco (2003, p. 23) entende que:
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importante que tenhamos em mente a relevncia para o
estudo das cincias humanas, para a anlise das aes coti-
dianas, dos pequenos episdios, dos fatos sans prestige, que
constituem, como diz Lefrebvre, a substncia do cotidiano.
Por mais que parea bvio e sem importncia no podemos
esquecer que a trajetria de nossa vida, do nascimento at a
morte, constitui-se numa cotidianidade.
Sucintamente, Pereira (2007), em artigo intitulado A comunicao e a cul-
tura no cotidiano, divide o cotidiano, para fins metodolgicos, em trs mo-
mentos. O primeiro o mundo da vida, estabelecido por Alfred Schutz em
sua fenomenologia; o segundo o conceito de cotidianidade, no qual a quali-
dade da vida e a organizao do tempo consomem grande parte das discusses
sobre a importncia das rotinas. Por ltimo, o mais recente postulado, a vida
cotidiana.
Um grande expoente nos estudos sobre o modo de vida das sociedades ef-
meras tem sido o socilogo francs Michel Maffesoli, cuja teoria que ajuda a
fundamentar, nomeada de formismo, acentua as riquezas existentes nas situ-
aes que, a priori, no demonstram a sua potencialidade. Seu olhar traduz as
intencionalidades dos sujeitos ps-modernos e como socializam em busca de
grupos onde possam se compreender. Para Maffesoli (apud Tedesco, p.124):
O cotidiano uma forma (anti-racionalizada) teatralizada
e superficial, cujo estudo demanda compreender o jogo das
formas sociais a presentes. As formas nas quais os fenme-
nos sociais aparecem e se enquadram do a simbologia e a
significao do mundo fenomnico; so a matria-prima de
como o mundo se d a conhecer.
Como a grande preocupao vem sendo entender as formas sociais na inte-
rao dos indivduos em torno das mdias, valorizando as suas histrias pesso-
ais e vises de mundo construdas a partir dos encontros, o perfil aparenta ser
um formato jornalstico adequado para entendermos a sensibilidade presente
na vida cotidiana sem fugir da proposta e do estilo do jornalismo. Segundo
Maffesoli (2007, p. 31):
A noo de formismo no permite mais contra-sensos ha-
bitualmente induzidos pela ideia de forma; essa me parece
bastante adequada para descrever, de dentro, os contornos,
os limites e a necessidade das situaes e das representaes
constitutivas da vida cotidiana.
Apesar de ocupar um espao geralmente curto se comparado aos outros
formatos jornalsticos, o perfil cumpre um importante papel mesmo que em
anos ou meses depois o entrevistado tenha mudado de opinio. O que impor-
ta, na verdade, assim como no cotidiano, o momento, o instante. Ou seja,
como ele l a sua vida a partir do atual.
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Consideraes finais
Com este artigo constatamos que a narrativa jornalstica, atravs do seu
vnculo espao-temporal, tem um estilo textual que facilita a leitura e contri-
bui para a construo do jornalismo enquanto saber compromissado com o
imaginrio presente na cultura das sociedades.
Buscamos acentuar a riqueza do perfil, que lida diretamente com episdios
selecionados da histria das personagens, cujas trajetrias so narradas criati-
vamente pela linguagem deste formato especfico que tem papel importante na
estruturao do jornalismo impresso brasileiro, mesmo que atualmente conte
com escasso apoio dos veculos de comunicao, o que quantitativamente no
significa dizer baixa qualidade do material publicado.
Enfadados de lermos notcias e reportagens, que somam grande parte dos
textos dos jornais dirios, sobre intrigas, invaso de privacidade e episdios
plantados com as consideradas celebridades, tudo em busca de obter uma pos-
svel intimidade necessria ao leitor, h de se estimular a captao da sensi-
bilidade do sujeito por trs do mito, as sutilezas do encontro e a observao
atuante do reprter.
Conclumos, dessa forma, que o jornalista no pode ser apenas um media-
dor de conflitos, nem um indivduo centralizado no passado, mas necessita
perceber os detalhes da vida diria para dar a sua opinio a respeito das di-
versas situaes que o leitor no pode vivenciar, cumprindo, ainda assim, os
pressupostos condizentes com a rotina da profisso.
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