Wittgenstein como herramienta del arte conceptual

Pola Oloixarac
Ponencia leda en las V Jornadas Wittgenstein, Centro Cultural Recoleta, 7-10 de octubre de 2008.
Discutidor !icol"s #a$agnino
%uente &'tt())*ittgenstein-'erra+ienta.blogs(ot.co+),, subido el 1-.10.08, ./ebrero de 20100.
1i bien las +ani/estaciones del arte conce(tual 'an sido tan $ariadas 2 dis+iles co+o los artistas 3ue
actuaron ba4o su in/lu4o, la 'istoria del arte conte+(or"neo reconoce en el arte conce(tual una
instancia de desa/o +ilitante a la de/inici5n est6tica del arte, 3ue con$irti5 la escena artstica de su
tie+(o en un ca+(o de e7(eri+entaci5n con ideas /ilos5/icas. 83u nos interesa e7a+inar una
$anguardia artstica +arcada (or el (ensa+iento de #ud*ig Wittgenstein el conce(tualis+o (uro de
Jose(' 9osut' en :stados ;nidos, 2 el +odo en 3ue las ideas de Wittgenstein se trans/or+an en
'erra+ientas de (roble+ati<aci5n 2 (ra7is en el arte conte+(or"neo de nuestros das.
:ste traba4o tiene dos (artes en la (ri+era $o2 a (resentar el +odo en el 3ue Wittgenstein /unciona
co+o 'erra+ienta (ara el conce(tualis+o (uro de Jose(' 9osut', 2 en la segunda $o2 a +ostrar
c5+o Wittgenstein (uede ser la 'erra+ienta 3ue (er+ita $ol$er (ensable, inteligible, el arte
conce(tual de los a=os >0 a esta (arte.
El fin de la filosofa y el principio del arte: Wittgenstein y Duchamp
:n su +ani/esto de 1>?>, Art after Philosophy, Jose(' 9osut' des(liega el (rogra+a del
conce(tualis+o (uro, su ingreso /or+al en la 'istoria del arte . :l te7to se inicia con dos e(gra/es de
/il5so/os @los ca(tulos 3ue siguen su+ar"n otrosA el (ri+ero es de 8.J. 82er, di$ulgador de las ideas
del (ositi$is+o l5gico en BnglaterraC el otro, de J.D. ;rso+, editor de los traba4os de 8ustin (or la
D7/ord ;ni$ersit2 Press. #a cita de ;rso+ re<a ;na $e< 3ue se 'a co+(rendido el Eractatus
di/cil+ente se caer" de nue$o en la tentaci5n de la /iloso/a, 3ue no es ni una ciencia e+(rica ni una
tautol5gica co+o la +ate+"ticaC tal co+o Wittgenstein en 1>18, uno abandonar" la /iloso/a, (ues el
+odo en 3ue se la entiende tradicional+ente est" /undado en la con/usi5n . :ste /in de la /iloso/a a
+anos del (ri+er Wittgenstein es una (re+isa (ara 9osut'. 9osut' encontrar" en este deceso de la
/iloso/a sus (ro(ias soluciones artsticas acti$o en !e* ForG a (artir de los ?0s, 9osut' 'ar" (ro(io
el l+ite de la /iloso/a (lanteado (or el /il5so/o $ien6s co+o una (lata/or+a de lan<a+iento del
(rogra+a conce(tualista.
9osut' (ostula 3ue Hel siglo II (odra lla+arse el tie+(o en el 3ue la /iloso/a ter+ina 2 el arte
co+ien<aJ. 1i el /in de la /iloso/a se encuentra +arcado (or el Eractatus de #ud*ig Wittgenstein, el
co+ien<o del arte se inicia en los read2-+ade de Karcel Duc'a+(. 8 (artir de Wittgestein 2
Duc'a+(, lo 3ue (uede decirse en /iloso/a 2 lo 3ue (uede decirse en el arte entra en crisis en a+bas
es/eras. #a (regunta de Wittgenstein Len 3u6 sentido (uedo decir 3ue una (ro(osici5n es un BildM se
re(ite en la (regunta de Duc'a+( Len 3u6 sentido es una obra de arte un Bild de algoM :stas
cuestiones abiertas (or Duc'a+( se e7(anden 2 to+an +a2or consistencia, +antendr" 9osut', a
(artir del e7a+en l5gico N la Wittgenstein de las relaciones 3ue conectan a la obra de arte con el
entra+ado de relaciones 3ue la trans/or+an en una obra de arte. 1i Duc'a+( trae las (reguntas,
Wittgenstein es la estrategia (ara elaborar un lengua4e 3ue (er+ita contestarlas. 1u (ro(uesta integra
el traba4o crtico con la (roducci5n de obrasC en los conce(tualistas, los +ani/estos, con4untos de
(ro(osiciones en lengua4e natural, tienen el estatus artstico de obra 2 no (ueden ser (ensados
se(arados de 6sta.
