0 оценок0% нашли этот документ полезным (0 голосов)
301 просмотров361 страница
I. Este documento apresenta uma dissertação de mestrado em arquitetura sobre a importância dos materiais na experiência da casa.
II. Aborda como os materiais determinam o desenho e uso da casa, e sua capacidade de se adaptar a novos contextos e experiências.
III. Analisa casas históricas do século XX e casas contemporâneas para entender a evolução dos materiais e levantar questões sobre materialidade e imagem na arquitetura atual. O objetivo é encontrar nos materiais uma alternativa à arquitetura sem significado,
I. Este documento apresenta uma dissertação de mestrado em arquitetura sobre a importância dos materiais na experiência da casa.
II. Aborda como os materiais determinam o desenho e uso da casa, e sua capacidade de se adaptar a novos contextos e experiências.
III. Analisa casas históricas do século XX e casas contemporâneas para entender a evolução dos materiais e levantar questões sobre materialidade e imagem na arquitetura atual. O objetivo é encontrar nos materiais uma alternativa à arquitetura sem significado,
I. Este documento apresenta uma dissertação de mestrado em arquitetura sobre a importância dos materiais na experiência da casa.
II. Aborda como os materiais determinam o desenho e uso da casa, e sua capacidade de se adaptar a novos contextos e experiências.
III. Analisa casas históricas do século XX e casas contemporâneas para entender a evolução dos materiais e levantar questões sobre materialidade e imagem na arquitetura atual. O objetivo é encontrar nos materiais uma alternativa à arquitetura sem significado,
Apresentada ao Departamento de Arquitectura da FCTUC em Setembro de 2013
Sob a orientao do Professor Doutor Jos Fernando Gonalves Vnia Sofa Pereira Simes VER PARA CRER, TOCAR PARA SENTIR A CASA COMO EXPERINCIA MATERIAL E SENSORIAL VER PARA CRER, TOCAR PARA SENTIR A CASA COMO EXPERINCIA MATERIAL E SENSORIAL Agradecimentos Ao professor Dr. Jos Fernando pela orientao e palavras inspiradoras. Aos arquitetos Carlos Castanheira, Pedro Santos, Nuno Grande e Maria Rebelo Pinto (arquiteta associada aos arqs. Aires Mateus) pelas interessantes conversas durante as visitas s casas. Joana Melo (em especial pelas incansveis revises da dissertao) e Joana Sebastio pelo constante apoio e incentivo, por tudo o que me ensinaram, pela fantstica amizade! Liliana pelas correes e palavras sinceras, pelo sorriso constante que me faz acreditar que tudo possvel. Joana Orncio e Lara pelo entusiasmo, pela companhia nas visitas aos casos de estudo. (Yes, we can!) Ins pela presena e amizade incondicional. Aos restantes, e no menos importantes, amigos com quem partilhei tanta coisa ao longo deste curso, aos meus jeitosos e jeitosas, um enorme obrigada. Aos meus pais e irm pela pacincia nas noites perdidas e de maior desespero ao longo destes anos e pelo esforo que fazem todos os dias para que tenha o privilgio de crescer mais e mais. minha querida avozinha pelos momentos hilariantes. Resumo Numa sociedade cada vez mais complexa e exigente, a casa tornou- -se palco de inmeras experincias que a transformaram num produto comercializvel. Com a constante evoluo tecnolgica e social, assim como com o salto qualitativo que as novas tecnologias promoveram, a casa foi perdendo algum do seu signifcado, caminhando em direo a uma arquitetura pluralista e descontinuada que nos afastou da sua essncia. Assim, entende-se ser pertinente repensar o valor tectnico e potico dos materiais na habitao como forma de promover uma arquitetura vivida e experienciada que se aproxime novamente do Homem. O trabalho incide sobretudo no modo como os materiais determinam o desenho e o viver da habitao e na capacidade de se adaptarem a novos contextos, novas exigncias, de proporcionarem experincias diferentes. Para isso, evidencia-se ao longo do texto a importncia dos materiais e tcnicas utilizadas atravs da anlise de algumas casas que se consideram marcos da histria da arquitetura do sculo XX e nos permitem entender melhor o caminho que os materiais tm percorrido at hoje. Analisam-se tambm quatro casas contemporneas que levantam questes sobre o tema da materialidade e da imagem, pertinentes para a refexo sobre o signifcado da arquitetura contempornea. O presente estudo caminha ento na direo de um objetivo global: procurar nos materiais e nas suas propriedades formais e plsticas uma alternativa arquitetura de imagem desprovida de signifcado, que pode entender-se como uma nova viso sobre a construo da casa e compreender uma postura crtica que utilize sabiamente os materiais para conferir conforto e identidade ao espao domstico. Abstract Nowadays, in a society increasingly complex and exigent, the house had become object of countless experiences that have transformed it into a commercial item. With the constant technological and social evolution, as well as with the qualitative leap promoted by new technologies, the house has lost part of its meaning, walking toward to a pluralistic and discontinued architecture. Tus, this paper aims to rethink the tectonic and poetic value of materials in housing solutions as a way of developing an architecture lived and experienced. Te investigation focuses mainly on the way materials infuence the design and the act of living in a house or even on its capacity of adaptation to new situations, providing diferent experiences. For this, the importance of the materials and techniques used are outlined on the paper through the analysis of several houses of twentieth-century, historicaly relevant, allowing to understand better the evolution of the use of materials in dwelling. Tis study also analyses four contemporary houses that raise questions about materiality and image, relevant to todays discussion of contemporary architecture. Tis study walks towards a global goal: search on the materials and its formal and plastic properties an alternative to the architecture of image, which may be understood as a new vision about housing construction, containing a critical position as well, that uses materials wisely to provide comfort and identity to the domestic space. Relao de casas Boas e Ms Para juzo dos meus amigos Carlos Loureiro e Pdua Ramos H casas cuja beleza comea no projecto, outras, e so talvez as mais belas, existem s na cabea do arquitecto. H casas feitas medida do homem, outras h para andar de bicicleta, h casas sobres cascatas onde ao sortilgio da gua se junta a msica de Bach. H casas to ajustadas como fato por medida ou um verso de Cesrio, outras de to confusas no viram rgua nem esquadro. H casas de papel, casas de madeira, casas de palha e de barro, casas que trepam pelo cu, casas que cheiram a jasmim do Cabo, h casas s para dormir parecidas com um sudrio. H casas onde habitar o comeo da morte, h casas de ptios da morte, com varandas para o mar, casas onde apetece estar sentado com um gato nos joelhos e o corao sossegado. H casas com recantos para amar, h outras onde o amor se faz em cinco minutos e s vezes j demais, h casas como um dedal, e geometria de abelhas, casas de perfl atento ao rumor das nascentes e das estrelas. H casas como um cristal, casas de luz circular, h casas onde no possvel ouvir correr o silncio, h casas que de casas s tm nome, h casas que nem para ces. H casas onde o po triste e a roupa mal lavada, h casas que so um rio, h casas que so um barco, outras tm pomares onde os diospiros ardem, h casas com terras de vinha e trigo e muros a toda a roda. H casas que so um poema Para dar a um amigo, Eugnio de Andrade S. Lzaro 18.12.91 Sumrio Introduo I. Importncia dos materiais na habitao Materiais porqu? Valor tectnico e carcter potico dos materiais Caractersticas dos materiais Pedra Madeira Tijolo Beto Ferro/ao II. Traos de Materialidade Modernismo e Industrializao dos materiais de construo Interveno industrial e revoluo construtiva Habitao industrializada Tempo, regra e efcincia Mudana de paradigma Retorno s razes culturais Local, cultura e textura Pluralismo e descontinuidade III. A Casa como experincia material e sensorial Casa do Buraco III . Arquiteto Carlos Castanheira Casa PR . Arquiteto Pedro Santos Casa Laranja . Arquitetos Nuno Grande e Pedro Gadanho Casa em Leiria . Arquitetos Aires Mateus A experincia . Interpretao local e pessoal Consideraes Finais Bibliografa Fonte das imagens Anexos 65 57 49 71 79 27 15 39 49 89 93 115 101 125 129 155 165 175 185 201 213 233 249 143 15 Introduo Motivao pessoal As sensaes, os sentimentos, as memrias, os signifcados dos espaos, das formas, dos materiais, a relao do Homem com o cho e a parede que toca, justifcam o porqu da minha paixo pela arquitetura. A escolha do tema para o trabalho surge de uma motivao pessoal ligada s potencialidades do material como elemento que torna possvel a concretizao de uma ideia de projeto em arquitetura, e a toda experincia de projeto ao longo do curso, marcada sobretudo pelo perodo de Erasmus na Noruega onde o culto da madeira espelha claramente a identidade de um pas. A casa surgiu como um dos primeiros contactos que tive com o desenho arquitetnico enquanto estudante. A riqueza da experincia marcou o incio de um percurso acadmico que termina agora com o intuito de aprofundar os meus conhecimentos sobre o tema. A escolha dos materiais Segundo Martin Heidegger o que d s coisas a sua constncia e essncia mas , simultaneamente, fonte do seu modo particular de presso sensorial (cor, ressonncia, dureza, massividade), a matria nas coisas. 1 A importncia dos materiais na concretizao fsica e real da arquitetura e a sua capacidade de infuenciar os espaos que habitamos so as principais razes para a abordagem do tema da materialidade. importante entender como o material est intrinsecamente ligado obra, nomeadamente a partir das condies formais e estticas que caracterizam cada projeto, a partir do seu valor potico, e efeitos tcteis, numa apologia arquitetura vivida, sentida, em favor da experincia. A importncia dos materiais para a arquitetura ao longo dos sculos torna difcil a seleo dos materiais a abordar, assim como a delimitao do 1 BARATA, Paulo Martins Introduo: refexes sobre o mbito da tectnica. p.46. Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 17 Introduo perodo temporal. Contudo, faz-se referncia ao longo do ensaio madeira, pedra, ao tijolo, ao beto armado e ao ferro. Primeiro pelo prestigiado contributo que foram oferecendo construo da arquitetura domstica e depois por poderem formar uma base de conhecimentos til anlise e fundamentao dos casos de estudo. A escolha da habitao A habitao unifamiliar , geralmente, uma encomenda privada e pessoal, uma iniciativa individual e social. Surge na perspetiva de habitar futuramente, um espao de desejo, um lugar mais confortvel, mais funcional, mais seu,
por isso, e necessariamente, exerce sobre o Homem grande infuncia. Ao longo dos tempos surge associada experimentao e investigao arquitetnica, quase como um programa laboratorial, pela escala do programa e proximidade com o cliente, onde h uma maior liberdade de desenho e muitas vezes uma ateno ao detalhe e ao material mais interessante e mais difcil de atingir em grandes edifcios, o que ter infuenciado a evoluo, diversidade e inovao neste campo. Na histria recente (do sculo XX) arquitetos como Frank Lloyd Wright, Le Corbusier ou Alvar Aalto desenvolveram interessantes projetos de habitao unifamiliar, tanto em termos formais como atravs da sbia utilizao dos materiais e das novas tecnologias, destacando-se na histria da arquitetura e contribuindo para o que hoje a casa contempornea. Optou-se ento por limitar o trabalho ao programa da habitao, por se entender que o arquiteto desenvolveu, sobre este programa, solues que espelharam interessantes abordagens dos materiais e das suas caractersticas fsicas e sensoriais que promoveram o bem-estar do Homem e dignifcaram a imagem da casa. A escolha do sculo XX A Revoluo Industrial do sculo XIX o ponto de viragem na histria que motivou a criao de novos materiais, novas tcnicas e possibilidades Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 19 Introduo construtivas. Meios apropriados pelo arquiteto moderno, que inspirado na lgica da casa-mquina de Le Corbusier, por exemplo, respondia ao programa da habitao moderna. No entanto, a partir da dcada de 50, a exaustiva experimentao esttica e formal dos princpios construtivos do Modernismo encontra novos argumentos que vo para alm da forma e que possibilitam pensar a casa como campo de investigao. Ou seja, a crtica a uma ideia hegemnica, racional e funcional de arquitectura veio permitir aceitar que o homem e as suas manifestaes culturais no sejam realizaes abstractas, universalmente codifcadas. 2 Assim, o retorno s origens culturais e as potencialidades dos materiais naturais, j sistematizados, seria o caminho para restabelecer signifcado arquitetura, nomeadamente habitao dos anos 50. A readaptao dos materiais naturais a novas tcnicas construtivas, direciona-nos para uma nova perceo entre natural e sinttico, global e local, contemporaneidade e tradio. 3
Por se considerar o sculo XX um momento de grande riqueza formal e material optou-se por limitar a abordagem do ensaio a este perodo, que depois servir de contexto para introduzir os casos de estudo, j do sculo XXI. Estrutura do trabalho O trabalho pretende levantar questes e procurar respostas que podem ser teis arquitetura contempornea e ao papel atual do arquiteto. Pretende ser uma abordagem, no exaustiva mas especfca, sobre os materiais e as suas infuncias na habitao, assumindo a materialidade como objeto central do trabalho. O primeiro captulo aborda a importncia do material na arquitetura como elemento que nos permite materializar uma ideia e expressar intenes de projeto, como meio que gera sensaes, refora a identidade do espao ou favorece imagens vazias de signifcado. Segue-se uma breve refexo sobre o valor tectnico e o carcter potico dos materiais na construo da casa e por fm, expe-se algumas caractersticas e potencialidades construtivas dos 2 Ibid. p.18. 3 RIBEIRO, Sara Filipa Guiomar Os velhos materiais na nova arquitectura p.10. Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 21 materiais selecionados da madeira, da pedra, do tijolo, do beto e do ferro. O segundo captulo apresenta uma breve exposio sobre alguns traos de materialidade na habitao privada ao longo do sculo XX que permite verifcar infuncias do material, tanto no desenho da casa, como no modo como se experienciava e vivia o espao domstico. Neste captulo pretende-se tambm compreender a interveno industrial e tecnolgica nos materiais, particularmente no que se refere ao desenvolvimento de processos de sistematizao, que introduziram uma lgica de economia e rapidez construo da casa. Aps toda a experimentao modernista tornava-se cada vez mais necessrio repensar os conceitos de conceo da habitao privada. Verifcava- se que aps a destruio deixada pela II Guerra Mundial era necessrio restituir valor e signifcado casa, tambm como forma de restruturar a sociedade que fcara completamente desagregada. Os arquitetos da segunda metade do sculo XX encontrariam na arquitetura vernacular, nas tradies locais e sobretudo nos materiais naturais o caminho para seduzir o Homem e o reaproximar da arquitetura. importante mencionar que a seleo das obras interpretadas e referidas ao longo desta parte do texto deve ser entendida a partir da sua relevncia na histria da habitao do sculo XX e da infuente utilizao dos materiais em cada obra. Os exemplos estudados foram tambm selecionados com o objetivo de consolidar o tema sem deixar de considerar o ponto de vista da afnidade e do sentimento, o tal que tem em conta aquilo que nos vai na alma. 4 No terceiro captulo o trabalho foca-se na anlise de quatro casos de estudo, quatro abordagens completamente distintas, que se entenderam pertinentes para, de um modo geral, fundamentarem a importncia e compreenso dos materiais na habitao privada. A eleio dos casos de estudo baseia-se na contemporaneidade das casas, assim como na interpretao dos materiais por parte do arquiteto. Marcadamente distintas pela forma, pela conceo, pelo local e obviamente pelos materiais utilizados, as quatro casas suscitam interessantes questes sobre o tema da materialidade e o seu grau 4 RODRIGUES, Ana Lusa Jardim Martins A habitabilidade do espao domstico - o cliente, o arquitecto, o habitante e a casa. p.6. Introduo Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 23 de infuncia no desenho da habitao e na forma como experienciamos e habitamos o espao domstico. A anlise desenvolve-se segundo a experincia pessoal nos casos de estudo ( exceo da Casa Laranja, cuja visita no foi possvel realizar) e a partir de conversas com os respetivos arquitetos ou colaboradores. Conversas que explicaram sensibilidades, escolhas e gostos visveis nas casas. Por fm, descreve-se a experincia pessoal da visita s casas, da viso a partir das imagens encontradas em revista o antes e do contacto, visual e tctil, com os materiais, da experincia no espao domstico e das conversas com os arquitetos o depois. Principais objetivos O trabalho procura ento refetir sobre o panorama da construo da casa contempornea, numa altura em que se confere cada vez mais importncia imagem, extravagncia da esttica e ao que meditico. Se verifcarmos, projetos de habitao unifamiliar fazem parte do currculo de qualquer arquiteto e muitos contriburam para o seu reconhecimento mundial. Pode dizer-se que a casa se assume como uma das principais armas de publicidade da arquitetura e neste sentido vale a pena repensar como a toda essa imagem da habitao contempornea surgem associados (ou no) aos materiais, vale a pena refetir sobre as infuncias dos matrias no desenho e modo como vivemos o espao, vale a pena refetir e apelar por uma arquitetura vivida e experienciada. Introduo Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 25 CAPTULO 1 IMPORTNCIA DO MATERIAL NA HABITAO O material ou os materiais, tal como a pele humana, fazem parte do todo e so uma parte da identidade desta, nascem com ela, adaptam-se, crescem, definem-se, amadurecem e envelhecem. 5 5 CASTANHEIRA, Carlos Todos os materiais so iguais.... Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 1. Espigueiro em Cerquido, Moreira do Lima, 2012. 27 Importncia do material na habitao Materiais porqu? Para que haja arquitetura necessrio que haja uma ideia. Ideia que, em constante metamorfose, se vai defnindo e se concretiza com a materialidade. atravs dela que o espao deve ganhar identidade, beleza, solidez, cores, ritmos, sons, etc., e depois suscitar sensaes distintas, que nem sempre conseguimos explicar. Hoje a arquitectura est reduzida a pginas de revistas, 6 imagem da casa de sonho e sua mediatizao, por isso torna-se necessrio refetir sobre a importncia dos materiais e apelar a uma arquitetura ttil e sensorial que reivindique uma observao ativa. 7 Materializao da ideia A arquitetura o resultado de uma ideia construda que adquire uma forma real, fsica e visvel, forma essa que organiza espao e acolhe aqueles que a experienciam. Forma que existe a partir dos materiais e dos mtodos de construo. Estes determinam o resultado fnal, revelam e materializam a essncia e a inteno de uma ideia concebida pelo arquiteto, delimitam o espao interior e exterior. Segundo Martin Heidegger 8 os limites no so o ponto onde alguma coisa termina mas, como os Gregos reconheciam, o ponto onde alguma coisa inicia a sua existncia. 9 a partir dos limites constitudos pelo material que, por exemplo, o espao domstico separa a vida privada, da vida social do Homem e a arquitetura cria [uma] estrutura em torno das nossas vidas. 10 a proteo, que a casa e os materiais conferem, que defne a essncia da habitao com o objetivo de proporcionar bem-estar dentro dos seus limites, semelhana da natureza da caverna. A ideia gera uma forma e, tal como defende o professor e arquiteto 6 GIGANTE, Jos em entrevista a VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins conversa com Jos Gigante. p.33. 7 RASMUSSEN, Steen Eiller Viver a Arquitectura. p.49. 8 Filsofoalemo,umdosmaisinfuentesdosculoXX, nasceu em 1889. Inspirado na corrente fenomenolgica, a sua teoria fundamenta-se no problema do sentido do ser. 9 DEPLAZES, Andrea Constructing architecture: Materials processes structures. p.19. 10 RASMUSSEN, Steen Eiller [op. cit.]. p.9. Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 2. Casas de granito, Ifanes. Uma fachada com porta carral, Arquitetura Popular em Portugal, 1961. 3. Palheiros de madeira da Tocha, anos 70, sc. XX. 4. Museu de Arte Romana, nave principal, Rafael Moneo, Mrida, 1980-85. 5. Instituto Salk, Louis I. Kahn, Califrnia, 1959-65. 29 Jos Gigante, essa ideia nunca independente da materialidade, 11 no que os materiais surjam partida evidentemente, mas porque as formas sugerem modos de construir ou de se expressar que se encontram naturalmente nos materiais. Com eles a obra ganha vida e a que impe os seus condicionantes, por isso quando se desenvolve o projeto de uma casa, os materiais devem ser pensados desde o incio, pois estes infuenciaro a forma, a perceo e a vivncia. H portanto um dilogo onde arquitetura e matria se revertem uma na outra dando origem e signifcado aos espaos que experienciamos. Identidade A obra ganha identidade atravs do carcter dos materiais, isto , a forma, as dimenses, a textura, a cor ou a predominncia de um material distinguem ambientes, defnem construes. Exemplos genricos, como as casas de granito do norte de Portugal, 12 cujos grandes blocos de pedra assinalam as fachadas; os palheiros da Tocha, 13 tradicionalmente construdos em madeira; a Torre Eifel, 14 a grande estrutura de ferro; o majestoso Museu Nacional de Arte Romana em Mrida 15 de Rafael Moneo, com o ritmo dos tijolos em vrios tons de castanho; o Jonas Salk Institute 16 de Louis Kahn, uma obra de beto pensado a partir de tcnicas da arquitetura romana, permitem-nos clarifcar esta ideia de que os materiais caracterizam e imprimem uma identidade obra arquitetnica. Nestes casos a arquitetura exprime-se atravs da essncia dos materiais e da sua interpretao pelo arquiteto de formas distintas. com a construo e com os materiais que a arquitetura concretiza os princpios de Vitrvio: frmistas, venustas e utilitas. atravs dos materiais que o arquiteto tem a possibilidade de atribuir solidez, beleza 11 GIGANTE, Jos em entrevista a VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins [op. cit.]. p.33. 12 Casas estudadas no Inqurito Arquitetura Regional Portuguesa realizado entre 1955 e 1960, ano em que foi publicado. Francisco Keil do Amaral foi o grande impulsionador da iniciativa. 13 Construes sobre estacas em tabuado aplicado na vertical, com juntas colmatadas por ripas, ou na horizontal, sobreposto. Tradicionalmente eram pintados com leo queimado e adquiriam uma tonalidade enegrecida. Praia da Tocha / Palheiros da Tocha de Alice Andrade. Associao de Moradores da Praia da Tocha 2001. 14 Projeto do engenheiro Gustav Eifel, construdo para a Exposio Universal de 1889. Foi uma das estruturas em ferro revolucionrias do sc. XIX. 15 O projeto, construdo entre 1989 e 1986, associa as runas j existente com uma construo em tijolo, na continuidade das referncias deixadas no local pela cultura romana. 16 Projeto do arquiteto Louis Kahn, construdo em 1965 nos E.U.A., marcado pela simetria e pelo poder do beto em conjunto com o mrmores do pavimento e a madeira da janelas. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 6. Igreja de Klippan, Sigurd Lewerentz, 1962-66. 7. Pormenor da parede de tijolo. 31 e utilidade a uma construo. De acordo com Aris Konstantinidis boa arquitetura comea sempre com construo efciente. Sem construo no h arquitetura. Construo encara o material e o seu uso de acordo com as suas propriedades. 17
