TEXTOS PROJETO 3

TEXTO 1 O Projeto de Arquitetura raj Gouva/ Walnyce Scalise

O desenho arquitetnico uma especializao do desenho tcnico
normatizado voltada para a execuo e representao de projetos de Arquitetura.
O desenho de arquitetura, portanto, manifesta-se como um cdigo para uma
linguagem, estabelecida entre o emissor e o receptor.
O Projeto de Arquitetura um conjunto abrangente de estudos precedido
por estudos de viabilidade tcnica, econmica e avaliao de impacto ambiental,
estudos preliminares, anteprojeto, projeto bsico e caracteriza-se por ser um projeto
executivo com detalhamento, que se caracterizam por uma determinada forma porque
as informaes tcnicas produzidas no anteprojeto de arquitetura devem ser
apresentadas mediante documentos tcnicos em conformidade com os padres
estabelecidos nas normas pertinentes atravs de representao gr!ica, constando:
a) planta de situao ( implantao)
b) plantas dos pavimentos em escala legvel
c) plantas das coberturas
d) cortes ( longitudinal e transversal)
e) elevaes (frontal e lateral)
f) perspectiva da edificao ou maquete
g) memorial justificativo/ memorial descritivo
h) especificao tcnica de materiais e equipamentos
i) detalhes tcnicos construtivos (plantas, cortes, elevaes e perspectivas) de
elementos da edificao e de seus componentes (portas, janelas, bancadas, grades,
forros, beirais, parapeitos, revestimentos e seus encontros, impermeabilizaes e
protees);

"#p$antao
REPRESE%TA&'O (R)*"+A
, P$anta de $ocao: Representa a i#p$antao da obra no terreno, locando e
dimensionando em especial, a(s) edificao(es), acessos, reas livres,
estacionamentos, piscinas, quadras esportivas, recuos, afastamentos, cotas e nveis
principais e quadro geral de reas (totais, por setor, pavimento e/ou bloco, teis e/ou
construdas).
, P$anta de situao: Representa a localizao do terreno ou lote na quadra ou
loteamento.
mplantao , Esca$a 1-.// ou 1-0//1 2e3ero ser orientadas con!or#e p$anta
de situao4 contendo-
1. Localizao do terreno em relao ao seu entorno urbano; posio com relao ao
Norte
2. Localizao da edificao (se ocupar parte do imvel, indicar claramente a
localizao do estabelecimento a legalizar dentro do imvel) e identificar os servios
e/ou edificaes confrontantes com os respectivos usos;
3. Localizao da edificao em relao s circulaes horizontais e verticais (caixa de
escada e elevador) do andar respectivo;
4. Acessos de pedestres, veculos, estacionamento, estacionamento com marcao de
vagas (no esquecer as vagas dos deficientes em edificaes pblicas);
5. Cotas parciais e gerais da edificao e do terreno, cotas de nvel do terreno e
indicao de escadas, arrimos e taludes, cotas de afastamentos e recuos bem como
indicao de vias de acesso, estacionamentos, rea total do terreno, rea total
construda e rea total de cada pavimento;
6. ndicar: medidores(gua, luz, gs), coleta de lixo, centrais de mquinas, de
tratamento de gua, de tratamento de esgoto(se houver) e abrigo de resduos slidos.
5e#oriais: Descrevem e/ou justificam a soluo arquitetnica a proposta
relacionando-a ao programa de necessidades, s caractersticas do terreno e seu
entorno, legislao arquitetnica e urbansticas pertinentes e/ou outros fatores
determinantes na definio do partido adotado.
5E5OR"A6 J7ST"*"+AT"8O, Te9to e9p$icati3o
Parte integrante do Projeto de arquitetura que compe com palavras, em linhas gerais,
uma descrio da proposta adotada.
Deve abranger, sucintamente, tpicos referentes ao terreno escolhido, implantao, a
arquitetura, o partido arquitetnico, estrutura e infra-estrutura. Permite ao cliente
visualizar o projeto a partir das intenes do projetista. Proporciona melhor
entendimento e avaliao da proposta.
T:picos gera$#ente a;ordados-
1-Terreno - situao, acessibilidade, entorno, topografia, vegetao, recursos naturais,
vistas.
2- mplantao- soluo adotada, aterramentos, cortes, nivelamento, paisagem
natural, insolao.
3- Arquitetura- descrever o partido adotado a partir de possveis aspectos
conceituais, do desenho, elementos grficos e formas propostas.
3.1- aspectos conceituais, programa adotado, contribuies, aproveitamento dos
recursos naturais, consumo de energia, segurana, aspectos econmicos, sociais ,
polticos, etc.
3.2- desenho, fluxos, distribuio espacial das funes, horizontal/ vertical,
hierarquia dos espaos, setorizao, solues formais adotadas.
4- Estrutura - sistema construtivo proposto, tipo(s) de estrutura e sua utilizao,
fundao, vigas, pilares, vedao, coberturas, locais de utilizao, materiais, tcnicas,
etc...
OBS: Caso no seja possvel a apresentao grfica de alguns itens pensados, o autor poder
ou dever justificar no texto/ memorial do projeto.
A$guns E9e#p$os de 5e#oria$ Justi!icati3o
http://www.joaodiniz.com.br/scala.htm
http://www.joaodiniz.com.br/iab.html
http://www.joaodiniz.com.br/ufjf.html
O PART"2O Arquitetnico
Partido Arquitetnico seria uma consequncia formal derivada de uma srie de
condicionantes ou determinantes; o resultado fsico da interveno arquitetnica
sugerida. Os principais determinantes ou condicionantes do partido seriam:
- atendimento aos requisitos tcnicos, construtivos, legais, econmicos e funcionais
- cuidado com aspectos do terreno, clima, condies fsicas e topogrficas e seu
entorno
- beleza e conforto de uma maneira atrativa e acolhedora tanto para os usurios como
para os visitantes.
- a implantao a partir dos principais eixos, da topografia, da insolao etc...
- edificaes com formas geomtricas simples, localizadas adequadamente no terreno
- aspectos do programa, pr-setorizacao, acomodando todas as funes previstas.
- opo por edificao de carter horizontal ou vertical (por questes tcnicas, de
circulao, esttica e psicolgica)
- melhor utilizao para diversas atividades de carter pblico
- simetrias e geometrias
- luz e ventilao
- jardins, paisagismo, conforto ambiental
- integrao com o meio natural
- tipo de estrutura
.
Envolvidos na criao desse partido arquitetnico encontram-se tanto os aspectos
de qua$idade do a#;iente projetado como as quest<es est=ticas inerentes ao
partido adotado.
7#a >arquitetura adequada ? din@#ica da conte#poraneidade, que deve ter
como fundamentos:
Programao participativa;
A incorporao, nas idias e nos projetos, da questo ambiental como parte
estrutural do repertrio arquitetnico;
Adequao cultura de cada poca, com a utilizao evolutiva do
conhecimento de base cientfica das cincias humanas;
O avano tecnolgico e a utilizao de tecnologias limpa;
O aprofundamento equilibrado e harmnico do conhecimento cientfico e do
conhecimento sensvel;
mprimir ao projeto a viso de processo que nunca se esgota, com o
contnuo aprimoramento das vrias linguagens arquitetnicas;
O uso de novas ferramentas de trabalho na formao e nas atividades
profissionais.
Segundo Zanettini, seria essa a definio de arquitetura contempornea: a
relao equilibrada entre conhecimento racional e conhecimento sensvel, ou
seja, o resultado fsico e espacial do equilbrio harmonioso entre o mundo
racional e o mundo sensvel. A arquitetura encontra-se no meio disso. Perceber
que no pode resolver a arquitetura sem uma base estrutural tecnolgica
fortssima, mas tambm sensvel e extremamente bem resolvida, conseguindo
equilibrar isso de maneira harmoniosa e eficaz, bem como Renzo Piano,
Richard Rogers e Helmut Jahn, entre outros, que tambm trabalham esses
aspectos.
Em relao ao tratamento do "corpo arquitetnico, a busca da leveza, transparncia,
uma certa desmaterializao do objeto e elaborada articulao volumtrica e espacial,
constituem conquistas do Movimento Moderno totalmente incorporadas ao
Contemporneo, articuladas utilizao de novas geometrias e sistemas de desenho
assistidos por computador.
Nos ltimos anos, o trata#ento das super!Acies, incluindo as fachadas dos edifcios,
passou a receber uma ateno crescente co#o #eio de re$aciona#ento e de
insero no entorno4 des$ocando a ateno dada anterior#ente ao >$ugarB1
Cada local especfico de atuao implica agora emprica, histrica e intelectualmente,
um ponto de partida diferente para cada projeto. A expressividade perde importncia
dando lugar a um tratamento abstrato do edifcio,
A re!erCncia ? geo#etria co#o estrutura ;sica da con!igurao arquitetnica
continua sendo, desde antes de "Vers une Architecture, de LE CORBUSER, um
recurso "moderno tambm vlido na atualidade. Mas, se os arquitetos modernos
trabalhavam ainda com um referencial euclidiano, hoje as no3as geo#etrias
expandiram o campo das possibilidades de manipulao volumtrica, permitindo um
grau de abstrao muito maior que em qualquer outra arquitetura.
A arquitetura atual busca uma arquitetura sem metforas ou smbolos, o que no
significa que no exista significado. Este se manifesta pela prpria aparncia da
arquitetura e como se experimenta, com nfase s sensaes visuais, espaciais e
tteis.

Re3isando- PART"2O ARD7"TETE%"+O
O Partido arquitetnico pode surgir:
1- 2a an$ise do terreno- Localizao / Fotos do local / Entorno / Visitas /
Ligaes / Acessos.
2- 2o progra#a de necessidades Setorizarizao/ Arranjo vertical / horizontal
3- 2os Aspectos da i#p$antao-Orientao / nsolao / Luz natural / Privilegiar
o meio ambiente existente.
4- 2os Aspectos +onstruti3os - Materiais / Partido estrutural
5- 2o 8o$u#e pretendido - Forma / Fachadas / Movimento / Transparncia / Cor /
Linhas curvas ou retas
6- 2os *$u9os - Distribuio espacial das funes / Circulao principal /
ntegrao espacial / Eixo norteador.
7- 2a "dentidade , magem do lugar
8- 2os Aspectos conceituais - Tema / Histria...
9- 2os +rit=rios de 3ia;i$idade do Projeto - Econmica / Tecnico-construtiva /
Respeito ao Meio Ambiente
10- 2a Posio Arquitetnica - determinado Arquiteto e/ou Tendncia
Contempornea
11- 2e Teorias F "d=ias (Fruto de leituras, anlises de projeto e reflexo sobre o
tema).
12- 2a necessidade de *$e9i;i$idade do projeto ( para crescimento futuro e/ou
adaptaes possveis)
13- 2a $egis$ao regu$a#entadora ( Cdigo de obras, Leis de uso do solo,
Ambiental,etc..)
...."enquanto satisfaz apenas s exigncias tcnicas e funcionais - no ainda
arquitetura; mas quando - popular ou erudita - aquele que a ideou pra e hesita ante a
simples escolha de um espaamento de pilar ou de relao entre altura e largura de
um vo e se detm na procura obstinada da justa medida entre cheios e vazios, na
fixao dos volumes e subordinao deles a uma lei e se demora atento ao jogo de
materiais ao seu valor expressivo - quando tudo isso vai a pouco somando,
obedecendo aos mais severos preceitos tcnicos e funcionais, mas tambm quela
inteno superior que seleciona, coordena e orienta em determinados sentido toda
essa massa confusa e contraditria de detalhes, transmitindo assim ao conjunto ritmo,
expresso, unidade e clareza - o que confere obra o seu carter de permanncia.
sto sim arquitetura" Lcio Costa

5E5OR"A6 2ES+R"T"8O, texto que descre3e as etapas da obra, os
materiais, os locais onde sero utilizados e a maneira.
"tens do 5e#oria$ 2escriti3o-
1. CONDES LOCAS: do Terreno (medidas, topografia, rede de gua e esgoto,
iluminao na rua, necessidade de tapume e muros..
2. FUNDAES - tipo, materiais
3. MPERMEABLZAO DOS ALCERCES- materiais
4. ALVENARA - material, espessuras, reforos,...
5. CONCRETO ARMADO- locais, ferros,..
6. FORROS - tipo, materiais,..
7. TELHADO - material inclinao,..
8. REVESTMENTO DAS PAREDES
9. PREPARAO PARA PSOS
10. PSOS - locais, materiais, etc
11. PETORS / GESSO
12. ESQUADRAS METLCAS
13. ESQUADRAS DE MADERA
14. NSTALAO HDRULCA E APARELHOS SANTROS
a) gua
b) esgoto
c) guas pluviais
d) gs
e) instalao de Preveno e Combate a ncndios:
15. ELETRCDADE E TELEFONE
a)eletricidade
b)telefone e sistema de segurana:
c) pra- Raios:
d) minuteiras:
e) tubulao para antena coletiva:
f) gerador e iluminao de emergncia
16. VDROS
17. PNTURA
18. CASA DE MQUNAS, CENTRO DE MEDO, DEPSTOS E NCNERADOR /
ELEVADORES

