1

Una lectura de En la masmdula

Margoth Cuevas

En la masmdula
1
aparece en 1956. Es el ltimo de los seis libros
de poesa que public el poeta argentino Oliverio Girondo (1891-1967). En una
primera lectura, parece vincularse ms estrechamente con Trilce
2
que con el
resto de la produccin de Girondo. Lo envuelve una atmsfera, lo atraviesan
ciertos tonos que remiten directamente al libro de Vallejo. Buscando
coincidencias, encontramos que los dos autores asumen una actitud parecida
frente al hecho artstico. El poema es fruto de un redimensionamiento del
lenguaje por medio de un trabajo de seleccin y depuracin. La composicin y
la eleccin de las palabras es un quehacer intelectual, no sentimental u onrico.
Pero, en este punto, es necesario introducir algunos matices, porque Vallejo se
dispersa, regodendose en imgenes. En el poema III, por ejemplo, "Las
personas mayores A qu hora volvern? / da las seis el ciego Santiago / y ya
est muy oscuro." O, en el XLIX, "Cierta guardarropa, slo ella, nos sabr / a
todos en las blancas hojas / de las partidas." En Girondo, en cambio, no hay
imgenes que rescaten al lector del rebote entre las palabras.
Es que Vallejo se opona a un sistema, a un stablishment. El
cholo Vallejo escupa las palabras. Luchaba contra lo consagrado, disparaba
dardos de faltas ortogrficas, atacaba con los desbarajustes sintcticos, se
parapetaba detrs de la ruptura de reglas de composicin del poema. Como
sostn de la escritura del peruano hay un grito que se rebela contra un orden

1
Oliverio Girondo, Obras completas, Losada, Buenos Aires, 1968. Las citas de las
obras de Girondo corresponden a esta edicin.
2
Csar Vallejo, Obras completas, Laia, Barcelona, 1976. Las citas de las obras de
Vallejo sern de esta edicin.
2

determinado.
Girondo no se rebela a gritos como Vallejo. Tampoco lo hace
contra un sistema establecido. Da cauce a la inmensa desazn de un
trabajador de la Palabra frente a la conciencia de que sta relega fuerzas
vitales que bullen en su interior, a lo innominado, cerrando as el camino de la
exteriorizacin salvadora. Como la palabra no logra aprehender, dar forma al
sentir o al pensar, el poeta da un ltimo manotazo estableciendo nuevas
relaciones entre los vocablos, creando un nuevo orden. Desde el ttulo mismo
puede percibirse la lucha. No alcanza a captar el mundo potico del texto decir
que se sita en la mdula, es preciso un plus, una masmdula.
Es indiscutible que ambos libros comparten un tono, dado por el
intelecto guiando el discurso potico. Difieren, sin embargo, en los objetivos y
en los mviles de la escritura. Quizs esto explique la diferente recepcin de
los textos por la crtica y el pblico lector en el momento de la publicacin.

Por seguir el orden de aparicin de los libros, comenzar con
Trilce. Como se sabe, aparece en el ao 1922, el mismo ao en que Girondo
publicaba sus Veinte poemas para ser ledos en el tranva. Los dos textos son
innovadores, por las tcnicas compositivas utilizadas y por el corrimiento de
las fronteras de lo poetizable". El libro de Girondo es una puesta en verso de
sus principios cosmopolitas, de la mirada hincada en lo moderno, no slo a
travs de las metforas descriptivas de la fugacidad, del ruido, de los adelantos
de la modernidad, sino de la absorcin de los recursos y de las tcnicas del
cine en la composicin del poema. El de Vallejo es el texto situado en las
orillas, el poeta recurre al verso para expresar su enfrentamiento con un
3

