JACINTO BENAVENTE 1866- 1954

Nace y muere en Madrid. Inicio estudios de derecho que no termino. Antes de triunfar como autor
dramtico escribi en la prensa y fue empresario de circo. Fundo un teatro para nios y recibi el
premio nobel de literatura en 1922. Es considerado como un innovador en la vida teatral espaola
que se quejaba de la ampulosidad y el artificio del teatro postromntico del XIX. Contrariamente a
Valle Incln se estreno en el teatro bastante joven. Su primera obra (El nido ajeno 1894) que trata el
tema del adulterio de manera inusual no es bien aceptada por el publico a pesar de preservar las
normas de la construccin y del naturalismo vigentes de la poca. A partir de este momento inicia un
camino alejndose del naturalismo y que seguir en todas sus producciones posteriores.
Se caracteriza por conseguir mantener la unin entre la preservacin del inters del publico y las
ideas renovadoras. Su genero determinara lo que llamamos la comedia Benaventina, es decir una
nueva manera de hacer comedia. Su produccin es inmensa ( 172 obras).

La comedia Benaventina: ENTRE REALISMO Y EVASIN

Que es lo que cambia?
Los personajes son mas autnticos: de distintas condicin social.
La accin es mas anclada en la realidad: habla de la vida cotidiana.
El hacer y el decir es mas natural ( menos ampulosidad y declamacin): la prosa se impone.
El ritmo y la manera de presentar el desarrollo de los conflictos es mas dinmico.
Inicia una temtica de critica de la vida social pero siempre dentro de un marco convencional y
correcto pero pone en escena situacin que no siempre son cmodas.
Sabe como mantener cierta tensin hasta que aparezcan los conflictos y la dramaturgia progresa
adecuadamente.

Teatro Artstico 1899: empresa que creo como intento de alternativa al teatro comercial donde
diriga e interpretaba. Inspirado en el Teatro Libre de Pars es un proyecto empresarial enfocado a un
pblico minoritario, preparado para apreciar textos de contenidos regeneracionistas, as como la
calidad de los dilogos y de la puesta en escena.

1-Defectos: escasa carga critica, retorico, ausencia de tensin dramtica y esquematismo psicolgico
en general, cae en el efectismo (uso de trucos: conoca al publico e iba a su favor), innova en la
temtica pero nunca cambio la estructura de sus obras de la cual estaba muy seguro.: mantiene los 3
actos, escenas regulares y decorado para cada uno de ellos. Desde donde entran y salen los
personajes.
A nivel dramatrgica: lo que se dice parece mas importante que lo esta pasando lo que le hace un
teatro carente de accin y de conflicto verdadero.
Se amolda y pasa de un teatro innovador a un teatro de oficio sistemtico y se repite.

2-Virtudes: calidad literaria y ritmo del dialogo, exactitud de ambientes, humor fino, irona, ritmo y
accin equilibrados, anlisis a veces profundo del alma humana. El poder de la palabra como
articulacin de la accin dramtica.

3-Personajes: pertenecen a la burguesa o a la clase media alta.
4-Lugares: ambientes urbanos, cosmopolitas, fantsticos y rurales.



1
2
5-Temas: adulterio, conflicto generacionales, defensa de valores sociales o espirituales, soltera,
nostalgia del pasado, critica al ambicin desmedida, el deseo irreprimible
No profundiza. Los desenlaces son felices + lecciones ejemplificadoras.

Consigue el favor del publico joven con dos obras:
Posas de Otoo y Nido Ajeno (sobre la situacin opresiva de la mujer casada en la sociedad
burguesa) pero los empresarios teatrales no pueden permitir una critica sobre las formas de vida del
publico que llena sus teatros y Benavente

Destacamos la gran farsa influida por la comedia del arte:
La gobernadora cuidad provinciana con sus convencionalismos y leyes sociales, inmovilismo,
Pepa Doncel moral peculiar y crueldad.
Seora Ama: obra querida por el autor, la ms popular hasta hoy . Escenario rural y de pasiones.
La malquerida : amores de una mujer y de su padrastro en un mundo de odios y venganza. Termina
con el sacrificio de la madre/ esposa que lo descubre en una escena melodramtica. Es la que mejor
compone B.
La noche del Sbado: sobre la decadencia de la sociedad aristocrtica.