TEXTO . Arquitetura4 projeto e conceito G1H
Carlos Alberto Maciel- Carlos Alberto Maciel arquiteto e urbanista, mestre em Teoria e Prtica de
Projeto pela EA-UFMG, professor no Unicentro Izabela Hendrix e na Universidade de Itana, possui projetos
premiados em diversos concursos nacionais, como o Centro de Arte Corpo, o 4
o
Prmio Jovens Arquitetos e a 4
a
Bienal
nternacional de Arquitetura de So Paulo.
A realizao de um projeto de arquitetura, como qualquer outro trabalho, tem
premissas que lhe so prprias: h um programa a ser atendido, h um lugar em que
se implantar o edifcio, e h um modo de construir a ser determinado. Esse conjunto
de premissas elaborado graficamente em um desenho que opera como mediador
entre a idia do projeto e sua realizao concreta.
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Affonso Eduardo Reidy, 195! " MAM # u$ exe$%lo de
res%osta in&enti&a do ar'uiteto (s de$andas de uso, do lu)ar e da constru*+o! A estrutura externa e$
%,rticos 'ue atiranta a la-e do se)undo %a&i$ento %er$ite a libera*+o inte)ral do %a&i$ento e a abertura
inte)ral dos es%a*os internos, descortinando a %aisa)e$ da .a/a da 0uanabara! A solu*+o do a%oio e$
123 e'uilibra os esfor*os na base do %,rtico %or )erar u$ $o$ento contr4rio de&ido ao a%oio da la-e
ar'ueada do 1o %a&i$ento no se)$ento $enor do %ilar! Esse recurso, 'ue torna a estrutura $ais esbelta
%ela redu*+o da resultante de $o$ento fletor na base do %,rtico, su)ere u$ con5eci$ento consistente
do co$%orta$ento das estruturas %or %arte do ar'uiteto, )era econo$ia e$ rela*+o a outras solu*6es
$enos en)en5osas e resulta na for$a final do edif/cio! 7oto do autor
A idia de um conceito que participe como elemento indutor do processo de projeto
de modo recorrente compreendida como algo externo a essas premissas, uma fico,
analogia, metfora ou discurso filosfico que, servindo como ponto de partida, daria
relevncia ao projeto e milagrosamente articularia todos os condicionantes em uma
forma significativa. Essa estratgia reduz a importncia de dados existentes do
problema e valoriza elementos que em princpio sequer existem como premissas
necessrias para a realizao da arquitetura. Na ausncia de um grande padro ideal
legitimador das aes do arquiteto, j diagnosticada desde a emergncia do
pensamento ps-moderno, a busca de fices legitimadoras isoladas como algo que
confira qualidade arquitetura tem sido uma estratgia usual tanto entre arquitetos
que ocupam posies dominantes no cenrio internacional como na produo local,
prtica e acadmica.
Em contrapartida a essa tendncia, proponho pensar o conceito como o esforo do
arquiteto em co$%reender, inter%retar e transfor$ar os dados pr-existentes do
problema arquitetnico, que se constituem em fundamento para seu trabalho: o lugar,
o programa, e a construo. Esta abordagem no procura determinar um
procedimento lgico e racional que concatenaria uma seqncia de resultados obtidos
cientificamente a partir da observao dos condicionantes. Tal entendimento do
processo de projeto e por conseqncia, do conceito -, em oposio extrema
primeira abordagem citada, suporia a eliminao completa da subjetividade do
arquiteto. Contudo, no processo de projeto, a compreenso e interpretao de cada
aspecto colocado como premissa exige por parte do arquiteto a tomada de sucessivas
decises. Cada uma dessas decises um ato racional, operado a partir do
conhecimento especfico do problema, relativizado pela experincia vivida do arquiteto
e pelo momento em que se realiza o projeto. Como esclarece Brando acerca da
leitura ou fruio de uma obra acabada, "[t]oda compreenso histrica e emerge da
situao existencial e da experincia vivida por aquele que se prope tarefa de
compreender ou interpretar alguma coisa (2). Assim, a aparente restrio que a
delimitao clara de um campo de ao sobre o qual o arquiteto opera durante o
processo de projeto no se constitui em eliminao da subjetividade, mas, pelo
contrrio, exige um direcionamento desta subjetividade como algo operativo sobre os
problemas efetivamente colocados pelo mundo ao arquiteto. Enquanto a busca pelo
conceito por parte do fruidor ou usurio parte da interpretao do objeto em si, no ato
do projeto o objeto o que se busca realizar, e portanto no se d ao conhecimento
do autor para que dele se extraiam, se compreendam ou se estabeleam conceitos.
Sendo assim, necessrio recuar nesta busca por algo concreto que, antes da
realizao do edifcio, j esteja disponvel ao conhecimento do arquiteto e que permita
sua interpretao. No caso do projeto, o que se coloca como concreto compreenso
do arquiteto so, na grande maioria dos casos, as demandas e determinaes
relativas ao lugar, ao programa e construo.
8asa de 8anoas, "scar 9ie$eyer, 195! A casa # exe$%lar na rela*+o co$ o lu)ar %ela considera*+o
da to%o)rafia e da %aisa)e$: reedita os %adr6es de ordena*+o tradicional dos usos ao in&erter as
5ierar'uias tradicional$ente aceitas entre %blico e %ri&ado, ocultando a 4rea /nti$a sob a %latafor$a e
abrindo os es%a*os de con&/&io %ara a %aisa)e$, co$ a inte)ra*+o e continuidade entre interior e
exterior: # ainda u$a ex%lora*+o radical das %ossibilidades da estrutura e$ concreto ar$ado, atin)indo
alto /ndice de esbeltez dos %ilares e a%arente le&eza da la-e cur&il/nea 'ue de$arca a interfer;ncia
5u$ana na %aisa)e$! 0eral$ente identificada e con5ecida %ela la-e cur&il/nea %ousada sobre o %ata$ar
co$ a %edra e a %iscina, a casa a%resenta sob a %latafor$a a base e$ %edra, %ouco con5ecida, 'ue
abri)a a 4rea /nti$a, estabelecendo u$ contraste radical entre o %eso, a $assa, e o fec5a$ento da base
e a le&eza e abertura do %a&i$ento su%erior! Essa diferencia*+o refor*a a ex%lora*+o dos di&ersos
sistemas construtivos, das diferenciaes entre pblico e privado e da relao com o terreno e a
paisagem. Foto do autor
6ugar
E delinearia meu projeto, tendo em conta a inteno dos humanos que iriam
me pagar; atento localizao, s luzes, s sombras e aos ventos; feita a
escolha do terreno, de acordo com suas dimenses, sua exposio, seus
acessos, terras contguas, e a natureza profunda do subsolo... (3)
A geografia, a topografia e a geometria do terreno, sua conformao geolgica, a
paisagem fsica e cultural, a estrutura urbana, o sol, os ventos e as chuvas e ainda a
legislao de uso e ocupao do solo so dados pr-existentes que podem ser
extrados de uma anlise cuidadosa do lugar. Cada um desses aspectos se coloca de
antemo ao conhecimento do arquiteto: tudo j est ali, demandando apenas um
esforo rigoroso de observao. Buscar compreender as implicaes de cada um
destes aspectos nas relaes de uso e no processo de construo fundamental
tanto sob o ponto de vista tcnico como conceitual.
Sob o ponto de vista pragmtico e tcnico, a compreenso do lugar em todos os
aspectos citados traz o conhecimento necessrio para se evitarem equvocos banais
que podem comprometer a habitabilidade dos espaos, gerando incompatibilidades
em relao ao clima e natureza, que interferem na vida cotidiana e exigem remendos
posteriores, nem sempre pertinentes. Essas correes a posteriori, na maioria dos
casos, interferem nas solues formal e construtiva pretendidas para o edifcio e
chegam a comprometer a arquitetura nas suas relaes de uso. Esses mesmos
equvocos decorrentes da desconsiderao do lugar podem implicar ainda em graves
incompatibilidades tcnicas na relao entre a construo e o stio, agindo
negativamente sobre o equilbrio das foras naturais e acarretando ao edifcio
desgaste mais acelerado pela ao do tempo em virtude da inadequao da sua
insero, seja no que diz respeito relao com o terreno natural ou com os aspectos
do clima ou mesmo com uma estrutura urbana pr-existente. Podem acarretar ainda
aumentos considerveis no custo de final de construo e manuteno do edifcio,
comprometendo sua viabilidade e por vezes inviabilizando sua construo.
Sob o ponto de vista conceitual, a compreenso e a interpretao do lugar podem
contribuir para gerar o espao arquitetnico, na medida em que tem o potencial de
induzir modos diferenciados de ordenao da construo e das relaes de uso que
ali acontecem. A conformao pr-existente do terreno natural, sua planimetria e
altimetria, e ainda a sua relao com a estrutura urbana, com a paisagem e com os
aspectos naturais inerentes ao stio, relativos ao clima, permitem a identifica*+o de
diretrizes latentes de ordena*+o do es%a*o e da for$a. Tais diretrizes, uma vez
interpretadas pelo arquiteto, podem se repercutir diretamente na configurao final do
objeto arquitetnico, seja de modo a reafirmar os aspectos espaciais e formais pr-
existentes no lugar, seja de modo a neg-los, ou ainda de modo a inclu-los como
referncia parcial realizao da construo, em uma dialtica permanente entre as
determinaes do lugar, do programa e da construo.
Progra#a
Acreditava que um navio, de algum modo, deveria ser criado pelo
conhecimento do mar, como que moldado pela prpria onda!... Mas, na
verdade, esse conhecimento consiste em substituir o mar, em nossos
raciocnios, pelas aes que ele exerce sobre um corpo, - como se se tratasse,
para ns, de descobrir as outras aes que a essas se opem, defrontando-
nos to somente com um equilbrio de poderes, uns e outros extrados da
natureza, onde no se combatiam utilmente (4).
Os usos e atividades que geralmente do origem demanda por um edifcio so em
geral colocados no incio do processo de projeto. Tambm so colocadas as restries
relativas economia, um aspecto geralmente desconsiderado ou subestimado pelos
arquitetos (5).
Desconsiderar as definies relativas s limitaes econmicas ou entend-las como
uma restrio criao recorrer excluso do problema para buscar uma soluo
mais simples e fcil (6). A considerao das questes de economia, quando se opera
com recursos limitados, caracterstica recorrente no contexto brasileiro, antes de
tudo uma premissa que pressupe a viabilidade da construo. Sendo assim, ignorar
as restries e limitaes de ordem econmica representa em um contexto de
escassez um ato de irresponsabilidade em relao ao usurio, no caso de uma
relao particular entre arquiteto e cliente, ou em relao sociedade, no caso em que
o cliente se trate de uma instituio pblica. Representa ainda um descompromisso do
arquiteto com a realizao concreta de sua obra. A necessidade da ateno
economia remete questo do decoro, apontada por Vitruvio: "o decoro o aspecto
correto da obra, que resulta da perfeita adequao do edifcio, no qual no haja nada
que no esteja fundado em alguma razo (7). Mesmo em situaes em que a
escassez no condio para a realizao da arquitetura, o dispndio excessivo e
suprfluo implica em ltima instncia na insero direta do trabalho do arquiteto no
mundo do consumo desenfreado, a promover a no preservao dos recursos naturais
disponveis para o homem no planeta. Como aponta Moneo,
A construo de um edifcio requer um empenho enorme e um grande
investimento. Arquitetura em princpio, quase por princpio econmico, deve ser
durvel. Os materiais devem assegurar vida longa aos edifcios. Antes um
edifcio era construdo para durar para sempre ou, pelo menos, certamente no
espervamos que desaparecesse (8).
Ao se estabelecer um programa, surge a necessidade da determinao de dimenses
dos espaos a fim de acomodar as diversas atividades propostas para o edifcio. Esse
dimensionamento se constitui em parte fundamental da interpretao do programa.
Como aponta Le Corbusier, a noo da dimenso deve ser algo que ultrapassa a
abstrao da reproduo de padres mtricos universalmente aceitos, considerando
as dimenses e a escala do homem como referncia para a determinao dos
espaos:
O metro apenas uma cifra sem corporeidade [...] As cifras do Modulor so
'medidas', e, por conseguinte, feitos em si que tm corporeidade; [...] os objetos
que se deve construir [...] so, de qualquer modo, 'continentes do homem' ou
prolongamentos do homem. Para escolher as melhores medidas vale mais 'v-
las e apreci-las com a separao das mos' do que pens-las somente (isso
para as medidas muito prximas da estatura humana). [...] A arquitetura (e com
essa palavra englobo a quase totalidade dos objetos construdos) deve ser to
carnal e substancial como espiritual e especulativa (9).
Para alm das questes relativas s propores da forma, o domnio efetivo das
dimenses permite a atuao ativa do arquiteto sobre a construo a fim de definir
espaos qualitativamente distintos. A definio da ambincia de um espao de
permanncia ou de um percurso e a demarcao de seu carter pblico ou privado
so diretamente determinados pelas suas dimenses. Portanto o dimensionamento
fundamental, em primeira instncia, para um domnio das demandas de espao a que
correspondem as diversas atividades e, em segunda instncia, para a definio de
hierarquias e demarcao de diferenciaes claras entre os espaos de naturezas
distintas.
Em relao aos usos e atividades demandados em um programa, para alm de um
atendimento imediato s questes utilitrias entendidas em um sentido funcionalista,
possvel buscar como parte desta estratgia conceitual a investigao dos diversos
modos de vida dos usurios, conhecidos ou imaginados, a fim de buscar nesses
modos de vida as especificidades que sugiram o espao mais aproprivel e mais
adequado para que estes hbitos tomem lugar. Como aponta Brando,
Os conceitos, como aqueles que elaboramos durante a produo de um
projeto, no surgem do nada, mas da reflexo sobre a nossa prpria
experincia dos espaos e daquilo que nos fornece a tradio que lhes
concerne. Assim, (...) cumpre elaborar a reflexo sobre nossa experincia
desses espaos, sobre a imagem, os significados e sentidos que a tradio nos
transmite e que se depositou como repertrio da cultura (10).
Essa compreenso da tradio pode aqui ser tomada como uma interpretao do
repertrio acumulado da cultura a fim de transform-lo em proposies adequadas
para o presente, ao invs de reproduzir padres de espao culturalmente
desenvolvidos ao longo da histria para esta ou aquela finalidade. Nesse sentido,
parece mais frtil, como sugere Valry, construir o navio a partir da compreenso das
foras que o mar lhe impe, ou seja, pensar o espao fisicamente construdo a partir
das foras e tenses que as diferenciaes entre os domnios do individual e do
coletivo nele determinam. A partir deste entendimento, parece possvel interpretar e
interferir nestes diferentes modos de vida, a partir da reelaborao dos padres
recorrentes na tradio, promovendo articulaes variadas entre as atividades e os
domnios territoriais, a fim de estabelecer no espao fsico continuidades e
descontinuidades, integraes, separaes e fragmentaes, ora controladas pelas
necessrias transies, ora justapostas em demarcaes e rupturas violentas entre os
domnios do pblico e do privado.
A demarcao de territrios com caracterizaes distintas em suas relaes de
privacidade evoca a premissa de que a arquitetura se funda na necessidade de
mediao das relaes humanas (11). A partir desse entendimento, possvel superar
uma viso funcionalista, que definiria o espao como atendimento objetivo a atividades
especficas, passando ao entendimento da questo dos usos e da ocupao humana
do espao edificado a partir da compreenso das diversas possibilidades de vivncia
do edifcio no cotidiano. Habitamos simplesmente o espao, mesmo quando nele
momentaneamente no desenvolvemos qualquer atividade, ou seja, o habitar no
passa pela noo da funo ou da utilidade imediata.
A arquitetura pode surgir do conhecimento e da interpretao dos condicionantes
impostos pela vida cotidiana. Quando entendida assim, resulta mais circunstancial e
menos ideal. Nesse sentido, cada projeto um ato nico, que deve incorporar as
contradies especficas surgidas do embate entre seus condicionantes. A forma
portanto algo que resulta deste embate, e mais relevante quando evita os gestos
retricos que procuram, por um lado, a determinao de uma linguagem a priori e, por
outro lado, a caracterizao de um discurso sobre algum dos aspectos envolvidos na
sua realizao.
A arquitetura pode prescindir do discurso, desvestir as pretenses excessivas que
extrapolam seus fundamentos primeiros e cuidar daquilo que lhe mais caro, e tem
sido mais abandonado, que a importncia do conhecimento da construo como o
nico meio de viabilizao do espao fsico destinado habitao pelo homem.
+onstruo
Eupalinos era senhor de seu preceito. Nada negligenciava. Prescrevia o corte
das tbuas no veio da madeira, a fim de que, interpostas entre a alvenaria e as
vigas que nelas se apoiassem, impedissem a umidade de penetrar nas fibras,
embebendo-as e apodrecendo-as. Prestava a mesma ateno a todos os
pontos sensveis do edifcio. Dir-se-ia tratar-se de seu prprio corpo. Durante o
trabalho da construo, raramente afastava-se do canteiro. Conhecia todas as
suas pedras: cuidava da preciso de seu talhe, estudava minuciosamente
todos os meios de evitar que as arestas se ferissem ou que a pureza dos
encaixes se alterasse. Ordenava a prtica da cinzeladura, a reserva dos
calos, a execuo de bisis no mrmore dos adornos, dispensava o mais fino
cuidado ao reboco que aplicava nos muros de simples pedra (12).
A definio das fundaes, da estrutura, das protees contra as intempries, das
instalaes complementares, dos processos construtivos e dos detalhes, bem como a
eleio dos materiais, so escolhas do arquiteto que visam a viabilizar a realizao do
espao imaginado e resultam na forma arquitetnica. Assim como nos aspectos
relativos ao lugar e ao programa, possvel identificar diretrizes latentes de ordena*+o
do es%a*o e da for$a em cada aspecto relacionado construo. Pensar cada um
desses aspectos para alm de suas determinaes tcnico-funcionais, da viabilizao
do abrigo, implica em pensar o elemento da construo como gerador de espao, e
no o contrrio. Respeitar as especificidades de cada soluo tcnica, compreender o
comportamento dos elementos em relao s foras da natureza, em especial a
gravidade, implica em explorar conceitualmente as possibilidades da construo.
Nesse sentido, cabe concordar com Joaquim Guedes, que aponta que "[h] que
aprender a imaginar o objeto e ao mesmo tempo inventar sua construo (13).
O conhecimento da construo a nica possibilidade de se viabilizar concretamente
a idia do objeto arquitetnico. Sua desconsiderao a garantia da falncia da
arquitetura e do arquiteto -, na medida em que deixa para outro a responsabilidade
fundamental das definies que em ltima instncia implicam na gerao da forma
visvel e tangvel do edifcio, e na definio da ambincia e da conformao do espao
interior destinado vida humana. Desconhecer os procedimentos para a construo
do objeto operar apenas sobre a imagem pretendida para o edifcio e seu espao
interior, o simulacro da decorao e do ornamento suprfluo. Se h algum caminho
possvel para a arquitetura nesse momento, acredito ser sua realizao atravs da
manipulao ativa de sua lgica de construo, operando a partir de seus
fundamentos para atingir uma resposta concreta, fisicamente edificada, que faa
repercutir no objeto arquitetnico, de modo complexo, o con5eci$ento, a inter%reta*+o
e a transfor$a*+o de todas as restries e determinaes do lugar, do programa e das
prprias possibilidades de construo.
O desenho co#o #ediador
Sou avaro em divagaes. Concebo como se executasse (14).
A representao grfica , e parece que por muito tempo continuar sendo, o modo de
mediao entre a idia e a sua realizao concreta, a construo. Portanto, o desenho
o ponto crtico no processo, pois no apenas a representao final de uma idia
pensada de antemo, mas a prpria construo da idia. Enquanto desenha, o
arquiteto testa hipteses de resoluo das diversas contradies que surgem do
embate entre as demandas impostas pelo stio, pelo programa e pela construo.
Como confirma Brando,
a expresso grfica (...) no apenas representao de uma idia mas um
momento de compreenso e construo dessa idia. (...)Dizer que essa
relao dialgica significa dizer que ela se desenvolve a partir do jogo de
perguntas e respostas que so colocadas entre os dois momentos. Esse jogo
se desenvolver tambm para estabelecer a relao entre o projeto e a obra e,
depois, entre a obra e o habitante. Cumpre reafirmar, desde j, que a prpria
definio do conceito mediatizada pelas perguntas colocadas pela
construo, pela contextualizao e pela fruio da obra (15).
Como mediador que visa a concepo e a realizao do edifcio, o desenho deve
explicitar com clareza os procedimentos para a construo do objeto. Se tratado de
modo abstrato e desvinculado da lgica e das implicaes da construo, o desenho
perde sua relao direta com o objeto arquitetnico, e deixa de ser o meio para sua
realizao. Arrisca-se assim a no realizao do edifcio como previsto, por mera
impossibilidade ou divergncia entre a tcnica possvel e o espao e volume
imaginados. A deficincia da representao decorre do desconhecimento da
construo. Portanto, a representao, para ser suficiente e para viabilizar a
construo de um edifcio qualquer, deve se fundamentar no conhecimento de todas
as premissas que interferem nesta realizao do objeto. Rafael Moneo confirma essa
hiptese:
Muitos arquitetos atualmente inventam processos e ensinam tcnicas de
desenho sem a preocupao com a realidade da construo. A tirania dos
desenhos evidente em muitos edifcios em que o construtor procura seguir
literalmente o desenho. A realidade pertence ao desenho, no ao edifcio. [...]
Os edifcios se referem to diretamente s definies do arquiteto e esto to
desconectados com a operao da construo que a nica referncia o
desenho. Mas um verdadeiro desenho de arquitetura deve implicar sobretudo o
Conhecimento da construo (16).
A necessidade do conhecimento acumulado associado observao acurada dos
aspectos especficos que dizem respeito a cada projeto sugere uma possibilidade de
abordagem metodolgica do projeto arquitetnico. O ato de projetar pode ser
entendido como um trabalho reflexivo, um esforo de equilbrio entre o construir, o
habitar e o pensar colocados como premissa para este debate. um ato de %ensar a
constru*+o, o 54bito e o lu)ar, de modo a transformar a situao pr-existente em algo
novo, que configure um suporte habitvel, no sentido pragmtico da configurao do
abrigo e da proteo que o conhecimento da tcnica viabiliza, e no sentido especfico
da mediao das relaes humanas, que somente se realiza a partir do conhecimento
da vida cotidiana e da atuao intencional do arquiteto sobre as articulaes fsicas do
espao e da construo. A linguagem e a forma surgem como decorrncia imediata,
mas no bvia, deste trabalho reflexivo sobre os dados pr-existentes do problema.
Fiar-se em relatos legitimadores externos, ainda que eleitos caso a caso, cometer o
mesmo erro dos herdeiros desavisados de arquiteturas do passado, que entenderam a
arquitetura de sua poca como um padro baseado em um repertrio formal a ser
reproduzido, reduzindo a importncia da considerao efetiva dos condicionantes reais
que surgem da vida cotidiana.
%otas
1 -Este artigo foi elaborado originalmente para publicao e apresentao em mesa redonda do Seminrio Arquitetura
e Conceito, promovido pelo Ncleo de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Escola de Arquitetura da UFMG,
em julho de 2003, sob o Tema: "Construir, Habitar, Pensar, hoje. O que Projetar?, sob a coordenao do prof. Dr.
Jos dos Santos Cabral Filho.
2-BRANDO, Carlos Antnio Leite. "Linguagem e arquitetura: o problema do conceito. Revista de Teoria e Histria da
Arquitetura e do Urbanismo. vol.1, n.1, novembro de 2000. Belo Horizonte: Grupo de Pesquisa "Hermenutica e
Arquitetura" da Escola de Arquitetura da UFMG. Disponvel: <http://www.arq.ufmg.br/ia>. Acesso em 25 jun. 2003.
3-VALRY, Paul. Eu%alinos ou " Ar'uiteto. Traduo Olga Reggiani. So Paulo: Editora 34, 1996, p. 175.
4-dem, ibidem, p. 155.
5-Vitruvio aponta a economia como um importante definidor da arquitetura, sendo um pressuposto utilidade. Da
resulta a abordagem, neste trabalho, da economia em conjunto com as questes referentes ao uso, configurando as
demandas relativas ao programa. Sobre isso, cf. VTRUVO, Marco Lucio. <os diez libros de ar'uitectura. Traduo
direta do latim, prlogo e notas por Agustn Blanquz. Barcelona: Editorial beria, 1955, p.16.
6-Robert Venturi aponta a simplificao decorrente da excluso de problemas como uma estratgia para assegurar
uma pr-determinao da forma. Contrape a essa tendncia a necessidade da busca por uma complexidade que
inclua efetivamente na resoluo da forma as diversas demandas que comparecem no processo de projeto. Cf.
VENTUR, Robert. 8o$%lexidade e 8ontradi*+o e$ Ar'uitetura. Traduo lvaro Cabral. So Paulo: Martins Fontes,
1995.
7-VTRUVO. "%! cit., p.14.
8-The construction of a building entails an enormous amount of effort and a major investment. Architecture in principle,
almost by economic principle, should be durable. Materials should provide for the buildings's long life. A building
formerly was built to last forever or, at least, we certainly did not expect it to disappear. MONEO, Rafael. "The solitude
of Buidings. Kenzo Tange Lecture, Harvard University Graduate School of Design, maro, 1985. (discurso). Disponvel:
<http://web.arch-mag.com/3/recy/recy1t.html>. Acesso em 05 jun 2003, s/p.
9-LE CORBUSER. El $odulor: Ensayo sobre uma medida armonica a la escala humana aplicable universalmente a la
arquitectura y a la mecnica. Buenos Aires: Editorial Poseidon, 1961, p. 56-57.
10-BRANDO, Carlos Antnio Leite. "%! cit., s/p.
11- Para aprofundar o entendimento da arquitetura como mediao dos cdigos de tica da sociedade, cf. CABRAL
FLHO, Jos dos Santos. 7or$al )a$es and interacti&e desi)n. Sheffield: School of Architectural Studies, 1996. (Tese),
seo 1.3.1. Disponvel: <http: //www. arquitetura .ufmg .br /lagear/cabral/phd/index. html>. Acesso em 15 mar. 2000.
12-VALRY, Paul. "%! cit!, p. 39.
13-GUEDES, Joaquim. "Geometria Habitada. n: VALRY, Paul. Eu%alinos ou " Ar'uiteto. Traduo Olga Reggiani.
So Paulo: Editora 34, 1996 (Prefcio), p.12.
14-VALRY, Paul. "%! cit!, p. 51.
15-BRANDO, Carlos Antnio Leite. "%! cit., s/p.
16- Many architects today invent processes or master drawing techniques without concern for the reality of building. The
tyranny of drawings is evident in many buildings when the builder tries to follow the drawing literally. The reality belongs
to the drawing, not to the building. [...] The buildings refer so directly to the architect's definition and are so unconnected
with the operation of building that the only reference is the drawing. But a truly architectural drawing should imply above
all the Knowledge of construction. MONEO, Rafael. "%! cit., s/p.
( Extrado de http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp211.asp )
TEXTO 3 A casinha de Artigas- re!$e9os e transitoriedade
Marcio Cotrim
Marcio Cotrim Cunha, arquiteto e urbanista, professor do CUBM-RP e da UNAR, mestre em Histria da Arquitetura pela
UPC/UFMG, doutorando pela UPC Barcelona (orientado pelo Prof. Dr. Fernando Alvarez Prozorovich), colaborador do
ULUCK Arquitetos Associados, de Barcelona
A casin5a, como ficou conhecida, foi construda em 1942, cinco anos aps Vilanova Artigas ter
se formado arquiteto-engenheiro pela Escola Politcnica de So Paulo, tendo trabalhado com
Oswaldo Bratke e Warchavchik alm de paralelamente manter sua construtora Marone e
Artigas onde, at 1942 construiu aproximadamente 40 casas. No entanto, a casinha foi a
primeira construda para si, fato que lhe outorga uma liberdade no alcanada nos projetos
desenvolvidos at ento.
Residncia J. B. Vilanova Artigas, 1942. Fonte: ACAYABA, Marlene Milan
Planta da residncia J. B. Vilanova Artigas, 1942. Fonte: Fundao Vilanova Artigas
Ainda que sua importncia seja relativamente pequena, quando comparada a outros projetos
posteriores, faz-se importante considerarmos algumas questes levantadas por Artigas neste
pequeno projeto, sobretudo questes que dizem respeito s inmeras rupturas em relao
planta da casa tradicional paulista, que ainda carregava valores vinculados a uma estrutura
colonial-escravocrata.
As inmeras formas de ecletismo ou de neocolonial que sistematicamente marcaram as
residncias dos bairros de classes mdia e alta na cidade de So Paulo nos trinta primeiros
anos do sculo determinaram certos avanos, como, por exemplo, a libertao dos limites do
lote, encorajados principalmente pelos modelos implantados nos bairros-jardins que se
espalharam nestes anos. Entretanto guardavam inmeros aspectos herdados do perodo
colonial. Fato que Nestor Goulart nos exemplifica de forma objetiva:
"Pode-se perceber facilmente que essas casas conservavam as mesmas tendncias de
valorizao social e arquitetnica de certos espaos e desvalorizao de outros, que se
encontravam nas moradias das classes mais abastadas. Jardins na frente e fachadas
rebuscadas, em escala reduzida, s vezes mesmo de miniaturas, acentuavam a
importncia das frentes e ocultavam as modstias dos fundos. Essa disposio,
imutvel, fazia com que, nos exemplares mais estreitos, a circulao de servio se
realizasse atravs das salas, at mesmo para as retiradas de lixo. Os inconvenientes
de tal situao eram suportados corajosamente com o intuito de preservar uma "lgica
absurda mas que conseguia garantir uma aparncia de decoro e ocultar um conjunto
de " vergonhas tanto mais penosas quanto mais humildes os moradores. De fato as
possibilidades de uma eventual visita as cozinhas das casas abastadas nem de longe
se comparavam ao sofrimento que tal indiscrio daria a uma dona de casa de classe
mdia, freqentemente obrigada a realizar servios que as tradies haviam reservado
aos escravos... Os fundos e por vezes, a lateral mais estreita, como reas de servio,
eram locais de completa desvalorizao social, verdadeiro desprestigio, quase tabu
herdado dos tempos em que ali estariam os escravos e acomodando agora os filhos
daqueles. (1)
Frente a essa situao importante ressaltar alguns esforos como os do engenheiro-arquiteto
Oswaldo Bratke, com sua casa/ateli da Rua Avanhandava, de 1947, e a casa do arquiteto
Rino Levi, de 1944.
Projetos que como a casin5a de Artigas propunham questionar, ( $ar)e$ do oficial, os
valores e padres estabelecidos pela sociedade paulistana at ento. Nos trs casos,
desvinculados de qualquer rotulo modernista, forjaram seus questionamentos na prpria vida
domestica, e apoiavam-se na casa norte-americana, (re) inventada por Frank Lloyd Wright.
As mudanas propostas pela casin5a frente ao establis5$ent, poderiam ser divididas em 3
pontos: implantao, o tratamento das fachadas e a distribuio interna. Pontos sugeridos pelo
prprio Arquiteto:
"A casinha de 1942. Foi um rompimento formal meio grande. A partir dela, foi
primeira vez que fiz e tive coragem de fazer porque era para mim, me libertei
inteiramente das formas que vinham vindo. Libertei-me da planta porque a cozinha
passou a se integrar na sala. Marcou uma nova fase em todo tratamento volumtrico
daquilo que podia se chamar fachada, porque a fachada desapareceu. (2)
A casa foi implantada em 45 no terreno de maneira a desfazer qualquer tipo de hierarquia
entre fachada principal, frente e fundo, desaparecendo com isso uma relao j caduca,
herdada do perodo colonial, entre lote urbano e edifcio.
Essa soluo abandonada posteriormente, devido s condies do lote padro em So
Paulo, estreito e comprido determina perspectivas no lugar das quatro fachadas, ressaltadas
tambm pela preocupao no desenho e composio das vistas.
Desaparece tambm nesta casa outro tipo de hierarquia a separao entre reas nobres e
no nobres atravs da disposio das reas de servios, agora unidas de maneira racional,
tanto em funo do uso quanto da economia. Trazendo desta forma a edcula para junto do
corpo da casa, integrando tambm a cozinha sala sem o uso de portas ou paredes
estruturando toda a circulao a partir de um volume central, no caso o banheiro e a lareira,
funcionando como uma espcie de piv, soluo que, margem de questes formais, nos
aproxima do esquema das %rairie 5ouses de Wright.
Esquema The Prairie Square Versus, Frank Lloyd Wright. Fonte: WRGHT, Frank Lloyd
Essas mudanas na morfologia da casa determinam uma planta praticamente sem divises
internas, ainda que as paredes estivessem vinculadas diretamente estrutura. Os outros
elementos do programa, como dormitrio e estdio, so definidos por dois meio nveis,
integrando tanto um ao outro por meio de um p-direito duplo quanto sala.
Estratgia que ter importante papel estruturador nas plantas projetadas por Artigas nos anos
posteriores, setorizando os espaos de acordo com seus usos e sem o auxlio de paredes.
Por outro lado, a aproximao a Wright, comentada anteriormente, ainda se d atravs de
outras estratgias: o uso de grandes beirais prolongando o espao interno, as janelas at a
laje, a preocupao com a textura dos materiais e a planta quadrada. Estabelecendo-as
principalmente a partir de trs mbitos:
tica e verdade quanto ao uso dos materiais;
busca de identidade como caminho paralelo escola carioca;
democracia americana x totalitarismo europeu.
Dilogo que se deve em grande parte a uma srie de reflexos, estabelecidos entre as
Amricas, sobretudo a partir da segunda metade dos anos 30.
Re!$e9os
A capital paulista aps a primeira Guerra Mundial, j estabelecida como um dos plos
industriais mais importantes do pas, encontra nos Estados Unidos uma espcie de modelo,
no s no mbito arquitetnico, mas atravs de um processo de americanizao muito mais
amplificado, que tem no cinema seu principal elemento propagandista. Destacando-se atravs
dele e da publicidade o papel da casa como ncleo gerador do estilo de vida americano.
Neste ltimo caso, Frank Lloyd Wright materializa-se para Artigas como referncia moral do
estilo de vida daquele pas, forjado atravs da democracia norte-americana frente ao
totalitarismo europeu. Segundo Artigas, Wright foi um "Humanista, que soube exprimir os ideais
democrticos de seu mestre Sullivan. (3)
Os ideais democrticos de que comenta Artigas parecem estar contidos na formulao de uma
nova linguagem para as casas norte-americanas que prope a obra de Wright. Ainda segundo
Artigas: "Prottipos americanos, que substitussem as velhas solues europias em conflito
com o comportamento anque. (4)
A idia de prottipo sugere que Wright passa a vida buscando desenvolver uma tipologia para a
casa norte-americana. Nisso, Artigas parece segui-lo, ainda que abandone em final dos anos
quarenta a referncia formal direta s %rairie 5ouses.
Entretanto a partir da segunda metade da dcada de trinta, com uma srie de articulaes
relacionadas divulgao da arquitetura moderna nos Estados Unidos, que se introduziram
novos personagens fundamentais para a definio da casa $oderna a$ericana e como
conseqncia a casa moderna paulista.
A exposio do MoMa de 1932 Internacional =tyle o passo inicial deste processo. Ainda
que no reivindicasse uma arquitetura moderna norte-americana, foi um importante passo para
estender o iderio moderno europeu ao no&o $undo. Extenso que ganha fora no final dos
anos 30 com a ida de personagens como Gropius, Breuer e Giedion para os Estados Unidos.
Como resultado de uma srie de conferncias em Harvard, Sigfried Giedion publica em 1940 o
livro =%ace, ti$e and arc5itecture, que se torna o livro de cabeceira dos estudantes norte-
americanos da poca.
Enquanto o livro introduzia a idia de precedentes modernos na arquitetura norte-americana,
reivindicando atravs de captulos como "Evoluo na Amrica a comunho entre o moderno e
uma tradio americana, Gropius construa casas modernas, partindo das mesmas
concepes.
Somados a isso, se faz necessrio considerar a importante circulao no meio profissional de
inmeras publicaes de revistas americanas especializadas: como Arc5itectural Record,
>encil >oints, Arc5itectural 7oru$, >ro)ressi&e Arc5itecture e Arts ? Arc5itecture, tambm
livros como Modern House, que Hugo Segawa destaca como " literatura produzida no momento
que circulou o mundo conduzindo uma ideologia modernizadora, analisando e divulgando obras
de vanguarda arquitetnica (5) onde apareciam arquitetos como Marcel Breuer e William
Wilson Wurster, este ltimo participante do 8ase =tudy Houses >ro)ra$, idealizado por John
Enteza, editor da revista Arts ? Arc5itecture.
Fatos que nos sugerem um jogo de espelhos, uma triangulao entre as Amricas e Europa,
estabelecida pelo nomadismo de personagens e produes.
Enquanto nos anos 40 o Brasil exportava .razil .uildin)s para o mundo, Artigas construa sua
singela casin5a wrightiana na cidade de So Paulo, Breuer e Gropius se estabeleciam como
Arquitetos na Amrica, o programa 8ase =tudy Houses de John Enteza, influenciava geraes
de arquitetos Europeus e Americanos com sua industrializao redentora, e Louis Kahn viajava
por segunda vez a Europa antes de projetar o Yate Galerie.
Uma triangulao sem caminhos pr-estabelecidos, reflexo de um jogo de espelhos, reflexo
talvez dos primeiros indcios da crise de um iderio (6).

