Apuntes sobre

literatura castellana
del siglo XX
Apuntes - 1
Estos apuntes constan de tres partes
bien diferenciadas:
A. Una brevsima introduccin, donde se
resumen las principales corrientes
intelectuales y artsticas del siglo XX.
. !el "odernismo a la #uerra $ivil %
&nformacin sobre corrientes literarias,
autores y obras, acompa'ada de te(tos
ilustrativos.
$. !e la guerra civil al ). XX& * informacin
sobre corrientes, autores y obras, en este
caso sin te(tos, pensada como ayuda para
conte(tuali+ar los te(tos ,ue traba-amos
en primero de ac.illerato.
Apuntes - 2
A. /&0E1A0U1A $A)0E//A2A !E/ )&#/3 XX
En el siglo XX, la sociedad europea cambia profundamente su configuracin poltica, sus
ideas y sus formas de vida. El rpido desarrollo de las ciencias y de la tcnica corre paralelo al
crecimiento de movimientos sociales, a dos guerras mundiales (en Espaa, una guerra civil y
una dictadura de cuarenta aos), a la era nuclear y a la rpida sucesin de modas artsticas.
lo largo del siglo, el arte evoluciona rpidamente, de manera !ue se suceden y
entrecru"an numerosas corrientes. Entre ellas, destacan tres grandes tendencias, !ue adoptan
formas variadas en diferentes momentos y, con frecuencia, aparecen combinadas#
$. El arte e(istencial, !ue refle%a la angustia del ser &umano al plantearse el sentido de la
vida, as como su desesperacin ante el dolor y la muerte. 'u influ%o se &ace evidente sobre
todo a principios de siglo y tras la 'egunda (uerra )undial.
En esta corriente literaria destaca el teatro de *uigi +irandello, la narrativa de ,ran-
.af-a, /ean0+aul 'artre y lbert 1amus, %unto con los autores del 2teatro del absurdo3 ('amuel
4ec-ett y Eug5ne 6onesco). En Espaa recogen el e7istencialismo autores del grupo del 89
como :namuno y 4aro%a, y escritores de la posguerra (;maso lonso, 1ela, etc.)
<. El arte e(perimental se caracteri"a por la voluntad de romper con todo lo anterior y por la
b=s!ueda de innovaciones originales. Esta corriente literaria tiene su m7ima e7presin en las
vanguardias de las dcadas del $8<> (poetas como pollinaire, novelistas como .af-a y
/oyce, dramaturgos como rtaud) y $8?> (2teatro del absurdo3 y corrientes contraculturales).
En Espaa el vanguardismo influye especialmente en la (eneracin del <@ y a partir de la
dcada de $8?>.
A. El arte social o comprometido se orienta &acia la denuncia de los problemas sociales y
polticos. En la literatura social de la dcada de $8A>, destaca la 2(eneracin perdida
americana3 y el 2teatro pico3 de 4rec&t. Bras la 'egunda (uerra )undial, sobresale el
2neorrealismo italiano3 y el drama realista de los 2%venes airados3 ingleses. En los pases
comunistas, el poder promovi el realismo socialista, cuyo me%or representante es ). (or-i. En
la poesa social &ispanoamericana destacan +. Ceruda y 1. Dalle%o (ambos, a la ve",
vanguardistas). En cuanto a Espaa, en la dcada de $8A> siguen esta tendencia ). Eernnde"
y F. lbertiG y, en la dcada de $8H>, numerosos autores, como 4. de Itero o (. 1elaya.
Apuntes - 3
. !E/ "4!E12&)"4 A /A #UE11A $&5&/
6. 71&2$&7&4) !E ). XX: E/ "4!E12&)"4
6. $onte(to cultural: la crisis de fin de siglo
Boda la cultura europea de finales del siglo X6X refle%a un clima de desorientacin
espiritual directamente relacionado con el naciente e7istencialismoG es el malestar de la
llamada 2crisis de la conciencia europea de fin de siglo3.
En Espaa, donde el descontento est relacionado adems con la poltica de la
Festauracin y la prdida de las colonias (guerra de 1uba), esa in!uietud se manifiesta en la
cultura a travs del )odernismo y del (rupo del 89, tambin denominado 2(eneracin del 893
y !ue puede considerarse una variante del )odernismo en la literatura castellana.
8. El "odernismo
1omo otras corrientes de la poca, el )odernismo se manifiesta como una actitud vital
de rebelda y un af9n de renovar todos los mbitos de la vida y del arte. 1omo movimiento
esttico, el )odernismo se relaciona con el mundo de la bo&emia, !ue implica un rec&a"o de
las normas sociales y morales, la automarginacin, el gusto por la provocacin y, sobre todo, el
desprecio por la vulgaridad y la mediocridad.
8.6. /A /&0E1A0U1A "4!E12&)0A
En lengua castellana, se caracteri"a por#
a. *a diversidad de influencias#
. de los romnticos (4c!uer y Fosala) procede la actitud de rec&a"o de la realidad, el
individualismo y el sub%etivismo, as como la preferencia por ambientes decadentes y temas
e7istenciales.
. del 'imbolismo y +arnasianismo franceses &ereda el gusto por la perfeccin formal, el
uso de smbolos sugerentes y la identificacin entre los sentimientos y el paisa%e e7terior.
. del )odernismo &ispanoamericano recoge la brillante" y la sensualidad, especialmen0
te de Fubn ;aro.
b. *os temas de ra" romntica#
. el rec&a"o y el desarraigo del presente, !ue se resuelve mediante la evasin y el inti0
mismo.
. las preocupaciones e7istenciales# la angustia y el an&elo de ani!uilar la conciencia !ue
produce dolor y sufrimiento.
c. El estilo modernista supuso una profunda renovacin de la mtrica (uso de versos y
estrofas poco usuales), del lengua%e y de los recursos e7presivos. En con%unto, la literatura es
muy sensorialG la musicalidad, el cromatismo y la plasticidad se logran a travs de
procedimientos como
. los recursos fnicos, con los !ue se e7perimenta# distribucin de los acentos, rimas in0
ternas, aliteraciones, anforas, paralelismos...
. el l7ico se enri!uece con palabras cultas, e7ticas o sugerentes y con una abundante
ad%etivacin.
. los recursos ms caractersticos son los smbolos sugerentes y la sinestesia, !ue
me"cla diversas referencias sensoriales.
d. El gnero preferido es la lrica, tanto en verso como adoptando la forma de prosa
potica.
Entre los escritores, destacan Antonio "ac.ado, su &ermano )anuel , :uan 1amn
:im;ne+, Dalle06ncln, 'alvador Fueda y ,ranciso Dillaespesa. dems del nicaragJense 1ub;n
!aro, el mayor poeta modernista en lengua castellana .
Apuntes - 4
1ub;n !aro
Prosas profanas
Era un aire suave, de pausados giros;
el hada Harmona rimaba sus vuelos,
e iban frases vagas y tenues suspiros
entre los sollozos de los violoncelos.
Sobre la terraza, junto a los ramajes, 5
dirase un trmolo de liras eolias
cuando acariciaban los sedosos trajes,
sobre el tallo erguidas, las blancas magnolias.
!a mar"uesa Eulalia risas y desvos
daba a un tiempo mismo para dos rivales# $%
el vizconde rubio de los desafos
y el abate joven de los madrigales. &...'
(l or las "uejas de sus caballeros,
re, re, re la divina Eulalia,
pues son un tesoro las flechas de Eros, $5
el cinto de )ipria, la rueca de *nfalia. &...'
+iene azules ojos, es maligna y bella;
cuando mira, vierte viva luz e,tra-a;
se asoma a las h.medas pupilas de estrella
el alma del rubio cristal de )hampa-a. /%
Es noche de fiesta, y el baile de trajes
ostenta su gloria de triunfos mundanos.
!a divina Eulalia, vestida de encajes,
una flor destroza con sus tersas manos.
El teclado arm0nico de su risa fina /5
a la alegre m.sica de un p1jaro iguala.
)on los staccati de una bailarina
y las locas fugas de una colegiala.
2(moroso p1jaro "ue trinos e,hala
bajo el ala a veces ocultando el pico; 3%
"ue desdenes rudos lanza bajo el ala,
bajo el ala aleve del leve abanico4
)uando a media noche sus notas arran"ue
y en arpegios 1ureos gima 5ilomela,
y el eb.rneo cisne, sobre el "uieto estan"ue, 35
como blanca g0ndola imprima su estela,
la mar"uesa alegre llegar1 al boscaje,
boscaje "ue cubre la amable glorieta
donde han de estrecharla los brazos de un paje,
"ue siendo su paje ser1 su poeta. 6%
(l comp1s de un canto de artista de 7talia
"ue en la brisa errante la or"uesta desle,
junto a los rivales, la divina Eulalia
la divina Eulalia re, re, re. &...'
85ue acaso en el 9orte o en el :edioda; 65
<o el tiempo y el da y el pas ignoro;
pero s "ue Eulalia re todava,
2y es cruel y eterna su risa de oro4
Apuntes - 5
Cantos de vida y esperanza
=uiero e,presar mi angustia en versos "ue abolida
dir1n mi juventud de rosas y de ensue-os,
y la desfloraci0n amarga de mi vida
por un vasto dolor y cuidados pe"ue-os.
< el viaje a un vago *riente por entrevistos barcos, 5
y el grano de oraciones "ue floreci0 en blasfemias,
y los azoramientos del cisne entre los charcos,
y el falso azul nocturno de in"uerida bohemia.
!ejano clavicordio "ue en silencio y olvido
no diste nunca al sue-o la sublime sonata, $%
hurfano es"uife, 1rbol insigne, obscuro nido
"ue suaviz0 la noche de dulzura de plata...
Esperanza olorosa a hierbas frescas, trino
del ruise-or primaveral y matinal,
azucena tronchada por un fatal destino, $5
rebusca de la dicha, persecuci0n del mal...
El 1nfora funesta del divino veneno
"ue ha de hacer por la vida la tortura interior;
la conciencia espantable de nuestro humano cieno
y el horror de sentirse pasajero, el horror /%
de ir a tientas, en intermitentes espantos,
hacia lo inevitable desconocido, y la
pesadilla brutal de este dormir de llantos,
de la cual no hay m1s "ue Ella "ue nos despertar1.
8.8. E/ #1U74 !E/ <=
Dariante del )odernismo, se &a venido denominando 2(eneracin del 893 a partir de
unos artculos de "orn y de Irtega y (asset. En ellos se referan a un grupo de escritores
!ue, en su %uventud, e7presaron su profundo desagrado ante la sociedad de la Festauracin y
proclamaron la necesidad de cambios sociales, culturales y estticos. 'in embargo, a partir de
$8>H, los componentes del grupo siguieron evoluciones bastante dispares y, en general, se
ale%aron de sus orgenes reformadores y radicales.
En la actualidad, se suelen incluir en el grupo del 89 a :namuno, "orn, 4aro%a y
)ae"tu. )s polmica resulta la adscripcin de ntonio )ac&ado y de Dalle06ncln. *os rasgos
!ue comparten son los siguientes#
. *a actitud ;tica inicial, de denuncia social, !ue les conduce a refle(ionar sobre los
problemas de la sociedad y la cultura espaolas.
. El idealismo modernista se manifiesta en el grupo del 89 a la &ora de &ablar del alma
de Espaa, !ue buscan en 1astilla, a travs de sus paisa%es, sus mitos, sus orgenes &istricos
y literarios. *a identificacin entre $astilla y Espa'a se convierte en un tema caracterstico
del grupo.
. 1omo modernistas !ue, de &ec&o, son, los autores del 89 muestran preocupaciones
e(istenciales (angustia, desconfian"a ante la ra"n) y se inclinan &acia el sub-etivismo.
. *a est;tica del 89 se inclina &acia la sencille+, a veces muy cuidada. Fec&a"an la
retrica ampulosa y el tono casticista, y persiguen una e7presin personal, lo !ue da lugar a
estilos muy variados.
. El gnero ms empleado es el ensayo, !ue permite tratar sub%etivamente temas muy
variados (lo cultivan :namuno, )ae"tu y "orn). Bambin destaca la renovacin de la novela
(4aro%a, :namuno y "orn).
Apuntes - 6
>. /a lrica
El auge de la poesa modernista se prolonga &asta $8$H, cuando la lrica busca nuevos
de la mano de /uan Famn /imne", !ue llevarn a la (eneracin del <@.
>.6. Antonio "ac.ado ($9@H0$8A8)
Ei%o de un notable folclorista, se educ en la -rausista 6nstitucin *ibre de Ensean"aG
tras una %uventud bo&emia, dedic su vida a la docencia y a la literatura. 'u in!uebrantable
co&erencia ideolgica &i"o de su tumba en 1olliure un lugar de peregrina%e para a!uellos !ue
!uisieron enfrentarse al fran!uismo.
utor de obras de teatro interesantes (algunas con su &ermano )anuel), y de
refle7iones en prosa sobre literatura, filosofa o poltica, !ue puso en boca del apcrifo /uan de
)airena, )ac&ado se dedic, fundamentalmente, a la lrica.
:n tema est constantemente presente en la obra mac&adiana# el tiempo, su
transcurrir implacable, la nostalgia del pasado, el peso de los recuerdos... 6ncluso en su poesa
ms modernista, el estilo se mantiene sencillo, con una sensorialidad suave, apoyada en los
smbolos.
+odemos clasificar su obra potica en tres etapas#
0 )odernismo simbolista, con Soledades, galeras y otros poemas ($8>@), profundamen0
te intimista.
0 1ercana al grupo del 89, su poesa se vuelve ms &istoricista, con un gran
protagonismo del paisa%e castellano, identificado con el alma del poeta, y una importante
presencia de la refle7in y la crtica social. Campos de Castilla ($8$<) recoge esta produccin,
entre la !ue tambin encontramos composiciones dedicadas a *eonor y poemas de tema
andalu", en los !ue desarrolla una potente crtica social en tono irnico.
0 *a =ltima poca es ms irregular. 6ncluye Nuevas canciones ($8<K), obra en la !ue lo
ms interesante es la serie de 2+roverbios y cantares3, composiciones a modo de sentencias o
canciones populares con los temas constantes del autor# el relativismo, el tiempo, la b=s!ueda
de ;ios, la vida como un camino, la crtica social...
Soledades
!lam0 a mi coraz0n, un claro da,
con un perfume de jazmn, el viento.
>( cambio de este aroma,
todo el aroma de tus rosas "uiero.
>9o tengo rosas; flores 5
en mi jardn no hay ya, todas han muerto.
>:e llevar los llantos de las fuentes,
las hojas amarillas y los mustios ptalos.
< el viento huy0... :i coraz0n sangraba...
(lma, 8"u has hecho de tu pobre huerto; $%
Campos de Castilla (Retrato)
:i infancia son recuerdos de un patio de Sevilla,
y un huerto claro donde madura el limonero;
mi juventud, veinte a-os en tierras de )astilla;
mi historia, algunos casos "ue recordar no "uiero.
9i un seductor :a-ara, ni un ?radomn he sido 5
@ya conocis mi torpe ali-o indumentario@,
mas recib la flecha "ue me asign0 )upido,
y am cuanto ellas puedan tener de hospitalario.
Hay en mis venas gotas de sangre jacobina,
pero mi verso brota de manantial sereno; $%
Apuntes - 7
y, m1s "ue un hombre al uso "ue sabe su doctrina,
soy, en el buen sentido de la palabra, bueno.
(doro la hermosura, y en la moderna esttica
cort las viejas rosas del huerto de Aonsard;
mas no amo los afeites de la actual cosmtica, $5
ni soy un ave de esas del nuevo gay>trinar.
Besde-o las romanzas de los tenores huecos
y el coro de los grillos "ue cantan a la luna.
( distinguir me paro las voces de los ecos,
y escucho solamente, entre las voces, una. /%
8Soy cl1sico o rom1ntico; 9o s. Bejar "uisiera
mi verso, como deja el capit1n su espada#
famosa por la mano viril "ue la blandiera,
no por el docto oficio del forjador preciada.
)onverso con el hombre "ue siempre va conmigo /5
@"uien habla solo espera hablar a Bios un da@;
mi solilo"uio es pl1tica con ese buen amigo
"ue me ense-0 el secreto de la filantropa.
< al cabo, nada os debo; debeisme cuanto he escrito.
( mi trabajo acudo, con mi dinero pago 3%
el traje "ue me cubre y la mansi0n "ue habito,
el pan "ue me alimenta y el lecho en donde yago.
< cuando llegue el da del .ltimo vCaje,
y est al partir la nave "ue nunca ha de tornar,
me encontraris a bordo ligero de e"uipaje, 35
casi desnudo, como los hijos de la mar.
A Jos Mara Palacio
Dalacio, buen amigo,
8est1 la primavera
vistiendo ya las ramas de los chopos
del ro y los caminos; En la estepa
del alto Buero, Drimavera tarda, 5
2pero es tan bella y dulce cuando llega4...
8+ienen los viejos olmos
algunas hojas nuevas;
(.n las acacias estar1n desnudas
y nevados los montes de las sierras. $%
2*h mole del :oncayo blanca y rosa,
all1, en el cielo de (rag0n, tan bella4
8Hay zarzas florecidas
entre las grises pe-as,
y blancas margaritas $5
entre la fina hierba;
Dor esos campanarios
ya habr1n ido llegando las cigEe-as.
Habr1 trigales verdes,
y mulas pardas en las sementeras, /%
y labriegos "ue siembran los tardos
con las lluvias de abril. <a las abejas
libar1n del tomillo y el romero.
Apuntes - 8
8Hay ciruelos en flor; 8=uedan violetas;
5urtivos cazadores, los reclamos /5
de la perdiz bajo las capas luengas,
no faltar1n. Dalacio, buen amigo,
8tienen ya ruise-ores las riberas;
)on los primeros lirios
y las primeras rosas de las huertas, 3%
en una tarde azul, sube al Espino,
al alto Espino donde est1 su tierra...
?aeza, /F de abril de $F$3
Proverbios y cantares
(yer so- "ue vea +odo pasa y todo "ueda,
a Bios y "ue a Bios hablaba; pero lo nuestro es pasar,
y so- "ue Bios me oa... pasar haciendo caminos,
Bespus so- "ue so-aba. caminos sobre la mar.
El ojo "ue ve no es Doned atenci0n#
ojo por"ue t. lo veas, un coraz0n solitario
es ojo por"ue te ve. no es un coraz0n.
)aminante, son tus huellas <a hay un espa-ol "ue "uiere
el camino y nada m1s; vivir y a vivir empieza,
)aminante, no hay camino, entre una Espa-a "ue muere
se hace camino al andar. y otra Espa-a "ue bosteza.
(l andar se hace el camino, 5 Espa-olito "ue vienes
y al volver la vista atr1s al mundo, te guarde Bios.
se ve la senda "ue nunca Gna de las dos Espa-as
se ha de volver a pisar. ha de helarte el coraz0n.
)aminante no hay camino
sino estelas en la mar. $%
?. El teatro
En el primer tercio de siglo, triunfan varios tipos de teatro, todos ellos ale%ados de las
nuevas e(periencias dramticas !ue, en la lnea del teatro europeo, llevan a cabo autores
como Unamuno, A+orn y, sobre todo, 5alle%&ncl9n.
Este teatro comercial toma las siguientes formas#
. alta comedia, caracteri"ada por presentar temas de actualidad con una leve crtica y
suave irona, e7presada de forma elegante y distinguida. El autor de mayor 7ito fue :acinto
enavente (Los intereses creados).
. el teatro po;tico, !ue en origen era el teatro modernista, deriva &acia unas obras
inspiradas en el drama romntico &istrico. ;estacan Eduardo )ar!uina y los .ermanos
"ac.ado.
. el teatro costumbrista, !ue recrea ambientes pintorescos, con tipos populares y
graciosos !ue emplean un lengua%e casticista. 'obresalen $arlos Arnic.es y los .ermanos
@lvare+ Auintero.
. el teatro .umorstico, !ue triunf con el astrac9n, un estilo creado por 7edro
"u'o+ )eca, basado en las situaciones disparatadas y en los dilogos absurdos (La venganza
de don Mendo).
Apuntes - 9
?.6. 1amn "B del 5alle%&ncl9n C$9??0$8A?)
+ersona%e de vida bo&emia, esttica e7travagante y de un enorme rigor literario e
ideolgico, Dalle06ncln escribi poesa, novela y teatro.
;os caractersticas se mantienen a lo largo de toda su produccin#
. Dalle06ncln se mantuvo siempre ale%ado del realismo, y
. su obra muestra una impresionante calidad literaria, con un mane%o del idioma como
no se vea desde Luevedo.
*a obra de Dalle evoluciona desde el estilo modernista ms sensorial y brillante &asta
el espertento, una esttica deformadora !ue busca una perspectiva distanciada !ue impida la
identificacin sentimental del lectorMp=blico con la obra y sus persona%es.
El esperpento, !ue Dalle06ncln aplic a toda su produccin, tanto dramtica, potica
como narrativa, refle%a una actitud tremendamente crtica, en una poca, la dcada de $8<>,
en la !ue los noventayoc&istas &aban abandonado las posturas radicales de su %uventud.
2A11A0&5A. El )odernismo llega a su culminacin en la prosa potica de las Sonatas
(de Otoo, de Esto, de Primavera y de Invierno), protagoni"adas por el mar!us de 4radomn,
un don /uan 2feo, catlico y sentimental3.
El esperpento narrativo est representado por El ruedo i!rico, con%unto de dos novelas
&istricas esperpnticas, en !ue se caricaturi"a fero"mente la corte isabelina. En la misma
lnea se encuentra "irano #anderas, sobre un desptico caudillo sudamericano.
74E)DA. )odernista es $romas de leyendaG esperpntica, La pipa de %i&. 1omparemos
dos fragmentos#
"aa una campana '"an( '"an( '"an(
en el azul cristal El patulo destaca
sore el ala &lor de lis) tr*gico, nocturno y gris,
de la santa maana) la ronda de la petaca
Oraci+n campesina sigue a la ronda de ans,
,ue temlaa en la azul pica taaco la &aca
santidad matutina) y el patulo destaca
sore el ala &lor de lis)
0EA014. )odernista es El mar,u!s de #radomn.
