Por Matias Hapanowicz Fuente: www.studiobuddy.

com
Fuente: http://www.audiomidilab.com/showCategory.jsp?category!"
Cmo grabar una voz principal
#!/$#/%$$&
Por Matias Hapanowicz
Fuente: www.studiobuddy.com
Ms que consejos de grabacin, es una serie de consejos de cmo hacer
para conseguir lo mejor del cantante y lograr la mejor toma posible.
Seguimos de esta manera con las recomendaciones de nuestros amigos de
T!".
Hay tantas maneras de grabar una 'oz principal( )ue ser*a imposible cubrirlas
todas en este espacio. Pero( sin embargo( hay algunar reglas b+sicas:
#$ ,no de los objeti'os principales es hacer )ue el cantante se sienta c-modo(
as* este podr+ entregar lo mejor de s*. .seg/rate de )ue la luz( la
temperatura y el ambiente general del habit+culo donde el 'ocalista est+
grabando sean lo m+s agradables posibles para 0l. . menos )ue el cantante
sea el tipo de persona a la )ue le gusta tener la sala de control repleta de
personas mientras graba( p*dele a todos los )ue est+n en ella )ue te dejen un
tiempo a solas con 0l para realizar las tomas. M+ndalos a cenar( o dales el d*a
libre.
%$ .seg/rate )ue el 'ocalista tenga la mezcla e1acta )ue pidi- sonando en sus
auriculares. 2llos necesitan escuchar lo )ue necesitan ellos( no lo )ue tu creas
)ue deben escuchar. Che)uea el sonido de la mezcla escuchando tu mismo
por los auriculares. 3o te 4ies de los monitores de grabaci-n para decir )ue es
lo )ue el cantante est+ escuchando. ,n poco de re'erb en la toma es
usualmente una buena idea. 2so si( no grabes la re'erb( )ue sea solamente
para el monitoreo del cantante mientras canta.
&$ Muchos ingenieros utilizan micr-4onos de condensador para grabar las
'oces( pero pueden haber algunos casos en los )ue encuentres )ue un
micr-4ono din+mico trabaje mejor. 5eneralmente comienzo con dos o tres
micr-4onos )ue creo )ue sonaran bien para un cantante en particular. 5rabo
los tres en canales separados 6simult+neamente7( y luego los escucho para
comparar. 2l micr-4ono se suene lo m+s seco y 4iel para el tipo de 'oz del
cantante( ser+ el mejor para trabajar. ,na 'ez )ue este 4ue elegido( puedes
aplicar ecualizador y limitador a gusto.
'$ 8a elecci-n del micr-4ono generalmente se 'er+ a4ectada por la octa'a en
la )ue el cantante est0 trabajando( ya )ue esto determinar+ el timbre y la
te1tura de la 'oz del cantante.
($ .seg/rate de mirar la posici-n e1acta del cantante con respecto al
micr-4ono( ya )ue seguramente este tomar+ alg/n descanso o mejorar+ la
toma otro d*a. 9i no marcas esta posici-n y anotas la con4iguraci-n e1acta de
la consola( ser+ bastante complicado lograr el mismo sonido cuando )uieras
seguir haciendo tomas.
)$ .nte la duda( utiliza el pad switch del micr-4ono. 9i este no tiene un pad(
utiliza el de la entrada de la consola.
*$ 9i est+s pinchando o sobregrabando una 'oz 6cosa )ue ser+ bastante
4recuente7( ser+ bueno utilizar el micr-4ono en omni. 8a respuesta a las
4recuencias ser+ mejor( y el sonido en general ser+ m+s :abierto: o
transparente.
+$ 9i est+s grabando una pieza sensiti'a o tran)uila din+micamente hablando(
aseg/rate de no tomar sonidos molestos como puede ser un aire
acondicionado( o un tren pasando( o un cami-n( etc. 2ste tipo de sonidos
tiene mucha carga de 4recuencias bajas( por lo )ue el switch de roll o44 del
micr-4ono ser+ algo util para e'itar estos sonidos molestos.
,$ ,tilizar un pop 4ilter ser+ una buena idea. 9i no posees uno( puedes
eliminar los pops haciendo )ue el micr-4ono tenga un +ngulo contra la boca
del cantante en lugar de )ue este apunte directamente ah*( pero ten cuidado
de )ue este +ngulo no sea muy grande( ya )ue esto puede causar una
degradaci-n en la respuesta de las 4recuencias( sal'o )ue tu micr-4ono
trabaje en un patr-n omni.
#-$ Para un sonido potente de 'oz( trata de ubicar el micr-4ono a unos 'einte
cent*metros de la 'oca del cantante. Para un sonido m+s *ntimo( trata de
ubicar al cantante m+s cerca del micr-4ono( pero ten cuidado con los pops y
el sonido de los labios del mismo.
##$ ;a )ue la 'oz humana es uno de los :instrumentos: m+s din+micos( es una
buena idea utilizar un limitador para e'itar picos. Pueden haber ocasiones en
)ue )uieras comprimir las 'oces utilizando un seteo de treshold bajo( y
utilizando un radio de <:#( en lugar del normal de !:#.
#%$ Puedes intentar agregarle unos dbs cerca de los =>Hz o #$>hz( o incluso
)uitar algo de las 4recuencias m+s bajas. 5eneralmente( lo mejor es grabar
las 'oces con la menor cantidad posible de ecualizaci-n( para poder trabajar
mejor al momento de la mezcla. 2n este momento podr+s agregar un poco
m+s de ecualizaci-n de acuerdo al sonido 4inal de los dem+s instrumentos.
#&$ 8a 4orma de cantar signi4ica todo para las tomas de 'oz( as* )ue
recomiendo pasar el tema de arriba y no parar al cantante para sobregrabar o
:pinchar: muy seguido. 2sto har+ )ue suene m+s natural. 5raba 'arias tomas
en canales di4erentes( as* podr+s escucharlas( elegir la mejor( y luego
editarlas para con4ormar un solo canal. Para ello es recomendable dejar
intactos los canales de 'oz originales hasta )ue armes una mezcla de 'oz con
la )ue est0s realmente satis4echo. 9olo entonces puedes eliminar los canales
de 'oz originales. 9er+ muy com/n )ue el cantante se :abrume: en una
canci-n( y su per4ormance disminuya. 2n ese momento( t-mate un descanso.
