453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al

Tema 29. Las nuevas tendencias escnicas en la segunda mitad del siglo XX en Norteamrica
y en Europa.
Los grupos teatrales americanos y europeos. La direccin teatral en el fin de siglo. ltimas
tendencias. La influencia de Oriente.
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Oliva
'antor
$tre#ler(
ronconi
$.# Los grupos teatrales americanos y europeos )!"#$2*
&nteresa a'u( el lu)ar 'ue #an ocupado los te*tos dra+,ticos en los espect,culos y la condicin social de
los dra+atur)os.
5 LA$ R-.-LA"&/0-$ 1- 0A0"2
-l 3esti4al 5undial de 0ancy6 'ue e+pe siendo un 3esti4al 7 Teatro 8ni4ersitario6 ca+%i pronto de
)iro para con4ertirse en el pri+er 3esti4al de Teatro e*peri+ental del +undo. Los 9ranceses supieron6
co+o nadie6 lanar a la popularidad a )rupos lle)ados de Asia6 :9rica6 A+rica... 0os detendre+os en
al)unas re4elaciones sur)idas a partir de 19;<. 1urante estos a=os6 el 3esti4al ad'uiere un ele4ado ni4el
de concienciacin pol(tica6 consi)uiente a las >re4oluciones? de 19;<6 particular+ente en 3rancia. 8na
nue4a sensi%ilidad est, sur)iendo con una car)a considera%le de re%eld(a y de cr(tica #acia las 9or+as
del @oder. @ero a 0ancy6 y a su director AacB Lan)6 les interesa aCn +,s la calidad de las inno4aciones
escnicas. -l Bread and @uppet6 el pri+ero de nuestros )rupos seleccionados6 aparece por 0ancy
precisa+ente en 19;<.
>Bread D @uppet?
Aun'ue los +odernos +o4i+ientos escnicos6 tal y co+o esta+os co+pro%ando6 se +ue4en en
coordenadas cercanas a la pintura y la escultura6 nin)uno alcana tanta di+ensin pl,stica co+o el
Bread and @uppet. $u propio +entor y creador no procede del +undo literario6 sino del pl,stico. @eter
$c#u+ann era un escultor de 4ocacin6 'ue se dedica%a no poco a la dana. -n 19;1 enca%ea un
+o4i+iento 'ue6 %aEo el le+a de >el teatro es co+o el pan6 +,s 'ue una necesidad?6 aporta una inusual
esttica para el +undo del teatro: la incorporacin de la )ran +arioneta al escenario6 +arionetas de
unos cinco +etros de altura6 +aneEadas por actores no necesaria+ente pro9esionales en per9ecta y
conEuntada ar+on(a pl,stica. -l #ec#o supon(a una reaccin contra el teatro literario6 ya 'ue sus
.5u=ecos 4i4ientes? propicia%an Eusta+ente lo contrario: el teatro no narrati4o o antinarrati4o. $i %ien
es cierto 'ue6 la +ayor(a de las 4eces6 el escenario era la propia calle6 $c#u+ann no #io ascos a las
re)las del Eue)o 'ue supon(a el local cerrado al uso. 3uera o dentro6 Bread and @uppet T#eatre deE
atnitos a los espectadores a+ericanos de los ;F6 y posterior+ente a los europeos 'ue #a%(an 4isto
tales inno4aciones del )rupo slo en reportaEes. Ta+%in a stos les 9ascin -uropa en sus )iras6 y +,s
aCn6 encontraron en no pocos rincones G&talia so%re todoG +edios culturales 'ue 9a4orec(an +eEor sus
tareas de in4esti)acin.
La icono)ra9(a de +ati reli)ioso era una de sus +,s se=aladas caracter(sticas6 tal y co+o pod(a 4erse en
T#e "ry o9 t#e @eople 9or 5eat o en T#e 1o+estic Resurrection "ircus. T#e $tations o9 t#e "ross H19IJK
es una pasin +oderna6 pues trata de la 4ida de "risto. -n poco +,s de una #ora de duracin6 y sin
nin)Cn di,lo)o Gco+o era #a%itual en el )rupoG se asist(a a un 4erdadero .(a "rucis6 con sus catorce
estaciones o paradas. -ra co+Cn la inter4encin de un coro 'ue6 tras el to'ue de ca+pana6 entona%a
di4ersas sal+odias. -n 19<1 presentaron en 0ue4a 2orB 4ersiones de o%ras tan conocidas co+o .oyecB
de BLc#ner6 para despus tra%aEar en &talia un tipo de produccin +,s en consonancia con sus or()enes6
aun'ue ya sin perder contacto con los ele+entos te*tuales.
-l Teatro ca+pesino
-l Teatro ca+pesino de 5Eico es re4elado en 0ancy en 19;9. @resenta all( sus Actos6 sBetc#es6 po%lados
de lai6 en los 'ue el #u+or se conta)ia de una a+ar)a iron(a. $us personaEes son reconoci%les: el
patrn6 el #uel)uista6 el e+%aucador6 el >a+arillo?.
-l )u(a del )rupo es Lu(s .alds6 'ue #a tenido sus contactos con @eter $c#u+ann6 y #a tra%aEado con la
$an 3rancisco 5i+e Troupe6 en donde asi+il las tcnicas de la "o++edia dellMArte. Al 4ol4er a 5Eico y
to+ar conciencia de la realidad social de su pa(s6 piensa en c+o poner sus conoci+ientos teatrales al
ser4icio de sus co+patriotas e*plotados. 8na lar)u(si+a #uel)a de tra%aEadores de la 4i=a en el ca+po
ser, el detonante. Ha%r, 'ue +ostrar un teatro ele+ental. Los espacios de la representacin ser,n el
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Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
ca+po y los lu)ares de los ca+pesinos. Los co+ediantes ser,n ta+%in ca+pesinos. Los +edios ser,n
rudi+entarios: al)unos accesorios6 pancartas col)adas del cuello...
