Una escala pentatnica: la mejor amiga de la

improvisacin
La escala pentatnica, como su propio nombre
indica, est compuesta por cinco tonos o notas. Se
ha utilizado en muchas culturas musicales, sobre
todo en Oriente y en frica. En la msica popular
del continente europeo tambin hay eemplos de
melod!as "ue utilizan la escala pentatnica. En el
si#o $$, el azz y el roc% han hecho uso de esta
escala de forma muy habitual.
&na forma muy sencilla de hacer una escala
pentatnica es e'itando las notas (a y Si de la
escala diatnica mayor. )e esta manera obtenemos
los si#uientes #rados*

Si os dais cuenta, las distancias inter'licas "ue hay
entre los #rados pueden ser de tono, o de tono y
medio*

Otra forma de conse#uir una escala pentatnica es
tocando las teclas ne#ras de un piano, entre las "ue
se producen las mismas distancias inter'licas "ue
hemos se+alado anteriormente*

La escala pentatnica es muy adecuada para la
impro'isacin por"ue, al carecer de #rados a
distancia de semitono, no hay "ue tener en cuenta
la nota sensible, la dominante o la tnica, como
ocurre cuando se impro'isa sobre una escala
diatnica mayor.
,uando hacemos msica con la escala pentatnica
rpidamente nos 'iene a la cabeza la msica de
Oriente. Las culturas musicales de -sia han utilizado
desde tiempos ancestrales di'ersos tipos de escalas
pentatnicas.
Eercicio* .mpro'isa sobre la escala pentatnica.
/uedes utilizar al#uno de los si#uientes patrones
r!tmicos "ue te proponemos. 0ambin puedes
combinarlos o crear tu propio patrn r!tmico.

Siguie

Tengo ritmo!
/robablemente habrs o!do en al#n par"ue o en la
calle a #ente tocando tambores. -un"ue es una
costumbre reciente en nuestras ciudades, es al#o
"ue se ha hecho desde hace si#los en al#unas
culturas musicales africanas. En -mrica los
escla'os tra!dos de frica si#uieron tocando
tambores. Esto influy indudablemente en el
componente r!tmico del azz y las msicas
caribe+as, por eemplo.
En el to"ue de tambores la interpretacin es
impro'isada y se basa en la elaboracin de fi#uras
r!tmicas diferentes sobre un pulso. Lo interesante en
el to"ue de tambores es la realizacin de
polirritmias, es decir de 'arios ritmos distintos "ue
suenen simultneamente. Otra de las caracter!sticas
del to"ue de tambores africano es la compleidad de
los ritmos al utilizar alteraciones como s!ncopas,
notas a contratiempo, des'iaciones del pulso
re#ular, etc.
/ara impro'isar r!tmicamente no es necesario tener
a mano un instrumento, podemos recurrir a muchos
obetos "ue tenemos a nuestro alrededor, como
botellas, botes, caas, etc.1 tambin podemos
utilizar la percusin corporal. 0e proponemos "ue
realices tu propia impro'isacin r!tmica sobre las
si#uientes bases. 2ecuerda "ue no se trata de
repetir el mismo ritmo, sino de superponer nue'os
ritmos y crear sobre la marcha.

3ase r!tmica 4
3ase r!tmica 5
3ase r!tmica 6

Otra forma de impro'isar con el ritmo se ori#in
durante el periodo inicial del azz y consist!a en
tomar una melod!a y alterarla r!tmicamente. Era
al#o "ue los msicos hac!an de forma espontnea al
tocar la cancin, por tanto, impro'isaban y le daban
un nue'o ritmo a base de alterar la acentuacin,
colocar s!ncopas, etc.
Los msicos tomaban cual"uier tipo de cancin, ya
fuese del repertorio popular o de la msica culta.
Escuchemos, por eemplo, una de las piezas del
repertorio clsico, Wiegenlied, Op. 49, n 4, ms
conocida como Cancin de cuna del compositor
alemn 7ohannes 3rahms. Obser'a cmo a partir de
la melod!a ori#inal los msicos modifican su
estructura r!tmica y alteran tambin la melod!a, la
armon!a y muchos componentes de la pieza ori#inal.