?ayan a comer( o incluso trabajen en otra canci-n u otro instrumento.
@etomen el trabajo luego( cuando el cantante est0 m+s descansado. 2ste
estar+ m+s 4resco y producti'o.
Cmo grabar una .uitarra c/stica
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Por Matias Hapanowicz
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qu0 va una serie de trucos para lograr ese sonido a guitarra ac/stica tan
caracter0stico de merica del 1orte en tus grabaciones, de parte de
nuestros amigos de T!"...
Micr2onos recomendados3 .>5 A#A( 3eumann ,="( 3eumann >M =A(
3eumann >M #=A( .>5 C!$$$( .>5 C#$$$( 9ony 2CM <$
Mientras )ue la guitarra ac/stica siguie siendo uno de los instrumentos de
diseBo m+s simple( tambi0n sigue siendo uno de los m+s di4*ciles para grabar
bien en estudio. 3o es una cirug*a cerebral( pero conocer algo de las leyes de
4*sica no daBa. Cesa4ortunadamente( 4alt0 al colegio el d*a )ue las enseBaban(
as* )ue tu'e )ue aprender c-mo sacarle un buen sonido a la guitarra ac/stica
a prueba y error. Cespu0s de haber cometido esos errores( me sent0 y 4ormul0
estas leyes( )ue son consideradas los Ciez Mandamientos de c-mo grabar una
guitarra ac/stica 6aun)ue sea por m*7.
?amos a asumir )ue( si est+s leyendo esto( posees una grabadora de A u =
tracDs( una consolita simple( algo de e)uipo y 3E posees ning/n micr-4ono de
,FC %.$$$. 9i eres dueBo de una consola de ! metros y de una grabadora
digital de A= tracDs( puedes saltar esta parte por)ue probablemente conozcas
lo )ue 'oy a decirG
4egla 5#3 ,n micr-4ono condensador casi siempre 'a a tener mejor sonido
)ue uno din+mico para guitarras ac/sticas. Hay 'arios micr-4onos de estos )ue
estan en el mercado acutalmente a unos ,FC !<$ mas o menos y )ue suenan
muy bien.
4egla 5%3 8as cuerdas nue'as siempre 'an a lograr mejor sonido )ue las
'iejas.
4egla 5&3 8as cuerdas m+s delgadas suenan con m+s brillo )ue las m+s
gruesas.
4egla 5'3 2l sonido )ue consigas tiene mucho )ue 'er con las din+micas )ue
use el guitarrista para tocar.
4egla 5(3 .rrodillate y posiciona la oreja como si esta 4uera el micr-4ono
mientras el guitarrista toca. Mue'e la oreja alrededor para encontrar los
:puntos dulces:. .prender+s m+s de eso )ue de leer este art*culo H7.
4egla 5)3 9i tienes alguien )ue te ayude en la sesi-n de grabaci-n( p*dele )ue
mue'a el micr-4ono alrededor de donde creas )ue encontraste los :puntos
dulces: mientras el guitarrista practica la parte )ue est+ a punto de grabar.
Cale al asistente unos auriculares( as* puedes comunicarte con 0l mientras
posiciona los micr-4onos.
4egla 5*3 ,n limitador/compresor ayudar+ en gran parte a conseguir un
mejor sonido.
4egla 5+3 3o creas en todo lo )ue leas o escuches. 9olamente son "
mandamientos( no #$G
Iien( manos a la obra. 9i el sonido )ue buscas es tipo country/pop( similar al
de 2agles en :8yinJ 2yes:( a)u* est+ la 4-rmula: Posiciona el micr-4ono entre %$
y %< cm de la boca de la guitarra( pero apunta el mismo al punto intermedio
entre el puente y la boca. 9i lo apuntas directamente a la boca( el sonido
estar+ demasiado lleno de gra'es. ,sa un compresor/limitador para eliminar
los picos 6con un ratio de !:#7( y setea el threshold un poco bajo para darle un
sonido m+s :apretado:. Para solo comer los picos y dar un sonido m+s
:abierto:( setea el threshold un poco m+s arriba. 2s posible )ue necesites
matar un poco de gra'es con el e). 9i es as*( intenta eliminando algo de abajo
6#$$Hz7( o cortando un par de db a los !$$Hz. Kambi0n puedes probar
agregando algunos db entre los = y #$>Hz( pero ten cuidado( por)ue
demasiado puede agregarle ruido al tracD. Posicionar el micr-4ono apuntando
un poco m+s a la pua del guitarrista le dar+ un sonido con m+s ata)ue( un
poco menos dulce.
Para un sonido tipo Lohn Mellencamp( intenta con cuerdas de calibre .$#$ y
con un poco m+s de compresi-n. Kambi0n puedes agregarle un poco de e)
sobre los medios 6digamos entre "$$Hz y #.%>Hz7. 2sto le 'a a dar un sonido
m+s a :madera: 6aun)ue no lo crean( es un t0rmino t0cnicoG7.
2stilo Melissa 2theridge? Mntenta con esto para ganar tamaBo: ,sa una guitarra
con un micr-4ono incorporado 6esas )ue 'ienen con ecualizador7 y a eso
agregale un micr-4ono m+s. Ce4initi'amente encontrar+s algunas anomal*as de
4ase( pero es parte del sonido. 21perimenta mo'iendo el micr-4ono un poco
m+s cerca o m+s lejos. eso a4ectar+ la relaci-n de 4ase )ue hay entre los dos
micr-4onos. Karde o temprano( encontrar+s algo )ue pondr+ una sonrisa en tu
rostro. Puedes panear las dos seBales totalmente a derecha e iz)uierda para
conseguir un sonido en stereo )ue juegue con las 4ases.