Os materiais, enquanto elementos que concretizam a forma e o espao domstico, infuenciam a realidade e a aparncia de cada habitao. Assim, por exemplo, uma casa de pedra diferente de uma casa de madeira, de tijolo, ferro ou beto. Uma casa de pedra ter um desenho diferente, de acordo com as dimenses dos blocos de pedra, bem como um aspeto mais slido e pesado, enquanto uma casa de madeira pode tirar partido da facilidade construtiva das peas estandardizadas, associadas a sistemas construtivos bastante fexveis, 18 expressando a imagem de uma casa mais sensvel e leve. As solues construtivas, assim como os materiais, so inmeras. Por exemplo, Sigurd Lewerentz na Igreja de Klippan (1962-66) assume as condicionantes das dimenses do tijolo como caractersticas indissociveis do material e atravs delas desenha o edifcio, no recorrendo ao corte de nenhum tijolo e permitindo que o material mantenha o seu estado puro e dite as regras na composio da forma. Uma opo que afrma forma e tectnica, e exalta as capacidades do material. Sensaes Para alm da infuncia no desenho da casa, materiais como a madeira, a pedra, o tijolo, o beto, o ferro, etc., provocam em ns sensaes diferentes. Talvez seja o signifcado da sua natureza que nos infuencia. A ideia de que, por exemplo, as pedras so o resultado de processos de transformao milenar que explicam uma determinada forma, [...] [e de que] as pedras, incorporam em si a memria das suas transformaes (ou pelo menos a sua idade) 19
faz com que estabeleamos uma relao mais prxima com o material. Na mesma perspetiva, a madeira resulta do processo de crescimento gradual 17 KONSTANTINIDIS, Aris cit. por FRAMPTON, Kenneth Studies in tectonic culture : the poetics of construction in nineteenth and twentieth century architecture p.335. 18 Como o caso da gaiola pombalina, o balloon frame ou a platform frame, explicados mais frente no captulo: carcter dos materiais-madeira. 19 PROVIDNCIA, Paulo A Memria da Matria: Pikionis e as pedras do caminho da Acrpole. p.45. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 8. Casa da Cascata, Frank Lloyd Wright, Pensilvnia 1935-39 . 9. Pormenor da parede de calcrio rstico. 33 da rvore que tambm reproduz marcas na sua forma fnal. Segundo Steen Rasmussen revela-se tambm um material atraente porque nunca apresenta uma temperatura muito diferente da nossa. 20 O tijolo, que embora no possua uma origem natural, possuiu um processo de fabrico ligado mo do Homem e terra 21 e posteriormente, dentro dos limites da tcnica rgida, incute vida e carcter s paredes. 22
Nestes exemplos, que caracterizaram no fundo a arquitetura vernacular, ligamos a nossa memria origem de cada um e isso torna estes materiais compreensveis e familiares. Em contrapartida, com o beto, o vidro ou o ferro, por exemplo, talvez seja a ausncia desse conhecimento sobre a sua formao que geralmente provoca desconfana perante espaos por eles desenhados. Os materiais sintticos cujas origens se desconhecem ou se afastam das razes culturais carecem de signifcado, pelo que mais difcil ao Homem criar uma relao de afnidade com eles. 23
No entanto, o papel do arquiteto contornar esta ideia e restabelecer o contato entre arquitetura e o Homem. Para muitos a materialidade o instrumento de uma arquitetura sensorial e experiencial, expressiva. Frank Lloyd Wright foi um dos pioneiros no entendimento dos materiais naturais como meio de expresso na habitao. Tomando como referncia algumas imagens, Steen Rasmussen descreve a Casa da Cascata (1935-39), as suas paredes de calcrio rstico contrastam com blocos macios de cimento branco e vidro e ao reluzente. As superfcies lisas devem ser absolutamente homogneas. difcil explicar porque minsculas diferenas no carcter textural, que so quase impossveis de serem medidas por instrumentos cientfcos, nos afectam to fortemente. [...] No temos uma razo para as nossas diferentes avaliaes, mas a diferena que percebemos bastante real. As palavras podem pr-nos na pista certa, mas ns mesmos temos de sentir os efeitos texturais para compreender o que realmente eles so. 24
O campo das sensaes entende-se assim como algo extremamente 20 RASMUSSEN, Steen Eiller [op. cit.]. p.153. 21 Caso do adobe por exemplo, construdo atravs de um processo artesanal ou semi-industrial constitudo a partir de terra crua, gua e palha moldado em frmas. 22 RASMUSSEN, Steen Eiller [op. cit.]. p.155. 23 Ibid. p.31. 24 Ibid. p.138. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 10. Casa Tugendhat, Mies van der Rohe, Brno (Repblica Checa), 1928-30. 11. Casa Avelino Duarte, lvaro Siza, Ovar, 1981-85. 35 complexo, ligado experincia de cada um, ao ntimo, memria, por ser um campo subjetivo, onde nada uma verdade absoluta, e quase tudo pode ser questionado. No entanto, podemos dizer que so os nossos sentidos que nos permitem experienciar a arquitetura, e que, reciprocamente, so os materiais, a sua qualidade, a forma e a textura que nos oferecem o que sentir. De acordo com Kenneth Frampton, o espao arquitetnico parte de uma experincia sensorial, em que o corpo reconstri o mundo atravs da sua apropriao tctil da realidade. 25 A viso reproduz uma imagem fotogrfca do espao, resultante das nossas primeiras impresses sobre ele mas s depois da experincia tctil face aos materiais conseguimos entender o que percecionamos com um primeiro olhar. Arquitetura de imagem As inovaes industriais, desde o sculo XVIII, contriburam para a abstrao e racionalizao das formas, juntamente com a mecanizao e sistematizao dos materiais. 26 A casa do sculo XX foi perdendo a imagem tradicional, que a construo vernacular comportava, adaptando-se a novas realidades. A Casa Tugendhat (1928-30) de Mies van der Rohe ou, j nos anos 80, a Casa Avelino Duarte (1981-85) de lvaro Siza so exemplos que ilustram essa mudana, onde as linhas que desenham as casas se afastam do conceito de casa tradicional. Inicialmente os arquitetos do sculo XX exploraram novas solues que procuravam oferecer novos modos de habitar; depois as tentativas de aproximao s razes culturais foram inmeras , verifcadas por exemplo no organicismo escandinavo, e bastante infuentes ainda hoje, assim como as experincias contrrias em que arquitetos, como Venturi ou Peter Eisenman, em meados dos anos 70, interpretavam a casa com um novo sentido, distante dos valores modernistas. Em pleno sculo XXI, num momento em que a prtica de projecto se tm afastado do seu carcter material, socorrendo-se de operaes informticas 25 BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.12. 26 ISASI, Justo Una casa, un material. p.114. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 12. I am a monument e decorated shed, Learning from Las Vegas, Robert Venturi, 1970. 37 (formas) que reproduzem opes pr-defnidas (modelos), produzindo imagens de sntese, 27 a casa surge cada vez mais associada imagem. Sequencialmente, a arquitetura domstica contempornea refete a descontinuidade e pluralismo semelhana de uma sociedade cada vez mais exigente e em constante evoluo. Isso refete-se tambm no ritmo da construo, demasiado rpido, que tem potenciado, ao longo dos ltimos anos, uma arquitetura desprovida de signifcados ou que muitas vezes no entendemos. Alberto Campos Baeza defende que a arquitetura precisa de tempo para conhecer os contextos em que se insere, para construir um raciocnio sobre a questo em causa; precisa de tempo para encontrar uma soluo plausvel, precisa de tempo para ser construda. 28 A esta ideia, acrescenta-se a necessidade de restituir sensibilidade arquitetura, casa, atravs da materialidade e proporcionar uma observao ativa que nos desperte emoes. Os avanos tecnolgicos valorizaram a construo da habitao, certo, mas tambm a sua difuso enquanto imagem que surge pelo espetacular em vez de apostar na experincia espacial, material e tctil. Neste contexto, a tectnica surge como estratgia crtica contra os perversos efeitos da decorated shed Venturiana, 29 do fenmeno do descontrutivismo 30 na arquitectura e da crescente mediatizao comercializada da cultura arquitetctnica: um discurso que [...] remete as condies de sobrevivncia da arquitetura como disciplina potica e autnoma. 31 medida que a habitao vai perdendo a sua compreenso e a autenticidade material, a forma, as propores, torna- -se um espao impessoal, uniforme, imaterial. Heidegger defende que o Homem s consegue habitar quando se identifca, ou seja, quando o ambiente ganha signifcado, quando o espao deixa de ser um ambiente inspito e nos proporciona agradveis experincias. Neste sentido, preciso devolver sensibilidade e potica ao espao domstico mediante as potencialidades da materialidade, da textura, do peso, da densidade, da luz no espao. 27 PROVIDNCIA, Paulo [op. cit.]. p.44. 28 BAEZA, Alberto Campo La idea constuda : la arquitectura a la luz de las palabras. p.25. 29 Conceito desenvolvido pelo arquiteto Robet Venturi (1925) no livro Learning from Las Vegas (1972) realando a ideia de arquitetura enquanto imagem e de comunicao atravs de cdigos culturalmente defnidos. 30 Termo que surge por volta dos anos 80 e se caracteriza pela transformao e desconstruo numa crtica arquitetura moderna em virtude do conceito, do anti-historicismo, do puro funcionalismo e da esttica. 31 BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.12. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 13. Casa Mller, Adolf Loos, Praga, 1928-30. 14. Teto da Galeria de Arte da Universidade de Yale, Louis I. Kahn, 1951-53. 15. Sector Governamental da Assembleia Nacional em Bangladesh, Louis I. Kahn, 1962-74. 39 Valor tectnico e carcter potico dos materiais Etimologicamente, a palavra tectnica provm da palavra grega tekton, que signifca carpinteiro ou construtor. De acordo com Frampton, no seu livro Studies in tectonic culture, em 1995, tectnica surge pela primeira vez associada ao carcter potico em Safo, 32 onde o carpinteiro tem o papel tambm de poeta. Por volta de 1982, ocorre uma nova interpretao do termo sugerido pelo flsofo Adolf Heinrich Bornein, que v a tectnica como a arte das junes e confere uma vertente artstica ao ato de construir. 33
Por outro lado, a meados do sculo XIX, atravs dos textos de Der Stil e Entretien sur Larchiteture, Semper e Viollet-le-Duc defnem duas linhas tericas na histria da arquitetura da cultura arquitetnica, centradas, a de Semper, na ideia de que uma transfgurao da estrutura e dos materiais construtivos atravs do revestimento, e a de Viollet-le-Duc, na ideia de uma correspondncia directa entre estrutura e forma arquitetnica. 34 Assim, a Casa Mller (1930) de Adolf Loos seguia a teoria do revestimento e adorno de Semper, verifcada por um tratamento de superfcies especfco, 35 atravs do qual Loos afrmava a prioridade do revestimento e autenticidade dos materiais. Porm, Louis Kahn procurava solues formais que se pudessem expressar com a mesma fora no desenho inicial e fnal, semelhana da teoria de Viollet-le-Duc, 36 o que se pode verifcar no teto expressivo da Galeria de Arte da Universidade de Yale (1951-53) constitudo por um complexo padro triangular de beto, assim como no Sector Governamental da Assembleia Nacional, em Dacca, Bangladesh (1962-74). Embora estas linhas tericas revelassem preocupaes ligadas prtica da potica de projeto e concretizao em obra, foram sofrendo ao longo dos tempos algumas alteraes devido especializao das tcnicas de 32 Poetisa grega do gnero lrico, nascida em meados de 612 a.C. cuja obra fcou notria pelo teor sensual e emocional. 33 BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.23. 34 Giovanni Fanelli cit. por MARTINS, Ivo Edgar A. Tectnica e expresso do espao domstico: uma refexo com base nos projectos do arquitecto Srgio Fernandez. p.24. 35 WESTON, Richard A casa no sculo XX. p.39. 36 Ibid. p.63. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 16. Muro de tijolo, Chaves, 2012. 41 edifcao e ao aparecimento de novos materiais de construo. Novas formas de construir trouxeram novas abordagens sobre o conceito de tectnica. Por isso, Fampton entende ser importante repensar os modos construtivos e estruturais para que estes no futuro revelem tambm o seu potencial expressivo; entendida como manifestao de uma potica da construo a tectnica arte, mas no que diz respeito sua dimenso artstica, ela no nem fgurativa nem abstracta. 37
Neste sentido, considera-se importante repensar e restabelecer ligaes com o valor tectnico e com o carcter potico dos materiais como forma de facilitar a conceo de uma arquitetura adequada e relevante nestes tempos de mudana. no seguimento deste ponto de vista que se considera necessrio restabelecer o carcter potico dos materiais, para restabelecer os valores da arquitetura que nos emociona. O valor tectnico dos materiais, no reside apenas na sua aparncia, mas tambm no modo como so usados, no reconhecimento do seu carcter tcnico, no seu comportamento e durabilidade em obra, na traduo de algum valor simblico. Tectnica um termo bastante abrangente, com mltiplas interpretaes ao longo dos sculos, revelada a partir da construo fsica e traduzida segundo valores mais abstratos que tm que ver com a nossa sensibilidade perante as coisas. Se imaginarmos, por exemplo, uma mesma casa em diferentes materiais, o valor tectnico de cada uma ser distinto, pois cada soluo ir apresentar formas de construir especfcas que implicam perceber o material e utiliz-lo de acordo com as suas condies/limitaes. Citando Mies van der Rohe devemos lembrar-nos que tudo depende de como usamos o material, e no dele prprio. 38
No caso da construo em tijolo a estereotomia do material permite criar padres e ritmos por vezes entendidos como uma forma de arte resultante do trabalho do arquiteto. Paralelemente, a ideia da sobreposio de pequenos volumes os tijolos que vo formando a casa une tectnica ao material e estrutura. neste sentido que Mies desenvolve o projeto da Casa Wolf (1926) e explora a expressividade do tijolo. De acordo com Frampton, no 37 FRAMPTON, Kenneth cit. por BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.20. 38 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 17. Casa Wolf, Mies van der Rohe, Gubin (Polnia), 1926. 18. Maison Week-end, Le Corbusier, Paris, 1934-35. 43 existe nada historicista nesta casa, mas no entanto, a homogeneidade da fachada de alvenaria liga-a a um carter tradicional e simblico. Mies calcula mesmo todas as dimenses dos tijolos, pelo que a integridade tectnica do seu trabalho reside nesse cuidado atribudo a cada detalhe construtivo resultando num todo que entende a arte de construir como um ato potico. 39
Noutro caso, na Maison Week-end (1934-35) Le Corbusier utiliza materiais modernos, como o beto, tijolo de vidro, painis de madeira compensada, azulejos industriais, entre outros, de acordo com formas e materiais vernaculares, como a pedra e a madeira. O pormenor das paredes de pedra e da parede central em tijolo que suportam as abbadas de beto revestidas a madeira permite a Le Corbusier diluir a ideia de unifcao dos mdulos estruturais em favor da expressividade da forma, uma vez que no h uma continuidade material mas uma assemblagem signifcativa. Assim, o signifcado tectnico da casa reside na arte da sua construo e da agregao de materiais vernaculares com tcnicas modernas. Como Semper sugere na sua Stofwechseltheorie, 40 a histria da cultura manifesta transposies ocasionais em que atributos arquitetnicos de um modo so expressos noutro como forma de reter o seu valor simblico tradicional. 41 E assim o entende Le Corbusier na Maison Week-end quando procura conciliar as potencialidades do beto com a expressividade da madeira e as formas caractersticas da arquitetura vernacular mediterrnica, estabelecendo alguma afnidade entre novas formas e novos materiais e vice-versa. Utilizar a matria como ponto de partida cada vez mais um trabalho autolimitado e consciente. Hoje condicionado por medidas, certifcados de qualidade e outros tipos de sistematizao ou regra, o projeto de construo est a tornar-se uma exigente tarefa que requere uma inteligncia e trabalho extraordinrios por parte do arquiteto. Segundo Kenneth Frampton, a arquitetura enquanto disciplina artstica e dotada de valor tectnico, deve sustentar uma relao interativa entre valores tcnicos e construtivos. O ato de construir no deve apenas refetir a imagem de superfcies revestidas por 39 Ibid. p.169. 40 Traduo livre do alemo: "transformao de material". Teoria do arquiteto e terico alemo do sculo XIX Gottfried Semper (1803-1879) estudado nas suas obras Die Vier Elemente der Baukunst (1851) e Der Stil (1860) 41 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.25. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 45 materiais que assentam em estruturas fundamentadas apenas pelo discurso conceptual, mas ser parte de um todo que envolve a histria, a materialidade, a cultura, a economia, as tecnologias, as suas potencialidades e o carcter sensitivo do Homem. Portanto, todas estas disciplinas e temas subjacentes acabam por infuenciar e condicionar a arquitetura contempornea, no de forma pejorativa, mas estabelecendo bases para uma arquitetura real e identifcvel com o Homem. Segundo Vittorio Gregotti O potencial tectnico integral de qualquer edifcio deriva da sua capacidade de articular os aspectos, tanto potico como cognitivos, da sua substncia. Esta dupla articulao pressupe que temos que medir entre a tecnologia como procedimento produtivo e a tcnica artesanal como capacidade anacreontstica mas renovvel de reconciliar diferentes modos produtivos e nveis de intencionalidade. Assim, a tectnica sugere-se como oposio presente tendncia de depreciar a pormenorizao a favor da imagem geral. Como um valor, defne-se por oposio ao fgurativo gratuito, pois na medida em que as nossas obras so concebidas para a longa durao devemos produzir coisas que paream que sempre ali estiveram.. 42
Num mundo potencializado por cdigos e smbolos formais, 43 que esconde a expresso real da arquitetura e a revela a partir da sua aparncia e imagem, procura-se restabelecer significados e conceitos, hoje mais exigentes no que toca ao campo do conforto e da intimidade, da inovao e da esttica. Por isso, entende-se ser pertinente reforar a importncia da materialidade, no apenas como elemento construtivo, dotado de inmeras capacidades procedentes dos avanos tecnolgicos, mas tambm como forma de harmonizar a construo, de restabelecer o carcter potico casa e reavivar o conceito de tectnica. Finalizando, pode aferir-se que a tectnica evoluiu em paralelo com a modernizao da sociedade do sculo XX, assim como com a heterogeneidade da construo, associando-se hoje a mltiplas interpretaes que se podem traduzir entre os valores da construo, a tcnica, os valores simblicos e poticos dos materiais e as sensaes individuais. Tectnica refere-se assim 42 BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.51. 43 RIBEIRO, Ins Matria. p.8. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 47 a um conceito que procura preservar a essncia da arquitetura a partir da construo e da materialidade, no esquecendo os contextos e o valor expressivo, como confere a obra de Kahn. Portanto, entende-se que o conceito de tectnica deve estar intrinsecamente associado ao projeto da habitao privada para que este seja um lugar envolvente, real, ao mesmo tempo que expressivo, simblico e at potico. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 19. Aldeia de xisto, Pido. 49 Caractersticas dos materiais A arquitetura difunde-se em vrios campos temticos que convergem na obra construda. Entre eles, a materialidade um dos aspetos mais importantes que, entendendo-se como o meio para concretizar uma ideia e a sua forma, deve ser compreendida pelo arquiteto como meio que lhe permita aliar s necesidade da arquitetura as potencialidades de cada material, no apenas no sentido de os utilizar para construir, mas usufruindo das suas caractersticas fsicas e estticas, numa tentativa de reintroduzir signifcados na arquitetura contempornea. Assim, cr-se ser importante evidenciar caractersticas e capacidades de alguns materiais, nomeadamente da pedra, da madeira, do tijolo, do beto e do ferro, no sentido de se poder entender melhor as experincias modernistas e o caminho que hoje se toma em relao a estes materiais, principalmente no programa da habitao privada. Pedra A natureza da pedra, que a liga intrinsecamente Terra, faz-nos reconhecer neste material a histria de povos e civilizaes. Dela possumos memria e reconhecemos um enorme valor simblico que vem desde as construes egpcias. A pedra foi um dos primeiros materiais de construo com o qual o Homem teve contacto, reconheceu-lhe qualidades enquanto possvel abrigo (a caverna), utilizou-a como ferramenta de caa, e com ela inventou o fogo. Enquanto elemento estrutural, identifcou lugares que fcaram marcados pela expresso do material, como as aldeias de xisto e a construo em granito que facilmente reconhecemos no norte de Portugal, defnindo uma construo pesada em tons de terra, consequente das caractersticas estticas da pedra, mas que enfatiza sobretudo a relao do material com as razes locais e tradicionais. 44 Algumas intervenes de reconstruo destas 44 O Inqurito Arquitetura Regional Portuguesa realizado entre 1955 e 1960, ano em que foi publicado, e por iniciativa de Francisco Keil do Amaral, tinha como objetivo estudar e entender as caractersticas da arquitetura popular de cada regio do pas, para poder consolidar a arquitetura de hoje e refutar a ideia de alguns falsos regionalismos criados at ento pela arquitetura protegida pelo governo. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 20. Casa Clara, axonometria, Ins Corteso, Castro Daire, 2006-08. 21. Casa Clara, fachada noroeste (volume da cozinha e casa de banho esquerda). 22. Casa Clara, ptio no piso trreo. 23. Casa em Baio, parede interior em alvenaria de pedra aparelhada (granito), E. Souto de Moura, 1990-93. 24. Muralha Nazari, parede em alvenaria de pedra seca (mrmore), Antonio Jimnez Torrecillas, Granda, 2006. 25. Villa Le Sextant, parede em alvenaria de pedra ordinria, Le Corbusier, Les Mathes (Frana), 1935. 51 casas esto hoje associadas a sistemas estruturais mais leves, por exemplo em madeira ou tijolo, de modo a conservar os princpios construtivos tradicionais e sugerir uma imagem contempornea, como acontece na Casa Clara (2006-08), em Castro Daire, da arquiteta Ins Corteso, cuja base de trabalho assim uma caixa em pedra de granito 45 dourado de dupla altura, ligada no interior a um volume contguo em tijolo rebocado onde [constroem] a cozinha e a instalao sanitria, espaos ausentes neste tipo de arquitectura popular. 46 No interior do volume os pisos so separados por estruturas de vigas e soalho em madeira de castanheiro. Entendem-se como principais sistemas tradicionais de pedra natural a alvenaria de pedra aparelhada, a alvenaria de pedra ordinria e a alvenaria de pedra seca, dentro dos quais existem variantes de composio esttica. O sistema de alvenaria de pedra aparelhada consiste no assentamento da pedra sobre argamassa, sendo escolhidas pedras irregulares com melhor aspeto (normalmente com a mesma altura e diferentes larguras) e aperfeioadas as arestas para conferir alguma regularidade e uniformidade construo. Este sistema enfatiza a horizontalidade dos volumes e normalmente utilizado para construes em granito e xisto, podendo ainda ser revestido a reboco ou no. 47 Tambm executado a partir de pedra irregular assente em argamassa, o sistema de alvenaria de pedra ordinria tem a particularidade de ser mais fcil e rpido pois no exige tanto cuidado na execuo. Pela irregularidade, a pedra deve ser assente pela parte mais lisa e caladas com pequenas pedras. Geralmente esta alvenaria tambm utilizada para construes em granito, xisto ou calcrio, revestida a reboco apesar de em muitos casos se apresentar aparente e a ter um ar mais rudimentar e natural. 48 Em contrapartida a construo em alvenaria de pedra seca dispensa a utilizao de argamassas na ligao das pedras entres si, vulgarmente associada pedra irregular, requerendo assim um bom travamento das pedras principais atravs de pedra mais pequenas. Este sistema, tambm associado ao granito e o xisto, 45 Construdo de forma tradicional com paredes de alvenaria de pedra em perpianho, isto , com pedras talhadas de forma que a sua largura seja igual espessura da parede. 46 Descrio da casa de Ins Corteso. Disponvel em: http://inescortesao.carbonmade.com/projects/2226937#4. 47 FLORES-COLEN, Ins, [et al.] Paredes. p.34. 48 Ibid. p.37. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 26. Casa do Loivo, Guedes + DeCampos, Vila Nova de Cerveira, 1996-2003. 27 e 28. Casa do Loivo, beto e parede de pedra, Guedes + DeCampos, Vila Nova de Cerveira, 1996-2003. 53 adapta-se forma natural da pedra e s suas caractersticas plsticas, a sua utilizao mais comum em muros. 49