Crtica del a priori
Para 9osut', esta nue$a era del arte inaugurada (or el read2 +ade necesita una nue$a crtica, de una
nue$a elaboraci5n sobre la naturale<a del arte, ca(a< de radicali<ar la crisis (ro(iciada (or el $ira4e
1
/unda+ental de Duc'a+(. Partiendo de lo 3ue considera un estado de la cuesti5n /ilos5/ica en 1>?>,
9osut' (lantea una continuidad /iloso/a-arte, Wittgenstein-Duc'a+(, 3ue esti(ula 3ue es la nue$a
tarea del arte @es decir, de su abanderado conce(tualista, 9osut'A lle$ar adelante una crtica de sus
ob4etos, su de/inici5n 2 sus +6todos, donde el (ositi$is+o l5gico de Wittgenstein /unciona co+o la
ca4a de 'erra+ientas. 9osut' +antendr" 3ue el arte des(u6s de Duc'a+( @$erbigracia el arte
des(u6s de la /iloso/a, co+o titula su +ani/estoA necesita alguien 3ue co+bata los a(rioris del arte,
co+o Wittgenstein los 'aba co+batido (ara la /iloso/a. Wittgenstein no es una +era re/erencia es la
'erra+ienta conce(tual cla$e (ara co+(render 2 traba4ar con 2 dentro del arte +oderno des(u6s de
Karcel Duc'a+(.
8c" (ode+os $er algunos read2-+ades de de/iniciones de diccionario. #a de/inici5n to+a el lugar del
ob4eto, 2 co+o Duc'a+(, en sus Citas de 8rte, to+a ob4etos a los 3ue con$ierte en read2-+ades,
9osut' consulta el diccionario 2 $oil" sus read2-+ades @en su First Investigations, Art as Idea as
Idea, 1>??A. :n la +is+a lnea traba4a con Dne and t'ree c'airs, Dne and t'ree sa*s 'a2 una silla, su
de/inici5n, 2 su re(resentaci5n /otogr"/ica @1>?-A. Ousca (lantear 3ue lo artstico no se encuentra en
el ob4eto, sino en la idea o el conce(to del traba4o.
9osut' +antiene 3ue H:s necesario se(arar la est6tica del arte, (or3ue la est6tica lidia con las
o(iniones del +undoJ. 9osut' e7(lica 3ue, en el (asado, el $alor del arte era esencial+ente
decorati$o, 2 3ue s5lo esta contingencia te+(oral deter+ina 3ue (ense+os a la est6tica 2 el arte
unidos en nti+a cone7i5n Pcuando en rigor, esta cone7i5n es +ero (roducto del '"bito, 2 no e7iste
en s +is+a. Para 9osut', esta su(uesta cone7i5n nunca entr5 en con/licto 'asta a'ora H(or3ue las
caractersticas +or/ol5gicas del arte (er(etuaron este error, 2 (or3ue las Qotras /uncionesQ del arte
Husaron al arte (ara encubrir al arteJ @9osut' se re/iere a los retratos de arist5cratas, te+as religiosos,
detalles ar3uitect5nicosA. Rue la de/inici5n de a3uello 3ue es arte e7ista s5lo en $irtud de un
/unda+ento +or/ol5gico obedece a un conce(to a (riori de las (osibilidades del arte, algo 3ue da+os
(or sentado 2 no (one+os en cuesti5n. :s +enester 'acer a un lado este a (riori +or/ol5gico de la
obra del arte, (ues s5lo si 'ace+os a un lado este a (riori (ode+os (ensar crtica+ente la
ob4etualidad del arte.
!os acerca+os al +odo en 3ue 9osut' utili<a las ideas del (ositi$is+o l5gico co+o una (aleta
teor6tica, del +is+o +odo en 3ue al acercarnos a un 1eurat obser$a+os 3ue la i+agen general se
co+(one de series ordenadas de (untos de colores. :ntre ese gru(o de (untos 3ue co+(onen la
i+agen, 9osut' busca (lantear 3ue la est6tica actSa co+o una +eta/sica innecesaria (ara el arte en s
+is+o, 2 3ue la Snica /or+a de indagar la naturale<a de la re(resentaci5n en el arte es a (artir del
+o+ento en el 3ue se obser$a un Hgiro lingTstico del arte occidentalJ , giro lingTstico 3ue se da, alas,
a (artir de Duc'a+()Wittgenstein. :scribe 9osut' HCon el read2-+ade, el arte ca+bi5 el /oco de un
+ero lengua4e a lo 3ue se deca en ese lengua4e.J Duc'a+( 'abra sido, entonces, el (ri+er
articulador de este cuer(o co+Sn 3ue une arte 2 la /iloso/a en tanto es/eras de lengua4e en crisisC
Duc'a+( 'abra escrito todo arte es conce(tual, 2 esta /undaci5n de la (osibilidad debe ser re$isada,
e7(lica 9osut', de +odo de dar con un arte radical+ente conce(tual, libre del a (riori absurdo de la
est6tica 2 del culto al ob4eto @instancias de la do+inaci5n del arte en tanto Hca(italJA trasladando la
batalla de Wittgenstein contra el a (riori al terreno del a (riori en el arte. Para esto es +enester dar
(or tierra con una est6tica del gusto P3ue co+o (lantea Wittgenstein es una idea tan absurda co+o
esti(ular Huna ciencia 3ue dice 3u6 ca/6 sabe bienJ .