Los intereses creados 1907
Comedia de polichinela en dos actos, tres cuadros y un prologo Es una delicia para el publico xito

Influencia: Comedia del arte y de enredos
Improvisaciones
Mascaras
Personajes fijos
La ciudad alegre y confiada (1916, alegato a su posicin durante la guerra) es la segunda parte y
tuvo mas xito aun.
Intencin: critica casi didctica en contra el materialismo, el dinero de la burguesa, la obsesin por
tener mas.
Estilo: Teatro de guiol y farsa. Fantasa y evasin a la vez que realista.
personajes: Leandro, galn enamorado Crispn el pcaro, Silvia y sirenas colombina son los
personajes que reflejan el hecho de que todos llevamos dentro un gran seor y un servidor humilde
y ruin.
Estructura: 3 actos convencionales que progresan de manera lineal.
Comedia burguesa con temtica mas arriesgada que expresa la realidad social.
Tema : la concepcin del hombre ( idealismo ( Leandro)y vulgar cordura (Crispn)), la avaricia,
codicia, mentira .


- plantea una renovacin contra:
- abundantes situaciones tensas
- violentas pasiones
- personajes tremendos y vociferantes
- efectismos desmesurados
- anacrnicos formalismos romnticos;





- propone, por contra, un teatro basado en:
- la irona inteligente
- la naturalidad de las situaciones
- un sentido de la mesura y del ritmo dramtico

- dilogos vivos, repletos de observaciones sutiles,
de rplicas mordaces, de moralizaciones
superficiales
- la finura y elegancia dramticas de sus ideas
escnicas
FEDERICO GARCIA LORCA 1898- 1936

Dramaturgia corta y truncada. La clasificacin es mas cronolgica que biogrfica. Importancia de
su consciencia social. Vive una monarqua, una republica (fundacin de la Barraca) una dictadura
(Primo de Rivera censura el publico) y los principios de una guerra civil.

TRES PRERIODOS 1- hasta 1929 (teatro de tteres, mariana Pineda, farsas la zapatera prodigiosa, Don
Perlimplin..).
2 -nueva york y cuba (El publico, As que pasen cinco Aos).
3- hasta 1936: madurez (Bodas de sangre, Yerma, Casa de Bernarda Alba): 1933-36: ejerce
como director y escribe con una seguridad tctica y una representatividad escnica. Deja de lado un concepto
ultramoderno para poner en escena obras al parecer menos experimentales.

TRES CONSTANTES en su obra:
1- teatro potico
No a la manera modernista ( es decir no es la poesa en el teatro ni una puesta en escena en verso
ES UN CONCEPTO DE LO QUE ES EL TEATRO.
2- teatro experimental (el publico) teoras teatrales y parlamento contra el
teatro burgus (discurso del autor que desaparece a partir de Nueva York). El que se tachaba de
irrepresentable. El teatro Imposible.
Variedad de estilos para una experimentacin de un mismo tema.
Aislado y nico, mezcla y hace suyos estilos, influencias y escuelas diversas.
Influencia de Valle Incln ( esperpentos), de Benavente ( la malquerida) y de Unamuno.
Aparece el teatro dentro del teatro y niveles de realidad mltiples.
3- Unidad temtica

El conflicto lorquiano:
Principio de autoridad principio de libertad
Orden Instinto
Tradicin deseo
Realidad Imaginacin
Colectividad individualidad
Ley social Ley natural

Unidad temtica= Unidad de conflicto Amor-fantasa/ Amor-libertad/ amor-muerte

La visin de la realidad como amputacin del ser. La lucha del individuo que busca su esencia y
encuentra su truncacio no muerte. La muerte como mstica. Los otros= lo ajeno/ su aceptacin= la
negacin de si mismo. El hombre muere para la mujer (sexualidad, sangre)
desde la mujer (madre, amante,
esposa)
Temas subterrneos: represin, tiempo, libertad
El tiempo es la exacerbacin de todos ellos.
Problemticas msticas, simblicas y religiosas.