Atualmente, com as exigncias de maior conforto e bem-estar, a diminuio das espessuras das paredes, o custo da mo-de-obra e a evoluo tecnolgica, a pedra desempenha um papel secundrio, sendo mais utilizada como elemento de revestimento de espaos e pavimentos. 50 No perdendo porm as suas capacidades enquanto elemento estrutural, a pedra foi-se adaptando s necessidades contemporneas, apresentando novos acabamentos, novos formatos e novas possibilidades construtivas, associando-se a outros materiais, como o beto, o tijolo ou a madeira, e argamassas que lhe atribuem outra estabilidade. Nesta linha de evolues, Cristina Guedes 51 projeta a Casa do Loivo (1996-2003), em Vila Nova da Cerveira, que surge como um volume, cujas lajes estruturais so em beto, forrado a partir do aparelho de pequenas pedras de granito. Uma soluo que conjuga novos mtodos e materiais anlogos aos locais com a perspetiva de integrar a casa no local. Esteticamente, o aspeto fnal dos elementos de pedra difere conforme o tipo de pedra e o fm a que se destinam. As superfcies defnem-se entre lisas, utilizadas frequentemente no interior, e rugosas, mais utilizadas no exterior, sendo, no entanto, possvel adaptarem-se a novas realidades. A pedra pode ter um acabamento bruto, serrado ou tratado. Dentro das pedras tratadas, possvel obter vrios acabamentos: polidos, de superfcie plana e lisa com aspeto brilhante que reala as caractersticas dos materiais, nomeadamente o gro e os veios, transmite uma sensao de nobreza e requinte da pedra natural; amaciado, aspeto semelhante ao polido mas sem o brilho e a pormenorizao do acabamento; escovado: superfcie com acabamento rude e semi-rugoso, adequado a pavimentos; bujardado, mais adequado a pavimentos exteriores devido ao acabamento rugoso, as superfcies tm geralmente um aspeto esculpido e uma cor mais esbatida; famejado, provocado pelo choque trmico nas superfcies conferindo-lhe uma certa 49 PFEIFER, Gnter, [et al.] Masonry construction manual p.135. 50 Ibid. p.40. 51 Ateli Guedes + DeCampos Disponvel em: http://www.guedesdecampos.com/pt_index.html. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 29. Alguns acabamento de pedra tratada. Escovado Bujardado Flamejado Riscado Jacto de areia Escadilhado 55 textura; riscado, um dos acabamentos mais dispendioso e demorados mas com efeitos texturais bastante distintos conseguidos com a utilizao de uma fresa especfca. Para alm destes, h outros acabamentos que proporcionam construo de hoje uma vastssima oferta de efeitos estticos. 52 Na habitao, a pedra est quase sempre presente nos revestimentos de paredes e pavimentos interiores. Geralmente so escolhidas peas regulares com medidas standard e espessuras reduzidas, aplicadas com colas especiais sobre as superfcies e prevendo a execuo de juntas que marcam naturalmente o desenho e o ritmo dos espaos. J em relao aos revestimentos exteriores, nomeadamente em fachadas, a ligao das pedras entre si pode ser feita atravs de barras metlicas com as extremidades reviradas designadas de gatos. Os grampos peas metlicas ou de pedra so tambm vulgarmente usados para a ligao de pedras de cantaria. 53 Pode tambm ser colada com argamassas e/ou funcionar em conjunto com tijolo ou com beto. 54 Para fnalizar, os mtodos industriais transformaram a pedra. Antes, imperfeita e naturalmente rude, tratada artesanalmente pela mo do Homem, simbolizava o trabalho lento de escultor, enquanto que hoje v esse esforo substitudo pela velocidade e efcincia mecnica. As tcnicas de sistematizao da produo, introduzidas no perodo Industrial e aperfeioadas com o evoluir da cincia e da tecnologia, concederam rapidez e efccia s utilizaes de pedra natural. A fabricao mecnica incutiu novos processos de rentabilizao, permitiu introduzir a perfeio no corte e nos acabamentos (se assim se desejar), e regra aliou as vantagens econmicas com a possibilidade de produo em srie. A imperfeio propositada e pode ser executada pela mquina. O valor tectnico est, assim, entre o valor simblico e natural da sua origem, a produo rentabilizada pela mquina, a forma como aplicada e a expresso que a mquina lhe deu e que caracteriza a obra. 52 Disponvel em: http://tonsdepedra.com/pedra_natural_acab.php 53 MOREIRA, Anabela Mendes Pedras Naturais. p.39. 54 PFEIFER, Gnter; [et.al.] [op. cit.]. p.135-136. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 30. Cabana primitiva, Essai sur lArchitecture (1753) , Marc-Antoine Laugier. 31. Cabana tradicional da Noruegua. 32. Sistema construtivo pilar-viga. 33. Partenon, Ictinos e Calcrates, Atenas, sculo V a.C. 57 Madeira Durante sculos a madeira foi vista como um dos principais materiais na construo da habitao, em paralelo com a pedra e o tijolo, contudo, no incio do sculo XX, com o surgir do ferro e do beto armado e a partir das suas propriedades, a utilizao dos materiais naturais decresceu. 55 Ainda assim, a construo em madeira associada habitao continuou a ser desenvolvida nos Estados Unidos da Amrica, Norte da Europa e Japo, 56
principalmente por terem uma proximidade com a matria-prima bastante relevante na sua cultura. Atualmente, a madeira surge apoiada por novos sistemas construtivos e pelo aparecimento de produtos derivados, altamente efcientes e bastante rentveis, que permitem expandir a utilizao da madeira no s ao campo das estruturas como tambm dos revestimentos. Na histria da origem da arquitetura os materiais eram utilizados como a natureza os fornecia. Assim, na Escandinvia, 57 por volta do sculo IV, surgiram construes em troncos de madeira, dispostos horizontal ou verticalmente, como as cabanas tradicionais norueguesas, construes que fundamentavam sabiamente a teoria da composio da cabana primitiva de Marc-Antoine Laugier. 58
S com a Revoluo Industrial os mtodos tradicionais da construo em madeira foram revistos. Com a sistematizao da matria-prima foi possvel desenvolver novos sistemas construtivos, de carcter porticado ou entramado 59
onde o mdulo se tornava essencial e eram comuns grandes elementos de madeira com elevado peso prprio, que os defniam como construo pesada. Dentro desta destacamos o sistema pilar-viga (ou porticado), 60 um dos sistemas construtivos mais antigo e delicado da construo, que simbolicamente lembra a controversa teoria de Semper 61 de que os templos gregos em pedra 55 Cf. NESDE. Disponvel em: http://www-ext.lnec.pt/LNEC/DE/NESDE/divulgacao/Emerg_bet_arm.html. 56 TORRES, Joo Tiago Caridade Sistemas construtivos modernos em madeira. p.1. 57 Regio geogrfca do norte da Europa composta pela Dinamarca, Noruega e Sucia, e num sentido mais abrangente, tambm a Finlndia. 58 Jesuta francs (1713 1769) e um dos mais importantes tericos do Neoclassicismo que com o seu ensaio Essai sur lArchitecture (1753) estabeleceu uma interpretao racional do Classicismo com base na imagem da caba primitiva constituda por troncos de rvore que suportavam a estrutura. 59 Este sistema difere do sistema pilar-viga r essencialmente pela utilizao de elementos portantes diagonais. 60 Constitudo por prticos (pilar e viga) constituindo um conjunto autoportante, que remete para as construes das civilizaes pr-histricas. Um dos mais antigos registos o Stonehenge, cuja construo ocorreu ainda no perodo Neoltico. 61 Semper na sua Stofwechseltheorie defende que a histria da cultura se readapta para no perder o valor simblico tradicional. FRAMPTON, Kenneth in BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.25. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 34. Maquete de edifcio pombalino, gaiola pombalina, LNEC-DE, NESDE. 35. Casa em Arruda-dos-Vinhos, estrutura em gaiola de madeira, Plano B Arquitetura, 2005-2008. 59 seriam uma reinterpretao do arqutipo da tpica estrutura de madeira. Hoje, este sistema geralmente constitudo por peas em madeira macia ou lamelada colada fxada 62 atravs de processos mecnicos. Distingue-se pelo facto de a estrutura funcionar de forma independente dos compartimentos ou da fachada, e assim, oferecer maior fexibilidade ao espao domstico, possibilitando aberturas/vos maiores. Este sistema bastante comum na construo de habitaes, 63 como alis verifca atualmente o arquiteto Carlos Castanheira com as suas casas de madeira. 64
Em paralelo surgiam as estruturas leves em madeira que introduziram facilidade, rapidez e economia produo da habitao. O princpio da pr-fabricao, no sculo XX, tornou estes sistemas bastante rentveis, pois estavam associados a elementos de menor dimenso, logo mais leves, sendo possvel desmontar todas as peas e transport-las facilmente para o stio onde se montava a casa. A estrutura leve em madeira representava um novo conceito que seria desenvolvido tambm em Portugal aps o terramoto de 1755, em Lisboa, com a gaiola pombalina 65 e que possibilitava a construo de paredes mais leves e fexveis, e que hoje se pode ver aplicado na Casa em Arruda-dos-Vinhos (2005-08) do ateli Plano B Arquitectura. De forma semelhante, o sistema balloon frame de George E. Woodward, em 1869, ganha expresso nas casas americanas. Este sistema, baseado em mdulos de seco retangular de tamanho standard com cerca de 5 x 20 cm, caracterizava-se pela simplicidade construtiva e pela liberdade do desenho da planta, do volume e da posio dos vos. 66
Em Portugal, no incio do sculo XX o beto assumia as suas potencialidades na construo, pelo que a madeira se associava habitao de menor qualidade, particularmente em construes pr-fabricadas na periferia das cidades. Enquanto isso, Wright, nos E.U.A. desenhava algumas 62 A madeira lamelada colada um produto tecnologicamente avanado para construo de estruturas, composto por madeira de pinho nrdico, proveniente de forestas sustentveis. A primeira grande estrutura construda em Portugal com madeira lamelada ter sido a cobertura do Pavilho Atlntico para a EXPO 98. Disponvel em: http://rpee.lnec.pt/Ficheiros/pg45_r.pdf. 63 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.98. 64 Ver captulo III sobre a Casa do Buraco III. 65 Sistema de construo composto por uma estrutura de elementos de madeira verticais, horizontais e inclinados, ligados entre si, formando cruzes que constituam um sistema slido e de grande estabilidade, cujas paredes eram preenchidas posteriormente por alvenaria de tijolo burro ou pedra argamassada. Disponvel em: http://www-ext. lnec.pt/LNEC/DE/NESDE/divulgacao/gaiol_const_sism.html. 66 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.96. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 36. Sistema balloon framing em madeira, 1830-1930. 37. Casa W. A. Glasner, Frank Lloyd Wright, Illinois, 1905. 38. Sistema construtivo em plataformas de madeira, 1930-at ao presente. 39. Casa Willimann-Ltscher, Bearth & Deplazes, Sevgein (Sua), 1999. 40 e 41. Sistema em painis de madeira. 61 casas da pradaria em madeira a partir da ordem deste sistema modular repetitivo, como o caso da Casa Ross (1902) e da Casa Glasner (1905). tambm a partir deste sistema que se desenvolve o sistema em plataformas com uma montagem facilitada pela fragmentao de elementos de grande dimenso [...]. A menor dimenso das peas favorece a utilizao da pr-fabricao neste sistema que, aliada simplicidade de montagem, permite a diminuio nos prazos e nos custos associados mo-de-obra. 67 A principal diferena entre este sistema e o balloon frame reside na utilizao de placas de madeira na formao dos pisos e para o revestimento da estrutura, favorecendo a sua estabilidade. Assim, a versatilidade em responder a detalhes especfcos, a simplicidade e lgica de conceo reconhecem a este sistema enormes vantagens na construo da casa, como exemplifca a Casa Willimann-Ltscher (1998) dos arquitetos Bearth & Deplazes. 68 Com a racionalizao dos componentes de montagem da construo em madeira, ao longo sculo XX, podemos ainda referir um outro sistema, composto por painis de madeira que assumem tambm um carcter estrutural. A estes so anexados, de forma perpendicular, tiras verticais de madeira entre as quais se coloca o isolamento. Assim, a resistncia do sistema de painis aumenta e a grelha tradicional das estruturas de madeira dispensvel permitindo abrir vos independentemente da estrutura. 69
Com a evoluo das tcnicas e o desenvolvimento de novos produtos, como o caso dos contraplacados e da madeira lamelada colada, tem-se sentido um crescente interesse na utilizao da madeira na construo da habitao, talvez tambm por estar cada vez mais associada a noes de sustentabilidade e preocupaes ambientais. Presentemente, altamente automatizada e sistematizada, a madeira segue cada vez mais padres e medidas standard que permitiram regularizar a construo. Para alm do carcter estrutural, a madeira tambm utilizada em revestimentos e pavimentos. A madeira utilizada no revestimento de fachadas por norma tratada para que adquira estabilidade dimensional e garanta a 67 TORRES, Joo Tiago Caridade [op. cit.]. p.13. 68 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.99. 69 Ibid. p.97. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 42. Painis de madeira, MDF, HDF, OSB (de cima para baixo). 43. Reconverso de um Palheiro, Joo Mendes Ribeiro, Mortgua, 2000. 44. Casa G,Wespi de Meuron, Sua, 2000. 63 devida resistncia aos efeitos climticos. No podendo, no entanto, contrariar a sua oxidao que refete o passar do tempo adquirindo uma tonalidade cinza-prateada, e que muitas vezes explorada esteticamente pelos arquitetos. Para alm da madeira tratada, so tambm utilizados painis compactos e homogneos, bastante resistentes, resultantes dos processos de fabricao de alta tecnologia, como o MDF, 70 o OSD, 71 os contraplacados, etc., que oferecem particulares vantagens, como facilidade de construo, economia de tempo e leveza, pois a estrutura de suporte da habitao comporta menos carga, o que defne tambm uma soluo globalmente mais econmica. Ao mesmo tempo estas solues apresentam-se menos naturais e sensveis, menos tectnicas. Em relao aos pavimentos, a madeira macia ainda hoje muito recorrente, pela indiscutvel nobreza da origem natural e pelo valor esttico proveniente dos veios, da textura, da cor, do prprio cheiro. No entanto, existem outras solues, nomeadamente os pavimentos futuantes de madeira, que sendo menos durveis que os pavimentos macios, tm a vantagem da facilidade de colocao, grande variedade de espcies e texturas escolha, com custos de instalao muito atractivos. 72
De destacar tambm os efeitos das composies com este material que com diferentes dimenses e acabamentos oferecem diferentes sensaes ao espao domstico e prpria forma. Por exemplo, o desenho vertical da madeira torna os espaos e os volumes mais altos e estreitos, enquanto uma aplicao horizontal evidencia a sensao de construo mais baixa e larga, acentuando tambm a noo de perspetiva das formas. Considerando as diferenas dos dois projetos, podemos distinguir estas sensaes na Reconstruo do Palheiro (2000-04) do arquiteto Joo Mendes Ribeiro e na Casa G (2000),na Sua,do arquiteto Wespi de Meuron. Neste sentido, tambm a cor e a luz natural provocam alteraes na 70 Signifca Medium Density Fiberboard (traduo livre do ingls: placa de fbra de mdia densidade), surge por volta dos anos 70. 71 O OSB (orientedstrand board, ou aglomerado de partculas de madeira longas e orientadas) o desenvolvimento mais importante dos ltimos anos na indstria dos derivados de madeira. As excelentes caractersticas do OSB resultam diretamente da especifcidade do seu processo de fabrico. Depois de revestidas com cola, as partculas de madeira so dispostas em camadas, e cada camada orientada de forma diferente, de modo a maximizar a resistncia e a estabilidade do painel. In Jular. Disponvel em: http://www.jular.pt/conteudos.php?lang=pt&id_menu=20 72 Cf. Jular. Disponvel em: http://www.jular.pt/conteudos.php?lang=pt&id_menu=236. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 45. Casa Schindler, Rudolf M. Schindler, Los Angeles, 1921-22. 46. Pintura da Torre da Babilnia, Pieter Bruegel, Museu Boymans-van Beuningen (Roterdo), 1563. 65 perceo do espao. Geralmente, tons mais claros, ou mais iluminados, transmitem a sensao de maior amplitude, e pelo contrrio, tons mais escuros, ou com menos luz, transmitem a impresso de espaos mais pequenos. A Casa Schindler (1921-22) de Rudolf Schindler, por exemplo, ilustra a utilizao da estrutura de madeira em tons castanhos-escuros no teto, acolhendo o habitante e tornando o p-direito ilusoriamente mais baixo. Este aproveitamento, possvel atravs do desenvolvimento de processos que rentabilizam a matria-prima, tem transformado a madeira num material de alta qualidade que, em conjunto com as novas tecnologias, se tem adaptado s diferentes necessidades da construo atual. As progressivas transformaes da madeira atribuem-lhe um signifcado tectnico entre o seu carcter natural e a produo tecnolgica. Pode dizer-se que se conciliaram dois mundos distintos o natural e o artifcial garantindo a economia e a regra, ao mesmo tempo que se tenta preservar o signifcado da madeira (ainda que fgurativo em alguns dos seus derivados). Em suma, a madeira antes trabalhada artesanalmente, evoluiu sob a infuncia frentica do desenvolvimento tecnolgico e do ritmo da construo ps-guerra. O contexto industrial imps uma resposta rpida, regularizou medidas que se associaram a processos rigorosos de modulao e pr- fabricao com que evolumos construtivamente e nos permitiram desenvolver solues diversifcadas e apropriadas, nomeadamente no campo da habitao, mas que muitas vezes carece de sentido, de signifcado. Tijolo O tijolo um material cermico muito utilizado na construo, pelas suas possibilidades construtivas e valor plstico. Tem-se adaptado s novas tecnologias e evoludo ao longo da histria, funcionando no tanto como elemento estrutural, mas cada vez mais como revestimento. Os primeiros exemplos conhecidos da construo em tijolo situam- -se na Mesopotmia onde a sua utilizao est ligada a muralhas e torres- -zigurates, como a Torre da Babilnia, 73 associada a um ato de ascenso e 73 Segundo Gnesis, Emigrando do oriente, os homens encontraram uma plancie na terra de Sennaar e nela se Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 47. Casa Josef Esters, Mies van der Rohe, Krefeld (Alemanda), 1927-30. 48. MIT Baker House, Alvar Aalto, Cambridge, 1946-48. 49 e 50. MIT Baker House, pormenores da parede de tijolo, Alvar Aalto, Cambridge, 1946-48. 67 unifcao cultural, e no Egipto, a abbadas de tijolo. 74 Comeara por ser produzido mo em frmas de madeira, lembrando os mtodos de cofragem hoje utilizados na moldagem do beto, progredindo at atual produo altamente sistematizada. Ainda que os mtodos mais tradicionais no tenham desaparecido totalmente, a tcnica e o processo mecnico, introduzidos pela Revoluo Industrial no sculo XIX, alteraram drasticamente os processos de construo. A produo de tijolo comeava assim a ser transformada numa operao contnua, controlada, regularizada e automatizada. 75 S em 1880, na Alemanha, em Neumnster, surgiram tcnicas de endurecimento do tijolo que permitiram expandir a construo pelo resto da Europa, 76 iniciando-se uma produo mais rpida e em maior quantidade. A produo industrial permitiu introduzir medidas rigorosas que vieram disciplinar e afrmar a relao entre construo e material no sculo XX, no sentido de ligar as formas (os volumes) ao dimensionamento do tijolo, tambm reforando assim o carcter tectnico das construes. Neste perodo o tijolo era frequentemente utilizado para a infraestrutura de fbricas, armazns, pontes, etc., por ser uma construo mais barata. Alguns arquitetos aliavam essas capacidades estruturantes essncia do material face vista, como as casas em tijolo de Mies, cujo rigor no clculo de cada tijolo transparecia no desenho fnal, como se verifca na Casa Josef Esters (1927-30), ou a Baker House para o MIT (1946-1948) de Alvar Aalto, que em oposio se distinguia pela irregularidade do tijolo enfatizando a curva orgnica do edifcio. O sculo XX fcava tambm marcado pelo desenvolvimento da construo em ferro e beto. A alvenaria de tijolo, semelhana da pedra, comeava a ser mais utilizada em simples panos de revestimento ou na formao de paredes divisrias. Ao mesmo tempo verifcou-se uma gradual substituio fxaram. Disseram uns aos outros: Vamos fazer tijolos, e cozamo-los ao fogo. Utilizaram o tijolo em vez de pedra, e o betume serviu-lhes de argamassa. Depois disseram: Vamos construir uma cidade e uma torre cuja extremidade atinja os cus. Assim, tornar-nos-emos famosos para evitar que nos dispersemos por toda a face da terra. [...], Antigo Testamento, cap.11 versos 1 a 9. Bblia Sagrada. 74 FERREIRA, Ral Hestenes Conhecer o tijolo para construr a arquitectura. p.113. 75 Ainda no sculo XVII foram realizadas algumas experincias com o mesmo sentido em Inglaterra devido escassez de pedra local para construir. PFEIFER, Gnter; [et.al.] [op. cit.]. p.22. 76 Ibid. p.22. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 51. Assentamento espanhol (muro de uma pea). 52. Assentamento em contra-fada (muro de meia pea). 53. Assentamento ingls (muro de uma pea). 54. Assentamento belga (muro de uma pea). 69 das paredes resistentes de alvenaria de pedra pelas paredes de tijolo, evoluindo da parede simples de pedra e de tijolo at s paredes duplas. 77 Adaptando-se a novas funes e com a produo sistematizada, a construo garantia mais conforto ao espao domstico, se utilizada em conformidade com sistemas estruturais mais efcientes e leves. A parede de tijolo face vista est hoje geralmente associada a uma parede dupla, como forma de garantir melhor isolamento trmico e responder grande exigncia das normas e regulamentos que gerem a construo contempornea. construo em tijolo est associada uma grande variedade de assentamentos, com variaes de pas para pas ou de regio pra regio, sendo que atualmente o assentamento mais comum o muro de meia-pea. 78
