a pesquisa em arquivos

seminrio internacional
histria
cinema
fotograa
artes plsticas
Rio de Janeiro
9 a 11 de setembro
2014
Centro Cultural Justia Federal
Avenida Rio Branco, 241 - Rio de Janeiro, RJ
a pesquisa em arquivos
seminrio internacional
histria
cinema
fotograa
artes plsticas
A PESQUISA EM ARQUIVOS
Seminrio internacional
Este seminrio rene pesquisadores em
histria, cinema, fotograa e artes plsti-
cas, de diferentes universidades brasilei-
ras e europeias, em torno de um debate comum
sobre a pesquisa em arquivos. No Brasil,
pas em que a tortura se perpetua no pre-
sente e que ainda no sabe ao certo o ver-
dadeiro nmero de mortos e desaparecidos
da ditadura militar de 1964-1985, o recen-
te acesso documentao produzida pelas
agncias de represso coloca para o pesqui-
sador desaos de ordem tica e politica.
At onde possivel mostrar? Como faz~ lo?
Como lidar com a impunidade e com as pro-
vas que azem nos arquivos? Qual o va~
lor de testemunho de uma fotograa ou de
um documento textual? Que ensinamentos nos
reservam mtodos de abordagem dos arquivos
em outros contextos histricos, como o da
Argentina ou o de Portugal? O que acontece,
quando a documentao escassa ou quase
inexistente, como na histria da escravido
negra, e que sobraram apenas os lugares da
histria, as ruinas? Como reconhecer, na
imagem amadora, uma infrao na histria?
Todas essas questes atravessam as diversas
pesquisas aqui apresentadas. O seminrio
parte de um evento cientico e cultural in-
titulado Arquivos da ditadura {CCJF, 05/ 08
a 2l/09/20l4, que inclui, ainda, uma ex-
posio de fotograas e instalaes sonoras
em torno dos arquivos do DOPS da Guanabara,
uma mostra de lmes sobre a ditadura militar
brasileira, uma masterclass com a cineasta
Susana de Sousa Dias, pesquisadora dos ar-
quivos da ditadura Salazar, e a estreia do
documentrio Retratos de identicao (Ani-
ta Leandro, 20l4, que retoma, pela primeira
vez, um conunto de fotograas referentes
priso, tortura, morte e banimento de presos
politicos brasileiros. O combate esquerda
armada foi uma poltica de governo minucio-
samente documentada pelos militares, dan-
do origem a um acervo que demanda, agora,
uma ateno especial do pesquisador. No ano
do cinquentenrio do golpe militar, esse
seminrio chama a ateno para a necessidade
de valorizao dos documentos iconogr-
cos e textuais relacionados a um perodo da
histria ainda pouco conhecido, procurando,
assim, pensar em estratgias de inscrio,
no presente, de um material importante na
elaborao de uma memria coletiva sobre o
passado recente do Brasil.
Anita Leandro
coordenao do evento Arquivos da ditadura
Saiba mais: arquivosdaditadura50anos.com.br
facebook.com/arquivosdaditadura
PROGRAMAO
Local:
Sala de cinema do Centro Cultural Justia Federal, Av.
Rio Branco, 24l, Centro, Rio de Janeiro ~ RJ
Abertura: APRESENTAO DO SEMINRIO
09/09/l4 ~ l8h30
Anita Leandro {UFRJ e Teresa Bastos {UFRJ
Mesa 1: O HISTORIADOR NOS ARQUIVOS
09/09/l4 ~ l9h~2lh30
Arquivos da represso e resistncia: entre histria e
memria
Paulo Knauss {UFF
O historiador e os arquivos das agncias de represso:
desaos e perspectivas
Rodrigo Patto S Motta {UFMG
Cartas lmadas. os soldados-cineastas franceses durante
a guerra da Arglia
Jean~Pierre Bertin~Maghit {Paris 3
Mediao: Anita Leandro {UFRJ
Mesa 2: OS ARQUIVOS NAS ARTES
l0/09/20l4 ~ l8h30~2lh30
De algoz a guardi: a utilizao da fotograa nos
aparatos repressivos da polcia poltica brasileira
Teresa Bastos {UFRJ
Imaginar o inimaginvel: as imagens retornadas
Maria Anglia Melendi {UFMG
Quando a transmisso falha: o cemitrio dos pretos novos
(notas sobre arte e arquivo)
Leila Danziger {UERJ
Mediao: Leandro Pimentel {UFRJ
Mesa 3: OS ARQUIVOS NO DOCUMENTRIO
ll/09/20l4 ~ l8h30~2lh30
Imagens da ditadura: a tomada e a retomada no
documentrio.