El publico
As que pasen cinco aos surrealismo? Son las mas poticas porque llevan lo abstracto a
escena y son difciles de representar: des realizacin. Apunta hacia un teatro del absurdo.

3
Mariana Pineda Doa rosita la soltera
escenificar el espritu del pasado de granada. Poticas y pictricas. Piezas de poca. 2 heronas abandonadas.
Drama potico Tratico granadino
Tpicos bellos de romanticismo Drama de costumbre de la cursilera Amor,
Libertad, Granada espaola
Defecto de fondo y de forma 3momentos como retratos de 3 instantes
en lo que no pasa nada y que refljenlos problemas de una
poca.
Un drama universal logrado a travs de lo
particular llevado a nivel potico.
Maleficio de la mariposa: temor/ muerte/ voz original/ no accin / verso/ potico
Obras de tteres: cachiporra andaluz: tragicomedia de Don Cristbal = teatro de su niez, popular y
potico, critica de lo burgus, comico-erotico.

La zapatera prodigiosa Don Perlimplin
Pequeas obras maestras que proceden de las de tteres
Farsas extraordinarias
Farsa tradicional niveles de realidad+ estilizacin
Amor-fantasa Farsa ritual enigmtica con elementos grotescos
que van hasta lo trgico ( Amor-muerte).
Neoclsico

Las tragedias andaluzas: las creencias del pueblo son las que cuentan y se constituye una forma de
auto gobernacin independiente del sistema nacional que caracteriza la ley primitiva de la costumbre:
la tribu. La estructura social y las costumbres manchan las relaciones humanas y la conducta social.

Conceptos: La vergenza/ El que dirn/ El vicio/ Las creencias en sabias y curanderas.
Tragedias: volver a la catarsis a travs del rito de purificacin del sacrificio ( el hombre es el dios
dionisiaco medio toro y sacrificado). Lorca es la expresin de una realidad ligada al mundo griego
antiguo. La ritualidad es la escenificacin del mito que lo hace rito y que proporciona al teatro su
esencia de acto de celebracin ritual.

Bodas de sangre Yerma











Tratamiento de problemas sexuales con elementos mticos donde la mujer es la protagonista.
Junto con la casa de Bernarda Alba son fruto de un hecho real: es la realidad andaluza llevada a escena
( en trminos mticos y sociolgicos). Espaa es el nico pars dnde la muerte es espectculo nacional
( los toros). 3 pueblos sin tiempo que recuerdan a la polis griega.


Otra etapa de la tragedia
4 personajes+1 coro (romeria+lavanderias= voz
del pueblo)
No argumento sino tema = obsesin por la lucha
contra el destino
Realidad andaluza
Rituales ( romera y fecundidad)
Smbolos: flicos+ luna+cuerno de toro
Tragedia de la esterilidad
Realidad andaluza
Ambiente trgico
Smbolos: cuchillo (sacrificio)
luna (muerte)
Caballo (muerte y sexualidad)
Nana (profeca)
Primitivismo telrico: cueva de la novia
Un lugar real para un efecto no realista
Personificacin de fuerzas sobrenaturales


4
La casa de Bernarda Alba

El drama andaluz de las mujeres de pueblo en Espaa
Prosa sin aparentemente ningn elemento de la tragedia griega ni lrico.
Es la expresin mas radical del conflicto lorquiano individuo/ sociedad.