El perodo intermedio presenta un teatro mtico, !ue presenta una (alicia rural
atemporal &abitada por unos persona%es arrastrados por grandes pasiones (Comedias
*raras, -ivinas palaras), y las farsas, recogidas en el "alado de marionetas para
educaci+n de prncipes.
*a =ltima etapa, la esperpntica, concentra las me%ores obras de Dalle06ncln, la primera
de las cuales, Luces de Bohemia (publicada en $8<>, pero !ue no se represent en Espaa
&asta $8@>), es usada por el autor para definir, en boca del protagonista, )a7 Estrella, el estilo
del esperpento# una nueva esttica basada en la distorsin, !ue me"cla rasgos trgicos y
grotescos, a travs de la cual Espaa es un pas triste sin grande"a, grotesco sin alegra, sin la
dignidad !ue una identificacin por parte del espectador le pudiera conferir. Itro e%emplo de
teatro esperpntico es la triloga Martes de Carnaval es tambin destacable.
Sonata de otoo CfragmentoE
1onc&a me llamaba desde el %ardn, con alegres voces. 'al a la solana, tibia y dora0
da al sol maanero. El campo tena una emocin latina de yuntas, de vendimias y de la0
bran"as. 1onc&a estaba al pie de la solana#
0 NBienes a& a ,loriselO
H 0 N,lorisel es el pa%eO
0 '.
0 +arece bauti"ado por las &adas.
0 Po soy su madrina. )ndamelo.
0 NLu le !uieresO
$> 0 ;ecirle !ue te suba estas rosas.
Apuntes - 10
P 1onc&a me ense su falda donde se des&o%aban las rosas, todava cubiertas de
roco, desbordando alegremente como el fruto ideal de unos amores !ue solo floreciesen
en los besos#
0 Bodas son para ti. Estoy desnudando el %ardn.
$H Po recordaba nebulosamente a!uel antiguo %ardn donde los mirtos seculares dibu0
%aban los cuatro escudos del fundador, en torno de una fuente abandonada. El %ardn y el
+alacio tenan esa ve%e" seorial y melanclica de los lugares por donde en otro tiempo
pas la vida amable de la galantera y del amor. 4a%o la fronda de a!uel laberinto, sobre
las terra"as y en los salones, &aban florecido las rosas y los madrigales, cuando las ma0
<> nos blancas !ue en los vie%os retratos sostienen apenas los paolitos de enca%e, iban des0
&o%ando las margaritas !ue guardan el cndido secreto de los cora"ones. QEermosos y le0
%anos recuerdosR Po tambin los evo!u un da le%ano, cuando la maana otoal y dora0
rada envolva el %ardn &=medo y reverdecido por la constante lluvia de la noc&e. 4a%o el
cielo lmpido, de un a"ul &erldico, los cipreses venerables parecan tener el ensueo de
<H la vida monstica. *a caricia de la lu" temblaba sobre las flores como un p%aro de oro, y
la brisa tra"aba en el terciopelo de la yerba, &uellas ideales y !uimricas como si dan"a0
sen invisibles &adas.
Luces de bohemia
.agu*n en el Ministerio de la /oernaci+n) Estantera con lega0os) #ancos al &ilo de
la pared) Mesa con carpetas de adana mugrienta) $ire de cueva y olor &ro de taaco
rancio) /uardias soolientos) Policas de la Secreta) 1ongos, garrotes, cuellos de celuloi2
de, grandes sorti0as, lunares rizosos y &lamencos3 1ay un vie0o c4aacano 2iso! y man2
H guitos de percalina2, ,ue escrie, y un pollo c4ulap+n de peinado reluciente, con risas
de per&umera, ,ue se pasea y dicta 4umeando un veguero) ;IC 'EF,SC, le dicen sus
oligados, y la voz de la calle, 'EF,SC E* 4IC6BI) Leve tumulto) -ando voces, la caeza
desnuda, 4umorista y lun*tico, irrumpe )X E'BFE**. ;IC *B6CI le gua por la man2
ga, implorante y suspirante) -etr*s asoman los cascos de los /uardias) 5 en el corre2
$> se agrupan, a0o la luz de una candile0a, pipas, c4alinas y melenas del modernismo)
)X# QBraigo detenida una pare%a de guindillasR Estaban emborrac&ndose en una tasca
y los &ice salir a darme escolta.
'EF,SC E* 4IC6BI# 1orreccin, seor mo.
)X# Co falto a ella, seor ;elegado.
$H 'EF,SC E* 4IC6BI# 6nspector.
)X# Bodo es uno y lo mismo.
'EF,SC E* 4IC6BI# N1mo se llama ustedO
)X# )i nombre es )7imo Estrella. )i seudnimo, )ala Estrella. Bengo el &onor de no
ser cadmico.
<> 'EF,SC E* 4IC6BI# Est usted propasndose. (uardias, Npor !u viene detenidoO
:C (:F;6# +or escndalo en la va p=blica y gritos internacionales. QEst algo briagoR
'EF,SC E* 4IC6BI# N'u profesinO
)X# 1esante.
'EF,SC E* 4IC6BI# NEn !u oficina &a servido ustedO
<H )X# En ninguna.
'EF,SC E* 4IC6BI: NCo &a dic&o usted !ue cesanteO
)X# 1esante de &ombre libre y p%aro cantor. NCo me veo ve%ado, vilipendiado, encar0
celado, cac&eado e interrogadoO
'EF,SC E* 4IC6BI# N;nde vive ustedO
A> )X# 4astardillos. Es!uina a 'an 1osme. +alacio.
:C (:6C;6**# ;iga usted casa de vecinos. )i seora, cuando a=n no lo era, &abit un
sotabanco de esa susodic&a finca.
)X# ;onde yo vivo, siempre es un palacio.
E* (:6C;6**# Co lo saba.
AH )X# +or!ue t=, gusano burocrtico, no sabes nada. QCi soarR
'EF,SC E* 4IC6BI# QLueda usted detenidoR
)X# Q4uenoR N*atino, &ay alg=n banco donde pueda ec&arme a dormirO
Apuntes - 11
'EF,SC E* 4IC6BI# !u no se viene a dormir.
)X# Q+ues yo tengo sueoR
K> 'EF,SC E* 4IC6BI# QEst usted desacatando mi autoridadR N'abe usted !uin soy yoO
)X# Q'erafn el 4onitoR
'EF,SC E* 4IC6BI# Q1omo usted repita esa gracia, de una bofetada, le dobloR
)X# QPa se guardar usted del intentoR Q'oy el primer poeta de EspaaR
QBengo influencia en todos los peridicosR Q1ono"co al )inistroR QEemos sido compae0
KH rosR
'EF,SC E* 4IC6BI# El 'eor )inistro no es un golfo.
)X# :sted desconoce la Eistoria )oderna.
6inconada en costanilla y una iglesia arroca por &ondo) Sore las campanas ne2
gras, la luna clara) ;IC *B6CI y )X E'BFE** &iloso&an sentados en el ,uicio de una
puerta) $ lo largo de su colo,uio, se torna lvido el cielo) En el alero de la iglesia pan al2
gunos p*0aros) 6emotos alores de amanecida) 5a se 4an ido los serenos, pero a7n H es2
t*n las puertas cerradas) -espiertan las porteras)
)X# N;ebe estar amaneciendoO
;IC *B6CI# s es.
)X# QP !ue froR
;IC *B6CI# Damos a dar unos pasos.
$> )X# y=dame, !ue no puedo levantarme. QEstoy ateridoR
;IC *B6CI# Q)ira !ue &aber empeado la capaR
)X# +rstame tu carri-, *atino.
;IC *B6CI# Q)a7, eres fantsticoR
)X# y=dame a ponerme en pie.
$H ;IC *B6CI# Qrriba, carcundaR
)X# QCo me tengoR
;IC *B6CI# QLu tuno eresR
)X# Q6diotaR
;IC *B6CI# Q*a verdad es !ue tienes una fisonoma algo raraR
<> )X# Q;on *atino de Eispalis, grotesco persona%e, te inmortali"ar en una novelaR
;IC *B6CI# :na tragedia, )a7.
)X# *a tragedia nuestra no es tragedia.
;IC *B6CI# Q+ues algo serR
)X# El Esperpento.
<H ;IC *B6CI# Co tuer"as la boca, )a7.
)X# Q)e estoy &elandoR
;IC *B6CI# *evntate. Damos a caminar.
)X# Co puedo.
;IC *B6CI# ;e%a esa farsa. Damos a caminar.
A> )X# Tc&ame el aliento. Ndnde te &as ido, *atinoO
;IC *B6CI# Estoy a tu lado.
)X# 1omo te &as convertido en buey, no poda reconocerte. Tc&ame el aliento, ilustre
buey del pesebre belenita. Q)uge, *atinoR B= eres el cabestro, y si muges vendr el 4uey
pis. *o torearemos.
AH ;IC *B6CI# )e ests asustando. ;ebas de%ar esa broma.
)X# *os ultrastas son unos farsantes. El esperpentismo lo &a inventado (oya. *os &0
roes clsicos &an ido a pasearse en el calle%n del (ato.
;IC *B6CI# QEsts completamente curdaR
)X# *os &roes clsicos refle%ados en los espe%os cncavos dan el Esperpento. El sen0
K> tido trgico de la vida espaola slo puede darse con una esttica sistemticamente
deformada.
;IC *B6CI# Q)iauR QBe ests contagiandoR
)X# Espaa es una deformacin grotesca de la civili"acin europea.
;IC *B6CI# Q+udieraR Po me in&ibo.
KH )X# *as imgenes ms bellas en un espe%o cncavo son absurdas.
;IC *B6CI# 1onforme. +ero a m me divierte mirarme en los espe%os de la calle del (a0
Apuntes - 12
to.
)X# P a m. *a deformacin de%a de serlo cuando est su%eta a una matemtica perfec0
ta, )i esttica actual es transformar con matemtica de espe%o cncavo las normas cl0
H> sicas.
;IC *B6CI# NP dnde est el espe%oO
)X# En el fondo del vaso.
;IC *B6CI# QEres genialR Q)e !uito el crneoR
)X# *atino, deformemos la e7presin en el mismo espe%o !ue nos deforma las caras y
HH toda la vida miserable de Espaa.
;IC *B6CI# Cos mudaremos al calle%n del (ato.
F. /a novela y el ensayo
*a novela realista y naturalista go" todava de un amplio p=blico en los primeros aos
del siglo XX. En esta lnea se inscribe la obra de 5icente lasco &b9'e+, !uien alcan" un
gran 7ito con una novela naturalista de tono social, ambientada a menudo en la &uerta
valenciana (La arraca, Caas y arro))))
*a narrativa ms innovadora procede del modernismo, por parte de 5alle%&ncl9n y de
los noventayoc&istas aro-a, Unamuno y A+orn.
El ensayo, especialmente el periodstico, fue muy cultivado por autores del grupo del
89, como Unamuno y A+orn.
F.6. "iguel de Unamuno ($9?K0$8A?)
8Est*is esperando mis palaras) Me conoc!is ien, y sa!is ,ue soy incapaz de permanecer en silencio) $ veces,
,uedarse callado e,uivale a mentir, por,ue el silencio puede ser interpretado como a,uiescencia) 9uiero 4acer
algunos comentarios al discurso 2por llamarlo de alg7n modo2 del pro&esor Maldonado, ,ue se encuentra entre
nosotros) -e0ar! de lado la o&ensa personal ,ue supone su repentina e:plosi+n contra vascos y catalanes) 5o mismo,
como sa!is, nac en #ilao) El oispo, lo ,uiera o no lo ,uiera, es catal*n, nacido en #arcelona) Pero a4ora acao de
or el necr+&ilo e insensato grito 8';iva la muerte(< y yo, ,ue 4e pasado mi vida componiendo parado0as ,ue e:citaan
la ira de algunos ,ue no las comprendan 4e de deciros, como e:perto en la materia, ,ue esta ridcula parado0a me
parece repelente) El general Mill*n2$stray es un inv*lido) No es preciso ,ue digamos esto con un tono m*s a0o) Es un
inv*lido de guerra) "ami!n lo &ue Cervantes) Pero desgraciadamente en Espaa 4ay actualmente demasiados
mutilados) 5, si -ios no nos ayuda, pronto 4ar* muc4simos m*s) Me atormenta el pensar ,ue el general Mill*n2$stray
pudiera dictar las normas de la psicologa de la masa) =n mutilado ,ue carezca de la grandeza espiritual de Cervantes,
es de esperar ,ue encuentre un terrile alivio viendo c+mo se multiplican los mutilados a su alrededor)< En ese
momento Mill*n2$stray e:clama irritado >'Muera la inteligencia( ';iva la muerte(>, aclamado por los &alangistas) El
escritor ?os! Mara Pem*n, en un intento de calmar los *nimos, aclara3 >'No( ';iva la inteligencia( 'Mueran los malos
intelectuales(>) =namuno, sin amedrentarse, contin7a3 >@ste es el templo de la inteligencia, y yo soy su sumo
sacerdote) Est*is pro&anando su sagrado recinto) ;encer!is, por,ue ten!is sorada &uerza ruta) Pero no convencer!is)
Para convencer 4ay ,ue persuadir, y para persuadir necesitar!is algo ,ue os &alta3 raz+n y derec4o en la luc4a) Me
parece in7til el pediros ,ue pens!is en Espaa) 1e dic4o)>($< de octubre de $8A? U paraninfo de la universidad de
'alamanca)
+rofesor de griego y rector de la universidad de 'alamanca, este prestigioso y polmico
intelectual nos &a legado una obra en la volc sus preocupaciones personales con
apasionamiento y rigor.
:namuno cultiv la poesa, el teatro, la novela y el ensayoG su obra persigue la
e7presividad e incita a la refle7inG de a& el tono spero y vivo. +or encima de los gneros, sus
escritos ofrecen una gran unidad, por la repeticin de unos temas y por el estilo de tono
apasionado, seco, directo y lleno de parado%as.
Apuntes - 13
*os temas de sus obras pueden resumirse en#
. preocupaciones regeneracionistas y la refle7in sobre Espa'a.
. refle7iones e(istenciales.
245E/A. *a narrativa de :namuno elimina todo lo !ue no sea esencial en el relato. +or
ello es una novela densa, filosfica, es!uemtica y profundamente apasionada.
*a depuracin de elementos produce &alla"gos renovadores# por e%emplo, suprime las
alusiones al paisa%e y a las circunstancias !ue rodean a los persona%es. Estos, a su ve",
manifiestan su conflicto e7istencial a travs de e7tensos di9logos o incluso del monlogo
interior, como en Niela (subtitulada 2nivola3). Itras novelas interesantes son $mor y
pedagoga, La ta "ula o San Manuel #ueno, m*rtir)
E2)AG4. 'iempre con su tono apasionado, trata el tema de Espaa en libros de via%e y
ensayos como, por e%emplo, En torno al casticismo, de clara postura regeneracionista.
El tema e7istencial lo plantea en ensayos como -el sentimiento tr*gico de la vida,
donde desarrolla el conflicto entre el 2ansia de inmortalidad3, !ue apoya la religin, y la ra"n,
!ue parece oponerse a ese deseo. nte ese conflicto propone mantener la pugna entre ra"n y
fe, como e7pone en La agona del cristianismo.
En torno al casticismo
... la tradicin es la sustancia de la &istoria. Esta es la manera de concebirla en
vivo, como la sustancia de la &istoria, como su sedimento, como la revelacin de lo
intra&istrico, de lo inconsciente en la &istoria. V...W
*as olas de la &istoria, con su rumor y su espuma !ue reverbera al sol, ruedan
H sobre un mar continuo, &ondo, inmensamente ms &ondo !ue la capa !ue ondula sobre
un mar silencioso y a cuyo =ltimo fondo no llega el sol. Bodo lo !ue cuentan a diario los
peridicos, la &istoria toda del Xpresente momento &istricoY, no es sino la superficie
del mar, una superficie !ue se &iela y cristali"a en los libros y registros, y una ve"
cristali"ada as, una capa dura, no mayor con respecto a la vida intra&istrica !ue esta
$> pobre corte"aen !ue vivimos con relacin al inmenso foco ardiente !ue lleva dentro.
V...W
'obre el silencio augusto, deca, se apoya y vive el sonidoG sobre la inmensa
&umanidad silenciosa se levantan los !ue meten bulla en la &istoria. Esa vida
intra&istrica, silenciosa y continua como el fondo mismo del mar, es la sustancia del
progreso, la verdadera tradicin, la tradicin eterna, no la tradicin mentira !ue suele ir
$H a buscar al pasado enterrado en los libros y papeles, y monumentos, y piedras.
0res poemas
*eer, leer, leer, vivir la vida B= me levantas, tierra de 1astilla,
!ue otros soaron. en la rugosa palma de tu mano,
*eer, leer, leer, el alma olvida al cielo !ue te enciende y te refresca,
las cosas !ue pasaron. al cielo, tu amo.
'e !uedan las !ue !uedan, las ficciones, H
las flores de la pluma, Bierra nervuda, en%uta, despe%ada, H
las solas, las &umanas creaciones, madre de cora"ones y de bra"os,
el poso de la espuma. toma el presente en ti vie%os colores
*eer, leer, leerG Nser lectura del noble antao.
N'er mi creador, mi criatura, $>
ser lo !ue pasO 1on la pradera cncava del cielo
Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z lindan en torno tus desnudos campos, $>
tiene en ti cuna el sol y en ti sepulcro
)orir soando, sG mas si se suea y en ti santuario.
morir, la muerte es sueoG una ventana
&acia el vacoG no soarG nirvanaG Es todo cima tu e7tensin redonda
del tiempo al fin de la eternidad se aduea. y en ti me siento al cielo levantado,
aire de cumbre es el !ue se respira $H
Apuntes - 14
Divir el da de &oy ba%o la ensea H a!u, en tus pramos.
del ayer des&acindose en maanaG
vivir encadenado a la desgana, Qra gigante, tierra castellana,
Nes acaso vivirO NP esto !u enseaO a ese tu aire soltar mis cantos,
si te son dignos ba%arn al mundo
N'oar la muerte no es matar el sueoO desde lo altoR <>
NDivir el sueo no es matar la vidaO $>
N !u poner en ello tanto empeo,
aprender lo !ue al punto al fin se olvida,
escudriando el implacable ceo
0cielo desierto0 del eterno ;ueoO
Niebla CnivolaE
1uando me anunciaron su visita sonre enigmticamente y le mand pasar a mi
despac&o0librera. Entr en l como un fantasma, mir a un retrato mo al leo !ue all
preside a los libros de mi librera, y a una sea ma se sent, frente a m.
Empe" &ablndome de mis traba%os literarios y ms o menos filosficos,
H demostrando conocerlos bastante bien, lo !ue no de%, Qclaro estR, de &alagarme, y en
seguida empe" a contarme su vida y sus desdic&as. *e ata% dicindole !ue se a&orra0
se a!uel traba%o, pues de las vicisitudes de su vida saba yo tanto como l, y se lo
demostr citndole los ms ntimos pormenores y los !ue l crea ms secretos. )e mir
con o%os de verdadero terror y como !uien mira a un ser increbleG cre notar !ue se le
$> alteraba el color y tra"a del semblante y !ue &asta temblaba. *e tena yo fascinado.
[Q+arece mentiraR [repeta[, Qparece mentiraR no verlo no lo creera... Co s
si estoy despierto o soando...
[Ci despierto ni soando [le contest.
[Co me lo e7plico... no me lo e7plico [aadi[G mas puesto !ue usted
$H parece saber sobre m tanto como s yo mismo, acaso adivine mi propsito...
[' [le di%e[, t= [y recal!u este t= con un tono autoritario[, t=, abrumado
por tus desgracias, &as concebido la diablica idea de suicidarte, y antes de &acerlo,
movido por algo !ue &as ledo en uno de mis =ltimos ensayos, vienes a consultrmelo.
El pobre &ombre temblaba como un a"ogado, mirndome como un posedo
<> mirara. 6ntent levantarse, acaso para &uir de mG no poda. Co dispona de sus fuer"as.
[QCo, no te muevasR [le orden.
[Es !ue... es !ue... [balbuce.
[Es !ue t= no puedes suicidarte, aun!ue lo !uieras.
[N1moO [e7clam al verse de tal modo negado y contradic&o.
<H ['. +ara !ue uno se pueda matar a s mismo, N!u es menesterO [le pregunt.
[Lue tenga valor para &acerlo [me contest.
[Co [le di%e[, Q!ue est vivoR
[Q;esde luegoR
[QP t= no ests vivoR
A> [N1mo !ue no estoy vivoO, Nes !ue me &e muertoO [y empe", sin darse clara
cuenta de lo !ue &aca, a palparse a s mismo.
[QCo, &ombre, noR [le repli!u[. Be di%e antes !ue no estabas ni despierto ni
dormido, y a&ora te digo !ue no ests ni muerto ni vivo.
[Qcabe usted de e7plicarse de una ve", por ;iosR, Qacabe de e7plicarseR [me
AH suplic consternado[, por!ue son tales las cosas !ue estoy viendo y oyendo esta tarde,
!ue temo volverme loco.
[+ues bienG la verdad es, !uerido ugusto [le di%e con la ms dulce de mis
voces[, !ue no puedes matarte por!ue no ests vivo, y !ue no ests vivo, ni tampoco
muerto, por!ue no e7istes...
K> [N1mo !ue no e7istoO [e7clam.
[Co, no e7istes ms !ue como ente de ficcinG no eres, pobre ugusto, ms !ue
un producto de mi fantasa y de las de a!uellos de mis lectores !ue lean el relato !ue de
tus fingidas venturas y malandan"as &e escrito yoG t= no eres ms !ue un persona%e de
Apuntes - 15
novela, o de nivola, o como !uieras llamarle. Pa sabes, pues, tu secreto.