Patricia Machado {UFRJ
Montagem de arquivos, uma outra escrita da histria
Anita Leandro {UFRJ
o gue fazem as imagens? A dimenso processual e atuante
das fotograas de cadastro dos presos politicos portu-
gueses {1926-1974}
Susana de Sousa Dias {Universidade de Lisboa
Mediao: Victa de Carvalho {UFRJ
APRESENTAO DO SEMINRIO
ANITA LEANDRO {UFRJ
TERESA BASTOS {UFRJ
09/09/l4~l8h30
Sala de cinema do Centro Cultural da Justia Federal
Mesa 1
O HISTORIADOR NOS ARQUIVOS
PAULO KNAUSS {UFF
RODRIGO PATTO S MOTTA {UFMG
JEAN~PIERRE BERTIN~MAGHIT {PARIS 3
mediao
ANITA LEANDRO {UFRJ
09/09/l4 ~ l9h~2lh30
Sala de cinema do Centro Cultural da Justia Federal
Arquivos da represso e resistncia:
entre histria e memria
PAULO KNAUSS {APERJ E UFF
O Brasil o pais com o maior acervo de documentos
dos aparelhos de represso poltica disponibilizados ao
acesso pblico na Amrica Latina. Os usos contemporneos
destes documentos se tornaram motivo de defesa do direito
informao, memria e verdade no contexto de con-
struo da democracia no Brasil atual. O estudo pretende
caracterizar o percurso que levou abertura do acesso
aos arquivos da represso, que se apresentam como fonte
problemtica para se estudar a resistncia, pelas suas
condicionantes histricas, mas que se constituram como
documentos fundamentais para a reparao social no proces-
so de justia de transio brasileiro.
O historiador e os arquivos das agncias
de represso: desaos e perspectivas
RODRIGO PATTO S MOTTA {UFMG
A proposta da apresentao reetir sobre o lu-
gar dos arquivos das agncias repressivas no processo de
produo de conhecimento sobre a histria da ditadura,
partindo do ponto de observao de um historiador que fre-
quenta bastante essas instituies. Pretende-se fazer um
relato das diculdades enfrentadas ao longo da abertura
desses acervos documentais, processo que comeou no in-
icio dos anos l990. Alm disso, vo ser apontados alguns
dilemas com que se defronta o pesquisador desse campo,
sobretudo ticos {por exemplo, qual a maneira adequada de
lidar com informaes sobre a intimidade das pessoas e
politicos ~ por exemplo, o risco de ser acusado de manipu-
lar os dados para favorecer determinadas posies polti-
cas. Por m, sero apresentadas algumas reexes sobre os
indcios que esses arquivos podem oferecer sobre a atuao
das prprias agncias repressivas.
Cartas lmadas
os soldados-cineastas franceses
durante a guerra da Arglia
JEAN~PIERRE BERTIN~MAGHIT {PARIS 3
Durante mais de dois anos, entre 1954 e 1962, os solda-
dos franceses da guerra da Arglia se transformaram em cineastas
amadores, se servindo de suas cmeras de lmar, como outros se
servem de aparelhos fotogrcos. Na maior parte dos casos, eles
escolheram a lmadora por sua capacidade de registrar "melhor"
o real. "Mexe", eles diziamt! No para organizar uma proeo
com seus companheiros que o soldado lma, mas para mandar para
a famlia, dar notcias de sua vida militar. Para entender o
gesto cinematogrco do soldado cineasta preciso reetir so-
bre suas motivaes. Atravs de seus lmes, ele nos conta, por
"fragmentos", a crnica de sua estadia. Ele foi para a Arglia
am de "manter a ordem" {pacicao e, ao mesmo tempo, descobrir
um pais. Uma dupla realidade orientar a lmagem desse cineas-
ta amador, ora transformado em turista europeu, ora em soldado
epistolar. Seu olhar sobre um pais que no conhecia tende ao doc-
umentrio e produz cartes postais animados. Mas esse gesto epis-
tolar, que rene quase que exclusivamente momentos de alegria,
efmeros, mas compartilhados em cenas anedticas do cotidiano,
cria tambm, recalcando o real dramtico da guerra e a incerteza
do futuro, imagens~lembrana. So essas cenas e companheirismo
despreocupado e de gracejos de regimento que o soldado queria
guardar "para sempre". Questionamo~nos, aqui, sobre o valor de
testemunho desses lmes e sobre a articulao entre a vida dess-
es seres singulares e o conunto de fenmenos coletivos que os
rodeiam. Que imagens esses soldados quiseram mostrar ou guardar
como lembrana? Como suas histrias produzem uma infrao na
Histria?
