OS GMEOS

Existem diferenas entre

graffti e pixao?
#1
Mixtapes
O incio dos djs
e das mixtapes
Rap anos 80
Descubra o
incio da cultura
Tutorial
Aprenda montar
sua letra graffti
Conselho Editorial: Rafael
do Prado Silva
Presidente Executivo:
Rafael do Prado Silva
Operaes e Gesto:
Nakedz Crew
Diretor Geral: Rafael do
Prado Silva
Direo de Produo:
Grfca Agiliga
NARUA 1198 ANO 66, n
17 (ISSN 008-559-44)
uma pfublicao mensal
da Editora Losango S.A
Distribida em todo pas
pela Dinap S.A Distribuidora
Nacional da Publicaes
So paulo. NARUA no
admite publicao
redacional.
A revista NARUA foi criada
com o intuito de trazer
informaes sobre a
cultura hip hop de forma
mais universal, de modo
que bimestralmente, seja
utilizada como referncia e
que traga conhecimentos e
novidades, sobre produtos e
tcnicas.
Para assinar:
0800-775-2212
www.nakedz.com
6 Evoluo do hip hop
8 O auge do rap
10 Graffti e pixao
14 Mixtapes e djs
16 A exploso do break
18 Faa sua letra de graffti
20 Trampos dos leitores
SUMRIO
5
DVIDAS DO LEITOR
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@nkzcrew
@nakedz
Compartilhe
suas dvidas
e sugestes.
Canal direto
com a revista.
Rap e Hip Hop: Facao e/ou Eduardo ja lanaram
alguma msica aps a sada do Edu?
Faco Central Lanou Colecionando
Lagrima e Pra vcs Faccionarios.....e Edu
no lanou nenhum ainda!
Um gordinho pode danar BreakDance?
Claro que pode! J vi gordinhos danando
melhor do que muitos magrinhos por a, isso
no tem nada a ver.
Os grafftis induzem a violncia?
Parece que sim. Kees Keizer, da Universidade
de Groningen (Pases Baixos), realizou seis
experincias a fm de comprovar se as
pessoas estavam mais dispostas a desafar
as regras sociais quando viam os outros
faz-lo. Uma consistia em colocar folhetos em
bicicletas estacionadas. Ao lado, um cartaz
informava: Proibido deitar papis no cho.
6
Hip-Hop
uma cultura
baseada na
criatividade.
Hip-Hop uma cultura que consiste em 4 sub-
culturas ou subgrupos, baseadas na criatividade. Um
dos primeiros grupos seria, e se no o mais impor-
tante da cultura Hip-Hop, por criar a base para toda
a cultura, o DJing o msico sem instrumentos ou
o criador de sons para o RAP, o B.Boying (a dana
B.Boy, Poppin, Lockin e Up-rockin) representando a
dana, o MCing (com ou sem utilizar das tcnicas de
improviso) representa o canto, o Writing (escritores e/
ou graffteiros) representa a arte plstica, expresso
grfca nas paredes usando o spray.
O Hip-Hop no pode ser consumido, tem que
ser vivido (no comprando roupas caras, mais sim
melhorando suas habilidades em um ou mais ele-
mentos dia a dia). um estilo de vida.... Uma ide-
ologia...uma cultura a ser seguida. A conscincia
ou a informao na minha opinio no pode ser
considerada como elemento da cultura, pois isso j
vem inserido s culturas do DJing, B.BOYing, MCing
e Escritor/WRITing (Graffteiros), ou seja aos elemen-
tos da cultura Hip-Hop, mais vlido para a nova
gerao, dizendo se fazer parte da cultura Hip-Hop
sem ao menos conhecer os criadores da cultura e
suas reais intenes.