Esto es bello
Rue el a (riori +or/ol5gico de la est6tica no 'a2a sido (uesto en discusi5n i+(lica una derrota
dis/ra<ada de ca+bio la derrota del arte +oderno /rente al arte tradicional. 9osut' +antiene 3ue este
(roble+a a(arece resu+ido en cierta tabula rasa del arte H3ue algo sea arte (or3ue alguien dice 3ue
es arteJ. 9osut' est" +arcando un snto+a cl"sico del arte +oderno del siglo II en su cis+a con el
arte (re$io el desli<a+iento de la /rase Hesto es belloJ, (ara deno+inar cierta clase de ob4etos
artsticos reconocibles co+o arte, 'acia la /rase Hesto es arteJ, (ara deno+inar los ob4etos cierta clase
de ob4etos reconocibles co+o Harte +odernoJ. :ste des(la<a+iento @shiftA del 4uicio est6tico, tanto en
2
la /rase esto es bello co+o en esto es arte, su(one la a(licaci5n de un $alor de la obra 3ue es e7(resi5n
directa de una ob4etualidad susce(tible de $ol$erse un bien de consu+o. Pero la Hra<5n de serJ
@reason to beA de una obra no tiene absoluta+ente nada 3ue $er con su inclusi5n en los 4uicios
est6ticos, argu+enta 9osut'C son los 4uicios est6ticos tradicionales los 3ue traban la e7(resi5n del
arte a un +ero bien de consu+o $iabili<ado (or el a (riori +or/ol5gico. :l arte tradicional 2 el
consu+o ca(italista de la obra son las dos /or+ulaciones de un +is+o +al el a (riori +or/ol5gico @o
co+o deca Duc'a+(, Hel arte +era+ente retinalJA. #a (regunta a3u es Lc5+o (ode+os ace(tar la
+or/ologa des(u6s de 3ue Duc'a+( introdu4o un dile+a entre el arte 2 sus relaciones con los ob4etos
del +undo, segSn el cual cual3uier ob4eto era susce(tible de ser un ob4et dUart, (ero donde
e$idente+ente no todo ob4eto /or+aba (arte del con4unto de los ob4etos del arteM
1i la sola e7istencia de un ob4eto en el "+bito del arte lo $uel$e susce(tible de recibir un 4uicio
est6tico, el 4uicio est6tico en s es intrascendente. Rue el ob4eto se d6 en el +undo del arte 2a es un
4uicio est6tico en s +is+o uno 3ue de+uestra cierto co+(lot +or/ologista entre los artistas
/or+alistas @e.g. e7(resionistas 2 abstraccionistas co+o De 9ooning, PollocG, la generaci5n anterior
del conce(tualis+o (uroA 2 los crticos de arte, e7(lica 9osut'. LPero c5+o (uedo dar de/iniciones del
arte, si todo ob4eto en tanto ob4eto es susce(tible de recibir la in$estidura del 4uicio est6tico 3ue lo
$uel$e /uncional a la teora del $alor del arteM 83u llega la gran soluci5n logicista de 9osut'
considerar la obra de arte co+o una H(ro(osici5n analticaJ.
El arte como tautologa
#a (alabra H(ro(osici5nJ (rotagoni<5 algunos e(isodios de la 'istoria del arte del siglo II en ellos,
F$es 9lein cre5 sus HKonoc'ro+e (ro(ositionsJ, 3ue (ode+os $er a3u, 2 la artista brasile=a #2gia
ClarG (lante5, a (artir de 1>?-, una serie de HPro(osicionesJ. Pero 9osut' no utili<a H(ro(osici5nJ en
relaci5n a ninguna escena del (asado del arteC el legado conce(tual 3ue le interesa es el del
(ositi$is+o l5gico, lo 3ue 6l considera el /uturo del arte. 9osut' ra<ona 1i las /or+as del arte son el
lengua4e del arte, $e+os 3ue la obra de arte es un ti(o de (ro(osici5n (resentado en el conte7to del
arte co+o un co+entario sobre el arte.
9osut' caracteri<a los Hti(os de (ro(osicionesJ del arte siguiendo Hla e$aluaci5n de 82er de la
distinci5n de 9antJ . :n tanto no buscan re/le4ar ninguna cosa +"s 3ue el arte, 2 en tanto no se
re/ieren a nada @3ue no sea el arteA, las /or+as de arte +"s clara+ente re/eridas Snica+ente al arte
son /or+as an"logas a las (ro(osiciones analticas. #as obras de arte son (ro(osiciones analticas en
tanto 3ue H$istas en su conte7to Pen tanto arte- no (ro$een in/or+aci5n alguna sobre cosas del
+undo @+atters o/ /actAJC las obras de arte son (ro(osiciones cu2o signi/icado de(ende entera+ente
de la de/inici5n 3ue contienen. Por eso, (ara 9osut', una obra de arte es una tautologa Hen tanto es
una (resentaci5n de la intenci5n del artista, esto es, 6l est" diciendo 3ue esta obra de arte (articular
es arte, lo 3ue i+(lica una de/inici5n del arte. De este +odo, 3ue esto es arte es $erdadero a (riori.
83u 9osut' algunas (ro(osiciones analticas de 9osut', donde el +edio (ict5rico es directa+ente
con el +edio lingTstico @e+(e<5 en 1>?8 2 sigui5 'aci6ndolas 'asta 1>8?A. F en su tercera
Bn$estigaci5n @a las 3ue seguir"n seis in$estigations +"s a (artir de 1>70A, re+arca su rec'a<o (or la
+or/ologa, creando salas co+o Bn/or+ation Roo+, donde la bibliogra/a 3ue le interesa a 9osut'
aguarda al +irada lectora del es(ectador 3ue 3uiera $ol$erse (arte de la Bn$estigaci5n.