Os principais tipos de assentamento so: assentamento espanhol (muro de uma pea): composio em que o comprimento do tijolo a espessura da parede; assentamento em contra-fada (muro de meia pea): formada por tijolos colocados ao baixo, em que a largura corresponde espessura da parede. A segunda camada afastada para o lado meio tijolo da anterior; assentamento ingls (muro de uma pea): composio em que se alteram fadas a uma pea com fadas a meia pea. Pela sua regularidade e solidez geralmente utilizado na construo de edifcios; assentamento belga (muro de uma pea): baseado no de tipo ingls mas que, em cada fada sucessiva de tijolo a uma vez, se afasta meio tijolo. Os tijolos so normalmente assentes sobre argamassa que os liga formando as juntas do tipo refundadas, as mais utilizadas, no entanto podem ser feita face, biselada, cncava, etc. O desenho fnal de quaisquer obras ser infuenciado pelas decises tomadas ao longo do projeto, desde os ritmos, ao tamanho e cor do tijolo ou ainda espessura e cor das juntas que emolduram a composio. O ritmo das paredes de tijolo face vista tambm infuenciado pelas dimenses standard do tijolo. Em conjunto, estes fatores proporcionam aos edifcios diferentes expresses plsticas e sensitivas que, de certa forma, esto tambm ligadas simbologia do material que resulta da sua ligao entre os quatro 77 FLORES-COLEN, Ins; [et.al.] [op. cit.]. p.9. 78 Cf. Catlogo Cermica Vale da Gndara. Paredes de tijolo face vista. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 55. Brick Country House, Mies van der Rohe, projeto no construdo, 1923-24. 56. Casa Louis Carr, Alvar Aalto, Paris, 1959. 71 elementos naturais: terra, gua, fogo e ar. 79 Os efeitos texturais desta construo assemelham-se ao trabalho de tecelagem, baseado em ritmos que no fm do origem a superfcies processadas uniformemente. A estereotomia do tijolo atribui construo da casa uma variedade e beleza arquitetnica distinta, formando quase a ideia de membrana que envolve o espao domstico ou se dilui no contexto, como acontece na Brick Country House (1923-24) de Mies. Semper defendia que a construo em tijolo de barro no estava focada na construo mas na ornamentao, na criao de planos que se expressavam atravs das capacidades plsticas e da sua estereotomia, 80 o que de certa forma ia ao encontro da ideologia de Adolf Loos relativamente prioridade do revestimento sobre qualquer outra considerao. 81 Em Portugal, a utilizao de tijolo verifcava outrora maior predominncia a sul do Tejo. construo de paredes em tijolo estava normalmente associada alguma ausncia de rigor na montagem, que segundo tradies da regio sul se disfaravam com a aplicao da cal, um pouco semelhana do que fez Alvar Aalto em algumas das suas casas, nomeadamente na Casa Louis Carr (1959). Nestes casos a identidade do tijolo estava presente segundo a irregularidade que imprimia nas fachadas. A perdurante utilizao do tijolo marca a imagem de uma arquitetura identifcada pelas potencialidades do material, nomeadamente pela cor, textura e solidez, assim como pelas diferentes composies adaptadas ao longo dos anos, quase como se a construo se tratasse de uma infnita teia que agarra todos os tijolos e forma um tecido que reveste o edifcio. Beto Surge por volta do sculo XIX em conformidade com o processo de industrializao, destacando-se na construo de grandes infraestruturas, mas a partir do sculo XX que a sua utilizao se generaliza e chega em grande fora arquitetura domstica transformando radicalmente a ideia tradicional de habitao. 79 Tema abordado no captulo materiais porqu?. 80 MORAVNSZKY, kos Te pathos of masonry. p.23. 81 BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.42. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 57. Casa Schwob, Le Corbusier, La Chaux-de-Fonds (Sua), 1916. 58. Villa Cook, de Le Corbusier, Paris, 1926. 59. Apartamentos da Rua Franklin, Auguste Perret, Paris, 1902-04. 60. Apartamentos da Rua Franklin, pormenor da fachada, Auguste Perret, Paris, 1902-04. 73 O aparecimento de um cimento com grande resistncia, o cimento Portland, 82 veio solidificar as construes, em conjunto com o ferro e depois com o ao dando origem ao promissor beto armado em 1850. 83
Tendo como principais vantagens a robustez e a resistncia compresso e trao proporcionou novas formas de edifcao e consequentes avanos na arquitetura. Com as suas capacidades tcnicas, rapidamente substituiu a utilizao dos materiais naturais por volta dos anos 20, como verifcado ao longo da anlise dos materiais anteriores. 84 As primeiras construes de beto utilizavam-no como elemento estrutural e recorriam ao reboco e aos materiais naturais para disfarar o carcter rude das suas superfcies, como na Casa Schwob (1916) de Le Corbusier atravs do tijolo, ou como Auguste Perret fez nos apartamentos da Rua Franklin (1902-04) em Paris, atravs do ornamento com materiais cermicos que conferiam fachada outra dinmica. O beto vista no possua a nobreza dos materiais naturais, pois no lhe era verifcada qualquer relao com a tradio e a cultura. 85 No entanto, quando Le Corbusier afrmou em 1923 que a casa uma mquina de habitar no s proclamou um princpio esttico, como reconheceu, na sua admirao pela engenharia, a integrao indispensvel dos sistemas na construo moderna. 86 O beto vinha ento transformar a conceo da casa e o modo de habitar, desde a estrutura imagem, como alis verifcava a Villa Cook (1926) de Le Corbusier. Olhava-se sobre o sculo XX como o sculo da mudana, assume-se a sinceridade mxima da construo a partir do mdulo. O sistema construtivo funcionava como inspirador conceptual e mote regrador da arquitetura. A utilizao do beto ao longo da primeira metade dos anos 50 generalizava-se numa construo porticada conjugando suportes verticais e lajes tornadas cada vez mais leves com a introduo de elementos cermicos que eram encaradas 82 Descoberto em 1824 por Joseph Aspdin, designa-se tipo Portland porque semelhante em cor, solidez e durabilidade ao calcrio da ilha de Portland. Cf. Joaquim Viseu, Notas, in TOSTES, Ana Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX. p.31. 83 Ibid. p.31. 84 Resulta uma pedra, aparentemente com as caractersticas da pedra natural clssica mas a que os vares de ao bem aderentes ao beto conferiram a este uma tenacidade e uma resistncia que a natureza ptrea no possui Por isso o beto veio substituir a alvenaria de pedra ou de tijolotm pesos da mesma ordem de grandeza mas os betes so geralmente mais resistentes e baratos. Cf. Joaquim Viseu, Notas, in ibid. p.31. 85 MOREIRA, Maria de Ftima G. F. P. Superfcies de beto aparente. p.2. 86 TOSTES, Ana [op. cit.]. p.3. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 61. Unit dHabitation, Le Corbusier, Marselha, 1947-52. 62 e 63. Unit dHabitation, pormenores de acabamentos em beto, Le Corbusier, Marselha, 1947-52. 64. Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha, Oscar Niemeyer, Minas Gerais, 1943. 75 plasticamente pelos arquitetos como estmulo compositivo. [...] A modulao estrutural e construtiva assumida plasticamente na imagem exterior das construes e legitimado como alibi formal. 87 E assim exemplifca a Unit dHabitation (1947-52), em Marselha de Le Corbusier, que resulta de um novo conceito de habitar (em unidades) e da plasticidade do beto que facilitava a experimentao de novas formas, novos efeitos texturais, novos modelos de habitar, tornando primeira vista todas as ideias possveis de concretizar. Atualmente o beto permite atingir, enquanto elemento estrutural, genericamente qualquer forma desejada, e procura, para alm das capacidades estruturais, deter os nossos sentidos perante a sua camada superfcial. possvel criar efeitos texturais distintos, de acordo com a cofragem, com os acabamentos e com as intenes de projeto, assumindo a obra quase como um objeto escultrico e uniforme. Esta fexibilidade reconhece o beto como um dos materiais mais atrativos do mercado, caracterstica, na verdade, j evidenciada por alguns dos mestres modernos, como Kahn no edifcio da Assembleia Nacional de Bangladesh (1962-83): uma obra monumental e complexa engrandecida pela forma como os materiais, e sobretudo o beto, so utilizados formando uma composio expressiva e intemporal. Tambm Oscar Niemeyer, em grande parte da sua obra, reconhece as potencialidade do beto, nomeadamente na Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha (1943), que desafou a monotonia das linhas retas da arquitetura moderna, aproveitando a liberdade plstica do beto armado. 88 interessante pensar que uma massa sem forma ganha forma sobre um molde que deixa a sua impresso, como se se tratasse de uma espcie de memria. A cofragem do beto pode ser feita com tbuas de madeira, sendo a utilizao mais comum a madeira de pinheiro bravo,
com painis contraplacados base de madeira, com mdulos de beto, com ao, entre outros mtodos. 89 Com a madeira, o material natural deixa as impresses da sua natureza, nomeadamente a marca dos veios, no material industrial. 87 TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa. p.760. 88 No o ngulo reto que me atrai. Nem a linha reta, dura, infexvel, criada pelo homem. O que me atrai a curva livre e sensual. A curva que encontro nas montanhas do meu pas, no curso sinuoso dos seus rios, nas nuvens do cu, no corpo da mulher amada. De curvas feito todo o Universo. O Universo curvo de Einstein. Oscar Niemeyer Disponvel em: http://www.niemeyer.org.br/outros/poema-da-curva. 89 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.64-65. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 65. Acabamentos de beto. 66. Casa do Conto, beto aparente com texto gravado em baixo-relevo, Pedra Lquida, Porto, 2009-11. 67 e 68. Casa Bianchi, Mario Botta, Riva San Vitale (Sua), 1971-73. 69 e 70. Casa no Gers, Graa e Roberto Ragazzi, 2003. 77 Podemos, assim, estabelecer uma certa relao com a tentativa de aproximao entre natural e industrial, talvez como forma de o tornar mais prximo de ns, de lhe atribuir signifcado. J com o ao, a cofragem confere superfcies mais lisas e perfeitas. Para alm dos efeitos da cofragem existem outros efeitos texturais que o beto pode adquirir atravs do tratamento das superfcies. Esses efeitos podem derivar de aes de adio ou subtrao. No caso da adio h uma alterao da superfcie pelo acrscimo de camadas (aplicao de tintas) ou de elementos slidos (pedras, etc.), no caso das intervenes por subtrao implica a remoo da superfcie exterior atravs de tratamentos especfcos (manuais, tcnico ou mecnicos). Este ltimo mtodo permite obter distintos tipos de texturas, assim como explorar efeitos de contraste luz/sombra, atravs do tratamento por escovagem, perfurao, baixos- relevos, polimento do beto, do beto bujardado 90 , dos jatos de gua ou de areia, da serigrafa, entre variadssimas tcnicas. 91 Estes processos devem ser escolhidos consoante o resultado fnal pretendido, pois so fatores de infuncia esttica da obra. As impresses digitais deixadas pela estrutura efmera da cofragem ou pelos efeitos de acabamento conferem um carcter caracterstico s construes em beto. Exemplos, como a Casa Bianchi (1971-73) de Mario Botta, onde sobressai a simplicidade dos materiais, em especial dos blocos de beto vista no exterior, e pintados de branco, no interior, que surge com a mesma qualidade e tratamento do seu antigo mestre Carlo Scarpa. Ou como a Casa no Gers (2003) de Graa Correia e Roberto Ragazzi, que faz referncia Casa Malaparte (1937) de Adalberto Libera, expressam essa relao entre material e mtodo de construo, 92 marcas que reconhecem o valor tectnico pela mestria como foram interpretados e introduzidos os meios de produo modernos e a capacidade de integrao de materiais de natureza estranha na habitao, e nestes casos, na natureza. 90 Martelagem manual ou mecnica do beto permitindo obter superfcies rugosas. 91 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.67. 92 A casa toda construda em beto cofrado com o processo tradicional usando tbuas de madeira de pinho e com a estereotomia desenhada de acordo com a escala das superfcies e de todo o conjunto. No interior, a casa totalmente forrada por uma sandwich de isolamento trmico e contraplacado de btula, tecos e paredes, o que confere uma particular sensao de conforto. Disponvel em: http://www.oasrn.org/construirem/uploads/areareservada/ areareservada6/02.8de8_casa_geres_fcha_tecnica.pdf. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 71. Palcio de Cristal, Joseph Paxton, Exposio Universal Londres, 1851. 79 Concluindo, o beto e a sua versatilidade e plasticidade, resultantes do trabalho da cincia e da engenharia desde o sculo XIX, revolucionaram a construo. Surgia nesta altura um novo princpio esttico conduzido pelo mestre Le Corbusier que enaltecia o poder da mquina e das novas tcnicas construtivas, potenciadas pelo tambm novo material o beto armado. No campo da habitao privada ao longo do sculo XX, as inmeras experincias incidiram em construes ousadas e mais slidas, consequncia da liberdade estrutural cedida pelo beto. Experincias no s marcadas pelas formas extravagantes, mas tambm pela expresso que iam adquirindo. Desde um aspeto rude e no tratado, com as marcas da madeira que tentavam atribuir algum carcter tectnico, aos efeitos texturais ou aparncia completamente lisa e limpa de marcas de trabalho desenvolvidos pelas tcnicas contemporneas. Assim, se tem adaptado o beto ao longo dos anos, procurando uma forma de integrar a casa e o espao domstico, tentando conciliar forma e potica, criando relaes que lhe atribuam algum signifcado e neutralizem o seu passado. Ferro/Ao 93
Inicialmente utilizado na construo das linhas dos caminhos-de-ferro e com a Revoluo Industrial utilizado na construo de estruturas industriais, o ao comeava a representar novas oportunidades construtivas. 94 Desenvolvia um papel fundamental na execuo de infraestruturas, tanto individualmente como em conjunto com outros materiais, particularmente com o beto, o vidro ou o tijolo. Com a efcincia e resistncia do ao foi possvel introduzir rapidez e facilidade no processo de montagem das estruturas, admitindo maior fexibilidade e leveza construo. A ttulo de exemplo, Joseph Paxton projetou o Palcio de Cristal, para a Exposio Universal de 1851, uma gigantesca estrutura modular em ao que impressionava pela transparncia e ritmos da estrutura. O ao contribuiu tambm para a libertao das formas 93 S com as grandes invenes do sculo XIX (os fornos de Bessemer, Tomas e Martin) o ao, que at essa altura era manufaturado a partir do ferro em pequenas quantidades, teve um crescimento espetacular e tornou-se rapidamente no metal mais importante da Revoluo Industrial. Na sua constituio, o ao ferro a que adicionado carbono numa percentagem de perto de 0%, o que corresponde a vestgios muito leves, at 2%. A quantidade de carbono tem impacto nas caractersticas do metal. In Sobre a CMM-O que o ao. Disponvel em: http://www.cmm.pt/site/. 94 WESTON, Richard [op. cit.]. p.27. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 72. Lovell Health House, Richard Neutra, Los Angeles, 1927-29. 73. Lovell Health House, vista da sala de estar, Richard Neutra, Los Angeles, 1927-29. 74. Casa Eames, estrutura em ao, Charles e Ray Eames, Califrnia, 1949. 75. Casa Eames, Charles e Ray Eames, Califrnia, 1949. 81 arquitetnicas. Com menos elementos, comparativamente construo em madeira, era possvel atingir solues bastante interessantes do ponto de vista formal e esttico. 95
Tal como com o beto, ao longo do sculo XX, os novos mtodos construtivos potenciados pelo ao comearam a substituir a construo com materiais tradicionais. 96 As vantagens da produo pr-fabricada, do baixo-custo, da relao com sistemas repetitivos e versteis, mas sobretudo da maior resistncia e solidez das estruturas, signifcaram o desenvolvimento da construo em ao. Le Corbusier reconhece que O concreto, o ferro transformaram totalmente as organizaes construtivas conhecidas at aqui [1923] e a exatido com a qual esses materiais se adaptam teoria e ao clculo nos d cada dia resultados encorajadores, primeiro pelo sucesso e depois por seu aspecto que lembra os fenmenos naturais, que reencontra constantemente as experincias realizadas na natureza. 97
A habitao, sendo um programa de pequena escala, possibilitou experincias que encontram defnio nas palavras de Le Corbusier e levaram ao limite o carcter tectnico do ferro. A leveza inerente aos perfs de ao, a lgica da construo modular ou porticada, revelou-se atravs de uma elegncia distinta, como no desenho de Neutra para a fachada da Lovell Health House (1927-29) onde difcilmente se distinguem pilares dos caixilhos das janelas. A relao de continuidade do espao com a possibilidade de abertura de grandes extenses de vidro uma das conquistas deste gnero de construo na poca. O ao e o vidro evocavam a imagem ideal de luz e desmaterializao dos limites da casa, mas a casa de vidro era uma casa de sonhos, 98 condicionada pelos limites tecnolgicos, como foi a Casa Farnsworth (1946-51) de Ludwig Mies van der Rohe: uma combinao entre materiais requintados que expunham a sua essncia e confrmavam a apoteose esttica de menos mais na casa, mas que careceu de privacidade e intimidade, de conforto e proteo do exterior. Por outro lado, a Casa Eames (1949) de Charles e Ray Eames resultou das vantagens de pr-fabricao. Os 95 DIETHELM, Alois Why steel? p.113. 96 PFEIFER, Gnter; [et. al.] [op. cit.]. p.29. 97 CORBUSIER, Le Por uma arquitectura. p.203. 98 ISASI, Justo [op. cit.]. p.115. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 76 e 77. Produtos em ao. 78. Estrutura com vigas ao contnuas. 79. Casa Frank McCauley, Raphael S. Soriano, Califrnia, 1959. 80. Estrutura com pilares de ao contnuos. 81. Estrutura com vigas de ao em dois sentidos. 83 perflados e asnas standard em ao permitiram criar ritmos que se faziam notar nas fachadas de forma bastante discreta em conformidade com o vidro translcido e transparente e os painis pintados de cores primrias. Para os arquitetos da habitao o ao e o vidro pareciam-lhes to naturais quanto as casas de Wright com os seus materiais orgnicos. 99 O ao o esqueleto da casa e assume-se claramente como tal. O carcter tectnico reconhece-se na transparncia construtiva e na delicadeza com que as partes se formam, semelhana dos interesses de Viollet-le-Duc em relao arquitetura gtica. 100
O ao, assim como o beto, no tem os atributos estticos dos materiais naturais, e ainda que o beto se tente neutralizar atravs da impresso de texturas naturais a partir da cofragem de madeira, o ao assume-se geralmente como um material industrial e resultado da tecnologia. Atualmente existem vrios tipos de ferro que variam conforme as quantidades de elementos qumicos que lhe so inseridos, apresentando caractersticas e utilidades distintas. Alm da constituio, o ferro varia entre produtos semiacabados, sendo que estes podem ser placas, barras ou lingotes, e produtos acabados, elementos produzidos a partir dos anteriores e que so, basicamente, perfs estruturais (de seco em H, I, p. ex.), chapas, vigas. 101
Nos sistemas construtivos destacam-se trs tipos de estrutura em ferro: estrutura com vigas contnuas: constituda por mdulos de vigas contnuas e pilares interrompidos em todos os andares. Caracteriza-se pelos mdulos estruturais se afastarem da fachada e pelo piso que se deve posicionara acima das vigas principais. Utilizado por exemplo na Casa Frank McCauley (1959) na Califrnia do arquiteto Raphael S. Soriano; 102 estrutura com pilares contnuos: constituda por mdulos de pilares contnuos que surgem em face na fachada, o que faz com que a estrutura interfra menos no espao interior 99 WESTON, Richard [op. cit.]. p.147. 100 Viollet-le-Duc considerava necessrio conciliar novas tcnicas e novas solues construtivas, como a utilizao do ferro e outros materiais resultantes de processos mecnicos, interessava-se especialmente pela estrutura e tectnica da arquitetura gtica. Cf. ALMEDIA, Joaquim Carlos Pinto de Matria do projecto : ideais puristas e razo tcnica na arquitectura contempornea. p.66. 101 Primeiro, a matria-prima o minrio de ferro ou a sucata de ferro, dependendo do processo so transformados em ao fundido. [...] Depois, o ao fundido vazado e solidifcado num sistema de rolos contnuo. Assim se produzem os chamados produtos semiacabados. Estes produtos podem ser placas (ou chapas), que possuem um perfl transversal retangular, ou barras de ferro ou lingotes, que tm um perfl transversal quadrado. Por fm, estes produtos semiacabados so transformados, ou laminados em produtos acabados. In Sobre a CMM-O que o ao. Disponvel em: http://www.cmm.pt/site/. 102 DIETHELM, Alois [op. cit.]. p.126. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 81. Casa de frias, axonometria da estrutura em ao, Norberg-Schulz, Oslo, 1955. 82. Casa de frias, sala de estar, Norberg-Schulz, Oslo, 1955. 85 e este possa ser mais livre semelhana do utilizado na Casa Farnsworth (1946-51) de Mies; 103 estrutura com vigas em dois sentidos: constituda por uma armao formando por pilares contnuos e vigas dispostas em dois sentidos. Os pilares devem ser perfs estruturais ocos, e sendo estes contnuos permitem criar ps-direitos de diferentes alturas no mesmo espao. Apesar de no perodo de industrializao, por todas as vantagens referidas, o ao tender a substituir a construo em madeira, essa tendncia foi sublinhada com as evolues das tcnicas de construo, 104 no sentido em que as estruturas de ao, notveis por serem estruturas leves, se foram adaptando a sistemas construtivos semelhantes aos utilizados pela madeira. Em particular, Norberg-Schulz na sua Casa de frias em Oslo (1955) demonstrou um forte interesse em conciliar os princpios da construo tradicional norueguesa em madeira com a construo em ao da sua casa. Atualmente, o ao conjuga-se por exemplo com o sistema estrutural de plataformas que basicamente constitudo por elementos modulares pr- fabricados em conjunto com painis de madeira tambm pr-fabricados. Em sntese, a industrializao do ao despertou novos interesses no desenho na habitao. Uma construo rpida, de baixo custo e a partir de elementos de ferro estandardizados concretizaram os desejos de arquitetos to extravagantes como Mies. Hoje, a subtileza dos perfs metlicos, dos mdulos sistemticos e da honestidade da estrutura em ao resultam em construes ainda mais fexveis, distintas pela leveza e aparente simplicidade construtiva. O ao tem favorecido cada vez mais uma construo multifacetada, pronta a responder rapidamente s exigncias da sociedade contempornea. 103 Ibid. p.128. 104 Ibid. p.114. Importncia do material na habitao Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 87 CAPTULO 2 TRAOS DE MATERIALIDADE Soalhos como membranas leves, massas pesadas de pedra, panos macios, granito polido, cabedal suave, ao suave, ao bruto, mogno polido, vidro cristalino, asfalto mole aquecido pelo sol os materiais dos arquitectos, os nossos materiais. Todos os conhecemos. E contudo no os conhecemos. Para projectar, para inventar arquitecturas, temos que aprender a trat-los conscientemente. Isto trabalho de investigao, trabalho de memria 105 105 ZUMTHOR, Peter Pensar a arquitectura. p.54. Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 89 Modernismo e Industrializao dos materiais Para o entendimento das experincias de materialidade na habitao ao longo do sculo XX necessrio compreender a integrao da investigao tecnolgica e a infuncia da produo industrial na construo. Num contexto marcado pela destruio da guerra, torna-se propcio o desenvolvimento de novos conceitos para a habitao, tanto formais como construtivos. A apologia mquina de Le Corbusier gera novas experincias na arquitetura domstica e na mesma perspetiva, os materiais standard surgem com novas possibilidades que se aliam produo em massa, efccia e economia. Entende-se ento ser pertinente fazer uma pequena abordagem onde o trabalho do arquiteto se revelou, de forma distinta, entre as necessidades do homem e as potencialidades dos novos materiais e das novas tcnicas construtivas.