@osterior+ente6 .alds pasa a un teatro +,s ela%orado: los corridos. $u ori)en se encuentra en el
corrido +eEicano: canto aco+pa=ado a la )uitarra +ientras otros %ailan o +i+an la #istoria cantada. -n
los corridos nos encontra+os con personaEes co+o el dia%loK6 la dia%lesa6 la cala4era. Los corridos
cuentan #istorias de a+or6 de celos y de +uerte. -n el lla+ado RositaAl4(re6 la Eo4en ser, asesinada por
un se=or al 'ue no le per+iti %ailar con ella. N@or 'u los dia%los6 las cala4erasO .alds cree 'ue6
aparte su teatralidad6 estas 9i)uraciones encarnan el +al 'ue lle4a+os en nosotros +is+os6 y nos
transportan a ni4eles +,s pro9undos de nuestro yo.
3inal+ente6 el Teatro "a+pesino tra%aEar, so%re una 9or+a +,s ela%orada6 el 5ito. @ara .alds6 el +ito
trans)rede la l)ica. -l cano conecta sin di9icultad con la reli)iosidad pro9unda de sus +itos. -4oca6
co+o eEe+plo re4elador6 el +ito del 9in del +undo6 +uy popular en 5Eico.
8n c#icano encuentra al ,n)el Pa%riel6 'uien le dice 'ue el +undo 4a a aca%ar. Tres distanciados to'ues
de tro+peta +arcan este 9inal. -l pri+ero si)ni9ica el aca%a+iento de la 4ida cotidiana. Al c#icano le
ocurren cosas terri%les: se dro)an sus #iEos6 es 4iolada su #iEa... -l se)undo to'ue nos a%re a lo
so%renatural: de+onios6 +uertos 'ue 4isitan al c#icano y se 4en)an de l. -l tercero da paso al
aca%a+iento cs+ico. -l c#icano6 y el +undo6 se desco+ponen. La Clti+a escena nos presenta al
c#icano en su ca+a6 rodeado por su 9a+ilia. 3ue una +uerte nor+al. 0o #u%o tal 9inal del +undo.
Bo% Qilson
0in)Cn espect,culo6 en toda la #istoria del 3esti4al de 0ancy produEo tanta e*pectati4a co+o & a +irada
del sordo6 del a+ericano Bo% Qilson. N"+o es la +irada de un sordo+udoO N"u,l es su penetracinO A
"olette Podard le aso+%rar, la presencia +is+a del actor6 su i+pasi4idad6 su +irar petri9icado6
#ipntico. 0o conta%a el tie+po para esta +irada. -n 0ancy6 el espect,culo dur siete #oras y +edia.
1urante ese tie+po6 se asist(a a un relato de )estos de )ran lentitud6 +ientras de la +e+oria interior
del personaEe i%an sur)iendo las i+,)enes. 5Csica leEana6 procedente de los %astidores. $ilencio. 8nas
notas de piano 'ue parecen #ipnotiar el tie+po. La ra+pa. Al)unos proyectores y el #u+o 'ue nos
transporta a una claridad crepuscular6 inesta%le6 con 4ariaciones i+percepti%les. La +a'uinaria artesanal
Gpoleas6 ra(lesG6 #ace des9ilar por los oEos del sordo6 todo un +undo son,+%ulo6 po%lado de recuerdos6
entre ellos6 ine4ita%le6 el de la nodria ne)ra6 4estida de ne)ro6 'ue apu=ala a un ni=o. La tensin6 la
lentitud de los )estos6 con4ierten la +(ni+a porcin de este espect,culo en un +o+ento cere+onial.
-se es6 en nuestra opinin6 el secreto de Bo% Qilson. $e trata desco+poner las acciones y secuencias en
todos y cada uno de sus pasos y +o4i+ientos +enores6 para teatraliarlos uno tras otro. .ea+os c+o
$te9an Brec#t e*pone la secuencia de la +uEer ne)ra: >La +uEer se 4uel4e. Lenta+ente se pone un
)uante ne)ro. Lenta+ente ec#a la lec#e en uno de los 4asos y se lo lle4a al ni=o6 con i)ual e incre(%le
lentitud. Lo to+a el ni=o6 sin +irarla. Be%e 8n poco. La +uEer espera. Retorna el 4aso. Lo deEa en la
+esa. La +uEer co)e el cuc#illo. Lo li+pia con )ran lentitud. $e 4uel4e. A4ana. .uel4e al ni=o. $e
inclina. -l ni=o est, leyendo de nue4o. Le cla4a el cuc#illo en el coran. "ae el ni=o al suelo. -lla )u(a
su ca(da #asta el suelo con la +ano i'uierda. .uel4e a apu=alarlo. Lo apu=ala deli%erad(si+a+ente en
la espalda. Reco)e el cuc#illo. .uel4e a la +esa. Li+pia el cuc#illo.?