Mesa 2
OS ARQUIVOS NAS ARTES
TERESA BASTOS {UFRJ
MARIA ANGELIA MELENDI {UFMG
LEILA DANZIGER {UERJ
mediao LEANDRO PIMENTEL {UFRJ
l0/09/20l4 ~ l8h30~2lh30
Sala de cinema do Centro Cultural da Justia Federal
De algoz a guardi: a utilizao da fotograa nos
aparatos repressivos da polcia poltica brasileira
TERESA BASTOS {UFRJ
Arquivos so locais de memria e pressupem marcas e im-
presses. O guardio do arquivo ao mesmo tempo seu intrprete,
e a maneira como decodica ou armazena os dados nos oferece
rastros e vestgios de sua atuao. Esta comunicao objeti-
va desenvolver uma reexo terico~critica, tendo a fotograa
como fonte primria e como corpus emprico os arquivos fotogrf-
icos da policia politica brasileira atuante de l930 ~ l983, sob
custdia do Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro. Tor-
na- se importante ressaltar a caracterstica hbrida do acervo.
So encontradas, lado a lado, imagens produzidas com o intuito
de reconstituio policial ou espionagem, retratos de identi-
cao policial e material apreendido em batidas policiais. No
caso das apreenses, as muitas investidas na sede do Partido
Comunista Brasileiro permitiram Policia constituir um acer-
vo razovel da traetria do PCB e, ironicamente, tornou~se sua
maior guardi. Mergulhar nesse acervo extrair a viso da poli-
cia do que representava para ela seu maior fantasma: "o perigo
vermelho". Mesmo sendo um longo e complexo periodo, a pesquisa
tem como o condutor um recorte fotogrco que transita entre os
tempos histricos e propicia um olhar anacrnico, a exemplo do
que prope Georges Didi~Huberman sobre outras imagens do passado.
Imaginar o inimaginvel: as imagens retornadas
MARIA ANGELICA MELENDI {UFMG
Em outubro de 20ll, o uiz Sergio Torres, a cargo da
investigao dos crimes cometidos na Argentina pela ESMA {Es-
cuela de Mecnica de la Armada, viaou aos Estados Unidos para
consultar documentao do arquivo da ComissoInteramericana de
Direitos Humanos {CIDH, em especial aquela vinculada visita
desse organismo Argentina em 1979. Nas caixas que revisou, o
uiz encontrou una pasta amarela com fotograas que acompanha-
vam informes forenses sobre corpos que apareceram, entre 1976 e
l978, na costa do Uruguai. Nessa pasta tambm se encontram dois
mapas: um deles destaca as zonas onde os corpos foram encontra-
dos; o outro, um mapa de correntes martimas, onde as cercanias
de Buenos Aires aparecem como a regio onde os corpos foram
jogados. Pretendemos analisar esse achado - as poucas imagens
publicveis entre as l30 que acompanham o arquivo ~ relacio-
nando-o ao pequeno grupo de imagens arrebatadas de Auschwitz,
das quais se ocupa Didi Huberman, e s 35 fotos do Massacre de
Tlatelolco {Mxico, l968, enviadas anonimamente em 200l ao se-
manrio Proceso. Em l976, Leon Ferrari compilou, em So Paulo,
onde morava, uma pasta com recortes de jornais argentinos, que
posteriormente editou com o titulo de Nosotros no sabiamos. Os
pequenos textos da crnica policial que o artista recolhe infor-
mam sobre a apario de corpos no s na costa do Uruguai mas
tambm no litoral da Argentina. Necessitamos de fotos para con-
ferir o que sabiamos, para outorgar imagens ao inimaginvel?