,ancin de cuna de 7ohannes 3rahms
8ersin azz!stica.
El alma del blues es la improvisacin
&na de las formas musicales populares ms
utilizadas para la impro'isacin es el blues. Es un
tipo de cancin "ue sur#i entre la poblacin ne#ra
de los Estados &nidos. 0om forma a finales del
si#lo $.$ y se desarroll a principios del si#lo $$.
Sur#i de la misma mezcla de las ideas africanas y
europeas "ue hab!an dado lu#ar a los cantos de
trabao y a los cnticos espirituales. - pesar de
tener un ori#en rural, inmediatamente se traslad a
las ciudades.
- diferencia de los cantos espirituales, "ue se
conciben como una msica para la colecti'idad, el
blues es un #nero ms personal e intimista. Las
letras aluden a los sentimientos, temores y
esperanzas de sus intrpretes.
Los primeros blues presentan una interpretacin
austera, #eneralmente compuesta por una 'oz ms
el acompa+amiento de la #uitarra, el bano o el
piano. Suelen tener un tempo lento y estructura
r!tmica ms libre "ue en el ra#time 9otro de los
estilos "ue sur#ieron a finales del si#lo $.$:. Las
melod!as se construyen a imitacin de la
declamacin del te;to.
Los blues utilizaron una peculiar estructura meldica
consistente en la alternancia del tercer, "uinto y
sptimo #rado de la escala diatnica mayor. Esto
produce un efecto de <calado=, de desafinacin
intencionada de las notas. La escala de blues ha
sido muy utilizada para la impro'isacin.
Escucha como suena.

La desafinacin era a menudo resaltada por el
cantante "ue a menudo medio hablaba y medio
cantaba. Los #uitarristas sol!an usar un cuello de
botella o <slide=, un tubo "ue se coloca sobre uno de
los dedos de la mano iz"uierda y "ue despus se
desliza por las cuerdas hacia arriba y hacia abao,
mientras estas se puntean con la mano derecha.
Escucha esta anti#ua #rabacin del cantante
norteamericano
2obert 7ohnson titulada Crossroad.
&na de las principales aportaciones del blues fue su
estructura armnica. El blues anti#uo suele utilizar
la forma de 45 compases "ue se estructuran en tres
frases de cuatro compases cada una. Los cuatro
primeros compases se encuentran apoyados
armnicamente por el #rado de la tnica. Los
compases "uinto y se;to sobre la subdominante,
para 'ol'er en los dos si#uientes de nue'o a la
tnica. En la ltima frase, el primer comps se
apoya en la dominante, el si#uiente en la
subdominante y los dos ltimos de nue'o en la
tnica.
Escucha en la interpretacin de Louis -mstron# y
8elma >iddleton, St. Louis Blues, y obser'a la
estructura de las estrofas de acuerdo con el
es"uema "ue te presentamos a continuacin.

-hora "ue ya conoces cmo se puede interpretar un
blues, intenta impro'isar una melod!a sobre las
bases armnicas y r!tmicas "ue te proponemos.
3ase 4
3ase 5




Melodas animadas
&na de las tcnicas ms utilizadas por los msicos
de azz para impro'isar es utilizar un estndar. Este
trmino, "ue deri'a de la palabra in#lesa standard,
define a"uella cancin "ue se utiliza como base para
realizar una impro'isacin. El msico de azz suele
utilizar la melod!a y las pro#resiones armnicas de
esa cancin para elaborar sobre ellas distintas
'ariaciones.
La mayor!a de los estndares son canciones
anti#uas. -l#unas datan de los primeros tiempos del
azz y deri'an de melod!as populares o
tradicionales1 otras fueron melod!as popularizadas
por comedias musicales y pel!culas. /ero los
estndares pueden tener diferentes or!#enes. &no
de los ms famosos, por eemplo, es la cancin de
?eor#e ?ersh@in Sumertime, "ue pertenece a su
peraPorgy and Bess.
En definiti'a, los estndares son piezas musicales
"ue se hacen notorias #racias a "ue los msicos de
azz las han utilizado recurrentemente, sobre todo
en las jam sesions.
0e proponemos "ue escuches ahora una
cancin, Some!ere o"er t!e #ain$o,popularizada
por la pel!cula %l mago de O&, "ue fue interpretada
por 7udy ?arland y, a continuacin la 'ersin "ue,
sobre ese estndar, realiza el pianista Aeith 7arrett.
7udy ?arland B O'er 0he 2ainbo@
Aeith 7arrett B Some@here O'er the 2ainbo@



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