Interveno industrial e revoluo construtiva ainda no sculo XVIII, com a progresso da industrializao das tcnicas de construo desde a Revoluo Industrial, que se inicia a substituio gradual dos mtodos artesanais pela produo maquinizada que baixaria o preo dos materiais, aceleraria o ritmo da sua produo e os tornaria mais efcientes. Segundo Le Corbusier os primeiros efeitos da evoluo industrial na construo manifestam-se atravs dessa etapa primordial: a substituio dos materiais naturais pelos materiais artifciais, dos materiais hetergenos e duvidosos pelos materiais artifciais homogneos e provados por ensaios de laboratrio e produzidos como elementos fxos. O material fxo deve substituir o material natural, varivel ao infnito. 106 O mestre modernista discursava numa apologia clara ao standard e s vantagens em racionalizar a arquitetura. A revoluo tecnolgica e construtiva, procedente das capacidades produtivas da mquina e dos avanos da cincia, vinha permitir o desenvolvimento de 106 CORBUSIER, Le [op. cit.]. p.165. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 91 novos materiais e tcnicas. Em todos os domnios da indstria, colocaram-se problemas novos, criou-se um instrumental capaz de resolv-los. Se esse facto colocado em face ao passado, h revoluo. 107
Na segunda metade do sculo XIX surgem o ao e o beto que vieram transformar a construo, oferecer novas possibilidades formais e, sobretudo, responder s necessidades de uma sociedade em crescimento e em busca de novas experincias na cidade. A introduo das novas tecnologias, o incremento de materiais de origem industrial, a proliferao de elementos estandardizados e de mtodos, acompanham um aumento de combinaes possveis, com uma maior liberdade de movimentos no desenho do conjunto, 108
podendo isto entender-se como um incentivo ao desenvolvimento da construo de habitaes e um estmulo ao consumo, que consequentemente alterou o modo e as condies de habitar. A utilizao dos materiais desenvolveu-se em trs sentidos: primeiro, alguns materiais, como a alvenaria de pedra, a madeira ou o vidro, foram submetidos ao processo de industrializao mantendo as suas caractersticas naturais sem sofrerem grandes alteraes, o que facilitou o acesso a estes materiais, assim como um aumento de efccia na obra com a sua utilizao; depois, surgiu um largo interesse na utilizao de tijolo at chegada do cimento que usado sob a forma de beto conduziu a que rapidamente se substitusse os materiais tradicionais [; fnalmente], a mais importante infuncia foi protagonizada pelos materiais estruturais: o ferro, o ao e o beto armado 109
que vieram proporcionar uma revoluo construtiva, sendo possvel atingir novas formas e ter mais liberdade de composio. O incio do sculo XX seria ento um perodo de grandes transformaes estimuladas sobretudo pelo esprito da mquina e pela atitude de mudana. Com a Revoluo Industrial, a expanso dos materiais no mercado proporcionaram uma produo em srie, de elevado consumo e economia de escala. Apesar de no terem sido o nico fator de revoluo na produo da habitao privada, as novas tecnologias e os novos materiais (industrializados) foram um dos 107 Ibid. p.189. 108 AALTO, Alvar Da infuncia dos materiais e das estruturas. p.283. 109 TOSTES, Ana Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX [op. cit.]. p.2. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 1. Prottipo dymaxion house, Richard Buckminster Fuller, anos 20. 2. Casa para a empresa Hirsch Kupfer und Messingwerke, Walter Gropius, Berlim, 1931. 3 e 4. Duas casas unifamiliares pr-fabricadas, estrutura de ao e painis de cortia revestidos de placas de cimento amianto, Walter Gropius, Stuttgart, 1927. 93 fatores mais relevantes na transformao da sociedade e dos conceitos de conceo da casa que ainda hoje se fazem sentir. Habitao industrializada Entre as duas Guerras Mundiais viviam-se momentos eufricos de desenvolvimento das ideias modernistas que quebravam a relao com as tradies do passado e apostavam na introduo de novos materiais e tcnicas que prometiam progressos na conceo da casa como resposta vivel crise habitacional deixada pela guerra. Ao processo de industrializao dos materiais est associada a pr- fabricao da habitao privada que, no incio do sculo XX se viu como a forma mais rpida e efcaz de responder crise habitacional deixada pela Primeira Guerra Mundial. A casa pr-fabricada surgiu de acordo com dois mtodos de produo diferentes: um em que a casa era produzida como uma unidade, em que variava apenas o modelo, semelhana do que acontecia com os carros; outro em que eram produzidos os seus componentes que compreendiam determinadas regras de aplicao e s depois atingiam alguma variedade atravs de combinaes diferentes. 110 A exemplo do primeiro mtodo, Richard Buckminster Fuller desenvolve, por volta dos anos 20, o prottipo da dymaxion house, que atravs da pr-fabricao propunha responder s necessidades da produo em massa da habitao com verdadeiras mquinas de habitar. Num perodo de urgente restabelecimento do espao privado, a casa pr-fabricada era um dos mtodos mais promissores. Walter Gropius desenhou em Stuttgart duas casas unifamiliares pr-fabricadas (1927), em que executou um sistema de montagem a seco para uma estrutura composta por um esqueleto de ao e um tabique feito de painis de cortia revestidos de placas de cimento amianto. 111 Desenvolveu tambm uma outra casa para a empresa Hirsch Kupfer und Messingwerke (1931), em Berlim, com peas de cimento amianto no interior e uma estrutura em madeira cujas partes 110 ROWE, Peter G. Modernity and housing. p.61. 111 FOLZ, Rosana Rita Industrializao da habitao mnima: Discusso das primeiras experincias de Arquitetos modernos 1920-1930. p.107. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 5. Casa Tropical, Jean Prouv, Nger, 1949. 95 pr-fabricadas se montavam in situ e cuja fachada era posteriormente revestida a cobre. Como Gropius, tambm Jean Prouv explorou tcnicas de tipo fabril, aptas produo de elementos, e materiais padronizados que depois se adaptaram construo emergente de casas pr-fabricadas durante a Segunda Guerra Mundial. De referenciar a Casa Pr-fabricada Meudon (1949), em Frana, e a Casa Tropical (1949), em Nger, toda em ao e alumnio, que impunha um desenho de fachada inovador, laminado, ligado a preocupaes com o controle climtico. Destacava-se tambm a honestidade dos materiais, como o caso do ferro ou do tijolo, ou a banalizao da cobertura plana e comeavam a surgir novos princpios que permitem entender a conceo da casa mquina, a casa que funcionaria em qualquer lugar, que seria universal e intemporal. 112 A arquitetura comeava a ser pensada a partir de uma base cientfca proveniente da sistematizao dos materiais de construo e do processo tecnolgico por que passavam. Era preciso estabelecer alguma ordem e aprofundar o estudo racional dos objetos e da construo. A casa moderna desejava afrmar-se sob formas primrias e espaos teis, de modo a conseguir mxima comodidade com o menor uso de espao possvel. 113 Procurava-se tipifcar e depurar as solues arquitetnicas atravs das superfcies e dos materiais de conceo standard que responderiam s necessidades emergentes da sociedade. Le Corbusier seria um dos pioneiros da ideia de casa mquina mostrando bastante interesse em procurar novas solues. Com base neste pensamento surge a proposta da Casa Domin (1914) de Le Corbusier, um dos pioneiros da casa mquina, que com o princpio de produo fabril aplicado estrutura pretendia reproduzir e conjugar a casa de diversas e infndveis maneiras. Caracterizava-se tambm pela planta-livre, que permitia organizar e libertar o espao interior, e pela fachada-livre, que possibilitava a utilizao dos materiais de forma mais independente da estrutura, de forma a que estes no condicionem o dimensionamento da casa com as suas medidas, como acontecia com as casas em pedra, por exemplo. A libertao da estrutura 112 GONALVES, Lissette Habitao Unifamiliar: a problemtica da casa contempornea. p.24. 113 TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa [op. cit.]. p.380. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 6. Casa Domin, de Le Corbusier, 1914. 7. Casa Citrohan, Le Corbusier, 1920. 8. Casa Schrder, Gerrit Rietveld, Utrecht (Pases Baixos), 1924. 9. Villa Savoye, Le Corbusier, Paris (Frana), 1927-31. 10. Casa Farnsworth, Mies van der Rohe, Illinois (E.U.A.), 1951. 11. Casa Tugendhat, Mies van der Rohe, Brno (Repblica Checa), 1930. 97 favorecia a liberdade de utilizao do material, sobretudo na fachada, sendo possvel encar-la quase como uma casca sobre a estrutura. Esta proposta seria aplicada tambm Casa Citrohan (1920), embora no tenha sido construda. Com as vantagens da produo em srie reconhecidas ao longo destes estudos, Le Corbusier deparava-se com a possibilidade de um novo conceito que acreditava ser a defnio necessria para a habitao da poca. Como o prprio referiu na construo comeou-se a fabricar a pea em srie; a partir de novas necessidades econmicas, criaram-se elementos de detalhe e elementos de conjunto. 114
Num contexto vincado pela utilidade e capacidade dos materiais, pela expresso das novas tcnicas de produo e pelas novas possibilidades construtivas surge uma nova ordem esttica sobre a casa. Com o elevado grau de estandardizao a infuenciar fortemente a casa, europeia e ameriana, o debate focava-se na procura da forma para esta produo pr-fabricada. A materialidade da construo do incio do Modernismo interferia mais com a forma e menos com a expresso e pura essncia dos materiais. Os arquitetos procuravam desenvolver habitaes em que o material funcionava acima de tudo como elemento que criava volumes e tornava efciente a forma e a construo do espao de habitar, preferindo acabamentos em reboco pintado de branco em vez da honestidade dos materiais. Exemplos como a Casa Schrder (1924), de Gerrit Rietveld, ou a Villa Savoye (1927-31), de Le Corbusier, representam essa viso moderna sobre a casa: planos e linhas retas evidenciavam a desconstruo da caixa, a geometria e os volumes puros; a materialidade era homognea, favorecendo a continuidade de planos; o afastamento da forma reconhecvel da casa tradicional e do seu signifcado era crescente. tambm neste perodo que se desenvolvem conceitos como a parede cortina, a fachada de vidro consolidados com estruturas em beto ou metal. Mies testaria estes mesmos conceitos na Casa Farnsworth (1951) e na Casa Tugendhat (1930), onde introduziu materiais como o ao e o travertino 114 CORBUSIER, Le [op. cit.]. p.189. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 12. Casa Chamberlain, Marcel Breuer. Massachusetts (E.U.A.), 1940. 99 no espao domstico, reconhecendo-lhe assim uma qualidade suplementar atravs das caractersticas dos materiais. Mies daria tambm arquitetura da casa de ferro e de vidro um novo carcter que tentava integrar-se de forma nobre na paisagem envolvente atravs da fexibilidade do desenho, da permeabilidade dos planos e do esqueleto estrutural visvel. Na Amrica, as marcas profundas deixadas na sociedade do ps- guerra deixaram tambm uma necessidade urgente de produo de novas habitaes, que encontra na construo em madeira uma soluo vivel para esse problema, a que se associavam cada vez mais as capacidades tecnolgicas. A produo de peas-tipo, de geometria regularizada, fabricadas em grandes quantidades e de fcil utilizao permitiram desenvolver novos sistemas construtivos como o que utilizado na Casa Chamberlain (1940) de Marcel Breuer. especialmente relevante perceber a forma como o arquiteto faz uma interpretao mais sensvel da arquitetura moderna. Focada numa combinao entre o embasamento de pedra e o volume superior revestido a madeira reconhece-se a sensibilidade em integrar materiais e contextos com o desenho arquitetnico. O sistema modular de peas de madeira de fcil montagem permitia uma construo rpida e resistente que apresentava tambm alguma permeabilidade para a experimentao de novas formas. O sistema americano balloon frame, no qual a casa se inspirava, possibilitava assim criar alguns volumes em balano e reconhecia, com mais consistncia, as capacidades da madeira como elemento estrutural que permitia desenvolver solues slidas e efcazes, para alm das suas capacidades de revestimento. Em continuidade, a revista Arts & Architecture desafiou alguns arquitetos, como Richard Neutra, Rafael Soriano, Craig Ellwood, Charles e Ray Eames, para projetarem casas-modelo baratas e efcientes que pudessem responder s necessidades imobilirias deixadas pela Segunda Guerra Mundial nos E.U.A. As experincias desenvolvidas, denominas Case Study Houses (1945-62), exploravam ideias de casas modernas potencializadas pelos novos materiais, como o caso do ao, que se revelavam bastante fexveis em termos de construo. Em Portugal, o desenvolvimento da casa pr-fabricada chega tardiamente, Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 13. Casa de frias Eduardo Anahory, Eduardo Anahory, Serra da Arrbida (Portugal), 1960. 101 em comparao com outros pases da Europa, deixando apenas alguns exemplos. A Casa Eduardo Anahory (1960) um exemplo das possibilidades de fabrico proto-industrial: uma combinao entre uma leve estrutura de madeira e metal, que suportava a casa na enconta rochosa, paredes contraplacadas de madeira e cortia e pavimento em madeira de pinho. Uma pequena casa de frias de dimenses regradas e patentes no desenho da forma paralelepipdica que o arquiteto projetou semelhana dos modelos holandeses e americanos em conformidade com a expresso dos materiais tradicionais e a envolvente. As vantagens da construo industrializada e padronizada estariam na leveza, na reduo de custos de manuteno, na qualidade dos materiais produzidos a partir de padres pr-estabelecidos, mas era sobretudo a rapidez, a efcincia e o fator econmico que distinguiam estas novas solues construtivas. Para alm dos fatores ligados produo e consumo, o material pr-fabricado oferecia a possibilidade deslumbrante de inovar e recriar novos modelos e novas combinaes apropriadas s necessidades do momento e no tanto s necessidades individuais do homem. A casa pr-fabricada, em geral, desligava-se dos contextos, podendo ser reproduzida em qualquer lugar, em qualquer circunstncia, mas de certa forma condicionada pela homogeneidade dos materiais industrializados. Tempo, regra e efccia Para Le Corbusier a arquitetura necessitava de padres que deveria seguir de modo a atingir a perfeio. 115 Se tudo tivesse uma determinada ordem, lgica, medida e funo, a arquitetura desenhava ento o lugar perfeito para o homem moderno habitar e ser feliz. A habitao moderna reconhecia ento o poder da mquina, punha em acordo, atravs do seu desenho, o homem-tipo que viveria na casa- -tipo e teria necessidades-tipo, que reduziam ao mnimo os esforos dirios inteis, 116 semelhana dos efeitos da mquina sobre os materiais e o resto da indstria. Enquanto que a antiga viga de madeira encerra talvez um n traioeiro e a sua preparao conduz a uma considervel perda de matria 115 CORBUSIER, Le [op. cit.]. p.89. 116 TOSTES, Ana Os verdes anos na arquitectura portuguesa dos anos 50. p.202. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 14. Casa Robie, Frank Lloyd Wright, Illinois, 1902. 15. Casa Robie, tijolo da fachada, Frank Lloyd Wright, Illinois, 1902. 103 [...] a pedra, a boa pedra natural em paredes de um metro de espessura foi superada por leves paredes duplas feitas como escria de ferro, e assim por diante. 117 Resultantes do clculo e da produo sistematizada e exata, os novos materiais melhoravam a qualidade construtiva da casa e enquanto uma casa se construa em dois anos; hoje [1923] elevam-se edifcios em alguns meses, as coisas mudaram muito!. 118 Segundo Alvar Aalto, a padronizao sempre existiu, sendo um dos fatores mais importante de sistematizao na construo. A capacidade de uniformizar e esquematizar os elementos construtivos e os materiais, permitiu criar inmeras combinaes e sistemas prticos, econmicos e efcazes, entre elas, a reduo de espessuras das paredes, a liberdade na organizao do espao interior e a concretizao do sonho moderno (proclamado por Le Corbusier) em racionalizar as formas, utilizando sobretudo formas primrias de fcil entendimento. Aalto afrma tambm, que no existe melhor comisso de padronizao do que a prpria natureza, mas na natureza, a padronizao assenta sobretudo e quase exclusivamente nas mais pequenas unidades, as clulas. Da resultam milhes de possibilidades de combinao excluindo assim qualquer risco de uniformidade. 119 Donde tambm, uma infnita riqueza, uma eterna renovao das formas num devir perptuo e orgnico. No que concerne construo, a padronizao deve seguir a mesma via. 120 Assim, para Aalto, a arquitetura devia usufruir das possibilidades de sistematizao dos materiais sem esquecer a capacidade de mudar, de se adaptar aos tempos e s pessoas, de progredir evocando a evoluo da vida natural, da vida orgnica. 121
A Casa Robie (1902) de Frank Lloyd Wright, ainda que num contexto cultural diferente, ter surgido destes mesmos princpios. A horizontalidade reforada por uma extraordinria aplicao do tijolo de revestimento longo e estreito, que nas junes horizontais ao contrrio do que sucede nas fnas 117 CORBUSIER, Le [op. cit.]. p.165. 118 Ibid. p.165. 119 Referem-se os exemplos genricos das rvores ou dos animais, mesmo havendo milhares de espcies diferentes, conseguem agrupar-se consoante as semelhanas. 120 AALTO, Alvar [op. cit.]. p.283. 121 Ibid. Num momento em que a arquitetura surge sem signifcado aparente parece necessrio e urgente rever o passado, comeando por desconstruir os tratados clssicos da arquitetura, de Palladio, Le Corbusier ou da Bauhaus por exemplo, procurar o signifcado da esttica, investigar o seu intuito, rever a ordem, a geometria e o funcionalismo, para reformular a base que tem formado os arquitetos contemporneos. Cf. WANG, Wilfred Standard. p.21. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 16. Casa Alice Millard La Miniatura, Frank Lloyd Wright, Califrnia, 1923. 17. Casa Alice Millard La Miniatura, blocos de beto da fachada, Frank Lloyd Wright, Califrnia, 1923. 105 ligaes verticais assente com grossas camadas de argamassa da mesma cor. 122 Estes pormenores unem os complexos planos que compe a casa e ajudam na dissoluo dos seus limites. Esta obra combina a liberdade do desenho e a ordem atravs da regra imposta pelas dimenses do tijolo, de tal forma, foi possvel a Wright a transformao da imagem tradicional da casa americana. 123 A obra de Wright, nomeadamente as Casas da Pradaria, manifestavam infuncias da cultura japonesa pela repetitiva e varivel ordem dos elementos compositivos, pela criao de uma atmosfera infuenciada pelos materiais e diferentes planos, como na tradicionais casas de ch. O arquiteto procurava tambm na cultura ocidental o respeito pelos valores que se aproximam da natureza, da tradio e do bem-estar do corpo no espao domstico, ao mesmo tempo que reconhecia as capacidades da mquina. A mquina, pelo seu magnfco corte, modelagem, alisamento e capacidade repetitiva, tornou possvel usar sem desperdiar [...] desfrutar de belos tratamentos de superfcies de formas limpas e fortes. 124 Frank Lloyd Wright seria um dos pioneiros na formao de um novo entendimento da arquitetura americana, considerando a mquina e a produo industrial como elementos essenciais ao processo de desenho da habitao. Uma das suas primeiras experincias, ainda que no construda, foi a Casa Harry E. Browne (1906) que resultava das caractersticas do bloco de beto pr-fabricado. Wright afrmava que esta fora a primeira casa em blocos de beto, projetada cerca de quinze anos antes da sua inovadora aplicao na Casa Alice Millard La Miniatura (1923) na Califrnia. L-se na obra um profundo desejo de fazer dos blocos de beto algo de belo, texturado como as rvores. Para a casa desenha um mdulo com 40 centmetros de lado que controlava todas as dimenses [...]. Os blocos expandiam-se em todas as direces, invadindo as superfcies e clarifcando o signifcado do termo bloco txtil, que tece os espaos como 122 WESTON, Richard [op. cit.]. p.35. A atualidade do diagnstico das afrmaes de Aalto faz-nos pensar no caminho que a arquitetura contempornea tomou. Evoluindo cada vez mais para um arquitetura sem signifcado aparente parece necessrio e urgente rever o passado, comeando por desconstruir os tratados clssicos da arquitetura, de Palladio, Le Corbusier ou da Bauhaus por exemplo, procurar o signifcado da esttica, investigar o seu intuito, rever a ordem, a geometria e o funcionalismo, para reformular a base que tem formado os arquitetos contemporneos. Cf. WANG, Wilfred [op. cit.]. p.21. 123 WESTON, Richard [op. cit.]. 124 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.102. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 18 e 19. Casa Jacobs, Frank Lloyd Wright, Madison (E.U.A.) 1936. 107 um pano tridimensional 125 reforado pela estrutura de pilares e vigas em beto armado, essencial para a estabilidade das paredes. O potencial desta singular inovao de Wright oferecia casa uma imagem bastante diferente da praticada pelos modernistas europeus. O bloco de beto, em conformidade com as possibilidades industriais, valorizava a forma da casa atravs das suas qualidades texturais e tectnicas, provando assim que apesar da produo maquinizada dos materiais, estes, atravs do padro que lhes fora impresso, se inserem e adaptam ao contexto natural que envolve a casa. Wright considera nesta altura que a estandardizao, como alma da mquina, estava pela primeira vez na mo do arquiteto, sendo que a nica condicionante de construir seria agora a imaginao e no o carcter dos materiais. 126
No exemplo da Casa Jacobs (1936), o ritmo horizontal da madeira dilua a imagem da casa no local de implantao. Em conjunto funcionavam tambm o tijolo e o vidro que conferiam uniformidade sua obra. Wright desenvolveu nesta casa um sistema construtivo que possibilitava a reduo das paredes de alvenaria ao mnimo necessrio para garantir a solidez do conjunto e libertar o espao central da casa. As restantes paredes eram envidraadas ou confguradas por estantes desenhadas a partir das dimenses standard do contraplacado e que consolidavam a estrutura. O projeto desejava conferir novas formas e um melhor conforto no espao domstico, para alm de procurar responder s necessidades do utilizador, usufruindo das caractersticas dos materiais e das novas tcnicas construtivas. A produo mecnica tornava possvel imprimir a perfeio atravs do rigor do corte e da regra das dimenses dos materiais que o arquitetos como Wright ou Mies exploram em algumas das suas casas. A alvenaria de tijolo aparente demonstrava, particularmente, a ordem e a lgica da sua textura e junes, assim como a preciso e o curso das operaes construtivas. A forma de assentamento dos tijolos , portanto, mais do que a soma das suas partes, a sua estrutura percebida como uma ornamentao esttica, estabelecendo ou representando um verdadeiro estado das coisas. 127 Assim o carcter 125 WESTON, Richard [op. cit.]. p.133. 126 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.107. 127 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.56. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 20. Brick Country House, maquete, Mies van der Rohe, 1923-24. 21. Concrete Country House, Mies van der Rohe, 1924. 22. Casa Honrio de Lima, A. Viana de Lima, Porto, 1939-40. 109 tectnico da obra era fortalecido pela dinmica da materialidade inerente ao seu assentamento. Este equilbrio perfeito entre a preciso tcnica e a liberdade de criao artstica tambm explorado na Brick Country House (1923-24), onde Mies van der Rohe, grande entusiasta da obra de Wright, chega a desenhar mesmo cada um dos tijolos do projeto, 128 o que lhe permitiu reforar a horizontalidade dos volumes que constituem a casa. O material no visto como elemento unitrio, mas como elemento essencial na formao de planos que distinguem e desenham a casa. 129
Para alm da casa em tijolo, Mies acaba tambm por desenhar a mesma casa mas numa verso em beto a Concrete Country House (1924). As duas casas distinguem-se essencialmente pela estereotomia do tijolo e pela aparncia planar do beto, o interesse est no detalhe e no efeito textural impresso pelo tijolo, ao contrrio da abstrao quase perfeita do beto que lembra a ideia de uma pedra onde so escavados o vazio dos vos. Estas duas experincias representam uma pequena ideia da importncia que o arquiteto dava aos materiais, ao seu detalhe Deus est nos detalhes , e predileo pelo poder da forma tectnica. 130
No contexto portugus, a casa moderna reconhece-se de forma particular em relao ao panorama europeu por razes ligadas tradio, cultura, aos atrasos no desenvolvimento tecnolgico, disponibilidade de materiais, etc. No entanto, os modelos europeus so adotados pelos jovens arquitetos numa tentativa de atualizao da arquitetura. Viana de Lima um dos pioneiros na concretizao das ideias modernistas em Portugal, claramente verifcadas na Casa Honrio de Lima (1939-1940), cuja experimentao da forma s foi possvel pelas possibilidades estruturais do beto armado. As referncias diretas a Le Corbusier motivaram Viana de Lima a utilizar o material em virtude da aparncia do volume, num jogo de planos abertos e fechados. Tambm Armnio Losa e Cassiano Barbosa se distinguiram como protagonistas modernos no contexto portugus. Na sequncia do debate 128 A planta frequentemente comparada com o desenho Rhythm of a Russian Dance (1918) de Teo van Doesburg, revelando infuncias do De Stijl. Cf. WESTON, Richard [op. cit.]. p.48. 129 COHEN, Jean-Louis Mies van der Rohe. p.35. 130 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.163. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 23. Casa Carrapatoso, Armnio Losa e Cassiano Barbosa, Porto, 1947-48. 111 sobre questes de carcter social e econmico que difcultavam o progresso da arquitetura, realizado no Congresso Nacional de Arquitectura de 1948 e onde se reivindicou a adoo dos princpios modernos, estes arquitetos importaram conceitos formais da vanguarda internacional para o contexto portugus com o intuito de redesenhar as formas, repensar a organizao e a funo do espao domstico segundo novas tcnicas construtivas e utilizar novos materiais estruturais industrializados. 131
No programa da habitao, desenham a Casa Carrapatoso (1947-48) no Porto. O projeto surge associa-se premissa modernista forma segue a funo 132 de Louis Sullivan e articula ao mesmo tempo elementos de carcter pr-fabricado com elementos da arquitetura vernacular. O acabamento rugoso do granito e a sua aplicao sob a forma de retngulos irregulares na parede recria uma expresso familiar que atribui identidade e textura casa, ao mesmo tempo que o fbrocimento ondulado introduz ritmo na fachada e se articula com o pano de tijolo de vidro. A assemblagem entre os materiais utilizados e associados segmentao da casa, qualifcam-na como um exemplo de arquitectura hbrida que, funcionalista e experimental, abandona as imposies do Estilo Internacional e se transforma num conjunto simultaneamente moderno e local. 133 Tentava-se inovar e evoluir atravs da utilizao de materiais industrializados e de dimenses regradas que ofereciam rigor e uma nova expresso habitao. Em suma, as propostas dos arquitetos modernos dos primeiros anos do sculo XX para a habitao, incidiram sobretudo em experincias revolucionrias favorecidas pelos novos materiais, como o beto e o ao, e pela sua estandardizao. A casa moderna tornou-se mais fcil de construir e concretizar, era fexvel, tanto formalmente como na sua organizao interior e tambm mais barata. A pluralidade de experincias que se foram realizando permitiram explorar diferentes formas de habitar, desde as casas de Wright s de Le Corbuisier ou Mies por exemplo, que apesar de distintas partilharam o mesmo interesse em usufruir das capacidades das novas tecnologias, e dos 131 TOSTES, Ana Os verdes anos na arquitectura portuguesa dos anos 50 [op. cit.]. 132 Princpio funcionalista associado arquitetura e ao design moderna do sculo XX, defendido por Adolf Loos em 1908 no seu livro Ornamento e Crime onde defende a honestidade da forma. 133 MAGRI, Lucio; TAVARES, Jos Lus Armnio Losa e Cassiano Barbosa. p. 41. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 113 novos materiais. Umas em conformidade com os contextos, a essncia dos materiais e de forma mais potica outras de forma mais abstrata e radical como o caso de Le Corbusier ou das casas pr-fabricadas. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 115 Mudana de paradigma Sobretudo depois da II Guerra Mundial (1939-1945), que destruiu cidades e desagregou socialmente milhares de europeus, mais do que se centrarem na procura por uma arquitetura universal, os arquitetos debruaram-se sobre a restruturao urbana, procurando um retorno s origens, no sentido de fazer arquitetura de acordo com a cultura local e perfeitamente identifcvel pelos seus utilizadores. Retorno s razes culturais Segundo Josep Montaner, nos anos 50, paulatinamente, a linguagem metafrica da mquina substituda pela linguagem metafrica do orgnico. 134
O retorno cultura vernacular, ao lugar, s texturas e atmosfera envolvente do projeto contriburam para a legitimao da ideia de habitao humanizada que desejava conciliar qualidade, expresso e conforto, sugeridos, entre outros fatores, pela materialidade, com o lado tecnolgico da arquitetura moderna industrializada. O ambiente era de crise mas tambm de evoluo. A arquitetura moderna no s perdeu pela capacidade de comunicao e associativa como no proporcionou a ideia de conforto, segurana e forma convencional que o pblico desejava. necessrio que a arquitetura propicie a ideia de privacidade, segurana, identidade, proteco, associao, fgurao, memria, etc., e, no entanto, a arquitetura moderna muito tcnica, annima, repetitiva, abstrata, redutiva, aberta, etc.. 135