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INTRODUO E
EVOLUO DO HIP HOP:
HISTRIA E CONCEITO
HISTRIA
A origem e as razes da cultura Hip-Hop esto
contidas no sul do Bronx em Nova Iorque (EUA). A
idia bsica desta cultura era e ainda : haver uma
disputa com criatividade. No com armas; uma ba-
talha de diferentes (e melhores) estilos, para transfor-
mar a violncia insensata em energia positiva. Este
bairro experimentou mudanas radicais durante os
anos 60 por causa de construes urbanas mal pla-
nejadas (construram uma via expressa no corao
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HIp HOp - nARUA
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Algumas das
gangues:
Black Spades
e Savage
skulls
Jovens praticando break dance no Bronks - EUA
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do Bronx, construram complexos
de apartamentos enormes) o que
fez com que o bairro fcasse des-
valorizado. A classe mdia que
consistia em Italianos, Alemes,
Irlandeses e Judeus se mudaram
por causa da qualidade decres-
cente de vida. Em vez deles, se
estabeleceram afro-americanos
pobres e famlias Hispnicas. Por
causa da pobreza crescente os
problemas causados por crimes,
drogas e desemprego aumenta-
ram. No ano de 1968 sete adoles-
centes que se nomearam Savage
Seven (Sete Selvagens) comea-
ram a aterrorizar o bairro, criando
assim a base para algo que domi-
naria o Bronx durante os prximos
6 anos: as Streetgangs (gangues de rua). Em pouco
tempo apareceram outras gangues em todo o bairro.
Muitos jovens poderiam ser vistos em todos lugares.
Depois que as atividades das gangues alcanaram o
topo da criminalidade em 73, elas comearam a se
acabar uma a uma. A razo para isto pode ser en-
contrada em nveis diferentes. As gangues estavam
brigando, muitas estavam envolvidas em crimes,
drogas e misria. E muitos integrantes no quiseram
mais se envolver com isso, o tempo estava mudando
e as pessoas da dcada de 70.
Estavam procura de festas em clubes, apenas
diverso, danar, curtir a msica cada vez mais e
mais. O nmero de gangues cada vez mais estava
diminuindo principalmente porque cada vez mais
jovens estavam envolvidos com um movimento e
se identifcavam com alguma atividade. Pois a idia
bsica era competir com criatividade e no com vio-
lncia. A fora motriz de todas as atividades dentro
dos 4 elementos era fugir do anonimato, ser ouvido
e visto e espalhar o nome por toda parte. Se algum
quisesse melhorar suas habilidades teria que deixar
de fazer coisas ruins (drogas, crimes, etc...) por todo
tempo, teria que por sua energia a disposio da cul-
tura e com isso ajudar a trazer mais adiante o prxi-
mo nvel da Cultura Hip-Hop.
nARUA - HIp HOp
8 RAp - nARUA
Uma coisa extraordinria aconteceu com o rap:
contrariando todas as expectativas (inclusive as suas
prprias), ele um sucesso. Sucesso assim: execu-
o em todas as rdios, discos passando da casa de
um milho de cpias. Sucesso de massa, do tipo que
leva artistas TV, que obriga a MTV a abrir um horrio
s para o gnero, que coloca fotografas em revistas
de fofocas. Dez anos depois do lanamento daque-
le que todos - rappers e no rappers - reconhecem
como o disco pioneiro do estilo, o Rappers Deli-
ght da Sugarhill Gang, a msica canto-falada que
era propriedade exclusiva dos bairros negros e mais
pobres das grandes cidades americanas tornou-se
Sugarhill Gang, a msica canto-falada exclusiva Artistas principais da dcada de 80
Sugarhill Gang, banda que pioneira do rap
aquilo que os especialistas em marketing mais pre-
zam - um crossover, uma forma musical capaz de ser
bem sucedida em qualquer praa, independente de
cor ou renda pessoal.
O sucesso do rap nos anos derradeiros desta
dcada ainda mais extraordinrio se compreendi-
do luz das peculiaridades - suas e da sociedade
americana. fato consumado, por exemplo, que,
mesmo com todas as vitrias civis dos anos 60 e 70,
os EUA repelem instintivamente a integrao racial,
e preferem ver seu tecido social mais como uma pra-
teleira de supermercado - coisas diferentes, lado a
lado - que como um cadinho de fuses.