Residncia J. B. Vilanova Artigas, 1942. Estado Atual. Fonte: Fundao Vilanova Artigas. Foto Julio Artigas
%otas
1 GOULART, Nestor. @uadro da ar'uitetura no .rasil. So Paulo, Perspectiva, p. 68.
2 ARTGAS, Joo Batista Vilanova. 2ilano&a Arti)asA ar'uitetos brasileiros. So Paulo, nstituto Lina Bo e P. M. Bardi /
Fundao Vilanova Artigas, 1977, p. 36.
3 ARTGAS, Vilanova. A fun*+o social do ar'uiteto. So Paulo, Fundao Vilanova Artigas / Nobel, 1989 (So Paulo, LECH,
1981).
4 ARTGAS, Vilanova. dem.
5 SEGAWA, Hugo. "sBaldo .ratCe. So Paulo, ProEditores, 1997.
6 Outras fontes consultadas: 1. ACAYABA, Marlene Milan. Resid;ncias >aulistas 19DEF19E5. So Paulo: Projeto, s.d.; 2.
RGOYEN, Adriana. Gri)5t e Arti)asA duas &ia)ens. So Paulo, Ateli Editorial, 2002; 3. SMTH, Elizabeth A.T; SHULMAN,
Julius. H5e 8o$%lete 8ase =tudy House >ro)ra$ 19D5I19JJ; 4. WRGHT, Frank Lloyd. An or)anic arc5itectureA t5e
arc5itecture of de$ocracy! 8a$brid)e, Massachussets: MT Press, 1970. Facsmil, London: Lund Humhries, 1941
( Extrado de http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq061/arq061_01.asp )
TEXTO I A ARD7"TET7RA +O5O "%STR75E%TO 2E
"%+67S'O SO+"A6
Arquiteta Sandra Perito
Doutora em Arquitetura e Urbanismo - Diretora-Presidente do nstituto Brasil Acessvel
Os progressos da medicina tm permitido que cada vez mais pessoas tenham a vida
prolongada, acarretando uma profunda mudana no perfil demogrfico da sociedade
brasileira: pessoas idosas representam, hoje, uma significativa parcela da populao.
Todavia, mesmo com todo o desenvolvimento tecnolgico, dificilmente se poder
acabar com todas as disfunes orgnicas decorrentes do envelhecimento.
Com o avanar da idade, o tempo de permanncia e uso da habitao tornam-se cada
vez mais intensos; ao mesmo tempo, as pessoas mais velhas continuam tendo a
necessidade de participar em convvio social a que esto habituadas. Seu isolamento,
sob qualquer tica, pernicioso, sendo responsvel, muitas vezes, por quadros de
depresso, desesperana e dependncia facilmente verificveis em ncleos
destinados a abrigar idosos.
O desejo mximo do brasileiro est na aquisio da casa prpria, bem maior que as
pessoas almejam e, na grande parte dos casos, o de maior valor que adquirem ao
longo da vida. Em vista disso, o bem que requer mais tempo e esforo para ser
adquirido e, portanto, a satisfao com esse "produto deveria ser total. Porm, no
assim que acontece, na grande maioria das vezes essa aquisio baseada no custo,
ficando os aspectos de qualidade, durabilidade, adequabilidade e conforto relegados a
segundo plano.
caracterstica do brasileiro considerar a casa para a vida toda, principalmente entre
os idosos, que tm pouca opo de mudana. A idade avanada traz consigo um
vnculo muito forte com a moradia, principalmente quando no se tem perspectiva de
aquisio de outro imvel.
No Brasil, pas com srios problemas de distribuio de renda, a maioria da populao
tem baixos rendimentos, o que gera uma violncia urbana bastante acentuada. As
classes sociais mais baixas so as maiores vtimas dessa violncia que, muitas vezes,
resulta em limitaes fsicas graves, principalmente nos adolescentes e jovens
adultos. Tambm as classes menos favorecidas tm baixssima mobilidade residencial
e, aps a conquista da casa prpria, se ela ocorre, nela que vivero o resto da vida,
quaisquer que sejam as circunstncias.
As polticas nacionais de financiamento de moradia, geralmente de longos prazos e
com contratos de difcil transferncia, tambm influenciam na permanncia prolongada
na mesma habitao, fixando os indivduos aos imveis por muitos anos.
A habitao, nos moldes tradicionais, no considera as alteraes que podem ocorrer
ao longo da vida do homem, o que pode gerar um descompasso no seu uso. Projetos
habitacionais geralmente no abordam, de forma sistemtica, o uso futuro pelos
moradores.
A estrutura da sociedade um fluxo em constante mudana. O que se espera de uma
casa hoje diferente do que se esperava h cinqenta anos atrs. Atualmente as
pessoas buscam maior flexibilidade e capacidade do ambiente em adaptar-se s
condies que se alteram, como uma mudana na estrutura familiar, uma deficincia
temporria ou permanente, uma limitao do usurio do ambiente construdo.
O crescente dficit habitacional brasileiro uma realidade indiscutvel bem como o
envelhecimento da populao. necessrio que os rgos competentes continuem
fomentando e aprimorando solues e leis habitacionais, mas tambm indispensvel
que a classe tcnica no se omita no sentido de propor solues adequadas, dignas e
economicamente viveis para as moradias, considerando todo o ciclo de vida dos
usurios. Os novos programas habitacionais devem se adequar a essa nova realidade.
Uma arquitetura inclusiva garante ambientes apropriados, no s para idosos ou
pessoas portadoras de deficincia, mas para todos. Quando se planeja um
empreendimento, a questo do custo da construo inevitvel. Todavia, projetar
incorporando caractersticas universais ou adaptveis ao conceito de projeto, desde o
incio, normalmente gera pouco custo adicional obra, por permitir que
especificidades sejam adicionadas apenas quando necessrias. Alm disso, todos os
custos devem ser considerados: econmicos, estticos, funcionais e humanos, alm
do custo social de se ignorar grande e importante parcela da populao, os baixa
renda e os idosos.
Os projetos de habitao devem caminhar em direo a uma arquitetura universal,
preocupada com o futuro e o bem-estar do usurio, e que se adapte s mudanas
decorrentes do passar dos anos. Se aplicadas desde projeto, a acessibilidade e a
adaptabilidade no sero escondidas e nem caras, e seus aspectos estaro fundidos
no conceito arquitetnico do edifcio.
Projetos residenciais adaptveis, que considerem as mudanas fisiolgicas, fsicas,
sensoriais e psquicas do homem, em todas as fases da vida, produzem boas
solues ambientais, livres de esteretipos e capazes de aumentar a autonomia e
independncia do usurio. E os arquitetos devem estar atentos sua responsabilidade
social, propondo edificaes que considerem a diversidade humana e que garantam
melhor qualidade de vida a todas as pessoas.
( Extrado de http://www.ycon.com.br/artigo_19_master.htm )
TEXTO 0 Antropo#etria1 So;re o ho#e# co#o parte integrante
dos !atores a#;ientais1 Sua !unciona$idade4 a$cance e uso (1)
Jos Almeida Lopes Filho e Slvio Santos da Silva
Jos Almeida Lopes Filho arquiteto especialista e professor universitrio em "Acessibilidade para Todos". Membro da
Rehabilitation nternational; Membro do Centre for Accessible Environments; Formador em "Arquitetura nclusiva pelo
Fundo Social Europeu; e Consultor da JALF ACCESS Arquitetura e Consultoria.
Slvio S. Silva tem mestrado em ntegrao de pessoas portadoras de deficincia pela Universidade de Salamanca, na
Espanha e Universidade de Nice, na Frana. Professor formado em "Arquitetura nclusiva pelo Fundo Social Europeu.
consultor da Jalf Access Arquitetura e Consultoria
1" 5o$e$ # a $edida de todas as coisas3
>rot4)oras
Antropo#etria e ergono#ia
Este artigo nasceu a partir de uma salutar conversa no telefone, com a indagao da
amiga Rosrio Toscano, terapeuta ocupacional/Portugal, sobre noes de pessoa,
espao e deficincia na histria da arquitetura.
Consideramos a antropometria como o milenar processo ou tcnica de mensurao do
corpo humano ou de suas vrias partes.
Quanto ao espao fsico, o ambiente no qual o homem esta inserido, Vitrvio (Sec. A.
C.) lega para a arquitetura o exemplo do prprio homem com as respectivas
dimenses de suas vrias partes do corpo. Este entendimento para o bom uso dos
espaos edificados pelo homem - e para uso do homem - at hoje uma norma
seguida. A arquitetura tem por dogma refletir a exemplar regularidade do corpo
humano.
sto acompanha a evoluo do homem desde os seus primrdios nas sombras das
protetoras cavernas.
Conseqncia do advento da Revoluo ndustrial pela qual passou a Europa e,
posteriormente, o mundo, a ergonomia ganha no sculo XX grande destaque. A
relao do homem com a mquina; a relao do homem com o seu ambiente fsico de
trabalho; a produtividade desejada e os recursos para que se produza cada vez mais,
fazem da ergonomia o estudo da possibilidade e limites do desempenho do homem no
trabalho. A ergonomia analisa as interaes entre o homem e os outros elementos de
um dado sistema, visando melhor-los quanto a respostas motoras, conforto, fadiga,
esforo e bem-estar.
8itrJ3io4 o ho#e# e a arquitetura
No Renascimento, os ensinamentos de Vitrvio passam novamente a ganhar grande
importncia. nessa poca que os seus livros so traduzidos para a lngua italiana.
Os dados antropomtricos apresentados por ele, so desenhados por Leonardo Da
Vinci ( em 1490) no seu clebre trabalho "L'Uomo di Vitruvio (O Homem de Vitrvio).
Homem de Vitruvio
Modulor amarelo
Nessa referida ilustrao so apresentadas as teorias de Vitrvio. Um dos exemplos
colocar um homem com os braos e mos bem estendidos. A medida obtida entre uma
mo at a outra equivalente medida da sua altura. Coisa simples! Mas com isto
que Vitrvio demonstra a proporcionalidade entre as partes do corpo do homem e
chama a ateno para o entendimento do projetar as edificaes a partir do mesmo
princpio. As diferentes partes do corpo do homem formam um interessante conjunto
de propores que cabem em um crculo, bem como em um quadrado. Para Vitrvio a
arquitetura deveria seguir o mesmo entendimento de ter a proporcionalidade das
partes para completar o todo harmoniosamente, pois as partes formam o todo. Para
ele a composio dos "recintos dos deuses imortais, ou seja: os templos, depende da
proporo. Para ele "nenhum templo pode ser bem composto sem que se considere
alguma proporo ou semelhana, a no ser que tenha exatas propores, como as
dos membros segundo uma figura humana bem constituda.
O ;e$o e o despreKA3e$ na p$asticidade e !or#as arquitetnicas e hu#anas
Assim, o homem forte, com o corpo construdo ou "edificado na robustez e
propores harmoniosas, denotando firmes alicerces, simetrias, regularidade,
preenchendo o espao de maneira geometricamente calculada, tem por base uma
"figura humana bem constituda.
Este um exemplo evidente que a construo de conceitos, ou concepes,
referentes pessoa portadora de deficincia, um fator scio-histrico sedimentado
pelos sculos.
A importncia social do homem sempre foi analisada ou atribuda mediante a sua
capacidade de produo. Constituir-se em um ser produtivo frente aos mecanismos
sociais sempre foi o desafio para a aceitabilidade ou excluso.
Desde a Antiguidade agro-pecuria de Senhores e sub-humanos, a dade-Mdia de
Nobres feudais e servos, o Renascimento com o Novo Humanismo, Modernidade
asfixiada pelas vrias fases de evoluo do Capitalismo, as pessoas se dividem em
produtivas e no produtivas.
Historicamente a pessoa portadora de deficincia representou no coletivo social o no
produtivo. Em uma abordagem scio-poltico-econmica o conceito de pessoa
portadora de deficincia faz dela um produto no produtivo. Ela representou o no
rentvel, um peso para o social, sendo ela, portanto, por sculos, o exterminvel,
desprezvel, intolervel, abandonvel, enclausurvel, institucionalizvel, Foram estas
as vrias formas de dizer 'banvel' que no passado a avaliao social de produtividade
imps pessoa portadora de deficincia.
Modulor colorido
Modulor colorido
So;re as !ases da 3ida ? pir@#ide !unciona$
Aps ter feito uma pequena incurso nos valores scio-histricos, apontamos o
caminho tomado pela arquitetura terica de Vitrvio, momento de agregar evoluo,
complicar o j complexo. Em 1946 o arquiteto Le Corbusier(1887-1965), dentro dessa
mesma corrente, estabelece o seu "Modulor com dimenses para a escala humana,
aplicvel universalmente na arquitetura.
Mas apontamos que ainda se tratava da escala humana para o homem de Vitrvio,
para a "figura humana bem constituda. Sabemos que um mdulo uma medida
reguladora das propores de uma obra arquitetnica. Com o seu trabalho Le
Corbusier quis mostrar que a natureza matemtica. Ele criou a sua escala humana
por entender ser complicada a existncia e uso de dois sistemas de medidas: o anglo-
saxo e o mtrico decimal. Suas pesquisas sobre a escala humana se basearam nos
estudos de Leonardo Pisano Fibonacci(1170-1250), na seo urea e na procura da
harmonia visual na arquitetura. No entanto importante lembrar que os sistemas
mtricos e o de polegadas dificultam a aproximao e entendimento dos diferentes
pases quando dos tratados de antropometria, de ergonomia, das normas e critrios de
acessibilidade para pessoas portadoras de deficincia ou pessoas idosas.
Mas estes detalhamentos so to interessantes e complexos que dariam um outro
tema de estudos.
Harmonia visual e funcionalidade humana.
Junto ao entendimento do papel da arquitetura, da antropometria e da ergonomia para
garantir o homem produtivo e banir o no produtivo, vemos hoje que importante
analisar e comparar os aspectos dimensionais e funcionais da relao homem-
ambiente, pois vrios conceitos caram e novos foram forjados sobre o
desenvolvimento e o papel do homem em relao a sua potencialidade e capacidade.
A partir da dcada de 60 muitas coisas mudaram nas sociedades. Constantes
questionamentos sobre os direitos sociais; maior quantidade e diferentes estudos
sobre as populaes; novos embasamentos tcnicos e demogrficos, auxiliaram para
que essas mudanas ocorressem.
A constatao do grande nmero de pessoas portadoras de deficincia, as
necessidades das pessoas idosas e os avanos da medicina, impulsionaram para o
completo entendimento de que os homens no so iguais.
So os pases nrdicos e a nglaterra que iniciaram o questionamento de que o
entendimento vitruviano da "figura humana bem constituda pode ser substitudo pelo
do homem concebido, respeitado e analisado dentro da sua diversidade de
capacidades e, tambm, incapacidades. O questionamento est sobre a idia secular
do homem padro cheio de fora, de capacidades fsicas, locomotoras, sensoriais e
cognitivas. Comeou-se a a exigir que o homem seja aceito como indivduo em
constante evoluo. Para isto inicia-se o entendimento da pirmide da evoluo
durante as idades da vida. Nesta pirmide o indivduo apresenta diferentes
capacidades ou incapacidades de acordo com o avano de sua idade. E esta evoluo
tambm acontece com as pessoas portadoras de deficincia.
Ento, nesse contexto presente na dcada de 60 que Selwyn Goldsmith torna-se um
dos primeiros autores a introduzir nas medidas antropomtricas as variantes de sexo,
idade e capacidades das pessoas. A pessoa adulta em cadeira de rodas passa a
figurar nos manuais de antropometria. A partir deste fato, os objetos, as dimenses
nas edificaes, e o mundo, tambm poderiam a ser vistos, tendo por base a realidade
do homem em uma cadeira de rodas, as suas possibilidades de alcance e uso do meio
onde vive.
Depois, na dcada de 80, o "Human Scale, de H. Dreyfuss, acrescenta a figura da
criana nos seus conhecidos estudos antropomtricos. E no caso, tambm a criana
em cadeira de rodas. Portanto tnhamos o homem e a mulher adultos e a pessoa
adulta em cadeira de rodas. Com Dreyfuss passamos a ter tambm a criana e a
criana em cadeira de rodas.
As ajudas e ;arreiras dos !atores a#;ientais e as incapacidades $atentes do
ho#e#
Recentemente Selwyn Goldsmith, pensando no desenho arquitetnico para todos,
formatou uma nova pirmide constituda por oito diferentes realidades nas quais as
pessoas esto inseridas. Nesta pirmide, as pessoas se agrupam de acordo com as
caractersticas funcionais que elas apresentam. sto independe do seu sexo, da sua
idade; depende exclusivamente dos seus aspectos funcionais frente aos fatores
ambientais nos quais ela est inserida. Como exemplo temos os edifcios de uso
pblico que podem representar grandes obstculos para as pessoas. Esses edifcios
nem sempre so pensados para garantir o uso das pessoas nas suas diferenas e
diversidade de habilidades, na sua funcionalidade e incapacidade de acordo com as
diferentes esferas da existncia. Essas pessoas so desde as que pulam, saltam,
sobem escadas, carregam bagagem; pessoas hbeis, mas no com habilidades
atlticas; pessoas com necessidade de ir com maior freqncia no sanitrio
(necessidade de quantificao racional de sanitrios na edificao) ou necessidade de
sentar-se ou descansar; pessoas idosas que comeam a perder ou apresentar a
diminuio de algumas de suas habilidades, pessoas empurrando carrinhos; pessoas
com deficincia ambulatria parcial; pessoas em cadeira de rodas com sua locomoo
autnoma; pessoas em cadeira de rodas que necessitam de auxlio de terceiros para a
sua locomoo; pessoas totalmente dependentes.
O papel da arquitetura pensada para o conforto e uso do homem, para servir e acolher
o homem alm dos valores estticos, simblicos, culturais est em seu novo
paradigma vinculativo do entendimento da discriminao arquitetnica como o grande
antnimo do conceito da arquitetura inclusiva.
2iscri#inao Arquitetnica 9 Arquitetura "nc$usi3a
Agir na dicotomia discriminao arquitetnica/arquitetura inclusiva atuar, sobretudo,
nos dados antropomtricos. Ter a compreenso das medidas das vrias partes do
corpo humano nos possibilita o clculo da rea necessria para o alcance e
possibilidade de manipulao, uso ou acionamento de um objeto.
Quanto mais os projetos forem pensados para atender conjuntamente as
necessidades funcionais do maior nmero possvel de pessoas, mais estaremos
praticando a arquitetura inclusiva.
Para a realizao dos projetos de arquitetura, ou mesmo de ergonomia, capital a
existncia de dados da mensurao da populao do pas. evidente que cada pas
deve arquitetar, prover os seus projetos, levando em considerao a mdia
antropomtrica da populao. Com estes dados torna-se vivel, mais racional e
eficiente a interveno nos espaos naturais ou construdos. A partir desses dados
podemos melhor solucionar as necessidades de mobilidade, visuais, tteis, cognitivas
e auditivas das pessoas.
A arquitetura inclusiva deve exercer o papel de compensador e facilitador das
diferentes capacidades de uso apresentadas pelas pessoas.
As regras de acessibilidade devem seguir os dados antropomtricos. Devem refletir e
basear-se nos dados mdios da populao e apresentar critrios que atendam o uso
do maior nmero possvel de pessoas. Sem esse princpio as normas no sero
igualitrias e correm o risco de atender somente uma parcela especfica da populao,
ou tipos especficos de incapacidades de uma porcentagem da populao.
O ho#e# e# sua di3ersidade
Modulor sentado
Eixo de excelncia
Como exemplo desse amlgama podemos colocar juntas pessoas de uma mesma
origem: um homem adulto em p, uma mulher adulta em p, uma pessoa adulta em
cadeira de rodas e uma criana em p. Estas pessoas tero a altura de sua mo
sempre dentro do que chamamos "eixo de excelncia. Alturas muito prximas umas
das outras, independentemente se esto sentadas ou em p. Quem est em p pode
abaixar o brao e quem est sentado pode esticar o brao e a criana pode erguer o
brao. O eixo de excelncia est em mdia entre 0,80 m do cho at 1,10 m de altura.
dentro deste princpio no plano horizontal que se estabelece a colocao dos
objetos como acessrios, maanetas, botoeiras, pegadores, barras de apoio, corrimo,
guarda-corpo, interruptor, teclado de computador, telefnicos pblicos, mobilirio
urbano, entre outros.
Sabemos tambm que muitas pessoas portadoras de deficincia fazem uso de cadeira
de rodas, bengalas, muletas, andador, ou andam com auxlio de um acompanhante ou
um co guia. Com isto os espaos devem ser dimensionados no somente para a
pessoa, mas tambm para bem receber e no obstaculizar a rtese, o acompanhante
ou o co-guia.
Como tentamos mostrar nos exemplos acima, as pessoas no so idnticas, nem em
dados antropomtricos, nem em funcionalidades. Cada pessoa possui as suas
particularidades e muito difcil normatizar o homem em sua diversidade. O ser
humano sofre muitas alteraes com o passar dos anos. sto possibilita a aquisio de
muitas habilidades ou tambm a perda de capacidade.
Para alm do normolgio, do normodotado, a arquitetura inclusiva nos edifcios, meios
urbanos, veculos, objetos, mobilirios, equipamentos de sade, entre outros,
desempenha um papel de extrema importncia para propiciar a participao das
pessoas com incapacidades na sociedade. Prover a arquitetura inclusiva a partir de
estudos minuciosos, abrangentes, seguros, que levem em considerao as fases da
vida, a antropometria, o design inclusivo, a funcionalidade e a tecnologia,
fundamental para no gerarmos inadequao, segregao, exclusividade, prioridades
de uso. Ela essencial para propiciarmos a participao e o reconhecimento de todos.
2o "nc$usi3o L A arquitetura e design
Em resumo, o homem s pode produzir bem e satisfatoriamente se as ajudas tcnicas
estiverem ao seu favor. Na maioria dos casos as ajudas tcnicas so nada mais que
um batalho de profissionais das mais diversas reas, trabalhando e produzindo para
que as pessoas portadoras de deficincia consigam exercer o mximo da sua
capacidade. A arquitetura e design (arquitetura inclusiva e design inclusivo) so
ferramentas importantes para este propsito. Como simples exemplo pode-se imaginar