5uitarra espaBola o cl+sica? Pan comido. ,na 'ez m+s( usa un micr-4ono
condensador( pero ub*calo a unos !$Cm de la boca de la guitarra( y a unos
#$Cm del m+stil( pero apuntando a los dedos del guitarista. 2ste angulo
ayudar+ a reducir la bola de gra'es. ,n compresor/limitador es necesario en
este caso( debido a la cantidad de picos )ue tendr+ el sonido de la guitarra
cl+sica. ,n ratio de A:# est+ bien para empezar( pero setea el threshold
bastante alto para )ue la mayor*a de las din+micas naturales de la guitarra
permanezcan intactas.
Cuando te encuentras mezclando guitarras ac/sticas para temas de rocD(
usualmente tendr+s tambi0n una o dos guitarras el0ctricas. Mi pre4erencia
personal es panear las guitarras ac/sticas de un lado y las el0ctricas del otro.
2n'*a una completamente a la iz)uierda( y la otra a la derecha. @+pidamente
'er+s como las el0ctricas re4uerzan a la ac/stica.
Etro truco simple pero e4ecti'o es hacer )ue las guitarras ac/sticas y
el0ctricas to)uen partes )ue se encuentren r*tmicamente 6d+ndole a cada una
su propio espacio7( y hacer )ue cada una to)ue en una octa'a di4erente. 2so
te dar+ un tracD con un sonido muy lleno y )ue permanece abierto y aireado
al mismo tiempo. Kambi0n puedes hacer )ue la guitarra ac/stica suene m+s
llena haciendo )ue la toma original est0 paneada a un lado y )ue la misma
toma pero con delay est0 paneada al otro 6los delays cortos son los mejores
para este e4ecto7.
9e puede agregar un paso m+s a este e4ecto usando un pitch en el canal con
delay para :desa4inar: una de las guitarras *n4imamente 6un cent0simo est+
bien para empezar7. 2l delay le pro'eer+ al cerebro la in4ormaci-n
psicoac/stica )ue necesita para percibir la guitarra como m+s :grande:(
mientras )ue el picth har+ )ue se perciba como m+s :gordita:.
Cmo grabar un 6ajo
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Por Matias Hapanowicz
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7n bajo es algo simple de grabar tanto en un estudio pro2esional como en
un estudio casero, pero para que suene como en los discos... tiene sus
trucos...
,sar una salida de l*nea del ampli4icador es la manera m+s com/n de grabar
un bajo. Mr de la salida de l*nea del ampli4icador a la entrada de la consola te
dar+ la capacidad de obtener la cantidad apropiada de ganancia. ,n camino
alternati'o m+s limpio y directo puede ser el de enchu4ar el bajo
directamente a la consola( y la salida de la misma al ampli4icador para
tenerlo as* como retorno.
8a mayor*a de los ingenieros usan un limitador y compresor en el tracD. 2sto
le da al bajo un sonido un sonido m+s :gordito:( ya )ue al controlar los picos
todas las notas entran a m+s o menos el mismo 'olumen en la grabaci-n.
Muchos de estos ingenieros pre4ieren el uso de un limitador 'al'ular como el
,@2M 8.N%. para obtener el sonido m+s gordo y c+lido posible. 2s caro( pero el
resultado es 4ant+stico. 5eneralmente se con4igura el threshold y el ratio
como para )ue la seBal se amontone entre % y < dbs. ,na con4iguraci-n t*pica
de :ratio: ser*a !:#( lo )ue signi4ica )ue por cada ! db de seBal )ue supere el
l*mite del threshold( el limitador solamente sacar+ # db.
Para un sonido de bajo con m+s golpe( con4igura el threshold como para )ue
la seBal )uede m+s presionada. 2sto har+ )ue el sonido del bajo suene m+s
:roto:( aun)ue en el conte1to del tema 4inal este e4ecto a :roto: )uedar+
escondido y el bajo tendr+ mucha m+s presencia.
Etros limitadores muy usados son el ,@2M ##"& 6tampoco es tan barato7( y el
CIO #&$ 6ya mucho m+s barato )ue los anteriores7. 2l ##"& es 4amoso por el
amplio rango de manejo para los controles de attacD y release( as* como por
su :cl+sico sonido:. 2l CIO #&$ es el 4a'orito de los ingenieros )ue intentan
conseguir un sonido de bajo m+s popero o incluso m+s dance.
2l CIO #&$ O 6es otro distinto al #&$7 es tambien un buen y barato limitador
para la grabaci-n de bajos. Combina la amplitud de manejo del ##"& con el
attacD y release r+pido del CIO #&$.
8a ecualizaci-n del bajo para la grabaci-n es usualmente bastante simple.
.grega un poco a los #$$Hz para hacer m+s gordos los gra'es. Mntenta jugar
con los &$Hz si lo )uieres hacer toda'*a m+s gordo. 9i est+s grabando en un
entorno digital( ser*a una buena idea usar un ecualizador 'al'ular 6'al'ular
real( no emulado7 como el Pultec para hacer el sonido m+s c+lido. 8a
distorsi-n natural causada por las '+l'ulas tienden a agregar harm-nicos bien
deseados en la seBal del bajo.
Para lograr un sonido m+s :mordido:( intenta agregar un par de dbs a los
%.<>Hz. Cuando se est+ grabando un bajo( es bueno estar atento a la octa'a
en la )ue el bajista est+ tocando( ya )ue esta puede dictar donde es el punto
m+s e4ecti'o para ecualizar.
.lgunos pre4ieren grabar una seBal mezclada entre la )ue 'iene directo del
bajo( y la )ue 'iene del ampli4icador. ,n ingeniero a'anzado puede combinar
'arias seBales en un solo tracD al momento de grabaci-n para lograr un sonido
m+s lleno. Para un ingeniero sin tanta e1periencia( ser+ mejor grabar dos
tracDs por separado( uno con cada seBal( y luego unirlos( solo para e'itar
procesos destructi'os de los cuales podr+ luego arrepentirse.