-n realidad6 Bo% Qilson esta%a partiendo de su propia #istoria. Hasta los diecisiete a=os #a%(a
per+anecido +udo. 8na %ailarina le de+ostr 'ue su en9er+edad ten(a un ori)en ps('uico. Al tercer
+es de entrena+iento con ella6 Bo% reco%r el #a%la. /tro d(a o%ser4 a un polic(a )olpear a un ni=o
ne)ro por #a%er apedreado los cristales de una i)lesia. -l ni=o era sordo+udo. Tras nue4e +eses de
dili)encias6 Bo% Qilson consi)ue sacarlo de la c,rcel. Lo to+a a su cuidado. 1escu%re 'ue el ni=o #a%(a
perdido el uso de la pala%ra al 4er a una +uEer ne)ra apu=alar a un ni=o.
/ueE(o
-l )rupo se4illano La "uadra ser, in4itado al 3esti4al de 0ancy en 19IJ. @resent una o%ra de i+pacto6
/ueE(o. -l pC%lico 'ued anonadado. /ueE(o re+it(a a un teatro ancestral6 autctono. La estructura de la
o%ra era sencilla. "antes 9la+encos6 des)arradores6 aco+pa=ados por el )uitarrista6 en escena6 al
tie+po 'ue los %ailaores6 en i+presionantes apateados con4ulsiona%an el rit+o #asta el total
a)ota+iento. Todo ello6 dentro de un cli+a +edido6 de )estos lentos6 cere+oniales. -l teatro de la
crueldad encontra%a a'u( una con9ir+acin a su +edida.
-l lana+iento 9ue 9ul)urante. La o%ra 9ue contratada para diecisiete 9esti4ales internacionales y alcan
cerca de las oc#ocientas representaciones en -spa=a y en pa(ses de -uropa y A+rica. Tras /ueE(o6
4inieron otros estrenos6 todos enraiados en Andaluc(a: Los palos6 Herra+ientas6 Andaluc(a a+ar)a6
"rnica de una +uerte anunciada... con los 'ue La "uadra #a se)uido dando prue%as de la e9icacia de
un +todo.
2. La direccin teatral en el fin de siglo
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
RLT&5/$ PRA01-$ "R-A1/R-$ -$"S0&"/$ -8R/@-/$
Tue los Clti+os )randes creadores del teatro 9inisecular son directores de escena es al)o 'ue pocos
discuten. 8n periodo iniciado por la aparicin de los pioneros de la +ise en scUne Vco+o Antoine o
$tanisla4sBiG 4a a concluir con el +anteni+iento de unos no+%res e+%le+,ticos para la actual #istoria
del teatro. 1estaca+os6 entre ellos6 los 'ue6 en nuestra opinin6 son +,s si)ni9icati4os6 Tadeus Wantor y
Pior)io $tre#ler6 Eunto a la cita o%li)ada de una i+portante plyade de creadores6 a la ca%ea de los
cuales situare+os a AeanGLouis Barrault6 Luca Ronconi6 Ro)er @lanc#on y .(ctor Parc(a.
Tadeus Wantor
TA1-8$X WA0T/R Hn. 1915K procede de la pintura6 co+o otros tantos directores conte+por,neos.
&niciado en la pr,ctica del #appenin)6 no se distin)ue precisa+ente por tal tendencia. $us ra(ces est,n
en la tradicin polaca6 en el c#o'ue entre el +undo cristiano y el Eud(o y en la #istoria reciente de su
pa(s6 co+%inando +uy di4ersos procedi+ientos. Wantor to+a partido por ese inconsciente colecti4o 'ue
9or+a el pue%lo polaco6 con su dolor y iron(a6 as( co+o con la esttica 'ue lo +ani9iesta. $us
co+ponentes culturales pueden cali9icarse de 4an)uardistas6 pues se co+place con las tendencias
irracionales si+%olistas y 9ant,sticas. Le 9ascina 5aeterlinB6 Ho99+ann6 Wa9Ba6 as( co+o los polacos
QyspiansBy6 Po+%roYic6 $c#ul y QitBieYic. @ero lo sorprendente es 'ue su +irada interior6 y su
posterior plas+acin en la escena6 acercar,n stas y otras +uc#as opciones a un realis+o pleno y
con4incente.
Tras un periodo co+o escen)ra9o6 en 1953 9unda el )rupo "ricotGJ6 en el 'ue ela%ora sus +,s 9a+osos
espect,culos Hso%re todo con las o%ras de QitBieYic6 -l cala+ar6 19556 -l ar+ario6 19;;6 y La )allina de
a)ua6 19;<K. -n ellos #ay al)o e*tra=o y di9(cil de e*presar6 'ue se adue=a del pC%lico despertando el
inconsciente6 a la 4e 'ue lo sacude al co+p,s del rit+o escnico de sus 9i)uras #ier,ticas 'ue parecen
do%lar el yo oculto en la ri)ide o%sesi4a del +ani'u(. Al intentar e*presar de este +odo su arte
pro9undo sur)en los +,s i+portantes tra%aEos de Wantor6 La clase +uerta H19I5K y Qielopole6 Qielopole
H19<FK. La pri+era so%re todo es una +uestra del Clti+o y +,s a4anado estilo 'ue lo)ra el director
polaco! es lo 'ue l lla+a >el teatro de la +uerte?6 plena+ente +ani9estado con su presencia continua
en el escenario6 co+o pattico testi+onio de la 9u)acidad de la creacin teatral.
@ara Wantor6 el te*to y su autor son co+pa=eros insepara%les de 4iaEe. $o%re el te*to se #an de crear las
situaciones y acciones6 'ue depender,n6 en cada o%ra y en cada +o+ento6 del )rado 'ue >#a alcanado
+i conciencia art(stica?. 8na conciencia para la 'ue el arte6 y particular+ente el arte dra+,tico6 es 4ida6
no i+itacin de la 4ida. "o+o en Artaud y en los #appenin)6 lo i+portante no es la o%ra6 sino su
proceso6 su creacin.