KH l or esto !uedose el pobre &ombre mirndome un rato con una de esas miradas
perforadoras !ue parecen atravesar la mira e ir ms all, mir luego un momento a mi
retrato al leo !ue preside a mis libros, le volvi el color y el aliento, fue recobrndose,
se &i"o dueo de s, apoy los codos en mi camilla, a !ue estaba arrimado frente a m y,
la cara en las palmas de las manos y mirndome con una sonrisa en los o%os, me di%o
H> lentamente#
[)ire usted bien, don )iguel... no sea !ue est usted e!uivocado y !ue ocurra
precisamente todo lo contrario de lo !ue usted se cree y me dice.
[P N!u es lo contrarioO [le pregunt alarmado de verle recobrar vida propia.
[Co sea, mi !uerido don )iguel [aadi[, !ue sea usted y no yo el ente de
HH ficcin, el !ue no e7iste en realidad, ni vivo, ni muerto... Co sea !ue usted no pase de
ser un prete7to para !ue mi &istoria llegue al mundo...
[QEso ms faltabaR [e7clam algo molesto.
[Co se e7alte usted as, seor de :namuno [me replic[, tenga calma. :sted
&a manifestado dudas sobre mi e7istencia...
?> [;udas no [le interrump[G certe"a absoluta de !ue t= no e7istes fuera de mi
produccin novelesca.
[4ueno, pues no se incomode tanto si yo a mi ve" dudo de la e7istencia de
usted y no de la ma propia. Damos a cuentas# Nno &a sido usted el !ue no una sino
varias veces &a dic&o !ue don Lui%ote y 'anc&o son no ya tan reales, sino ms reales
?H !ue 1ervantesO V...W
[+ues ms difcil a=n !ue el !ue uno se cono"ca a s mismo es el !ue
un novelista o un autor dramtico cono"ca bien a los persona%es !ue finge o cree fingir...
Empe"aba yo a estar in!uieto con estas salidas de ugusto, y a perder mi
paciencia.
@> [E insisto [aadi[ en !ue aun concedido !ue usted me &aya dado el ser y un
ser ficticio, no puede usted, as como as y por!ue s, por!ue le d la real gana, como
dice, impedirme !ue me suicide.
[Q4ueno, bastaR, QbastaR [e7clam dando un pueta"o en la camilla[QcllateR,
Qno !uiero or ms impertinencias...R QP de una criatura maR P como ya me tienes &arto
@H y adems no s ya !u &acer de ti, decido a&ora mismo no ya !ue no te suicides, sino
matarte yo. QDas a morir, pues, pero prontoR Q)uy prontoR
[N1moO [e7clam ugusto sobresaltado[, N!ue me va usted a de%ar morir, a
&acerme morir, a matarmeO
[Q', voy a &acer !ue muerasR
9> [Q&, eso nuncaR, QnuncaR, QnuncaR [grit.
[Q&R [le di%e mirndole con lstima y rabia[. N1on!ue estabas dispuesto a
matarte y no !uieres !ue yo te mateO N1on!ue ibas a !uitarte la vida y te resistes a !ue
te la !uite yoO
[', no es lo mismo...
9H [En efecto, &e odo contar casos anlogos. Ee odo de uno !ue sali una noc&e
armado de un revlver y dispuesto a !uitarse la vida, salieron unos ladrones a robarle,
le atacaron, se defendi, mat a uno de ellos, &uyeron los dems, y al ver !ue &aba
comprado su vida por la de otro renunci a su propsito.
['e comprende [observ ugusto[G la cosa era !uitar a alguien la vida, matar
8> un &ombre, y ya !ue mat a otro, Na !u &aba de matarseO *os ms de los suicidas son
&omicidas frustradosG se matan a s mismos por falta de valor para matar a otros...
[Q&, ya, te entiendo, ugusto, te entiendoR B= !uieres decir !ue si tuvieses
valor para matar a Eugenia o a )auricio o a los dos no pensaras en matarte a ti mismo,
Ne&O
8H [Q)ire usted, precisamente a esos... noR
[N !uin, puesO
[Q ustedR [y me mir a los o%os.
[N1moO [e7clam ponindome en pie[, NcmoO +ero Nse te &a pasado por la
imaginacin matarmeO, Nt=O, Ny a mO
$>> ['intese y tenga calma. NI es !ue cree usted, amigo don )iguel, !ue sera el
primer caso en !ue un ente de ficcin, como usted me llama, matara a a!uel a !uien
crey darle ser... ficticioO
[QEsto ya es demasiado [deca yo pasendome por mi despac&o[, esto pasa
Apuntes - 16
de la rayaR Esto no sucede ms !ue...
$>H [)s !ue en las nivolas [concluy l con sorna. V...W
[N1on!ue no, e&O [me di%o[, Ncon!ue noO Co !uiere usted de%arme ser yo, sa0
lir de la niebla, vivir, vivir, vivir, verme, orme, tocarme, sentirme, dolerme, serme#
Ncon!ue no lo !uiereO, Ncon!ue &e de morir ente de ficcinO +ues bien, mi seor creador
don )iguel, Qtambin usted se morir, tambin usted, y se volver a la nada de !ue
$$> sali...R Q;ios de%ar de soarleR Q'e morir usted, s, se morir, aun!ue no lo !uieraG se
morir usted y se morirn todos los !ue lean mi &istoria, todos, todos, todos sin !uedar
unoR QEntes de ficcin como yoG lo mismo !ue yoR 'e morirn todos, todos, todos. Is lo
digo yo, ugusto +re", ente ficticio como vosotros, nivolesco lo mismo !ue vosotros.
+or!ue usted, mi creador, mi don )iguel, no es usted ms !ue otro ente nivolesco, y
$$H entes nivolescos sus lectores, lo mismo !ue yo, !ue ugusto +re", !ue su vctima...
F.8. :os; "artne+ 1ui+, A+orn ($9@A0$8?@)
1rtico literario, periodista y literato, toda la obra de "orn (ensayo, novela y teatro)
gira en torno del tema del tiempo, su fluir constante, la fugacidad y, a la ve", la permanencia
de paisa%es y sentimientos.
El escritor evoca la realidad fugitiva en un tono triste y nostlgico, especialmente a
travs de descripciones paisa%sticas, fundamentalmente de 1astilla. En ellas refle%a las
correspondencias entre el paisa%e y el estado anmico del escritorG este rasgo, com=n a
modernistas y noventayoc&istas, acent=a el lirismo de la descripcin.
El estilo de "orn es un modelo de precisin y claridad, cuyo detallismo descriptivo
produce impresin de lentitud. El l;(ico es muy rico y recupera arcasmos.
245E/A. 1on una base argumental casi ine7istente, la narracin se reduce a la
descripcin de sensaciones y de los ambientes. s ocurre en La voluntad o Las con&esiones de
un pe,ueo &il+so&o, ambas de base autobiogrfica, protagoni"adas por ntonio "orn, un lter
ego del autor.
E2)AG4. 'e pueden clasificar seg=n el tema#
. Espaa. ;esde la crtica social y poltica de los primeros ensayos ($lma castellana, por
e%emplo) a la preocupacin por la tradicin cultural, "orn suele revivir el pasado de a!uello
!ue describe# las ciudades, sus persona%es &istricos y literarios, as como la vida cotidiana de
las gentes &umildes y annimas.
. 1rtica literaria. 6nteresantes especialmente son los !ue reinterpretan a los clsicos,
como $l margen de los cl*sicos.
Hragmento de un ensayo de tono regeneracionista C6<3>E
:n pueblo pobre es un pueblo de esclavos. Co puede &aber independencia ni fortale"a
de espritu en !uien se siente agobiado por la miseria del medio. En regiones como
1astilla, como la )anc&a, sin agua, sin caminos, sin rboles, sin libros, sin peridicos,
sin casas confortables, Ncmo va a entrar el espritu modernoO V\W
H El labriego, el artesano, el pe!ueo propietario, !ue pierden sus cosec&as o las
perciben escasas tras largas penalidadesG !ue viven en casas pobres y visten
astrosamente, sienten sus espritus doloridos y se entregan Upor instinto, por &erencia0
a estos consuelos de la resignacin, de los re"os, de los sollo"os, de las novenas, !ue
durante todo el mes, durante todo el ao se suceden en las iglesias sombras, mientras
$> las campanas plaen abrumadoras.
P &abra !ue decirles !ue la vida no es resignacin, no es triste"a, no es dolor, sino
!ue es goce fuerte y fecundoG goce espontneo, de la naturale"a, del arte, del agua, de
los rboles, del cielo a"ul, de las casas limpias, de los tra%es elegantes, de los muebles
cmodos\ P para demostrrselo &abra !ue darles estas cosas.

Apuntes - 17
Los pueblos
$80?0$8$H. 'arri &a muerto esta tarde, despus de una larga y dolorosa agona.
1uando yo &e abierto y &e ledo este pe!ueo telegrama, &e sentido una de las
ms &ondas, de las ms grandes emociones de mi vida. Co s cmo empe"ar este
artculo, ni lo !ue decir. Po cierro los o%os y veo una casa vetusta en una anc&a pla"a H
silenciosa, solitariaG en medio &ay una fuente !ue murmura da y noc&eG a un lado, una
iglesia &ace destacar en el cielo a"ul sus dos ac&atadas torres. P las golondrinas pasan
raudas, trinando. P el vie%o relo% lan"a de cuando en cuando unas vibraciones largas,
sonoras.
Bodo pasaG los seres !ueridos desaparecen de nuestro ladoG una estela de amor y
$> de melancola !ueda en nuestro espritu. En este pueblo y en esta casa viva 'arri. Tl
era alto y recioG l tena un bigote pe!ueo y una mosca
$
G l llevaba un c&aleco de
anc&o escote, con los tres primeros botones siempre desabroc&ados. V\W
0"orn, N!uieres usted !ue demos un paseoO
0Damos a dar un paseo, 'arri.
$H P los dos nos marc&bamos a la &uerta. V\W 'arri y yo caminbamos durante el
crep=sculo vespertino, en los veranos, entre los verdes tablares
<
de &ortali"as. V\W P un
reposo profundo sedante, misterioso, algo como el alma amorosa de la Caturale"a, se
escapaba del campo.
0"orn, N!uiere usted !ue volvamos al puebloO
<> 0Dolvamos al pueblo, 'arri.
P cuando recorramos, ya dentro del pueblo, las calle%uelasG cuando entrbamos
en la anc&a pla"a, oamos unas canciones a media vo", melodiosas, dulces, cortadas de
cuando en cuando por unas risas alocadas, argentinas. +epita, 1armen, *ola 0las &i%as de
'arri0 se paseaban por la pla"aG con ellas estaban sus amigasG caminaban a menudos
<H pasos, lentas, de dos en dos, de tres en tres, cogidas por la cintura, con la cabe"a
suavemente ec&ada &acia atrs. V\W
P pasaba el veranoG en la &uerta, los nogales, las &igueras y los almendros
de%aban caer sus &o%as amarillas, !ue arrastraba el viento por los caminosG a veces,
durante un da, durante dos, una lluvia menuda, persistente, montona, pona una
A> cortina gris en el &ori"onte. V\W P en este silencio, en esta monotona abrumadora, unas
notas lentas, le%anas, suaves, amorosas, de un piano, venan a acariciar nuestro espritu
y lo llevaban y traan por las regiones del ensueo. Este piano lo tocaba +epitaG +epita
era la mayor de las &i%as de 'arri.
Pa os &e &ablado de ellas este verano. 1uando yo estuvo en casa de 'arri, yo
AH supe !ue 1armen se &aba casado, !ue *ola se &aba casado tambin y !ue +epita &aba
muerto. +epita, en los das de otoo, cuando las &o%as caen, cuando el cielo est
ceniciento, tocaba en el piano La priAre des ardes o La marc4a &7nere de una mueca
o la sinfona de El #arero. NLu afinidad profunda, secreta, &aba entre esta muc&ac&a
blanca, rubia, de o%os a"ules, pensativos, y estas notas tristes del piano, y estos das
K> melanclicos de otooO Po ya no ver ms a +epita. Bodo pasaG los seres !ueridos
desaparecen de nuestro ladoG una estela de amor y de melancola !ueda en nuestro
espritu.
V$. mosca# perilla, barba pe!uea. <. tablares# fa%a de tierra labradaW
El paisaje de Espaa visto por los espaoles
1astilla... QLu profunda, sincera, emocin e7perimentamos al escribir esta
palabraR *a escribimos despus de un largo perodo, motivado por una enfermedad, en
!ue no &emos puesto la pluma sobre el papel. 1astilla, nuestra 1astilla, la &a &ec&o la
literatura
$
. *a 1astilla literaria es distinta 0acaso muc&o ms lata
<
0 de la e7presin
H geogrfica de 1astilla. &ora, cuando despus de tanto tiempo volvemos a escribir, al
tra"ar el nombre de 1astilla, se nos aparecen en las mentes cien imgenes diversas y
dilectas
A
, de pueblecitos, caminos, ros, yermos desamparados y montaas. NLu es
1astillaO NLu nos dice 1astillaO 1astilla# una larga tapia blanca en los aledaos
K
del
pueblo forma el corral de un vie%o casernG &ay una puerta desmesurada. NDa a salir por
$> ella un caballero amo%amado
H
, alto, con barbita puntiaguda y o%os &undidos y
Apuntes - 18
ensoadoresO *os sembrados se e7tienden verdes &acia lo le%os y se pierden en el
&ori"onte a"ul. 1anta una alondraG ba%a su canto &asta el caballero, y es como el &imno 0
Qtan sutilR0 del amor y de lo fuga". 1astilla# el cuartito en !ue muri Luevedo, all en
Dillanueva de los 6nfantesG una vie%a, vestida de negro, nos lo ensea y suspira.
$H +ensamos si suspira todava. V\W NLu &ombre estar sentado en esta piedra, aspirando
la pa" y la luminosidad de la maana, dentro de trescientos aosO 1astilla# en una
noc&e estrellada, pasos sonoros en una calle%uelaG una celosa
?
all en lo altoG el taer
de una campanita argentina, y luego, en el silencio profundo, la meloda apagada de un
rgano y como un rumoreo de abe%as !ue "umban suavemente, a intervalos. En la
<> bveda inmensa y fosca, eternas, ine7tinguibles, relumbran las misteriosas luminarias
@
.
nuestra mente acuden los versos ardorosos de fray *uis de *en, y Qcuntas cosas,
cuntas cosas, dulces y torturadoras a un tiempo mismo, sentimos en este momento
supremoR
V$. 1omo se ve, "orn plantea a!u su conciencia del papel de los escritores de su generacin en el establecimiento de
una imagen esttica y espiritual de 1astilla. <. ms e7tensa, ms amplia. A. amadas. K. tierras colindantes, vecinas.
H. seco. ?. enre%ado de listoncillos de madera o metal !ue se coloca en las ventanas para !ue las personas !ue estn
en el interior del edificio vean sin ser vistas. @. lu" !ue arde continuamente en las iglesias, especialmente ante el
'antsimo 'acramentoW
Al margen de los clsicos
?orge Manri,ue
/orge )anri!ue... N1mo era /orge )anri!ueO /orge )anri!ue es una cosa etrea,
sutil, frgil, !uebradi"a. /orge )anri!ue es un escalofro ligero !ue nos sobrecoge un
momento y nos &ace pensar. /orge )anri!ue es una rfaga !ue lleva nuestro espritu
all &acia una lontanan"a
$
ideal. *a crtica no puede apoyar muc&o sobre una de estas
H figurasG se nos anto%a !ue e7aminarlas, descomponerlas, escrutarlas, es &acerlas
<

perder su encanto. N1mo podremos e7presar la impresin !ue nos produce el son
remoto de un piano en !ue se toca un nocturno de 1&opin, o la de una rosa !ue
comien"a a a%arse
A
, o la de las finas ropas de una mu%er a !uien &emos amado y !ue &a
desaparecido &ace tiempo, para siempreO
$> *a mu%er !ue vesta estas ropas, !ue acabamos de sacar de un armario, &a
iluminado antao nuestra vida. 1on ella se fue nuestra %uventud. Ci esa mu%er ni nuestra
%uventud volvern ms. Bodos a!uellos momentos, tan deliciosos de nuestra vida, B,u!
&ueron sino rocos de los pradosC...
V$. le%ana. <. Efectivamente, encontramos a!u un lasmo, rasgo propio del castellano de )adrid, y algunas "onas de
1astilla *en. A. perder la frescura, la lo"ana, deteriorarseW
F.>. 7o aro-a ($9@<0$8H?)
+oco despus de presentar su tesis, titulada El dolor) Estudio psico2&sico ($98?), y sin
&aber casi e%ercido, 4aro%a abandon la medicina para dedicarse al periodismo y a la literatura.
;e carcter crtico, crispado y sincero, siempre manifest su disgusto ante la poltica, la
moral y la in%usticia social. 6nteresado por la vida de los &umildes, los asociales y los
marginados, era un intelectual !ue despreciaba el intelectualismo y admiraba los caracteres
activos, enrgicos y vitalistas. 'u evolucin ideolgica mantuvo siempre una visin pesimista y
amarga.
4aro%a escribi numerosas novelas y tambin cuentos, memorias y algunos ensayos.
+ero, sin duda, destaca como el novelista ms importante de su tiempo, especialmente
brillante en el retrato de persona%es, en la descripcin de ambientes y en los di9logos.
'eg=n 4aro%a, la vida es superior a la literatura, y por eso esta debe supeditarse a la
vida y refle%arla de la forma ms clara y directa posible.
*os persona-es baro%ianos son, o bien &ombres de accin !ue luc&an por escapar de la
mediocridad cotidianaG o bien persona%es desorientados y ab=licos, incapaces de actuar. En
Apuntes - 19
general, unos y otros acaban fracasando.
+redominan los ambientes suburbiales, la vida de los &umildes y sus problemas
sociales, polticos y econmicos.
El estilo baro%iano se caracteri"a por la sencille"G recoge la lengua viva y emplea un
lengua%e antirretrico, con el !ue consigue una narracin rpida, unas descripciones
e7presivas, como un dilogo verosmil y vivo.
lgunas de las me%ores novelas de 4aro%a son La usca, .alacan el
aventurero y El *rol de la ciencia, esta =ltima interesante por las
in!uietudes e7istenciales del protagonista, lter ego del autor.
En <>>? se public Miserias de la guerra, escrita entre $8K8 y $8H$,
censurada y finalmente pro&ibida# protagoni"ada por Evans, agregado a la
emba%ada inglesa en )adrid, narra los antecedentes y los primeros meses de la guerra civil
espaola.
Memorias de un hombre de accin
0Duelva usted dentro de !uince das.
Dolv, y el seor vie%o me dio una nota !ue pona# 2viraneta, Eugenio, rc&ivo
1lases +asivas3.
)arc& a este rc&ivo y empe"aron las dificultades.
H El arc&ivero me advirti !ue no se podan ver los lega%os
$
. Po le e7pli!u !ue no
se trataba de obtener ninguna pensin, sino de un estudio &istrico. El arc&ivero &i"o
como !ue me oa y me di%o !ue volviera al cabo de !uince das.
Dolv, y el arc&ivero no estabaG no &aba ms !ue un mo"o.
E7pli!u al mo"o lo !ue me &aba prometido el arc&ivero. El mo"o sac un
$> cuaderno me pregunt#
0NEn !u fec&a muri este seorO
0Co s a punto fi%oG es lo !ue busco.
0N1mo se llamabaO
0viraneta e 6bargoyen, Eugenio.
$H El mo"o repas el cuaderno muy serio y me di%o#
0Co est.
0N:sted !uiere de%arme ver el cuadernoO 0le pregunt.
0Dalo usted si !uiere. Es in=til. Co est.
1og el cuaderno, y en la primera pgina, el primer nombre pona# Eugenio de
<> viraneta e 6bargoyen.
0+ues est a!u 0le di%e al mo"o.
0viraneta..., viraneta. :sted no me lo &a dic&o as.
0Lui" me &aya e!uivocado 0di%e, y pens entre m# 2Q1on !u gusto le pegara
un puntapi a este imbcilR30. Damos a ver dnde est.
<H 0rmario tantos..., estante tantos..., n=mero de lega%os tantos... 0ley el mo"o.
)arc& despusG cogi un lega%oG lo mir yo, no &aba nada de viraneta.
0NCo nos &abremos e!uivocado de n=meroO 0pregunt yo, ya escamado, y fui a
ver el catlogo.
Efectivamente, el mo"o se &aba e!uivocado de n=mero, y en otro lega%o estaba
A> la &o%a de servicios de viraneta.
0;%eme usted leerla.
0Co, no 0me di%o el mo"o0. +ida usted permiso al %efe.
,ui a ver al %efe. )e escuc& como escuc&an los empleados espaoles, mirando a
otra parte, y me di%o !ue esperara.
AH Esper en una oficina.
QP pensar !ue algunos se asombran de !ue &ayamos perdido las 1oloniasR *o
!ue a m me asombra es cmo no &ayamos perdido, con esta burocracia, &asta los
pantalones.
+or fin me de%aron tomar unos apuntes, atropelladamente.
V$. lega%o# tado de papeles, o con%unto de los !ue estn reunidos por tratar de una misma materia.W
Apuntes - 20
La busca C&E
)anuel y Foberto ba%aron por el paseo de los +ontones y siguieron en direccin
del puente de Boledo. El estudiante no di%o nada, y )anuel !uiso preguntarle.
El da estaba seco, polvoriento. El viento sur, sofocante, ec&aba bocanadas de
calor y de arenaG algunos relmpagos iluminaban las nubesG se oa el sonar le%ano de los
H truenosG el campo amarilleaba cubierto de polvo.
+or el puente de Boledo pasaba una procesin de mendigos y mendigas, a cul
ms desastrados y sucios. 'ala gente, para formar a!uella procesin del &arapo, de las
1ambroneras y de las 6n%uriasG llegaban del paseo 6mperial y de los Ic&o EilosG y ya, en
filas apretadas, entraban por el puente de Boledo y seguan por el camino alto de 'an
$> 6sidro a detenerse ante una casa ro%a.
