Acstica y Organologa Trabajo Final: El Piano

Prof. Andrs E. Garis Greenway

Mario A. Alonso
!"
Acstica y Organologa - El Piano Mario A. Alonso
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ndice




1) Descripcin Visual del Instrumento 2

2) Aspectos constructivos y acsticos del Instrumento 3

3) Aspectos tcnicos de la ejecucin del instrumento
res escuelas de ejecucin !

") #istoria del Instrumento $

%) Antecedentes del Instrumento &

'i(lio)ra*+a 1,
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1) Descripcin visual del Instrumento

-iano de cola.
Esta descripcin se desarrollar variando los puntos de vista para poder definirlo de la anera lo s ca!al
posi!le. "esde un punto de vista superior# el instruento tiene una fora apro$iada a la de un tringulo
rectngulo en el cual el cateto enor ide 1#%& etros apro$iadaente y el ayor puede variar entre 1#%&
etros 'lo (ue se denoina ) cola *en cuyo caso es igual al otro cateto+ ,asta 2#-& etros. .a ,ipotenusa de este
tringulo rectngulo# en ve/ de ser un segento recto# tiene una fora sinusoidal o# por decirlo de alguna
anera# cercana a la de una letra 012. Para facilitar la descripcin presente toareos el caso del piano de ayor
e$tensin 'cola entera+. En este piano el cateto enor presenta en casi toda su e$tensin una tapa (ue si es
re!atida se nos revelan las 33 teclas del instruento '%2 !lancas y 45 negras intercaladas+. A su ve/# notaos (ue
la cara superior del instruento es toda re!ati!le a -%6 !a7o la cual se pueden o!servar las cuerdas dispuestas
dentro de un arco de fundicin color dorado. 8stas estn en un e$treo estn aarradas a pernos de ,ierro
llaados clavi7as. .as clavi7as estn orientadas a lo largo de lo (ue denoinaos anteriorente coo el 0cateto
enor2 del tringulo.
"esde un punto de vista lateral# notaos (ue el piano est soportado por tres patas (ue reatan en ruedas de
!ronce. Estas patas estn colocadas en cada uno de los v9rtices del tringulo antes descripto y elevan al cuerpo
del instruento a una altura de alrededor de 1 etro. :isto frontalente# entre las patas u!icadas en los
e$teos del 0cateto enor2# veos *al centro- la pedalera. .a pedalera es !sicaente un !astidor (ue parte
perpendicularente desde el cuerpo del insturento ,asta el suelo y del cual surgen tres pedales de !ronce de -
centetros de anc,o paralelos al teclado y casi al ras del suelo.

-iano vertical.
El piano vertical es s siple de descri!ir. "esde un punto de vista frontal es un rectngulo de un anc,o siilar
al del 0cateto enor2 (ue confora!a el tringulo rectngulo (ue aparenta ser un piano de cola visto desde su
cara superior. 1u altura vara partiendo apro$iadaente del 1 etro y 1& centetros. .a profundidad suele ser
de alrededor de 5& centetros.
A la itad de la altura del rectgulo (ue aparenta ser un piano vertical# veos (ue so!resale una especie de
0esada2 con una tapa superior envolvente. 1i re!atios esa tapa# (uedar e$puesto el teclado (ue es
see7ante al del piano de cola. Al igual (ue en el de cola# en el piano vertical veos (ue paralelo al teclado pero
al ras de suelo ,ay en el centro del instruento tres pedales de !ronce.
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2) Aspectos constructivos y acsticos del instrumento

Para la construccin de un piano# un prier eleento a tener en cuenta es la seleccin de la adera (ue se va a
utili/ar. 8sta de!e estar !ien estacionada 'desecada no enos de 1& a;os al aire li!re# aun(ue actualente se
utili/an edios artificiales coo ,ornos de alta teperatura para acelerar el proceso+.

Por as decirlo# el alma del
instruento es la denoinada
/tapa armnica0. 1in ella# una
cuerda no producira s (ue un
sonido po!re. 1u perforance va
a estar definida por la
,oogeneidad de la adera de la
cual est9 confeccionada 'por lo
general# a!eto+. 1u resistencia
acstica de!e ser lo enor posi!le y su calidad puede copro!arse por el tiepo (ue tarda
el sonido en e$tinguirse. A s tiepo# e7or calidad.