Depois do corte com os clssicos da arquitetura e a arquitetura vernacular, das alteraes do estilo de vida, da cultura, da economia ou da poltica, era necessrio, por volta dos anos 50, voltar a encontrar signifcado na construo, principalmente no programa da habitao. Segundo Van Eych [era] necessrio relativizar a nossa cultura e civilizao: vital superar 134 MONTANER, Josep Maria [op. cit.]. p.56. 135 Ibid. 2001, p.152. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 24. Le Cabanon, Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin (Frana), 1949. 117 a abstrao alienante da arquitetura moderna, bsico reencontrar aquilo que comum s formas construdas pelo homem. 136 Tal necessidade leva os arquitetos a reaproximarem-se da arquitetura vernacular e das razes culturais. A adaptao de uma nova perspetiva da arquitetura passava por integrar a cultura local de acordo com o projeto. Os materiais eram utilizados sem dogmatismos e adequados sua funo, a obsesso estetizada pela abstraco d lugar a uma relao de empatia: com o contexto, com a histria, com a tradio, com os utentes. Constri a relao com o mundo. Construtivamente explora-se a expresso macia dos elementos enfatizando o contraste entre materiais, cores e texturas. Os materiais passam a expressar a identidade do lugar ou da tradio vernacular. 137 Os arquitetos dos anos 50 exploravam conceitos entre a utilizao da expresso natural dos materiais e as vantagens tecnolgicas que se foram introduzindo na construo da casa; procurou-se humanizar e atender s necessidades do usurio recorrendo a formas particulares e orgnicas, bastante mais versteis e adaptadas topografa e paisagens. O ambiente de renovao de ideias e de continuidade dos valores modernos chegaria tambm a Le Corbusier que usufruiria das potencialidades de um sistema pr-fabricado muito simples no pequeno refgio Le Cabanon (1949) utilizando contraplacado e peas pr-fabricadas de carvalho para construir o interior, meios-troncos de pinho para o exterior e uma estrutura de madeira revestida com chapas de zinco para a cobertura inclinada. A ideia de abrigo associava-se ao conforto oferecido pela madeira e ao detalhe dos elementos pr-fabricados que infuenciaram o desenho e as dimenses desta casa-abrigo. A proximidade com os materiais e a forma como foram pensados, de acordo com o bem-estar do habitante, permitiram ao arquiteto intensifcar a relao entre o homem e a arquitetura. esta mesma relao, homem-arquitetura, que, dadas as mudanas de paradigma, os arquitetos da segunda metade do sculo XX tentavam alterar, servindo-se da maneira como os materiais eram utilizados, da sua capacidade de aproximao entre os dois intervenientes, ou mesmo como 136 Ibid. 2001, p.32. 137 TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa [op. cit.]. p.763. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 25. Casa-estdio em Munkkiniemi, Alvar Aalto, Helsnquia, 1935. 26. Casa Luis Barragn, terrao, Luis Barragn, Cidade do Mxico, 1950. 27. Casa Luis Barragn, local de trabalho, Luis Barragn, Cidade do Mxico, 1950. 119 meio de expresso e reconhecimento da arquitetura tradicional. Estas ideias haviam j sido manifestadas nas Casas da Pradaria de Frank Lloyd Wright, ao mesmo tempo que a sua sistematizao e produo em massa continuavam a facilitar e ampliar a construo da habitao. Outras manifestaes da arquitetura vernacular ocorrem na obra de Alvar Aalto, Luis Barragn, Jrn Utzon, e at mesmo na obra inicial de Siza Vieira. A arquitetura escandinava, que procurava reintroduzir comodidade domstica, o sentido comum, a textura e as cores tradicionais, a fantasia e o gosto pela decorao, o valor do bom artesanato. 138 , que valorizava a integrao dos materiais naturais e os contextos envolventes, exerceu grande infuncia sobre os arquitetos da terceira gerao. 139 Ainda na primeira metade do sculo XX, uma das primeiras posies de crtica arquitetura moderna, desintegrada da cultura local e do Homem, foi a do arquiteto fnlands Alvar Aalto. Na sua Casa-estdio em Munkkiniemi (1935) os diferentes corpos que a constituem lembram infuncias das casas para os Mestres da Bauhaus desenhadas por Walter Gropius em Dessau. 140 A estrutura era uma combinao entre paredes de alvenarias, paredes de beto, pilares de ao pintados de branco e uma base em pedra que sustentava o terreno entre o estdio e a zona privada da casa. A fachada ganhava expresso com o tijolo burro pintado de branco e com a sua textura impressa nas superfcies atravs das juntas. As ripas de madeira escura destacavam um volume superior e sugeriam um ritmo vertical que obedecia forma e s medidas standard do material imitando o bambu. A casa reconhecia nos materiais e nos volumes simples a riqueza da cultura tradicional fnlandesa e a importncia da essncia de cada material, das suas texturas, na criao de um espao confortvel e agradvel, bem como na integrao da casa no espao natural envolvente. Entre a simplicidade da arquitetura popular e a sofsticao da arquitetura moderna, est tambm a Casa Luis Barragn (1950), onde o arquiteto mexicano concentrou os seus sonhos e memrias, transformando-a numa experincia fsica e pessoal. Desenhava uma sequncia de espaos abertos e fechados 138 MONTANER, Josep Maria [op. cit.]. p. 84. 139 A terceira gerao refere-se aos arquitetos cuja sua obra se destaca por volta de 1945-1950 e caracteriza-se pela continuidade e renovao das ideias do modernismo. 140 WESTON, Richard [op. cit.]. p.94. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 28. Casa Experimental, Alvar Aalto, Muuratsalo (Finlndia),1953. 29. Casa Jrn Utzon, Jrn Utzon, Hellebk (Dinamarca), 1952. 121 que conduziam ao ambiente intimista do espao domstico, expresso pela utilizao paradoxal e humilde dos materiais e acabamentos, da luz e da cor, que suscitavam sensaes plsticas. A rudeza do beto da fachada interage perfeitamente com as formas, cores e texturas da arquitetura verncula 141
mexicana. A materialidade da habitao estava entre as premissas da casa moderna, na limpeza e sobriedade das superfcies e volumes, e as qualidades dos contextos locais, representadas na madeira do teto e do cho e nas cores. Barragn descobria assim a poesia da arquitetura desviando-se da linha convencional moderna e impondo o seu prprio estilo no desenho da casa. 142 A Casa Experimental Muuratsalo (1953), com infuncias das casas mediterrneas e da tradio construtiva japonesa em madeira, foi consequncia de toda uma experimentao material. As paredes exteriores de tijolo aparente dividem-se em cerca de cinquenta painis, executados com diferentes tipos de tijolos assentes segundo vrias dimenses de juntas propcias colocao de trepadeiras e que garantem toda uma variedade de texturas. Aalto descrevia-as como experimentais, [...] era vital testar os materiais antes de os impor aos clientes. 143 O tijolo pintado de branco integrava-se perfeitamente e adoptava uma expresso prxima da envolvente, apetecia tocar e sentir a sua textura na parede. Esta casa verifcou-se como um desafo onde o arquiteto fez diferentes ensaios sobre os materiais, particularmente sobre o tijolo, ao nvel da cor, das dimenses e das diferentes posies que criaram efeitos texturais e tcteis distintos nas superfcies da casa. 144 Uma interessante perspetiva e interpretao da importncia dos materiais e das suas caractersticas na habitao. Partindo dos mesmos princpios das Casas da Pradaria de Wright, da paixo pelas casas do Japo, tal como Alvar Aalto, e da simplicidade de Mies, Jrn Utzon desenhou a sua prpria casa, em 1952, em Hellebk. O desenho da casa difundia-se entre arquitetura e natureza numa imagem horizontal proporcionada pela cobertura que parecia futuar, maneira da 141 MONTANER, Josep Maria [op. cit.]. p.44. 142 SVEIVEN, Megan. AD Classics: Casa Barragan / Luis Barragan. 143 WESTON, Richard [op. cit.]. p.97. 144 SIPPO, Hanni Muuratsalo Experimental House. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 30. Jrn Utzon com maquetes das Casas Prottipo Espansiva, 1969. 31 e 32. Casa Rocha Ribeiro, lvaro Siza Vieira, Maia, 1960-62. 123 Casa Farnsworth (1946-51) de Mies van der Rohe. 145 A composio em tijolo lembrava a Brick Country House (1923-24) de Mies. Recorrendo madeira escura e ao tijolo amarelo-torrado, Utzon utilizava os materiais com uma mestria que mais tarde defniria a imagem da moderna casa dinamarquesa e, ainda, mais importante, as sensaes que deviam transmitir: 146 a casa era a imagem do tijolo dinamarqus e da construo tradicional em madeira. O sistema de mdulos que desenhava esta casa seria mesmo, quinze anos depois, retomado pela Indstria Dinamarquesa da Madeira para desenvolver as Casas Prottipo Espansiva (1969). Sob infuncia dos exemplos nrdicos, a Casa Rocha Ribeiro (1960-62) do lvaro Siza Vieira era um caso de particular sintonia entre materialidade e domesticidade, como alis se verifcava tambm na Casa de Ch da Boa Nova (1958-1963). Na sua obra a procura de uma linguagem formal a partir da materialidade cedo se tornaria redundante como expresso crtica. A [casa] porm, exemplo de arte de construir, difcilmente encontra paralelo na obra do arquitecto. 147 As paredes eram em alvenaria de blocos de granito rebocados sobre as quais se desenvolvia a laje de beto. A madeira era utilizada na parte inferior do alpendre e os seus atributos eram tambm evidenciados atravs das portadas exteriores que fechadas reforavam o carcter tectnico da casa. O sistema estrutural pode ser entendido como um casco [...] sobre o qual o signifcado arquitectnico se inscreve pelo detalhe e expresso do material.. 148
No interior, o confronto entre as texturas da madeira escura e da parede branca continuavam, intensifcando o ambiente de domesticidade atravs dos efeitos da luz controlada pelo encerramento ou abertura dos painis de madeira da fachada. A atmosfera da casa vivia-se ento entre a expresso intensa dos materiais e o detalhe singular de cada elemento. Para alm da madeira em conformidade com os grandes envidraados e as superfcies rebocadas, tambm o modo como Siza reintroduziu a telha na habitao refetia esta preocupao o habitante podia interagir com a cobertura, podia pressentir a sua textura e o seu ritmo ondulante e nalguns pontos da 145 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.254. 146 WESTON, Richard [op. cit.]. p.176. 147 Ibid. p. 74. 148 TRIGUEIROS, Luiz lvaro Siza: 1954-1976. p.70. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 33 e 34 Casa Sarabhai, Le Corbusier, Ahmedabad (ndia), 1951-56. 35 e 36. Casa Shodhan, Le Corbusier, Ahmedabad (ndia), 1952-1956. 125 casa at mesmo experienci-la. O regresso ao espao simblico, s razes culturais e utilizao de materiais simblicos, como o tijolo, a pedra e/ou a madeira enfatizaram a contradio da defnio de materiais naturais, que a partir da sistematizao e da produo em srie se tornam tambm produtos industriais. Depois da crise da arquitetura racionalista dos anos 20, a arquitetura escandinava uma das principais impulsionadoras de uma viso renovadora, a sntese entre modernidade e cultura local, entre novas tecnologias e a essncia dos materiais naturais. Os arquitetos procuravam solues que restabelecessem signifcado habitao privada, ao mesmo tempo que manifestavam a inteno de continuidade e renovao do Modernismo. Local, cultura e textura Utilizando as palavras de Frampton, dependendo do clima, da tradio e da disponibilidade material, os papis respectivos das formas tectnicas e estereotmicas variam consideravelmente. 149 Os quatro cantos do mundo tm agarrados a si milhares de identidades diferentes, que defnimos como cultura, cultura essa que se refete no s na sociedade mas na arquitetura local. To naturais como o prprio local, as casas de Le Corbusier posteriores guerra defnem com clareza a sua convico de que a utopia da era da mquina devia dar lugar a obras intemporais que se relacionassem fortemente com a natureza elementar. 150 Foi na ndia, em Ahmedabad, que se verifcaram duas respostas adequadas ao local e famlia. A Casa Sarabhai (1951-56) combina um modelo abobadado com o tijolo local, feito mo e seco ao sol, com o beto, materiais que integravam o moderno vernacular indiano. O tijolo no interior da habitao possibilitou a formao de abbadas e paredes resistentes que confguram o ambiente complexo, livre e aberto da casa. Um espao ntimo e transcendente, refexo do poder simblico e plstico dos materiais de construo. De forma diferente, na Casa Shodhan 149 FRAMPTON, Kenneth, Etimologia in BARATA, Paulo Martins [op. cit.]. p.26. 150 WESTON, Richard [op. cit.]. p.114. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 37 e 38. Casa Lis, Jrn Utzon, Maiorca (Espanha), 1974. 39. Alleman House, Rudolf Olgiati, Wildhaus (Sua), 1965. 40 e 41. Casa Koshino, Tadao Ando, Hyogo (Japo), 1979-82. 127 (1952-1956) a grelha estrutural d habitao uma tridimensionalidade s possvel atravs da planta desenhada a partir do modelo Domin e das possibilidades construtivas do beto. A casa assume a expresso pura e dura do beto aparente mas Le Corbusier adapta a imagem da casa moderna ao clima indiano atravs da abertura de grandes vos e do desenho fuido e contnuo do espao domstico, potencializado pelos materiais escolhidos. Tambm a Casa Lis (1974) de Jrn Utzon, em Maiorca, reverte todo o seu simbolismo para a forma como o arquiteto valoriza os materiais disponveis da zona. A pedra assume um signifcado fgurado pela sua natureza e importncia na histria. Relembra-nos a robustez e nobreza dos templos gregos cujas propores, a simetria, a preciso construtiva e a riqueza dos materiais constituam harmoniosas construes prximas do Homem. A tectnica, aqui, baseava-se na substncia dos materiais e na ordem da geometria. 151 Para alm disso, na metfora da runa, a pedra assume uma outra dimenso da realidade a expresso do tempo no material. A Alleman House (1965), de Rudolf Olgiati, pode ser considerada um trabalho escultrico por parte do arquiteto, na medida em que a impresso da madeira no beto tenta domestic-lo e integrando-a no contexto local, quase como se trata-se de uma pedra esculpida. A cofragem pode formar uma espcie de pele suave, com as juntas a parecerem costuras [...]. Esse o caso da Casa Koshino [1979 -82] de Tadao Ando. Aqui, a cofragem to suave que, juntamente com as pequenas diferenas de altura do beto, d s paredes uma materialidade txtil ou mesmo uma fragilidade cermica quando vista sob o brilho da luz em toda a sua superfcie. 152 Nos fnais da dcada de 70, Tadao Ando fazia assim uma nova interpretao da casa e das tradies do Japo sob a aplicao de um material novo o beto aparente, que permitiu enraizar a casa no terreno e estabelecer contacto com a natureza, que de certa forma nos lembra a Casa Lis de Utzon, e o extraordinrio trabalho de Le Corbusier com o beto. Os contextos (o local, o clima, a cultura, etc.) suscitavam cada vez mais, ao arquiteto dos anos 50, interesse pelas qualidades da arquitetura tradicional, 151 FRAMPTON, Kenneth [op. cit.]. p.29. 152 DEPLAZES, Andrea [op. cit.]. p.57. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 129 bem como pelas potencialidades dos materiais naturais, que embora tenham sofrido alteraes tecnolgicas na sua constituio, se tornavam bastante viveis na resposta s necessidades da construo da poca. Pluralismo e descontinuidade O ambiente era de prosperidade e progresso para a arquitetura aps a Segunda Guerra Mundial. Associada necessidade de produo e a uma sociedade cada vez mais industrializada e consumista a conceo da casa sofreu grandes alteraes. Depois da exaustiva experimentao e das vises utpicas da era da mquina as premissas modernas deixaram de fazer sentido e no fnal dos anos 50 tornou-se necessrio procurar novos conceitos que defnissem a casa ps-moderna. A lgica matemtica como o dimensionamento e sistematizao do material, na primeira metade do sculo XX, surgiu associada a uma lgica econmica e de abstrao da forma, que criou imagens vigorosas, nomeadamente na arquitetura domstica, que atraram os arquitetos modernos. Estas facilidades oferecidas pela fabricao, o dimensionamento condicionado, as formas e as diversas caractersticas dos materiais, permitiram uniformizar a ideia de casa e os princpios da sua conceo. A pr-fabricao e estandardizao encorajaram a nudez decorativa e a homogeneidade das superfcies. A forma e a construo da casa moderna podiam defnir-se como categorias da abstrao, articulao e consistncia. Assim, dessa forma, a habitao moderna distinguiu-se pelas composies abstratas, pelos planos disciplinados e pelo trabalho da matria justifcvel em termos cientfcos e matemticos. 153 A casa-mquina perdera a identidade individual e heterognea e j no se identifcava com o Homem da segunda metade do sculo XX. A criao de modelos e a padronizao do processo de projeto, produo e construo apagaram a longo prazo os vestgios de signifcado e potica da arquitetura o valor tectnico. Os anos 60 e 70 fcariam marcados por mudanas mais radicais que procuraram encontrar ideias alternativas para a arquitetura. Aldo Rossi 153 ISASI, Justo [op. cit.]. p.112. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 42. Casa Vanna, Robert Venturi, Pensilvnia (E.U.A.), 1962. 43 e 44. Casa VI ou Casa Frank, Peter Eisenman, Connecticut (E.U.A.), 1972-75. 131 e Robert Venturi teriam nesta altura um importante papel neste sentido, principalmente atravs o seu legado terico Larchitettura della citt (1966) e Complexity and Contradiction in Architecture (1966), respetivamente. Venturi tentou introduzir elementos reconhecveis da arquitetura do passado em algumas das suas obras de modo a restituir signifcado arquitetura. Expondo a sua crtica ao movimento moderno Venturi defende que os velhos clichs que envolvem tanto a banalidade quanto a desordem continuaro sendo o contexto da nossa nova arquitetura e, signifcativamente, a nossa arquitetura ser o contexto deles. [...] 154 Neste sentido a Casa Vanna (1962), entre jogos de perfeita simetria na sua constituio, lembrando infuncias de Le Corbusier em algumas das suas villas, e retomando a forma conceptual da casa tradicional com o telhado de duas guas, a chamin e a porta centrada, foi uma espcie de manifesto identifcada como a primeira casa a assumir conceitos e formas ps-modernos. Segundo Richard Weston, a casa consistia na ideia pouco louvvel de que uma construo devia revelar os meios estticos da profsso aos entendidos e, simultaneamente, transmitir mensagens mais simples destinadas ao homem comum. 155 Ao contrrio da Casa Vanna (1962), Peter Eisenman surgia com uma revolucionria ideologia sobre a conceo da arquitetura, partindo de premissas onde o conceito e a ideia eram o ponto-chave da sua obra. Contrariando todos os valores da arquitetura at ento defendidos, o arquiteto realizou, no fnal dos anos 70, uma srie de casas unifamiliares que, segundo ele, eram como puras experincias sem expresso ou signifcado que pudessem infuenciar o processo intelectual da conceo de casa. A Casa VI ou Casa Frank (1972-75) mostra a tenso formal de planos paralelos e perpendiculares de beto e de aberturas em vidro: um jogo de cheios e vazios que desmaterializa a ideia de cubo com os planos que surgem, sem explicao, a cortar o espao. Era a inteno de projeto, o conceito, que infuenciava a forma e o material, o beto, apenas o meio que possibilitava a construo de planos e o seu cruzamento. Eisenman desvalorizava quaisquer qualidades expressivas, texturais dos materiais que pudessem distrair da essncia da 154 VENTURI, Robert cit. por GONALVES, Lissette [op. cit.]. p.40. 155 WESTON, Richard [op. cit.]. p.190. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 133 arquitetura ou que identifcassem algum carcter simblico casa. As suas propostas mostravam o momento de pluralidade e descontinuidade por que a arquitetura passava ao longo dos anos 70. As inmeras experincias neste perodo sobre a habitao, as suas necessidades e a oferta abundante de novos materiais e tecnologias levam a uma transformao global da imagem da casa tradicional. Por um lado, comeava a surgir maior interesse por parte do arquiteto em integrar novas disciplinas na conceo da casa, como a antropologia e a psicologia. Procurava-se cada vez mais entender os contextos em que se vivia, aceitar a pluralidade cultural e entender a habitao e a construo dela atravs de solues adequadas, com materiais locais por exemplo, como alis, j havia pensado Frank Lloyd Wright e depois Alvar Aalto. Por outro lado, as propostas tecnolgicas eram levadas at s ltimas consequncias e a partir daqui entraremos no universo intelectual do pluralismo e da descontinuidade. 156 O desenvolvimento na possibilidade de clculo e produo de estruturas, assim como o aparecimento de novos materiais, derivados metlicos e plsticos que se foram transformando e adaptando aos avanos tecnolgicos e a possibilidade de produo de todo o tipo de peas pr-fabricadas tridimensionais, alteram signifcativamente a casa privada, desde o desenho, forma e at ao conforto. A arquitetura pode ser construda como qualquer outro objeto de consumo, integrar-se totalmente s leis da fabricao em srie e alcanar a perfeio de encaixe de qualquer pea industrial. 157
Verifca-se assim que a habitao encontra, aps um longo perodo na primeira metade do sculo XX de indefnio e metamorfose, o seu signifcado no refexo e integrao dos contextos culturais, econmicos, polticos, sociais, locais e pessoais. O projeto de uma casa , devido ao crescimento da sociedade e do seu intelecto, um processo cada vez mais complexo e multifacetado. So fatores como os mencionados que infuenciam o consumo e a produo de casas. Ao mesmo tempo, a materialidade deixa de valer pela sua essncia natural e pelo seu carcter potico. Agora o mais importante da arquitetura sua capacidade comunicativa, ou seja, sua fachada, imagem que o edifcio 156 MONTANER, Josep Maria [op. cit.]. p.111. 157 Ibid. p.112. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 135 oferece. Isso ser uma caracterstica defnitiva da arquitetura ps-moderna que ir estritamente ligada cultura visual dos meios de comunicao e que carrega o perigo de cair na mera mercadoria, trivialidade e superfcialidade. A arquitetura perde seus atributos bsicos e se converte em pura mensagem de imagens, por cima dos espaos, processos, funes ou formas. 158
158 Ibid. p.166. Traos de materialidade Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 137 CAPTULO III A CASA COMO EXPERINCIA MATERIAL E SENSORIAL As habitaes so casas quase sempre em dois pisos, organizados, acabados, bem acabados, sempre nicos. A luz, o espao, a privacidade, o conforto so identidade do identidade. O exterior, pela qualidade relao lgica do interior e vice-versa. A elegncia, a durabilidade, a cor que luz, os contrastes que so dos materiais e que deles sobressaiam, as relaes que so directas mesmo que suaves, discretas, fazem da qualidade morfolgica a qualidade da arquitectura que urbanidade, que cidade. 159 159 CASTANHEIRA, Carlos Um edifcio na cidade. Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 139 Casos de estudo A casa nasce de um complexo conjunto de ideias, decises, intenes, desejos A sua conceo requer do arquiteto uma sensibilidade especial e um trabalho conjunto com o cliente, de tal modo que a casa deve tornar-se a expresso da personalidade do mesmo. A proximidade com que a arquitetura se relaciona com o Homem deve ser pensada e entendida como mtodo de projeto, o arquiteto deve entend-lo, reconhec-lo, senti-lo no que projeta. Essa relao deve sair do papel e das duas dimenses, deve atingir uma terceira que se considera ser possvel encontrar atravs do material e da sua expresso, no esquecendo no entanto que esta apenas uma das partes importantes de um conjunto de fatores que infuenciam a construo da casa. A casa deve ser a experincia arquitetnica mais prxima do homem e do que ele necessita e no apenas a concretizao superfcial de uma inteno formal. Segundo lvaro Siza, arquitetura antes de mais um servio, orientado para o bem-estar. 160 A habitao deve ser desenhada de acordo com as caractersticas daquele que habita e no de acordo com as tendncias arquitetnicas. Assim, salienta-se que o papel do arquiteto confrontar o utilizador com novas propostas, que ele no conhece, nem pensa precisar, mas cuja qualidade arquitetnica incutir um novo sentido ao espao de habitar. Falar de habitao ento falar de como se vive, falar do que nela se pode sentir, falar do que se v e pode tocar, falar da matria que reveste um espao ntimo e faz parte do quotidiano, que far parte da memria. isto e muito mais, que apenas se entende a partir da experincia pessoal. O captulo que se segue procura fazer uma breve anlise e interpretao pessoal de quatro casas, quatro arquitetos, quatro locais, diferentes geraes e concees, vrios materiais que determinam o desenho e o ambiente das habitaes. Na Casa do Buraco III a escolha baseia-se no trabalho detalhado e cuidado com a madeira, na Casa PR distingue-se a utilizao da pedra em conformidade com as potencialidades do beto aparente e as novas possibilidades tcnicas, na Casa Laranja ressalta o trabalho entre o beto e as suas aptides formais e sensoriais, por fm, na Casa em Leiria reconhecem- 160 SIZA, lvaro em entrevista com FONSECA, Joo Carlos lvaro Siza em busca da serenidade. p.30. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 141 -se no tanto as potencialidades do material mas antes o simbolismo das formas tradicionais adaptada a uma imagem abstrata da casa conseguida pela ausncia de expresso dos materiais comuns. Procurou-se analisar os casos de estudo a partir das bases de trabalho de cada arquiteto, do local e suas infuncias no espao domstico, dos conceitos que fundamentaram decises plsticas e formais, da materialidade que possibilitou a construo das casas, que as identifca e nos sugere diferentes impresses e noes de conforto e intimidade. 161
Sendo o trabalho uma abordagem da casa como experincia material e sensorial, o antes e depois da visita s casas revelou-se uma interessante experincia entre surpresas e desiluses que evidenciam a necessidade de formarmos conhecimentos a partir do contacto com o real. Tornou-se ento importante expor essa experincia pessoal, confrontando-a com a realidade que conhecer o mundo da arquitetura atravs das revistas e dos mdia e depois conhec-lo, na verdade, na primeira pessoa. Citando Jos Gigante a experincia arquitectnica faz-se confrontando- -se com o espao e no a partir da sua visualizao. 162 161 NOTA: Em anexo encontram-se disponveis as entrevistas a cada arquiteto e os desenhos tcnicos de cada casa. 162 GIGANTE, Jos em entrevista com VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins [op. cit.]. p.33. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 1. Arquiteto Carlos Castanheira, Lisboa, 1957. 143 Casa do Buraco III | Arquiteto Carlos Castanheira Vila de Cucujes (Oliveira de Azemis) | 1998-2001 O que mais impressiona nos projetos de Carlos Castanheira uma particular autenticidade que julgo ligada a essa mesma experincia do trabalho com diferentes materiais. Autenticidade presente sobretudo nas casas em madeira: na complexidade dos espaos, em expanso horizontal e vertical, em todas as direes, sob o controle de delicadas estruturas em madeira. Estes projetos, construdos em terrenos arborizados de aprecivel dimenso e complexa topografa, tm como pedra fundadora a insero na paisagem, pela escolha certeira da implantao e dos materiais utilizados desde a pedra de granito ao xisto madeira na cor natural. 163 Novembro de 2011 lvaro Siza O arquiteto Carlos Castanheira, Lisboa, 1957 O arquiteto, formado na Escola Superior de Belas Artes da Universidade do Porto entre 1976 e 1981, cedo estabelece contacto com lvaro Siza, seu professor na segunda metade dos anos 70, assim como com Fernando Tvora. Enquanto estudante trabalhou com muitos arquitetos, o que lhe dera uma abrangente experincia prtica que considera ter sido bastante infuente na sua aprendizagem como arquiteto. O seu percurso continua na Holanda, por onde permanece oito anos. ainda a que reencontra lvaro Siza e iniciam um trabalho conjunto baseado numa forte cumplicidade e respeito pelo trabalho de cada um. Em 1993, anuncia a abertura do seu ateli de arquitetura Carlos Castanheira & Clara Bastai, Arquitetos Ld., em cooperao com a arquiteta 163 Disponvel em http://www.carloscastanheira.pt A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 2. Casa Avenal, Carlos Castanheira, Oliveira de Azemis, 2000-04. 3. Casa do Buraco III, fachada oeste, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 145 italiana Maria Clara Bastai. O seu trabalho essencialmente no campo das obras privadas, pelo que Carlos Castanheira estabelece um contacto bastante prximo com o tema da habitao. De realar, todo o interesse e sensibilidade na contextualizao dos seus projetos com o envolvente e em conformidade com a perspicaz escolha e aplicao dos materiais. Distinguem- -se principalmente as casas em madeira que conferem um outro sentido arquitetura e ao habitar atravs de cada elemento nico 164 que as constituem. Carlos Castanheira menciona no utilizo a madeira, em algumas construes que tive e tenho a possibilidade e o privilgio de realizar, por razes de tradio. porque gosto! Gosto do cheiro; do toque; das cores naturais; da textura; dos veios; dos ns; do pinzio e da couoeira; do pilar e da viga, da cavilha e da respiga; do formo e da bitolae gostode carpinteiros. 165 Como reconhecimento desse trabalho, o arquiteto recebe o Prmio de Construo em Madeira 2005 AIMMP com a Casa Avenal em Oliveira de Azemis; o Prmio Nacional de Arquitetura em Madeira 2011 AFN/MA com a Casa Adpropeixe no Gers e a 2 Meno Honrosa do mesmo prmio com a Adega Casa da Torre em Vila Nova de Famalico. A pele dos meus projectos, das minhas obras so parte do todo e de todas as preocupaes que geram as decises. 166 O local A Casa do Buraco III a terceira casa de um condomnio fechado constitudo por mais duas casas, cujos projetos tambm pertencem a Carlos Castanheira. O lote onde se localiza era o menos apetecido, quase intransponvel pela quantidade de rvores que continha e pelo terreno acidentado. Havia tambm um curso de gua subterrneo que tornava qualquer soluo mais complexa. No entanto o arquiteto acabaria por compr-lo e desenvolver uma 164 O arquiteto tem preferido trabalhar com artesos em vez de utilizar elementos pr-fabricados na construo das casas, assim cada elemento pensado e cuidadosamente criado de acordo com a sua funo futura e em funo de um todo. Cf. Entrevista ao arquiteto Carlos Castanheira em anexo. 165 CASTANHEIRA, Carlos Construir com madeira - porque eu gosto! 166 CASTANHEIRA, Carlos Todos os materiais so iguais... [op. cit.]. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 4. Casa do Buraco III, fachada sul, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 5. Casa do Buraco III, planta piso 1, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 147 proposta completamente integrada no meio natural e bastante interessante, particularmente do ponto de vista da materialidade. O conceito e a conceo Tudo tem de ser articulado no sentido de uma ideia. 167
A ideia inicial desenvolve-se em funo do terreno e das suas condicionantes, pelo que o curso de gua ali existente foi a condio e o ponto de partida para a criao de um corpo em ponte com o objetivo de salvaguardar o desenho do terreno natural. A casa desenvolve-se essencialmente em dois volumes. Um deles, implantado perpendicularmente s curvas de nvel, contm as reas comuns famlia a sala de jantar e de estar, a cozinha, a dispensa, a lavandaria, a casa de banho, o quarto de hspedes, a garagem e sobre esta, num piso superior, o escritrio que sobressai volumetricamente. A este primeiro volume o arquiteto liga uma plataforma de chegada casa. A sala, de p- direito duplo, o ponto comum entre os dois volumes perpendiculares e a ligao entre zonas mais ntimas e zonas sociais/comuns. O segundo volume contm trs quartos e as respetivas casas de banho privadas, a baixo do qual existe ainda espao para arrumao e uma sala dedicada ao lazer dos flhos e dos seus amigos, interpretada tambm como muro de conteno.