'e acercaron los dos a la ver%a. Era a!uello un cnclave
$
de mendigos, un
concilibulo
<
de 1orte de los )ilagros
A
. *as mu%eres ocupaban casi todo el patioG en un
e7tremo, cerca de una capilla, se amontonaban los &ombresG no se vean ms !ue caras
&inc&adas, de est=pida apariencia, narices inflamadas y bocas torcidasG vie%as gordas y
$H pesadas como ballenas melanclicasG ve%e"uelas es!uelticas de boca &undida y nari"
de ave rapa"G mendigos vergon"antes con la barba verrugosa, llena de pelos y la mirada
entre irnica y &uraa
K
G mu%eres %venes, flacas y e7tenuadas, desmelenadas y negrasG
y todas, vie%as y %venes, envueltas en tra%es rados, remendados, "urcidos, vueltos a
remendar &asta no de%ar una pulgada sin un remiendo. *os mantones, verdes, de color
<> de aceituna, y el tra%e triste del ciudadano alternaban con los refa%os
H
de bayeta
?
,
amarillos y ro%os, de las campesinas.
Foberto pase mirando con atencin el interior del patio. )anuel le segua
indiferente.
Entre los mendigos, un gran n=mero lo formaban los ciegosG &aba lisiados, co%os,
<H mancosG unos &ierticos
@
, silenciosos y gravesG otros, movedi"os. 'e me"claban las
anguarinas
9
pardas con las americanas radas y las blusas
8
sucias. lgunos andra%osos
llevaban a la espalda sacos y morrales
$>
negrosG otros, enormes cac&iporras
$$
en la
manoG un negra"o, con la cara tatuada a rayas profundas, esclavo, sin duda, en otra
poca, envuelto en &arapos, se apoyaba en la pared con una indiferencia dignaG por
A> entre &ombres y mu%eres correteaban los c&i!uillos descal"os y los perros esculidosG y
todo a!uel montn de mendigos, revuelto, agitado, palpitante, bulla como una
gusanera
$<
.
0Damos 0di%o Foberto0, no est a!u ninguna de las !ue busco. NBe &as fi%adoO 0
aadi0. QLu pocas caras &umanas &ay entre los &ombresR En estos miserables no se
AH lee ms !ue la suspicacia, la ruindad, la mala intencin, como en los ricos no se
advierte ms !ue la solemnidad, la gravedad, la pedantera. Es curioso, NverdadO Bodos
los gatos tienen cara de gatos, todos los bueyes tienen cara de bueyesG en cambio, la
mayora de los &ombres no tienen cara de &ombres.
V$. /unta de los cardenales de la 6glesia catlica, reunida para elegir +apa. <. /unta o reunin para tratar de algo !ue se
!uiere mantener oculto. Esta palabra, de todas maneras, recuerda muc&simo otra# 2concilio3, cuyo significado es
2%unta o congreso de los obispos y otros eclesisticos de la 6glesia catlica, o de parte de ella, para deliberar y decidir
sobre las materias de dogmas y de disciplina3. Esta palabra y la anterior remiten irnica a mbitos sagrados y
poderossimos. A. *a 1orte de los )ilagros era una "ona del +ars medieval &abitada por mendigos, ladrones y
prostitutas. 'e encontraba en el barrio del mercado de *es Ealles. Fecibi este nombre por!ue sus &abitantes, por el
da, pedan limosna fingindose ciegos o discapacitados pero de noc&e, ya en la 1orte, recuperaban milagrosamente la
salud. K. Lue &uye y se esconde de las gentes. H. En los pueblos, falda corta y vueluda, por lo general de bayeta o
pao, !ue usan las mu%eres encima de las enaguas. En las ciudades, falda interior !ue usaba la mu%er para abrigo. ?.
Bela de lana, flo%a y poco tupida. @. ;ic&o de un estilo o de un ademn# Lue tiene o afecta solemnidad e7trema, aun!ue
sea en cosas no sagradas. 9. (abn r=stico de pao burdo y sin mangas, !ue se pone sobre las dems prendas para
protegerse del fro y de la lluvia. 8. +renda de traba%o &olgada y con mangas, generalmente de lien"o, !ue cubre el
torso y suele llegar a media pierna. $>. 'aco !ue usan los ca"adores, soldados y viandantes, colgado por lo com=n a la
espalda, para ec&ar la ca"a, llevar provisiones o transportar alguna ropa. $$. +alo enteri"o !ue termina en una bola o
cabe"a abultada. $<. ]an%a !ue se abra y se llenaba con pa%a y basura para facilitar la produccin de gusanos y larvas
!ue sirvieran de alimento a las gallinasW
Apuntes - 21
La busca C y &&E
Por de&ender a un c4i,uillo 4erido, Manuel, se enzarza en una violenta pelea con uno de los gol&os ,ue pasan
la noc4e al calor de unas calderas de as&alto ,ue serviran para as&altar un trozo de la Puerta del Sol) Se agolpan los
transe7ntes curiosos, como si se tratara de un espect*culo) Manuel se des4ace de su contrincante y, url*ndose de la
gente, vuelve a recostarse 0unto a su caldera)
+oco despus el grupo de curiosos se &aba dispersadoG no !uedaban ms !ue un
municipal y un seor vie%o, !ue &ablaba de los golfos en tono de lstima.
El seor se lamentaba del abandono en !ue se les de%aba a los c&icos, y deca
!ue en otros pases se creaban escuelas y asilos y mil cosas. El municipal mova la
H cabe"a en seal de duda. l =ltimo resumi la conversacin, diciendo con tono tran!uilo
de gallego.
01rame usted a m# stos ya no son buenos.
)anuel, al or a!uello, se estremeciG se levant del suelo en donde estaba, sali
de la +uerta del 'ol y se puso a andar sin direccin ni rumbo.
$> XQTstos ya no son buenosRY *a frase le &aba producido impresin profunda. N+or
!u no era bueno lO N+or !uO E7amin su vida. Tl no era malo, no &aba &ec&o dao a
nadie. Idiaba al 1arnicern por!ue le arrebataba su dic&a, le imposibilitaba vivir en el
rincn donde =nicamente encontr alg=n cario y alguna proteccin. ;espus,
contradicindose, pens !ue !ui" era malo y, en ese caso, no tena ms remedio !ue
$H corregirse y &acerse me%or. V...W
*a noc&e le pareci interminable# dio vueltas y ms vueltasG apagaron la lu"
elctrica, los tranvas cesaron de pasar, la pla"a !ued a oscuras. Entre la calle de la
)ontera y la de lcal iban y venan delante de un caf, con las ventanas iluminadas,
mu%eres de tra%es claros y pauelos de crespn, cantando, parando a los noctmbulos#
<> unos cuantos c&ulos, aga"apados tras de los faroles, las vigilaban y c&arlaban con ellas,
dndoles rdenes...
*uego fueron desfilando busconas, c&ulos y celestinas. Bodo el )adrid parsito,
&olga"n, alegre, abandonaba en a!uellas &oras las tabernas, los garitos, las casas de
%uego, las madrigueras y los refugios del vicio, y por en medio de la miseria !ue
<H palpitaba en las calles, pasaban los trasnoc&adores con el cigarro encendido, &ablando,
riendo, bromeando con las busconas, indiferentes a las agonas de tanto miserable
des&arrapado, sin pan y sin tec&o, !ue se refugiaba temblando de fro en los !uicios de
las puertas.
Luedaban algunas vie%as busconas en las es!uinas, envueltas en el mantn,
A> fumando...
Bard muc&o en aclarar el cieloG aun de noc&e se armaron puestos de cafG los
coc&eros y los golfos se acercaron a tomar su vaso o su copa. 'e apagaron los faroles de
gas.
;an"aban las claridades de las linternas de los serenos en el suelo gris,
AH alumbrado vagamente por el plido claror del alba, y las siluetas negras de los traperos
se detenan en los montones de basura, encorvndose para escarbar en ellos. Bodava
alg=n trasnoc&ador plido, con el cuello del gabn levantado, se desli"aba siniestro
como un b=&o ante la lu", y mientras tanto comen"aban a pasar obreros... El )adrid
traba%ador y &onrado se preparaba para su ruda faena diaria.
K> !uella transicin del bullicio febril de la noc&e a la actividad serena y tran!uila
de la maana &i"o pensar a )anuel largamente. 1omprenda !ue eran las de los
noctmbulos y las de los traba%adores vidas paralelas !ue no llegaban ni un momento a
encontrarse. +ara los unos, el placer, el vicio, y la noc&eG para los otros, el traba%o, la
fatiga, el sol. P pensaba tambin !ue l deba de ser de stos, de los !ue traba%an al sol,
KH no de los !ue buscan el placer en la sombra.
Entre $8$> y $8A? se produce el relevo del )odernismo. En este perodo se suceden y
coe7isten el novecentismo, las vanguardias y la #eneracin del 8I, !ue coinciden en su
afn de moderni"ar el pensamiento y el arte.
Apuntes - 22
8. E/ 245E$E20&)"4
1onocido tambin como #eneracin del 6?, surge a partir del rec&a"o &acia el tono
visceral y sub%etivo del arte del siglo X6X manifestado por un grupo de %venes intelectuales
liberales, sobre todo ensayistas. El auge de esta tendencia intelectual y artstica se produ%o en
la dcada de $8<> y declin en la de $8A>, cuando las circunstancias &istricas e7igieron una
actitud ms comprometida.
1onceptos !ue definen el novecentismo son
. rigor intelectual.
. vinculacin a la cultura europea.
. presencia en la vida cultural y poltica, aprovec&ando los resortes del poder (prensa,
instituciones...).
. preferencia por la cultura urbana y universalista (en oposicin a los localismos
casticistas).
. admiracin de la obra bien &ec&a, !ue lleva a una intensa preocupacin formal, !ue
&uye de lo fcil y descuidado y tiende a un lengua%e minoritario.
. el arte puro, ale%ado del sentimentalismo y del realismo. 'e defiende el distancia0
miento entre el arte y la vida, la des4umanizaci+n del arte.
-urante el siglo DID los artistas 4an procedido demasiado impuramente)
6educan a un mnimum los elementos estrictamente est!ticos y 4acan consistir la
ora, casi por entero, en la &icci+n de realidades 4umanas) EFG 6omanticismo y
naturalismo, vistos desde la altura de 4oy, se apro:iman y descuren su com7n raz
H realista)
Productos de esta naturaleza solo parcialmente son oras de arte, o0etos
artsticos) Para gozar de ellos no 4ace &alta ese poder de acomodaci+n a lo virtual y
transparente ,ue constituye la sensiilidad artstica) #asta con poseer sensiilidad
4umana y de0ar ,ue en uno repercutan las angustias y alegras del pr+0imo) Se
$> comprende, pues, ,ue el arte del siglo DID 4aya sido tan popular3 est* 4ec4o para la
masa di&erenciada en la proporci+n en ,ue no es arte, sino e:tracto de vida)
6ecu!rdese ,ue en todas las !pocas ,ue 4an tenido dos tipos di&erentes de arte, uno
para minoras y otro para la mayora, este 7ltimo &ue siempre realista)
No discutamos a4ora si es posile este arte puro) "al vez no lo seaH pero las
$H razones ,ue nos conducen a esta negaci+n son un poco largas y di&ciles) M*s vale,
pues, de0ar intacto el tema) $dem*s, no importa mayormente para lo ,ue a4ora
4alamos) $un,ue sea imposile un arte puro, no 4ay duda alguna de ,ue cae una
tendencia a la puri&icaci+n del arte) Esta tendencia llevar* a una eliminaci+n progresiva
de los elementos 4umanos, demasiado 4umanos, ,ue dominan en la producci+n
<> rom*ntica y naturalista) 5 en este proceso se llegar* a un punto en ,ue el contenido
4umano de la ora sea tan escaso ,ue casi no se le vea) Entonces tendremos un o0eto
,ue s+lo puede ser perciido por ,uien posea ese don peculiar de la sensiilidad
artstica) Sera un arte para artistas, y no para la masa de los 4omres, ser* un arte de
casta, y no dem+tico)
<H 1e a,u por ,u! el artista nuevo divide al p7lico en dos clases de individuos3 los
,ue lo entienden y los ,ue no lo entiendenH esto es, los artistas y los ,ue no lo son) El
arte nuevo es un arte artstico)
La des4umanizaci+n del arte, /os Irtega y (asset
Ensayistas como el mismo 4rtega y #asset o Eugenio dJ4rs, y novelistas como
#abriel "ir o 1amn 7;re+ de Ayala abrieron nuevos caminos dentro de la literatura
novecentista. *a lrica fue el gnero en !ue el arte puro defendido por los %venes artistas
pudo dar sus pasos ms seguros.
Apuntes - 23
:uan 1amn :im;ne+ ($99$0$8H9)
E%emplo e7tremo de poeta consagrado por entero a su obra y de creador con una
agudsima e7igencia esttica, su magisterio, ya enorme durante su vida, llega &asta nuestros
das y fue unnimemente reivindicado por parte de los autores de la (eneracin del <@.
+ara /uan Famn, 7oesa es elle+a, pero tambin un modo de conocimiento !ue
permite a&ondar en la esencia de las realidades, en su verdad ms profunda. Es, en fin,
e7presin de un an&elo de eternidad, concebida como posesin inacabable de la 4elle"a y la
Derdad.
Q6nteli%encia, dame el nombre
esacto de las cosasR
Lue mi palabra sea
la cosa misma,
H creada por mi alma nuevamente.
Lue por m vayan todos,
los !ue no las conocen, a las cosasG
!ue por m vayan todos
los !ue ya las olvidan, a las cosasG
$> Lue por m vayan todos
los mismos !ue las aman, a las cosas...
Q6nteli%encia, dame
el nombre esacto, y tuyo,
y suyo, y mo, de las cosasR
Eternidades ($8$9)
*a trayectoria de su obra, !ue representar la definitiva superacin del )odernismo
&acia nuevos &ori"ontes, pasa por las siguientes etapas#
$.0 +oesa 2pura, vestida de inocencia3, con la influencia de 4c!uer. Is ofrecemos un
e%emplo de $rias tristes ($8>A)#
Entre el velo de la lluvia La campia se 4a ,uedado
,ue pone gris el paisa0e, $> &ra y sola con sus *rolesH
pasan las vacas, volviendo por las perdidas veredas
de la dulzura del valle) 4oy no volver* ya nadie)
H Las tristes es,uilas suenan ;oy a cerrar mi ventana
ale0adas, y la tarde por,ue si pierdo en el valle
va cayendo tristemente $H mi coraz+n, ,uiz*s ,uiera
sin estrellas ni cantares) morirse con el paisa0e)
<.0 +oesa modernista, de tipo intimista, muc&o menos estridente !ue la de Fubn ;aro. ;e
esta etapa es tambin el maravilloso libro de prosa potica Platero y yo ($8$K).
1omo muestras, a!u tenis unos cuantos poemas bien diferentes entre ellos#
Diene una esencia triste de %a"mines con luna
y el llanto de una m=sica romntica y le%ana...
de las estrellas ba%a, dolientemente, una
brisa con los colores nuevos de la manaa...
H Espectral, amarillo, doloroso y fragante,
por la niebla de la avenida voy perdido,
mustio de la armona, roto de lo distante,
muerto entre los rosales plidos del olvido...
P aun la luna platea las frondas de tibie"a
$> cuando ya el da rosa viene por los %ardines,
anegando en sus lumbres esta vaga triste"a
con m=sica, con llanto, con brisa y con %a"mines...
La soledad sonora ($8$$)
Apuntes - 24
E* D6/E ;E,6C6B6DI
...P yo me ir. P se !uedarn los p%aros
cantandoG
y se !uedar mi &uerto, con su verde rbol,
y con su po"o blanco.
H Bodas las tardes, el cielo ser a"ul y plcidoG
y tocarn, como esta tarde estn tocando,
las campanas del campanario.
'e morirn a!uellos !ue me amaronG
y el pueblo se &ar nuevo cada aoG
$> y en el rincn a!uel de mi &uerto florido y encalado,
mi espritu errar, nostl%ico...
P yo me irG y estar solo, sin &ogar, sin rbol
verde, sin po"o blanco,
sin cielo a"ul y plcido...
$H P se !uedarn los p%aros cantando.
Poemas agrestes ($8$>0$8$$)
(*E
0QLu reguapo ests &oy, +lateroR Den a!u.. Q4uen %aleo te &a dado esta maana
la )acariaR Bodo lo !ue es blanco y todo lo !ue es negro en ti luce y resalta como el da
y como la noc&e despus de la lluvia. QLu guapo ests, +lateroR
+latero, avergon"ado un poco de verse as, viene a m, lento, mo%ado a=n de su
H bao, tan limpio !ue parece una muc&ac&a desnuda. *a cara se le &a aclarado, igual
!ue un alba, y en ella sus o%os grandes destellan vivos, como si la ms %oven de las
(racias les &ubiera prestado ardor y brillante".
'e lo digo, y en un s=bito entusiasmo fraternal, le co%o la cabe"a, se la revuelvo
en carioso apretn, le &ago cos!uillas... Tl, ba%os los o%os, se defiende blandamente
$> con las ore%as, sin irse, o se liberta, en breve correr, para pararse de nuevo en seco,
como un perrillo %uguetn.
0QLu guapo ests, &ombreR[le repito.
P +latero, lo mismo !ue un nio pobre !ue estrenara un tra%e, corre tmido,
&ablndome, mirndome en su &uida con el regoci%o de las ore%as, y se !ueda &aciendo
$H !ue come unas campanillas coloradas, en la puerta de la cuadra.
Vglae# una de las tres (raciasW
)E*C1I*S
Esta tarde &e ido con los nios a visitar la sepultura de +latero, !ue est en el &uerto
de la +ia, al pie del pino redondo y paternal. En torno, abril &aba adornado la tierra
&=meda de grandes lirios amarillos.
1antaban los c&amarices all arriba, en la c=pula verde, toda pintada de cenit a"ul, y
H su trino menudo, florido y reidor, se iba en el aire de oro de la tarde tibia, como un claro
sueo de amor nuevo.
*os nios, as !ue iban llegando, de%aban de gritar. Luietos y serios, sus o%os
brillantes en mis o%os, me llenaban de preguntas ansiosas.
[Q+latero amigoR[le di%e yo a la tierra[ G si, como pienso, ests a&ora en un prado
$> del cielo y llevas sobre tu lomo peludo a los ngeles adolescentes, Nme &abrs, !ui",
olvidadoO +latero, dime# Nte acuerdas a=n de mO
P, cual contestando a mi pregunta, una leve mariposa blanca, !ue antes no &aba
visto, revolaba insistentemente, igual !ue un alma, de lirio en lirio...
Apuntes - 25
A. +oesa desnuda o pura, en la !ue desaparecen las caractersticas modernistas para dar
paso a la concentraci+n conceptual y emotiva.
1uatro poemas pueden ilustrar claramente esta poesa nueva, personalsima#
a. Dersos de -iario de un poeta reci!n casado ($8$?), en !ue evoca a ]enobia, le%ana en
el espacio, pero cerca ya del alma, con la !ue se va a reunir para casarse#
QLu cerca ya del alma
lo !ue est tan inmensamente le%os
de las manos a=nR
1omo una lu" de estrella,
H como una vo" sin nombre
trada por el sueo, como el paso
de alg=n corcel remoto
!ue omos, an&elantes,
el odo en la tierraG
$> como el mar en telfono...
P se &ace la vida
por dentro, con la lu" ine7tinguible
de un da deleitoso
!ue brilla en otra parte.
$H QI&, !u dulce, !u dulce
verdad sin realidad a=n, !u dulceR
)adrid $@ de enero de $8$?
b. ;e Eternidades ($8$9). Es una refle7in sobre su comple%a personalidad, con su me%or
y peor 2yo3#
Po no soy yo.
'oy este
!ue va a mi lado sin yo verloG
!ue, a veces, voy a ver,
y !ue, a veces, olvido.
H El !ue calla, sereno, cuando &ablo,
el !ue perdona, dulce, cuando odio,
el !ue pasea por donde no estoy,
el !ue !uedar en pie cuando yo muera.
c. ;e Piedra y cielo ($8$8). ;esarrolla de forma muy personal la idea de !ue la belle"a,
ms !ue en las cosas, est en la mirada y en la conciencia del &ombre sensible#
QCo ests en ti, belle"a inn=mera,
!ue con tu fin me tientas, infinita,
a un sinfn de deleitesR
QEsts en m, !ue te penetro
H &asta el fondo, an&elando, cada instante,
traspasar los nadires ms ocultosR nadir# punto de la esfera celeste diametralmente
opuesto al cenit.
QEsts en m, !ue tengo
en mi pec&o la aurora
y en mi espalda el poniente
$> 0!uemndome, trasparentndome
en una sola llama0, ests en m, !ue te entro
en tu cuerpo y mi alma
insaciable y eternaR
Apuntes - 26
d. ;el libro Poesa ($8<A), esplndida proclamacin del ideal de pure"a, de belle"a y de
elevacin !ue rigi su vida y su creacin potica#
QEsta es mi vida, la de arriba,
la de la pura brisa,
la del p%aro =ltimo,
la de las cimas de oro de lo oscuroR
H QEsta es mi libertad, oler la rosa,
cortar el agua fra con mi mano loca,
desnudar la arboleda,
cogerle al sol su lu" eternaR
K. 7osterior a 6<>K, su poesa se vuelve cada ve" ms acendrada y profunda, desembocando
en cierto misticismo, en un dilogo con un dios !ue l, /uan Famn, identifica con la Caturale"a
o la 4elle"a absoluta.
>. /A) 5A2#UA1!&A)
En con%unto, en el vanguardismo espaol se distinguen dos perodos#
>.6. 2acimiento y auge del vanguardismo ($8>90$8<H). *as primeras
manifestaciones vanguardistas aparecieron con F. (me" de la 'erna, en $8>9. ;ie" aos
despus, proliferaron los ismos, los manifiestos y las revistas efmeras. :ltrasmo y
creacionismo recogieron el tono l=dico y vital de los dadastas, as como la adoracin por las
m!uinas y la velocidad de los futuristas. El arte des4umanizado es el ms valorado en esta
primera etapa.
