Maria de Ftima Lambert

Galeria Mercedes Viegas | Rio de Janeiro/BR | 12 jun. 13

Contra(o)tempo de Catarina Botelho


As 4 fotografias - projeto Lisboa - em Contratempo inscrevem-se numa srie em
processo, o que significa que Catarina Botelho continua e continuar a registar
excertos, trechos de espaos arquitectnicos institucionais (e pblicos) por muito
acumulo ainda. No se prev a exausto pois estas fotografias, acrescidas do conjunto
das demais existentes (aqui no viajadas), aguardam as vindouras. Assim, se
estabelecem a fortiori, numa compilao de fragmentos organizado como todo. Trata-
se de um projeto em desenvolvimento, como sublinha a artista portuguesa, dominado
por uma vontade irreversvel, mesmo perante as mltiplas dificuldades de acesso aos
locais de tipologias diversas: escolas, reparties, tribunaistodos eles devolutos.

Penso que esta srie relaciona-se com uma ideia de arqueologia dos espaos, sendo
os objectos corpos, quase esculturas. Dentro dos edifcios sobrepem-se vrios
tempos, na arquitectura e em todos os vestgios de utilizaes prvias.
Interessam-me estes espaos como uma espcie de orgos internos da cidade.
Lugares aos quais no temos acesso mas que so vitais para o seu funcionamento.
(Catarina Botelho)

No Contra(o)tempo deslocado at ao Rio de Janeiro, as fotografias remetem, pois,
para um olhar seletivo e detalhista sobre edifcios/imveis (institucionais) degradados,
de Lisboa. Nada impede o exerccio desse olhar incisivo e crtico da fotgrafa gere
imagens radicadas a partir de outros lugares e pases, abrindo o mapeamento e
alargando arquivo, assim propondo um incremente e polissemia de teor societrio,
ideolgico e esttico portanto cultural.
Se por um lado, a substncia das imagens remeta para uma situao de negligncia,
decadncia e/ou deteriorao de unidades arquitectnicas, por outro lado, as
respetivas fotografias evidenciam uma fora quase sublime.
Verifica-se a implicao epistemolgica, quanto metodolgica que supe um primado
categorial que denotativa das exigncias contemporneas e atuais plasmadas em
conhecimentos/estudos relacionados (e solicitados entre si): inventariao scio-
histrica e patrimonial; catalogao esttica; arquivo antropolgico-simblico
A amplitude desta matria conceitual (compsita) autentica o escopo estipulado pela
autora, ao eleger uma arqueologia individuada e coletiva, a entrelaar o impulso
recoletor espcie de proclamao latente - que carece (para se expandir e atingir os
sues propsitos) do dinamismo de espetadores que a queiram e saibam rececionar.
Sobre estes contedos urgente elaborar reflexes: ao esttica de cariz
colaborativo, propugnando a consciencializao do espetador ativo (Antoni Tpies),
com afinidade ao operador esttico (Jos Ernesto de Sousa), convertendo-se (talvez)
em agente/espetador emancipado (Jacques Rancire)