0o es la o%raGproducto
lo 'ue i+porta
no es su aspecto
>eterno? e in+uta%le
sino la accin +is+a de crear.
/tros directores
La 9i)ura de P&/RP&/ $TR-HL-R Hn. 19J1K es insepara%le de sus +ontaEes en el @iccolo Teatro de 5ilano
9undado en 194I6 una de las instituciones de +ayor reno+%re en la se)unda +itad del si)lo ZZ.
-nsalado por unos6 otros discutir,n sus puestas en escena6 particular+ente los +ontaEes de Brec#t6
tac#ados de ilusionistas. Lle)a a ellos y a la in9luencia del Berliner -nse+%le despus de una a+plia
ense=ana en la puesta en escena tradicional. Ade+,s de in4esti)ar en a'uella dra+atur)ia6 y deEar una
serie de propuestas de9initi4as6 so%re todo con te*tos de $#aBespeare6 pone su +irada en la escena
italiana6 consi)uiendo +ontaEes +odlicos inspirados en 9or+as pl,sticas del pasado. Arle'u(n ser4idor
de dos a+os de Poldoni6 es un espect,culo 'ue #a ido reponiendo en sucesi4as ocasiones6 desde 194I6
y 'ue +arca su cone*in con la tradicin teatral italiana6 en donde se sitCa la utiliacin de la +,scara y
del +o4i+iento escnico propios de la co++edia dellMarte. -l )usto de $tre#ler por el si)lo Z.&&& se
+ani9iesta en sus +ontaEes de peras de 5oart y la puesta en escena de pieas de @uccini y "i+arosa.
-l ta+%in italiano L8"A R/0"/0& Hn. 1933K pasar, a la #istoria por su espectacular esceni9icacin del
poe+a de Ariosto /rlando 9urioso H19;<K. Teatro +Cltiple6 de cierta inspiracin +edie4al6 sincrnico6
ina%arca%le por el espectador6 'ue puede y de%e situarse en +edio del espacio escnico6 en el 'ue
+ecla la 9iesta6 el circo6 la 9eria y la litur)ia. $u sentido del espect,culo lo #a lle4ado a poner en escena
4arias peras de Qa)ner y PlucB.
GGGGG
En el terreno de la moderna direccin escnica francesa, destacan los nombres de JEAN-MARIE
SERREAU (191-19!"#, $%e antes de 19& 'ab(a ada)tado a *af+a, con lo $%e s% lle,ada al abs%rdo f%e
inmediata- JEAN ./UIS 0ARRAU.1 (n2 191&#, $%e 'ab(a comen3ado s% a)rendi3a4e 4%nto a Arta%d, )ara
con5ertirse en %no de los ,randes creadores de la )os,%erra- R/6ER 7.AN89/N (n2 19"1#, $%e se
re5el con s% monta4e sobre la Re5ol%cin :rancesa, 0le%s, blancs, ro%,es (19!&#- idntico tema
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
desc%bri a ARIANE MN/U89*INE (n2 19";# < s% =1'>tre d% Soleil?, con 1!@9 (19!&#, monta4e $%e
%sa las a)ortaciones de Ronconi mediante nAmeros de fiesta )o)%lar, circo, m(tines, asambleas, etc2,
siem)re con el )Ablico alrededor de m%ltit%d de escenarios2 /tros directores destacables son los
franceses 7A1RI8E 89EREAU (con %n es)ectac%lar 7eer 6<nt, de siete 'oras de d%racin# < AN1/INE
BI1EC- los ar,entinos, residentes en 7ar(s, BD81/R 6AR8DA E J/R6E .ABE..I2
En B(ctor 6arc(a, director de in%sitada ori,inalidad, todo )arece s%r,ir de %na idea maestra s%,erida )or
s% )ec%liar lect%ra del teFto dram>tico2 Esa idea se le con5ierte en ima,en 5is%al, dando ori,en a %na
conce)cin esceno,r>fica sor)rendente2 8oncebida la esceno,raf(a, sta condicionar> el 4%e,o de los
actores, s%s mo5imientos, s% ritmo, s% diccin (la actri3 N%ria Es)ert contratar> a B(ctor 6arc(a )ara s%s
monta4es en Es)aGa#- modificar> la estr%ct%ra de la obra si es )reciso (a 5eces con )eli,ro )ara el
se,%imiento de la ancdota o ar,%mento#- for3ar> el )roceso )erce)ti5o )or )arte del )Ablico2 Son
recordados s%s monta4es de .as criadas de 6enet, con s% escena inclinada < totalmente cerrada con
)lanc'as met>licas $%e refle4an la l%3 < )rod%cen eFtraGos sonidos al ser ,ol)eadas- la Eerma, de 6arc(a
.orca, sobre %na enorme lona el>stica $%e ado)ta distintas 5ariantes -ond%laciones, 5erticalidad222-- El
cementerio de a%tom5iles de Arrabal, )ara el $%e con5ierte el teatro en %n festi5al de c'atarra
calcinada- Hi5inas )alabras de Balle-Incl>n donde s%)rime todo detalle cost%mbrista, )oblando el
escenario con t%bos de r,ano de i,lesia222
+. ltimas tendencias.