Postular la analiticidad de la obra artstica, la obra co+o tautologa, es la estrategia de 9osut' 3ue
cul+ina su (ro(ia lectura de la 'istoria del arte a +anos de los +6todos de la /iloso/a analtica. 8l
colocar la cuesti5n de la de/inici5n del arte re+o$i6ndola toda est6tica del gusto 2 de la /unci5n social
del arte, 9osut' logra ubicar al artista en el centro de la autono+a. #a autoridad deducti$a 3ue
concede a los (rocedi+ientos del (ositi$is+o l5gico es la $alide< 3ue garanti<a la $erdad de su (ro(ia
de/inici5n de la de/inici5n de arte. :n 9osut', esta de/inici5n del arte donde Hla obra de arte es la
de/inici5n del arteJ a/ir+a la aserti$idad del artista en tanto su obra se (lantea co+o una tautologa
de sus (ro(ias relaciones con el arte 2 su 'istoria. 9osut' ato+i<a la ca(acidad de con/erir autono+a
artstica al ob4eto co+o (arte de la (r"ctica del artista, 2 esta idea (one en $alor la condici5n del arte
3
en tanto nue$o estado crtico (reconi<ado (or el arte conce(tual.
H#as (ro(osiciones del arte no son /"cticas, sino de car"cter lingTsticoJ Pno describen el
co+(orta+iento de ob4etos /sicos o +entales, sino 3ue e7(resan de/iniciones del arte. 9osut'
conclu2e a (artir de esto 3ue el arte o(era sobre una l5gica, 2 3ue lo 3ue el arte tiene en co+Sn con la
l5gica 2 la +ate+"tica es 3ue el arte es una tautologa @en $irtud de esta de/inici5n del arte en tanto
Htoda obra es una de/inici5n del arteJA, 2a 3ue el arte (uede a(reciarse en tanto arte, agrega 9osut',
Hsin tener 3ue salir del conte7to del arte (ara buscar un conte7to de $eri/icaci5nJ.
Hacia una crtica positivista-lgica del arte
Presentar este iso+or/is+o entre la l5gica 2 el arte (er+ite a 9osut' cali/icar las obras de artistas
co+o JacGson PollocG de H+eras e2aculacionesJ, o al +enos, de (ro(osiciones sint6ticas. PollocG es
un arte sint6tico, (resentado en el lengua4e +or/ol5gico tradicional del arte. H#o Snico 3ue 'ace a
PollocG i+(ortante es 3ue (intaba sobre lien<os e7tendidos 'ori<ontal+ente en el (iso. #o 3ue !D es
i+(ortante es 3ue luego colgaba esos lien<os en un +arco 2 los colgaba (aralelos a la (aredJ. :s decir
lo 3ue es i+(ortante en el arte es lo 3ue cada artista a(orta en tanto creaci5n de (osibilidades, no
co+o ado(ci5n de lo 3ue 2a e7iste Pla +era ado(ci5n de estrategias anteriores caera dentro de la
clasi/icaci5n sint6tica.
:n 9osut', la 4u$entud del Hlengua4eJ del arte @iniciada a (artir de Duc'a+( en su trocar la (regunta
del arte (or una cuesti5n de +or/ologa a una de /unci5nA /acilita el abandono del lengua4e. 83u es
donde 9osut' (resenta la $iabilidad del arte co+o continuaci5n triun/al de la /iloso/a en Hel car"cter
Snico del arte (ara (er+anecer +"s all" de los 4uicios de la /iloso/aJ. :l arte co+(artira este estar
+"s all" de lo /sico de las ciencias tautol5gicasC 2 al +is+o tie+(o, es el ca+(o de e7(resi5n de un
+"s all" de lo /sico, la de+arcaci5n de otro ti(o de territorio, un territorio es(iritual 3ue caracteri<a
las (ro(osiciones artsticas. 9osut' $uel$e a recurrir a 9ant, 2a no la :st6tica Erascendental sino en la
Crtica del Juicio, en la de/inici5n Gantiana de lo bello en el arte co+o lo 3ue no tiene utilidad. #a
+ate+"tica 2 la l5gica tienen utilidad Pno as el arte, 2a 3ue el arte e7iste (or 2 (ara s +is+o. :7iste
una autono+a del arte res(ecto de las otras disci(linas tautol5gicas donde la de/inici5n Gantiana
$iene a di$idir aguas (ara ubicar al arte en la +"7i+a 4erar3ua tautol5gica entre las disci(linas
tautol5gicas. 15lo el arte (uede lidiar con Hlas necesidades es(irituales del 'o+breJ, 2a 3ue all donde
la /iloso/a /racasa (or3ue debe 'acer aserciones, el arte lidia con el estado de las cosas +"s all" de la
/isicalidad.
:sta es la soluci5n del arte conce(tual de 9osut' al (lanteo de Wittgenstein en el Eractatus. 1i la
/iloso/ia ter+ina 2 el arte e+(ie<a, es (or3ue el arte es ca(a< de arrogarse esa su(re+aca
(recisa+ente (or3ue (uede traba4ar con el +"s all" de lo /sico sin caer en los (roble+as de 'acer
aserciones en /iloso/a. :l arte e+(ie<a donde ter+ina la /isicalidad, el "+bito de lo 3ue se (uede
decirC el arte es lo 3ue (uede articular lo 3ue no (uede decirse en t6r+inos 3ue no entran en con/licto
con el (lanteo del Eractatus. :l arte 'abita ese es(acio donde 6tica 2 est6tica son una sola @co+o
(lantea el Eractatus en ?.V21A. #a es/era del arte e+erge co+o la instancia donde s es (osible lidiar
con las necesidades +eta/sicas.
