EL EXPRESIONISMO

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INDICE



1. CONTEXTO SOCIO CULTURAL

2. DESARROLLO

2.1 MARCO TEORICO: EL EXPRESIONISMO
2.1.1 ETIMOLOGIA DE LA PALABRA
2.1.2 CUANDO Y DONDE
2.1.3 CARACTERISTICAS
2.1.3.1 CARACTERISTICAS SEMANTICAS
2.1.3.2 CARACTERISTICAS SINTECTICAS
2.1.4 REPRESENTANTES

3. ARQUITECTURA EXPRESIONISTA

4. BIBLIOGRAFIA


5. ANEXOS




















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6. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL


Alemania (1905-1914)

Desde el ltimo tercio del siglo XIX y hasta 1914, las potencias europeas
extendieron sus dominios formando imperios coloniales en el continente
africano y asitico. El colonialismo fortaleci el podero econmico, poltico y
cultural de Europa.

Las principales naciones imperialistas-Inglaterra, Francia, Blgica, Holanda,
Espaa, Portugal y Alemania se repartieron frica y Asia. Impusieron el control
poltico y econmico sobre las colonias.

Desde 1905 hasta 1914 tuvieron lugar varias crisis internacionales y dos
guerras locales, y todos ellas estuvieron a punto de desencadenar una guerra
general en Europa.

Pero Alemania aspiraba en convertirse en el dueo absoluto no solo de
Europa, sino, en el mundo, a pesar de su potencia, no cont con las suficientes
fuerzas para abatir a tan importante coalicin; es ms, estuvo secundado por
potencias de carcter secundario o fuerza militar como el imperio Austro-
Hngaro, el imperio Turco y Bulgaria.
La burguesa es acusada de ser responsable de la falsa vida social, del fracaso
de la empresa humana. Si para existir es necesario querer existir, esto indica
que en el mundo hay fuerzas negativas que se oponen a la existencia. La
existencia es auto creacin, pero si el mecanismo del trabajo industrial es anti
creativo, entonces tambin es destructivo. Destruye la sociedad dividindola en
clases dirigentes y dirigidas; destruye el sentido del trabajo humano separando
ideacin y realizacin, y acabar por destruir la humanidad entera con la
guerra. Empezarlo todo desde el principio significa rehacer "de pies a cabeza"
la sociedad. (PICASSO: LES DEMOISELLES D`AVIGNON)
As se comprende por qu los expresionistas insisten hasta la obsesin en el
tema del sexo; la relacin hombre-mujer es la que fundamenta la sociedad y es
precisamente esto lo que la sociedad moderna deforma y convierte en una
cosa perversa, negativa y alienadora. La sociedad industrial oscila sin parar
entre la alternativa de voluntad de poder y el complejo de frustracin; slo de la
condena total del trabajo no creativo impuesto a la humanidad puede surgir una
nueva civilizacin.
De aqu surge el tema tico fundamental de la potica expresionista: el arte no
es slo disensin respecto al orden social establecido, sino voluntad y
compromiso de cambio.




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7. DESARROLLO

7.1 MARCO TEORICO: EL EXPRESIONISMO

2.1.1 ETIMOLOGIA DE LA PALABRA

Los trminos alemanes Expression y Expressionismus fueron creados
derivndolos directamente del Latn, propiamente alemanes, de Ausdruck y
Ausdrukkunst (el verbo Ausdrucken, adems de "expresar" significa
literalmente "exprimir", "retorcer"), con lo cual se quera aludir a un arte basado
en "la exasperacin de la expresin".

Fue un movimiento heterogneo, que abordo diversas tendencias artsticas.
Una reaccin al impresionismo, frente al naturalismo. Defendan un arte mas
personal e intuitivo. (es.scribd.com)

Con el nombre de Expresionismo se definen sobre todo los movimientos de la
pintura alemana que tuvieron a su cabeza al grupo Brucke (Puente) y del
Blaue Reiter (Caballero Azul). (Semenzato, 1998).

Lo representado se haba alterado para dar mayor preponderancia a la
interpretacin subjetiva no se puede considerar fuera a pintores como Van
Gogh, Modigliani o Matisse. Su diferencia esta en que eran extremadamente
subjetivos jams llegaban a la deformacin al rechazo polmico de dato
natural, si lo exageraba.