Quando a transmisso falha: o cemitrio dos pretos
novos (notas sobre arte e arquivo)
LEILA DANZIGER {UERJ
Em 1996, um naco bruto da histria da escravido no Bra-
sil ressurgiu. Durante a reforma de uma casa no bairro da Gamboa,
Rio de Janeiro, os proprietrios descobriram que a construo
erguia~se sobre parte do terreno que, entre l772 e l830, foi
o Cemitrio dos Pretos Novos, como eram chamados os africanos
escravizados e mortos antes de sua comercializao. Embora ex-
istissem registros da existncia do cemitrio, sua localizao
exata foi sendo esquecida aps seu fechamento e assim ele parece
ter se apagado da memria da cidade. Redescoberto, o local vem
sendo lenta e problematicamente reintegrado histria, cul-
tura e arte. Como lanar alguma luz sobre essa histria, se
pensarmos, com Benjamin, que a histria s vale pena quando
d voz aos que perderam o nome? Diante da complexidade desse
naco de real que nos apela ao testemunho, e na quase inexistn-
cia de documentos de arquivo que registrem essas vidas, como a
arte e a histria podero responder quela pergunta? De modo
mais amplo, ser pensada a relao entre o artista e as prticas
do arquivo, em suas negociaes entre memria e esquecimento.
Mesa 3
OS ARQUIVOS NO DOCUMENTRIO
PATRICIA MACHADO {UFRJ
ANITA LEANDRO {UFRJ
SUSANA DE SOUSA DIAS {UNIVERSIDADE DE LISBOA
mediao
VICTA DE CARVALHO {UFRJ
ll/09/20l4 ~ l8h30~2lh30
Sala de cinema do Centro Cultural da Justia Federal
Imagens da ditadura:
a tomada e a retomada no documentrio
PATRICIA MACHADO {UFRJ
So raras as imagens produzidas entre as dcadas de 60 e
70 no Brasil, com o objetivo de deixar um testemunho sobre as man-
ifestaes de rua e a movimentao popular contra a ditadura mil-
itar. Parte dessas imagens, capturadas por diferentes cineastas
ou cinegrastas, cou escondida em acervos pblicos e privados ou
foi levada para o exterior de forma clandestina, devido censura
e s perseguies politicas que se intensicaram aps o golpe de
l964. E o caso dos registros feitos no dia do corteo fnebre do
estudante Edson Luis, em maro de 1968, que acabou se transfor-
mando no primeiro grande protesto contra a ditadura brasileira.
Naquele dia, Eduardo Escorel e Jos Carlos Avellar empunharam
suas cmeras para lmar o acontecimento. As imagens foram es-
condidas, perdidas, reencontradas e retomadas em documentri-
os no Brasil e no exterior. Que imagens so essas? Que memria
elas audam, hoe, a elaborar? Analisaremos, aqui, as condies
de produo dessas imagens no momento da tomada e sua poste-
rior retomada pelo cinema, em diferentes momentos histricos.
Montagem de arquivos, uma outra escrita da histria
ANITA LEANDRO {UFRJ
Durante a ditadura militar, os presos polticos eram fo-
tografados pela policia em diferentes situaes: investigaes,
atos de priso, tortura, exames de corpo de delito, processos
de banimento, inquritos e necropsias. Hoe, esses retratos de
identicao policial constituem provas de crimes e atos violen-
tos perpetrados pelas foras armadas e pela polcia civil con-
tra prisioneiros. Propomos, aqui, o balano de uma pesquisa de
imagens realizada junto aos acervos das agncias de represso,
que deu origem a um documentrio, duas instalaes sonoras e uma
exposio. Nesses obetos, cua tcnica de composio pautou~se
por uma abordagem dos documentos como matria viva e por uma
concepo da montagem como atividade historiadora, retratos at
ento desconhecidos, referentes priso de quatro pessoas, so
confrontados s falas de sobreviventes, clareando pontos obscu-
ros de um caso de assassinato sob tortura na PE da Vila Militar
do Rio de Janeiro e de um suicdio no exlio. A exemplo do que
acontece na historiograa brasileira desde o momento em que
os arquivos da represso comearam a ser abertos, essa pesquisa
procurou criar estratgias de socializao dos vestigios de um
passado comum, com vistas elaborao de uma memria coletiva.
Nas palavras de Ricoeur, o arquivo no apenas um lugar fisi-
co, espacial, mas tambm um lugar social. E a montagem, gesto de
ligao entre passado e presente, talvez, hoe, a tcnica de
composio mais propcia ao compartilhamento de um olhar sobre os
arquivos e ao adensamento histrico do material ali encontrado.
o gue fazem as imagens?