1i bien el conce(tualis+o de 9osut' (uede (arecer un ca(tulo del arte signado (or la reducci5n del
arte a un nic'o /ilos5/ico (articular, esta conclusi5n del +ani/esto de 9osut' articula una bSs3ueda
artstica signada (or un Hsalir a/ueraJ del arte. Pone de +ani/iesto uno de los rasgos del arte
conce(tual 3ue (erduran co+o (re+isa conte+(or"nea el arte co+o acti$idad 3ue (one en cuesti5n
el acto cultural de de/inir P2 3ue, (or tanto, no se restringe a la de/inici5n del arte. :sta tras(olaci5n
de las ideas de Wittgenstein al "+bito del arte es lo 3ue le (er+ite a 9osut' rebasar el terreno del arte
2 e7(andir el alcance de su cuestiona+iento a otros "+bitos de la (roducci5n cultural.
El arte conceptual de los 90
8'ora entra+os en la segunda (arte de este traba4o. 83u, lo 3ue +e (ro(ongo +ostrar es c5+o este
4
"+bito (ri$ilegiado de arte 2 6tica, este lugar (ri$ilegiado del arte 3ue (lantea 9osut' siguiendo de
cerca los es(acios de (osibilidad (lanteados (or el (ri+er Wittgenstein, se (ro2ecta 'acia una +anera
de (ensar las obras de arte conce(tual de los a=os >0 a esta (arte. Pero a3u Wittgenstein ingresa de
otro +odo co+o un instru+ento 3ue, co+o argu+entare+os, (odra sal$ar a la crtica de la
(er(le4idad.
Waga+os un e4ercicio de i+aginaci5n. B+agine+os 3ue 'ubiera algo en la sociedad actual 3ue
(er+itiera 'acer de toda escena, de toda situaci5n, real o /icticia, una re(resentaci5n. ;n es(ect"culo.
LCu"l sera el rol del arte en tan escenarioM D bien Lc5+o (odra el arte generar relaciones cruciales
con el +undo, siendo el arte +is+o una disci(lina tradicional+ente $inculada a la re(resentaci5nM
:n los Slti+os a=os, de la d6cada del >0 a esta (arte, las (r"cticas de los artistas conce(tuales 'an
(as+ado a la +a2ora de los crticos. :n e/ecto, la radicalidad de la crtica de la de/inici5n del arte,
co+binada con la tra2ectoria de la des+ateriali<aci5n 2 la crtica de la obra co+o ob4eto de consu+o,
entre otros $ectores, 'a sido el caldo de culti$o de criaturas inclasi/icables. Vea+os algunos e4e+(los
P'illi(e Parreno in$ita a un gru(o de gente a (racticar sus 'obbies /a$oritos un 1ero de +a2o en la
lnea de +onta4e de una /"brica. 8li7 #a+bert se casa con ? (ersonas di/erentes en seis +es,
di$orciandose de cada una en tie+(o r6cord @Wedding Piece 1>>2A. C'ristine Will se (one a traba4ar
co+o ca4era en un su(er+ercado. :n HPro2ecto VenusJ, creada (or el argentino Roberto Jacobi, un
gru(o de artistas se organi<an en torno a una co+unidad $irtual regulada (or una +oneda
i+aginariaC all, una H$enusinaJ o/erta dor+ir en el sill5n de alguien, 3ue tenga ganas de $erla dor+ir.
8lig'iero Ooetti contrata 2 (one a traba4ar a -00 traba4adores en PaGist"n, re-(resentando el
es3ue+a de traba4o de las e+(resas +ultinacionalesC la argentina Judi Wert'ein co+erciali<a
<a(atillas HOrincoJ con un Git incor(orado 3ue tiene todo lo necesario (ara cru<ar a (ie la /rontera
+e7icana con :stados ;nidos, 2 las $ende en bouti3ues su(ere7clusi$as a 200 euros. :n la Oienal de
Venecia de 2002, Oiennale P2, el gru(o 0100101110101101.DRX des(arra+5 un $irus in/or+"tico en
los siste+as, 3ue 'i<o cundir el ("nico de la in/ecci5n entre los asistentes, al tie+(o 3ue una conocida
co+(a=a de seguridad in/or+"tica Hse lan<aba a la ca<a del $irusJC co+o Kicroso/t 'aba sido uno de
los s(onsors de la Oienal de ese a=o, Kicroso/t 'aba aus(iciado el $irus. Jens Waaning (one un
alto(arlante en una (la<a de Co(en'agen 3ue tras+ite c'istes en turco. Oen 9ir+ont se o/rece a la$ar
los (latos de (ersonas elegidas al a<ar. D el colecti$o Pra7is, de la Oienal W'itne2 de 2002, 3ue
o/reca al (Sblico un +enS de ser$icios 3ue inclua abra<os, ba=os de (ies, billetes de 1 d5lar, as
co+o la colocaci5n de a(5sitos aco+(a=ada de un beso. @83u, 8rt'ur Danto (ro(one e7cluir de la
de/inici5n de arte Hlos abra<os 2 besos 3ue los +ie+bros de Pra7is se dan cuando e7(resan su a/ecto
sin +"s, sin i+(licarse en una (er/or+ance artsticaJ.A
H!o sabe+os, escribe Reinaldo #addaga, c5+o 'ablar de estos (ro2ectosJ. !icolas Oourriaud, curador
del Palais EoGio, 'abla de Huna ausencia de discursos crticoJ (ara traba4ar (ro(uestas co+o 6stas.