2s e1tremadamente importante recordar )ue cuando est+s grabando la misma
seBal de dos 4uentes distintas es muy probable encontrarse con problemas de
4ase( ya )ue las dos seBales pueden llegar a la consola tiempos di4erentes. 2l
resultado de estas anomal*as de 4ase es )ue algunas 4recuencias )uedar+n
menos audibles y m+s opacadas en la mezcla. 8as 4recuencias m+s grabes son
generalmente las primeras en desaparecer con estos problemas. 2sto puede
solucionarse cambiando la 4ase de la entrada en la consola( o incluso usando
un muy pe)ueBo delay como para 4orzar )ue la seBal directa del bajo llegue al
mismo tiempo )ue llegar+ la seBal )ue sale del ampli4icador. 2sto es algo
bastante complicado( por lo )ue no es recomendable si no cuentas con
su4iciente e1periencia al respecto.
9i llegaras a utilizar un micr-4ono apuntado a la caja del ampli4icador de
bajo( es pre4erible )ue este sea un condensador( )ue tenga muy buena
respuesta a las 4recuencias m+s bajas( y colocarlo a unos <$cm de la caja. 8a
raz-n: las notas de bajo tienen una 4orma de onda muy larga y re)uieren
bastante aire para mani4estarse completamente. Mientras m+s acer)ues el
micr-4ono a la caja( m+s ata)ue tendr+ el sonido( mientras )ue al alejarlo(
tendr+s mejor respuesta en las 4recuencias m+s bajas.
Hasta a)u* por hoy. Pro1imamente iremos agregando trucos de grabaci-n de
m+s instrumentos para )ue puedas a'anzar en tu e1periencia pro4esional....
Cmo grabar un piano
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Por Matias Hapanowicz
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1o solo de teclados y sintetizadores vive el ingeniero... 8ay ocasiones
donde se tiene que grabar un piano real. 8e aqu0 unos consejos de T!"
para esta tarea.
21isten muchas 'ariantes para cubrir todos los aspectos de la grabaci-n de un
piano( pero a)u* 'an algunas de las reglas b+sicas:
#. 8os micr-4onos condensadores son los pre4eridos por los ingenieros
pro4esionales.
%. 8os pianos son usualmente micro4oneados y grabados en stereo( aun)ue no
es obligatorio grabarlos as*.
&. .s* como en la grabaci-n de bater*as( el sonido es a4ectado por la manera
de tocar del pianista )ue lo est+ grabando( del tipo de m/sica( del registro en
el )ue se est+ tocando y de la calidad del piano en s*.
8o m+s usado para grabar un piano( es grabarlo en stereo con dos micr-4onos
de condesador de la misma marca y modelo. 2l 4a'orito de los ingenieros
pro4esionales es el .>5 A#A por la calidad de los gra'es y agudos )ue este
posee. 2l 3eumann >M =As y el >M #=As son muy populares tambi0n.
8os ingenieros )ue graban m/sica cl+sica suelen utilizar micr-4onos car*simos
como ser los 9cheopps para grabar los pianos. Para un estudio pe)ueBo donde
el ingeniero busca buenos resultados por la menor in'ersi-n( recomiendo
micr-4onos m+s simples como el .>5 C#$$$ o el C!$$$( ya )ue tienen una
calidad bastante similar a la del A#A( pero son mucho m+s econ-micos.
2l mejor punto de arran)ue( es colocar un micr-4ono sobre las cuerdas gra'es
a unos #< cm( y el otro micr-4ono sobre las cuerdas agudas a la misma altura.
2s importante mantener los mics al mismo plano( a la misma distancia de las
cuerdas y separados entre s* por m+s o menos un mentro para e'itar
problemas de cancelaci-n de 4ases.
@ecomiendo usar el pad switch de los micr-4onos para e'itar sobrecargar los
preamps de la consola. 9i los micr-4onos )ue est+s usando no poseen un pad
switch( usa el de la consola. 2ncontrar+s )ue poner los mics cerca de las
cuerdas te dar+ un sonido con m+s ata)ue( mientras )ue si los alejas un poco
tendr+s un sonido m+s lleno aun)ue con un poco menos de ata)ue.
9i est+s tomando el piano por separado de los dem+s instrumentos( es
pre4erible mantener la tapa abierta para obtener un sonido m+s natural. 9in
embargo( si est+s tomando el piano junto a otros instrumentos( como suele
suceder en las bandas de jazz( ser+ necesario bajar un poco la tapa para
e'itar )ue el sonido del piano se cuele demasiado en los otros micr-4onos.
Muchos ingenieros utilizan pedazos de goma espuma para tapar la apertura
del piano y e'itar )ue su sonido se cuele en otras tomas. Ken cuidado si
intentas esto de )ue la goma espuma no blo)uee o en'ue'a demasiado el
micr-4ono.
9i buscan un sonido con mucho ata)ue( puedes probar colocando los
micr-4onos cerca de los martillos del piano.
.cercando la oreja dentro del piano mientras el pianista est+ tocando la parte
)ue tendr+ )ue grabar( y mo'iendo la cabeza alrededor del mismo hasta
encontrar el :punto dulce: encontrar+s el lugar m+s adecuado para colocar los
micr-4onos y lograr mayor calidad de sonido( pero no intentes hacer esto si la
parte )ue est+ tocando es 4uerte y pueda daBar tus oidosG
9iempre es bueno 'er donde est+ siendo tocada la parte de piano( para
colocar los micr-4onos cerca de las cuerdas )ue estar+n en acci-n para esta
parte. Kendr+s as* un sonido m+s directo y encontrar+s )ue necesitar+s menos
ecualizaci-n( tanto en la etapa de grabaci-n como en la de mezcla.
8os ingenieros )ue est+n acostumbrados a grabar pianos cl+sicos o new age a
'eces emplean t0cnicas de micro4oneado M9 o O;. 2stos m0todos pueden ser
muy e4ecti'os( pero son bastante complicados para ingenieros no'icios( as*
)ue no cubrir0 estos m0todos a)u*.