que eles esto presentes nos espaos edificados dos escritrios (rampa, elevador,
altura de janelas, revestimento de piso, cores, iluminao, corredores) bem como nos
seus mobilirios e equipamentos (dimenses de mesas, cadeiras, armrios, teclado de
computador, aparelho de telefone, maaneta de portas e de armrios) desenhados
para atender as necessidades dos usurios. Este o papel da arquitetura inclusiva em
cooperar com o atual conceito/concepo scio-histrico da deficincia, possibilitando
condies biologicamente fundadas sobre a diversidade humana para que as pessoas
portadoras de deficincia tenham igualdade de oportunidades, respeitando-se as suas
limitaes na atividade, mas adequando os fatores ambientais para que elas possam
se mostrar produtivas, integradas.
Se pegamos todos estes recursos e colocamos em altura, lugar ou para prioridade
desta ou daquela pessoa, no temos uma Arquitetura nclusiva, temos somente uma
proposta de adequao ou adaptao na arquitetura. To exclusiva quanto
excludente.
%otas
1
Artigo elaborado com base no publicado originalmente na Revista Nacional de Reabilitao, Ano V,
nmero 30, janeiro/fevereiro 2003, paginas 13 15, So Paulo.
Todas as imagens so figuras editadas e modificadas na JALFACCESS Arquitetura e Consultoria com o
enfoque da acessibilidade e incapacidade
( Extrado de http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp204.asp )
Ver tambm http://www.casasegura.arq.br/
TEXTO M A 5oderna +onstruo Sustent3e$N
M4rcio Au)usto Ara-o, consultor do IDHEA Instituto para o Desenvolvimento da Habitao
Ecolgica, www.idhea.com.br, idheaidhea.com.br.
A moderna Construo Sustentvel um sistema construtivo que promove
intervenes sobre o meio ambiente, adaptando-o para as necessidades de uso,
produo e consumo humano, sem esgotar os recursos naturais, preservando-os para
as geraes futuras.
A Construo Sustentvel faz uso de ecomateriais e de solues tecnolgicas e
inteligentes para promover o bom uso e a economia de recursos finitos (materiais,
gua e energia no-renovvel), a reduo da poluio e a melhoria da qualidade do ar
no ambiente interno e o conforto de seus moradores e usurios.
As linhas-mestras da Construo Sustentvel so as seguintes:
Gesto da obra: Estudo de impacto ambiental; Anlise de Ciclo de Vida da obra e
materiais; Planejamento Sustentvel e Aplicao de Critrios de Sustentabilidade;
Gesto dos resduos na obra; Estudos de consumo de materiais e energia para
manuteno e reforma; Logstica dos materiais;
Aproveitamento passivo dos recursos naturais: iluminao natural, conforto trmico e
acstico, formao e interferncias no clima e microclima;
Eficincia energtica: racionalizao no uso de energia pblica fornecida e, quando
possvel, aproveitamento de fontes de energia renovveis, como elica (vento) e solar;
uso de dispositivos para conservao de energia
Gesto e economia da gua: uso de sistemas e tecnologias que permitam reduo
no consumo da gua; uso de tecnologias que permitam o reuso e recirculao da gua
utilizada na habitao (fins no potveis); aproveitamento de parte da gua de chuva
para fins no-potveis e at potveis (dependendo da regio e do tratamento
aplicado);
Gesto dos resduos gerados pelos usurios: criao de rea(s) para coleta seletiva
do lixo, destinao e reciclagem;
Qualidade do ar e do ambiente interior: criao de um ambiente saudvel, respirante,
no-selado/plastificado, isento de poluentes (tais como partculas em suspenso,
COVs/ compostos orgnicos volteis), com uso de materiais biocompatveis, naturais
e/ou que no liberem substncias volteis;
Conforto termo-acstico: uso, se preciso for, de tecnologias eco-inteligentes para
regular a temperatura e som compatveis com o ser humano; umidade relativa do ar
adequada
Uso de ecoprodutos e tecnologias sustentveis para todas as instncias da obra
No-uso ou reduo no uso de materiais condenados na Construo Sustentvel,
como PVC, amianto, chumbo e alumnio, dentre outros.
+onstruo Sustent3e$ e +onstruo Eco$:gica
A Construo Sustentvel difere da Ecolgica por ser produto da moderna sociedade
tecnolgica, utilizando -ou no- materiais naturais e produtos provenientes da
reciclagem de resduos gerados pelo prprio modo de vida de seus habitantes.
Outra caracterstica da Construo Sustentvel que ela nunca intuitiva. Mesmo
quando emprega produtos ou processos artesanais (por ex. blocos de adobe ou
paredes erguidas em taipa de pilo), o faz conscientemente, buscando o sucesso
ambiental integral da obra, mesclando tcnicas tradicionais a moderna tecnologia
-caso das belssimas construes em terra encontradas na Califrnia e Novo Mxico
(EUA) e na Austrlia.
J a Construo Ecolgica ou Natural pode ser definida como aquela que permite a
integrao entre homem e natureza, com um mnimo de alterao e impactos sobre o
meio ambiente.
maneira das habitaes de outros seres vivos (como castores, abelhas e formigas),
a Construo Ecolgica usa recursos naturais locais de maneira integrada ao meio,
sendo, muitas vezes, instintiva e intuitiva, com aplicao de autotecnologias[1], modos
de autoconstruo[2] e com pouca necessidade do uso de energia para obteno,
transformao e transporte dos materiais utilizados. Este o caso das habitaes
indgenas, das construes de terra pr-islmicas nos pases rabes e dos igls, dos
esquims. Esse tipo de habitao, que de fato merece o nome de ecologicamente
correta, quase impraticvel nos modernos centros urbanos, onde a heterogeneidade
de povos e culturas e o estilo de vida e produo exigem materiais oriundos de lugares
distantes e uma construo civil executada por profissionais.
Como denominador comum, Construo Sustentvel e Ecolgica tm o fato de
gerarem habitaes que preservem o meio ambiente e de buscarem solues locais
para problemas por elas mesmas criados.
A o;ra sustent3e$
A sustentabilidade de uma obra moderna avaliada pela sua capacidade de
responder de forma positiva aos desafios ambientais de sua sociedade, sendo ela
mesma um modelo de soluo. A Casa Sustentvel deve(ria): a) usar recursos
naturais passivos e de design para promover conforto e integrao na habitao; b)
usar materiais que no comprometam o meio ambiente e a sade de seus ocupantes
e que contribuam para tornar seu estilo de vida cotidiano mais sustentvel (por
exemplo, o usurio de embalagens descartveis deveria usar produtos reciclados a
partir dos materiais que, em algum momento, ele mesmo usou); c) resolver ou atenuar
os problemas e necessidades gerados pela sua implantao (consumo de gua e
energia); d) prover sade e bem-estar aos seus ocupantes e moradores e preservar ou
melhorar o meio ambiente.
Todos esses desafios teriam de ser considerados em todo o ciclo de vida da
habitao, sendo esta pensada como uma obra aberta: sempre passvel de ampliao
e melhoramentos.
+asa Saud3e$
No h casa sustentvel sem ser saudvel. A finalidade de uma construo
sustentvel no apenas preservar o meio ambiente, mas tambm ser menos
invasiva aos seus moradores. Ela no pode ser geradora de doenas, caso de prdios
que geram a 1Sndrome do Edifcio Doente (SEE*). A Casa Sustentvel deve funcionar
como uma segunda ou terceira pele do prprio morador, porque ela sua extenso,
como ensina o geobilogo espanhol Mariano Bueno. Ela seu ecossistema particular,
e, assim como no planeta Terra, todas as interaes devem ocorrer reproduzindo ao
mximo as condies naturais: umidade relativa do ar, temperatura, alimento, gerao
de resduos e sua transformao, conforto, sensao de segurana e bem-estar, etc.
Esco$ha dos #ateriais
A escolha dos materiais na Construo Sustentvel deveria, em princpio, obedecer a
critrios de preservao, recuperao e responsabilidade ambiental. sso significa que,
ao se iniciar uma construo, importante considerar os tipos de materiais que esto
de acordo com o local (como sua geografia, ecossistema, histria, etc.) e que podem
contribuir para conservar e melhorar o (meio) ambiente onde ser inserida. Materiais
que guardam relao direta com o estilo de vida do local e do usurio devem ser
avaliados. Por exemplo, se o morador reside e trabalha em uma rea urbana,
possivelmente comprar alimentos envolvidos por embalagens plsticas descartveis;
muito provvel tambm que utilize um automvel para se deslocar da casa para o
escritrio e vice-versa.
Assim sendo, nada mais justo que este mesmo usurio/consumidor/cliente opte,
conscientemente, pelo uso de um produto resultante de um resduo gerado para
atender s suas necessidades -no caso, as embalagens descartadas poderiam
retornar no formato de telhas e a areia de fundio usada para manufaturar os moldes
que deram origem s peas de seu automvel ganha uma nova etapa de seu ciclo de
vida, como blocos de concreto reciclados.
Deve-se lembrar que toda Construo Sustentvel saudvel. Esse tipo de obra
caracteriza-se pelo uso de materiais e tecnologias biocompatveis, que melhoram a
condio de vida do morador ou, no mnimo, no agridem o meio ambiente em seu
processo de obteno e fabricao, nem durante a aplicao e em sua vida til. Que
produtos convencionais estariam fora dessa lista? Por exemplo, todos aqueles que
emitem gases volteis (os COVs compostos orgnicos volteis), como tintas,
solventes, resinas, vernizes, colas, carpetes sintticos e espumas. Em seu lugar, a
soluo mais simples e de mercado buscar sempre produtos base de gua ou
100% slidos (isto , que em contato com o oxignio no emitem gases ou odores).
importante evitar tambm materiais que reconhecidamente esto envolvidos com
graves problemas ambientais, e sobre os quais hoje h consenso entre todas as
entidades srias que trabalham com Construo Sustentvel e Bioconstruo no
mundo, caso do PVC (policloreto de vinil) e o alumnio. Outros produtos, considerados
aceitveis na ausncia de outras opes, devem ser usados de maneira bastante
criteriosa principalmente no interior de casa, como compensados e OSBs (colados
com cola base de formaldedo). O mesmo vale para madeiras de reflorestamento
tratadas por autoclave (sistema CCA), as quais so imunizadas com um veneno
base de arsnico e cromo este tipo de madeira, em consenso entre a EPA (Agncia
de Proteo Ambiental norte-americana) e fabricantes nos EUA, est proibida naquele
pas desde dezembro de 2003.
As empresas, os governos e as ONGs no so as nicas responsveis pelos materiais
de construo e pelo estado atual do meio ambiente. O consumidor, ao optar por um
produto A, B ou C, tambm co-responsvel por todo o processo, j que para ele
que se destinam todos os produtos e, por extenso, as construes. Ele o "target do
mercado e, com uma nova conscincia, pode ajudar a alterar as regras do mercado.
TendCncias da +onstruo Sustent3e$
A Construo Sustentvel uma sntese das escolas, filosofias e abordagens que
associam o edificar e o habitar preocupao com preservao do meio ambiente e
sade dos seres vivos. Para ela convergem tendncias como: arquitetura ecolgica,
arquitetura antroposfica, arquitetura orgnica, arquitetura bioclimtica, bioconstruo,
ecobioconstruo, domobitica, arquitetura sustentvel, construo ecolgica,
construo e arquitetura alternativas, earth-ship (navio terrestre/construo com
resduos), arquitetura biolgica e permacultura. importante, no entanto, frisar que a
Construo Sustentvel no um mtodo exclusivo de engenheiros e construtores,
assim como a arquitetura ecolgica no restrita aos arquitetos.
Na verdade, a Construo Sustentvel rene aspectos e disciplinas do conhecimento
humano que deveriam ser considerados e aplicados antes mesmo de se projetar uma
obra. A Construo Sustentvel rene conhecimentos de arquitetura, engenharia,
paisagismo, saneamento, qumica, eletrnica, mas tambm de antropologia, medicina,
sociologia, psicologia, filosofia e espiritualidade. Uma Casa Sustentvel um
microcosmo, representando em pequena escala as relaes entre o ser e o seu meio.
Ela deve ser uma extenso do prprio planeta Terra. O morador ou usurio da
edificao deve considerar seu imvel como uma referncia clara de seu bem-estar.
No se deve esquecer que mais de 2/3 do tempo de vida humana passado dentro de
algum tipo de construo. Seja trabalhando, dormindo, em lazer, em atividades
religiosas etc.
Trabalhar para que um imvel seja sustentvel (e no ecolgico, como erroneamente
se fala) de fundamental importncia para a sade do indivduo e do planeta. A
verdadeira Construo Sustentvel o no apenas porque no esgota os recursos
empregados para sua edificao e uso, mas tambm porque sustenta aqueles que a
habitam. Ela a base para suas realizaes, segurana, alegria e felicidade. Essa
viso deveria permear qualquer projeto ou idia de construo sustentvel ou
habitao sustentvel.
Tipos de +onstruo Sustent3e$
Os principais tipos de Construo Sustentvel resumem-se, praticamente, a dois
modelos: a) construes coordenadas por profissionais da rea e com o uso de
ecomateriais e tecnologias sustentveis modernos, fabricados em escala, dentro das
normas e padres vigentes para o mercado; e b) sistemas de autoconstruo (que
incluem diversas linhas e diretrizes), que podem ou no ser coordenados por
profissionais (e por isso so chamados de autoconstruo). ncluem grande dose de
criatividade, vontade pessoal do proprietrio e responsvel pela obra e o uso de
solues ecolgicas pontuais (para cada caso).
Construdas com materiais sustentveis industriais Construes edificadas com
ecoprodutos fabricados industrialmente, adquiridos prontos, com tecnologia em escala,
atendendo a normas, legislao e demanda do mercado. a mais vivel para reas
de grande concentrao urbana, porque se inserem dentro do modelo scio-
econmico vigente e porque o consumidor/cliente tem garantias claras, desde o incio,
do tipo de obra que estar recebendo. Raras vezes quem opta por este tipo de
construo clientes de mdio e alto padro- utiliza solues artesanais ou caseiras.
Construdas com resduos no-reprocessados (Earthship), reuso de materiais de
origem urbana, tais como garrafas PET, latas, cones de papel acartonado, etc. Comum
em reas urbanas ou em locais com despejo descontrolado de resduos slidos,
principalmente onde a comunidade deve improvisar solues para prover a si mesma
a habitao. tambm um modelo criativo de Autoconstruo, que ocorre muito nas
periferias dos centros urbanos ou junto a profissionais com esprito criativo.
Construdas com materiais de reuso (demolio ou segunda mo). Esse tipo de
construo incorpora produtos convencionais e prolonga sua vida til, e requer
pesquisa de locais para compra de materiais, o que reduz seu alcance e
reprodutibilidade. Este sistema construtivo emprega, em geral, materiais
convencionais fora de mercado. um hbrido entre os mtodos de Autoconstruo e a
construo com materiais fabricados em escala, sendo que estes no so
sustentveis em sua produo.
Construo alternativa. Utiliza materiais convencionais, encontrados no mercado,
conferindo-lhes funes diferentes das originais. um dos modelos principais no seio
das comunidades carentes. Exemplo: aquecedor solar que utiliza peas de forro de
PVC como painel para aquecimento de gua e caixa dgua comum como boiler.
Sistema de Autoconstruo que se assemelha muito ao Earthship.
Construes naturais. Faz uso de materiais naturais disponveis no local da obra ou
adjacncias (terra, madeira, bambu, etc.), utilizando tecnologias sustentveis de baixo
custo e dispndio energtico. Exs.: tratamento de efluentes por plantas aquticas,
energia elica por moinho de vento, bombeamento de gua por carneiro hidrulico,
blocos de adobe ou terra-palha, design solar passivo. Mtodo construtivo adequado
principalmente para reas rurais ou quando se dispe de reas que permitam boa
integrao com elemento vegetal, nas quais haja pouca dependncia das habitaes
vizinhas e dos fornecimentos (gua, luz, esgoto) pelo Poder Pblico. Sistema que se
insere nos princpios da Autoconstruo (caso da Permacultura).
Ref,:
1 Autotecnologia. Tecnologia desenvolvida pelo prprio morador e/ou comunidade,
com aplicao no prprio local.
2 Autoconstruo. Sistema construtivo em que o prprio morador e/ou comunidade
constri sua habitao, com ou sem a ajuda de um profissional da rea.
3 - Sndrome do Edifcio Enfermo (SEE). Patologia catalogada pela OMS (Organizao
Mundial da Sade) cuja ocorrncia se d em prdios e edifcios com m ventilao e
baixa disperso de poluentes internos (gs carbnico, fumaa de cigarro e automvel,
emisso e acmulo de compostos orgnicos volteis). Considera-se que um edifcio
est "enfermo quando cerca de 20% de seus moradores ou usurios apresentam
sintomas semelhantes como: irritao nasal e ocular, problemas respiratrios e mal-
estares em geral.
( Extrado de BBB!id5ea!co$!br K
TEXTO O *our horiKons- a casa auto,su!iciente
Ana Rosa de Oliveira
Ana Rosa de Oliveira engenheira florestal e doutora em Arquitetura pela Universidade de Valladolid. co-autora do
livro Ecotecture-Ecological Architecture (Loft, Barcelona, 1999). Na Frana trabalhou com os paisagistas Daniel
Laroche (Montpellier) e Guric Pre (Lion). No Brasil, no nstituto Estadual de Florestas de Minas Gerais. Atualmente
professora e pesquisadora do PROPAR - Programa de Ps Graduao e Pesquisa em Arquitetura, UFRGS e bolsista
recm-dr, CNPq
A casa 7our Horizons se ergue sobre um alcantilado no interior da Floresta Estadual
de Watagan, recentemente transformada em Parque Nacional. Situa-se a 150 Km de
Sydney, 430m, acima do nvel do mar e se abre a espetaculares vistas do vale do rio
Hunter.
O essencial desse projeto a concepo da casa. O lugar em que se situa, com seu
relativo isolamento geogrfico e a ausncia de qualquer servio pblico (rede de gua
e esgotos, eletricidade, telefone) leva a pensar na vontade do seu autor e cliente de ir
mais alm, de realizar um experimento em condies extremas, j que se a casa no
definisse sua auto-suficincia energtica e de servios, provavelmente estaria
condenada ao fracasso.
Desse modo, a utilizao do lugar feita para que seus mecanismos de ajuste, como
todo sistema auto-regulado no se voltem contra os interesses humanos. Nesse
sentido, no se tratou de dispor a casa tentando "proteger" a natureza (ela mesma se
autoprotege), mas de organizar nela a sustentabilidade da presena humana.
sso confere novos contedos casa, que deve se encarregar de obter, controlar e
gerir suas prprias fontes de energia. O objetivo foi servir-se de materiais e
tecnologias facilmente disponveis, reciclar os resduos gerados e viabilizar atividades
de baixo impacto ambiental.
A proviso de gua feita por coleta e aproveitamento da gua da chuva. A energia
solar utilizada para o aquecimento da gua, gerao de eletricidade e acionamento
de uma rdio que unifica telefone/fax/e-mail. A orientao da casa e as solues
construtivas permitem a climatizao natural. Os resduos gerados so tratados e logo
lanados outra vez ao ambiente, cuidando para minimizar o impacto sobre o seu
entorno. A lenha usada para cozinha e calefao.
A casa se instala paralelamente aos alcantilados para aproveitar o sol da manh no
inverno e as brisas frescas do vero, voltando sua parte posterior aos ventos
dominantes. Externamente dispe-se uma srie de placas solares , os geradores, as
dependncias de garagem e estbulo, unidas a um jardim fechado que conforma um
ptio.
O sistema de coberturas da casa resolvido com um teto a duas guas, construdo
com estrutura metlica e chapa ondulada galvanizada, seguindo o padro das naves
agrcolas australianas. Esta primeira cobertura separada da casa propriamente dita,
para regular a ventilao, as temperaturas e a entrada de luz, alm de aportar uma
grande superfcie de sombra e de coleta de gua da chuva. A gua coletada na
cobertura da casa armazena-se em tanques com uma capacidade muito superior
utilizada diariamente (600l) e garante uma reserva para muitos meses de consumo.
Sob essa estrutura so dispostos dois mdulos habitveis com sub-tetos metlicos
curvados, que abrigam por um lado, a rea comunitria e as salas de estar, cozinha e
despensa e de outro, um estdio e dois quartos com seus respectivos banheiros.
Estas duas dependncias da casa separam-se atravs de um estreito corredor ao ar
livre que possibilita maior eficincia trmica, ao mesmo tempo que atua como isolante
de rudos e atividades.
As solues construtivas so adequadas s condies trmicas das diferentes
disposies. Enquanto que, internamente, os muros de alvenaria (concreto) so
expostos, o lado que d ao exterior revestido com poliester/l isolante, mini-esferas
de ao e tbuas de eucalipto, possibilitando o seu isolamento trmico.
Essas condies, associadas s propriedades fsicas e a clara disposio de outros
elementos como os brises, a cobertura, os tijolos perfurados, o corredor ao ar livre e
as dependncias externas, conduzem uma boa resposta trmica da casa que
mantm uma diferena de menos 10C com a temperatura externa no vero e,
inversamente no inverno.
No mbito tradicional da casa unifamiliar australiana esta residncia tambm se
destaca pela sua economia energtica. Em 7our Horizons, a situao, orientao,
seleo de materiais, o mtodo construtivo, o cuidadoso manejo de recursos e
resduos gerados, foram orientados por uma concepo integral do processo. A
apresentao desse projeto supe tambm um desafio, ele estabelece que uma
arquitetura ecolgica e sustentvel pode ser estabelecida como norma e integrada ao
cotidiano.