Por su (arte, otros /il5so/os co+o 8rt'ur Danto 'abla de Hcual3uier cosaJ (ara re/erirse a estos
(ro(uestas del arte conte+(or"neo des(u6s de la H+uerte del arteJ. #2otard 'abla de un +o+ento
(os+oderno de las artes donde 6stas se consagran a la (resentaci5n de un i+(resentable. #a elecci5n
de (alabras no es casual en estos /il5so/os (ara re/erirse al arte conte+(or"neo usan HCual3uier
cosaJ e Hi+(resentableJ.
Decidida+ente, estas (ro(uestas logran 3ue no se las (ueda (ensar co+o re(resentaci5n, ni co+o
nada regido (or una ontologa donde el lengua4e, el +undo 2 la re(resentaci5n e7isten (or se(arado.
Desa/an no +era+ente la ob4etualidad del arte, 2 de4an (er(le4a a la crtica. 1u desa/o a la de/inici5n
del arte $a +"s all" de la (ro$ocaci5n /ilos5/ica 3ue, en 9osut', +antiene su /idelidad con las
(r"cticas es(erables de la Hobra de arteJ. LRu6 se entiende (or obra de arteM :le+entos e+(la<ados
estrat6gica+ente en +useos, se des(liegan con el ob4eti$o de a/ectar a un es(ectador 2 /or<ar su
ad+iraci5n o su es(anto, en el seno de una cultura deter+inada.
F una de la e7(licaciones cruciales (ara esta (er(le4idad es 3ue, en su di$ersidad co(iosa, estas obras
de4an de lado una noci5n del arte de/inido en torno a la obra de arte @ob4eto deli+itado, /inito,
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+uestra 3ue se recorre o se +uestraA (ara (asar a una idea del arte co+o Hacti$idadJ, una idea del
arte en relaci5n a una ontologa (rocesual, de interacciones co+(le4as 3ue generan sentido, 2 cu2o
sentido s5lo es a(re'ensible en tanto e+ergencia de un (roceso 2 un encuentro entre seres 'u+anos.
Wittgenstein 'aba $isto 3ue la /iloso/a no tena ob4eto 3ue la /iloso/a es una acti$idad 3ue consiste
en elucidar la elucidaci5n. Co+o la /iloso/a segSn el 2do Wittgenstein, el arte conce(tual no se (osa
sobre ningSn ob4eto, sino 3ue asu+e la tarea de elucidar las relaciones, (onerlas en 4uego, re-
encantar su entra+ado, al<arse @2 su+ergirseA co+o acti$idad errante, sin ob4eto de/inido, (ero en un
+undo de/inido.
8s, lo 3ue +e interesa +ostrar a3u, es 3ue el arte conce(tual (arece $ol$er a (lantear un (aralelo
entre arte 2 /iloso/a a (artir de Wittgenstein, donde a3uello 3ue era crtica 2 rede/inici5n de la
/iloso/a (asa a ser crtica 2 rede/inici5n del lengua4e del arte, donde este 2a no (uede (ensarse co+o
re/le4o o re(resentaci5n, ni co+o /or+as del (ensa+iento 3ue asu+en su e7(resi5n (ict5rica, sino
co+o una acti$idad en el +undo, 3ue se re$ela ine7tricable de las /or+as de $ida en las 3ue surge.
:ncontra+os 3ue esta situaci5n 3ue (uede ser de (articular inter6s (ara el /il5so/o del lengua4e, en
tanto se trata de ob4etos 3ue son HilegiblesJ @o 3ue son Hcual3uier cosaJ, o Hi+(resentablesJA, 3ue sin
e+bargo transitan el es(acio del arte entre (redicados 3ue (er+iten se=alarnos co+o obras de arte,
aSn si /uera (ara cuestionar su $alor co+o tales.
:n esta eta(a, +e interesa +ostrar c5+o este escor<o 3ue $ea+os del Wittgenstein tractariano,
donde arte 2 6tica a(arecen uni/icadas en un +is+o es(acio se(arado del lengua4e 3ue describe el
Eractatus, se conecta con ideas +"s /uerte+ente $inculadas con el segundo Wittgenstein. Vo2 a
intentar sostener 3ue este agencia+iento de Wittgenstein co+o 'erra+ienta, en esta eta(a, a2udara
a resol$er algunas cuestiones, o al +enos, a2udara a (aliar el senti+iento de (er(le4idad
generali<ada 3ue rodea al Slti+o arte conce(tual, de la crtica est6tica en relaci5n a sus ob4etos
conte+(or"neos.
LRu6 signi/ica 3ue Kauricio Cattelan ali+ente unas ratas con el +is+o 3ueso e intente $enderlas
co+o co(iasM LRu6 signi/ica 3ue C'ristine Will se (onga a traba4ar co+o ca4era de su(er+ercadoM
!inguna de estas (reguntas tiene res(uesta se las (iensa co+o un signi/icado 3ue re/iere a otra cosa,
de/inida ella +is+a (or ese signi/icado. Con s5lo e7istir, estas (ro(uestas del arte conce(tual
in'abilitan una inter(retaci5n de su sentido en t6r+inos de una ontologa de los signos.