Muchos ingenieros graban la toma de piano sin ecualizar( y aplican
ecualizador al momento de la mezcla. 9i grabas con ecualizaci-n en la toma
desde la entrada de la mesa( sugiero agregar un par de CIs a los =>Hz o
#$>Hz( as* como )uitar un poco de los #$$Hz para abajo para el micr-4ono de
las cuerdas gra'es. .gregando un poco a los A>Hz o >Hz de este mismo
micr-4ono se le da un poco m+s de de4inici-n a las 4recuencias m+s gra'es.
Ken cuidado de no agregar demasiado a estas 4recuencias( ya )ue podr*as
saturar el sonido de las cuerdas gra'es.
.lgunos ingenieros agregan limitador o compresi-n a la seBal del piano(
generalmente en tomas de rocD and roll y algunos inclusi'e en tomas cl+sicas.
. no ser )ue est0s buscando un sonido ob'iamente comprimido( recomendar*a
)ue tengas cuidado. ,n poco de m+s y est+s acabadoG Mucha compresi-n
puede ser peligrosa en un piano( as* )ue mi consejo es probar con la
compresi-n en la mezcla y no en el momento de la grabaci-n.
Por el solo hecho de )ue un piano suene bien en stereo( no signi4ica )ue
siempre deba sonar en stereo. 3o tengas miedo de probar un piano grabado
en mono y paneado a un lado de la mescla mientras se balancea con una parte
complementaria de guitarra del otro lado. Hay momentos en )ue un piano
mono paneado a las #$ o % en punto 6imag*nate estas coordenadas de paneo
como si 4uera un reloj7 puede ser muy e4ecti'o. 9i el piano 'a al medio en la
mezcla( asegurante )ue el registro del mismo no se :pelee: con el de la 'oz
principal( para e'itar :bolas: de 4recuencias.
Cmo grabar un sintetizador
$#/$#/%$$&
Por Matias Hapanowicz
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unque parezca solamente enchu2ar el cable y presionar el botn de 49C,
el sintetizador tiene sus vueltas. Seguimos con los consejos de grabacin
de T!"
5rabar un sintetizador es b+sicamente algo autom+tico( ya )ue gran parte del
sonido es :diseBada: por el tecladista. Kanto es as* )ue en realidad no tienes
m+s )ue hacer con la seBal )ue e'itar )ue tenga picos )ue puedan
distorsionar. 2s una buena idea hacer tocar al tecladista toda la parte a
grabar( as* puedes 'er donde est+n los picos y ajustar el threshold y el radio
de compresi-n de acuerdo a esto.
9i est+s grabando un bajo sintetizado( puedes comprimir m+s esta seBal )ue la
de( por ejemplo( una secci-n de cuerdas. @ecomiendo utilizar un limitador
'al'ular( si es )ue tienes uno( para :calentar: un poco el sonido.
9i est+s grabando un -rgano sintetizado 6I!( etc.7( puedes utilizar un radio de
compresi-n de m+s o menos <:#( pero manteniendo el threshold bien alto.
Haciendo esto obtendr+s un sonido con din+micas m+s :naturales: y al mismo
tiempo estar+s eliminando cual)uier pico e1esi'o )ue pueda causar distorsion
en cual)uiera parte de la cadena de e4ectos de la mezcla 4inal.
.hora 'amos a lo di'ertido. 2st+s grabando cuerdas sintetizadas? intenta sacar
la seBal de la sala de control a unos parlantes ubicados en una pe)ueBa sala
acustizada. Micro4onea estos parlantes a una distancia como si estu'ieras
grabando una secci-n de cuerdas real. 2sto le dar+ a tus cuerdas sintetizadas
un sonido m+s aireado. Puedes ir un paso m+s alla modi4icando un poco el
tono de la seBal de uno de los canales )ue 'a a los parlantes para imitar las
'ariaciones de a4inaci-n naturales )ue hay en una secci-n de cuerdas real. 8a
e1perimentaci-n es algo mara'illoso.
,na t0cnica similar puede ser usada para obtener un sonido m+s aut0ntico con
un Hammond I!. Pon dos parlantes espalda con espalda 6o a/n mejor( dos
ampli4icadores de guitarra7 en el estudio. 2n'ia la seBal sintetizada stereo a
los parlantes( y micro4onea cada uno de los lados. 2sto te dar+ la habilidad de
agregar un poco de :aire: al sonido( y si lo deseas( puedes agregar un poco de
saturaci-n a los ampli4icadores para darle al sonido una pizca de distorsi-n.
Cmo grabar una 6ater0a
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Por Matias Hapanowicz
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9n un estudio de grabacin, una de las cosas ms di2iciles de grabar es la
bater0a. :or la cantidad de micro2onos, el espacio 2isico, la cantidad de
canales, en 2in... qu0 van una serie de consejos de como hacer las tomas
de parte de nuestros amigos de T!" Computer Services...
Iien( para este art*culo( iremos paso a paso por cada uno de los elementos de
la bater*a )ue deber+n ser registrados en nuestro multitracD o m+)uina de
cinta:
Tambor
Micr2onos recomendados: 9hure 9M<"( .>5 A#A( 9ennheiser A%#( 3eumann
>M =A( 3eumann >M #=A
Para el tambor de la bater*a 6o tambi0n llamado :tacho:7( la elecci-n m+s
segura y e4ecti'a es la de usar el 'iejo y conocido 9hure 9M<". 8a colocaci-n
se e4ect/a sobre la parte e1terior de la bater*a( o sea del lado de la
audiencia( no del baterista( entre A< a &$ grados de +ngulo y entre ! a &
cent*metros del parche del tambor. Mientras m+s lejos est0 el micr-4ono de la
cabeza del tambor( m+s :ambiental: ser+ el sonido( pero m+s posibilidades
habr+n de encontrar problemas de 4ase. Mientras m+s se acer)ue el micr-4ono
al parche( m+s cuerpo se logra en el sonido. Como nota al pie( mientras m+s
lejos se encuentre el micr-4ono del hiNhat mejor( para e'itar )ue se mezclen
las 4recuencias.