( Extrado de http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp014.asp )
TEXTO P ResidCncia da Arquiteta
Projeto: Consuelo Jorge Arquitetura
n http://www.metalica.com.br/pg_dinamica/bin/pg_dinamica.php?id_pag=1285
Projetada e construda por Consuelo Jorge e seu marido, o engenheiro Sergio
Cordeiro, esta casa localizada em Campo Belo possui ambientes iluminados,
integrados e funcionais.
Sem descuidar a preocupao pela ecologia e a preservao ambiental, a arquiteta
utiliza ao, vidro, recursos tecnolgicos, e bom design em um projeto com ambientes
integrados e caractersticas de loft, concluda em apenas 9 meses.
A busca da racionalidade do projeto arquitetnico se estendeu aos materiais
construtivos:
Estrutura metlica aparente com vigas "" de 300 mm e pilares de 150 x 150 mm,
visando a reduo do tempo de obra e conseqentemente dos custos finais, alm de
permitir um visual moderno e amplos vos livres.
Lajes sysdeck agilizaram a execuo e eliminaram gastos com formas e
escoramentos alm de permitirem uma obra limpa.
A cobertura curva de telhas metlicas fixadas sobre vigas trelia, com isolamento
termo-acstico em l de rocha e acabamento interno com forro de madeira.
O predomnio do vidro e do branco conferiu aos espaos ainda mais amplido
reduzindo o consumo de energia, e a iluminao artificial racionalizada com o uso de
controle automatizado, dimerizao, e sensores de presena que acendem a apagam
luzes gerando segurana e economia.
A casa possui um mnimo de paredes, com p direito triplo propiciando a integrao
dos ambientes, e cercada de vidro. Para evitar o desconforto visual que poderia surgir
devido a tantas janelas, o uso de cortinas blecaute, persianas e brises mveis
metlicos permitem controlar e filtrar o excesso de luz.
A passarela de vidro e metal que cruza o espao na altura do primeiro andar faz a
comunicao entre dois blocos distintos, ligando a ante-sala do quarto do filho ala do
casal.
A suite principal uma das poucas reas no integradas da casa, preservando sua
privacidade, reforada com uso de cortinas tipo blecaute e vidro especial de 12mm,
que minimiza o barulho da rua.
A residncia possui uma ambientao cuidada em que o paisagismo e os detalhes da
decorao se aliam para obter um resultado moderno, leve e acolhedor. Os mveis
que fazem parte da decorao dos ambientes so assinados pela arquiteta.
Logo na entrada uma cascata ajuda a resfriar chapas de ao. Por trs, corre uma
tubulao que leva para dentro da sala ar fresco e mido. um ar-condicionado
ecolgico, que reduz a temperatura da casa em at 5 graus centgrados.
Uma parede de 10 m de altura foi preparada para escalada esportiva, incluindo um
elemento ldico e de descontrao ja que o casal tem um filho de 10 anos.
As principais estratgias desenvolvidas pela arquiteta e seu marido para economizar
energia eltrica e gua so:
1.) Arcondicionado ecolgico Existe um sistema de ventilao que traz para o
interior o ar resfriado por duas cascatas que correm sobre chapas de ao. Ao passar
pela cortina de gua, o ar filtrado, e as impurezas, retidas. A ventilao acontece por
meio de grelhas inseridas no piso e no teto.
2.) Energia alternativa painis com clulas fotovoltaicas implantados no telhado,
convertem a luz do sol em eletricidade usada para esquentar a gua do banho. Em
dias nublados, um equipamento movido a gs natural entra em cena e aquece a gua.
3.) Reuso de gua Aps a utilizao, a gua dos chuveiros, lavatrios, mquina de
lavar e tanque passa por dois filtros e vai para uma caixa -dgua sob o deck, onde
clorada e transportada por meio de uma bomba at a segunda caixa localizada no
telhado. Depois de purificada, a gua est novamente pronta para ser usada em
descargas.
gua da chuva coletada no telhado, a gua de chuva filtrada, clorada e
armazenada. Posteriormente, usada para a irrigao do jardim e as torneiras
externas. A gua cida e poluda, coletada aps longos perodos de estiagem,
descartada por meio de um programa de computador que controla os reservatrios.
4.) Aproveitamento do calor sistema que capta o ar frio junto ao piso, o aquece numa
cmera de ar em torno de lareira e retorna para o ambiente atravs de grelhas com a
ajuda de um motor.
5.) Automao Toda a iluminao da casa comandada por trs centrais de
automao (uma por andar). Cada central, que pode ser acionada por controle remoto,
cria diferentes atmosferas de luz, alm de comandar as cortinas e o telo do home
theater.