Para co+(render el gesto de Judi Wert'ein, argentina residente en !F, 2 sus <a(atillas Orinco, la
inti+idad te5rica 3ue se busca no es con la teora del arte, sino con la /or+as de e7(lotaci5n globales
3ue con$i$en con nuestras costu+bres @co+o la costu+bre de co+(rar <a(atillasA e7clusi5n de los
+e7icanos, traba4o re+oto 2 consu+o de 6lite /or+as de $ida reales i+(licadas en el (roceso de la
obra, 3ue la obra uni/ica e integra en un solo tra<o. :stas obras de arte conce(tual desa/an la noci5n
de obra 2 de ob4eto, /ieles a esta tra2ectoria crtica donde ta+bi6n se inscribe 9osut' (ero a(elan al
+undo en el cual $i$i+os 2 'ace+os cosas, traba4ando sobre los +odos de $ida, (ro(oniendo
+odelos (erce(ti$os 2 creando +odos de $ida arti/iciales, /ugas de (osibilidades en el +arco a+(lio
de la globali<aci5n. :l arte conce(tual se 'ace 2 acti$a en relaci5n a la trans/or+aciones 3ue se dan en
el ca+(o socialC all, el sentido s5lo se crea, la /or+a s5lo a(arece traba4ando sobre un es(acio 6tico
3ue se re$ela co+o el ele+ento /undante del sentido. Vuel$en cada $e< +"s /uerte esta unidad entre
arte 2 6tica 3ue +arca 9osut', a (artir de Wittgenstein, (ero (ro2ect"ndola en t6r+inos de un sentido
3ue s5lo se re$ela en tanto 3ue (roceso 2 acti$idad 3ue no se contenta con (roducir ob4etos, sino en
recrear la tra+a, la red en la 3ue el sentido se da @sentido 3ue no se (lantea co+o re/erencia, sino
co+o (arte de un estado de encuentro entre (ersonasA.
We+os $isto c5+o 9osut' encontraba en Wittgenstein la +anera de (lantear su (ro(io traba4o en
una lnea $anguardista del arte +oderno siguiendo a Duc'a+(. Podra decirse 3ue esta+os ante otro
ti(o de desa/o cuando las (erce(ciones 2a 'an sido entrenadas (ara co+(render $anguardias co+o
la de Duc'a+(, la escisi5n entre arte 2 est6tica 2a (lanteada $ira 'acia la consolidaci5n de otros
(lanos, 2a uni/icados (or Wittgenstein arte 2 6tica. :l encuentro 'u+ano, en tanto /or4ador de
sentido, en tanto usina de los signi/icados tal co+o los co+(rende+os, a(arece co+o la /or+a del
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arte conce(tual conte+(or"neo en tanto a3uello 3ue $iabili<a una /or+a de $ida, a $eces alternati$a,
a $eces sobrei+(uesta sobre otras /or+as de $ida, (ero sie+(re en t6r+inos de un +undo 3ue no
(uede re-(resentarse sin (onerse en acci5n, (lantearse co+o uso entre 'ablantes 3ue co+(arten un
c5digo. 83u, la $erdad del arte no se 4uega dentro de la re(resentaci5n 2 la ob4etualidad de la obra,
co+o ta+(oco se 4ugaba en el lengua4e, (ara el Wittgenstein del Eractatus, sino en ese +"s all" 3ue
con$oca, al +is+o tie+(o, lo 6tico 2 lo est6tico, en ?.V21 Y:s claro 3ue la 6tica no se de4a e7(resar.)
#a 6tica es trascendental.) @Ztica 2 est6tica son una solaAY .
:s claro ta+bi6n 3ue el arte conce(tual no se de4a e7(resar segSn una ontologa donde lengua4e,
+undo 2 re(resentaci5n son co+(arti+entos estancos, co+o toda$a (arece sostener la crtica
est6tica tradicional.
:n una sociedad donde los i+"genes entran en co+(etencia unas con otras (or la atenci5n, el arte
(areciera obligarse a radicali<ar su distancia+iento de la ob4etualidad, (ara abra<ar una idea de la
H/or+aJ donde la /or+a sera lo o(uesto a un ob4eto cerrado sobre s +is+o la /or+a sera el
encuentro, se dara en la relaci5n din"+ica 3ue la (ro(uesta artstica establece con otros es(acios @no
artsticosA. #a %or+a, inestable, din"+ica, creada en el (roceso, e+ergera co+o sentido, 2 el sentido
dotara de /or+a lo 3ue de otro +odo (arece Hcual3uier cosaJ, o un gesto ininteligible. :l arte
conce(tual se des(la<a +"s all" de toda relaci5n signo-ob4eto, +"s all" de toda noci5n del lengua4e
co+o t6r+ino entre su4eto 2 +undo. :s co+o si el l+ite del Eractatus 'ubiera ser$ido (ara /undar
esta /idelidad a un (lano uni/icado de arte 2 6tica, este (lano trascendental de lo 'u+ano, 2 a'ora el
traba4o /uera $ol$er a (ensar la ontologa con la 3ue se (iensa el arte, (asando de una noci5n de
lengua4e 2 re(resentaci5n, a una de acti$idad donde la ontologa es (rocesual, donde la /or+a no se
(iensa en o(osici5n al contenido, sino 3ue la /or+a e+erge en una <ona caracteri<ada (or la
intersub4eti$idad. #o interesante de esto es 3ue las obras conce(tuales +is+as (arecen e7igir este
$ira4e. Co+o si ellas (idieran una actuali<aci5n Wittgensteiniana de los instru+entos crticos (ara
co+(renderlas.