A dimenso processual e atuante das fotograas
de cadastro dos presos polticos portugueses
{1926-1974}
SUSANA DE SOUSA DIAS
Esta comunicao visa reetir sobre os paradoxos que en-
volvem os documentos fotogrcos que estiveram na origem dos
lmes Natureza Morta {2005, 48 {2009 e Luz Obscura {work in
progress. Partindo destas imagens e das condicionantes do seu
acesso e disponibilizao na atualidade trata-se das fotogra-
as antropomtricas dos prisioneiros politicos depositadas no
Arquivo da PIDE/DGS, policia politica dos tempos da ditadura
portuguesa , sero abordados alguns tpicos relativos na-
tureza destas fotograas, as suas potencialidades, para alm
da funo primeira de retrato, bem como questes envolvi-
das no seu tratamento nos lmes citados. Procura~se, simul-
taneamente, problematizar seu duplo valor esttico e histri-
co, bem como a heterogeneidade de tempos que elas convocam.
CURRCULOS
Teresa BASTOS
Professora e pesquisadora de fotograa da Escola de Comunicao
da UFRJ, coordenadora do curso de Audiovisual. Integra o corpo
docente da ps~graduao em Artes da Cena da UFRJ. Doutora em
Letras/Estudos de literatura pela PUC~Rio, com estgio de douto-
rado na Ecole des Hautes Etudes em Scienses Sociales, de Paris.
Ps~doutorado na ECO/UFRJ sobre o tema "Fotograa e comunismo:
imagens da Polcia Poltica no Arquivo Pblico do Estado do Rio
de Janeiro".
Jean-Pierre BERTIN-MAGHIT
Professor de cinema na Universit Sorbonne Nouvelle ~ Paris 3 e
membro do IRCAV e do Institut universitaire de France, com dou-
torado d'Etat em Histria. Publicou vrios artigos e livros e
co-realizou trs documentrios sobre o cinema francs durante a
Ocupao. Sua pesquisa sobre os cinemas de propaganda e a escrita
da histria pelo documentrio deu origem aos livros Une histoire
mondiale des cinmas de propagande {2008, L'Insurrection mdi-
atique. Mdias, histoire et documentaire dans le cinma de Pe-
ter Watkins {codirig avec Sbastien Denis, 20l0, Lorsque Clio
s'empare du documentaire {2 tomos, 20ll. Conclui atualmente uma
pesquisa sobre lmes amadores realizados por soldados franceses
durante a guerra da Arglia {l954 et l962.
Victa de CARVALHO
Professora da Escola de Comunicao da Universidade Federal do
Rio de Janeiro e do PPGCOM~ECO/UFRJ, coordenadora do Laboratrio
de Fotograa, Imagem e Pensamento e da Central de Produo Multi-
midia ~ CPM/ECO, graduada em Comunicao Social pela Universidade
Federal do Rio de Janeiro {l999. Doutorado e mestrado em Comu-
nicao pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, com estgio
de pesquisa na Universit Paris l~Sorbonne. Tem publicaes em
Comunicao, com nfase em Artes, abordando principalmente os
seguintes temas: fotograa, arte contempornea, cinema, video e
novas mdias.
Leila DANZIGER
Artista visual, professora do Instituto de Artes da
Universidade do Estado do Rio de Janeiro e pesquisadora do CNPq.
Doutora em Histria {Puc~Rio, 2003, com ps~doutorado unto
Bezalel Academy of Arts and Design Jerusalem, Israel {20ll. Pu-
blicou Dirios pblicos, {Ed. Contra Capa/ FAPERJ, 20l3 e Todos
os nomes da melancolia{Ed. Apicuri, 20l2, ambos reunindo sua
produo plstica e ensaios crticos de diversos autores.
Paulo KNAUSS
Doutor em Histria, com ps~doutorado na Universidade de Es-
trasburgo, Frana, professor do Departamento de Histria da
Universidade Federal Fluminense, diretor~geral do Arquivo P-
blico do Estado do Rio de Janeiro e presidente do Institu-
to Histrico e Geogrco do Rio de Janeiro. E autor de vri-
os trabalhos, especialmente no campo da histria da imagem e
da histria da memria. Ensaio mais recente: "Niteri, l964
~ Memrias da priso esquecida: a Operao Limpeza e o crcere
politico do Caio Martins". Revista Acervo, v. 27, 20l4. Dis-
ponivel em: http://revistaacervo.an.gov.br/seer/index.php/info/
article/view/647.