.a arma1n o arco es una
pie/a de ,ierro fundido cuya
parte superior est destinada al
pasa7e de clavi7as y epernada
en su parte inferior para el
enganc,aiento de las cuerdas.
Ofrece una enore resistencia a la tensin de las
cuerdas cuya fuer/a es de entre 1% y 2& toneladas.



.as cuerdas -de acero de diferentes espesores- estn
tensadas en la parte posterior so!re un puente y
enclavi7adas en la adera del clavijero del lado del
teclado. En los graves# las cuerdas son una o dos por nota
-!ordonas- y para edios y agudos# tres. En total# el piano
tiene 22- cuerdas.
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.a /caja0 'ue!le o lado e$terior+ apla la funcin de la tapa arnica
y se construye en aderas parecidas a la de 9sta. 1e encuentra
refor/ada por un !arrado (ue sostiene el
arco de ,ierro fundido en una sola
pie/a. En los pianos de cola# los costados
oldeados son de varias capas 'por lo
general# oc,o+ de adera de ,aya
encoladas entre s de un espesor de % cada una con el fin de (ue no se (uie!ren
al ser oldeadas.


.a tapa o 0ala2 del piano de cola tiene la do!le funcin de cerrar el ue!le y de dirigir los
sonidos ,acia el p!lico.



El teclado se apoya so!re un telar fi7ado so!re un ta!ln de la ca7a
por edio de una do!le fila de puntas etlicas 'puntas del
!alancn y puntas de ,undiiento+
(ue atraviesan a las teclas por
perforaciones guarecidas con fieltro
para evitar ruidos olestos. 1u
fondo ta!i9n se encuentra protegido por fieltro para aortiguar la cada de la
tecla a su posicin de reposo. En su segento visi!le# las teclas estn revestidas
de 9!ano# en el caso de las negras# y un aterial plstico# las !lancas 'el arfil
de7 de usarse ,ace a;os+. El piano tiene un total de 33 teclas 'entre !lancas y negras+.

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El mecanismo est dirigido a (ue el int9rprete pueda controlar percusin
y resonancia. Al presionar una tecla# 9sta funciona de palanca para
accionar el acillo 'revestido en fieltro+ (ue counica la velocidad a la
cuerda< si va deprisa# la vi!racin ser iportante y el sonido ser fuerte.
1i va lentaente# el sonido ser d9!il. Mientras la tecla est9 presionada#
el apagador 'pie/a revestida en fieltro (ue o!tura la vi!racin de la
cuerda+ correspondiente a la isa estar levantado peritiendo a la
cuerda seguir vi!rando. "urante el trayecto de la tecla a su posicin de reposo# notaos (ue el acillo vuelve a
accionarse ligeraente pero sin ,acer vi!rar la cuerda. Esto ltio se de!e a (ue se ,a accionado la palanca de
repeticin o escape cuya funcin es ayudar a la e7ecucin del instruento 'so!re todo en notas repetidas+.

.os pedales. A la derec,a encontraos el pedal 0de apagadores2 (ue levanta el
con7unto de apagadores de todas las teclas para peritir la resonancia de las cuerdas. El
pedal 0una corda2 o 0celeste2# a la i/(uierda# odifica la intensidad y el ti!re. En los
pianos verticales# acercando la (uina a las cuerdas para reducir el trayecto a las
isas y# por lo tanto# la fuer/a del sonido. En los de cola# despla/ando lateralente el
teclado y la (uina golpeando as slo dos de las tres cuerdas por nota alterando de
esta anera el ti!re y la intensidad. El pedal central o 0tonal2 perite antener
levantados slo los apagadores de las teclas (ue se antuvieron presionadas al
oento de su accionaiento.
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3) Aspectos tcnicos de la ejecucin del instrumento. res escuelas de ejecucin.