Bastantes de las in4esti)aciones escnicas e*puestas en el presente cap(tulo +antienen en 4i)or sus
trayectorias. 5arcan stas toda4(a el #oy del teatro actual. @ero ser(a inEusto decir 'ue los no+%res 'ue
las enca%ean sean los Cnicos. [unto a los 9a4orecidos por \\cronolo)(a co+o autnticos pioneros6 est, el
nC+ero casi in9inito de artistas Gen todos los ,+%itosG 'ue so%re los #alla)os o la 9iloso9(a de los
pri+eros si)uen creando 4ariaciones de calidad.
1os opciones o tendencias Gla del teatro o%Eetual y la del teatroGdanaG nos parecen +,s inno4adoras en
estos +o+entos.
-l teatro o%Eetual
-ntende+os por teatro o%Eetual a'uel en el 'ue los o%Eetos no interesan ya6 esencial+ente6 ni por su
Eue)o utilitario6 ni por su 4alor escnicoGdecorati4o ni por su Eue)o retricoGsi+%lico tradicional. -n el
teatro o%Eetual6 los o%Eetos:
G pueden 4erse des4iados de sus usos #a%ituales Hco+o en los 4ieEos dad,s y superrealistasK!
G se les puede dotar de un estatuto de personaEes o de au*iliares de los personaEes.
-l o%Eeto es autodin,+ico6 se +eta+or9osea6 se resiste6 acosa al personaEe encarnado por el actor6 se
ensa=a con l...
G estos co+porta+ientos pueden #acer 4ariar la potica actoral6 de)radando incluso al actor a la
cate)or(a de o%Eeto6 +ani'u(6 ro%ot6 'ue se 4er, +anipulado6 arrinconado o e*plotado. La situacin
puede ser tal 'ue en al)Cn +o+ento el actor concienciado pueda estallar contra ella. La industrialiacin
del se* Hcu,nto +,s6 #oy6 la >in9or+atiacin?K Eusti9ic una re9le*in 'ue el 9uturista 5aiaBosBi reco)i
en una par,%ola titulada La re%elin de los o%Eetos. "uriosa+ente6 )rupos actuales est,n
dese+pol4ando este 4ieEo te*to del poeta 9uturista ruso. 5,s cercanos a nosotros6 BecBett o Arra%alG
este Clti+o en deuda con la pl,stica superrealistaG nos deEar,n pieas eEe+plares en las 'ue los o%Eetos
+antienen un co+porta+iento s,dico con los actores.
$i en los no+%res citados ca%e 4er al)unas +uestras pre+onitoras de la nue4a tendencia o%Eetual6 #ay
'ue decir 'ue sus #alla)os no 9ueron tan 9recuentes. -l teatro nue4o6 en ca+%io6 est, desarrollando un
Eue)o escnico con o%Eetos cuyas posi%ilidades parecen ina)ota%les. -ste teatro se caracteria6 en
nuestra opinin:
G por la ra%iosa actualidad de sus len)uaEes y +ensaEes!
G por un realis+o to+ado de la calle6 cuya dialctica puede6 al +ar)en de los es'ue+as cl,sicos6 estar
conte+plando el a%andono #u+ano! la 9alta de co+unicacin 'ue de nue4o a+enaa al #o+%re
a%andon,ndolo a su depresin y su soledad! la sociedad de consu+o! la i+pasi4idad )eneral ante el
desastre ecol)ico +undial...
G por la tensin del actor!
G por su 9recuente y Eusti9icado +utis+o6 consecuencia de su >cosi9icacin?6 reduccin a >cosa?!
G por el rit+o del espect,culo ordenado por la >%anda sonora? H+Csica +oderna6 electrnica6 de
ruidos...K. -n e9ecto6 parece co+o si en este teatro todo6 #asta el +enor +o4i+iento6 estu4iera
o%edeciendo a los est(+ulos sonoros. 1e a#(6 precisa+ente6 el relie4e 'ue en l alcana el silencio.
TeatroGdana
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
"ada 4e +,s6 durante las Clti+as dcadas6 el teatro y la dana se #an apro*i+ado6 se #an cedido sus
espacios6 se #an con9undido. -n /riente6 era esto +oneda corriente6 co+o sa%e+os. 0o as( en
/ccidente6 'ue pronto se desli) de sus or()enes. A ello ac#acar, Artaud Gde nue4o ArtaudG la po%rea
del arte occidental en +o4i+ientos6 )estos y su)erencias. -n /ccidente6 el %aile6 en el +eEor de los
casos6 crea%a escenas intercala%les en el espect,culo6 'ue el pC%lico sent(a co+o escenas de descanso o
de relleno6 +,s o +enos arti9icial+ente unidas a la o%ra. -n la co+ediaG%allet 9rancesa6 a 'ue ya
aludi+os6 estas escenas de %aile y panto+i+a pueden supri+irse co+pleta+ente sin 'ue la o%ra se
resienta de ello lo +,s +(ni+o.
A#ora6 sin e+%ar)o6 no se trata de introducir la dana en un parntesis. $e trata de #acerle 9or+ar parte
de la potica del espect,culo6 de inte)rarla en l co+o un len)uaEe con9or+ante de pleno derec#o. La
i+presin 'ue pudo producir en nosotros TueE(o6 por eEe+plo6se de%(a a 'ue la +Csica6 la pala%ra y la
dana proyecta%an6 +ultiplicado6 el +ensaEe de la o%ra6 lo 'ue no #a%r(a conse)uido por s( sola la
pala%ra y el cuerpo de los actores.