sistema que lo margina.
Veamos, primeramente, cules son los recursos rupturistas
utilizados en la escritura de Trilce para despus compararlos con los utilizados
por Girondo.
Los desafos a las normas ortogrficas
"Fallo bolver de golpe el golpe", en el poema IX.
"ms tarde -qu la bamos a hhazer-", en el IV. En este verso
no solamente hay un enfrentamiento con la ortografa, tambin con la sintaxis.
El cltico de complemento indirecto, le, es desalojado por uno de objeto directo.
Adems, Qu irona para el poeta, elegir la repeticin de la letra hache,
fonticamente nula, para gritar su rebelda!
La mezcla de tipos, la disposicin grfica inusual
"de probar que s sabe, que s puede /!COMO NO VA A
PODER!", en el poema VI.
"Aire, aire! Hielo! / Si al menos el calor (.......................Mejor /
no digo nada." en el XXXII.
La incorporacin al poema de elementos propios de otras disciplinas, tal el
caso de los nmeros pertenecientes al mbito de las matemticas
"Pues no deis 1, que resonar al infinito. / Y no deis 0, que
callar tanto, / hasta despertar y poner de pie al 1.", en el poema V.
. "Ella siendo 69, dase contra 70 / luego escala 71 rebota en
72", en el XLVIII.
La ruptura de la concordancia temporal de la oracin, por ejemplo,
agregando un adverbio de futuro a un verbo en pretrito perfecto.
"El traje que vest maana / no lo ha lavado mi lavandera;" en el
4

poema VI.
Neologismos
" y piense en son de no ser escuchado, / y crome y no sea visto. /
Y no glise en el gran colapso" en el poema V.
Variaciones en la categora de las palabras
"Ciliado archipilago / te desislas a fondo". Mediante prefijacin cambia un
sustantivo en verbo.
"...en horizontizante frustracin de pies..." . En el poema LXX es
la sufijacin la que permite el paso del sustantivo al adjetivo.
"Gallos cancionan escarbando en vano". La categora nominal
cancin es transformada en verbo en este verso del poema II.
"trasmaanar las salvas en los dobles". En el poema VII,
mediante el sufijo lleva el nombre a verbo, y luego ampla el significado con el
prefijo.
Variaciones en la funcin de las palabras
"Zumba el tedio enfrascado / bajo el momento improducido y caa.
"Me extraa cada firmeza, junto a esa agua / que se aleja, que
re acero, caa." Ambos versos del poema XXIX. En el primero, el sustantivo
es usado en funcin de verbo o de adjetivo (el tedio zumba y caa o el
momento es improducido y caa). En el segundo, el sustantivo acero ocupa la
funcin de un adverbio (re acero).
Arcasmos
"El yantar de estas mesas as, en que se prueba / amor ajeno en
vez del propio amor," en el poema XXVIII.
"Mas sufro. Allende sufro. Aquende sufro" en el XX.
5

Lenguaje coloquial
"Y exploran en balde, dnde ambas manos" en el poema LIII.
"espatarrados en la sola recta inevitable."
"Mordiendo el canto de las tibias colchas / de vicua Y no me
vayas a hacer cosas!.
" y, apauscando alfarjes y piedras, nos daran" en el LII.

En el caso de En la masmdula, por el contrario, no hay un
desafo a las normas ortogrficas. Si las normas disponen tilde, va tilde. Si
corresponde v, se escribe con v. Girondo no hace pasar su impulso creador por
este cauce tan sentido por Vallejo.
Tampoco se enseorea con la mezcla tipogrfica o ampla el
sentido del verso con la disposicin grfica o la incorporacin de elementos de
otras disciplinas.
S coincide con el peruano en la utilizacin de los siguientes
recursos:
Aunque no con la profusin con que lo hace Vallejo, incorpora algunos
arcasmos
"al rito negro al alba con su esperezo lleno de gorriones" en el
poema "La mezcla"
"ni tampoco el regosto", en el mismo poema
cambio de la funcin gramatical de las palabras
"alvolo beodo de violo" en "Ella". Violo es usado como si fuese un nombre,
como trmino de preposicin.
" y me nirvana el suyo la crucis los desalmes" El sustantivo
6