O AUGE DO RAP E SUAS
GRANDES MUDANAS
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A dupla de Los
Angeles que atende
pelo nome de
N.W.A.
faz polarides
sem retoques
da vida das
gangues
Para que o rock, intrinsecamente negro, se tor-
nasse o que hoje foi preciso o endosso e o ba-
tismo por radialistas e gravadoras brancas, a rebo-
que de fguras como Elvis, Jerry Lee Lewis, Buddy
Holly - artistas brancos aceitveis para o mercado
de massa. O rap, contudo, exceo dos Beastie
Boys - que foram vistos e tratados mais como uma
curiosidade passageira que qualquer outra coisa -
permanece como rea exclusiva de artistas negros.
E mais: como o reggae (que ainda no conseguiu
atravessar de fato para o veio principal dos EUA),
o rap surgiu para ser, basicamente, uma forma de
expresso e comunicao dentro de uma comuni-
dade. Musicalmente, o estilo sempre foi carnvoro,
canibalesco e inclemente, triturando sem a menor
cerimnia qualquer coisa que lhe parecesse til, in-
clusive e principalmente o rock branco dos anos 60 e
70 - que, naquele exato momento, tornava-se cls-
sico e ganhava um duvidoso posto no sacrrio das
relquias histricas - e no cedendo um milmetro s
necessidades harmnicas e meldicas do senso co-
mum white. No texto, o rap sempre falou criticamen-
te, para iniciados, para a sua tribo (ver box anexo):
seus assuntos so coisas remotas para os meninos
brancos da grande suburbiolndia americana que
gosta de comprar discos: drogas,
discriminao, batidas policiais,
tiroteios, escuros horizontes pro-
fssionais - sua fala era puro lingo,
cdigo, jive, incompreensvel, pro-
positalmente, para os perifricos.
E mais: com o crescimento,
em tamanho, poder e violncia,
das gangues negras - que, nos
anos 80, se profssionalizaram
na esteira da disseminao do
crack -, o rap celebrou mais uma
duvidosa aliana - passou a ser
no apenas msica de negro,
mas msica de gangues. E no
entanto... Apontar como expli-
cao apenas a imensa mar de
tdio musical que se abate sobre
o mercado musical do primeiro
mundo no satisfaz. A prpria
insolncia antimeldica do rap j
seria causa sufciente para o seu
sucesso numa praa enfadada
com o passado e disposta a deto-
naes ps-modernas.
A grande explicao s pode
estar no prprio rap. Velocssi-
mo camaleo e voraz triturador,
o estilo conseguiu se multiplicar
em subcamadas sufcientes para
atender todas as expectativas e
pblicos - e, ainda, manter-se algo
diferenciado.
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O QUE GRAFFITI? DE
ONDE SURGIU? GRAFFITI
E PIXAO SO IGUAIS?
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CApA - nARUA
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Essas perguntas no podem ser respondidas
com exatido, o que se tem so pocas, fatos, per-
sonagens, mdia e boatos, muitos boatos. Juntando
todos esses ingredientes, e outros que no mencio-
nei, podemos traar um pouco do caminho do graffti
na histria do mundo. Os mais antigos exemplos de
graffti vm da pr-histria e sem dvida, o graffti
acompanha o homem desde seus primeiros passos.
As pinturas rupestres representavam animais sendo
caados, deuses, sua rotina diria e um sem nmero
de motivos para escrever nas paredes das cavernas.
Hoje em dia existem teorias que tentam explicar
o motivo pelo qual o homem registrava todas essas
imagens, uma delas a de que os moradores eram
nmades e registravam o cotidiano daquela regio
para se comunicarem com os prximos moradores
que passassem pelo local. Levando em conta todos
esses fatos das primeiras experincias, podemos di-
zer que graffti todo risco, rabisco, trao (ordena-
dos ou no), linhas, formas feitas em qualquer supor-
te que d caractersticas de inscrio urbana.