1egn "enis .evaillant podeos distinguir<
=na escuela 0*rancesa2. Es la escuela t9cnica (ue se centra en la articulacin de los dedos coo edio de
e7ecucin del piano. Esta escuela puede sinteti/arse en la siguiente frase de la pedagoga .ucette "escave< 0,acer
articular y caer !ien el dedo directaente en la tecla coo un pe(ue;o artillo. .os dedos de!en tra!a7ar solos#
sin ayuda del !ra/o o del codo2. El sonido resultante ser 0pe(ue;o# transparente y se toca con el dedo !astante
cerca de la tecla2. Esta escuela se !asa en los principios de >arl >/erny y ?uel. .a ano peranece invil y
el dedo percute so!re la tecla. Es recoendada una posicin alta para lograr una lnea recta entre falanges#
ante!ra/o y codo. El !ra/o rgido y los dedos percusivos se tra!a7an con El pianista virtuoso de >,arles ?annon.

.a escuela 0de 2eimar2. En oposicin a la anterior# es la escuela de cele!ridades coo Antn @u!instein#
Ar9d9ric >,opin o Aran/ .is/t. En pala!ras de >,opin# 0(uerra sentir la tecla s (ue percutirla2. Bo !usca
independencia a!soluta del cuarto dedo. .a u;eca tiene un papel priordial en despla/aientos# en especial
para el paso del pulgar. El pulgar se pasar incluso por de!a7o del (uinto dedo. .os dedos se colocan en e$tensin
ayudados en los intervalos grandes por la rotacin del ante!ra/o. El pulgar coien/a a utili/arse ta!i9n so!re las
teclas negras. 0Cocar# no atacar la tecla2# esta e$presin se refiere a la ipresin de estar desli/ando el dedo por
la tecla peritiendo (ue el sonido no pare/ca percutido sino e$trado o aflorado del instruento.

.a escuela 0del peso2. Esta corriente surge coo consecuencia de las cada ve/ s frecuentes tendinitis y
lesiones provocadas por la e$cesiva usculacin (ue e$igen ciertas tradiciones t9cnicas. Pone en prier plano el
peso y la cada# de all su no!re. El pionero en este concepto fue .udDig "eppe del conservatorio de ?a!urgo.
El asiento ,a de estar !a7o para lograr (ue el ante!ra/o se eleve desde el codo ,asta la u;eca. 1egn el
pedagogo# articular deasiado rope el flu7o entre ano y !ra/o. 1e tra!a7a copletaente rela7ado# con los
codos suspendidos y separados# sin fuer/a. Pone de relieve la 0cada li!re2 de la ano so!re el teclado ya (ue
sostiene (ue para ,undir una tecla no ,ace falta s peso (ue el propio de la ano.


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") #istoria del Instrumento

El naciiento del piano 'o pianoforte, no!re italiano (ue ,ace referencia a su capacidad de producir contrastes
dinicos+ tuvo lugar en Alorencia# Ftalia# en 1E&G. 1u inventor# Hartoloeo >ristofori# lo !auti/ Clavicmbalo col
piano e forte. El principio de >ristofori es el iso de nuestros das. 1e !asa en un acillo articulado forrado en
piel de cerdo. Este acillo percute en una cuerda una ve/ (ue 9sta es li!erada por el apagador 'alo,adilla (ue
detiene la vi!racin de la cuerda+. =na ve/ (ue percute# a(u9l cae y es recogido en un punto deterinado para
prepararlo para su pr$io accionaiento.
A pesar de esta innovadora creacin# >ristofori se ve o!ligado a seguir construyendo clavecines al servicio de uno
de los prncipes Medici.
1in e!argo# la noticia del invento del italiano recorre el continente a trav9s de la prensa llegando al p!lico
geranoparlante en 1E22. Es as (ue en "resde los ,eranos 1il!erann construyen sus prieros pianos en la
d9cada del 4&. Aaosa es la an9cdota de la presentacin de su instruento ante Io,ann 1e!astian Hac, en 1E45#
ocasin en la (ue el sico no se ostr deasiado entusiasta. 1lo once a;os s tarde# Hac, verdaderaente
reconoci las !ondades del tra!a7o de los 1il!erann.
.os discpulos s conocidos de los 1il!erann fueron Jupe y 1tein (uienes e$iliados durante la guerra de los
siete a;os '1E%% - 1E52+# darn origen a las escuelas anglosa7ona y vienesa respectivaente.