Los ,ue suscrien, 0+venes ,ue comienzan a realizar su ora, y ,ue por eso creen tener un valor pleno, de
a&irmaci+n &utura, de acuerdo con la orientaci+n sealada por Cansinos $ssens en la intervi7 ,ue en diciemre 7ltimo
con !l tuvo D) #+veda en El +arlamentario, necesitan declarar su voluntad de un arte nuevo ,ue supla la 7ltima
evoluci+n literaria3 el novecentismo)
6espetando la ora realizada por las grandes &iguras de este movimiento, se sienten con an4elos de reasar
la meta alcanzada por estos primog!nitos, y proclaman la necesidad de un ultrasmo, para el ,ue invocan la
colaoraci+n de toda la 0uventud literaria espaola) Para esta ora de renovaci+n literaria reclaman, adem*s, la
atenci+n de la prensa y de las revistas de arte)
Nuestra literatura dee renovarseH dee lograr su ultra como 4oy pretenden lograrlo nuestro pensamiento
cient&ico y poltico) Nuestro lema ser* ultra y en nuestro credo car*n todas las tendencias, sin distinci+n, con tal ,ue
e:presen un an4elo nuevo) M*s tarde estas tendencias lograr*n su n7cleo y se de&inir*n) Por el momento, creemos
su&iciente lanzar este grito de renovaci+n y anunciar la pulicaci+n de una revista, ,ue llevar* este ttulo de :ltra, y en
la ,ue s+lo lo nuevo 4allar* acogida) ?+venes, rompamos por una vez nuestro retraimiento y a&irmemos nuestra
voluntad de superar a los precursores)
)anifiesto ultrasta (<H0$0$8$8)
>.8. )urrealismo y re.umani+acin ($8<?0$8A?). *a influencia surrealista inici la
re4umanizaci+n, pues acoge las emociones, la angustia y la rebelda ante la sociedad
moderna. ,ue el movimiento ms fructfero y el ms influyente en la (eneracin del <@. 'u
&uella se refle%a en la libertad imaginativa y formal y, sobre todo, en las nuevas im9genes
irracionales, asociaciones sin significado lgico, pero de enorme carga emotiva.
Cuando el 4omre ,uiso imitar la acci+n de andar, cre+ la rueda, ,ue no se parece a una pierna) -el mismo modo
4a creado, inconscientemente, el surrealismo))) -espu!s de todo, el escenario no se parece a la vida ,ue representa
m*s ,ue una rueda a una pierna)
pollinaire, $8$@
Apuntes - 27
1amn #me+ de la )erna ($9990$8?A)
6n!uieto y provocador, fue figura clave del vanguardismo en Espaa. Escribi novelas,
cuentos y teatro vanguardistas, pero lo ms interesante tal ve" sean sus Gregueras. 'on
breves e ingeniosas asociaciones innovadoras (2la greguera no debe parecerse a nada de lo ya
dic&o y no debe &aber en ella sentimentalismo3). Estas combinaciones de 2&umorismo ^
metfora3 responden a la revalori"acin de esta figura retrica e influirn en las metforas de
los poetas del <@G por e%emplo, 'alinas convierte una bombilla en 2musa dcil del poeta,
artificial princesa, amada elctrica en su claro castillo de cristal3.
1asi al a"ar, &emos escogido algunas gregueras#
0l caer la estrella se le corre un punto a la media de la noc&e.
0*os tornillos son clavos peinados con raya en medio.
01uando el armario est abierto parece !ue toda la casa boste"a.
0brir un paraguas es como disparar contra la lluvia.
0'obre las &o%as grises de los olivos gravita a=n el polvo !ue levantaron los carros romanos y las diligencias.
0*a B es el martillo del abecedario.
0El beb se saluda a s mismo dando la mano a su pie.
0El +ensador de Fodin es un a%edrecista al !ue le &an !uitado la mesa.
0Foncar es tomar ruidosamente sopa de sueo.
0Eay unas beatas !ue re"an como los cone%os comen &ierba.
0El pndulo del relo% acuna las &oras.
0El &ielo se derrite por!ue llora de fro.
0El agua se suelta el pelo en las cascadas.
?. /A #E2E1A$&L2 !E/ 8I
1on este trmino nos referimos a un grupo de poetas !ue empe"aron su obra en la
dcada de $8<>, coincidiendo con las vanguardias. pesar de la fuerte personalidad de cada
escritor, son fundamentales los rasgos comunes, tanto biogrficos, ideolgicos como estticos#
$. 'ntesis de elementos &asta ese momento enfrentados# tradicin ^ innovacin y
popular ^ culto. similan, cada uno en mayor o menor grado, influencias de la
literatura tanto popular como culta, tanto espaola como europea, tanto
contempornea como clsica.
<. dmiracin por la obra de (ngora, maestro del uso de la metfora (el trmino
(en. del <@ proviene de su participacin en los actos culturales !ue se
celebraron en 'evilla para conmemorar el tercer centenario de la muerte del
maestro).
A. 'e declaran, de manera unnime, discpulos de /uan Famn /imne" y Irtega y
(asset.
K. ;e gran cultura literaria y curiosidad intelectual, en con%unto mantuvieron
actitudes liberales en poltica.
?.6. 01AGE$041&A /&0E1A1&A
Distos en con%unto, los poetas de la (eneracin del <@, condicionados por los
acontecimientos socio0polticos, pasan por tres perodos#
Masta 6<8I. 'e impone el ideal de poesa pura de /uan Famn /imne" y la influencia
vanguardista. Es el momento del arte des4umanizado, !ue coe7iste con la poesa
neopopular de *orca, lberti o (erardo ;iego.
6<8=%#uerra $ivil. 1on la influencia surrealista, comien"a la re4umanizaci+n de la
lrica, !ue e7presa la angustia, la rebelda del poeta y los problemas sociales. En los
aos de la 'egunda Fep=blica y la (uerra 1ivil, la poesa social alcan"a su auge con
lberti o )iguel Eernnde".
0ras la #uerra $ivil. +uede considerarse des&ec&o el grupo, aun!ue mantuvieron la
amistad y crearon obras importantes.
Apuntes - 28
?.8. A7410A$&42E) 74N0&$A) !E /A #E2E1A$&L2 !E/ 8I
. *a imagen, por influencia de (ngora y de las vanguardias, se convierte en la base
e7presiva de la poesa. 1omo los vanguardistas, crean imgenes irracionales, en las !ue no
e7iste relacin lgica entre el trmino real y el potico#
2Cinfas mecnicas de la vida moderna. +aralelos tubos son tus cuerpos, M nueva criatura, deliciosa &i%a del agua, M
sirena callada de los inviernos.3 (radiador) +edro 'alinas
2Po, poeta sin bra"os, perdido
entre la multitud !ue vomita,
sin caballo efusivo !ue corte
los espesos musgos de mis sienes3 (*orca)
. En la m;trica, !uedan definitivamente incorporados el verso libre y el versculo, cuyo
precedente en solitario &aba sido /uan Famn. Bambin combinan las estrofas tradicionales
con un lengua%e moderno.
Estudiaremos, a continuacin, a algunos de los componentes de la (eneracin del <@,
un grupo !ue aglutin una cantidad y calidad de buenos poetas como no se &aba dado desde
el siglo de Iro.
?.>. 7edro )alinas ($98$0$8H$)
+rofesor de literatura, la (uerra 1ivil lo sorprendi traba%ando en los Estados :nidos. ll
permaneci &asta su muerte. V$ntologa U p. <?>0<??W
'alinas escribi una poesa intelectual, concebida como un di9logo !ue el poeta
entabla con el mundo o con la amada. Este dilogo le permite acceder a la esencia de las
cosas, ms all de los accidentes e7ternos.
'u estilo es antirretricoG emplea un lengua%e familiar y cotidiano, imgenes sencillas
y ritmos ligeros, con versos cortos, sin rima o asonantados.
Fespecto a la trayectoria de su obra, coincide con la del grupo# primera etapa,
vanguardista (Presagios)G segunda etapa, &umani"ada, en !ue el amor da sentido al mundo (La
voz a ti deida)G tercera, ya en el e7ilio.
+ara vivir no !uiero
islas, palacios, torres.
QLu alegra ms alta#
vivir en los pronombresR
H Lutate ya los tra%es,
las seas, los retratosG
yo no te !uiero as,
disfra"ada de otra,
&i%a siempre de algo.
$> Be !uiero pura, libre,
irreductible# t=.
' !ue cuando te llame
entre todas las gentes
del mundo,
$H solo t= sers t=.
P cuando me preguntes
!uin es el !ue te llama,
el !ue te !uiere suya,
Apuntes - 29
enterrar los nombres,
<> los rtulos, la &istoria.
6r rompiendo todo
lo !ue encima me ec&aron
desde antes de nacer.
P vuelto ya al annimo
<H eterno del desnudo,
de la piedra, del mundo,
te dir#
XPo te !uiero, soy yoY.
La voz a ti deida
Po no puedo darte ms.
Co soy ms !ue lo !ue soy.

Qy, cmo !uisiera ser
arena, sol, en estoR
H Lue te tendieses
descansada a descansar.
Lue me de%aras
tu cuerpo al marc&arte, &uella
tierna, tibia, inolvidable.
$> P !ue contigo se fuese
sobre ti, mi beso lento#
color,
desde la nuca al taln,
moreno.
$H Qy, cmo !uisiera ser
vidrio, o estofa
$
o madera
!ue conserva su color
a!u, su perfume a!u,
y naci a tres mil -ilmetrosR
<> 'er
la materia !ue te gusta,
!ue tocas todos los das
y !ue ves ya sin mirar
a tu alrededor, las cosas
<H 0collar, frasco, seda antigua0
!ue cuando t= ec&as de menos
preguntas# _QyR, Ndnde estO_
QP, ay, cmo !uisiera ser
una alegra entre todas,
A> una sola, la alegra
con !ue te alegraras t=R
:n amor, un amor solo#
el amor del !ue t= te enamorases.
+ero
AH no soy ms !ue lo !ue soy.
$. estofa# tela o te%ido de labores, por lo com=n de seda.
?.?. :orge #uill;n ($98A0$89K)
1e su&rido) No importa)
Ni amargura ni ,ue0a)
Entre salud y amor
/ire y zume el planeta)
1omo 'alinas, profesor universitario de literaturaG tambin como l, sufri un largo
e7ilio. mbos publicaron numerosos ensayos sobre literatura.
1on un estilo muy elaborado, denso, (uilln escribe una poesa des&umani"ada e
intelectual, en !ue se presenta la realidad y las emociones de forma estili"ada. El mismo
autor englob su produccin en tres blo!ues, !ue corresponden a tres etapas, a los !ue da el
nombre de
. !ntico. Fecoge poemas escritos desde $8<9 a $8H>, con una unidad de estilo y de
temas sorprendente. En ellos se muestra una actitud vital y optimista, el go"o de observar el
mundo y de sentirse vivo# Ser nada m*s) 5 asta I es la asoluta dic4a))) El mundo est* ien
4ec4o)
Apuntes - 30
. !lamor) En l aparece la protesta contra el caos y la destruccin# la guerra, el dolor,
la amena"a atmica..., con un lengua%e ms colo!uial.
. "omenaje. ten=a el tono pesimista# &abla de lecturas y escritores, de ciudades de la
amistad...
*' ;I1E EC E* FE*I/
;i%e# QBodo ya plenoR
:n lamo vibr.
*as &o%as plateadas
'onaron con amor.
H *os verdes eran grises,
El amor era sol.
Entonces, medioda,
:n p%aro sumi
'u cantar en el viento
$> 1on tal adoracin
Lue se sinti cantada
4a%o el viento la flor
1recida entre las mieses,
)s altas. Era yo,
$H 1entro en a!uel instante
;e tanto alrededor,
Luien lo vea todo
1ompleto para un dios.
;i%e# Bodo, completo.
<> Q*as doce en el relo%R
C*ntico
*I' 6CBFCL:6*I'
'omos los &ombres intran!uilos
En sociedad.
(anamos, go"amos, volamos.
RLu malestarR
H El maana asoma entre nubes
;e un cielo turbio
1on alas de arcngeles0tomos
1omo un anuncio.
Estamos siempre a la merced
$> ;e una cru"ada.
+or nuestras venas corre sed
;e catarata.
s vivimos sin saber
'i el aire es nuestro.
$H Lui" muramos en la calle,
Lui" en el lec&o.
'omos entre tanto felices.
'even o`cloc-.
Bodo es bar y delicia oscura.
<> QBelevisinR
Marem*gnum

E* DEC1E;IF
Co ms desgana displicente
$
.
Lue el maravilloso deseo
Be impulse por la gran pendiente
;onde triunfars como nteo
<
H Co &ay contacto !ue desaliente.
legra del sol &ermana
NPa nunca se despertarO
NEoy no vale ms !ue maanaO
Nc no puede ms !ue allO
$> B= vences si el deseo gana.
1omena0e
V$.displicente# desdeoso, descontentadi"o, desabrido o de mal &umor. <. nteo# persona%e mitolgico griego, era un
gigante y un gran luc&ador, invencible en tanto mantena contacto con la Bierra, su madre. 'i era derribado se
levantaba del suelo con renovado vigor. +ara poder matar a nteo, Ercules tuvo !ue estrangularlo sostenindolo en el
aire.W
Apuntes - 31
?.F. #erardo !iego ($98?0$89@)
4ien tempranamente vinculado a las vanguardias, colabor activamente en el ambiente
literario de su generacin, especialmente con su $ntologa de la poesa contempor*nea ($8A<),
!ue se convirti casi en un manifiesto de la nueva poesa. En los aos de posguerra, mantuvo
una intensa actividad periodstica y crtica.
Bal ve" lo ms caracterstico de (erardo ;iego sea la maestra con !ue cultiva los
estilos ms variados, tanto el vanguardista (Manual de espumas), como el cl9sico ($londra
de verdad), como el culto (.eda), como el popular (Soria)G tanto las formas mtricas
tradicionales, como el verso libre. veces, incluso a=na estos rasgos en un mismo poema.
*os temas suelen centrarse en su mundo pr7imo, sus emociones, sus e7periencias y
recuerdos, su sentimiento religioso...
(:6BFF
E4Fa un silencio verde
todo &ec&o de guitarras destren"adas
*a guitarra es un po"o
con viento en ve" de agua
Imagen
CI1B:FCI
E'BaC todas
Bambin las !ue se encienden en las noc&es de moda
Cace del cielo tanto &umo
!ue &a o7idado mis o%os
'on sensibles al tacto las estrellas
Co s escribir a m!uina sin ellas
Ellas lo saben todo
(raduar el mar febril
y refrescar mi sangre con su nieve infantil
*a noc&e &a abierto el piano
y yo las digo adis con la mano.
Manual de espumas
':1E'6D
;%ame acariciarte lentamente,
d%ame lentamente comprobarte,
ver !ue eres de verdad, un continuarte
de ti misma a ti misma e7tensamente.
Inda tras onda irradian de tu frente
y mansamente, apenas sin ri"arte,
rompen sus die" espumas al besarte
de tus pies en la playa adolescente.
s te !uiero, fluida y sucesiva,
manantial t= de ti, agua furtiva,
m=sica para el tacto pere"osa.
s te !uiero, en lmites pe!ueos,
a!u y all, fragmentos, lirio, rosa,
y tu unidad despus, lu" de mis sueos.
$londra de ;erdad
FI)C1E ;E* ;:EFI
Fo ;uero, ro ;uero,
nadie a acompaarte ba%aG
nadie se detiene a or
tu eterna estrofa de agua.
6ndiferente o cobarde, H
la ciudad vuelve la espalda.
Co !uiere ver en tu espe%o
su muralla desdentada.
B=, vie%o ;uero, sonres
entre tus barbas de plata, $>
moliendo con tus romances
las cosec&as mal logradas.
P entre los santos de piedra
$
y los lamos de magia
pasas llevando en tus ondas $H
palabras de amor, palabras.
Luin pudiera como t=,
a la ve" !uieto y en marc&a,
cantar siempre el mismo verso
pero con distinta agua. <>
Fo ;uero, ro ;uero,
nadie a estar contigo ba%a,
ya nadie !uiere atender
tu eterna estrofa olvidada,
sino los enamorados <H
!ue preguntan por sus almas
y siembran en tus espumas
palabras de amor, palabras.
Soria
$. 'an 'aturio 0patrn de 'oria0 en su ermita, 'an
+olo, en los Bemplarios, orillas del ;uero, y otro
'an 'aturio en la margen opuesta del ro.
Apuntes - 32
?.K. Hederico #arca /orca ($9890$8A?)
En (ranada inicia estudios de *etras, ;erec&o y )=sica, !ue contin=a en )adrid, en
cuya Fesidencia de Estudiantes entra en contacto con poetas y artistas como /uan Famn
/imne", ;al o 4uuel. 'u obra y su personalidad le otorgan pronto un lugar de e7cepcin. El
curso $8<80A> est en Cueva Por- como becario. En $8A< funda el grupo La #arraca, !ue lleva
teatro clsico y moderno por los pueblos de Espaa. 'u labor potica y teatral le gran%ean la
m7ima admiracinG pero tambin odios. En agosto de $8A?, fue vctima de uno de los
innumerables asesinatos !ue se produ%eron durante la (uerra 1ivil.
*a personalidad de *orca ofrece dos vertientes contrapuestas# por un lado, su vitalidad
y simpata arrolladorasG por otro, un ntimo dolor, un sentimiento de frustracin, vinculado,
entre otros factores, al malestar con !ue vivi su &omose7ualidad.
;e a& !ue en su obra, %unto a manifestaciones de gracia bulliciosa, apare"ca 0como
elemento obsesivo, central0 el tema del destino trgico, el enfrentamiento entre el individuo
y su entorno, !ue se resuelve, trgica, inevitablemente, con la destruccin del individuo y sus
sueos.
8Si es verdad ,ue soy poeta por la gracia de -ios 2o del demonio2, tami!n lo es ,ue lo
soy por la gracia de la t!cnica y del es&uerzo)))<. 6nspiracin y traba%o conscientes dan lugar, en
la obra de *orca, a una poesa y un teatro asombrosos, en !ue conviven la pasin y la
perfeccin, lo humansimo y lo est#ticamente puro. *o popular y lo culto tambin van
&ermanados en su obra.
FI)C1E 'ICa)4:*I
Derde, !ue te !uiero verde.
Derde viento. Derdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
H 1on la sombra en la cintura,
ella suea en su baranda
verde carne, pelo verde,
con o%os de fra plata.
Derde, !ue te !uiero verde.
$> 4a%o la luna gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.
Derde, !ue te !uiero verde.
(randes estrellas de escarc&a
$H vienen con el pe" de sombra
!ue abre el camino del alba.
*a &iguera frota su viento
con la li%a de sus ramas,
y el monte, gato parduo,
<> eri"a sus pitas agrias.
+ero N!uin vendrO P Npor dndeO...
Ella sigue en su baranda
verde carne, pelo verde,
soando en la mar amarga. V...W
,ormada por teatro po;tico y poesa dram9tica (poblada por persona%es !ue luc&an
fatalmente contra su destino), en la obra de *orca se distinguen
$ %oema del !ante &ondo ($8<$0<K) y 'omancero gitano ($8<9), donde las formas
populares, la fuer"a de 2la ndaluca del llanto3, los ecos vanguardistas y la poesa 2pura3 se
ponen al servicio de las grandes obsesiones de su autor, !ue se confesaba inclinado 2a la
comprensin simptica de los perseguidos# del gitano, del negro, del %udo...3. Estamos ante el
punto ms alto de esa genial fusin de lo culto y lo popular.
1C16bC ;E /6CEBE
1rdoba.
*e%ana y sola.
/aca negra, luna grande,
y aceitunas en mi alfor%a.
H un!ue sepa los caminos
yo nunca llegar a 1rdoba.
+or el llano, por el viento,
%aca negra, luna ro%a.
*a muerte me est mirando
$> desde las torres de 1rdoba.

Qy !u camino tan largoR
Qy mi %aca valerosaR
Qy !ue la muerte me espera,
antes de llegar a 1rdobaR
$H 1rdoba.
*e%ana y sola.
Canciones
Apuntes - 33
FI)C1E ;E * +EC CE(F
>

*as pi!uetas de los gallos
$
cavan buscando la aurora,
cuando por el monte oscuro
ba%a 'oledad )ontoya.
H 1obre amarillo, su carne,
&uele a caballo y a sombra.
Pun!ues a&umados sus pec&os,
gimen canciones redondas
<
.
'oledad, Npor !uin preguntas
$> sin compaa y a estas &orasO
+regunte por !uien pregunte,
dime# Na ti !u se te importaO
Dengo a buscar lo !ue busco,
mi alegra y mi persona.
$H 'oledad de mis pesares,
caballo !ue se desboca,
al fin encuentra la mar
y se lo tragan las olas.
Co me recuerdes el mar,
<> !ue la pena negra brota
en las tierras de aceituna
ba%o el rumor de las &o%as.
Q'oledad, !u pena tienesR
QLu pena tan lastimosaR
<H *loras "umo de limn
agrio de espera y de boca.
QLu pena tan grandeR 1orro
mi casa como una loca,
mis dos tren"as por el suelo,
A> de la cocina a la alcoba.
QLu penaR )e estoy poniendo
de a"abac&e, carne y ropa.
Qy mis camisas de &iloR
Qy mis muslos de amapolaR
AH 'oledad# lava tu cuerpo
con agua de las alondras
A
,
y de%a tu cora"n
en pa", 'oledad )ontoya.
+or aba%o canta el ro#
K> volante
K
de cielo y &o%as.
1on flores de calaba"a,
la nueva lu" se corona.
QI& pena de los gitanosR
+ena limpia y siempre sola.