nARUA - CApA
podemos traar um
pouco do caminho do
graffti na histria
De acordo com alguns estudos o nome graffti
o plural de graffto, de origem italiana, no ingls
foi adotado graffti, sem distines. No portugus
adotou-se grafto, e no plural, graftos (o dicionrio
Aurlio a partir de 1988 registra o graffti como ins-
crio urbana). Outro registro de inscries urbanas
vem de Pompia, cidade engolida por um vulco,
que preservou registros de que a forma de expresso
que vemos hoje nas ruas j era utilizada das mais va-
riadas maneiras: escreviam desde palavres at pro-
pagandas polticas, a voc me diz: Ah! Ento no
era graffti, era pichao!. De acordo com o racioc-
nio anterior graffti so traos, rabiscos que quando
organizados tomam forma de imagens que iro com-
por um mesmo espao urbano. Estas imagens no
poderiam ser letras? Sim! E a unio de letras forma
palavras, que por sua vez, formam mensagens, e en-
to voltamos para o fato dos homens das cavernas
passarem mensagens para os novos moradores. Na
verdade o graffti pode ser usado para reivindicar di-
reitos, para dizer o que se pensa, para se expressar
artisticamente, mostrar o que outros meios de comu-
nicao no mostram, denunciar questes sociais,
propaganda de vrios tipos, ou simplesmente riscar
seu nome em um local para registrar que voc este-
ve ali. Seguindo esse pensamento, h vestgios de
que graffti e pichao so a mesma unidade ou que
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12 CApA - nARUA
o graffti uma linguagem nica
e a pichao a ao de graftar
qualquer coisa que no agrade
o receptor, principalmente se ele
no conseguir entender essa es-
crita ou achar que se deve fazer
um trabalho de acordo com seus
gostos ou costumes. Quem nunca
leu mensagens escritas nas por-
tas de banheiros pblicos ou bo-
tecos? Todos acham legal, menos
o faxineiro ou o dono do estabe-
lecimento, e assim tudo o que a
sociedade acha que ruim, que
no combina com a esttica da
sociedade falsamente chamada
de ideal, acabam chamando de
pichao, que dentre outros sig-
nifcados tambm se resume em
falar mal de algum e vem da
idade mdia, quando padres es-
creviam mensagens recheadas de
palavres nas paredes das igre-
jas de religio contrria, usando
um lquido betuminoso chamado
piche (que tambm era usado
para queimar pessoas acusadas
de bruxaria). Em se tratando de
registros, existe um documento
de 1932 que relata a escrita nas
ruas, at 1968. Essa linha per-
manecia com poucas mudanas,
mas nessa poca ou alguns anos
antes, os E.U.A. j estavam fazen-
do uma nova linha de escrita, seus
objetivos eram marcar seus terri-
trios com codinomes e no maior
nmero de lugares possveis. As
gangues viviam em constante dis-
puta com seus inimigos e tudo era
marcado: trem, muro, telefone,
cesta de lixo...
Um de seus
objetivos era
marcar seus
territrios
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14 Dj - nARUA
As ftas eram originalmente
feitas pelos DJs para tocar en-
quanto no podiam estar nos to-
ca-discos. Elas re- presentavam
o conceito de cada DJ, desde a
ordem do set,as entradas e sadas
das mixagens, etc. Lanada pela
Phillips na dcada de 60, a fta
cassete esta- beleceu-se como
uma mdia barata e vivel para di-
vulgar com efcincia a produo
musical em cenas underground -
como no incio do hip -hop, nos
subrbios nova- iorquinos, fnal
dos anos 70. Com a entrada dos
aparelhos de som nos carros e a
inveno do Walkman pela Sony,
no incio dos anos 80, as ftinhas
ganharam flego na cultura jovem.
Assim, trabalhos de grandes no-
mes como Grand- master Flash,
AFRIKA BAMBAATA, KOOL
HERC: O INCIO DAS
MIXTAPES E DJS
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A fta cassete foi a
primeira a ganhar
um logo para indicar
seu tipo de mdia, ao
contrrio do LP que
no possua logo
Afrika Bambaata, e outros ultrapassaram fronteiras
fsicas, sociais e culturais. A mixtape virou sin- nimo
de hip-hop. A msica rap um estilo muito dinmi-
co, evolui a cada momento e no foi diferente com as
mixtapes. O formato dos anos 70 ainda permanece
vivo, mas no o mais comum. At meados da d-
cada de 90, mixtapes eram basicamente amostras
de DJs ou exposio da sua habilidade. Eram como
uma vitrine para mostrar o talento de um Disc Jockey.