T=cnicas e Siste#as +onstruti3os-
1. Estrutura metlica reduzindo o impacto ambiental e eliminando o desperdcios na obra;
2. Telhado com isolamento termo-acstico, melhorando o conforto trmico;
3. Ventilao natural conferida pelos grandes vos, e exausto no p-direito triplo central;
4. Brises fixos e mveis controlando a entrada de luz e calor;
5. Cobertura Mvel automatizada racionalizando a entrada de luz e chuva;
6. Ar condicionado ecolgico:circulao do ar atrs da cascata (resfria, umidifica e limpa o ar);
7. Lareira que recupera o ar aquecido abaixo da cmara de combusto para aquecer melhor;
8. Persianas rolo acionadas por controle remoto filtram a passagem do Sol;
9. Aquecimento Solar da gua controlada por central aciona aquecimento a gs caso
necessrio;
10. gua da chuva coletada para irrigao automatizada do jardim e nas torneiras externas;
11. gua servida nos lavatrios, tanque e chuveiros filtrada e reutilizada nas bacias;
12. Controle dos nveis de gua dos reservatrios feito por uma central computadorizada;
13. A iluminao comandada por central, reduzindo gastos e possibilita variaes da luz;
14. Torneiras com sensores reduzem o consumo de gua;
15. luminao de emergncia com rotas de fuga e nas principais dependncias;
PROJETO E 2ETA6QES 2A ESTR7T7RA