KH QI& pena de cauce oculto
y madrugada remotaR
6omancero gitano
V>. +ara *orca, este poema es 2lo ms representativo del libro3. $. )etfora# los cantos de los gallos (trmino real) son
como pi,uetas (trmino imaginario) !ue cavan en la oscuridad como para sacar el sol. <. canciones redondas U se trata
de un 2despla"amiento calificativo3# el ad%etivo 0!ue convena a los pec&os de la gitana0 se aplica a su cancin. A. las
alondras pueden ser smbolo de pure"a, de despreocupacin. K. el ro remata la falda de la montaa como un
volante remata una falda andalu"aG en el ro se refle%an el cielo y los rboles.W
% %oeta en Nueva (or) ($8<80A>), donde 2un acento social se incorpora a su ora<, *orca
e7presa la conmocin espiritual y la protesta ante la in%usticia social, el poder del dinero y la
des&umani"acin utili"ando la t;cnica surrealista# versculo e imgenes alucinantes le sirven
para e7presar un mundo absurdo, para descargar su clera.
16:;; '6C ':EcI
(Cocturno de 4roo-lyn 4ridge)
Co duerme nadie por el cielo. Cadie, nadie.
Co duerme nadie.
*as criaturas de la luna &uelen y rondan las cabaas.
Dendrn las iguanas vivas a morder a los &ombres !ue no suean
H y el !ue &uye con el cora"n roto encontrar por las es!uinas
al increble cocodrilo !uieto ba%o la tierna protesta de los astros.
Co duerme nadie por el mundo. Cadie, nadie.
Co duerme nadie.
Eay un muerto en el cementerio ms le%ano
$> !ue se !ue%a tres aos
por!ue tiene un paisa%e seco en la rodillaG
y el nio !ue enterraron esta maana lloraba tanto
!ue &ubo necesidad de llamar a los perros para !ue callase.
Co es sueo la vida. QlertaR QlertaR QlertaR
$H Cos caemos por las escaleras para comer la tierra &=meda
Apuntes - 34
o subimos al filo de la nieve con el coro de las dalias muertas.
+ero no &ay olvido, ni sueo. 1arne viva
los besos atan las bocas
en una maraa de venas recientes,
<> y al !ue le duele su dolor le doler sin descanso
y al !ue teme la muerte la llevar sobre sus &ombros. V...W
Co duerme nadie por el cielo. Cadie, nadie.
Co duerme nadie.
+ero si alguien cierra los o%os,
<H Qa"otadlo, &i%os mos, a"otadloR
Eay un panorama de o%os abiertos
y amargas llagas encendidas.
Co duerme nadie por el mundo. Cadie, nadie.
Pa lo &e dic&o.
A> Co duerme nadie.
+ero si alguien tiene por la noc&e e7ceso de musgo en las sienes,
abrid los escotillones para !ue vea ba%o la luna
las copas falsas, el veneno y la calavera de los teatros.
Poeta en Nueva 5orJ
$ Oltimas obras po;ticas. Bras Poeta en Nueva 5orJ, *orca se dedica preferentemente al
teatro, !ue canali"a su in!uietud socialG su intimidad se encierra, en cambio, en su lrica, en
obras como el Llanto por *gnacio Snche+ Mejas ($8AH) o los Sonetos del amor oscuro
($8AH0A?).
E* +IEB +6;E ': )IF L:E *E E'1F64
mor de mis entraas, viva muerte,
en vano espero tu palabra escrita
y pienso, con la flor !ue se marc&ita,
!ue si vivo sin m !uiero perderte.
H El aire es inmortal. *a piedra inerte
ni conoce la sombra ni la evita.
1ora"n interior no necesita
la miel &elada !ue la luna vierte.
+ero yo te sufr. Fasgu mis venas,
$> tigre y paloma, sobre tu cintura
en duelo de mordiscos y a"ucenas.
*lena pues de palabras mi locura
o d%ame vivir en mi serena
noc&e del alma para siempre oscura.
Sonetos del amor oscuro
$
V$. En $8A?, *orca manifest su propsito de escribir un copioso libro de sonetos. *os once de esta serie !ue nos &an
llegado son su =ltima cumbre potica y sit=an al autor entre los ms grandes sonetistas de la literatura castellana
((arcilaso, *ope, (ngora, Luevedo...).W
$ 4bra teatral. /unto con Dalle06ncln, *orca alcan"a con su teatro alturas no logradas desde el
'iglo de Iro. 'u tarea dramtica se inicia con obras como Mariana %ineda ($8<H) sobre la
&erona liberal, sigue con farsas deliciosas como La +apatera prodigiosa, teatro de
vanguardia como El p,blico, &asta llegar a las tres tragedias de la pasin frustrada# Bodas de
sangre ($8AA), (erma y La casa de Bernarda Alba ($8A?), considerada unnimemente
como su obra cumbre.
Apuntes - 35
5erma, casada con ?uan, desea in7tilmente tener un 4i0o) El marido, celoso de la posile in&idelidad de la
esposa, lleva a su casa a sus dos 4ermanas para ,ue la vigilen de cerca) La escena ,ue presentamos a
continuaci+n corresponde al cuadro II del acto II de la ora)
(1asa de PEF). tardece. /:C est sentado. *as dos 1uadas, de pie.)
/:C. N;ices !ue sali &ace pocoO (La 4ermana mayor contesta con la caeza)) ;ebe de
estar en la fuente. +ero ya sabis !ue no me gusta !ue salga sola. (Pausa)) +uedes poner la
mesa. (Sale la 4ermana menor)K 4ien ganado tengo el pan !ue como. ($ su 4ermana)) yer pas
H un da duro. Estuve podando los man"anos y a la cada de la tarde me puse a pensar para !u
pondra yo tanta ilusin en la faena si no puedo llevarme una man"ana a la boca. Estoy &arto. (Se
pasa la mano por la cara) Pausa.) Esa no viene... :na de vosotras deba salir con ella, por!ue para
eso estis a!u comiendo en mi mantel y bebiendo mi vino. )i vida est en el campo, pero mi
&onra est a!u. P mi &onra es tambin la vuestra. (La 4ermana inclina la caeza)) Co lo tomes a
$> mal. (Entra 5erma con dos c*ntaros) 9ueda parada en la puerta.) NDienes de la fuenteO
PEF). +ara tener agua fresca en la comida. (Sale la otra 4ermana.) N1mo estn las
tierrasO
/:C. yer estuve podando los rboles. (5erma de0a los c*ntaros) Pausa))
PEF). NBe !uedarsO
$H /:C. Ee de cuidar el ganado. B= sabes !ue esto es cosa del dueo.
PEF). *o s muy bien. Co lo repitas.
/:C. 1ada &ombre tiene su vida.
PEF). P cada mu%er la suya. Co te pido yo !ue te !uedes. !u tengo todo lo !ue necesito. Bus
&ermanas me guardan bien. +an tierno y re!uesn y cordero asado como yo a!u, y pasto lleno de
<> roco tus ganados en el monte. 1reo !ue puedes vivir en pa".
/:C. +ara vivir en pa" se necesita estar tran!uilo.
PEF). NP t= no estsO
/:C. Co lo estoy.
PEF). ;esva la intencin.
<H /:C. NEs !ue no conoces mi modo de serO *as ove%as en el redil y las mu%eres en su casa. B= sa0
les demasiado. NCo me &as odo decir esto siempreO
PEF). /usto. *as mu%eres dentro de sus casas. 1uando las casas no son tumbas. 1uando las sillas
se rompen y las sbanas de &ilo se gastan con el uso. +ero a!u no. 1ada noc&e, cuando me
acuesto, encuentro mi cama ms nueva, ms reluciente, como si estuviera recin trada de la
A> ciudad.
/:C. B= misma reconoces !ue llevo ra"n al !ue%arme. QLue tengo motivos para estar alertaR
PEF). lerta Nde !uO En nada te ofendo. Divo sumisa a ti, y lo !ue sufro lo guardo pegado a
mis carnes. P cada da !ue pase ser peor. Damos a callarnos. Po sabr llevar mi cru" como me%or
pueda, pero no me preguntes nada. 'i pudiera de pronto volverme vie%a y tuviera la boca como
AH una flor mac&acada, te podra sonrer y conllevar la vida contigo. &ora, a&ora d%ame con mis
clavos.
/:C. Eablas de una manera !ue yo no te entiendo. Co te privo de nada. )ando a los pueblos ve0
cinos por las cosas !ue te gustan. Po tengo mis defectos, pero !uiero tener pa" y sosiego contigo.
Luiero dormir fuera y pensar !ue t= duermes tambin.
K> PEF). +ero yo no duermo, yo no puedo dormir.
/:C. NEs !ue te falta algoO ;ime. Q1ontestaR
PEF). (Con intenci+n y mirando &i0amente al marido)) ', me falta. (Pausa))
/:C. 'iempre lo mismo. Eace ya ms de cinco aos. Po casi lo estoy olvidando.
PEF). +ero yo no soy t=. *os &ombres tienen otra vida, los ganados, los rboles, las conver0
KH sacionesG las mu%eres no tenemos ms !ue sta de la cra y el cuidado de la cra.
/:C. Bodo el mundo no es igual. N+or !u no te traes un &i%o de tu &ermanoO Po no me opongo.
PEF). Co !uiero cuidar &i%os de otros. )e figuro !ue se me van a &elar los bra"os de tenerlos.
/:C. 1on ese ac&a!ue vives alocada, sin pensar en lo !ue debas, y te empeas en meter la
cabe"a por una roca.
H> PEF). Foca !ue es una infamia !ue sea roca, por!ue deba ser un canasto de flores y agua
dulce.
/:C. Estando a tu lado no se siente ms !ue in!uietud, desasosiego. En =ltimo caso, debes re0
signarte.
PEF). Po &e venido a estas cuatro paredes para no resignarme. 1uando tenga la cabe"a atada
HH con un pauelo para !ue no se me abra la boca, y las manos bien amarradas dentro del ata=d, en
esa &ora me &abr resignado.
/:C. Entonces, N!u !uieres &acerO
PEF). Luiero beber agua y no &ay vaso ni agua, !uiero subir al monte y no tengo pies, !uiero
bordar mis enaguas y no encuentro los &ilos.
5erma
Apuntes - 36
?.I. 1afael Alberti ($8><0$888)
Catural de +uerto de 'anta )ara (1di"), lberti tuvo dos vocaciones bien tempranas#
la pintura y la literatura. 1omunista desde $8A$, su co&erencia ideolgica lo llev a un intenso
compromiso y a un largusimo e7ilio.
5ariedad temtica y estilstica, dominio de la t;cnica, fecundidad y capacidad de
sinteti"ar lo tradicional (culto y popular) y lo vanguardista caracteri"an la obra de lberti,
!uien cultiv
. la prosa. ;estacamos sus memorias La aroleda perdida ($8K8 y $89@).
. el teatro. 1itemos El ade&esio, vecina al 2esperpento3.
. la poesa, en la cual distinguimos cuatro etapas#
$. neopopular 0 Marinero en tierra ($8<H), entre otras, muestra una profunda
asimilacin del tono y los recursos de la lrica tradicional.
<. vanguardista U El versculo y las imgenes librrimas de estirpe surrealista al
servicio de unos poemas !ue no pretenden 2e7plicar3 nada, sino 2contagiar3 un estado
de nimo. *ugar de e7cepcin tiene Sore los *ngeles ($8<@0<9), inspirada en la
dolorosa crisis de fe !ue el poeta acababa de sufrir.
A. comprometida con los fines revolucionarios por los !ue el poeta luc&a, directa,
sencilla, menos atenta a la esttica !ue al mensa%e.
K. del e(ilio, variadsima (6etorno de lo vivo le0ano, $ la pintura o 6oma, peligro para
caminantes)
El mar. *a mar.
El mar. Q'lo la marR
N+or !u me tra%iste, padre,
a la ciudadO
H N+or !u me desenterraste
del marO
En sueos, la mare%ada
me tira del cora"n.
'e lo !uisiera llevar.
$> +adre, Npor !u me tra%iste
acO
'i mi vo" muriera en tierra
llevadla al nivel del mar
y de%adla en la ribera.
*levadla al nivel del mar
H y nombradla capitana
de un blanco ba%el de guerra.
QI& mi vo" condecorada
con la insignia marinera#
sobre el cora"n un ancla
$> y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la velaR
Marinero en tierra
*I' aC(E*E' ):EFBI'
4uscad, buscadlos#
en el insomnio de las caeras olvidadas,
en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras.
Co le%os de los c&arcos incapaces de guardar una nube,
H unos o%os perdidos,
una sorti%a rota
o una estrella pisoteada.
+or!ue yo los &e visto#
en esos escombros momentneos !ue aparecen en las neblinas.
$> +or!ue yo los &e tocado#
en el destierro de un ladrillo difunto,
venido a la nada desde una torre o un carro.
Cunca ms all de las c&imeneas !ue se derrumban,
ni de esas &o%as tenaces !ue se estampan en los "apatos.
$H En todo esto.
)s en esas astillas vagabundas !ue se consumen sin fuego,
en esas ausencias &undidas !ue sufren los muebles desvenci%ados,
Apuntes - 37
no a muc&a distancia de los nombres y signos !ue se enfran en las paredes.
4uscad, buscadlos#
<> deba%o de la gota de cera !ue sepulta la palabra de un libro
o la firma de uno de esos rincones de cartas
!ue trae rodando el polvo.
1erca del casco perdido de una botella,
de una suela e7traviada en la nieve,
<H de una nava%a de afeitar abandonada al borde de un precipicio.
Sore los *ngeles
?.=. /uis $ernuda ($8><0$8?A)
+rofesor universitario de literatura, tras la (uerra 1ivil, marc& al e7ilio, del !ue ya no
volvi.
;e espritu solitario y sensibilidad vulnerable, la marginacin !ue sufri por su
&omose7ualidad e7plica, en parte, su desacuerdo con el mundo, su 2vena protestante y
rebelde3, !ue en su obra se plasmar en
a. un estilo muy personal, !ue rec&a"a los ritmos demasiado marcados, la rima y la
brillante" de las imgenes. 'e inclina, en cambio, por el 2lengua%e &ablado y el tono
colo,uial3, unido a una gran densidad.
b. una tem9tica centrada en el doloroso divorcio entre su an4elo de realizaci+n
personal y el mundo ,ue le rodea) ;e a&, la soledad, la aoran"a de un mundo &abitable, el
ansia de belle"a y, sobre todo, de amor.
'e comprende, pues, !ue 1ernuda titulara el con%unto de su obra La realidad - el
deseo, en la !ue destaca Los placeres pro4iidos ($8A$) o -onde 4aite el olvido.
*XD6
B-e d+nde vengoC))) El m*s 4orrile y *spero
de los senderos uscaH
las 4uellas de unos pies ensangrentados
sore la roca dura,
los despo0os de un alma 4ec4a 0irones
en las zarzas agudas,
te dir*n el camino
,ue conduce a mi cuna)
B$d+nde voyC El m*s somro y triste
de los p*ramos cruza,
valle de eternas nieves y de eternas
melanc+licas rumas)
En donde est! una piedra solitaria
sin inscripci+n alguna,
donde habite el olvido,
all estar* mi tuma)
(ustavo dolfo 4c!uer
;onde &abite el olvido,
En los vastos %ardines sin auroraG
;onde yo slo sea
)emoria de una piedra sepultada entre ortigas
H 'obre la cual el viento escapa a sus insomnios.
;onde mi nombre de%e
l cuerpo !ue designa en bra"os de los siglos,
;onde el deseo no e7ista.
En esa gran regin donde el amor, ngel terrible,
$> Co esconda como acero
En mi pec&o su ala,
'onriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento.
ll donde termine este afn !ue e7ige un dueo a imagen suya,
'ometiendo a otra vida su vida,
$H 'in ms &ori"onte !ue otros o%os frente a frente.
Apuntes - 38
;onde penas y dic&as no sean ms !ue nombres,
1ielo y tierra nativos en torno de un recuerdoG
;onde al fin !uede libre sin saberlo yo mismo,
;isuelto en niebla, ausencia,
<> usencia leve como carne de nio.
ll, all le%osG
;onde &abite el olvido.
-onde 4aite el olvido
Co deca palabras,
acercaba tan slo un cuerpo interrogante,
por!ue ignoraba !ue el deseo es una pregunta
cuya respuesta no e7iste,
H una &o%a cuya rama no e7iste,
un mundo cuyo cielo no e7iste.
*a angustia se abre paso entre los &uesos,
remonta por las venas
&asta abrirse en la piel.
$> 'urtidores de sueo
&ec&os carne en interrogacin vuelta a las nubes.
:n roce al paso,
una mirada fuga" entre las sombras,
bastan para !ue el cuerpo se abra en dos,
$H vido de recibir en s mismo
otro cuerpo !ue sueeG
mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne,
iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo.
un!ue slo sea una esperan"a,
<> por!ue el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.
Los placeres pro4iidos
?.<. 5icente Alei(andre ($9890$89K)
'evillano de nacimiento, su infancia transcurri en )laga, ciudad del paraso en su
poesa. Pa poeta consagrado antes de la (uerra 1ivil, su permanencia en Espaa tras la
contienda fue un estmulo esencial para las nuevas generaciones de poetas. En $8@@ el premio
Cobel supuso el reconocimiento internacional a su trayectoria literaria y personal.
+ara lei7andre, la poesa es el medio de conectarse con el universo y con los seres
&umanos. +revalece as la voluntad de comunicar por encima del an&elo de belle"a. 'u
estilo, influido por el surrealismo, se caracteri"a por la ri,ue+a de im9genes !ue aluden al
cosmos y a la naturale"a, y por el uso del verso libre, cercano al amplio versculo.
'u obra evoluciona desde la poesa pura, pasando por la surrealista, en !ue
solamente el amor puede romper la radical soledad del ser &umano (La destrucci+n o el amor y
Somra del paraso), &asta llegar a la poesa .umanista, !ue se centra en el ser &umano y en
la comunidad. Deamos muestras de estas dos =ltimas etapas#
Apuntes - 39
:C6;; EC E**
1uerpo feli" !ue fluye entre mis manos,
rostro amado donde contemplo el mundo,
donde graciosos p%aros se copian fugitivos,
volando a la regin donde nada se olvida.
H Bu forma e7terna, diamante o rub duro,
brillo de un sol !ue entre mis manos deslumbra,
crter !ue me convoca con su m=sica ntima,
con esa indescifrable llamada de tus dientes.
)uero por!ue me arro%o, por!ue !uiero morir,
$> por!ue !uiero vivir en el fuego, por!ue este aire de fuera
no es mo, sino el caliente aliento
!ue si me acerco !uema y dora mis labios desde un fondo.
;e%a, de%a !ue mire, teido del amor,
enro%ecido el rostro por tu purp=rea vida,
$H de%a !ue mire el &ondo clamor de tus entraas
donde muero y renuncio a vivir para siempre.
Luiero amor o la muerte, !uiero morir del todo,
!uiero ser t=, tu sangre, esa lava rugiente
!ue regando encerrada bellos miembros e7tremos
<> siente as los &ermosos lmites de la vida.
Este beso en tus labios como una lenta espina,
como un mar !ue vol &ec&o un espe%o,
como el brillo de un ala,
es todava unas manos, un repasar de tu cru%iente pelo,
<H un crepitar de la lu" vengadora,
lu" o espada mortal !ue sobre mi cuello amena"a,
pero !ue nunca podr destruir la unidad de este mundo.
La destrucci+n o el amor
E* +IEB 1CB +IF BI;I'
6
ll estn todos, y t= los ests mirando pasar.
Q&, s, all, cmo !uisieras me"clarte y reconocerteR
El furioso torbellino dentro del cora"n te enlo!uece.
)asa frentica de dolor, salpicada
H contra a!uellas mudas paredes interiores de carne.
P entonces en un =ltimo esfuer"o te decides. ', pasan.
Bodos estn pasando. Eay nios, mu%eres. Eombres serios. *uto cierto, miradas.
P una masa sola, un =nico ser, reconcentradamente desfila.
P t=, con el cora"n apretado, convulso
$
de tu solitario dolor, en un =ltimo esfuer"o te
sumes
<
.
$> ', al fin, Qcmo te encuentras y &allasR
ll serenamente en la ola te entregas. Luedamente derivas.
P vas acunadamente empu%ado, como mecido, ablandado.
P oyes un rumor denso, como un cntico ensordecido.
'on miles de cora"ones !ue &acen un =nico cora"n !ue te lleva.
Apuntes - 40
66
$H :n =nico cora"n !ue te lleva.
bdica de tu propio dolor. ;istiende tu propio cora"n contrado.
:n =nico cora"n te recorre, un =nico latido sube a tus o%os,
poderosamente invade tu cuerpo, levanta tu pec&o, te &ace girar las manos cuando
a&ora avan"as.
P si te yergues, si un instante levantas la vo",
<> yo s bien lo !ue cantas.
Eso !ue desde todos los oscuros cuerpos casi infinitos se &a unido y relampagueado,
!ue a travs de cuerpos y almas se liberta de pronto en tu grito,
es la vo" de los !ue te llevan, la vo" verdadera y al"ada
donde t= puedes escuc&arte, donde t=, con asombro, te reconoces.
<H *a vo" !ue por tu garganta, desde todos los cora"ones esparcidos,
se al"a limpiamente en el aire.
666
P para todos los odos. '. )rales cmo te oyen.
'e estn escuc&ando a s mismos. Estn escuc&ando una =nica vo" !ue los canta.
)asa misma del canto, se mueven como una onda.
A> P t= sumido, casi disuelto, como un nudo de su ser te conoces.
'uena la vo" !ue los lleva. 'e acuesta como un camino.
Bodas las plantas estn pisndola.
Estn pisndola &ermosamente, estn grabndola con su carne.
P ella se despliega y ofrece, y toda la masa gravemente desfila.
AH 1omo una montaa sube. Es la senda de los !ue marc&an.
P asciende &asta el pico claro. P el sol se abre sobre las frentes.
P en la cumbre, con su grande"a, estn todos ya cantando.
P es tu vo" la !ue les e7presa. Bu vo" colectiva y al"ada.
P un cielo de podero, completamente e7istente,
K> &ace a&ora con ma%estad el eco entero del &ombre.