Tambm serviram como vitri- nes da produo local
de determinada cena. Da mesma for- ma que ocorreu
com o hip-hop, tambm funciona hoje. Exemplo dis-
so o grime, novo estilo da msica urbana in- glesa:
baseou sua popularizao com as mixes, que hoje
po- dem ser encontradas nas prateleiras de uma me-
gastore. Com o tempo, alguns desses tapes come-
aram a apresentar MCs mais do que DJs mixando
e eram comercializados nas lojas de discos under-
ground ou na rua. A partir de meados dos anos 90, a
mixtape foi um celeiro de novos talentos.
15 nARUA - Dj
Grande Dj Green
Lantern com
seus famosos
headphones
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Nessas novas mixtapes, o DJ trabalha tambm
como produtor, fazendo batidas prprias, usando
verses ins- trumentais de msicas j conheci- das.
Convidava diversos MCs para fazer versos inditos
ou improvisos (freestyle). Usando dois toca- dis- cos,
editava os sons de forma a no fcarem com grande
durao, inse - rindo scratches, sons de sirenes e
outros rudos urbanos entre as fai- xas. Nessa po-
ca, a indstria da m- sica rap no era como hoje,
lanando milhes de cpias e com novos artis- tas
aparecendo todo ms. A mixtape era onde as grava-
doras iam procurar novos talentos. Por meio delas,
voc sabia quem estava em evidncia, quem no
estava mais, e descobriam- se os novos nomes. As
mixtapes eram como um fltro, um amortecedor en-
tre a rua e as gravadoras. Elas nunca assumiam o ris-
co de contratar um artista que no tinha percorrido
esse caminho.
Hoje, nomes como Dj Green Lantern, Dj Dra-
ma, Kay Slay, Mick Boogie e Whoo Kid so artistas
conhecidos graas s suas mixtapes, que chegam
a vender cem mil cpias. Existe at uma premiao
anual para mixtapes, o Annual Mixtape Awards, que
j est em sua dcima primeira edi- o, com mais
de 20 categorias. Mesmo nas premiaes exclusivas
de msica rap/hip hop, existe uma categoria chama-
da de melhor mixtape.
Disto surgem
nomes do rap
atual como
Eminem, 50
Cent, jay-Z e
Kanye West
Nesse nicho, surgiram alguns
outros estilos. Bem interessantes
so os ta- pes de mixagens em
verses a cappela de rappers,
misturadas com instrumentais de
outros produtores e estilos, uma
espcie de mash-up. Grande
exemplo disso foi o do DJ Danger
Mouse, que atualmente faz parte
da dupla Gnarls Barkley. Em 2004,
pe- gou a capella do The Black
Album do rapper Jay-Z e mistu-
rou com ins- trumentais que ele
produziu usando samples do The
White Album, dos Beatles. O su-
cesso do The Grey Album foi es-
trondoso com mais de um milho
de downloads na Internet.
A cultura das mixtapes es-
sencialmente norte-americana,
mas em al- guns lugares da Eu-
ropa, como Frana e Portugal, a
mixtape teve grande im- portncia
na cena hip-hop.
16 BREAK - nARUA
A EXPLOSO DA DANA
DE RUA E SUA GRANDE
EXPOSIO AO PBLICO
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O Break vai muito alm de
uma forma de dana. mais que
tudo, um estilo de vida para quem
ama o Hip Hop, atitude, arte
de rua. Embora o Break j existia
h pelo menos 30 anos (de acor-
do com as maiores autoridades
do mundo), sua exploso e expo-
sio ao grande pblico, passou a
acontecer partir de 1979, quan-
do j estavam formados todos
os conceitos do Hip Hop como o
conhecemos hoje, afnal, um ano
antes (1978), j existiam as for-
maes organizadas de inmeros
crews de Break; as grandes gra-
vadoras j acertavam as contrata-
es de artistas de Rap e a con-
cepo da Grafftti-Art assumia a
atual forma de painel multicor se-
gundo a revolucionria defnio
do artista plstico Phase 2.