Para conferir os detalhes da estrutura e visualizar as plantas, cortes e fachadas do
projeto http://www.metalica.com.br/pg_dinamica/bin/pg_dinamica.php?id_pag=1286
(O Projeto Arquitetnico, Detalhes da Estrutura Metlica, Vigas, Passarela e Cobertura)
TEXTO R Partido contrap<e rigideK do 3idro ? !$e9A3e$ a$3enaria
Reinach Mendona Arquitetos Associados
Residncia, Bragana Paulista-SP
A counica!o entre interior e e"terior # ua das $un%es da &rea en'idraada
A casa de 'eraneio est& iplantada e lote de esquina co generosas diens%es. ( 'e)
de acopanhar o paraleliso de alguas di'isas, o ei"o de iplanta!o te sentido norte-
sul. O partido privilegiou a vista e agrupou os abientes e dois volumes que se
diferenciam pela estrutura, uso e fechamentos.
A rea de estar - coposta por hall, sala, rapa e 'aranda - abrigada por volume de
estrutura metlica e $echaento co aplos cai"ilhos de alu*nio e 'idro. +o planta
retangular e p#-direito de seis etros, ais de dois teros dessa parte da construo se
destinam a um estar aberto, tab# co altura dupla.
+o p#-direito de seis etros, o pa'ilh!o de 'idro destaca-se e rela!o ao gabarito do bloco de al'enaria
, contato com a naturea e co a &rea de la)er, preocupa%es t*picas nua casa de
capo, motivou essa transpar!ncia, que le'ou os arquitetos -enrique Reinach e .aur*cio
.endona a cha&-la de /casa de 'idro0, coo a que Philip 1ohnson criou e 2343 5leia
PR,1(6, 7(S89: ;<2, aro de =<<>?.
( tal coo na resid!ncia norte"americana, a contraposio surge com todos os
outros espaos da edi$ica!o - salas de @antar e tele'is!o, )ona de ser'io e &rea *ntia -
agrupados e 'olues $echados, co aberturas con'encionais. .as aqui os dois corpos
esto unidos, pois a &rea e al'enaria possui planta e A que circunda duas das quatro
laterais do pa'ilh!o en'idraado.
, partido adotado contrap%e a &rea en'idraada
ao 'olue de al'enaria
/,nde era necess&rios vos maiores, adotaos estrutura metlicaB no restante,
utili)aos estrutura con'encional de concreto armado e $echaentos e al'enaria0, relata
Reinach. A ampliao e a composio do volume opaco permitem afirmar que #
rigide do bloco de vidro contrap$e"se a fle%ibilidade da alvenaria - o que pareceria
u contra-senso, @& que o aprendi)ado cou di) que o grande '!o # que d& $le"ibilidade.
Por isso o partido $oi positi'o no desen'ol'iento do pro@eto, que so$reu acr#scios e
subtra%es ao longo do trabalho.
A su*te principal, por e"eplo, inicialente seria assobradada, sobre a sala de @antar.
6ab# no segundo piso, sobre o p#-direito duplo do estar, estaria o e)anino co a sala
de 6C. Por quest%es de custo - a circula!o auenta'a a &rea constru*da -, os clientes
optara por colocar o quarto principal &unto # ona 'ntima, auentando o 'olue de
assa branca, $le"*'el o bastante para passar por acr#scios ou subtra%es se perdas
est#ticas. (a outra e%tremidade, acrescentou-se o espao da sala de )* ao lado
daquele destinado #s refei$es. 6orna-se 'is*'el, ent!o, que no desenho original a casa
era mais compacta e o bloco de al'enaria e A, ais puro.
A construo acomoda"se # topografia do lote, e dois n*'eis, o que # $reqDente no
con@unto da obra residencial da dupla de arquitetos. (nquanto a rea social e a de servio
esto na mesma cota, toda a ona 'ntima situa"se meio n'vel acima. Coltando E id#ia
inicial - su*te e e)anino e piso superior -, $ica ais $&cil entender a op!o pela rapa,
que seria dupla, co dois lances paralelos. /6al'e) nunca $i)#sseos ua rapa para 'encer
eio n*'el0, coenta Reinach
Brise de alu*nio e telas et&licas no beiral a@uda
a proteger a &rea de estar do e"cesso de sol
A &rea do terrao corresponde a ais de duas 'e)es a da sala de estar
+o a maior fachada voltada para o nascente, o pavilho de vidro # parcialente
protegido por brise de alu*nio situado @unto ao estar. 6ab# au"ilia na prote!o
t#rica as telas et&licas que $echa parte do per*etro da cobertura - corresponden-te ao
beiral - do bloco envidraado. 8nternaente, este possui forro de madeira e, na
inter$ace entre os dois 'olues, ua pequena abertura dei"a entrar lu) no '!o entre a
al'enaria e o etal. Poucos s!o os ateriais de acabaento: placas de concreto no piso,
cerFicas nas co)inhas e banheiros e assa raspada no re'estiento da al'enaria. Abos
os 'olues s!o cobertos por telhas et&licas.