Un estilo y la tcnica son depurados, especiales y hondos.
Un realismo estilizado acotaciones prosaicas
Lenguaje andaluz ( refranes..) El lenguaje andaluz se
lleva a su esencia: doble sentidos, simbolismos en unos dilogos que se funden con la accin
natural y cotidiana

Un documental fotogrfico en blanco y negro.
Un realismo potico: no hacen falta versos.
Graduacin del lenguaje de lo cotidiano a lo simblico
( un plano y planos mltiples). Un conjunto que lo hace potico

el teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace humana, y al hacerse llora, grita y se
desespera

Smbolos constitutivos que forman parte integrante del drama.
El agua por ejemplo: es parte integral del drama y no se entiende fuera de el : son smbolos
constitutivos ( es diferente en Yerma y en Bodas de sangre donde los smbolos funcionan tambin
de manera independiente, fuera del drama.)

El argumento: es lo que no pasa en casa y en el lenguaje se traduce por lo que no
se dice.
Los personajes: cada uno tiene una carga metafrica y actan sin concesiones.
Bernarda= el valor de la sangre
Angustia= victima propiciatoria del destino
Martirio= el resentimiento
Adela= La fuerza violenta de la naturaleza
Porcia= el coro que acompaa la tragedia
Pepe el Romano: personaje ausente omnipresente
La casa: edificicacion poetica dedicada a la represion y al odio.
El desarrollo: es un derrumbarse hasta el fin
Idea de una lucha de los personajes en contra de un destino implacable en un lirismo expresivo y
en un ambiente lleno de elementos folclricos.

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VALLE INCLAN 1866- 1936

La Restauracin: de la dinasta de los borbones con Alfonso XII al mando empieza con un golpe
militar en 1874 y acaba con otro golpe de estado del general Primo de Rivera en 1873. Es uno de los
regmenes mas largo de la historia contempornea. La primera constitucin espaola de 1876
establece la monarqua como algo consustancial a Espaa. En esta poca nadie tenia inters en la
poltica menos los que vivan de ella, es decir una minora. Es un rgimen manejado en gran parte
por los caciques.

Valle pertenece a la generacin del 98, la corriente del modernismo en una primera etapa,
expresionista y cree su propia esttica: el esperpento( en sus novelas sobre todo).pero es anacrnico
y nunca fue representado como debido en su momento.
En l esta la clave de su teatro y las rupturas con lo que le rodea: Innova en la forma y en el fondo.

Empieza con dramas realistas y psicolgicos con una visin idealizada del teatro que fracasa . Vuelve
al modernismo esteticista y retorico. Se enfrenta de nuevo al genero que triunfa para emprender un
nuevo camino:
- los mitos y las farsas que son el principio del esperpento que se convierte en un concepto clave de
toda su obra y del cual tenemos una definicin muy clara en Luces de Bohemia y en los cuernos de
don Friolera.

-En 1923 Valle habla de tres maneras de ver el teatro ( es su postura esttica):
-de rodillas (prevalece lo personal sobre el autor)
-De pie los personajes son como nosotros)
- o levantados (el autor define a los personajes con irona.) Los dioses se convierten en
personajes de sainetes y los hroes en absurdas criaturas a travs de una esttica
deformada.

Temas: guerra civil del XIX ( dinastas, fin aristocracia rural, llegada nueva clase), nostalgia de un
pasado que nos e puede conservar, el desengao. La Espaa grotesca: caricatura de la civilizacin
Europea

* Comedias barbars guila de balsn (1907)
Romance de lobos (1908)
Cara de plata (1922) Principio de teatro social ( aparicin del pueblo, relacin entre vasallo y seor)
La cabeza del dragn = modernismo
Marquesa Rosalinda + presagio de cambio hacia lo burlesco

*La enamorada del rey, Farsa y licencia de la reina castiza.
Luces de Bohemia 1920
Genero: esperpento : parodia amarga en constante paradoja: contraste del mundo
citado y la situacin real.
Obra de xito para un publico entendido.
Influencia esttica de Goya, el Bosco, Cervantes. Culto a la literatura: citas, alusiones, nombres.
Sinopsis: la peregrinacin nocturna de Max estrella (poeta y escritor sevillano que muere ciego y
loco y conmovi a los jvenes: Alejandro Sada.), guiado por su alter ego Don Latino por diferentes
lugares madrileos hasta su casa donde fallece.