La i+itacin y per9ecciona+iento de la e*presin corporal6 en au+ento desde los sesenta6 puede estar a
la %ase del au)e de esta +odalidad6 'ue tiende a ser deno+inada co+o teatroGdana6 cuando no ya
teatro nue4o si+ple+ente6 sin pre4ios a4isos. -n la actualidad no e*iste 3esti4al de Teatro 'ue no
incluya esta +odalidad. -n tales 9esti4ales6 %ailarines co+o el #Cn)aro Aose9 0adE o el Eapons $a%uro
Tes#i)aYara est,n entre las 4edettes +,s cotiadas.
A. 0adE intenta6 con sus i+,)enes ne)ras6 9antas+ales6 crear un i+pacto en el inconsciente6 #uyendo
tanto de las corrientes e*presionistas ale+anas co+o del post+odernis+o a+ericano o de las
crispaciones del %uto Eapons H#ay 'ue decir 'ue esta +odalidad del %uto6 o dana de las tinie%las6
9undada por Tatsani HiEiBata6 #a #ec#o 9uroresK. @or su lado6 $. Tes#i)aYara se aleEar, i)ual+ente del
%uto y de otras 9,ciles identi9icaciones con el Aapn6 as( co+o de la Clti+a dana a+ericana. Ad4irta+os
'ue la enor+e di9usin y la e*traordinaria calidad de los )rupos nortea+ericanos o%li)a a cual'uier
artista celoso de su ori)inalidad a distanciarse de ellos. Tes#i)aYara lo #ace6 claro est,6 para e*plotar
sus propios recursos6 9undados en su incre(%le do+inio del cuerpo 'ue parece desa9iar las leyes del
e'uili%rio y o%edecer al esp(ritu en continuos alardes de plasticidad y suspense. -n esta l(nea6 con4endr(a
re+e+orar las incre(%les acro%acias de los %ailarines lin)yG#op6 o las proeas de los tapGdancers. La
dana6 'ue se au*iliar, de la decoracin6 tcnicas y estructuras del teatro6 insistir, particular+ente en el
do+inio de las 9acultades del actor. Las prue%as 'ue de l e*i)e lo sitCan 9recuente+ente al l(+ite de sus
posi%ilidades 9(sicas y ps('uicas.
]]]
0o parece 'ue otras +odalidades puedan con9or+ar nue4as tendencias del teatro en la actualidad. 1el
+i+o #a%r(a 'ue decir 'ue si)ue la trayectoria 'ue 1ecrou* o 5arceau le #an traado6 sin 'ue su
+aterialiacin por un )rupo o colecti4o en escena ca+%ie su estructura.
Ta+poco el circo6 tan pr*i+o por tantos +oti4os del teatro6 parece in9or+ar nin)una tendencia en la
actualidad. Los espect,culos del teatro de calle! el 5a)ic circus creado por A. $a4ary #acia 19IF6 con sus
leones de dis9ra o sus o4eEas +ansas! o el +,s reciente "ir'ue Arc#aos Hen el 'ue las +otos
su%stituyen a los ca%allosK6 por citar estos eEe+plos6 se 'uedan en la iron(a o en la parodia.
@er+(tasenos6 no o%stante6 en esta #istoria6 un recuerdo cari=oso para el circo6 'ue en otros +o+entos
conta)i de ternura a tantos y tantos artistas. N"+o no recordar su dea+%ular por -uropa y A+rica!
su %o#e+ia6 tan parecida a la de los c+icos del teatroO Re+ont+onos6 por eEe+plo6 a a'uel intento de
re9or+a del teatro desde el circo en la Rusia 'ue si)ui a la re4olucin de octu%re. 0os ser4ire+os del
resu+enGe4ocacin 'ue A. 5iralles #ace del pintor Peor)e AnnenBo4:
... en plena Re4olucin rusa6 +onta una cosa en la 'ue salen trapecistas6 acr%atas y cloYns. 8no de los
actos se desarrolla%a en el in9ierno6 y se le ocurri a AnnenBo4 la idea de 'ue pod(a ser un circo6 un circo
in9ernal en un decorado de trapecios 4olantes6 se)Cn rit+os y cadencias estricta+ente esta%lecidas6
plata9or+as +4iles suspendidas6 cuerdas y perc#as atra4esando la escena en todas las direcciones...
Todo ello sincroniado con una +Csica de ruidos a car)o de Rosla4et6 inte)rada en los rit+os de la
accin 4isual. -l teln 9ue supri+ido y la accin se desarrolla%a si+ult,nea+ente en el escenario y en la
sala. -l resultado 9ue el pri+er ensayo serio de inte)racin dra+,tica entre teatro y circo.
@ara el causante de este re9rescante in9ierno la preparacin del actor de teatro es sie+pre relati4a6
+ientras 'ue el arte del #o+%re de circo es per9ecto6 por'ue es a%soluto. 2 escri%e: >-n la +aestr(a del
actor de circo los re4olucionarios del teatro 4er,n el )er+en de una nue4a 9or+a teatral6 del estilo
nue4o.?
-n las Clti+as dcadas #e+os 4isto c+o al)Cn director introduc(a pasarelas6 trapecios6 ala+%res para
son,+%ulos... &ncluso6 entre las o%ras6 casi todas +ediocres6 'ue introduc(an ele+entos del circo6 #e+os
tenido la suerte de dar con a'uella deliciosa co+edia de 5. Arc#ard .ouleG4ous Eouer a4ec +oiO $e #a
dic#o +,s aCn. @or eEe+plo6 'ue toda la tcnica co+positi4a6 e incluso 'ue los ele+entos din,+icos de
-sperando a Podot6 de BecBett6 constituyen un #o+enaEe al circo. -s posi%le. Hoy6 incluso6 la tendencia
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
o%Eetual6 o el arte 'ue e*i)e del actor +ayores #aa=as est, de%iendo +uc#o al +undo di4ertido y tenso
del circo.