2.1.2 CUANDO- DONDE

Comprendido entre los aos 1905 y 1914 donde historiadores del arte marcan
su final forma, aunque en 1920 todava se encontraban manifestaciones de
dicho movimiento. Surgi en Alemania en la ciudad de Dresde, su nombre
proviene del crtico alemn Herwart Walden, el cual fund la revista Der Sturm ,
esto es La tormenta, que tambin servir para dar nombre a la sala de
exposiciones. Los expresionistas proponan una filosofa totalmente subjetiva.



2.1.4 CARACTERISTICAS

2.1.4.1 CARACTERISTICAS SINTCTICAS

El fin es potenciar el impacto emocional del espectador distorsionando y
exagerando los temas.


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Representan las emociones sin preocuparse de la realidad externa, sino
de la naturaleza interna y de las impresiones que despierta en el
observador.
















La obra de arte expresionista presenta una escena dramtica, una
tragedia interior.






.





Bailarina de las velas, Susana y los viejos.
Emil Nolde
Ansiedad,Edvard Munch
La novia del viento (La tempestad), OSKAR
KOKOSHCHKA
El grito, Edvard Munch
Melancolia, Edvard Munch
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Temtica de soledad y miseria




















Temas prohibidos- morboso sexual demoniaco fantstico o pervertido





















2.1.4.2 CARACTERISTICAS SEMNTICAS

La fuerza psicolgica y expresiva se plasma a travs de los colores
fuertes y puros, las formas retorcidas y la composicin agresiva.
La Intriga, James Ensor
Pubertad, Munch
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No importa ni la luz ni la perspectiva, que se altera intencionadamente.


El uso de colores fuertes y puros como: azul, amarillo y verde



















La vaca amarilla, Marc Franz Joven mujer con
abanico rojo,Max
Pechstein
Retrato de Jeanne
Hbuterne,Modigliani
Vampire, Edvard Munch Atardecer en el paseo, Karl Johann
Caballo Azul, Franz Marc
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2.1.5 REPRESENTANTES

James Ensor, uno de los grandes iniciadores del expresionismo. Naci en
Ostende y en Bruselas donde realiz su formacin.
De carcter reservado y solitario, pasaba el da pintando e interpretando
msica, escribiendo y recibiendo visitas . Su arte nace de una reaccin triste y
violenta contra la monotona de la existencia y la torpeza humana (Semenzato,
1998).

Existe un gran lienzo muy querido por el y es una de sus obras maestras:
Entrada de Cristo en Bruselas, con figuras grotescas y crueles, con una gama
de colores spera y obsesiva.

El expresionismo de Ensor se llegaba pues a travs de dos dimensiones: la
eleccin de los temas y el dibujo catico y despreocupado, colores vivos y
corrosivos. Inspirado en sagas obsesivas.

Edvard Munch, incitio porfundamente en este arte, de familia con
antepasados ilustres.

De la vida Bohemia extrajo incitaciones por una vida desordenada y una
postura contestara, expuso en Berln El friso de la vida, de aqu naci la
Secesin Berlinesa con artistas que lo defendieron.

Obras como: La Vista de la Karl-Johann Strasse, y las litografas, El beso de
Celos, concebida en su sexualidad exclusiva e inconsciente.

Desemboco en una crisis en 1908, internado en una clnica lo que le hizo pasar
a un equilibrio con notas positivas de fe y serenidad.


GRUPO DE LA BRUCKE: EL PUENTE

Los artistas del Brucke centraron su produccin en dos temas principales: el
desnudo en taller (Franzi y Marcela ) y el desnudo en la naturaleza(Desnudo
peinndose).
As del mismo modo en que haban rechazado las convenciones sociales,
desarrollaron un arte ajeno a las reglas acadmicas impartidas en las escuelas
oficiales de la poca, algo que no resulto difcil para los miembros fundadores
del grupo, dado que no se haban formado en dichas escuelas si no que eran
autodidactas y haban buscado sus influencias en artistas antiacadmicos,
como Van Gogh, y sobre todo Edvard Much (el gran pintor noruego que, con el
fin de expresar el sentido trgico de la existencia humana, haba llegado a
crear un estilo personal basado en la acentuacin de la expresividad de la
lnea, y el ejemplo simbolico y no naturalista del color)