;a ecualizacin recomendada para el tambor es3 P%db a #$$Hz en los bajos
si es necesarioH rolar entre los !$$ a "$$Hz en los medios gra'es para eliminar
el :sonido a caja:H y P% a P& db a <( =( o #$>hz para darle un poco de brillo.
.4inar el tacho antes de grabar es muy importante para conseguir el sonido
deseado. 9i encuentras alg/n arm-nico indeseado en el sonido( trata con un
poco de cinta de papel para sordinarlo.
@ecuerda )ue el tambor est+ lleno de picos en el sonido( as* )ue mant0n el
ni'el de grabaci-n lo su4icientemente bajo como para )ue no sature el
preampli4icador( la m+)uina de cinta( o la cinta en s*. N% o N!
?,( o incluso P% o P! en los picos son lecturas de 'ol/men
t*picas para el tambor.
Toms
Micr2onos recomendados: .>5 A#A( 9ennheiser A%#( aun)ue la mayor*a de
los micr-4onos condensadores andar*an bien.
9i el micr-4ono tiene un pad switch( /salo. 2s pre4erible limitar el 'ol/men
del micr-4ono )ue el de la consola. 9i el micr-4ono no tiene un pad switch( y
est+s 'iendo demasiada seBal entrando a la consola o escuchas alguna
distorsi-n en la entrada( intenta utilizando el pad de la consola.
Micro4onea los tres toms con los micro4onos posicionados a un +ngulo de A<
grados 6m+s o menos7 sobre el parche del tom( con la c+psula del micr-4ono
seBalando a un punto imaginario apro1imadamente a &cm del borde del tom(
siempre del lado e1terior de la bater*a( o sea del lado de la audiencia. 2l
micr-4ono del tom de piso 6o tom !( o chancha para los amigos7 puede estar
ubicado un poco m+s cerca del centro del parche( pero no demasiado. 8a
distancia entre el mic y el parche en s* deber*a rondar entre los ! y #=
cent*metros( dependiendo de cuan :ambiental: )uieres )ue suene el tom.
Mientras m+s lejos est0n los micro4onos del tom( m+s :ambiental: ser+ el
sonido( pero tendr+s )ue prestar m+s atenci-n a posibles problemas de
cancelaci-n de 4ase.
9cualizacin recomendada3 P%db a los #$$Hz( NAdb a los !$$Hz( P%db a los <>
o m+s.
Kips: 2s recomendable sordinar el parche con un poco de cinta de madera
para reducir la cantidad de arm-nicos. 5eneralmente( mientras m+s medios
)uites en la e) de los toms( mejor 'an a sonar( pero cuidado( por)ue si )uitas
muchos medios( el sonido 'a a sonar muy a :caja:.
Muchos ingenieros e1perimentados intentan sal'ar tracDs en la grabaci-n
utilizando el mismo tracD para grabar los toms y los platos( haciendo entrar
solamente dos tracDs( uno paneado totalmente a la iz)uierda y el otro a la
direcha.
@ecuerda )ue los toms est+n llenos de picos en el sonido( as*
)ue mant0n el ni'el de grabaci-n lo su4icientemente bajo
como para )ue no sature el preampli4icador( la m+)uina de
cinta( o la cinta en s*. N% o N! ?,( o incluso P% o P! en los picos
son lecturas de 'ol/men t*picas para el tambor.
6ombo
Micr2onos recomendados3 9ennheiser A%#( .>5 CN#% o CN##%
9i el micr-4onos )ue usas tiene un pad switch( /salo. 9i no( utiliza el pad de la
entrada de la consola. Micro4onea el bombo del lado de la audiencia( pero
s-lo despu0s de colocar una bolsa de arena o una 4razada dentro del mismo
para hacerlo m+s pesado. Ceja )ue la bolsa de arena to)ue un poco el parche
6el del lado del pedal7( solo lo su4iciente como para eliminar los arm-nicos
molestos( pero con cuidado de no eliminar los arm-nicos buenos( )ue son los
)ue dan el sonido a natural. 2l micr-4ono deber*a colocarse dentro del bombo
m+s o menos a la mitad del mismo( apuntando al pedal. si colocas el
micr-4ono desde el lado derecho de la bater*a y lo apuntas al pedal e'itar+s
)ue se cuele demasiado el sonido del tambor( lo )ue es algo muy importante
para la mezcla de la bater*a. Puedes e1perimentar un poco con la pro4undad
del micr-4ono dentro del bombo( pero siempre manteniendolo apuntado hacia
el pedal para lograr m+1imo ata)ue. 2n todo caso( si )uisieras lograr un
sonido de bombo m+s :li'iano: puedes intentar apuntar el micr-4ono un poco
m+s lejos del pedal( pero igualmente e'ita apuntarlo en direcci-n al tambor
para minimizar la cantidad de sonido )ue pueda colarse en el micr-4ono. 9i
)uieres un sonido m+s ambiental( puedes intentar poner el micr-4ono un poco
m+s a4uera del bombo. Mientras m+s lejos del parche( m+s ambiental ser+ el
sonido. .lgunos ingenieros usan un segundo micr-4ono a unos A$cm 4uera del
bombo. 9i intentas utilizar esta t0cnica( presta mucha atenci-n a la relaci-n
de 4ase de los dos micr-4onos( ya )ue la cancelaci-n de 4ase )ue aparece por
el mal uso de esta t0cnica generalmente trae problemas con las 4recuencias
m+s bajas del bombo.
9cualizacin recomendada3 9i necesitas m+s gra'es( intenta incrementando
un poco entre los &$Hz y los #$$Hz. Kambi0n es recomendable eliminar un
poco de medios 6entre los !$$N"$$Hz7 para e'itar el sonido a caja. Para
conseguir m+s ata)ue le'anta un poco las 4recuencias entre #> y !>.