. La influencia de Oriente.
/riente6 ol4idado por /ccidente durante dos +ilenios6 co+iena a 9ascinarnos en el Clti+o tercio del
si)lo ZZ. Las artes +arciales del Aapn o de "orea! el yo)a y otras pr,cticas de concentracin y
relaEacin +ental y corporal! la +edicina natural6 el respeto al +edio6 un nue4o sentido de la cortes(a...
son al)unas de las pr,cticas orientales 'ue nos enri'uecen. -n realidad6 la #istoria de /riente se #a
#ec#o6 en nuestro si)lo6 interdependiente con la #istoria occidental: "#ina se con4ierte en una potencia
re)uladora del e'uili%rio de los dos %lo'ues durante 4arias dcadas! #asta 19<9 represent la otra cara6
+,s #u+ana6 del co+unis+o. La &ndia6 tras su independencia del colonialis+o in)ls6 e+piea a
desarrollar con (+petu sus principales tradiciones6 entre ellas las art(sticas. -l Aapn se con4ierte6 tras su
derrota en la se)unda )uerra +undial6 en una potencia in'uietante para /ccidente: no por su poder
%lico6 sino por su lla+ado colonialis+o econ+ico. @ero a este e*pansionis+o se de%e i)ual+ente la
di9usin de su arte. @or lo de+,s6 los +edios de co+unicacin y de in9or+acin actuales #an #ec#o 'ue
/riente y /ccidente no representen ya dos +undos separados.
1escu%ri+iento de la escena oriental
-ste descu%ri+iento se de%i Gno pod(a ser de otro +odoG a los poetas y creadores de +ayor intuicin
teatral del si)lo ZZ. @aul "laudel G'ui, el dra+atur)o 9or+al+ente +,s inno4ador del si)lo ZZG pasa
lar)as estancias en el Aapn y la "#ina. $u teatro est, lleno de deudas con la escena oriental. @or su
parte6 el deslu+%ra+iento de A. Artaud ante el Teatro Bal(6 le transportar, a nue4as concepciones para
el arte escnico6 las 'ue pasa%an por el rec#ao del teatro occidental. @or ello6 detr,s de Artaud y de las
4an)uardias 'ue sur)en a su a+paro6 es Eusto adi4inar la presencia del teatro oriental. @or su lado6 son
conocidas las apro*i+aciones de Brec#t al teatro c#ino.
5ani9estaciones orientales
-n cierto +odo6 la >resurreccin? de Artaud #acia 19;F i+puls6 por 9uera6 un +todo oriental para
actores Hdi)a+os esto con todas las reser4asK 9rente al +todo de $tanisla4sBi. Al)unos entusiastas casi
+(sticos del /riente se lanaron a un aprendiaEe sincero6 in situ. $e=ale+os a'u( a un disc(pulo de
ProtoYsBi6 el italiano -u)enio Bar%a6 'ue aprende en Bali los secretos de la dana 'ue tanto 9ascinara a
Artaud. Bar%a ser, el creador en /slo6 en 19;46 del )rupo europeo 'ue con +ayor sinceridad y es9uero
#a #ec#o suyas las tcnicas escnicas orientales6 el /din Teatro. -u)enio Bar%a6 en +ultitud de cursillos
por todo /ccidente6 se con4ierte en pro+otor de este teatro6 de sus )estos6 de sus si)nos y s(+%olos6 de
las tradiciones 'ue lo ilustran6 de la preparacin y 9iloso9(a del cuerpo 'ue re4elan...
@ero son los propios colecti4os orientales los 'ue e+pear(an a +ostrarnos en /ccidente sus
espect,culos sacados de su tradicin6 #asta entonces para nosotros desconocida. A 4eces con4ierten en
espect,culo sus propios ritos sa)rados6 co+o en el caso de 2o Wa)ura6 'ue pasea por /ccidente en 19<F
la litur)ia sinto(sta.
-l Bat#aBali6 teatro de dioses y de #o+%res
$e=ala+os en el pri+er cap(tulo de esta #istoria el parentesco del Bat#aBali con el dutan)ada +edie4al.
-n /ccidente #e+os 4isto a co+pa=(as autctonas en representaciones de esta +odalidad. -l e*tre+o
cuidado 'ue se pone en los detalles #a despertado so%re+anera nuestra ad+iracin por este )nero6 en
el 'ue la accin si)ue el recitado de un te*to. "on 'u cuidado se atiende a los +o4i+ientos co+plicados
de los oEos H)lo%os oculares6 ceEas y p,rpadosK o a las +odalidades si+%licas de las +anos6 'ue
cuentan con 4einticuatro posiciones 9unda+entales6 de las 'ue nacen otras +uc#as lla+adas
co+%inadas! o el +a'uillaEe6 de una )ran ri'uea6 en el 'ue cada color contiene un s(+%olo6 cada trao
caracteria a un deter+inado rol o personaEe6 'ue se reala con traEes de una +a)ni9icencia incre(%le!6M
las Eoyas6 collares6 )randes pendientes 'ue co+pletan la preparacin del actor... La co+posicin de
ArdEuna6 personaEe i+portante del
Wat#aBali6 +a)n(9ica+ente coronado se)Cn estas e*i)encias del rito6 constituye por s( solo todo un
espect,culo 4isual. Las e4oluciones de la dana6 aco+pa=ada por la +Csica y los recitados6 aca%ar,n
transport,ndonos a 4i4encias estticas nue4as6 inconce%i%les. Todo este desplie)ue tendr, lu)ar ante un
pe'ue=o teln o cortina6 sostenido por dos tra+oyistas. @ara el /ccidental6 esta cortina puede si)ni9icar
%ien poco. @ara el /riental6 puede crear suspense6 in'uietud6 deEar el paso li%re a al)Cn dios... se)Cn la
+aneEen. La cortina di4ide tie+pos y espacios: terrenos y e*traterrenos6 +undanos y +(sticos... Teatro
del inconsciente6 +(tica representacin del #o+%re ante el destino ine4ita%le. @or eso el Bat#aBali podr,
+ostrarnos su 5ac%et# Hy el cine Eapons darnos en Ran su 4ersin del rey LearK. "on9luencias del
teatro pro9undo.