3ondres.
Para copetir con el clavecin y clavicordio# Jupe# asociado al sui/o 1,udi# logra reducir las diensiones
construyendo el piano cuadrado o de mesa# conce!ido con la fora del clavicordio (ue estar de oda durante
un siglo.
El faoso continuador de esta escuela fue un discpulo y yerno de 1,udi# I. HroadDood# (uien incorpor a la
ecnica lo (ue se conoce coo la 0gran accin2# (ue se ipondr en la fa!ricacin undial de pianos.
El accionaiento de apagadores en esta 9poca era a trav9s de !otones parecidos a los de los registros de los
rganos. 1u falta de practicidad# llev a HacKers# socio de HroadDood# a sustituirlo por pedales. A principios del
siglo LFL# todos los pianos tendrn dos pedales# uno de apagadores y otro denoinado celeste# (ue atena el
ata(ue.
.os pianos de cola Jupe y HroadDood se epie/an a vender por toda Europa y a suplantar a los clavecines.

Viena.
1tein reali/a un verdadero tra!a7o investigativo so!re la construccin de sus pianos. .os soete a las peores
condiciones atosf9ricas para perfeccionar su fa!ricacin. 1us teclados son ligeros y de gran velocidad de
respuesta y sus instruentos reci!en el elogio de Mo/art.
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-ar+s.
.a escuela francesa se inicia en 1E53 con 1e!astian Erard (uien construy en 1EEE su prier pianoforte (ue le
vali la proteccin del rey. En 1E31 eigra a Fnglaterra a causa de la revolucin lo (ue le perite aprender de sus
colegas ingleses. :uelto a Arancia en 1EG5 no de7ar de aportar innovaciones al instruento coo el sistea de
falso acillo (ue agili/a el teclado. En 13&G patenta un ecaniso de repeticin llaado con estribo.

4omien1os del si)lo 5I5.
.os clavecinistas devienen en pianistas. Mu/io >leenti# el afaado pianista se convierte en un cono del nuevo
siglo. Fnstruentista y epresario# funda su propia f!rica de instruentos en Fnglaterra# >leenti M >o '(ue
pstuaente se llaar >ollard M >ollard+. Ca!i9n se convierte en editor de o!ras de los s diversos
copositores# 0serios2 y 0coerciales2.
.os pianos de esta 9poca tienen todava uc,os defectos so!re todo de ,oogeneidad de sonido. .a evolucin
del registro pasa de las % octavas de >ristofori a 5 octavas en 131& 'ya en los HroadDood de 1EG%+. El arco#
todava de adera# es refor/ado con tiras de ,ierro para resistir la traccin de la tensin de las cuerdas. El arco
de fundicin es an ateria de e$perientacin so!re todo en Estados =nidos (ue# para la 9poca# no ,a ,ec,o
notar su presencia en el !ito pianstico internacional.
Entre 132& y 1324# Erard presenta con gran 9$ito en el ercado el sistea de 0do!le escape2 (ue consiste en un
reata(ue de la nota (ue (ueda a edio caino y (ue perite una ayor velocidad en notas repetidas.
Entre 13&& y 134&# la !s(ueda de efectos sonoros provoca la creacin de pianos de ,asta seis pedales o s.
A partir de 134& coien/a la etapa de industrili/acin. .a produccin crece de anera e$ponencial y los
constructores !uscan el conse7o y la pu!licidad de sus productos en los grandes pianistas de la 9poca.
?acia 13%& los pianos europeos conta!an con arcos refor/a/os por pie/as etlicas pero en los Estados unidos#
ya se epe/a!an a usar arcos de fundicin lo (ue da al instruento una enore solide/ y resistencia a la fuer/a
e7ercida por el encordado. 1er en la E$posicin de 135E cuando >,icKering y 1teinDay o!tendrn el galardn por
esta innovacin y el sistea ser adoptado en todo el undo.
En 134G la fa!ricacin de pianos verticales se e$tiende por Europa. .a industria encontrar desde la segunda
itad del siglo LFL su etapa s fecunda surgiendo innuera!les f!ricas de instruentos de diversa calidad
para diferentes tipos de uso. Esta !onan/a culinar con la priera guerra undial y ser a!solutaente
sepultada con la depresin de 1G2G. En este perdodo cierra la ayora de las f!ricas de pianos.
Entre 1G1& y 1G4& se da el predoinio de la industria norteaericana a la ve/ (ue la separacin definitiva entre
copositor e int9rprete. .a gran guerra '1G43+ no ,ar s (ue acentuar esta tendencia# iponiendo la
anufactura estadounidense a la europea. 1lo en la d9cada de 1G5& este feneno se atenuar por la aparicin
del Iapn en el apa de la produccin pianstica.