A materialidade Carlos Castanheira defne a sua prpria casa como extremamente simples. A estrutura em contato com o terreno em beto, de modo a oferecer maior estabilidade casa. Acima dele, os elementos pilares, vigas, tetos, caixilharia so em madeira de Riga. 168 A expresso da madeira reconhecida no espao interior e nos caixilhos, que no exterior funcionam 167 SIZA, lvaro em entrevista com FONSECA, Joo Carlos [op. cit.]. p.30. 168 Designadamente, um pinho da zona de Riga, de crescimento lento e muito vertical, uma madeira resinosa, de veios mais apertados, de maior durabilidade e resistncia, escolhida de acordo com as necessidades do projeto e as suas possibilidades construtivas e plsticas. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 6. Casa do Buraco III, pormenor do beirado, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 7. Casa do Buraco III, vista interior, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 149 em conformidade com o revestimento de cobre, como um todo em sintonia com a paisagem envolvente, fortemente arborizada. O arquiteto defende o respeito pelos materiais, e sendo a madeira um material sujeito a alteraes, especialmente quando em contacto com o exterior e com o passar do tempo, opta por utilizar na cobertura e nos revestimentos exteriores chapa de cobre. Com o mesmo intuito desenha um sistema de palas e um largo beirado para que a madeira dos caixilhos no esteja to exposta ao contacto direto com a gua das chuvas. O cobre , como o prprio descreve, magnifcamente manufaturado. Cada pea, cada detalhe delicadamente pensado pelo arquiteto e pelos artesos, desafando as regras do standard e da arquitetura certifcada. Considera mesmo, para que que a casa tem de ser certifcada? Ns estamos a falar de casas, onde as coisas tm de ser muito rigorosas, no s o nosso conforto, o conforto dos outros. Eu gosto muito de trabalhar com artesos, e de sair fora das regras, acho que h um gozo nisso. Eu gosto de inventar, quer dizer ningum inventa nada, mas eu gosto de falar com as pessoas que sabem disto, com os carpinteiros quando so bons, com os homens do cobre quando so bons 169
Para alm do cobre e da madeira, o pavimento interior em pedra xisto , de acordo com o prprio arquiteto, revelou-se uma escolha acertada. A textura do material, assim como a cor escura atribuem um ar resistente casa parecendo sempre limpa, mesmo no estando. 170 A pedra fortalece tambm a continuidade entre espaos interiores, apenas interrompida pelas paredes leves revestidas a gesso cartonado que delimitam os compartimentos. As fachadas envidraadas enquadradas por caixilhos de madeira permitem que os habitantes da casa usufruam de um contacto quase direto com as rvores no exterior, proporcionando ao mesmo tempo tranquilidade e conforto ao espao domstico, nomeadamente sala de estar e zona do escritrio, totalmente envidraados, garantindo um ambiente extraordinrio, um timo local de repouso e inspirao. As semelhanas com as casas da pradaria de Frank Lloyd Wright 169 CASTANHEIRA, Carlos em entrevista com a autora (em anexo). 170 Ibid. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 8. Casa do Buraco III, caixilhos da sala de estar, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 9. Casa do Buraco III, pormenor da fachada sul, Carlos Castanheira, Cucujes, 1998-2001. 10. Casa Jacobs, pormenor beirado, Frank Lloyd Wright, Madison (E.U.A.) 1936. 151 podem ser reconhecidas pela hbil forma como as chapas de cobre reforam a horizontalidade dos volumes, pelo desenho dos caixilhos, pela fuidez do espao interior, mas sobretudo pelo interesse e reconhecimento do material na construo da habitao. No entanto, Carlos Castanheira refere no pretendi ser Frank Lloyd Wright mas uma coisa certa, quando se pega na madeira, ou at no beto, e se usa a madeira de uma maneira bastante simples, como esta que est aqui, no foge muito de Frank Lloyd Wright 171 As infuncias verifcam-se no tanto no desenho, mas especialmente no tratamento dos materiais, no seu entendimento e utilizao, como forma de promover o espao domstico, a qualidade de vida do habitante e a prpria arquitetura. De facto, interessa salientar a investigao e interesse do arquiteto Carlos Castanheira face aos materiais e s solues construtivas que utiliza. A motivao em interagir e promover o dilogo com as diferentes reas de conhecimento intervenientes da obra converge depois num trabalho notvel a nvel de construo e conforto. O conforto e a intimidade Carlos Castanheira entende que, enquanto arquiteto, a sua funo , em primeiro lugar, entender as necessidades do cliente, pois na verdade a habitao deve ser desenhada em funo daquele que a vive, devendo tambm contribuir com os seus conhecimentos e experincia para tornar a casa mais interessante e agradvel, evidenciando que existem vrias opes para a proposta destinada uma determinada famlia. No caso em questo, o cliente foi o prprio arquiteto, uma relao que segundo ele proporcionou uma interessante experincia. A sinceridade com que desenhou e a ponderao com que foram escolhidos todos os materiais permitiram concretizar a sua ideia de casa e atribuir-lhe a sua prpria identidade. A madeira e o xisto predominantes na habitao contribuem com a sua qualidade, cor e textura para um ambiente acolhedor, proporcionando um conforto interior excecional. O vidro, como j referido, oferece a possibilidade 171 Ibid. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 11. Casa do Buraco III, sala de estar, Carlos Castanheira, Cucujes (Portugal), 1998-2001. 153 de aproximar a natureza ao Homem, na contribuio para um ambiente bastante potico e calmo, assim como para a entrada de luz natural que enriquece a expresso dos materiais e de cada espao da casa. Segundo John Locke, 172 atravs dos sentidos que se forma o pensamento e se toma conhecimento do real. Assim, o contato com as texturas, as cores e a luz naturais, em toda a casa, faz compreender o espao, faz reconhecer e sentir o conforto. Apesar da qualidade de um espao no se avaliar apenas pela textura ou cor do material utilizado, contribui certamente para lhe atribuir identidade. isso que o arquiteto faz nesta casa ao utilizar a madeira e o cobre. A relao entre a utilizao e escolha adequada dos materiais, de acordo com as caractersticas de cada um e as intenes de projeto, est diretamente ligada com o conforto que o espao proporciona aos seus habitantes. 172 John Locke (1963-1704) flsofo ingls representou o empirismo ingls e defendia que todas as ideias e pensamentos humanos tinham origem naquilo que apreendemos dos sentidos. Para Locke o nosso conhecimento era determinado apenas pelas experincias individuais consequentes da perceo sensorial. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 12. Arquiteto Pedro Santos, Pombal, 1975 155 Casa PR | Arquiteto Pedro Santos Pombal | 2004 O arquiteto Pedro Santos, Pombal, 1975 Em 1996 inicia a sua formao em arquitetura na Escola Universitria Artstica de Coimbra que conclui em 2001. Colaborou com os arquitetos Joo Paulo Conceio, Miguel Correia, Rui Lacerda e Rodrigo Patrocnio. Em 2004 abre o seu prprio gabinete Pedro Santos Arquitetura Lda. em Pombal. Em 2005 recebe o Prmio Municipal de Recuperao do Patrimnio de Montemor-o-Velho como 1 classificado. Em 2010 cria a MOOZZ arquitetura, com o arquiteto Lus Flrio, que mantm at ao momento. Os princpios de trabalho do arquiteto e do seu ateli baseiam-se no intercmbio de culturas e ideias com o objetivo de promover cada vez mais a efcincia e dinamismo dos seus projetos, adaptados tambm s necessidades dos clientes. A experincia na construo civil, que adquiriu desde muito novo, infuenciou fortemente a sua facilidade em lidar com os materiais. 173
Esse contato pessoal com todo o lado prtico da construo impulsionou a sua sensibilidade construtiva que lhe permite arriscar muito mais em obra. 174 O local A casa situa-se numa zona prxima da cidade de Pombal onde o ambiente calmo e rural. No limite das plancies do rio Arunca, e vincado por um talude coroado por uma rua privada da Quinta, o terreno fortemente caracterizado pelos diferentes nveis de cota pontuados por rvores aleatrias. 175
Estas rvores pertenciam propriedade e o arquiteto procurou mant-las intactas desde o incio da obra. A habitao compreende-se essencialmente 173 O arquiteto comeou a trabalhar com o pai na construo civil aos 14 anos, da obteve os conhecimentos prticos em construo e o contacto com os materiais que depois foi aprofundando ao longo do curso e na prtica de projeto. 174 SANTOS, Pedro em entrevista com a autora (em anexo). 175 Disponvel em: http://www.moozz.eu/projectos/casa-pr-1. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 13. Casa PR, esquema do conceito, Pedro Santos, Pombal, 2004. 14. Casa PR, planta piso 0, Pedro Santos, Pombal, 2004. 15. Casa PR, Pedro Santos, Pombal, 2004. 157 em duas partes, uma que se enraza no terreno (piso inferior) e que tem tambm a funo de muro de suporte, e a outra que se liberta dele (piso superior) e sustentada pelo envidraado da sala de estar, utilizado com a inteno de continuidade (ilusria) entre interior da casa e terreno. O conceito e a conceo A casa foi desenhada pelo e para o prprio arquiteto Pedro Santos e para a arquiteta Rita Cordeiro. O projeto foi, em simultneo, e como diz Pedro Santos, um desejo pessoal, uma experincia um pouco confusa, um misto de sensaes, que o no fnal o deixara bastante satisfeito com a soluo encontrada. A exigncia dos clientes era nica e objectiva, tambm pouco fexvel, ambos defendiam saberes e experincias vivenciais diferentes, e tudo isso era refexo de um s projecto. A receita estava em cruzar a informao conseguida pela anlise individual de cada um e transform-la em conceito levado at as ltimas consequncias semo desvirtualizar. 176 Devido pendente do terreno, optou-se por dividir a casa em dois pisos. O piso inferior, parcialmente enterrado, contm a sala que adquire a forma de cubo envidraado e se anexa ao muro em pedra que suporta parte do terreno. Por detrs deste existem alguns espaos domsticos como a cozinha, dispensas e a garagem. O volume superior, onde esto os quartos, apresenta-se quase como uma caixa de beto. A materialidade A relao de Pedro Santos com o material uma relao de cumplicidade, o prprio refere no ligo ao material pelo material, mas por aquilo que eu quero do material [...] os materiais que uso dizem alguma coisa sobre mim. 177
Esta afrmao lembra a ideia de Mies van der Rohe de que a forma como o material utilizado que gera bons ou maus resultados arquitetnicos. Neste sentido, a escolha dos materiais para a casa em questo incidiu, primeiro nas 176 Disponvel em: http://www.moozz.eu/projectos/casa-pr-1. 177 SANTOS, Pedro em entrevista com a autora (em anexo). A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 16. Casa PR, beto e granito, Pedro Santos, Pombal, 2004. 17. Casa PR, viga metlica que suporta o volume em beto, Pedro Santos, Pombal, 2004. 18. Casa PR, sal de estar, Pedro Santos, Pombal, 2004. 159 potencialidades do beto, pois considerou-se ser o material mais adequado execuo de toda a estrutura da casa, e depois na qualidade esttica da pedra como revestimento, numa das principais paredes estruturais do projeto. A utilizao do granito fundamentada pelo seu carcter expressivo e funo compositiva no conjunto do material. O arquiteto justifca, "precisvamos de uma material para fazer todo o embasamento da casa, sendo que nesse embasamento iria fazer muitas transies interior/exterior, e por outro lado este material teria de apresentar uma aparente robustez que lhe permitisse apoiar uma caixa de beto. 178 O granito assente sobre o sistema de alvenaria de pedra aparelhada tanto no interior como no exterior. A textura da pedra predomina no exterior, sobre o muro que sustm parte do terreno e que com o auxlio de uma enorme viga metlica suporta o volume superior em beto vista liso, favorecido pela cofragem em ao e pelo laborioso trabalho dos empreiteiros. Sobressai tambm a transparncia da sala de estar enriquecida pelos grandes panos de vidro e pelos fnos caixilhos metlicos que lembram algumas fachadas de Neutra. Esta permeabilidade intensifca a relao do habitante com a atmosfera natural exterior criando ao mesmo tempo uma sensao ilusria e tensa de leveza do volume superior que pe em causa o equilbrio tectnico da casa. 179 No interior, a parede de pedra, em tons claros e de acabamento bruto, aspeto rugoso e rude, impe a sua presena e reconhece a qualidade dos materiais naturais em contraste com a limpeza do beto enegrecido que se apodera do espao domstico. A utilizao de cores escuras, que absorvem grande parte dos raios luminosos, aqui pontuadas pela luz verticial proveniente do ptio e de uma janela, dilui a perceo da sombra projetada e, consequentemente, da terceira dimenso. 180 Neste caso, os tons do beto favorecem a sensao de calor e tranquilidade no espao da cozinha e da sala de jantar. O efeito lembra as Termas de Vals de Peter Zumthor, e refete a sensibilidade e sabedoria 178 Ibid. 179 A sensao de que o volume pesado, em beto, suportado pelo volume frgil, em vidro, contradiz a leis naturais da fora, e nesse sentido a ideia de estabilidade e resistncia do conjunto pode tambm ser questionada. 180 SANTOS, Renata M. A dinmica da cor no espao p.77. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 19 e 20. Casa PR, cozinha, Pedro Santos, Pombal, 2004. 21 e 22. Casa PR, quartos, Pedro Santos, Pombal, 2004. 161 de ambos em utilizar e usufruir das caractersticas de um material em conformidade com a luz natural. No interior do volume superior, em oposio ao volume inferior, predomina o gesso cartonado branco e a madeira jambir 181 aplicada no pavimento. A luz chega por uma janela, algumas claraboias e quatro rasgos verticias que cortam o volume de beto e fornecem luz ao espao privado e aos quartos. A harmonia entre os materiais e a luz proporciona a esta zona, a mais ntima da casa, um ambiente protegido, mais fechado, quase como em silncio, onde o dilogo entre as superfcies bastante subtil e uniforme e onde o branco utilizado para proporcionar mais luz ao espao interior. Os materiais so o que quisermos fazer deles. Parados, ss, abandonados, eles esperam que os enformemos, que lhes demos vida, alegria e signifcado. 182 O conforto e a intimidade A tendncia do nosso trabalho tentar sair de gestos mais correntes, de modo a que a arquitetura se encontre aliada estrutura tirando mximo partido de ambas. Tal atitude advm da necessidade de transmitir um ideal de espaos para o ideal do cliente. 183 Pedro Santos procura desenhar uma casa imagem das suas necessidades. Na separao dos compartimentos, o arquiteto considera importante a hierarquizao dos espaos atravs dos materiais, para que em cada espao seja possvel criar sensaes diferentes e adequadas. Para isso, so importantes as qualidades dos materiais o cheiro, a textura, o ser frio, o ser quente, a cor, o impacto sonoro, etc. pois atravs delas que o arquiteto consegue entender os materiais e gerar sensaes de conforto e bem-estar, por exemplo. De acordo com isso, a parte privada da Casa PR corresponde parte superior, mais ntima e recolhida, com a luz pensada de forma intimista, assim como a escolha de superfcies planas e uniformes, onde o branco do gesso cartonado 181 Madeira de origem africana utilizada essencialmente devido sua dureza e tonalidade. 182 DIAS, Manuel Graa de Beto. p.77. 183 SANTOS, Pedro in Takao Shiotsuka, Sou Fujimoto Architects, Pedro Santos Arquitectura. p.111. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 23. Casa PR, sala de jantar, Pedro Santos, Pombal, 2004. 163 marca a serenidade do espao e intensifca o poder da luz. A parte inferior contm uma rea mais social onde a parede de pedra separa o lado mais agarrado ao terreno e mais ntimo, praticamente todo em beto e madeira, do lado mais liberto e mais social a entrada na casa e a sala de estar, em pedra, madeira e vidro. A assemblagem de materiais, assim como a interpretao da luz, proporcionam casa espaos que despertaram aos habitantes sensaes distintas de acordo com a sua funo e contribuindo para uma aumento do conforto e bem-estar, de intimidade e recolhimento. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 24. Arquiteto Nuno Grande, Luanda, 1966 25. Arquiteto Pedro Gadanho, Covilh, 1968 165 Casa Laranja | Arquitetos Nuno Grande e Pedro Gadanho Carreo (Viana do Castelo) | 2000-2005 O arquiteto Nuno Grande, Luanda, 1966 Iniciou a sua formao em arquitetura em 1992 pela Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto. Estagiou sob orientao dos arquitetos Manuel Fernandes de S e Francisco Barata, com quem desenvolveu projetos urbansticos, e trabalhou em parceria com Pedro Gadanho, nomeadamente na Casa Laranja. Em 2008, com a engenheira Alexandra Grande, projeta o seu ateli de arquitetura e engenharia Pedra Lquida, Lda. onde tem desenvolvido, sobretudo, trabalhos de reabilitao, na zona do Porto. Entre eles destacam- -se o hotel Casa do Conto (2009-11), uma antiga casa burguesa que se adapta a um novo programa, onde os materiais novos o gesso e o beto se conjugam com os j existentes a madeira em riga velha. O seu trabalho marcado por uma arquitetura bastante simples e sbria onde o pormenor se evidencia no resultado fnal. Regista tambm no seu currculo a participao na organizao de inmeras exposies e tambm autor e editor de algumas publicaes no mbito da Cultura Arquitetnica e da Cultura Urbana portuguesas. Pedro Gadanho, Covilh, 1968 Formou-se pela Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto e obteve o grau de Mestre em Arte e Arquitetura pelo Kent Institut of Arts and Designem Inglaterra. Da partem os seus interesses em diversas reas que o dividem entre o exerccio da arquitetura, professor na FAUP, crtico, investigador, editor e, mais recentemente, curador de arquitetura contempornea no MoMA. Para alm disso, publica a sua tese de doutoramento realizada na Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto intitulada A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 26. Casa Laranja, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 27. Casa Laranja, planta piso 1, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 28. Casa Laranja, planta piso 2, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 167 Arquitectura em Pblico, um importante estudo para a compreenso dos fenmenos mediticos no contexto portugus da arquitetura. No seu percurso enquanto arquiteto conta com algumas obras (como a Casa em Almada (2012)) que tm em comum a utilizao de cores vivas que se conjugam com planos que vo desconstruindo a ortogonalidade do espao, retomando algumas ideias da Casa Schrder (1924) e conceitos neoplasticistas. 184
O local A Casa Laranja localiza-se numa privilegiada regio de Viana do Castelo marcada pela presena do mar e das montanhas. Cerca de sete quilmetros a norte da cidade, num terreno estreito e longo, de pendente suave e sobre a costa atlntica, as formas irreverentes e a cor extravagante da casa so a imagem de uma habitao singular que surge, a incio, quase como uma espcie de provocao da arquitetura contempornea ao meio rural, mas que gradualmente se integrou na paisagem como uma estranha escultura que ali pertencera. 185 O conceito e a conceo Segundo Nuno Grande, Carreo perdeu, h muito, o carcter buclico [...]. O nosso projeto opera, sem nostalgias, sobre essa mudana. 186 Sendo o programa uma casa de frias, isso no signifca que tenham sido esquecidas as necessidades quotidianas de quem a habita e que o projeto no seja, ao mesmo tempo, o espelho das suas vivncias. A habitao entendida desde o incio como uma complexa e desafante proposta, principalmente para vizinhos e proprietrios, mas tambm para os engenheiros e os prprios arquitetos. Para a conceo do projeto, Nuno Grande revela o seu interesse 184 Movimento de vanguarda baseado na abstrao e pureza das formas, assim como na utilizao de cores primrias. Mondrian (1872-1944), Teo van Doesburg (1883-1931) e Gerrit Rietveld (1888-1964) foram os grandes impulsionadores deste estilo. 185 GRANDE, Nuno, GADANHO, Pedro Casa en Carreo, Viana do Castelo. p.102. 186 GRANDE, Nuno em entrevista com a autora (em anexo). A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 29. Casa Mobius, UNStudio, Het Gooi (Holanda), 199398. 30. Casa Laranja, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 169 pelo trabalho diagramtico desenvolvido por alguns arquitetos holandeses, que davam a mesma importncia [...] aos espaos sobrantes e aos espaos deslizantes [...] [A] Casa Moebius de Ben van Berkel (UN Studio), [] um exerccio fascinante sobre a Fita de Moebius que obriga o espao interno a contorcer-se em torno dos espaos de circulao, os quais se tornam, por isso, espaos intensos na vida domstica. Esse carcter deslizante entre os diversos volumes do programa, trazendo, para as fachadas, o desenho das circulaes escadas, corredores, passagens est tambm presente na Casa de Carreo. 187 O conceito formal advm assim da adaptao do volume topografa do terreno. O volume principal desliza atravs de um balano de oito metros em direo a oeste, como se se lanasse para o mar, com o intuito de minimizar o impacto visual na paisagem e contornar a imposio regulamentar de profundidade. Do deslizamento surge uma varanda-ptio exterior que contacta com o jardim e a paisagem envolvente que desmaterializa a verticalidade da casa. No desenho das fachadas abstratas do volume notam-se ainda as circulaes e os servios correspondentes aos diferentes pisos. O carcter experimental e escultrico, expressivo e monumental que envolve toda a casa relembra premissas defendidas pelos primeiros arquitetos modernista portugueses, nomeadamente por Viana de Lima na Casa Honrio de Lima, que semelhana de Le Corbusier, conciliava o carcter funcionalista com um forte sentido plstico das formas. Para alm disso, so notveis as infuncias plsticas de Pedro Gadanho no que toca ao uso da cor. A materialidade As formas geomtricas e os materiais em bruto, como o caso do beto, do tijolo e do vidro ofereciam uma facilidade construtiva bastante ansiada em meados da dcada 50-70 do sculo XX, movimento designado de brutalismo, capaz de despertar paixo e fria ao mesmo tempo. um pouco neste sentido que Nuno Grande, em entrevista em 2007, identifca 187 Ibid. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 31. Casa Laranja, varanda, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 32. Casa Laranja, sala de estar, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 171 a Casa Laranja, como um projeto de brutalismo colorido. 188 Foi no s a irreverncia da forma e da mega estrutura, os grandes vos suspensos, como tambm a expresso do beto e da cor que suscitaram reaes opostas entre o amado e o desconfado. Na Casa Laranja reconhecem-se as qualidades excecionais e expressivas do beto, no exterior, pelas possibilidades formais, e no interior, pela pureza e perfeio da aplicao do beto branco. Pela sua materializao, a casa lembra a metfora do ovo invertido. 189 Um pouco ao contrrio do que habitual, no interior que os arquitetos optam por utilizar a limpeza do beto branco polido, enquanto o revestimento exterior em cappotto rebocado e pintado com cores expressivas, como o cor-de-laranja e o cinzento, em analogia pedra e aos telhados circundantes, como forma de enfatizar o jogo entre formas e volumes. Em conjunto, funcionam tambm os vos envidraados emoldurados em madeira de afzlia. 190
A materialidade da casa joga com duas condies tectnica e potica. 191