Anita LEANDRO
Professora e pesquisadora em cinema da UFRJ, membro
do Programa de ps~graduao em Comunicao da ECO/
UFRJ, doutora e mestre em cinema pela Universit Sorbonne Nou-
velle~Paris 3, com graduao em Comunicao/Jornalismo. Audou a
criar o Banco de Imagens da Sade do Nutes/UFRJ e o mster pros-
sional Ralisation de documentaires et valorisation des archives
da Universit Michel de Montaigne, na Frana, onde lecionou du-
rante seis anos. E autora de diversos artigos sobre montagem e
de documentrios, entre eles, Retratos de identicao {20l4,
realizado a partir de fotograas do acervo do Arquivo Pblico do
Estado do Rio de Janeiro e do Superior Tribunal Militar.
Patrcia MACHADO
Doutoranda em Comunicao e Cultura pela UFRJ, Mestre em Co-
municao pela PUC~Rio. Desenvolve pesquisa sobre as imagens
de arquivo do perodo da ditadura militar e a retomada desse
material em documentrios no Brasil e no exterior. Publicou
artigos e captulo de livros sobre as relaes da histria,
da memria e o uso dos arquivos audiovisuais no cinema. En-
saio mais recente, escrito com Andra Frana: "A imagem~ex-
cesso, a imagem~fssil, a imagem~dissenso: trs propostas
cinematogrcas para a experincia da ditadura no Brasil", pub-
licado no livro Narrativas sensoriais, Editora Circuito, 20l4.
Leandro PIMENTEL
Fotgrafo, professor da Escola de Fotograa Ateli da Imagem,
ps~doutorando da ECO/UFRJ, doutor em Comunicao pela mesma in-
stituio, com a tese O Inventrio como ttica: a fotograa e a
potica das colees. Realizou estgio de doutorado no grupo de
pesquisa AIAC/ Arts des Images & Art Contemporain, na Universidade
Paris 8. E mestre em Comunicao Social {ECO/UFRJ, com especial-
izao em Histria da Arte e da Arquitetura no Brasil {PUC~Rio e em
Fotograa como Instrumento de Pesquisa em Cincias Sociais {UCAM.
Susana de SOUSA DIAS
Professora na Universidade de Lisboa e membro do IRCAV {Sorbonne
Nouvelle, Paris 3. Doutora em Belas Artes {Audiovisuais, mestre
em Esttica e Filosoa da Arte e licenciada em Artes Plsticas,
Pintura {Universidade de Lisboa, fez o curso de Cinema na ESTC e
frequentou o Conservatrio Nacional. Seus dois longas metragens,
Natureza Morta {Prmio Atalanta, Doclisboa 2005 e Merit Prize,
Taiwan IDF 2006 e 48 {Grand Prix Cinma du Rel 20l0, Prmio
FIPRESCI, entre outros, tm estado presentes em festivais e
mostras nos cinco continentes. Em 2012 foi artista convidada no
Flaherty Seminar, NY. Natureza Morta / Stilleben {instalao em
trs telas, som 5.0 a sua obra mais recente.
AGRADECIMENTOS
Alexandre Nascimento
Ana Paula Goulart
Centro Cultural Justia Federal
Hernan Ulm
Jean~Pierre Bertin~Maghit
Jorgina da Silva Costa
Kintop Films
Leandro Pimentel
Leila Danziger
Maria Anglica Melendi
Paulo Knauss
Pascal Rubio
Patricia Machado
Rodrigo Patto S Motta
Susana de Sousa Dias
Victa de Carvalho
ORGANIZAO
Anita Leandro {coordenadora
Teresa Bastos
PRODUO
Amanda Moletta e Po Filmes
ASSISTENTE DE PRODUO
Maira Bosi
ESTUDANTES DA ECO/UFRJ
Bernardo Girauta
Isabel Castro
Maira Bosi
Maria Bogado
Patricia Machado
Tiago Donato
FOTOGRAFIA
Marcelo Brito {acervo do Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro
DESIGN GRFICO
Guilherme Homann
IMPRESSO
Grca e Editora Juizforana
ANOTAES
Rio de Janeiro, 9 a 11 de setembro de 2014 [ Centro Cultural Justia Federal
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cinema
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artes plsticas