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%) Antecedentes del Instrumento

1i !ien el origen o prier antepasado del piano es incierto# ,oy en da se tiende a cosiderar coo tal al
instruento griego llaado sambyke (ue# a su ve/# no es otra cosa (ue la sambuka !a!ilonense. En Aleania# lo
encontraos en la 9poca de las cru/adas con el no!re de sambjut y luego psalter 'salterio+# conocido ya en
Ftalia varios siglos antes. El sa!yKe conta!a con 4% cuerdas y se las toca!a con el dedo o plectro. "e todas
foras an no se ,a podido esta!lecer cundo apareci el teclado coo ecaniso de e7ecucin. El teclado fue
aplicado por priera ve/ en el rgano# si !ien ,ay indicios (ue sugieren la e$istencia de otros instruentos (ue
aplicaron este ecaniso pero de los cuales no se ,an conservado e7eplares. .a utili/acin del teclado en el
salterio puede retrotraerse a la Ftalia del siglo LF: aun(ue el c9le!re sa!io 1caliger '1-1- - 1%%3+ sostena (ue un
alen llaado 1iius ,a!a desarrollado un instruento de cuerdas pun/adas por plectros accionados a trav9s
de teclas. >on el tiepo# este instruento pas a llaarse clavicy!alu o ,arpsic,ordiu.y luego espineta 'en
,onor al constructor de tales instruentos# Niovanni 1pinetti# 1%&&+. "e todos odos# no ca!e duda de (ue el
salterio fue el origen de los instruentos de cuerda y teclado.
Espineta: 'principios del 1%&&+. =tili/a!a pico de plua para puntear las cuerdas y tena una fora variada<
triangular# cuadrangular# pentagonal# etc.# colocado so!re una esa. .a altura de los sonidos dependa de la
fora de la ca7a y de las diferentes longitudes de las cuerdas. ?a!a slo una cuerda para cada nota. En Fnglaterra
se llaa!a virginal.
Clavicordio: a diferencia del clave y la espineta# las cuerdas son percutidas y no punteadas. El eleento percutor
,aca a la ve/ de puentecilloO es decir# al iso tiepo (ue percuta# deliita!a la porcin vi!rante de la cuerda.
1e aplic el apagador fi7o. 8ste pa;o entrela/ado a las cuerdas (ue iposi!ilita!a la vi!racin de una seccin de
9stas. El nero de cuerdas y teclas fue creciendo con el tiepo partiendo de las veinte iniciales ,asta la
adopcindel sistea de doce divisiones iguales por octava (ue ipuls el desarrollo de clavicordios de ayor
registro. 1e ,a!la de instruentos (ue conta!an con 43 teclas entre los a;os 1%&& y 15&&. As iso#
aparecieron clavicordios con pedales de ,asta 2% notas. El sonido de este instruento era d9!il aun(ue lleno de
atices.
Clave: 'en Fnglaterra# ,arpsic,ord# y en Arancia# clavecin+ de diensiones ayores a los anteriores instruentos#
sus cuerdas esta!an dispuestas en la isa direccin del teclado 'no coo los antes citados+. 1e le dio la fora
de un arpa ,ori/ontal. En sus coien/os conta!a con teclado siple pero luego se transfor en do!le y triple.
Antes de iponerse la teperacin de 12 tonos por octava# conta!an con un cople7o sistea de teclas para
lograr las enaronas. El clave aporta!a la potencia sonora (ue el clavicordio careca pero tena grandes defectos
en lo e$presivo y dinico. An as# se convirti en el principal instruento de teclado entre 15&& y 1E&&.
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'i(lio)ra*+a


.evaillant# "enis. 0El Piano2 'ttulo original# Le Piano). 1panPress =niversitariaO >ooper >ity# Estados =nidos. 1GG3.

>asella# Alfredo. 0El Piano2 'ttulo original# Il Pianoforte+. MelosO Huenos Aires# Argentina. 2&&3.