Pronto. Estava formado o Hip
Hop em suas trs manifestaes mximas: O Break,
Grafftti e Rap. Hoje, quando a mdia mundial divul-
ga cada vez mais o Rap, muitos devem perguntar
porque no cito o Rap, e sim o Break como base
para a existncia do Hip Hop. Vejamos, no meio da
dcada de 70, a Disco Music dominava o mundo, e
outras formas de expresso musical como o Rap no
tinham aceitao junto mdia. Enquanto tudo isso
acontecia, o Hip Hop j existia, e no tinha chance de
se propagar nos meios de comunicao, e mesmo
nas ruas, no conseguiria sucesso utilizando apenas
o Rap em sua pura forma de ritmo e poesia, pois o
mundo inteiro se embalava no universo de luzes do
Disco.
Por outro lado, o Break era a nica forma de arte
livre, e impossvel de ser contido, por quem quer que
fosse, pois tinha o apelo visual necessrio para cha-
mar a ateno das massas.
O Break a
nica forma
de arte livre, e
impossvel de
ser contido
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17 nARUA - BREAK
Tudo porque
existe o break
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Breakdancer
fazendo um show
nas ruas de Los
Angeles - EUA Os movimentos intrincados, acrobticos, mas
altamente plsticos e harmnicos dos B-Boys come-
aram a buscar fs e seguidores nas ruas, na base
do corpo corpo, trazendo junto o Grafftti, com sua
colorida expresso artstico-visual, e o Rap, a trilha
sonora que completava o cenrio. E foi assim que
o Hip Hop comeou a se fortalecer, pois era preciso
algo que enchesse os olhos do pblico para atingir
a popularidade, que trouxesse todos os elementos
bsicos para satisfazer os requisitos da indstria de
entretenimento.
O Break era tudo isso. A nova dana atingiu
o pblico como um furaco, e as emissoras de r-
dio e televiso; os clubes e as revistas comeavam
a mostrar a todo mundo o Break, muitas vezes sem
perceber que com isso, estavam iniciando a promo-
o e divulgao do Hip Hop como um todo. Pode
se dizer que o Break fazia, entre 70 e 80, o papel
que os vdeos fazem hoje, em benefcio da indstria
fonogrfca, aumentando a fora de mercado atravs
do apelo visual.
Com a popularizao do Bre-
ak, frmava-se a fgura do B-Boy;
surgia o interesse sobre as tnicas
utilizadas pelos Djs e rappers. No
princpio, a motivao do Break
era defender, palmo a palmo, nas
ruas, o espao para a emancipa-
o da cultura Hip Hop. Com o
tempo, as lendrias batalhas ou
rachas evoluram para um est-
gio de desenvolvimento de con-
ceitos diversos, que iam desde a
compreenso dos difceis passos
da dana, at programas de re-
cuperao de jovens viciados ou
que viviam nas ruas. Quando a
indstria cinematogrfca resol-
veu mostrar o Hip Hop em flmes,
mais uma vez, o Break cumpriu o
seu papel, e milhes de jovens em
todo o mundo, passaram a prati-
car em qualquer lugar possvel,
desde a apario do Rock Steady
Crew em Flashdance, passando
por histricos flmes como um dos
mais famosos o Style wars.
Peewee (Rock Steady Crew),
os N.Y.City Breakers, fazendo
parte das notcias; nas ruas toda
a linha de vesturio street remete
aos ureos tempos do Break (t-
nis Adidas, Puma, Converse; gru-
pos de Rap em evidncia vm co-
locando danarinos de Break em
show e videoclipes Afrika Bamba-
ataa, e muitos outros, artistas do
Grafftti fazem mostras como pin-
tores clssicos em galerias. Tudo
porque existe o Break.
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PASSO A PASSO: COMO
FAZER A ESTRUTURA DA
SUA LETRA DE GRAFFITI
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TUTORIAL - nARUA
Ok, ento voc quer escrever o seu nome, voc
quer faz-lo com bom aspecto, no um processo
simples de fazer isso, e por isso vou compartilhar o
conhecimento necessrio que a maioria dos amantes
desse estilo no tm. A estrutura da letra essencial
no Graffti, sem ele voc no tem nada, no importa
quo maravilhoso o seu preenchimento ou como
louco suas extenses so, tudo sobre uma base
tipogrfca.
