UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA

CENTRO DE ARTES CEART

PPGT- MESTRADO EM TEATRO











ADRIANA MARTINEZ MONTANHEIRO







AS FACES DO ATOR - A MSCARA E A MAQUIAGEM CNICA























FLORIANPOLIS-SC
2013

ADRIANA MARTINEZ MONTANHEIRO








AS FACES DO ATOR - A MSCARA E A MAQUIAGEM CNICA


Trabalho de Concluso da Disciplina: O
Ator e a Teatralidade Contempornea do
Curso de Mestrado em Teatro - PPGT da
Universidade do Estado de Santa Catarina-
UDESC- Ceart.

Professora: Jos Ronaldo Faleiro



















FLORIANPOLIS-SC
2013

RESUMO


O presente artigo prope o estudo de alguns tipos de mscaras utilizadas na
representao cnica no Ocidente e no Oriente e a diferenciao dos significados
representados por elas para os atores que delas se utilizam, na tentativa de
compreender as relaes estabelecidas pela mscara para o ator, e para o
espectador. Neste artigo, proponho a tentativa de compreender um pouco da
expressividade facial na representao do ator sem a mscara, com a face limpa
diante do espectador e o contraste paralelo como a representao do ator com a
maquiagem cnica e a anulao da expressividade facial por intermdio da magia
da mscara sobre o rosto do ator. Seguindo o contexto da pesquisa, ser
observada, a mscara no incio do sculo XX como elemento na preparao do ator
para Jacques Copeau e sua influncia na atualidade na formao do ator.



Palavras Chave: Face, Mscara, Maquiagem, Teatro.













AS FACES DO ATOR - A MSCARA E A MAQUIAGEM CNICA

O duplo- a mscara e o homem

A relao do homem com a mscara remonta a antiguidade da existncia
humana, sendo observado seu uso ao longo dos tempos para inmeros propsitos.
Estes usos podem ser observados em rituais religiosos de diferentes partes do
mundo, em prticas artsticas teatrais, de forma ldica em festividades populares, e
como proteo facial, de maneira utilitria em diversos trabalhos.
Um dos significados da palavra mscara de acordo com o dicionrio Aurlio
refere-se a um artefato de papelo, pano, madeira, couro etc., com que se cobre o
rosto para disfarce. As mscaras podem vir carregadas de significados simblicos,
podendo ser modeladas a partir de uma face de um ser humano vivo ou em um
cadver, que seria o caso das mscaras morturias. Por sua vez, as mscaras
ajudam a promover uma aparncia enganosa e podem representar a aparncia falsa
de algum e neste sentido, retirar a mscara a algum, pode significar revelar sua
falsidade anulando seu disfarce.
Cabe aqui salientar que o objeto principal deste artigo est centrado na
mscara teatral e na sua importncia para a formao e a representao do ator.
Como argumenta Claudia Contin (2006, p.19) a respeito da mscara na
Commedia DellArte a relao entre o ator e a mscara cheia de pequenos e
preciosos rituais que, mesmo quando transpostos para o mundo grotesco da
Commedia dell Arte, correspondem aos ritos de vestir de um cavaleiro que est
prestes a ir para a batalha. Neste sentido, aponto o carter ritual da mscara
participando do processo de preparao para a encenao do ator, influindo
ativamente na entrada do ator no jogo cnico, ativando o ator psicologicamente num
processo ritualstico de presentificao da experincia em cena.


A mscara em Copeau
O Thetre do Vieux Colombier fundado por Jacques Copeau em 1913 no
incio do sculo XX, embora breve, impregnou segundo Jomaron (1992, p.1) a
teoria e a prtica dos animadores do teatro francs, no somente entre as duas
guerras, mas bem alm delas. O uso da mscara pelos atores foi fundamental no
trabalho de mimo corporal do Vieux Colombier. Como argumenta Decroux (1963,
p.5) a respeito das mscaras usadas pelos atores do grupo de Copeau, ao contrrio
das mscaras chinesas, a nossa era inexpressiva. O corpo ficava to nu quanto
decncia o permitia. Medida indispensvel. Porque, anulado o rosto, todos os
membros do corpo no eram suficientes para substitu-lo.
A influncia da mscara na formao do ator essencial na busca da
teatralidade, na qual a anulao do rosto e de suas expressividades faciais por meio
da mscara colabora e intensifica a explorao do gesto e o desenvolvimento das
expressividades corporais do ator.
O mimo de acordo com Bu (1995, p. 606) tambm fez com que o teatro
ocidental redescobrisse o ritual e o seu corolrio, a mscara. Como observa Bu:
O mimo um gnero teatral cujos principais meios de expresso so a
atitude, o gesto, a mmica. O mimo, chamado teatro do gesto, teatro
corporal, expresso corporal, teatro visual, teatro do movimento e, por
extenso, dana de expresso, conhecido h vinte e cinco sculos. (BU,
1995, p.605)

As mscaras orientais e sua simbologia

As mscaras tecnolgicas

A maquiagem Cnica
















REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BU, Peter. Mime [Mimo], p. 605-606, in CORVIN, Michel (org.) Dictionnaire
Encyclopdique du Thtre [Dicionrio Enciclopdico do Teatro]. Paris : Bordas,
1995. vol.L-Z [2]. Traduo de Jos Ronaldo FALEIRO.
CONTIN, Claudia. Gli Abitanti di Arlecchinia. Favole didatiche sull Arte dell Attore.
Campanotto Editore. 1999. 2a edio 2006.
DECROUX, Etienne. I. Sources [Fontes], p. 11-28, in Paroles sur le mime
[Palavras sobre o mimo]. Paris: Gallimard, 1963. - Traduo de Jos Ronaldo
FALEIRO.
JOMARON, Jacqueline de. Jacques Copeau: le trteau nu [Jacques Copeau:
o tablado nu], p. 731-741, in JOMARON, Jacqueline de (org.) Le Thtre en
France du Moyen ge nos jours [O Teatro na Frana da Idade Mdia aos
nossos dias]. Prefcio de Ariane Mnouchkine. Paris: Armand Colin, 1992.
Traduo de Jos Ronaldo FALEIRO.
VALMOR, Nni Beltrane; Andrade, Milton de, org. Teatro de Mscaras. Florianpolis:
UDESC, 2011.