As fotografias cativam paisagens restritas, escolhidas que so excertos iconogrficos
situando-se num espao/tempo em suspenso. Residem numa zona em que ainda
seralgo condio quase paradoxal. Pertencem a uma plataforma - por assim dizer
de translucidez crtica, onde se pensa algo que j deixou de ser (por relao ao que
inicialmente lhe estava atribudo) e que persiste em contrariar o inevitvel destino
suposto: o estado devoluto irreversvel. Os contedos iconogrficos dizem: ainda
est vivo, ainda vivo, pelo exerccio (passivo?) do existindo (daseind) Ser,
porventura essa acepo ontolgica a convergir, pelo encaminhamento humano que
se rege pelo/para o absurdo.
No contexto da histria das artes e das ideias, e no que respeita s designaes
(terminologia e nomenclatura) de Stillleben versus Nature morte atribuda a um
gnero pictrico durante muito tempo considerado como menor (traduzido, neste
caso, para uma incidncia categorial do universo fotogrfico), constata-se que, nestas
derradeiras dcadas, tem adquirido legitimamente e com coerncia, adeptos convictos
e inteligentes. Neste recorte, o Stilleben subverteu a sua matriz categrica,
denunciando estas naturezas-mortas edificadas que tambm so paisagens.
Tratando-se de um subgnero menosprezado e de valncia acessria, consolidou-se
pela sua artisticidade - em palco de experimentaes desencadeadas, logo, nas
vanguardas histricas de incios do sc.XX. No fosse alheio o facto do olhar dos
artistas incidir sobre os objetos que lhes rodeavam o quotidiano, explorando
definies de durao e remanescncia em torno de si mesmos. Acharam-lhes empatia
e familiaridade. Giorgio Morandi consignou-os de razo metafsica, qui mais
nticasubtraiu-lhes sombra, sem que por tal lhes retirasse existncia, contrariando
a crena mitolgica.
Na atualidade, esses objetos adquiriram como se evidencia nestas fotografias a
qualidade de fragmentos de resistncia. Sendo atributos, rastos ou vestgios, os
objetos assinalados e isolados, simbolizam o humano nos seus equvocos e
potencializam interpretaes ambguas, convocando disciplinas concomitantes em
contexto epistemolgico, cientfico, quanto sociolgico e ideolgico. So evidncias
histricas, qualificativo ao qual no se podem subtrair. O plasmar de objetos in situ,
cativados em ao direta, sem interveno cenogrfica ou, de alguma forma,
construda (leia-se idealizada) uma efetividade que assiste a sries fotogrficas, caso
da metodologia, procedimento e deciso de Catarina Botelho.
Desde h anos que a fotgrafa portuguesa trabalha uma metodologia de
srie/projetoss, cujos protagonistas (nuns casos) e as personagens (em outros) so
objetos iludindo esse reconhecimento de natureza-morta em ato de remisso
voluntariosa pois intencionalizada.
Os contedos semnticos das suas fotografias implicam uma atitude de perseverana,
exercitando a acuidade visual, quanto da razo e pensamento. Alm de uma evidncia,
camada visual de adeso e de assuno poticas, a sustentao testemunhal
predomina.
Os autores contemporneos que na histria recente da fotografia se perfilam,
enquanto adeptos deste recorte esttico (polissmico), procedem mediante suportes
diferentes e em consonncia a outros tantos registos o que garante a maior
consistncia e certeza, quanto aos princpios ativos que pretendem colmatar.
A captao (cativao) de episdios dispersos em objetualidade (sincrtica) relevante
e cumpre um desgnio humanista urgente. Diga-se que os objetos presentificados
carregam uma radicao (simblica), plasmada em estruturas antropolgicas
transpostas, imprescindveis para o correto argumentar sobre a situao da
humanidade em estado contemporneo e atual.
Os fotgrafos que deles se apropriam olhando-os e vertendo-os em imagens
fotogrficas espessas no seu contexto quotidiano ou estrangeiro, configuraram
uma esttica fundada no real, propugnando uma axiologia intermedial que atinge
conscincias mltiplas.
No se esquea que, numa indexao esttica, no advento da fotografia, o gosto pelas
runas congregou artistas e poetas, estabelecendo uma normatividade que atravessou
o romanticismo, o decadentismo e o simbolismo exacerbado at legitimao crtica
(da barbrie). Nos limites do sc. XX, iniciado o XXI, o olhar sobre elementos e
objetos que nos rodeiam, assumiu propores referenciais dspares, externalizadas por
morfologias oposicionais ou afins. Ou seja, o espetador depara-se com resultados
imagticos congneres em aparncia, que resultam de pressupostos conceptuais bem
singulares e quase oposicionais, por vezes. Este reconhecimento agudiza a curiosidade
do pblico, propondo o questionamento, quer de ideias especficas e singulares sobre
si, abrindo uma circularidade que admite sobreposies, prevendo intersees e
sincronias em termos formalistas. As imagens em zona de similitude (pois nelas nos
reconhecemos, projetando e introjetando como unidades em estado de runa a
rever) garantem que atravs de percepes de simulacro e ilusose tornam mais
cognoscveis, tanto os factos implcitos do exterior, quer as vidncias internas dos
eu(s).
Alerta: quando se observam as 4 fotografias de Catarina Botelho, assiste-se a um
deflagrar/desenrolar de paisagens que ainda sendo excertos do real, avanam
rapidamente para a celebrao esttica, galgando campos de imaginrio pessoalizado,
potencializando a sua interveno comum.


Maria de Ftima Lambert
SP, Maio/Junho 2013