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J ARD N DE I NVI ERNO: LAS ESTACIONES DE LA VIDA

Marcela Prado Traverso


Universidad de Playa Ancha
Resumen
La obra pstuma de Pablo Neruda, consti tuida por ocho libros: La rosa
separada, El mar y las campanas (1973); 2000, Jardn de invierno, El corazn
amarillo, Libro de las preguntas, Elega, Defectos escogidos (1974), es
escasamente conocida por el pblico lector. Ha quedado como materia de
especialistas que se disputan polmicamente sobre la fecha de elaboracin y de
publicacin de estas obras. El presente trabajo quiere ser ante todo, un saludo
celebratorio al gran poeta, pero un saludo en tono menor, reconcentrado en un
poema de una de estas obras: Jardn de invierno, uno de los libros ms
profundamente lricos del poeta, en el que la visin materialista y trascendente
se conjugan magistralmente mostrando una de las claves permanentes y
fundamentales de la potica nerudiana.
Pal abr as cl aves: Neruda - obra pstuma - lrica - lrica universal -
lrica latinoamericana - lrica chilena - Jardn de invierno - potica nerudiana.


Abstract
The posthumous work of Pablo Neruda, consti tuted by eight books (La rosa
separada, El mar y las campanas (1973); 2000, Jardn de invierno, El corazn
amarillo, el Libro de las preguntas, Elega, Defectos escogidos (1974), is
hardly known by the general public. It has remained as a material disputed by
a group of specialists, who have engaged in controversy about the date of
elaboration and publication of these works.
This critical work pretends to be, first of all, an expression to celebrate this
great poet, but just a minor expression in this sense concentrated in one poem
of one of these works: Jardn de invierno. This is one of the most lyrical books
of the poet, where the materialistic and the trascendental vision of the reali ty
are masterly conjoined, showing one of the permanent and fundamental keys of
the Nerudian poetry.
Key wor ds: Neruda - posthumous work - lyric - universal lyric
- Latinamerican lyric - Chilean lyric - Jardn de invierno - Nerudian poetry.

Atreverse a decir algo sobre la poesa de Pablo Neruda es arriesgarse a
repetir lo dicho por tantos otros, pero es tambin -para este momento especial
del centenario de su nacimiento- ofrecer un homenaje a la inmensa y
generosa palabra que nos ha heredado, cumplir con el oficio de profesora y
admiradora de su poesa. Frente a la monumentalidad desbordada de las
celebraciones por doquier, vayan estas palabras en tono menor.
En tono menor va este artculo sobre un poema de un poemario de su
poesa pstuma, para as celebrar con mis estudiantes esta produccin poco
conocida, con la que Neruda toma y retoma vertientes temticas, tonos y
ritmos de su poesa anterior. Frente al temor legtimo de pensarse repitiendo
cosas dichas por otros muchos aos antes, me convencieron e invitaron
tambin las palabras del mismo Neruda que Jorge Edwards haba guardado en
su libro Adis poeta (1990): Nadie me lee, sola decir Pablo en esos aos
finales. Agrega Edwards: Los amigos y la sociedad li teraria, sobre todo la
del idioma, tenan ya una idea fija, adquirida y congelada, del poeta chileno y
de su obra. Neruda era el autor de Crepusculario, de Veinte poemas, de
Residencias y de Canto General.
1