Preocupacin por la realidad social y poltica
personajes y lenguaje desgarrados.
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Personajes: reconocibles ( Max Estrella, Zaratustra, Rubn Daro) estn zarandeados por la vida
como muecos y valle los resucita mostrando su dolorido fracaso. Desaparece el hroe a favor de la
colectividad: todos somos responsables de nuestra realidad.

Argumento y trasfondo: es una stira nacional de una Espaa caduca sin aliento ni tica, una critica a
la monarqua, a loa bohemia, las campaas africanas hasta a los animales domsticos.

Esperpento: designa lo feo, lo ridculo, lo llamativo por escaparse de la norma hacia lo grotesco o lo
monstruoso. Viene del habla popular. Es un estilo que pretende hacer pasar la vida por un sistema
deformador para enfatizar el sentido trgico de la vida espaola.
Existe un recurso al sainete y a la zarzuela

DEFORMACION DE LA REALIDAD: -Contraste en campos semnticos
- animalizacin (humanizacin de animales o vivificacin de
objetos).
-Quiebra del sistema lgico y de las convecciones sociales.

DEFORMACION DEL IDIOMA: -culto ( inclusin de citas): de parodias de la literatura teatral
mediante procedimientos de burla que llevan a la deformacin grotesca que
procede de esta misma deformacin.
-coloquial
-jerga ( supera el genero chico de Arniches- tragedia grotesca- y Muoz
Seca- facilidad del chiste-): delincuencia, taberna, el habla de Madrid, gitaneo
-Creacin lingstica: neologismos americanismos, galleguismos...
El lenguaje da una idea de una plebe atiborrada y de una vida al borde del inframundo evitando los
vulgarismos.

Recursos utilizados: la continua alteracin de las situaciones trgicas y cmicas, la presencia de los
elementos carnavalescos (el uso de la mscara, la constante profanacin de la cultura oficial), la
bipolarizacin de los personajes, la distorsin del lenguaje dramtico y la reduccin del ser humano a
la condicin de animal o ttere.
Abundancia de las acotaciones ( diferente del teatro al uso) que hablan de escenografa e
iluminacin ( influencia del cubismo).

*1930 Martes de Carnaval: Los cuernos de Don friolera
Las galas del difunto
La hija del capitn

Es una mascarada humana grotesca en la que Valle presenta una serie de fantoche sin dignidad en
contraposicin con el honor espaol presente desde los clsicos. EL titulo mismo revela la farsa ( unos
militares, dioses de la guerra de mascarada)

Tres esperpentos y seguirn en toda la obra posterior
Estilizacin de los personajes
Critica social y poltica
Irona y sarcasmo
Antimilitarismo
Busca el lado cmico e irnico de la tragedia
Es una critica tacita e indirecta a la realidad espaola llena de teatralidad que demuestra el
compromiso tico y poltico de Valle. (stira militar, del Ejrcito espaol la Espaa institucional, del
sentido del honor, de la incultura y sumisin social).
Estructura compleja compuesto de un prologo un epilogo y 12 escenas ( un trptico).
Es una pieza metateatral y una tragedia grotesca que utiliza la tcnica del distanciamiento. Que
permite al espectador no identificarse directamente con lo que ocurre.
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Es un tratamiento irnico donde el autor es un demiurgo y los personajes unos fantoches. Demuestra
que el mundo es un engao y es apariencia.

