Para ayudar a reducir las ondas estacionarias ( standing waves ) y los ecos de tremolacin ( flutter echoes ) se construyen paredes no paralelas. Una onda estacionaria ocurre cuando las dimensiones de un cuarto son iguales a - o un mltiplo de - la longitud de onda de una frecuencia en particular; esto suele ser un problema en las bajas frecuencias. Cuando una onda estacionaria rebota en una pared, sta retorna sobre si misma, creando patrones de cancelacin y de adicin, Como resultado, algunas partes de el cuarto tendrn demasiados gra!es; otras reas darn la impresin de no contenerlos en absoluto. "as dimensiones de un cuarto suelen ser escogidas para e!itar #ue el cuarto interacte con ciertas frecuencias relacionadas con las de la msica. $l rea especifica de un cuarto donde una onda estacionaria atena a una frecuencia en particular es llamada nodo. Un rea donde una onda estacionaria crea una acentuacin en informacin de bajas frecuencias es llamada un antinodo. Cuando %ay un problema con ondas estacionarias, %abr nodos y antinodos en diferentes lugares para di!ersas frecuencias. "os ecos de tremolacin ocurren cuando una onda de sonido de frecuencia media a alta rebota ida y !uelta rpidamente entre dos paredes paralelas. $sto crea una serie de ecos cortos #ue son desagradables para la mayor&a de la gente. "os tratamientos de las paredes se usan para controlar las caracter&sticas de absorcin y reflecti!idad de el cuarto en diferentes frecuencias. Cada superficie es escogida por su coeficiente de absorcin - el monto de energ&a #ue sta absorbe en una frecuencia en particular. 'ambin se usan di!ersos tipos de difusores - estructuras de pared #ue dispersan energ&a en !e( de absorberla. $sto, en combinacin con las superficies absorbentes, suele dar como resultado un cuarto de sonido balanceado. )lgunos cuartos de control estn dise*ados con el concepto de extremo vivo /extremo muerto ( "$+$ ,. $l concepto LEDE ( live end - dead end ) es el de ubicar superficies reflectantes en un e-tremo de el cuarto ( por lo general detrs de el ingeniero , y superficies absorbentes en el otro ( generalmente delante de el ingeniero ,. Modos de cuarto $-iste un limite inferior para la reproduccin de bajas frecuencias en un recinto, esta frecuencia depende de la mayor dimensin del ambiente y es la siguiente. $-iste una relacin directa entre el tiempo de re!erberacin y la caracter&stica de !i!acidad del recinto. Resonancias .i colocamos una fuente de sonido entre dos paredes paralelas y !ariamos la frecuencia de la misma, cuando se cumpla la condicin definida para la formula /, se !a a producir un fenmeno conocido como resonancia; en otras palabras, se establece una onda estacionaria sobre esa dimensin presentando una (ona de m-ima presin sonora cercana a las paredes y una de m&nima presin sonora en el medio de la distancia #ue las separa. $sta frecuencia modal o modo de resonancia no es nica ya #ue el mismo efecto se !a a producir para mltiplos enteros de dic%a frecuencia (#ue serian las ondas #ue 0 caben0 justo entre las paredes,. (!er fig. /, $l cuarto se puede di!idir en cuatro regiones bien definidas (!er fig 1,. Por debajo de la frecuencia / (f/, #ue corresponde a la regin ) , la %abitacin se con!ierte en un recinto de presin cuasi constante; lo #ue implicar&a la posibilidad de generar y de escuc%ar sonidos cuyas frecuencias sean inferiores a f/ (moti!o por el cual con un juego de auriculares cerrados de buena calidad, es posible escuc%ar buenos gra!es en tan pe#ue*a ca!idad,. ) la frecuencia de resonancia, la distancia de las paredes coincide con un mltiplo entero de la semilongitud de onda. 2b!iamente el asunto se torna mas complejo cuando se agregan mas superficies %asta #ue, finalmente se pueden calcular todas las resonancias #ue all& tienen lugar. (modos a-iales correspondientes a la altura, a la longitud, al anc%o de la sala, modos tangenciales y oblicuos,. / $ste comportamiento de la sala lo denominaremos moda (regin 3, y es culpable de las alteraciones #ue se producen en la cur!a de respuesta de un sistema en la (ona de gra!es y medios bajos. $n la practica se determinaron los limites de dic%a banda de frecuencias, tomndose como inferior el de la f/ y como superior el de la formula 4 (f4,. Marceo E! Iaco"ino iaco"ino#fiberte!com!ar Como podemos !er, es la altura de nuestro tec%o generalmente la menor dimensin, lo #ue !a a determinar el rgimen superior de la regin modal. Fi$! % Fi$! & 1 Cabe aclarar #ue como e-plicamos anteriormente e-isten tres tipos de modos5 a-ial, tangencial y oblicuo. "os modos a-iales ocurren entre un par de paredes, los modos tangenciales entre dos pares de paredes y los oblicuos toman seis superficies. $stos modos de sala dependen de las relaciones largo, anc%o y alto de una sala y no del tama*o de la misma. Por eso cuando se trata de cuartos rectangulares, se recurre a unas relaciones, las cuales aplicadas en cual#uier orden (alto, anc%o, largo,, darn una buena distribucin modal. .e denominan 3olt6s golden ratios y algunas son las siguientes5 /,/75/,485/ - /,195/,:75/ o /,;<51,445/ "os cuartos con paredes no paralelas no eliminan las ondas estacionarias ya #ue los modos de resonancia son una propiedad in%erente a todo recinto. "as ra(ones por las #ue se recomienda este tipo de dise*o es para e!itar el flutter ec%o o 0 slap0. Refe'in es(ecuar ) difusin Por encima de f1 (regin C en la fig. 1, entramos en una (ona donde las caracter&sticas del ambiente !an a estar controladas por los procesos de refle-in especular y refle-in. $l primero de ellos ocurre cuando la onda sonora c%oca contra una superficie dura y lisa, y obedece a las mismas leyes #ue la refle-in de rayos luminosos en espejos, obteniendose un rebote fuerte y direccional. Cuando, en cambio, la superficie sobre la #ue incide el sonido es dura e irregular, en lugar de un rebote de direccin definida y alta intensidad, tendremos muc%as refle-iones de una intensidad menor; este es el proceso de difusin. $l sonido se difunde en forma de abanico. ) los primeros rebotes #ue se producen en una sala a los cuales llamamos refle-iones tempranas, dependiendo de su intensidad y retardo temporal, !an a producir efectos perceptibles auditi!amente como5 aumento en la espacialidad, despla(amiento de la fuente sonora o eco. Marceo E! Iaco"ino iaco"ino#fiberte!com!ar 4