El presente trabajo estar focalizado en el poema J ar d n de i nvi er no,
poema que toma el ttulo del poemario publicado en Buenos Aires por Losada
el ao 1974.
La crtica que se ha ocupado de este poemario ha sealado ideas
fundamentales contenidas en l: Un impiadoso transcurrir, afirma Giuseppe
Bellini
2
, algo erradamente, a mi parecer, detenindose en el aspecto temporal,
porque el hablante se deja llevar voluntariamente por el vrtigo del tiempo sin
perder jams una concepcin cclica del mismo ms cercana a la materialidad
en la que el hablante se sumerge y confunde; en definitiva, una mirada
esperanzadora del transcurrir. Un proceso de trascendencia de la inmanencia
para interrogar por el destino humano, nos seala Nade Anido
3
,
asertivamente, ya que la experiencia solitaria del yo cobra universalidad en la
fusin esencial de hombre y naturaleza sumndose a un cclico transcurrir
que se aviene con una concepcin material del mundo. Uno de los libros ms
profundamente lricos, afirma Osvaldo Rodrguez
4
, silencio, repliegue a la
soledad, autntico aplogo de esta obra pstuma, un efecto de concentracin
en lo esencial humano expresada en melanclico registro lrico, en una
imagen ntima, reconcentrada, concntrica fusin de idea, sentimiento y
objeto, cuya ms clara expresin son los versos, provocando la mxima
concentracin potica, la mxima altura lrica, la mxima proximidad de
objeto y palabra. A pesar de que los sentimientos de proximidad con la muerte
y de nostalgia de un regreso a su patria son estructuradores en este
poemario, la voz hablante resuelve esta coyuntura vital de trmino de su
existencia con una concepcin cclica de la realidad en la que parece
encontrar explicacin y consuelo. Materialismo y trascendentalismo son
construidos no como paradigmas opuestos sino complementarios. Esta obra
de Neruda parece afirmar que en la existencia cclica de lo material estara
finalmente arraigada la manifestacin ms concreta de la trascendencia.
El ttulo del poemario, Jardn de invierno, expresara la comprensin de
mundo del poeta y la figura, tono y estilo con los que ir, consecuentemente,
construyendo su poema.
Si hacemos un anlisis microtextual del poema y sus partes, lo que
siempre es conveniente, veremos qu pasa en cada una de las estrofas y luego
en cada uno de los versos que le sirven de andamiaje, teniendo como muy
significativo el tiempo en el que se construyen, para poner en relacin ms
armnica la concepcin del mundo y de la poesa y el objeto potico.
Poema en el que el hablante observa con aparente pasiva melancola -como
la actitud de la tierra en invierno- la llegada de la estacin. Nos damos cuenta
luego de observar un poco que, como dice Osvaldo Rodrguez, no hay aqu un
lirismo contemplativo
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, el poeta avizora con ojo potico cada signo de este
proceso, observacin finsima que se hace por medio de la ausencia,
recordando que todo lo que se levanta con vitalidad exuberante en las
estaciones primaverales y estivales est germinando en la oscuridad fecunda
de la tierra. Invierno no es smbolo de muerte sino de espera, de promesa, de
existencia en el tero csmico de la tierra.
El ttulo Jardn de invierno da la imagen ordenadora del poema, alude a la
prdida, al silencio, a la espera y a la fusin con la tierra desnuda. Es la
imagen que el poeta tiene delante y la que le provoca el temple y le ordena los
ritmos y tiempos del poema.
En tiempo presente se dan la primera, la segunda y la ltima estrofa, en
las que el hablante constata la llegada del invierno (estrofa 1), se dispone
para la estacin (estrofa 2) y afirma la vida de la tierra en plena estacin
invernal (estrofa 6). Un sentimiento de identificacin con la tierra se afirma
aqu:
La tierra vive ahora
yo vuelvo a ser ahora
Las estrofas 3, 4 y 5 se construyen en tiempo pasado (creci, esper y
supe) y en ellas el hablante reconstituye el ciclo de la estaciones (estrofa 3),
se dispone a la espera rememorando otras esperas de su infancia (estrofa 4) y
se resiste y cede ante la prdida (estrofa 5). Los dos puntos reiterados que se
intercalan en las estrofas 3, 5 y 6 concluyen claramente el sentimiento de
prdida y se apoyan en las imgenes de oscuridad con que se cierran dichas
estrofas:
y se apag la nube navegante
y el arrebol se convirti en ceniza
con excepcin de la sexta y ltima estrofa, en la que un hondo sentimiento de
gratitud hacia la tierra alcanza al hablante tan hondamente que comprende
incluso que la voluntad de sus germinaciones depende de ella. En la unin
con la naturaleza el poeta alcanza la trascendencia, superando la inmanencia
del yo para interrogar por el destino de la humanidad, como seala Naade
Anido.
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El ritmo del poema est dado por la imagen de la primera estrofa:
Llega el invierno. Esplndido dictado
Me dan las lentas hojas
Vestidas de silencio y amarillo
Ritmo dado por la demorada esdrjula del esplndido dictado y la
imagen lenta de las hojas cayendo como en leccin de arboleda.
El hablante pertenece a la tierra y a su invierno, se sumerge, se hunde,
se funde con la estacin y se nombra como
... un libro de nieve
Y luego, por ampliacin de la palabra potica, es pradera, crculo que
espera el ciclo y lo obedece, no en pasiva obediencia sino en comprensin
profunda de su acontecer.
La tercera estrofa nombra poticamente cada estacin hasta llegar a la
oscuridad que antecede al invierno: la primavera y su rumor del mundo en el
follaje; el verano y su trigo constelado; el otoo con su escritura del vino.
En la cuarta estrofa, el hablante melanclico espera enlutado su llegada y
rememora una escena de su infancia hurfana, afirmando la
consustancialidad melanclica de su temple. Hoy espera el invierno en sus
signos ms imperceptibles; ayer, las yedras con que la tierra consolaba su
amor deshabitado.
En la quinta estrofa, la melancola -que ya hemos dicho es el temple
anmico del hablante- se expresa en ese afirmar la prdida antes de que se
presente. As, el hablante adelanta la agona y el sufrimiento por la fugacidad
del ser, pero al mismo tiempo busca consuelo:
Y el hueso del durazno transi torio
Volvera a dormir y a germinar
Las palabras caera, hueso, transitorio, dormir, nocturno, ceniza,
son los ncleos lexicales de los versos junto con otras como rosa, durazno,
germinar, embriagar, arrebol:
es el dormir y el germinar
la rosa y el durazno florecidos
que provocan un efecto semntico adversativo que se mantiene durante los
cinco primeros versos de esta estrofa de seis versos, para vencerse en el
ltimo, en el que la imagen grandiosa de un mar oscurecido ennegreci los
cielos y presagi el invierno.
Este vaivn semntico sealado se expresa tambin en la actitud del
hablante, el que oscila entre la aceptacin y la resistencia de este orden
natural que lo contiene inexorable-mente.
En la estrofa final el hablante encuentra consuelo en la imagen de una
tierra en descanso. Todo ocurre silenciosamente bajo su piel.
La tierra vive ahora
tranquilizando su interrogatorio
como si cada hierba que de ella emerge se constituyera en una pregunta para
el mundo, cada rbol, cada gancho, cada rama, una pregunta, es la imagen
que estalla por aadidura en la mente de quien lee. El hablante, como en
otros poemas de Neruda, se conmueve frente a la maravilla de la existencia y
de una naturaleza que est all por siglos, prescindiendo del mandato
humano.
Afirmada la quietud frtil de la tierra, llega el momento en que el hablante
recupera su identidad taciturna y con ella su identidad de Poeta del Sur, de
lluvia y de campanas. Escoge, entonces, unos dos puntos con los que
concluye y resuelve la tensin (aceptacin/prdida) agradeciendo a la tierra
todos sus ciclos, en una escena de tan total fusin con la madre tierra que es
de ella tambin la voluntad de las sensuales germinaciones del hablante,
fundindolo en un ciclo que lo recupera de la levedad del ser y de la muerte.
Reconstruyamos, por ltimo, el sentido esencial de cada una de las
estrofas que sirven de andamiaje a este poema escrito por el poeta desde su
casa en la Normanda -como nos seala Alain Sicard
7
, aunque refirindose al
poema del mismo poemario titulado Llama el ocano-, enfermo ya y al
parecer preparando su viaje de regreso a Chile, luego de su cargo diplomtico
en Pars.
Estrofa 1: El oxmoron que la construye y ordena se expresa en tiempo
presente, en la idea de un dictado silencioso que la naturaleza hace al
hablante dando el tono al poema.
Estrofa 2: La fusin hablante-invierno, por la que opta el poeta, nos indica
una percepcin de la estacin como tiempo de espera, no de muerte, de
germinacin subterrnea. El hablante es un libro de nieve, del que se
levantan infinitos signos.
Estrofa 3: Expresa en tiempo pasado la dinmica de las estaciones.
Estrofa 4: Reitera la fusin del yo lrico con el paisaje. Tiempo pasado.
Estrofa 5: Fusin de la vida humana con el paso de las estaciones. El
transcurrir de la vida en el ciclo de las estaciones. Visin cclica, no
apocalptica, ida y regreso incesante. Tiempo pasado.
Estrofa 6: Identificacin del hablante con la tierra y el invierno. Vuelve al
tiempo presente como al inicio, dando el carcter cclico al poema:
Este vive ahora
Aquel vuelve a ser ahora
Cierra con este verso oximornico, ligando las ideas de muerte y
germinacin.
La vida del hablante ha transcurrido con las estaciones para volver a ser
con el invierno
el taci turno que lleg de lejos
Envuel to en lluvia fra y en campanas
su esencia originaria, poeta del sur, reencuentro con su paisaje y su
identidad cultural.