Tirnao banderas = una novela sobre la dictadura de un pas imaginario con giros lingsticos,
animalizacin, situaciones exageradas y deformaciones sistemticas. Es la metfora de una Espaa
maltratada y doliente sobre un fondo de ineficacia poltica.


Valle Incln expresa su perspectiva particular sobre el mundo en el que vivimos pero va mas all
de la subjetividad y consigue una visin globalizadora que representa la de la colectividad del pueblo
espaol. Nos transmite esta visin a travs de en un estilo a la vez trgico, cmico, grotesco y cuyo
concepto fundamental es lo que el mismo define como esperpento. Es una constante que nunca para
de evolucionar y matizarse en su obra a partir de Luces de Bohemia.




RAFAEL ALBERTI 1902-1999

Pertenece a la generacin del 27 y al teatro de los aos 30 donde busca vas mas imaginativas frente
a la escena comercial convencional. Es ante todo poeta.
Teatro surrealista: el hombre deshabitado
Teatro comprometido: noche de guerra en el museo del prado
Teatro del exilio: el adefesio

Emplea soluciones escnicas inhabituales: no hay 3 actos pero una sucesin numerosa de escenas.
No tuvo buena aceptacin ni critica pero tubo un tono innovador y un inters por un lenguaje que
pasa a travs de las alegoras.
De un momento a otro 1938 Es un drama escrito durante la guerra civil con estructura original y una
investigacin en el lenguaje teatral.
1939 llega el exilio en buenos Aires que se traduce en:
Dramas
Innovacin poetica
En contra de la comedia burguesa
Problemas de estrenos
Carencias dramticas
Aportacin imaginativa
El trbol florido: tragicomedia en 3 actos que combinan verso y prosa con espacios mltiples, poca
accin dramtica, elementos festivos y ambientes fantsticos.

El adefesio 1944
Es su texto mas teatral cercano a Lorca y que no se estrena en Madrid hasta 1976.
Se basa en un hecho real y autobiogrfico.
Inspiracin surrealista.
Gorgo, una vieja celosa y rencorosa es el personaje central, que con fuerza y crueldad, se opone a la
belleza y al amor a Altea que esta condenada a vestir de negro. Es un autoridad irracional y absurda
que conduce a la destruccin de lo hermoso, es decir de Altea que simboliza el amor.

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ALEJANDRO CASONA 1903-1965 o lo que seria innovar lo tradicional

Tiene presencia en el teatro de los aos 30 y coincide con la Generacin del 27 y la II Republica que
representa un impulso para la cultura (misiones pedaggicas). Tiene que exiliarse en Amrica
(Argentina) donde publica el grueso de su obra.
Es el triunfador de la escena durante la republica, el exilio donde publica el grueso de su obra y
durante el franquismo. Es un teatro poco comprometido que vale en cualquier situacin. No existe una
ideologa clara ni critica o alusin a la guerra civil. Sus obras siguen pautas de la comedia espaola sin
censura: su universo dramtico es la de la vivencia de un sueo, sin embargo parte de la realidad para
superarla y reafirmarla. Este autor va a ser motivo de un proceso de mitificacin por parte de un sector
del pblico joven, de ideas republicanas, que crece durante la dictadura franquista, y que necesita
identificar, por encima de todo, a un escritor con el tesoro de la moral izquierdista Cul es la causa de
este mito? Sin duda, se debe al estreno y al xito obtenido por Nuestra Natacha en el periodo de la
anteguerra. Qu ha ocurrido aqu? Cmo un autor que era aplaudido por la juventud inquieta del
treinta y seis es rechazado por la juventud, madura y consciente, de los aos sesenta. La experiencia
vital es distinta para el que ha vivido dentro de Espaa que para el que ha estado lejos de ella. En una
poca en que la autenticidad del arte reside en el compromiso retratar la imagen del reprimido social,
moral e ideolgico, la obra de Casona no tiene espacio
No pertenece ni al Teatro comercial ni a el de vanguardia pero tenia claro que quera renovar la
comedia espaola.