6odos os cai"ilhos da casa s!o de alu*nio , piso # coposto por placas de concreto

A rapa situa-se no ei"o
da porta de entrada As portas possibilita grandes aberturas, auentando a pereabilidade
http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura590.asp
TEXTO 1/ Duatro projetos do grupo 55SS (1)
Ablio Guerra
Abilio 0uerra # %rofessor da 7AU >U8I8a$%inas e da .elas Artes, editor do >ortal 2itru&ius e coIautor de
Rino <e&i F ar'uitetura e cidade L=+o >aulo, Ro$ano 0uerra Editora, MNN1K
A obra dos arquitetos Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco, Marta Moreira e Milton
Braga (2), do grupo MMBB, se insere na tradio especfica da chamada "Escola
Paulista, arquitetura que se disseminou em So Paulo a partir dos anos 50 liderada
por Vilanova Artigas e que tm na inventividade construtiva de severas estruturas de
concreto armado aparente sua marca registrada. O jovem grupo mantm um profcuo
dilogo com Paulo Mendes da Rocha, maior expresso desse iderio nos dias atuais e
de quem herdou um gosto especial pelo experimentalismo nas solues estruturais,
nas esquadrias e nos vedos. Os quatro projetos apresentados aqui tm como ponto
comum o prisma reto original e o desenho geomtrico rigoroso e pouco propenso s
excees, que reverbera at mesmo no detalhamento bem apurado das peas
menores e dos engates entre materiais distintos.
A agncia de propaganda DPTO (So Paulo, projeto 1994, inaugurao 1994) uma
construo compacta de 800 m
2
, que abrigava originalmente salas e espaos amplos
de escritrio nos pisos com iluminao natural e um estdio fotogrfico, hoje
desativado, no subsolo parcialmente enterrado. A estrutura de peas pr-fabricadas
apoiadas de forma isosttica, com todos pilares e vigas na periferia do volume. Os
pisos so constitudos por lajes "Pi colocadas lado a lado e orientadas no sentido do
vo maior de 9,50 metros, deciso que sacrifica o desempenho para a obteno de
um vazio frontal em todo o edifcio. Aqui se alojar a escadaria de metal, com lances
que vencem integralmente a altura de cada piso, soluo engenhosa que permite a
transmisso do peso para as vigas de bordo, evitando uma estrutura subsidiria que
inevitavelmente macularia a sobriedade de seu desenho.
So justamente as diagonais dos lances da escada que do dinmica elevao
frontal envidraada como as demais, quebrando a regularidade ortogonal reiterada
pelas lminas horizontais dos quebra-sis de alumnio. A concentrao da circulao
vertical na rea frontal possibilita que em todos os pisos sejam alocadas nos fundos as
salas menores para direo e usos especficos, como banheiros, instalaes, etc.

A agncia de propaganda DPTO, So Paulo
A casa Mello (Ribeiro Preto, 2000/2002) retoma o tema recorrente em Vilanova
Artigas e seguidores da estrutura sustentada por apenas quatro pilares. Aqui a soluo
ganha uma verso hbrida, com duas vigas invertidas de porte correndo em paralelo
por cima da laje de cobertura e apoiados nos quatro pilares, retrados em relao s
quatro faces, o que implica em balanos expressivos. Quatro tirantes de metal
engastados nas vigas e dispostos prximos das faces cooperam na sustentao da
laje inferior suspensa do solo e engastada nos pilares. A concentrao dos esforos
nestas duas linhas permite grandes planos de vidro no vo integral e recortes amplos
nas duas lajes, conformando um ptio interno lateral que abrigar a piscina e a nica
escada de entrada.
A planta em forma de "U facilita o agenciamento dos cmodos segundo o princpio de
diviso funcional, locando-se a rea social na frente do lote, a rea ntima de quartos e
banheiros no fundo e a entrada, rea de servio e circulao na rea voltada para a
lateral direita do lote. O j mencionado experimentalismo ganha aqui grande
expresso. Visando aliviar o peso na periferia da laje inferior, so usados nos
fechamentos opacos painis industriais de papel kraft prensado.
O clima quente em grande parte do ano justifica a sustentao dos vidros fixos
deslocados para fora do alinhamento da laje inferior, permitindo uma ventilao
constante. Na impermeabilizao da laje de cobertura foi resgatado o espelho d'gua
instalado durante o processo de cura do concreto, artifcio desenvolvido e utilizado
largamente por Mendes da Rocha desde a dcada de 60.

Casa Mello, Ribeiro Preto
A casa Mariante (Aldeia da Serra, 2000/2002), um caixote de concreto e vidro
implantado em lote de 20 m X 40 m no subrbio de So Paulo, formada por duas
lajes nervuradas sobrepostas. As lajes quadradas com 16,20 m de lado e com
alvolos de 90 X 90 cm so suspensas do solo por quatro vigorosos pilares, de
seco quadrada de 45 cm de lado, que distam um do outro 9,90 m na ortogonal.
Na cobertura, o espelho d'gua que impermeabiliza a laje recoberto por elevados
pisos quadrados de concreto. A repetio geomtrica quase obsessiva subvertida
por uma srie de decises projetuais dissonantes, que regulam os usos e as visuais.
As duas escadas sobrepostas, que levam do solo ao piso principal e deste
cobertura, se alojam no vo equivalente a dois alvolos de largura por dez de
comprimento, ocupando uma posio levemente deslocada do centro, assimetria que
permite a adequada disposio dos espaos internos.
Nas faces frontal e posterior abrem-se grandes vidraas corridas, sendo que na
primeira impera um talude gramado que truncado pela entrada no canto esquerdo,
desequilbrio compensado na parte superior, onde a caixa d'gua sustentada pela
coluna frontal direita. Na face voltada para o quintal temos duas pontes em cotas e
posies diferentes conectando em nvel a casa com o terreno em aclive. As faces
correspondentes aos quartos e grande sala so mais homogneas, mas o efeito de
suspenso da primeira contestada pelo peso conferido segunda pelos volumes da
lareira e das instalaes de servio no piso trreo.

Casa Mariante, So Paulo
A Clnica de Odontologia (Orlndia, 2000/2002), outro caixote de concreto e vidro
suspenso do solo, subverte a clareza estrutural presente nos outros projetos com um
jogo de dissimulao. O projeto parece ao olhar desatento sustentado por quatro
pilares locados dois a dois nos lados menores do volume, embutidos em paredes de
concreto que no tocam o cho nem o teto.
Os pilares sustentam duas grandes vigas invertidas que correm na direo longitudinal
por cima da laje de cobertura de 7 m X 21,5 m, o que permitiria a suspenso do
volume por cima. Mas o real desempenho das cargas outro. Dispostos a cada seis
metros no alinhamento das vigas e pilares de concreto, seis delgados pilares metlicos
de seco circular, dissimulados em geral nas paredes divisrias do piso superior,
descarregam parte substancial da carga da laje de cobertura em alguns dos pequenos
pilares de concreto que mantm a laje inferior erguida a 1,48 m do solo. Estes pilares
inferiores, de seco quadrada, com intercolnio de 2 metros, servem como ponto de
fixao da vidraaria do piso inferior, que fica semi-enterrado e retrado cerca de um
metro em relao ao alinhamento da fachada. justamente nesse espao entre as
faces maiores envidraadas e os pilares metlicos que se do as circulaes de
clientes e funcionrios, a primeira voltada para a rua, a segunda para o pequeno
quintal e conectada com as escadas que levam ao exterior e ao piso inferior.
A sala de entrada, de onde partem os dois corredores, fica em um dos extremos,
contguo ao alpendre externo coberto e protegido pela empena lateral. A proteo
solar potencializada por painis mveis de ripado de madeira estruturados em peas
metlicas, uma reminiscncia longnqua das trelias de madeira da arquitetura
colonial.

Clnica de Odontologia, Ribeiro Preto
Veja os Projetos Completos no Link de
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq056/arq056_02.asp