1istoria del coraz+n ($8HK)
V$. convulso# agitado, trastornado. <. te sumes (de 2sumirse3)# te &undes, te sumerges.W
?.63. !9maso Alonso C$9890$88>)
+rofesor, investigador y crtico literario de enorme influencia y prestigio, tras la (uerra
1ivil, como lei7andre, permaneci en Espaa, en lo !ue denominaba un e:ilio interiorG ambos
escritores &icieron de puente entre los nuevos poetas y la brillante generacin anterior.
1uando la poesa de ;maso lonso se muestra en su tono ms personal, !ue ya no
abandonar, es a partir de $8KK, ao en !ue publica "ijos de la ira, estremecedora cima de lo
!ue el mismo autor llam 2poesa desarraigada3, la de !uienes no se siente a gusto en el
mundo en !ue viven, mundo !ue ven como 2un caos y una angustia3.
;esde a&ora, y en el resto de su produccin posterior, los poemas sern angustiadas
preguntas sobre los temas permanentes del sentido de la vida &umana, acompaadas de
desgarrados gritos ante la crueldad, el odio, la in%usticia...
*os poemas estn escritos en versculos ve&ementes, !ue recuerdan el ritmo de los
salmos bblicos. El lengua-e, desgarrado, no e7cluye palabras duras, 2antipoticas3. Es un
estilo !ue se aparta tanto de la poesa pura como del 'urrealismo, aun!ue algunas imgenes
nos recuerden a este =ltimo.
Apuntes - 41
8Nada aorrezco m*s ,ue el est!ril esteticismo en ,ue se 4a deatido desde 4ace m*s de medio
siglo el arte contempor*neo) 1oy es s+lo el coraz+n del 4omre lo ,ue me interesa3 e:presar con mi dolor
o con mi esperanza el an4elo o la angustia del eterno coraz+n del 4omre) Llegar a !l, seg7n las sazones,
por caminos de elleza o a zarpazos)<
VEn el apartado 2*a lengua literaria3, ya lemos 26nsomnio3. Is ofrecemos a&ora, tambin de 1i0os
de la ira, 2)onstruos3. P, a continuacin, dos sonetos# el primero, de Oscura noticia, !ue public en $8KK,
pero !ue contena poemas de diversas pocasG el segundo soneto, de $8H9, es uno de los tres donde el
;maso lonso fillogo y poeta vuelca su inmenso amor a su lengua.W
)IC'BF:I'
Bodos los das re"o esta oracin
al levantarme#
I& ;ios,
no me atormentes ms.
H ;ime !u significan
estos espantos !ue me rodean.
1ercado estoy de monstruos
!ue mudamente me preguntan,
igual, igual, !ue yo les interrogo a ellos.
$> Lue tal ve" te preguntan,
lo mismo !ue yo en vano perturbo
el silencio de tu invariable noc&e
con mi desgarradora interrogacin.
4a%o la penumbra de las estrellas
$H y ba%o la terrible tiniebla de la lu" solar,
me acec&an o%os enemigos,
formas grotescas me vigilan,
colores &irientes la"os me estn tendiendo#
Qson monstruos,
<> estoy cercado de monstruosR
Co me devoran.
;evoran mi reposo an&elado,
me &acen ser una angustia !ue se desarrolla a s misma,
me &acen &ombre,
<H monstruo entre monstruos.
Co, ninguno tan &orrible
como este ;maso frentico,
como este amarillo ciempis !ue &acia ti clama con todos sus tentculos enlo!uecidos,
como esta bestia inmediata
A> transfundida en una angustia fluyenteG
no, ninguno tan monstruoso
como esa alimaa !ue brama &acia ti, alimaa# animal M animal daino
como esa desgarrada incgnita
!ue a&ora te increpa con gemidos articulados, increpar# reprender con dure"a y severidad.
AH !ue a&ora te dice#
XI& ;ios,
no me atormentes ms,
dime !u significan
estos monstruos !ue me rodean
K> y este espanto ntimo !ue &acia ti gime en la noc&e.Y
1i0os de la ira
Apuntes - 42
IF16bC +IF * 4E**E] ;E :C ):1E1E
B= le diste esa ardiente simetra
de los labios, con brasa de tu &ondura,
y en dos enormes cauces de negrura,
simas de infinitud, lu" de tu daG
H esos bultos de nieve, !ue bulla
al soliviar del lino la tersura, soliviar# ayudar a levantar una cosa por deba%o
y, prodigios de e7acta ar!uitectura,
dos columnas !ue cantan tu armona.
Qy, t=, 'eor, le diste esa ladera
$> !ue en un labe dulce se derrama, *lae# curva. +ropiamente, rama de rbol combada
miel secreta en el &umo entredoradoR 0o alabeada0 &acia la tierra.
N !u tu poderosa mano esperaO
)ortal belle"a eternidad reclama.
Q;ale la eternidad !ue le &as negadoR
Oscura noticia
C:E'BF EEFE;;
/uan de la 1ru" prurito de ;ios siente, prurito# come"n, an&elo
furia esttica a (ngora agiganta,
*ope c&orrea vida y vida canta#
tres freness de nuestra sangre ardiente.
H Luevedo prensa pensamiento &irvienteG
1aldern en sistema lo atirantaG
*en, &erido, al cielo se levantaG
/uan Fui", Q!u crter de &ombredad bullenteR
Beresa es pueblo, y &abla como un oroG
$> (arcilaso, un fluir, melancolaG
1ervantes, toda la Caturale"a.
Eermanos en mi lengua, !u tesoro
nuestra &eredad [o& amor, o& poesa[,
esta lengua !ue &ablamos [o& belle"a[.
"res sonetos a la lengua castellana
?.66. "iguel Mern9nde+ ($8$>0$8K<)
Ibligado a abandonar los estudios muy pronto, se for%a una amplsima cultura
autodidacta, ayudado entre otros por su amigo Famn 'i%. Bras un primer intento fallido, se
traslada a )adrid en $8AKG all poetas ya consagrados como *orca, lberti, lei7andre o el
c&ileno +ablo Ceruda lo sit=an entre ellos como 2&ermano menor3. Este =ltimo escritor influye
decisivamente en la evolucin ideolgica de Eernnde" &acia posturas revolucionarias. l
estallar la guerra, se alista como voluntario del lado republicano. En $8A@ se casa.
Bristes son sus =ltimos aos# su primer &i%o muereG su segundo &i%o nace cuando ya la
guerra toca a su fin. +ero el poeta es encarcelado y muere tuberculoso en la crcel de licante
a los treinta y dos aos.
'i, como *orca, supo aunar las races populares y las tcnicas cultas, como ning=n otro
poeta de su tiempo, consigui 2envasar3 un tono vigoroso, &umansimo, desbordado de
emocin, en formas rigurosas (sobre todo, sonetos), &uyendo implacablemente de la
facilidad &acia una densidad e7presiva impresionante.
Apuntes - 43
Brayectoria potica (de%amos al margen su breve, pero interesante obra teatral)#
*levado por una necesidad de disciplina formal, nace %erito en lunas ($8AA),
con%unto de octavas reales !ue describe ob%etos &umildes, pero con audaces y
barrocas metforas.
El riguroso traba%o, oculto tras la fuer"a y el calor de la palabra, tiene su momento
de madure" en El ra-o .ue no cesa ($8A?), serie de sonetos sobre el amor,
enfrentado a las barreras !ue se le oponen (convencionalismo del novia"go aldeano,
moral estrec&a...). ;e este c&o!ue nace la pena, 2rayo3 !ue se clava incesante en el
cora"n. adido a los sonetos, el libro ofrece la Elega a 6am+n Si0!, una de las
elegas ms impresionantes de la lrica castellana.
;urante la guerra, la poesa de )iguel Eernnde" se pone al servicio de la luc&a#
lengua%e ms directo, a costa de menor e7igencia esttica. ;os obras son fruto de
este traba%o# /iento del pueblo ($8A@) y El hombre acecha.
En la crcel compone !ancionero - romancero de ausencias ($8A90K$). En l,
inspirndose en las ms sobrias formas de la lrica popular, el poeta depura al
m7imo la e7presin para &acer ms conmovedor a!uello de !ue &abla# las
consecuencias de la guerra, su falta de libertad y, sobre todo, el amor a la esposa y
al &i%o, amor frustrado a&ora por la separacin.
VBoda seleccin es siempre difcil. *a &omognea calidad de la obra de )iguel Eernnde" &a &ec&o esta
especialmente ardua. Bomad estos poemas como muestras, y procurad ampliar vuestras lecturas de este genial poeta.W
'ICEBI <>
Co me conformo, no# me desespero
como si fuera un &uracn de lava
en el presidio de una almendra esclava
o en el penal colgante de un %ilguero.
H 4esarte fue besar un avispero
!ue me clava al tormento y me desclava
y cava un &oyo f=nebre y lo cava
dentro del cora"n donde me muero.
Co me conformo, noG ya es tanto y tanto
$> idolatrar la imagen de tu beso idolatrar# amar o admirar con e7altacin a alguien o algo.
y perseguir el curso de tu aroma.
:n enterrado vivo por el llanto,
una revolucin dentro de un &ueso,
un rayo soy su%eto a una redoma. redoma# vasi%a de vidrio anc&a en su fondo !ue va
estrec&ndose &acia la boca.
El rayo ,ue no cesa
E*E(S F)bC '6/T
LEn Ori4uela, su puelo y el mo, se me 4a muerto
como del rayo 6am+n Si0!, con ,uien tanto ,ueraK
Po !uiero ser llorando el &ortelano
de la tierra !ue ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
limentando lluvias, caracolas
H y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
Apuntes - 44
dar tu cora"n por alimento.
Banto dolor se agrupa en mi costado,
!ue por doler me duele &asta el aliento.
$> :n manota"o duro, un golpe &elado,
un &ac&a"o invisible y &omicida,
un empu%n brutal te &a derribado.
Co &ay e7tensin ms grande !ue mi &erida,
lloro mi desventura y sus con%untos
$H y siento ms tu muerte !ue mi vida.
ndo sobre rastro%os de difuntos, rastro%os# residuos !ue !uedan de algo.
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi cora"n a mis asuntos.
Bemprano levant la muerte el vuelo,
<> temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
Co perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
<H En mis manos levanto una tormenta
de piedras, rayos y &ac&as estridentes
sedienta de catstrofes y &ambrienta.
Luiero escarbar la tierra con los dientes,
!uiero apartar la tierra parte a parte
A> a dentelladas secas y calientes.
Luiero minar la tierra &asta encontrarte
y besarte la noble calavera
y desamorda"arte y regresarte. regresarte2 intencionadamente, el poeta convierte en
transitivo el verbo regresar)
Dolvers a mi &uerto y a mi &iguera#
AH por los altos andamios de las flores
pa%arear tu alma colmenera
de angelicales ceras y labores.
Dolvers al arrullo de las re%as
de los enamorados labradores.
K> legrars la sombra de mis ce%as,
y tu sangre se ir a cada lado
disputando tu novia y las abe%as.
Bu cora"n, ya terciopelo a%ado,
llama a un campo de almendras espumosas
KH mi avariciosa vo" de enamorado.
las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te re!uiero,
!ue tenemos !ue &ablar de muc&as cosas,
compaero del alma, compaero.
El rayo ,ue no cesa
Apuntes - 45
1E6B:CEFI'
ndaluces de /an,
aceituneros altivos,
decidme en el alma# N!uin,
!uin levant los olivosO
H Co los levant la nada,
ni el dinero, ni el seor,
sino la tierra callada,
el traba%o y el sudor.
:nidos al agua pura
$> y a los planetas unidos,
los tres dieron la &ermosura
de los troncos retorcidos. V...W
ndaluces de /an,
aceituneros altivos,
$H decidme en el alma# N!uin,
amamant los olivosO
Duestra sangre, vuestra vida,
no la del e7plotador
!ue se enri!ueci en la &erida
<> generosa del sudor. V...W

Q1untos siglos de aceituna,
los pies y las manos presos,
sol a sol y luna a luna,
pesan sobre vuestros &uesosR
<H ndaluces de /an,
aceituneros altivos,
pregunta mi alma# Nde !uin,
de !uin son estos olivosO
/an, levntate brava
A> sobre tus piedras lunares,
no vayas a ser esclava
con todos tus olivares.
;entro de la claridad
del aceite y sus aromas,
AH indican tu libertad
la libertad de tus lomas.

;iento del puelo
CC' ;E * 1E4I**
V;edicadas a su &i%o, a ra" de recibir una carta de su
mu%er, en la !ue le deca !ue no coma ms !ue pan y
cebolla.)
*a cebolla es escarc&a
cerrada y pobre.
Escarc&a de tu das
y de mis noc&es.
H Eambre y cebolla,
&ielo negro y escarc&a
grande y redonda.
En la cuna del &ambre
mi nio estaba.
$> 1on sangre de cebolla
se amamantaba.
+ero tu sangre,
escarc&ada de a"=car,
cebolla y &ambre.
$H :na mu%er morena
resuelta en luna
se derrama &ilo a &ilo
sobre la cuna.
Fete, nio,
<> !ue te traigo la luna
cuando es preciso. V...W
Bu risa me &ace libre,
me pone alas.
'oledades me !uita,
<H crcel me arranca.
4oca !ue vuela,
cora"n !ue en tus labios
relampaguea. V...W
;espert de ser nio#
A> nunca despiertes.
Briste llevo la boca#
rete siempre.
'iempre en la cuna,
defendiendo la risa
AH pluma por pluma. V...W
l octavo mes res
con cinco a"a&ares.
1on cinco diminutas
ferocidades.
K> 1on cinco dientes
como cinco %a"mines
adolescentes.
,rontera de los besos
sern maana,
KH cuando en la dentadura
sientas un arma.
'ientas un fuego
correr dientes aba%o
buscando el centro.
H> Duela nio en la doble
luna del pec&o#
l, triste de cebolla,
t=, satisfec&o.
Co te derrumbes.
HH Co sepas lo !ue pasa
ni lo !ue ocurre.

Cancionero y romancero de ausencias
Apuntes - 46
**E(b 1IC BFE' EEF6;'
*leg con tres &eridas#
la del amor,
la de la muerte,
la de la vida.
H 1on tres &eridas viene#
la de la vida,
la del amor,
la de la muerte.
1on tres &eridas yo#
$> la de la vida,
la de la muerte,
la del amor.
d d d d d d d d d d d d
Bristes guerras
si no es amor la empresa.
Bristes, tristes.
Bristes armas
si no son las palabras. H
Bristes, tristes.
Bristes &ombres
si no mueren de amores.
Bristes, tristes.
1C16bC e*B6)
+intada, no vaca#
pintada est mi casa
del color de las grandes
pasiones y desgracias.
H Fegresar del llanto
adonde fue llevada
con su desierta mesa
con su ruinosa cama.
,lorecern los besos
$> sobre las almo&adas.
P en torno de los cuerpos
elevar la sbana
su intensa enredadera
nocturna, perfumada.
$H El odio se amortigua
detrs de la ventana.
'er la garra suave.
;e%adme la esperan"a.
Cancionero y romancero de ausencias
Apuntes - 47
$. !E /A #UE11A $&5&/ A/ )&#/4 XX&
F. /&0E1A0U1A !E 74)#UE11A Ca'os ?3%K3E
;espus de la fractura traumtica !ue supuso la (uerra 1ivil en todos los mbitos, el
desolado clima de los primeros aos de la posguerra contrasta terriblemente con el rico
ambiente cultural de la Fep=blica. +odemos distinguir
0los aos cuarenta. +obre"a en todos los sentidos (material, intelectual, moral...),
censura... 1onviven una literatura oficial triunfalista y otra de tono pesimista y e(istencial, a
veces ligada al tema religioso.
0 los aos cincuenta. *os cambios socio0econmicos y generacionales llevarn, a mitad
de la dcada, a una literatura realista y testimonial, comprometida socialmente.
F.6. /a lrica
F.6.6. /a poesa de los a'os cuarenta
;os tendencias se distinguen claramente#
. *a poesa arraigada, representada por poetas como *uis Fosales, ;ionisio Fidrue%o o
*eopoldo +anero, !ue dicen aspirar a la serenidad clsica renacentista o garcilasista, valoran
estrofas como el soneto, y tratan los temas religioso, amoroso y patritico. En general,
evolucionarn &acia una poesa intimista y familiar.
. *a poesa desarraigada, de la cual ya &ablamos al estudiar a ;maso lonso.
Fecordemos su tono trgico e(istencial# el disgusto, la angustia y la desesperacin del ser
&umano ante un mundo catico. El tema religioso ad!uiere un tono e7istencial en las
abundantes preguntas !ue el poeta &ace a ;ios sobre el sentido del sufrimiento &umano. 'u
estilo se basa en un lengua%e directo, duro, apasionado y con imgenes tremendistas. 'e
emplea el versculo de tono prosaico, aun!ue el soneto perdura en algunos poetas. El ao
$8KK marc el inicio de esta tendencia, con la publicacin de dos libros fundamentales# 1i0os
de la ira de !9maso Alonso y Somra del Paraso de 5icente Alei(andre. *as primeras
obras de (abriel 1elaya y 4las de Itero corresponden a este grupo. Este =ltimo escriba...
=n mundo como un *rol desga0ado)
=na generaci+n desarraigada)
=nos 4omres sin m*s destino ,ue
apuntalar las ruinas)))
. 'urgen en estos aos autores difcilmente clasificablesG es el caso de dos grandes
poetas como :os; "ara 5alverde o :os; Mierro.
F.6.8. /a poesa social
$8HH es un &ito, ao en !ue se publican Pido la paz y la palara de las de 4tero y
Cantos eros de #abriel $elaya, en los !ue ambos poetas de%aban atrs la poesa e7istencial
y &acan de solidaridad la palabra clave. 2*a poesa es un instrumento para transformar el
mundo3, dice 1elaya.
Apuntes - 48
*as intenciones de estos poetas &acen !ue se diri%an a la inmensa mayora y,
pospuestas las preocupaciones estticas, utilicen un lengua-e claro, directo, cotidiano.
En la nmina de los 2poetas sociales3 se inscriben, %unto a los citados, muc&os de los
representantes de la poesa desarraigada.
F.8. /a narrativa
F.8.6. /a narrativa de la d;cada de 6<>3 y del e(ilio
*a novela de los aos treinta, como los otros gneros, tiende a la re&umani"acin y al
compromiso social. Fepresentan esta tendencia un grupo de novelistas !ue se e7ilian en $8A8
y !ue contin=an escribiendo al margen de la literatura !ue se &ace en Espaa. 'on, entre otros,
1amn :. )ender (Cr+nica del ala, 6!,uiem por un campesino espaol)).),
"a( Aub (El laerinto m*gico...)
Hrancisco Ayala (Muertes de perro...) y
1osa $.acel (Memorias de Leticia ;alle, La sinraz+n)..).
F.8.8. /a novela de la d;cada de 6<?3
En la inmediata posguerra, en !ue no se puede enla"ar con la narrativa social de los
aos treinta, pro&ibida por el fran!uismo, y en !ue no parece vlida la esttica des&umani"ada
de los veinte, frente a narraciones de estilo tradicional de escaso inters, aparecen dos novelas
aisladas !ue marcan el inicio de una nueva narrativa#
. en $8K<, La &amilia de Pascual -uarte de $amilo :os; $elaP y
. en $8KK, Nada de $armen /aforet.
+oco despus se les unirn "iguel !elibesP y Ana "B "atute. Bodos ellos refle%an el
desolado mundo de la posguerra desde una perspectiva pesimista y e7istencialG por eso
abundan en sus narraciones de esta poca los persona-es desorientados, tristes y
frustrados.
Vd ;edicaremos espacio aparte a estos autores.W
$amilo :os; $ela ($8$?0<>><)
;e obra variadsima, !ue incluye poesa, libros de via%es, relatos breves, diccionarios
secretos y, sobre todo, novela, algunos rasgos se mantienen a lo largo de su e7tensa
produccin, !ue, como su persona, irrit y entusiasm a partes iguales#
. como 4aro%a, transmite en su obra un profundo pesimismo. El tono cruel, amargo, los
despiadados "arpa"os contra lo !ue &aya de ruin y ridculo en el &ombre y en la sociedad,
presentan tambin res!uicios !ue de%an ver una soterrada ternura, una inmensa compasin
ante el dolor &umano.
. lo vigoroso de sus creaciones, unas veces refle%os directos de la realidad, otras
deformaciones 2esperpnticas3, se suma a un poco com=n virtuosismo en el mane%o del
idioma, aplicado a mQltiples registros.
'i nos centramos =nicamente en su obra novelstica, veremos cmo cada nueva
tendencia en este gnero se inicia con una obra de 1ela, dispuesto siempre a e7perimentar con
nuevas estructuras#
Pa citamos la 2tremendista3 La &amilia de Pascual -uarte, de $8K<.
La colmena ($8H$) preludia el 2realismo social3.
El e7perimentalismo en novela ya tiene un e%emplo en $8?8 con San Camilo MNOP.
1ela no de% de e7perimentar en novelas como O&icio de tinielas Q ($8@A).
Apuntes - 49
"iguel !elibes ($8<>0<>$>)
Boda la narrativa de )iguel ;elibes, cuya personalidad y obra le &an valido admiracin y
reconocimiento unnimes, tiene un tono ;tico y .umanista de base cristiana, !ue combina
con el amor a la naturale+a y el rec&a"o a la des&umani"acin, al materialismo y al
consumismo.
partir de un e7celente dominio del idioma, ;elibes crea un estilo !ue se mantiene
dentro de la sobriedad, la sencille+, supeditando la tcnica a los contenidos. Esta concepcin
de la literatura no &a impedido !ue, a lo largo de su e7tensa obra, &aya ido e7perimentando
nuevas tcnicas. Co olvidemos, asimismo, su magistral uso de trminos y e7presiones propios
del campo y de los pueblos.