La bsqueda de procedimientos que les permitieran expresar
espontneamente las experiencias de la vida que llevaban en comn, hizo que
fueran configurando poco a poco un estilo colectivo propio, que quedo
establecido definitivamente en 1909 y que, al mismo tiempo que les daba una
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fuerte unidad entre ellos, les distingua del resto de los artistas de su poca.
Una tcnica fundamental para alcanzar este estilo fue la xilografa o grabado
de madera a la fibra, que practicaron con muchsima frecuencia. La xilografa
haba cado en el olvido desde el Renacimiento alemn y ellos lo recuperaron y
renovaron al mismo tiempo, puesto que no lo trabajaron como era tradicional
sino de un modo ms directo y rudo: en lugar de hacer un boceto sobre papel,
realizaban la imagen directamente sobre la madera, tallndola con incisiones
enrgicas que trazaban lneas gruesas, rgidas y angulosas. En 1911 se
trasladaron a Berln, Kirchner fue quien ms se interes por la imagen urbana,
pintando calles abarrotadas de gente caminando, con un estilo ms anguloso y
roto que antes, pero sin abandonar sus colores estridentes. El expresionismo
sin embargo, se convertira en un modo de entender la pintura, generalizado y
caracterstico en Alemania, donde resurgira en varia ocasiones a lo largo del
siglo XX.
Munch influira en el grupo de la Brucke, que se constituy en Dresde en 1905.
Formado inicialmente por Ernst Kirchner, Erich Heckler, Karl Schmidt Rottluff y
Fritz Bleyl.


El origen del nombre del movimiento, el Puente, es bastante incienrto;
coincidi con la que sera caracterstica del movimiento, compromiso de ser
esencialmente un punto de coyuntura en la renovacin radical de la cultura.
(Semenzato, 1998)

El movimiento era muy abierto, con la adhesin de Nolde y Muller. Se cre
una asociacin financiadora, los Amigos del Puente, enviaban xilografas
realizadas por sus miembros; y los Almanaques publicados anualmente.

Actividades en comn, en verano se reunan junto a los lagos de Moritzburg y
realizaban estudios de desnudo en plena naturaleza, numerosas exposiciones,
a la que hacan los futuristas italianos ya que ambos movimientos coincidan.

En 1913 a causa de divergencias se disuelve el grupo.


En 1911 Kirchner se establece en Berln, con un ambiente dramtico y
dinmico. Kitchner se concentro en el campo del grabado.

EL CABALLERO AZUL


El gran inters de los impresionistas por la luz hizo que utilizaran slo colores
puros y luminosos, desterrando los tonos oscuros neutros y grises y utilizando
tonalidades vivas y Claras que encontraban con mayor frecuencia al aire libre
gracias a la luz solar.
El Expresionismo surge como una reaccin ante estas dos tendencias: el
Realismo y el Impresionismo. Mientras que estos movimientos se interesan en
representar la realidad, una de la manera ms objetiva posible y la otra a travs
de la luz, el Expresionismo se interesa ms por la manera en la que el artista
percibe las cosas exteriorizando su visin de acerca de stas, por lo tanto, es
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un arte mucho ms abstracto, creativo y ms centrado en el ser humano. El
artista expresionista no trata de pintar la realidad exterior sino que trataban de
pintar sus experiencias internas, sus ideas o visiones acerca de lo que estaban
viendo.

Los artistas expresionistas encontraron su fuente de inspiracin en artistas
como Edvard Munch (1863-1944) y James Esnor (1860-1949) que no seguan
las pautas que marcaban el Realismo y el Impresionismo. Ellos buscaban
inspiracin en su propia subjetividad, expresndose a travs de temas
obsesivos y dramticos, mientras que los otros artistas buscaban su inspiracin
en la realidad. Edvard Munch expresaba con su pintura estados de nimo
turbadores y subjetivos, para l los temas ms frecuentes eran la enfermedad,
la soledad, la vejez, la angustia, la decepcin, el alcoholismo y los problemas
de la adolescencia. La tcnica realista e impresionista no eran las adecuadas
para expresar temas de tanta profundidad psicolgica por lo que utiliz colores
puros y la distorsin de la lnea y la figura como se puede ver en su cuadro El
grito (1893) que es considerada una de sus obras ms significativas.


Franz Marc (1880-1916) fue junto con Kandinsky el creador en MunIch en
1911, del Blaue Reiter (Caballero Azul) que junto con Brucke (Puente),
represento el principal movimiento del expresionismo alemn.

Una aspiracin a lo colosal y a lo primitivo preside la obra de Karl Schmidt-
Rottluff influido por Van Gogh y Munch. Asume valores abstractos en la
xilografa.