COMO?
Objetivo: renovar la comedia burguesa republicana a travs de temas situados en medios
progresistas.
Temas: Amor, confianza en el hombre, en la libertad.
Recursos: la imaginacin = confrontacin real/ onrico= depuracin tcnica (forma teatral habitual) +
sorpresa escnica ( truculencia+ efectos a final de los actos)
Estructura: 3 actos y reparto poco numerosos ( entre 9 y 13 actores: acorde con el tipo de compaa
de la poca).
Tcnica: dramaturgia buena, obras de relojera, Entradas y salidas perfectas.
Genero: comedia de postguerra enriquecida con correcta estructura dramatrgica y conocimiento del
escenario.

1 poca temas = actualizacin del Mal, elementos fantsticos con efecto onrico+ narracin ( mas
literatura que teatro: narra lo que se pasa)


Sueo realidad
Ilusin es la maldad y el egosmo
fantasa


Ah busca la felicidad, el amor, la bondad pero los personajes se vuelven a la realidad que es el nico
camino para alcanzar la felicidad y la realizacin personal.
Un mundo atemporal e idealizado, estilizado por la fantasa.

Pautas comedia espaola:
1-tema: el amor (signo de orden moral, familiar, institucional) unido a lo fantstico ( para escapar de la
realidad hasta una felicidad exacerbada)
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2- ninguna intencin critica, poltica o social
3- actos divididos en segmentos con 1 o pocos espacios
4-Decorado nico con descansos
5-Acotaciones abundantes
6-Comedia burguesa= adecuacin emisin/ recepcin
7-Calidad literaria
A finales de los aos 20 crea teatro para nios, el teatro del pueblo y el teatro ambulante
comisionados por las misiones pedaggicas. Durante la guerra , sufre el exilio en argentina.

La dama del Alba 1944 4 actos
Genero y temtica: biografa de su juventud asturiana. Un retablo sobre la leyenda de la muerte.
Personificacin de la Muerte y del Diablo en una alegora y del Amor que vence a la Muerte. La
dama del Alba es una peregrina. La accin transcurre en su aldea natal con fiestas y canciones
populares de all. Es un poema dramtico con la Muerte en el centro.
Argumento: - presentacin dela historia de la familia y de Anglica llega la Peregrina.
-Martn encuentra a Adela en el ro y la lleva a casa. La Peregrina se marcha
prometiendo volver. Adela ocupa el lugar de Anglica en la casa mientras Martin declara su amor a
la peregrina.
-Vuelve Peregrina, en busca de Anglica. En el ro se encuentra el cuerpo de Anglica
es devuelto a la tierra.


La barca sin pescador 1945
La molinera de Arcos 1947
Los arboles mueren de pie 1949
regreso a la fantasa. Obra efectista que muestra como los personajes negativos caen, victimas de la
bondad del resto.
Nuestra Natacha Las dos obras hablan de vivir en una irrealidad
Prohibido suicidarse en primavera

La llave en el desvn 1951
Siete gritos en el mar 1952 Aqu el sueo es el motivo dramatrgico.
Tercera palabra 1952 dualidad Dios/ Muerte.
La casa de los siete balcones 1957


Casona, aprehendida ya la realidad fatal y agnica, tiene claro, desde el comienzo de su
trayectoria literaria, que su misin persevera en la idea de poetizar el mundo.
Casona era, en definitiva, la culminacin de un teatro bien escrito y artesanalmente sabio, destinado
a magnificar el pesimismo histrico y la capacidad del hombre para inventar, no importa dnde ni
cmo, un paraso. La verdadera vida estaba fuera de la realidad social.
Casona es un escritor al que, antes que otra cosa, interesa releer y revalorizar, pero no cuestionar
desde otros niveles que no estn sujetos a lo estrictamente literario y filosfico.



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