#as obras del arte conce(tual de los Slti+os a=os (arecen abra<ar con +(etu esta uni5n tractariana
del arte 2 la 6tica, (ara utili<ar esta uni5n de (lanos est6tico-6tico a un (ro2ectarse co+o (roceso 3ue
con$i$e 2 se inscribe en este (lano de arte-6ticaC co+binando dos ele+entos cla$es de dos
Wittgesntein di/erentes (ara $enir a re-encantar el +undo.
:ntonces, si (or un lado, el arte est" 'ec'o de la +is+a +ateria 3ue los interca+bios sociales, 2 no
recla+a (ara s un "+bito (ri$ilegiado si+b5lico, un es(acio aut5no+o, 2 si esta uni5n entre arte 2
6tica, entre el (lano artstico 2 el (lano social social, se con$ierte en obra e/ecti$aC 2 si, (or otro lado,
a(rende+os a co+(render estas obras en t6r+inos de una ontologa de (rocesos, con una idea de
sentido +uc'o +"s (r57i+a al 2da Wittgenstein, entonces el arte conce(tual de esta (arte (odra
resol$er a3uella (6rdida del aura de la 3ue 'abla Oen4a+n cuando escriba H:l arte en la 6(oca de la
re(roductibilidad t6cnicaJ. :l aura era a3uello 3ue 'abita la obra de arte, donde un es(ectador (oda
leer la 'uella del artista, del otro 'u+ano 'abl"ndole a tra$6s de la obra. Con la re(roductibilidad
t6cnica, esto se (erda.
Pero lo 3ue obser$a+os en estas obras conce(tuales de los Slti+os a=os es 4usta+ente, un es(acio
donde las relaciones entre artistas 2 es(ectadores, entre re(resentaci5n +undo 2 lengua4e, no se
encuentran +ediati<adas (or el ob4eto, la obra-cosa, sino 3ue, co+o $eni+os $iendo, se e+(la<an en
una es/era donde el encuentro 'u+ano es, de 'ec'o, el Snico $e'culo de +a(eo de estas /ugas de
(osibilidad donde la H/or+aJ de la obra se da /or+a a s +is+a en el contacto con los de+"s. 1i,
con/or+e a las tecnologas 3ue +arcan nuestras relaciones con el +undo, (asa+os de un Harte en la
6(oca de la re(roductibilidad t6cnicaJ a un Harte en la 6(oca de la conecti$idadJ, Wittgenstein se
$uel$e nuestro aliado (ara co+(render estos sentidos 3ue, de otro +odo, de4an a la crtica
balbuceando entre lo Hi+(resentableJ 2 lo Hcual3uier cosaJ. F no s5lo eso 'aciendo de Wittgenstein
una 'erra+ienta (ara el arte conce(tual conte+(or"neo, (odra+os $ol$er a (ensar el encanta+iento
de la obra de arte con el aura, (erdida 2 recu(erada, 4usta+ente a (artir de estas co+unicaciones
entre 6tica 2 est6tica 3ue el arte conce(tual conte+(or"neo con$ierte en su adalid distinti$o.
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:ntonces, si el (ri+er Wittgenstein a(arece co+o 'erra+ienta 2 +usa de 9osut' (ara ro+(er con los
(resu(uestos 3ue rodean la re(resentaci5n tradicional @donde la (ro(uesta de 9osut' es ubicarse
co+o la instancia de (ensa+iento crtico reno$ado 3ue el arte +oderno necesita des(u6s de
Duc'a+(A, esta in/luencia de Wittgenstein a(arece reto+ada en el arte conce(tual de los a=os >0,
esta $e< +arcada (or la uni5n entre arte 2 6tica, (or una (arte, 2 un traba4o con el sentido 3ue de4a
atr"s las ontologas de la /or+a 2 el ob4eto, $olc"ndose 'acia la acti$idad. :l arte conte+(or"neo
$iene a abrir (osibilidades ut5(icas de relaci5n e inti+idad 3ue buscan indagar las relaciones entre
'u+anos 3ue crean signi/icados 2 sentido en una es/era 3ue uni/ica arte 2 6tica. 8s, este trata+iento
3ue se corre de lo est6tico 'acia lo co+unicati$o-6tico re$ela un sentido 3ue asi+ila el (ensa+iento
los dos Wittgensteins, con el abandono de una l5gica (ict5rica de lo re(resentado (or el lengua4e, 3ue
se e7(ande, en el arte conce(tual conte+(or"neo, 'acia la bSs3ueda de un arte (ensando co+o un
lengua4e (ara +arcar c5+o 'ace+os algo, 3ue (one en 4uego instancias de co+unicaci5n reales,
$inculadas con el uso real de esas organi<aciones intagibles 3ue (er+iten a las (ersonas entenderse o
desentenderse entre s, encontrarse o desencontrarse. Producciones colaborati$as de deseos, si una
de/inici5n tiene 3ue e7cluir algo, la de/inici5n del arte conce(tual 2 sus ob4etos 'i(ot6ticos se erige
co+o la acti$idad (or e7celencia donde el arte 2 la 6tica con$i$en, a di/erencia de todas las de+"s.
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