@ecuerda )ue el bombo est+ lleno de picos en el sonido( as* )ue mant0n el
ni'el de grabaci-n lo su4icientemente bajo como para )ue no sature el
preampli4icador( la m+)uina de cinta( o la cinta en s*. N% o N! ?,( o incluso P%
o P! en los picos son lecturas de 'ol/men t*picas para el bombo. 9i no tienes
planchas de goma espuma para e'itar )ue se cuelen otros cuerpos en el tracD
del bombo( intenta conseguir aun)ue sea un poco para poner
alrededor del micr-4ono y alrededor de la boca del bombo. 2s
importante a4inar el bombo acorde a la a4inaci-n del tema a
grabar( asegur+ndose )ue el sonido de este haga buena dupla
con el sonido del bajo.
:latos
Micr2onos recomendados3 3eumann ,N="( .>5 A#A( 3eumann >M =A( 9hure
9M=#
5rabar los platos de una bater*a puede ser sumamente simple o
increiblemente di4icil. 8a regla de oro es siempre estar atento a las
cancelaciones de 4ase. 8os micr-4onos de aire generalmente interactuan con
los micr-4onos indi'iduales de los cuerpos( causando anomal*as de 4ase )ue se
mani4iestan como cortes de sonido en ciertas 4recuencias en alguno o en todos
los cuerpos.
9i el sonido de la bater*a se pone 4lojo despu0s de subir los potenci-metros de
los micr-4onos aereos( probablemente necesitas ajustar la ubicaci-n de estos
/ltimos.
2n la mayor*a de los casos( los ingenieros graban los micr-4onos aereos en
stereo asegur+ndose de )ue la salida del bus asignado a un lado de la bater*a
'alla a un tracD )ue se corresponda con los otros cuerpos del mismo lado de la
bater*a 6por ejemplo( el micr-4ono aereo derecho ser+ paneado al mismo lado
)ue el tom de pie7.
.lgunos ingenieros colocan los dos micr-4onos a unos <$cm sobre los platos y
los apuntan hacia abajo( directamente al centro de los platos( para conseguir
un sonido de campana. Etros ingenieros pre4ieren apuntar los micr-4onos a los
bordes e1teriores de los platos para conseguir un sonido m+s brilloso y +spero.
2n ambos casos( mientras m+s cerca se encuentren los micr-4onos de los
platos( menos posibilidades encontrar+s de tener problemas de 4ase. 9i a/n
as* encuentras problemas de cancelaci-n de 4ases( generalmente se
solucionan in'irtiendo la 4ase de uno de los micr-4onos de aire. ,na buena
regla a tener en cuenta es siempre asegurarse de )ue la distancia entre los
dos micr-4onos sea al menos el doble de la distancia )ue e1iste entre estos y
los platos )ue tengan debajo 6intenta mo'erlos en tramos largos( por ejemplo
de a #< cm7. Pero recuerda( mientras m+s alejes los micr-4onos de los platos(
m+s posibilidades tienes de pro'ocar una cancelaci-n de 4ases.
9i el baterista )ue est+ tocando en la sesi-n realmente le pega duro a los
platos( es posible )ue necesites utilizar el pad switch de los micr-4onos o de
las entradas de la consola. 9i los micr-4onos )ue est+s utilizando tienen un
rollNo44 switch( /salo( ya )ue es altamente probable )ue no necesites las
4recuencias gra'es )ue este switch elimina. 9i tus micr-4onos no tienen un
rollNo44( puedes utilizar un 4iltro de highNpass en la consola para lograr el
mismo e4ecto. 9i no tienes ni el switch de rollNo44 ni el highNpass( entonces
corta unos #$ o #%dbs entre !$Hz y &$Hz utilizando un ecualizador.
Comunmente( los micr-4onos de platos re)uieren muy poco o incluso nada de
ecualizaci-n en las 4recuencias agudas.
9i sientes )ue tus platos suenan opacos y necesitan un poco m+s de brillo(
prueba con subir muy poco las 4recuencias entre = y #$>Hz. Ken cuidadoG un
poco en estas 4recuencias puede ser demasiado cambio de sonidoG
,n poco de cinta de papel ubicada estrat0gicamente puede eliminar esos
arm-nicos molestos )ue tienen algunos platos. Mncluso puede hacer sonar m+s
meloso alg/n plato con mucho brillo.
8os ingenieros e1perimentados preocupados por sal'ar tracDs suelen combinar
los canales stereo de los platos con los toms( utilizando solamente dos tracDs
paneados completamente a la iz)uierda y completamente a la derecha para
ambos.
@ecuerda )ue los platos est+n llenos de picos en el sonido( as* )ue
mant0n el ni'el de grabaci-n lo su4icientemente bajo como para
)ue no sature el preampli4icador( la m+)uina de cinta( o la cinta
en s*. NA o N< ?,( o incluso P# o P% en los picos son lecturas de
'ol/men t*picas para los platos.
8i<hat
Micr2onos recomendados3 9ony 2CM <$( 9hure 9M<"( 9ennheiser A%#( 9hure
9M=#
Muchos ingenieros opinan )ue no se necesita un micr-4ono para el hiNhat(
por)ue se cuela lo su4iciente en los micr-4onos de los otros cuerpos de la
bater*a para sonar en la mezcla general. 9i llegaras a necesitar micro4onear el
hiNhat( lo mejor generalmente es coloar un micr-4ono a unos !cm del borde
e1terior. 2s tambi0n una buena pr+ctica apuntar el micr-4ono lejos del resto
del Dit para )ue en el tracD no se cuelen demasiado los sonidos del tambor o
de los otros cuerpos. ;a )ue no )uerr+s encontrar una bola de gra'es en este
tracD( es una buena idea acti'ar el switch de rollNo44 si es )ue el micr-4ono
posee esta caracter*stica( o usar el 4iltro de highNpass de la consola o incluso
un ecualizador para eliminar las 4recuencias m+s bajas y e'itar )ue se ensucie
demasiado la seBal.