nirvana es usado en funcin de verbo en "Mi luma".
cambio de categora gramatical
"Slo esperas que lepran la espera del no tiempo". En
"Soplosorbos", la categora nominal lepra es transformada en verbo.
"el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan
noan" En este verso del poema "El puro no" el adverbio de negacin es usado
como base para la creacin del verbo noar.
"aqu yollando". En "yolleo" del pronombre de primera persona
deriva el verbo yoar.
Como hemos podido observar, el trabajo sobre el lenguaje es un
quehacer compartido por Trilce y por En la masmdula. Pero, mientras que el
libro de Vallejo es estructurado, sostenido por las rupturas con las normas de la
escritura (faltas de ortografa, arcasmos, lenguaje coloquial, ordenamiento
tipogrfico inusual, la incorporacin de nmeros al poema, la falta de
concordancia), el poemario de Girondo no. Se estructura alrededor de la
composicin de palabras, la aliteracin y la apofona.
Las palabras nuevas que Girondo incorpora a la lengua son, salvo
escasas excepciones (burma, por ejemplo), resultado de los procedimientos
de formacin de palabras que existen en la misma.
1) Formacin de palabras por derivacin
- prefijacin
" el yerto inseo noo en unisolo amdulo" en "Rada anmica"
"entre bastardos roces contelricos de muy ausentes mrgenes"
en "Canes ms que finales"
"crucipendiente slo de s mismo" en "El uno nones"
7

-sufijacin
"clave demonodea que conoce la muerte y sus compases" en
"Rada anmica"
"y su yo solo oscuro de pozo lodo adentro y microcosmos tinto por
la total gristenia" en "Gristenia"
"concubinada" en "Soplosorbos"
2) Por composicin
"la pura impura mezcla que me merma los machimbres el alma-
masa tensa las tercas hembras tuercas" en "La mezcla"
"ante la fosa-noche inululada" en "Las puertas"
"Sombra-canes" en "Canes ms que finales"
3) Mediante parasntesis
"los necro-coco-piensos con ancestros de polvo" en "El pentotal
a qu"
"el no pos-lodo-cosmos de impuros ceros noes que noan noan
noan" en "El puro no"
"Nocti-voz-musgo insomne" en "Gristenia"
"a todo husped sueo del pre-no-ser menguante" en
"Maspleonasmo"
La figura retrica de ms relieve, la primera que resalta, an en
una lectura superficial de los poemas, es la aliteracin. La repeticin de letras o
slabas, en un mismo verso o en versos cercanos, deriva inevitablemente en
apofona. El poeta logra una escritura abierta que incorpora a lo escrito la
dimensin del sonido. Son versos que no se quedan en el papel, el lector se ve
constreido a la lectura en voz alta.
8

"el fofo fondo" , verso de "La mezcla". La lectura es difcil,
desagradable (cacofona). La repeticin del fonema fricativo que posee el rasgo
contnuo (su emisin se prolonga y va decayendo poco a poco), junta los
sonidos de las consonantes, puenteando las vocales.
"sotopausas sosoplos" en "Noche ttem". El modo de articulacin
de la s, el aire va saliendo entre los dientes y el labio superior produciendo un
ruido de frotamiento, complementa fnicamente el concepto soplo.
"o en el bisueo exhausto del 'dame toma date hasta el mismo
testuz de tu tan gana' ". El sonido oclusivo eyectivo de la t refuerza el sentido,
abre un espacio de pequeas explosiones entre las palabras.
"en lo no noto nato" de "Al gravitar rotando" En este caso se repite
la n, un fonema de articulacin nasal caracterizado por la obstruccin alveolar,
que hace que el aire salga por la nariz provocando una resonancia en la
cavidad nasal. El lector se ve obligado a detenerse, a hacer pausas, al final de
slaba y no de palabra.
"un novococo indito por poco" en "Habra". Se repiten dos
oclusivas, p y c. Poseen ambas el rasgo menos (-) continuo por lo cual,
acsticamente, se produce una transicin abrupta entre sonido y silencio. El
funcionamiento o la interrupcin rpida de la fuente sonora produce la
sensacin de pequeos "enviones", fuerzas que explotan y refuerzan los
conceptos literales. "(...)habra que osar izar un yo (...)"
Desde "La mezcla" a "Cansancio" hay ecos de Trilce. Pero, para
llegar a En la masmdula, es la propia obra del poeta argentino la que va
abriendo el camino.
El poeta que en Veinte poemas... salta alegremente de una
9