En 1906 se une el artista Emil Nolde, de una familia de campesinos del norte
de Alemania, dibujante y tallista de muebles y ense durante algunos aos
dibujo ornamental en la escuela industrial de Saint Gail, Suiza. Aplico la fuerza
primitiva de los colores. Se introdujo en temas religioso, las descripciones del
puerto de Hamburgo, la vida nocturna de Berln y tras un viaje a los mares del
Sur, la evocacin de aquel extico ambiente.
Logro de forma singular por medio de perfiles sutiles y airosos figuras
inspiradas en el mundo de gitanos, con quienes se supone tena lazos
sanguneos.


Con centro en Munich cuyos principales interpretes fueron Franz Marc y Vassili
Kandisky, que desemboco en lo abstracto.

Oskar Kokoschka, nacido en Austria en el pueblo de Danubio, frecuento la
escuela de Artes y Oficios de Viena y tomado parte en una produccin de
objetos artesanales, dedicndose tambin a la pintura.

Fue clasificado entre los pintores degenerados, huyo a Inglaterra, es sobre
todo su mpetu personal y su fantasa lo que lo coloca en el mbito
expresionista. Aunque a comparacin de Brucke es menos elemental y menos
drstico.

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Chaim Soutine nacido cerca del pueblo de Minsk, en Lituania. (Semenzato,
1998)

Su pintura traduce una atormentada inestabilidad, todo parece contorsionarse y
se convierte en inseguro y evasivo.

Georges Rouault, representante del expresionismo en Francia, junto con
Gustave Moreau, de quien fue alumno. Pinto con motivos sujetos a una
categora social de personas marginadas, prostitutas, cmicos, etc..


3. ARQUITETCURA EXPRESIONISTA
Uso de nuevos materiales: ladrillo, acero y vidrio.
Distorsin de las formas para suscitar la emocin.
Bsqueda implcita de la novedad, la originalidad.
Profusin de los esquemas y trabajos en papel o maquetas, con una
exploracin y representacin del concepto ms profunda que la
construccin misma.
Soluciones hbridas, no necesariamente simplificables a un nico
concepto.
Uso del potencial creativo del artesano.



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4. BIBLIOGRAFIA


LIBROS:

Semenzato, Camilo. Historia del Arte 4 - El arte moderno y
contemporneo, Editorial Griljalbo S. A. 1998.Espaa, Barcelona.
Rivera, Hernan. Historia del Arte: Siglo XX. 2008
Suarez Alicia, M.V. Historia Universal del Arte. Barcelona, Espaa.
1987


INTERNET:

http://laprimeragranguerra.wordpress.com/contexto-historico/
http://www.mundohistoria.org/blog/articulos_web/la-alemania-la-pre-
guerra-1914
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lte/mischne_s_r/capitul
o1.pdf
http://www.garuyo.com/museo-o-galeria/edvard-munch-y-expresionismo-
aleman-en-bellas-artes
http://creativida-rte.blogspot.com/2012/07/expresionismo.html
http://2010-3cp-cultura.blogspot.com/2010/06/fotos-expresionismo.html
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/echi1/imagen/pint/gritomunch.ht
m
http://pintoresuniversales.blogspot.com/2012/04/edvard-munch.html
http://www.revistalunapark.com/anterior/index.php?option=com_content
&task=view&id=27&Itemid=38
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/hcontemp/leoc/vanguardias.htm
http://arteexpresionismo.blogspot.com/2010/08/principales-obras.html
http://www.swingalia.com/pintura/biografia-de-wassily-kandinsky.php

















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5. ANEXOS

OBRAS:






James Ensor (1860 1949): Intrigas, detalle (Amberes Museo de Bellas
Artes)

























Erns Ludwing Kirchner (1880-1938).
Escena con una callejera de rojo.







El grito, Edvard Munch,
Caballero Azul, Franz Marc (1880-
1916)
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Oskar Kokoschka Nostalgia, 1938 El huevo rojo, 1940





















El Abrazo, Egon Schiele, 1917
Vassili Kandisky (1866-1944)
Murnau con el arco iris (Munich Stadtishe Galerie).

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Pabelln de Cristal para la Exposicin de Colonia de
1914
Torre Einstein , Erich Mendelsohn Chilehaus (1923),de Fritz Hge
Goetheanum 1923