@ecuerda )ue el hiNhat est+ lleno de picos en el sonido( as* )ue mant0n el
ni'el de grabaci-n lo su4icientemente bajo como para )ue no sature el
preampli4icador( la m+)uina de cinta( o la cinta en s*.
Hasta a)u* ha sido todo por hoy. 2n pr-1imas entregas seguiremos con
consejos para grabar cada uno de los instrumentos de una banda t*pica( as*
)ue a practicar 4rente a la consola....
Cmo grabar una seccin de cuerdas
#!/$#/%$$&
Por Matias Hapanowicz
Fuente: www.studiobuddy.com
Si ests montando un estudio de grabacin, no 2altar la oportunidad de
que alg/n cliente quiera grabar una seccin de cuerdas reales... Te
preguntaste alguna vez cul es la mejor 2orma de hacerlo=
Micr2onos recomendados3 Cual)uier condesador puede hacer esta tarea. 2l
.>5 A#A y el 3eumann ,=" son usualmente utilizados( pero te sorprender+s
con el sonido )ue pueden producir cual)uier micr-4ono m+s econ-mico )ue
estos.
8a cla'e para grabar cuerdas( es darle algo de aire para dejar desarrollar
completamente el sonido. Cuando escuchas una or)uesta( no est+s
escuchando indi'idualmente a cada uno de los m/sicos( sino )ue est+s
escuchando la suma de todos los m/sicos.
Podr*a escribir un libro con c-mo grabar grandes secciones de cuerdas u
or)uestas( pero asumiendo )ue la mayor*a de los lectores estan grabando en
estudios pe)ueBos( dar0 solamente la in4ormaci-n 4undamental para esta
disciplina.
.rran)uemos con una secci-n imaginaria de seis 'iolines( tres 'iolas y un
cello. .sumamos tambi0n )ue )uieres hacer )ue esta relati'amente pe)ueBa
secci-n suene :m+s grande:( as* )ue doblar+s la grabaci-n. Por eso( asumir0
)ue grabar+s cada pasaje en mono( y luego lo panear+s uno a la iz)uierda y
otro a la derecha.
2sta con4iguraci-n es bastante simple. Cos 4ilas de tres 'iolines. ,na 4ila de
tres 'iolas detr+s de los 'iolines( y el cello al 4inal. Posiciona un micr-4ono
6uno cardioide7 al menos a unos &$Cm sobre los 'iolines( ubicando el pie
detr+s del 'iolinista del centro. Puede ser una buena idea ubicar al mejor
'iolinista de la secci-n al centro( as* el micr-4ono tomar+ m+s seBal de 0l.
Mientras m+s alto est0 el micr-4ono( m+s seBal tomar+ de los otros m/sicos( y
m+s aireada ser+ esta( aun)ue deber+s tener cuidado de no ubicarlo tan alto
)ue la seBal general empiece a perderse. @epite el mismo procedimiento con
las 'iolas( y micro4onea el cello con un micr-4ono simple 62l )ue yo pre4iero
es el 2lectro ?oice @2%$7 apuntado al area entre el hoyo F y las cuerdas m+s
bajas. Prueba poniendo el micr-4ono apro1imadamente a unos !$Cm del
instrumento. Para un sonido m+s estridente( aseg/rate de )ue el micr-4ono
est0 a la altura en )ue el arco toca las cuerdas. Para un sonido menos
estridente( apunta el micr-4ono e'itando el arco.
2s bueno en'iar a los m/sicos un retorno mono por los auriculares con bajo(
bateria un instrumento principal( como ser el piano( as* pueden tener una
buena lectura del tempo y del tono del tema. Haz )ue los m/sicos se )uiten
uno de los lados de los auriculares( as* pueden escuchar su propia entonaci-n
relati'a con los otros m/sicos.
,na 'ez )ue hayas encontrado un buen sonido( recomendar*a mezclar la seBal
de los tres micr-4onos a un tracD. Panea este tracD al medio( mientras la
secci-n dobla la parte tocada as* pueden tocar junto a su /ltima toma.
Cuando obtengas una segunda pasada )ue te agrade( panea los dos tracDs(
uno a la iz)uierda y el otro a la derecha. Cual)uier imper4ecci-n en la
grabaci-n se notar+ en esta estapa. 8as imper4ecciones simples son
usualmente aceptables. Har+n )ue tu secci-n de cuerdas suene m+s real( y
menos a sintetizador.
Conozco gente )ue grab- una tercera pasada de cuerdas( y mezcl- estas al
medio. Ken cuidado( mucho de algo bueno puede ser :demasiado: de algo
bueno. Mientras m+s chica la secci-n( mas deseable ser+ grabar una tercera
pasada.
Kambi0n he 'isto gente )ue hace la tercera pasada con una secci-n de
cuerdas sintetizada. . 'eces( despu0s de )ue los m/sicos se hayan ido a sus
casas( puedes llegar a )uerer adicionar una pare e1tra. Etras 'eces( deber+s
poner un cello e1tra en el medio del panorama para hacer una secci-n m+s
emocional( o m+s oscura.
,n poco de re'erb es usualmente agregada a las cuerdas en la mezcla. 8a
cantidad de re'erb )ue necesites es generalmente dictada por el tempo de la
canci-n y por el sonido general de toda la producci-n. ,na buena regla es )ue
para cuerdas dobladas para una grabaci-n pop( de uno a dos segundos de un
seteo :plate: de re'erb es un buen punto de inicio. 3o recomiendo aplicar la
re'erb como destructi'a. 5uardala para la mezcla.
Me imagino )ue algunos ingenieros utilizan un limitador para e'itar picos al
grabar las cuerdas( pero yo no loas comprimir*a. 9i pierdes mucho de las
din+micas naturales( lo /nico )ue obtendr+s ser+ un muy caro sonido de
sintetizador humanoG
Matias 8apano>icz
matias.hapanowiczQacbs.com.ar
RK.OM Computer 9er'ices( Mnc. %$$#
http://www.ta1i.com