imagen a otra, no deja la impresin de vida que rebalsa, nicamente. Por
detrs de la mirada al paso, se vislumbran fuerzas angustiantes y siniestras en
la ciudad cosmopolita. El estilo fragmentario corre parejo con la expresin de
una realidad percibida a pedazos, con imgenes separadas entre s, que no
llegan a amalgamar en un todo. Esa angustia que se percibe, a pesar del
dinamismo juguetn, es la que hace presentir el texto del '56. Recordemos
"Apunte callejero"
"Pienso en dnde guardar los quioscos, los faroles, los
transentes, que se me entran por las pupilas. Me siento tan lleno que tengo
miedo de estallar... ".
Con Calcomanas parece haber un respiro, una distensin
provocada por el humor constante. Pero no, la irreverencia pasa ahora a la
ciudad retrgrada y la celebracin de la semana santa. Desvela el rito
religioso, lo muestra como una fantochada en la que toman parte y
responsabilidad las autoridades y el pueblo. El poeta va cultivando
pacientemente el escepticismo.
De la degradacin de los valores que le hubieran permitido el
refugio en el cielo, pasa a regodearse en el sentimiento del absurdo en
Espantapjaros... El mero ruido de una campanilla lo desencadena. El simple
acto de sonarse la nariz instaura un orden diferente, en el que se encuentran
cucarachas muertas en el pauelo o se aparece, luego de quince minutos de
sueo, arriba de un ropero. Tambin se instala el problema de la identidad,
manifestado como una imperiosa necesidad de un centro que aglutine el yo. El
poeta encuentra "personalidades en todas partes: en el vestbulo, en el
corredor, en la cocina, hasta en el W.C", invadido por fuerzas encontradas que
10

se disputan la direccin. Finalmente, el tema de la muerte corona el libro.
Girondo concentra humor y risas en este poema "para lograr que no cundiera el
miasma de la certidumbre de la muerte.
Hasta este momento, hemos buscado temas que pudieron hacer
de caldo de cultivo para la maduracin de En la masmdula. Pero, adems, en
este libro de 1932 est el poema 4, que nos gua hacia la forma. " ca en el
gatismo, con una violencia de gatillo." Abandon las carambolas por el
calambur (...) Prefer el sublimado a lo sublime (...) Conjur las conjuraciones
ms concomitantes con las conjugaciones conyugales (...) Am las
contradicciones, las contrariedades, los contrasentidos... El lector debe
primero familiarizarse con el impacto fnico (cacofnico a veces) y despus
pensar en qu quiere comunicar el poeta, para retornar otra vez al significante.
Como sabemos, la relacin significante significado es, ms que arbitraria,
necesaria, motivada. La ordenacin y organizacin del verso, tanto en el nivel
sintagmtico como paradigmtico, se corresponde con la organizacin de un
determinado significado o sentido, sobre todo cuando hay, como en este caso,
un permanente llamado de atencin, una puesta en relieve del significante.
Con Persuasin de los das se instala el vuelo desesperado, "(...)
una anhelante angustia de pez recin pescado". El poeta se siente perdido, en
"un vuelo sin orillas", sin puntos de referencia que guen su hacer en el mundo.
La sensacin de estar atrapado en un ambiente del que no forma parte, del que
es un extraado, lo empuja a aorar un estado de comunin con la naturaleza
que lo salve del sinsentido. Se lamenta de no haberse postrado "ante el
misterio intacto / del polen, / de la calma, / del gusano, / del pasto", dejndose
atrapar por "lo infecto" "los poetas de moco enternecido, / los vocablos". En
11