Olhe para o seu teclado, faa isso, faa isso
agora, voc pode ver que as letras so feitas a partir
de um nmero de linhas? Por exemplo, a letra T
composta de duas linhas, a letra H composto de
3 linhas, etc ... Essas letras simples so os esque-
letos no qual vamos construir e expandir-se.Eu vou
te mostrar o processo de como chegar a partir dos
esboos a uma letra bem estruturada desenvolvida,
usando a minha letra favorita como o exemplo: M.
A imagem acima mostra o
processo de obteno de uma
letra estilizada na forma de tag,
o estilo uma palavra forte, e as
vezes no pode ser ensinado ou
aprendido, s se desenvolveu
com os anos de prtica. Em vez
de ir para a frente e usando a f-
nal M com a base de tag, eu vou
mostrar-lhe como faz-lo com a
mais simples das formas, no seu
teclado!
Ensinar a estruturar letra de graffti
P
r
im
e
ir
o
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r
is
c
o
s

d
a

le
t
r
a

M
Comeando a estruturar a letra
19 nARUA - TUTORIAL
Veja como o M foi dividido
em 4 linhas diferentes, que cria-lo,
transform-los em barras, apenas
em linha reta at retngulos sim-
ples com cantos 90 graus perfei-
tos, ligue todos juntos e voc tem
uma letra perfeita. Simples no?
Ok, ento voc obviamente precisa desenvolver
a anterior linha reta at simples, para torn-la mais
interessante e com estilo e graff como eu acho ...
No fque frente de si mesmo e comear a adicio-
nar alguns ass loucas coisas estranhas nos cantos,
mant-lo simples, cortar o papo furado.
A imagem acima quase o mesmo que o outro,
exceto as barras foram curvo, alongado, mas a parte
superior permaneceu a mesma largura que crucial
em aprender sobre a estrutura. Voc poderia vir para
cima com bastante variaes de diferentes letras
apenas, passando por estgios anteriores e este, ex-
perimentando os comprimentos das barras ou como
eles curvam ao ngulo que se conectarem.
Ok, ento isso pode parecer um grande passo
mas se voc mant-lo simples como eu tenho na
verdade no . Olha como a carta ainda compos-
ta daqueles bares , todos eles mantiveram a mesma
largura criando um fuxo contnuo atravs, mas desta
vez eles foram discriminados em vez de ter apenas
dois bares reunio ou um bar , por si prpria , que eu
tenho apresentado outro bar para o fm de tudo. Este
defnitivamente quando a prtica vem nele , vendo
o que funciona eo que no. Como voc pode ver que
eu ainda quebrado um bar ao meio, no entanto, se
eu fz isso para todos os 4 bares que originalmente
compunham a carta , pode parecer um pouco - ou
seria - tente descobrir. realmente difcil de expli-
car como a estrutura funciona em carta graff, mas
espero que voc pode fazer algum sentido de tudo
isso Mumbo- jumbo. Eu acho que a principal regra
apenas para mant-lo simples.
(Nota: esboo foi
feito em menos de
um minuto - se voc
quer criar essa letra
perfeita trabalhe mais
em cima dela)
O
k
,

e
n
t

o

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o
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lo

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im
p
le
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agora voc tem os
princpios bsicos do
graffti, divirta-se
20
DIVULGUE SEU TRAMPO
N
A
R
U
A
Gean Oliveira
Jacare - SP
Matheus Mats
Jacare - SP
Danilo Major
Jacare - SP
Shiro
So Paulo - SP
Nakedz
So Paulo - SP
nARUA - SEU TRAMpO
22
Thiago cone
So Paulo - SP
Thiago cone
So Paulo - SP
END
Jacare - SP
Capeta
Jacare - SP
Baxter
Jacare - SP
SEU TRAMpO - nARUA
23
24