Marcela Prado Traverso
Ph.D. en Literatura Hispanoamericana
por Stanford University U.S.A.
mprado@upa.cl



Bibliografa
Anido, Naade. Jardn de invierno: viaje recopilatorio de un intil regreso. En Coloquio
sobre Pablo Neruda: La obra posterior a Canto General . Publications du Centre de
Recherches Latino-Amricaines de lUniversit de Poitiers, marzo de 1979.
Bellini, Giuseppe. La poesa pstuma de Pablo Neruda: entre la angustia y la esperanza.
En op cit.
Edwards, Jorge. Adis poeta. (1990) Barcelona: Tusquets Editores.
Neruda, Pablo. Jardn de invierno. (1975) Buenos Aires: Losada, (2 ed)
Rodrguez, Osvaldo. La poesa pstuma de Pablo Neruda. (1995) Madrid: Hispamrica.
Sicard, Alain. (1981). El pensamiento potico de Pablo Neruda. Madrid: Gredos.

Notas
1
Edwards, Jorge. Adis poeta. ( 1990) Barcel ona: Tusquets, 1990, pp. 281.
2
Bel l i ni , Gi useppe. La poes a pstuma de Pabl o Neruda: entre l a angusti a y l a esperanza,
En Col oqui o sobre Pabl o Neruda: La obra posteri or a Canto General . Publ i cati ons du
Centre des Recherches Lati no- Amri cai nes de l Uni versi t de Poi ti ers, marzo de 1979, pp.
21-46.
3
Ani do, Nyade. Jard n de i nvierno: vi aje recopi l atori o de un i nti l regreso. En op ci t, pp.
9.
4
Rodr guez Osval do. La poes a pstuma de Pabl o Neruda. Madri d: Hi spamri ca. pp . 29.
5
Op ci t pp. 29.
6
Op ci t. pp. 29.
7
Sicard, Alain. El pensamiento potico de Pablo Neruda. (1981) Madrid: Gredos, pp. 416-17.