este poemario hay una exacerbacin del dolor, un revolcarse gustosamente en
"flatulentos caldos de terror y ayuno". La permanente "invitacin al vmito", "los
relinchos de angustia" llegaron hasta el fondo, hasta la mdula. Da la impresin
que ya estaba todo dicho, o, ms precisamente, que nada ms poda decirse .
Si quedaron voces resistentes a la forma, que no cuajaron en palabras, deban
resignarse a continuar siendo una angustia inexpresada e inexpresable. Esa
pareca ser la leccin de los aos, la "persuasin de los das". Sin embargo,
tambin en este caso, las palabras parecen adquirir autonoma, son voces que
se materializan y exigen su espacio. Se produce entonces "la rebelin de los
vocablos" que "de pronto, sin motivo" se juntan, se siguen, se rodean, se
entremezclan. Aunque el poeta se resista o se niegue y les augure a "los que
sigan viniendo" que "han de quedarse dentro", vemos que finalmente se abren
paso a la forma. Que el cansancio y la angustia siguieron lacerando hasta ms
all de la mdula.

Como hemos podido ver, Trilce es el libro de las rupturas y Vallejo
un poeta que se sita en los mrgenes de los espacios de poder (econmico,
social, poltico, literario). Desde all escribe, rebelndose contra un sistema
injusto, luchando por reordenar un espacio social. Seguramente hizo rabiar a
ms de un acadmico al no acatar las convenciones de escritura. El poeta
Vallejo se rebelaba en el mundo del lenguaje, no pona un acento, pona v en
vez de b, inverta el orden de la frase, "en tanto el redoblante policial / (...) dale
y dale / de membrana a membrana / tas / con / tas."
En la masmdula es el libro de la crisis del signo potico. Ya
desde el ttulo el lector es obligado a la relectura, desorientado frente a
12

palabras que se descomponen en palabras, permanentemente espoleado por
la bsqueda de un sentido directriz de la lectura. El poeta instaura otro orden
en el universo del lenguaje, orden que le permite refundir las voces y escribir,
ms que con palabras, con ideogramas cuidadosamente dispuestos para
ampliar su capacidad de sugerencia con el sonido, aliteraciones que guan
hacia una lectura farfullada, como si las palabras se atropellaran en la boca.
Nuevamente tenemos que hablar de relaciones complementarias entre
significante y significado.
Girondo no se sita en un espacio social como Vallejo,
rebelndose contra un sistema injusto. Es la angustia existencial la que preside
el impulso de refundar el idioma.. Cansancio se llama un poema en
Persuasin... "Cansancio" se llama el poema que cierra En la masmdula.
Recansadsimo /de tanta tanta estanca remetfora de la nusea


BIBLIOGRAFA

Bsica
GIRONDO, Oliverio, Obras completas, Losada, Buenos Aires,
1968.

VALLEJO, Csar, Obras completas, Laia, Barcelona, 1976.

De consulta
BARTHES, Roland, Investigaciones retricas,Tiempo
13

contemporneo, Buenos Aires, 1974.

CORTZAR, Julio, La vuelta al da en ochenta mundos, Siglo
veintiuno, Buenos Aires y Mxico, 1967.

CORTS, Alonso y otro, Lingstica General, Ctedra, Madrid,
1987.

DE LELLIS, Mario, Csar Vallejo, La mandrgora, Buenos Aires,
1960.

ECO, Umberto, Cmo se hace una tesis, Gedisa, Barcelona, 1995.

FERNNDEZ MORENO, Csar, La poesa argentina de
vanguardia en ARRIETA, Alberto, Historia de la literatura argentina, Buenos
Aires, Peuser, 1958, t. VI.

KAYSER Wolfgang, Lo grotesco. Su configuracin en pintura y
literatura, Nova, Buenos Aires, 1964.

MORTARA GARAVELLI, Bice, Manual de retrica, Ctedra,
Madrid, 1991.

PO del CORRO, Gaspar, Oliverio Girondo. Los lmites del signo,
Fernando Garca Gambeiro, Buenos Aires, 1976.
14


ROSA, Nicols, Lxico de lingstica y semiologa, Centro editor,
Buenos Aires, 1978.

SCHWARTZ, Jorge, Vanguardia y cosmopolitismo en la dcada
del veinte. O. Girondo y O. De Andrade, Beatriz Viterbo, Rosario, 1993.

SCWARTZ, Jorge, Las vanguardias latinoamericanas. Textos
programticos y crticos. Ctedra, Madrid, 1991.