;estacamos, en su trayectoria,
. La somra del cipr!s es alargada ($8K@), con la !ue se inicia la obra de ;elibes, ya
presenta dos temas recurrentes en el autor# la infancia y la muerte. )s conseguidas son las
obras !ue combinan el tono crtico y elementos lricos# El camino, sobre la infancia y la vida
en el campoG La hoja roja, desde la perspectiva de un %ubiladoG y Las ratas, !ue muestra la
dura vida de un vie%o y un nio en un pueblo castellano.
. !inco horas con Mario ($8??), considerada la me%or obra de ;elibes, con%unta ma0
gistralmente la preocupacin ;tico%social y la renovacin formal# este largusimo monlogo
interior, crtica demoledora de las clases medias provincianas, muestra la radical incomunica0
cin entre dos maneras de ver el mundo, una progresista y otra conservadora, convencional,
represora, encarnadas en )ario y su viuda 1armen, respectivamente.
. Los santos inocentes ($89$), otra de sus obras fundamentales, combina e7perimen0
talismo y denuncia social.
)iguel ;elibes sigui, &asta bien avan"ada edad, publicando novelas, narraciones
cortas, libros de via%es, memorias... 1itemos su =ltima novela, El 1ere0e ($889), y La tierra
4erida (<>>?), basada en un dilogo entre )iguel ;elibes y su &i%o, )iguel ;elibes 1astro, en el
!ue se ponen de manifiesto los problemas !ue afectan a la naturale"a y a la &umanidad.
F.8.>. El realismo social en la novela
6niciada esta tendencia por La colmena de 1ela ($8H$), y El camino de ;elibes ($8H>),
en los aos siguientes 0sobre todo entre $8HK y $8?<0 surgirn las novelas ms significativas
del realismo social, y, con ellas, se revelarn novelistas importantes como /uan #oytisolo,
6gnacio Aldecoa, na )f "atute, /es=s Hern9nde+ )antos, Fafael )9nc.e+ Herlosio,
1armen "artn #aite, etc.
El novelista debe dar testimonio de los males !ue a!ue%an a su sociedad# debe
denunciar las in%usticias. Este propsito de denuncia le lleva a
. tratar temas como
la vida dura del campo, como en Los ravos de ,ernnde" 'antos,
el mundo del traba%o, como en La mina de *pe" 'alinas,
la dorada burguesa y su %uventud desocupada, ob%eto de una mirada implacable en
Rinal de &iesta de (oytisolo, por e%emploG
la evocacin de la guerra, especialmente los tristes efectos de la contienda sobre
nios o adolescentes, como en Primera memoria de na )f )atute.
. movidos por el ideal de ob%etivismo, adoptar el estilo de la crnica, con un lengua%e
desnudo y directo. En los dilogos, interesa recoger el &abla viva.
Bodos estos rasgos son llevados a sus =ltimas consecuencias por El ?arama ($8HH) de
Fafael 'nc&e" ,erlosio. En esta novela se cuenta el domingo de unos %venes traba%adores,
transcrito por el autor utili"ando casi e7clusivamente el dilogo, como en una grabacin. Co se
poda ir ms le%os por el camino del realismo.
Apuntes - 50
F.>. El teatro
F.>.6. El teatro de la d;cada de 6<>3 y del e(ilio
En los a'os treinta, antes y durante la (uerra 1ivil, surge un teatro de circunstancias,
un teatro propagandstico de contenido social y poltico. 'on e%emplos obras de Fafael lberti,
)iguel Eernnde", )a7 ub, Famn /. 'ender, /os )f +emn o Eduardo )ar!uina.
)s tarde, en el e:ilio, seguirn produciendo, adems de los poetas0dramaturgos de la
(eneracin del <@ ('alinas y lberti), Ale-andro $asona, autor de teatro poticoG y "a( Aub,
cuyos dramas polticos tratan el tema de la tragedia colectiva de las guerras.
En con%unto, el teatro de los primeros aos de posguerra es bastante pobre. Est
marcado por la ausencia de dramaturgos insustituibles, como Dalle06ncln, *orca, )iguel
Eernnde", muertos en esos aos, y por el e7ilio de los autores citados. ello se suman otros
factores determinantes, como la censura, el aislamiento cultural y la dependencia respecto
a los intereses empresariales. Eay !ue recordar !ue el teatro, adems de literatura, es
tambin espectculo, !ue depende de un local, !ue pertenece a un empresario, !ue tiene muy
en cuenta el gusto del p=blico 2!ue va al teatro3 (en gran medida, p=blico burgus) y !ue no
!uerr embarcarse en aventuras renovadoras, !ue no suelen ser 2negocio3.
F.>.8. El teatro de la posguerra
El p=blico burgus reclama diversin trivial. En consecuencia, en la produccin escnica
de posguerra !ue merece cierta estima encontramos
. comedias de saln, en la lnea de la 2alta comedia3 de 4enavente. 4asadas en los
valores tradicionales, presentan un dilogo elegante y cuidado. +emn, *uca de Bena, /. 1alvo
'otelo ofrecen obras de este tipo.
. teatro .umorstico, surgido en torno a un grupo de &umoristas relacionados con la
revista La Codorniz, publicacin !ue, al igual !ue el teatro !ue comentaremos, aprovec&a las
posibilidades cmicas del lengua-e (e!uvocos, %uegos de palabras), entra en el reino del
absurdo, %ugando con situaciones disparatadas, persona%es grotescos...
1itemos a dos figuras muy interesantes dentro de este teatro cmico# Enri!ue :ardiel
7oncela (Cuatro corazones con &reno y marc4a atr*s, Elosa est* dea0o de un almendro...) y
"iguel "i.ura ("res somreros de copa...).
F.>.>. !el drama ideolgico al teatro realista social
l igual !ue en los otros gneros, en el teatro de los a'os cuarenta aparece una
corriente e(istencial !ue evoluciona &acia el realismo social en la dcada de los cincuenta,
!ue arranca con 1istoria de una escalera ($8K8), de ntonio 4uero Dalle%o, y Escuadra 4acia la
muerte ($8HA) de lfonso 'astre.
Eablemos de ellos.
Antonio uero 5alle-o ($8$?0<>>>)
pesar de su variedad, la obra de 4uero Dalle%o tiene un elemento com=n# el tono
;tico, profundamente &umano. En ella se plantean los problemas fundamentales del ser
.umano, de los !ue se &ace partcipe al espectador, al !ue se transmite in!uietud,
desasosiego, sin de%arlo, sin embargo, caer en la desesperan"a.
&nnovadoras, cargadas de dignidad, las obras de 4uero Dalle%o presentan caracteres
problem9ticos en su proyeccin social, a veces
. inmersos en la realidad de la posguerra, puesto en escena el pueblo llano con sus
problemas reales, al tiempo !ue se ignora la realidad oficial. Estamos ante un teatro de
testimonio y compromiso. ,undamental la ya citada 1istoria de una escalera)
Apuntes - 51
. otras, combinando el realismo y el e7perimentalismo, como en El tragaluz)
) *as de carcter &istrico, como =n soador para un puelo o Las meninas, en torno a
Es!uilac&e y Del"!ue", respectivamente, se refieren, de &ec&o, al presente del propio 4uero y
su sociedad.
. En algunas pie"as incluye la fantasa. Es el caso de Irene y el tesoro)
. *leg incluso a escribir teatro sobre la tortura y la culpa (La dole 4istoria del doctor
;almy, por e%emplo).
Alfonso )astre ($8<?)
su condicin de escritor de te7tos y creador de nuevos gneros une las de &ombre
prctico del teatro, fundador de grupos, redactor de manifiestos, adaptador de clsicos y
contemporneos, crtico en distintas publicaciones y autor de e7celentes ensayos sobre teora
dramtica.
'e inici defendiendo un teatro social, de denuncia y protesta, !ue fuera un
instrumento agitador y transformador de la realidad. En su obra domina el tema de la
opresin y predomina el aspecto social sobre el individual. 1itemos Escuadra 4acia la muerte,
La mordaza, B-+nde est*s, =lalume, d+nde est*sC LMNNSK o su =ltima, todava indita, Las
noc4es del &in del mundo (<>>8).
K. !E /A !N$A!A !E 6<K3 A /A A$0UA/&!A!
K.6. /a lrica
K.6.6. La promocin de 0122
+oetas !ue vivieron la guerra en la infancia, comparten unas caractersticas !ue los
diferencian de los poetas sociales#
. temas en !ue predomina la e(periencia personal, sin abandonar totalmente lo
social. partir, a veces, de una refle7in sobre una ancdota de la vida cotidiana, se trata del
amor, la soledad, la amistad, los recuerdos...
. frente al prosasmo de alguna poesa social, valoran la e(presin po;tica, optando
por un lengua%e natural y antirretrico, pero nunca vulgar ni altisonante. 1ierto simbolismo y
el tono irnico &acen sus te7tos ms minoritarios !ue los sociales. En la m;trica, abandonan
la rima y las estrofas clsicas, aun!ue abundan los endecaslabos y los versos breves de cinco
y siete slabas.
1itemos algunos miembros de esta 2generacin de los cincuenta3 a angel (on"le",
/os )anuel 1aballero 4onald, 1laudio Fodrgue", ,rancisco 4rines y los poetas de la Escuela
de #arcelona# /aime (il de 4iedma, 1arlos 4arral y /os gustn (oytisolo.
K.6.8. /a poesa de la d;cada de 6<I3. El e(perimentalismo
Cacidos despus de la guerra, un grupo de poetas, son conocidos como los novsimos.
'e trata de, entre otros, *eopoldo )ara +anero, na )f )oi7, )anuel D"!ue" )ontalbn, +ere
(uimferrer o (uillermo 1arnero.
'on poetas formados en la cultura de masas (el cine, los cmics, la radio y la televisin)
y !ue, superadas las limitaciones del aislamiento y la censura de la posguerra, estn al
corriente de los movimientos culturales e7tran%eros y tienen una slida formacin literaria.
. Este baga%e cultural tan &eterogneo pasa a su poesa en forma de referencias
culturales variadsimas.
. Bratan tanto temas intimistas (amor, infancia, erotismo...) como temas sociales y
Apuntes - 52
polticos (consumismo, guerra de Dietnam...).
. +reocupados por la renovacin del estilo, e(perimentan nuevas formas e7presivas
vanguardistas, sobre todo surrealistas, y enri!uecen el lengua%e potico recuperando la
&erencia del modernismo (alusiones a elementos e7ticos, ciudad le%anas).
. 1ombinan el tono grave, la actitud pesimista y escptica, con actitudes
provocadoramente frvolas, la irona, el &umor y el distanciamiento.
K.6.>. /a poesa desde 6<=3 a fin del siglo XX
finales del siglo XX, en general, se abandonan las formas e7tremas del vanguardismo
y del culturalismo. lgunos de los componentes de la promoci+n de MNQQ se consagran como
maestrosG es el caso de /aime (il de 4iedma o ,rancisco 4rines.
En el panorama de la lrica se distinguen varias tendencias poticas (neosimbolismo,
vanguardismo e7perimental, clasicismo, minimalismo, poesa de la e7periencia...), aun!ue con
frecuencia los lmites entre ellas no son claros. Bambin debe tenerse en cuenta !ue &ay
poetas !ue desarrollan una obra al margen de las tendencias, y !ue otros evolucionan de una
corriente a otra.
K.8. /a narrativa
K.8.6. 1enovacin de las t;cnicas narrativas. A'os K3 y I3
*a renovacin de la novela pretende superar con una obra ms comple-a el sencillo
relato realista, !ue &aba ido sustituyendo el periodismo testimonial, ine7istente por ra"ones
polticas en los aos cuarenta y cincuenta.
+ara esta renovacin, !ue afecta tanto al punto de vista narrativo, como al tiempo, la
estructura, etc., se toman como modelos los novelistas !ue iniciaron la e7perimentacin
desde los aos veinte en Europa y Corteamrica# +roust, /oyce, .af-a, ,aul-ner o ;os +assosG
as como la novela &ispanoamericana de los aos sesenta# )ario Dargas *losa, /ulio 1ort"ar o
(abriel (arca )r!ue".
3iempo de silencio ($8?<) de /uis "artn )antos
F(:)ECBI# En el )adrid de la poca, el protagonista, +edro, un mdico dedicado a la investigacin del
cncer, se ve implicado en un aborto !ue acaba en muerte, en un suburbio de c&abolas. *a polica le detiene y, al
demostrarse su inocencia, !ueda en libertad. +oco despus sufre la vengan"a de un c&abolista.
*o radicalmente nuevo es la perspectiva del autor, irnica y sarc9stica. 1omo Dalle0
6ncln, presenta una realidad vulgar o degradada aludiendo a prestigiosas referencias
culturales, en tono ma%estuoso y cultista. 'orprendi el punto de vista narrativo, !ue combina
la perspectiva omnisciente del monlogo interior con descripciones ob%etivas, di9logos y
digresiones ensaysticas.
un!ue se mantiene la visin crtica de la narrativa social, muestra la imposible e in=til
solidaridad entre un intelectual y el mundo marginalG es decir, acaba con la ilusin de la
literatura comprometida, !ue confiaba en la capacidad revolucionaria del arte.
Entre los relatos e(perimentales, a pesar de !ue en muc&os casos el formalismo no
fue ms all !ue &acer de la novela un te7to de difcil lectura, encontramos, entre otras, obras
muy interesantes como#
. Seas de identidad de /uan (oytisolo
. Tltimas tardes con "eresa de /uan )ars
. Cinco 4oras con Mario de )iguel ;elibes
. San Camilo MNOP de 1amilo /os 1ela
. 6eta4las de 1armen )artn (aite
Apuntes - 53
K.8.8. /a narrativa desde 6<=3 a fin del siglo XX
mediados de los aos setenta &ay un cierto cansancio de originalidad. *os
e(perimentos anteriores ,uedan asimilados y se emplean moderadamente, cuando
parecen eficaces, pero se pierde el afn de acumular novedades y de centrar el inters de la
novela en su escritura. 'e recupera, en general, la estructura simple, con una trama y unos
persona%es claros.
pesar del eclecticismo de la poca, se distinguen dos grandes tendencias narrativas#
la !ue recupera el intimismo (lo sub%etivo y lo psicolgico) y la !ue centra su inters en la
trama (novela de &istoria, aventura o intriga). +or el contrario, decae la preocupacin por el
anlisis social.
Es esta una poca en !ue, adems de los novelistas ya consagrados, van ofreciendo
una obra slida un buen n=mero de escritores. 'on, entre otros, Eduardo )endo"a, /avier
)aras, )anuel D"!ue" )ontalbn, /uan /os )ills, ntonio )uo" )olina, /ulio *lama"ares,
rturo +re"0Feverte, 'oledad +urtolas, )anuel Fivas, lmudena (randes, Enri!ue Dila )atas,
4ernardo t7aga, etc.
finando un poco ms la doble clasificacin anterior, destacamos los tipos de novela
!ue &an sido especialmente fructferas#
. *a novela .istrica, donde pueden incluirse los relatos de tono autobiogrfico y las
memorias. 1itemos La ciudad de los prodigios de Eduardo )endo"a y El 0inete polaco de
ntonio )uo" )olina. Pa de <>>$ es Soldados de Salamina de /avier 1ercas.
. *a novela e(perimental, !ue suele perder el radicalismo de los aos setenta.
. *a novela lrica, de tono intimista, a veces novela autobiogrfica o memorias (reales
o ficticias), como Coraz+n tan lanco de /avier )aras, o La sonrisa etrusca de /os *uis
'ampedro, por e%emplo.
. *a novela de intriga con calidad literaria puede e%emplificarse con #elteneros de
ntonio )uo" )olina, La tala de Rlandes de rturo +re"0Feverte, La somra del viento de
1arlos Fui" ]afn (publicada en <>><) o la serie de novela policaca protagoni"ada por el
detective 1arval&o y creada por )anuel D"!ue" )ontalbn.
K.8.>. El cuento
;esde $8A8 &asta la actualidad se &an publicado numerosos y e7celentes relatos
brevesG aun!ue es a partir de $8@H cuando la produccin es ms abundante. En con%unto, el
cuento &a seguido la misma evolucin !ue la novela# una etapa e7istencial en la inmediata
posguerra, realismo social en los aos cincuenta y e7perimentalismo en los sesenta.
1itemos algunos de los buenos autores de relato corto# na )f )atute, alvaro +ombo,
Enri!ue Dila )atas, *aura ,rei7as, )anuel Fivas...
K.8.?. /a narrativa y el periodismo
'on abundantes los escritores !ue colaboran en la prensa, y, adems, se cultivan
gneros !ue me"clan la ficcin y el periodismo documental. Entre los numerosos narradores
!ue escriben artculos periodsticos, se encuentran /ulio *lama"ares, /uan /os )ills, /avier
)aras, ntonio )uo" )olina, )anuel Dicent, 'oledad +urtolas, Luim )on", etc...
;el mismo modo, cada ve" son ms frecuentes los escritores !ue, a partir del
periodismo, crean ficciones muy documentadas, cercanas al reporta%e periodstico, como
)anuel *eguinec&e, Fosa )ontero o )anuel Dicent.
Apuntes - 54
K.>. El teatro
K.>.6. /a d;cada de 6<K3. /a evolucin del realismo social
finales de la dcada de $8H> y durante los aos sesenta, comen"aron su obra un
grupo de dramaturgos nacidos en torno a $8<H, muc&os de los cuales tuvieron dificultades
para acceder a los escenarios# la censura teatral e7isti &asta los =ltimos aos del fran!uismo.
En con%unto, pretenden ser una alternativa comprometida e innovadora al teatro
comercial !ue triunfaba, representado por lfonso +aso, /aime 'alom o /aime de rmin.
'us obras refle%an la evolucin del realismo social#
. +lantean temas de crtica social y de denuncia# la in%usticia, la e7plotacin, las
condiciones de vida de las clases populares, los abusos del poder, etc. *os protagonistas
suelen ser vctimas !ue acaban derrotados por el entorno social. El aspecto original es el
&ec&o de !ue los persona%es !ue act=an como verdugos aparecen, a su ve", como vctimas de
la situacin global, del sistema.
. *a est;tica se ale%a del realismo y tiende &acia unas nuevas formas e(presivas#
alegrico0simblica, e7presionista o en tono de farsa. Emplea un lengua-e violento,
desgarrado y popular, desafiante para el p=blico ms conservador, !ue se convierte en un
medio efica" de e7presar la violencia y la crueldad del mundo.
. ;esta!uemos La llanura de )artn Fecuerda, El tintero de 1arlos )ui", Los inocentes
de la Moncloa de /os )f Fodrgue" )nde", La camisa de *auro Ilmo y Los verdes campos del
Ed!n de ntonio (ala.
K.>.8. El teatro de la d;cada de 6<I3. El e(perimentalismo
En los aos setenta se produ%o una renovacin teatral !ue li!uid definitivamente el
realismo y se lan" a la e(perimentacin de nuevas formas dram9ticas. Esa evolucin iba
ligada al teatro independiente, a las compaas de actores y directores !ue se constituan
para &acer un teatro claramente diferenciado del comercial, recogiendo la influencia de los
dramaturgos europeos de la segunda mitad del siglo XX, como 4ertold 4rec&t, ntoni rtaud y,
en especial, los autores del teatro del asurdo como 'amuel 4ec-ett y Eug5ne 6onesco.
En el teatro%espect9culo pierde protagonismo el te7to literario en beneficio de la
escenografa. 'e desdibu%an los persona%es y la accin dramticaG se emplea un lengua%e
alegrico y abstracto, a veces en tono ceremonial. En algunos casos se incorporan importantes
innovaciones en los efectos especiales y se difuminan los lmites entre ciertos g;neros,
como el circo, el musical o el espectculo festivo.
mediados de la dcada de $8@> la ebullicin teatral !ueda patente en los ms de $H>
grupos no comerciales (teatros de aficionados, de cmara, universitarios y teatros
e7perimentales). Entre los teatros independientes !ue se consolidaron con una oferta
comercial, destacamos, por pro7imidad, el 1+' (4arcelona).
;e los numerosos grupos con una trayectoria estimable, mencionemos Els /oglars, *os
(oliardos, ;agoll0;agom, Els 1omediants, Beatro ,ronteri"o, *a 1ubana y, ms tardamente, *a
,ura dels 4aus.
/unto a los grupos teatrales, destacan varios dramaturgos vanguardistas, como
,rancisco Cieva o /os Fuibal. )encin aparte merece la figura de Hernando Arrabal, !uien
desde su e7ilio voluntario en +ars destac y triunf con su teatro pnico, de corte netamente
vanguardista y provocador.
K.>.>. El teatro de la d;cada de 6<=3 a fin del siglo XX
partir de los aos oc&enta, se afian"a el teatro de autor y se abandonan las formas
e7tremas del e7perimentalismo. *as tres tendencias principales son#
. 0eatro de tipo tradicional. 1omo autor tardo se revela ,ernando ,ernn (me" con
Apuntes - 55
Las icicletas son para el verano ($89<), obra ambientada en la guerra civil. El mismo tema
trata '$y, Carmela( de /os 'anc&s 'inisterra.
. 0eatro%farsa. Fecoge elementos del esperpento y del sainete, y suele plantear temas
conflictivos, como el paro, las drogas o la violencia en clave trgico0grotesca. Fepresentan esta
tendencia obras como La estan,uera de ;allecas y #a0arse al moro de /os *uis lonso de
'antos.
. 0eatro e(perimental. En general, es un teatro de grupo, en el !ue destaca *a ,ura
dels 4aus con un teatro0espectculo. +ara la difusin de nuevas tendencias, &an sido
fundamentales los festivales internacionales. En esta lnea, es frecuente la revisin y
reinterpretacin de te7tos clsicos de cual!uier gnero. 1itemos Raust) ;ersi+ O)S /oet4e de *a
,ura dels 4aus, sobre el clsico de (oet&eG las numerosas y controvertidas versiones de
clsicos dirigidas por 1ali7to 4ieito (La vida es sueo, 1amlet, "irant lo #lanc)).)G o Clasicorro lo
ser*s t7 de la compaa Beatro del 'er...
Apuntes - 56