-l conoci+iento de los estilos Eaponeses
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
Los Eaponeses nos #ar,n conocer el no# y el Ba%uBi. -l pri+ero se re+onta al si)lo sic. -n /ccidente
lla+ar, la atencin el es'ue+atis+o de sus tra+as6 con tres personaEes principales Hel prota)onista
GYaBiG6 el +irn G)eneral+ente un sacerdote a+%ulanteG6 y un inter+ediarioK. 8n coro recita las partes
narrati4as y6 en los +o+entos cul+inantes6 penetra en escena con e*presiones si+%licas. @ero en el
no#6 9rente a la austeridad del decorado6 nos i+presionar, la 9antas(a desple)ada en ricos 4estidos de
seda6 la estiliacin y #asta la inti+idacin de sus +,scaras y de sus +o4i+ientos r(t+icos6 de una
4iolencia desconocida6 9rente al rela* y la ternura en las escenas de seduccin. -l no# pod(a as(
con+o4ernos6 tu4ise+os o no in9or+acin so%re su alcance si+%lico: so%re el escenario6 por eEe+plo6
'ue es co+o una )ran conciencia6 so%re la 'ue el YaBi proyecta su +undo pro9undo para 'ue cada
espectador lo asi+ile a su +odo6 lo interprete sin raona+ientos6 lo conduca #acia su propio interior...
-l Ba%uBi es una +odalidad teatral posterior6 'ue aco)e ya todos los )estos cotidianos6 y sintetia los
di4ersos estilos de +Csica6 danJa y representacin. -l Ba%uBi puede conciliar lo su%li+e con lo #u+ano.
-s +uc#o +,s %rillante6 pues todo le est, per+itido: desplie)ues esceno)r,9icos en los 'ue tanto
contar, la co+posicin cro+,tica! 4estuarios de )ran luEo! un +a'uillaEe so+etido a toda una teor(a:
so%re la cara cu%ierta de %lanco la distri%ucin de pinceladas roEas6 aules6 )rises o ne)ras
caracteriar,n a los personaEes y sus estados an(+icos...
La e+isin de la 4o6 en recitados ondulantes 'ue e*presan el car,cter o el i+perio del personaEe6 la
lentitud ritual...6 todo esto lla+ar, la atencin del occidental.
NTu #a interesado real+ente en /ccidenteO
Los casos de europeos 'ue #an lle)ado a asi+ilar las danas asi,ticas son raros. -ntre ellos #e+os de
contar al ya citado -u)enio Bar%a! o a la 9rancesa 1e4yani6 'ue pasa die a=os de intenso aprendiaEe
en la &ndia. Aparte casos co+o stos N'u in9luencias orientales pode+os decir 'ue acuse la escena
occidentalO -n el sentir co+Cn6 a /riente de%er(a el teatro +,s reciente:
G la recuperacin del sentido cere+onial del espect,culo! G la inte)racin y ar+oniacin de len)uaEes
co+o el recitado y la dana!
G la e*i)encia de un estilo depurado por parte del actor6 enraiado en una 9iloso9(a ar+oniadora del
cuerpo y del esp(ritu!
G la concepcin per9eccionista y asctica del arte Hen la &ndia6 la preparacin +(ni+a del actor e*i)e unos
die a=os de dedicacin e*clusi4a6 a 9in de do+inar todos los )estos y su si+%olo)(a in#erenteK!
G el car,cter sa)rado6 +(tico del espect,culo.
N@or 'u #a podido interesar todo esto a los artistas occidentalesO ProtoYsBi diEo en una ocasin 'ue si
a Artaud le 9ascin el teatro %alins ello 9ue de%ido a 'ue no entendi el si)ni9icado de sus si)nos. Lo 'ue
parece cierto. Las nue4as teor(as so%re la percepcin esttica G'ue pode+os per9ecta+ente aplicar al
arte de la escenaG nos ad4ierten 'ue todo arte sin penu+%ras6 sin su)erencias 4eladas6 sin +isterio6
carecer, de inters6 no )olpear, nuestros sentidos ni cuestionar, nuestros #,%itos. /ccidente6 nos lo
ad4ert(an los si+%olistas6 #a )astado sus si)nos6 #a a)otado sus interpretaciones6 o #a creado %arreras
y censuras al eEercicio li%re de los creadores. $lo se autoria lo ad+itido por la autoridad 'ue 4i)ila los
te*tos y tradiciones de nuestra ci4iliacin cristiana. La #uida a /riente era al)o +,s 'ue un sno%is+o
de poetas.