Para Pedro Gadanho as pessoas e a atmosfera so o elemento chave na arquitetura, enquanto para Nuno Grande so o quente e frio os temas que lhe suscitam maior interesse. A arquitetura da Casa Laranja refete esse misto de interesses, particularmente no que toca ao desenho e entendimento do espao e das linhas escultricas, utilizao das cores e suas intenes, da aplicao dos materiais para conferirem uma imagem distinta casa. Portanto, a ideia gera-se pelo contraste entre o frio, o silencioso, o austero interior e o quente, dinmico, provocativo e impressionante exterior. 192 O conforto e a intimidade Os arquitetos da casa em estudo verifcam que conforto e intimidade podem ser condies moldadas pelo uso, por exemplo, de um mobilirio 188 GRANDE, Nuno em entrevista com BIA, Zanoa; RAFIK, Nargisse Twenty things you should know about Nuno Grande & Pedro Gadanho...Orange House - Casa em Carreo. 2007. 189 Expresso utilizada pelo arquiteto Nuno Grande em entrevista com a autora (em anexo). 190 Madeira de origem africana, de cor castanho avermelhada, veio direito com uma textura mdia e gro mdio. Cf. Somapil. Disponvel em: http://www.somapil.com/pt/madeiras/africa/afzelia. 191 GRANDE, Nuno em entrevista com a autora (em anexo). 192 GRANDE, Nuno, GADANHO, Pedro [op. cit.], p.102. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 33. Casa Laranja, sala de estar (vista oposta anterior), Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 34. Casa Laranja, corredor e sala de estar, Nuno Grande e Pedro Gadanho, Carreo, 2000-05. 173 informal, com madeiras escuras e tecidos cmodos, que contraste com a aparente rudeza das paredes em beto branco, como acontece no interior da Casa de Carreo. 193 No espao domstico, so as duas longas paredes de beto branco polido que suportam o volume que desliza em consola e reconhecem o carcter tectnico casa. A atmosfera, que se julga apenas pelas imagens, transmite alguma ausncia de aconchego, talvez pela falta do mobilirio, com que o arquiteto Nuno Grande parece contar quando se fala em reconhecer conforto e intimidade habitao. Neste caso em particular, dir-se-ia que a arquitetura no identifca a ideia de conforto ou capacidade de comunicao atravs da matria. A prioridade do projeto incide sobretudo na expresso do programa atravs da forma e da cor, acentuando-se o contraste (neo) plasticista dos diferentes planos. Os materiais vieram apenas conformar e confrmar essa (de)composio. 194
Ainda assim, no interior, o tratamento do beto polido em conformidade com alguns pormenores em gesso cartonado e em madeira conferem casa uma atmosfera de pureza e serenidade caractersticas que afrmam o programa. Na Casa Laranja a luz verifca-se um interessante jogo atravs de vos, nem sempre em lugares evidentes, isto , a claraboia central ilumina o hall, coando a luz atravs de uma parede-biombo de cor laranja; os grandes rasgos a sul, ou voltados a poente, ao mar, no nos so imediatamente oferecidos. Tm de ser descobertos a partir do movimento do habitante pelo espao interno. A casa obriga-nos a ser activos na procura da luz e da paisagem. Sim, verdade, continuamos a acreditar no acto performativo da promenade architectural, o melhor legado conceptual de Le Corbusier. 195 193 GRANDE, Nuno em entrevista com a autora (em anexo). 194 Ibid. 195 Ibid. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 35. Arquiteto Manuel RochadeAiresMateus,Lisboa, 1963 36. Arquiteto Francisco RochadeAiresMateus,Lisboa, 1964 175 Casa em Leiria | Arquitetos Aires Mateus Pousos (Leiria) | 2008-2010 O arquiteto Manuel RochadeAiresMateus,Lisboa, 1963 Francisco RochadeAiresMateus,Lisboa, 1964 A arte e arquitetura, incutidos no seio familiar, pelo pai arquiteto e me pintora, despertam desde cedo interesse nos irmos Mateus. Com um percurso bastante semelhante, licenciam-se ambos em arquitetura pela Universidade Tcnica de Lisboa na dcada de 80, onde se verifcam algumas infuncias de Manuel Tanha. No entanto, com o arquiteto Gonalo Byrne, com quem trabalharam, que adquirem as principais bases de trabalho que concretizam depois no seu prprio ateli fundado em 1988. O seu contributo no ensino da arquitetura divide-se entre Portugal e o mundo: lecionam na Universidade Lusada e na Universidade Autnoma de Lisboa, passaram tambm pela Academia de Arquitetura de Mendrizio, pela Universidade de Harvard e por muitas outras. O seu trabalho distingue-se pelo domnio e simplicidade formal, pela linguagem depurada do branco que caracteriza muitos dos seus projetos e pela clara inteno de fazer prevalecer uma condio unitria e monoltica do volume construdo, independentemente do que possa ocorrer dentro ou fora dele. 196 Emlio Tuon acrescenta ainda na defnio da obra dos arquitetos Aires Mateus que o que existe entre as coisas e entre as ideias, entre o natural e o artifcial, entre o cheio e o vazio, entre a arqueologia e a arquitectura, entre os factos e os artefactos, entre ns prprios e o mundo. neste interesse pelo que sobra entre as coisas, e pelo mistrio do vazio que se situa o seu trabalho 197 196 TUON, Emlio Aires Mateus. 197 Ibid. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 37. Casa em Leiria, fachada oeste, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 177 O local A habitao localiza-se na periferia da cidade Leiria, na freguesia de Pouso, num terreno com pendente moderada e sobrelevado em relao rua. A casa procura enraizar-se no terreno, apropriando-se dele, e estabelecer uma relao visual, ainda que um pouco forada, com a envolvente prxima, mas tambm com o Castelo longnquo. Na relao com a envolvente era importante trabalhar com a escala, por um lado o piso remetido para a cota da rua, abaixo da cota do jardim, e trabalhar com uma volumetria arquetipal, reforando a ideia duma perceo direta de uma casa que se distancia no espao e se relaciona com o entorno. 198
O conceito e a conceo Na obra de Aires Mateus torna-se evidente o predomnio consciente do quadrado como envolvente e intemporal de uma forma de entender as dimenses de um edifcio, mas tambm tem um evidente paralelismo com certas estruturas organizativas, como as formas clssicas de um palcio, as formas vernaculares da casa ptio, ou com a bote miracle da arquitetura moderna Corbusiana. 199 primeira vista, este projeto em particular, lembra-nos o desenho ingnuo e primrio de uma casa. O que na verdade, se aproxima da relao dos arquitetos Aires Mateus com o legado da arquitetura portuguesa no que diz respeito aos valores tipolgicos. Segundo Diogo Seixas Lopes, as principais infuncias no desenho da casa partem da arquitetura popular e da ideia arquetipal de casa, do tipolgico de Palladio ou o sensorial de Barragn mas na sua serialidade encontra um improvvel paralelo, com certeza estrangeiro aos autores, nas House I-IV (1967-1976) de Peter Eisenman. Sob o manto branco da abstraco tambm estes projectos investigavam com uma potica e cincia premeditadas a condensao de fenmenos espaciais (cheio- -vazio, estrutura-compartimento) no mais existencial dos recintos. 200 A casa fecha-se em si prpria e apenas permite que a luz seja controlada 198 MATEUS, Francisco; MATEUS, Manuel em entrevista com a autora (em anexo). 199 TUON, Emlio [op. cit.]. 200 LOPES, Diogo Seixas [op. cit.]. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 38. Casa em Leiria, corte pelo ptio central, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 39. Casa em Leiria, fachada este, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 40. Casa em Leiria, ptio central, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 0 2 5 10m section section 179 atravs do desenho dos ptios. Os trs pisos estabelecem contacto visual entre si atravs do ptio central que confgura trs desenhos diferentes e proporciona trs momentos distintos, de acordo com a funo de cada um. A imagem tradicional denunciada pela cobertura das duas guas, ao mesmo tempo que se assemelha a uma abstrao da realidade pela inexistncia de janelas nas fachadas e das superfcies completamente brancas e imaculadas, parece tambm querer atingir um carcter escultrico e unitrio. A materialidade Manuel e Francisco Aires Mateus desenvolvem o seu trabalho [...] num consciente exerccio mgico de liberdade, apoiado por uma forma de trabalhar sincera e honesta que lhes permite construir nada mais nada menos que simples punhados de ar. 201 O reconhecimento instantneo da imagem da casa a premissa principal para a conceo do projeto. Interessava aos arquitetos manter a forma e o carcter de objeto compreensveis, utilizando para isso mecanismos como a passagem das zonas privadas para uma rea oculta, preservando a proporo e as fachadas da casa intactas. A estrutura feita em beto e alvenaria dupla rebocada e a cobertura, em particular, composto por beto armado e beto leve pintado. 202 Fazer a casa com materiais diferentes no teto e paredes pareceu-nos que distrairia essa perceo e compreenso imediata da forma, por isso que se investigou tambm quais seriam os materiais, ou qual seria o tipo de construo, ou o tipo de pintura adequado a esta ideia de fazer uma cobertura inclinada exatamente com a mesma textura que as paredes exteriores. 203 A ausncia de outros materiais justifca-se, assim, com a adaptao ao programa e forma da casa, contribuindo para a defnio de unidade, tanto exterior como interior. A continuidade e uniformizao textural comunicam atravs do revestimento (reboco e pintura) branco e de uma linguagem minimal, onde a tectnica est cingida a poucos elementos para fazer sobressair a modelao 201 TUON, Emlio [op. cit.]. 202 Ver pormenor construtivo em anexo. 203 SILVA, Jorge P. Espaos & Casas. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 41. Villa Rotonda, Andrea Palladio, Vicenza (Itlia), 1566. 42. Casa em Leiria, planta piso 0, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 0 2 5 10m plan level 0 181 dos volumes e das superfcies. 204 Este trabalho, cujos valores plsticos se ligam a uma ideia de abstrao, relembra os grandes mestres da histria da arquitetura, nomeadamente Andrea Palladio, que manifestava a esttica clssica atravs da materializao da memria, da lgica das formas, das propores exatas e da escala adequada ao Homem e ao seu meio circundante. Uma das suas obras mais conhecidas Villa Rotonda, 205 exemplifca a solidez, utilidade e beleza da sua arquitetura, afrmando os cnones da arquitetura de Vitrvio. Tambm os arquitetos Aires Mateus, no que toca interpretao escultrica da casa, da escavao do espao interior e dos ptios, da consonncia entre forma, programa e materialidade (ou abstrao dela) se aproximam da potica palladiana e da interpretao de escala e proporo de Le Corbusier, infuncias que enriquecem a conceo e a imagem da Casa de Leiria. Com outro material a casa teria outro desenho, no penso que o branco seja a nossa identidade, espero que seja uma procura constante e nada que se possa fxar. 206 O conforto e a intimidade A Casa em Leiria, de caractersticas bastante vincadas, desafa algumas das ideias convencionais de conforto e bem-estar, de materialidade e reconhecimento, refetindo, segundo os prprios arquitetos, a personalidade de um cliente que respeita a depurao do espao. Sendo necessrio assegurar alguma privacidade famlia, os arquitetos fazem uso do terreno para atingir esse objetivo, organizando e distribuindo a zona mais privada da casa no subsolo (ao nvel da rua) e fazendo depois a abertura de ptios sem que haja exposio das atividades domsticas. A casa divide as zonas socias e privadas por nveis, sendo que as 204 LOPES, Diogo Seixas Aires Mateus Monograifa. p.35. 205 Obra que infuncia a conceo arquitetnica moderna e contempornea, nomeadamente na interpretao da escala e das propores, permitindo a Le Corbusier criar o Modulor, a partir do qual dimensiona os seus projetos, ou o Sistema Domin que organiza de forma racional um conjunto de elementos padronizados que facilitava a construo e as relaes dimensionais e proporcionais entre as formas. Cf. WASSELL, Stephen R.; WILLIAMS, Kim Architecture and Mathematics. 206 MATEUS, Francisco; MATEUS, Manuel em entrevista com a autora (em anexo). A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 43. Casa em Leiria, corredor no rs-do-cho, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 44. Casa em Leiria, quarto, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 45. Casa em Leiria, cozinha e sala de jantar, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 46. Casa em Leiria, sala de estar, Arquitetos Aires Mateus, Pousos, 2008-10. 183 zonas sociais a sala e a cozinha (num piso intermdio) e o escritrio (no ltimo piso) , se organizam volta de um ptio central que distribui a luz aos restantes pisos e reas da casa. No piso inferior concentram-se as reas privadas do quotidiano da famlia, nomeadamente os quartos, iluminados tambm por ptios privados que oferecem uma relao distinta e particular com o cu e a luz natural. Esta diviso permite criar diferentes zonas, que, no entanto, no se distinguem pela materialidade mas pela intensidade de luz natural presente em cada compartimento. A perceo do espao extraordinariamente enriquecida pela receo de luz natural que entra na casa e cria uma atmosfera distinta. A luz entendida como parte integrante de um todo que se organiza em funo do programa da habitao e do conforto do habitante. A casa tem, para l de tudo o que convencional, uma intimidade traduzida na luz, espao exterior contido e aberturas. 207 Em suma, a conceo de conforto da Casa de Leiria distancia-se do convencional, a pureza interior dos espaos, o silncio e a serenidade do branco s so entendidas num todo trabalhado escala do cliente, em conformidade com a luz, numa relao de proximidade e intimidade com as formas e o reconhecimento das suas qualidades plsticas. se a arquitetura pode estabelecer afnidades com a memria, os afectos das pessoas que l vo habitar aumentam as possibilidades de vida desses espaos. 208 207 Ibid. 208 MATEUS, Francisco; MATEUS, Manuel Sobre la permancencia de las ideias. p.12. A casa como experincia material e sensorial Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 185 A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer, tocar para sentir! A viagem comeava na Casa do Buraco III. A chegada no seria fcil, o acesso por entre o condomnio fazia-nos pensar que estaramos a entrar na foresta e que nos teriamos enganado, mas, ao fundo avistmos a casa, ali, como se fzesse j parte da paisagem, por entre as rvores, num lugar encantador, puro, natural. A receo foi amavelmente feita pelo arquiteto Carlos Castanheira e por um dia chuvoso e cinzento que incrivelmente dava ao cobre da fachada uma tonalidade mais escura. J no interior, a imagem intacta da sala, que antes se julgava apenas por fotografa, era agora real e bastante prxima. A riqueza do espao era infuenciada pelos pilares e vigas em madeira, pelo cuidado no seu desenho, por cada detalhe, pela relao com a pedra de xisto do cho, e claramente pelo vidro. A relao com o exterior torna-se verdadeiramente prxima dos habitantes da casa. Naquele momento ouvia- -se a chuva bater no zinco do telhado e o vento a passar pelas rvores que se avistavam da sala, mas o conforto daquele espao no deixava margem para dvidas de que a casa teria sido desenhada por algum e para algum cuja sensibilidade tctil ultrapassava a dos comuns clientes. Antes da visita, a casa despertou desde logo interesse em termos estruturais e de implantao, e aps visita e conversa com o arquiteto, no deixa de fascinar ainda mais por todo o contexto natural e o trabalho em madeira. O que no expresso em revista talvez o acolhimento do espao domstico, reconhecem-se os materiais, a sua origem, as texturas, o cheiro, a cor natural, a potica da casa que acolhe atravs do carcter da madeira, da pedra e da transparncia do vidro, num conjunto emocionante, numa relao ntima entre homem, natureza e arquitetura. O esqueleto estrutural, formado pela madeira e pelo beto, revestido pelas chapas de cobre com juntas horizontais, que na verdade, em fotografa, Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 187 quase se confundem com a madeira. A escolha adequada dos materiais e respetivos mtodos construtivos a base da imagem da casa. A preferncia pelo conhecimento e trabalho do arteso do tekton 209 em vez do trabalho pr-fabricado contraria a tendncia industrial da casa de madeira pr- fabricada. Assim, cada elemento possui uma identidade prpria que atribui ao material madeira, zinco e cobre uma grande carga simblica procedente da intensa relao entre o pensamento do arquiteto, o trabalho do arteso e o carcter do material. No esquecendo no entanto as restantes partes, como os pormenores em zinco ou a magnfca implantao. A importncia que os materiais e os mtodos de construo assumem na casa preserva os valores da arquitetura experiencial e simblica. Em suma, a casa resulta de um excelente entendimento entre condies materiais e intenes de projeto. A juno de materiais naturais e sintticos permite tirar melhor partido de ambos resultando num desenho sbrio, que na verdade no sobressai pela extravagncia da forma nem da imagem tantas vezes publicada, mas pelo trabalho do arteso e do arquiteto, pela integridade dos materiais a que a casa est associada e se verifca sobretudo com a experincia local. A viagem continuava na Casa PR. Foi fcil encontr-la. Situava-se junto estrada e destacava-se pela volumetria completamente diferente das restantes habitaes daquela aldeia perto de Pombal. As primeiras imagens da casa, vistas atravs da lente de Fernando Guerra, 210 revelavam sobretudo a imponncia do volume suspenso em beto. Uma casa enigmtica pela estrutura, pelas entradas de luz e pelas escolhas formais e materiais. Depois da visita Casa do Buraco III, a Casa PR, com uma paisagem tambm interessante, parecia cortar relaes com os contextos culturais e naturais. Ainda assim, podia dizer-se que a casa 209 Palavra grega que signifcava carpinteiro ou construtor e deu origem palavra tectnica. 210 Fernando Guerra fotgrafo de arquitectura. A sua formao, porm, de arquitecto. O seu olhar divide-se entre dois modos distintos de construir o mundo. Por esta circunstncia, ele encontra-se numa posio privilegiada para protagonizar a metamorfose do campo fotogrfco que far com que esta prtica de criao de imagens se venha a identifcar, em parte, com o prprio campo arquitectnico. Disponvel em: http://ultimasreportagens.com/bio.php. A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 189 procurava integrar-se no terreno, tal como a Casa em Leiria, desenvolvendo de forma idntica alguns espaos no subsolo. Chegando ao local, reconhece-se-lhe o balano alucinante do volume de beto mas no se entende como pode o vidro suportar toda aquela carga, na verdade no suporta, serve-se fundamentalmente do apoio da viga metlica que atravessa o volume e da parede de pedra 211 perpendicular que o sustm. Tambm o espao exterior ajardinado surpreendia pela vastido, assim como a pedra que envolve a base da casa, e muito mais o volume suspenso em beto. No interior, a sala era o espao mais generoso, a transparncia do vidro proporcionava um contato visual, bem conseguido, com o exterior, que joga ao mesmo tempo com a textura natural do granito da parede e a madeira jambir do cho. As zonas da cozinha, da sala de jantar e da sala de ch, que em fotografas publicadas pareciam um pouco escuras, so explicadas pelo arquiteto Pedro Santos como espaos em constante metamorfose, seja com as estaes do ano ou intensidade do sol, e so por isso capazes de proporcionar diferentes ambientes ao longo do dia e do ano. 212 Deste ponto de vista o espao ganha outra dinmica, certo, mas mesmo assim, a aplicao do beto aparente liso e enegrecido nessas zonas parece vir reforar a ideia de espao escuro e de arestas impercetveis, e no o contrrio. A justifcao no convence totalmente de que o espao, fechado e de cor escura, possa ter uma forte grande receo de luz, como o arquiteto parece querer dizer, facto que exposto pelas fotografas de Fernando Guerra onde espaos escuros com focos de luz se intensifcam na imagem obtida. Talvez uma justifcao ligada s possibilidades plsticas possa ir de encontro ao experienciado. O ambiente pesado, resultante da cor e carcter do beto, quebrado pelo granito que introduz uma expresso diferente na parede estrutural da casa. Se a imagem pr-concebida nos fazia questionar a utilizao do granito, no sendo esta uma pedra local e cuja introduo parecia um pouco forada, a verdade que a inteno de continuidade e quebra entre espaos diferentes no volume inferior conseguida, justifcando-se a utilizao deste tipo de pedra pela aparente robustez, procurada pelo arquiteto para aparentemente 211 A parede na verdade em beto revestida a granito. 212 SANTOS, Pedro em entrevista com a autora (em anexo). A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 191 apoiar a caixa de beto. Ao contrrio, da Casa do Buraco III, o desenho da Casa PR prima pela extravagncia e pelo cuidado e entendimento notvel com que os materiais so utilizados, caminhando no entanto em direo a um objetivo mais cientfco, mais formal e esttico. A introduo de novas tecnologias na construo da casa e o planeamento e dimensionamento estrutural matematicamente pormenorizado so o refexo da complexidade construtiva que a casa comporta, assemelhando-se neste sentido Casa Laranja. A escolha dos materiais estabelece ento relao com essa complexidade e capacidade plstica e no com o meio envolvente ou com as razes locais. Porm, apesar do carcter desconhecido que a casa possa apresentar, tanto do ponto de vista formal como simblico, quase retomando de novo a ideia de casa mquina, no deixa de ser entendida como um conjunto slido e consistente que pode encontrar nos detalhes e na sua complexidade construtiva o valor tectnico. No fm, a experincia local, o contacto com os materiais e os espaos, desmistifcam algumas opinies mais spticas sobre a sua composio formal e material. O antes e depois revelam que para alm da imagem h uma arquitetura de intenes e sentidos apurados, conseguida pelo que os materiais nos podem oferecer e pelo que o arquiteto requer deles em obra. A viagem termina com a Casa em Leiria. Embora a imagem arqutipo da casa tenha sido largamente publicada, e por isso seja tambm perfeitamente reconhecvel em termos de forma e cor, a revista difcilmente permite que se conhea mais alm das fotografas- tipo ou dos desenhos ilustrativos. Parecia primeira vista fcil de encontrar, mas, na verdade, a sobrelevao do terreno fntou-nos. A entrada, discreta, fazia-se no piso dos quartos (e da rua). Percorridos corredores com diferentes larguras que dinamizavam o espao, surgiam focos de luz reforados pelo branco total das superfcies e provenientes dos ptios que constituem a casa. Logo de incio percebe-se que a luz era um dos elementos chave da casa e que os arquitetos haviam sucedido na criao de um ambiente de pura tranquilidade. A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 193 No piso acima, na sala e na cozinha, tudo arrumado, a vivncia da casa esconde-se nas paredes, luz do que fazia Palladio noutros tempos. A casa parece no suportar objetos fora dos armrios e a sala parece no ser mais o centro de reunio da famlia. Confessa-se no se entender muito bem como algum pode apropriar-se de um espao que aparentemente parece no ser habitado e tocado, se bem que, a possibilidade de abrir todos os armrios e animar a casa uma das hipteses. A arquiteta coordenadora do projeto, Maria Rebelo Pinto, esclarece que o cliente respeita a limpeza do espao e que vive bem em conformidade com o ambiente de pureza, que busca um descanso dos excessos de informao do mundo exterior que chega at ns atravs da comunicao social. 213 E se verdade que essa informao global, com que somos constantemente bombardeados, infuencia o nosso dia-a-dia, chegar a casa e ter um espao completamente tranquilo e ntimo, reconhece-se, um luxo. A plasticidade do estuque projetado, pintado de branco, funcionava bem em termos estticos, era indiscutvel a homogeneidade do espao domstico, mas para alm do contributo luz, o branco no emociona, recorda antes a ideia do homem-tipo, da casa-tipo do Movimento Moderno, do espao depurado e indefnido, ausente de emoo, de texturas, ainda que os arquitetos utilizem no conjunto, madeira de pinho para o cho, talvez na tentativa de quebrar a monotonia, e defendam que no existem espaos depurados, apenas espaos bons ou maus que so apropriados pelo habitante. 214 Mas na verdade, aquando da visita, a casa permanecia intacta, como nas fotografas, ausente de identidade, ausente de qualquer coisa que nos pudesse identifcar aquele que ali habitava. Talvez a questo no esteja apenas ligada materialidade ou ausncia dela, mas a intenes de projeto ligadas ao objeto plstico e escultrico, que no fundo concretiza tambm os objetivos formais e estticos da imagem exterior, que funciona como um todo uniforme e reconhecvel. Essa capa que reveste a casa exteriormente, que se revelava atravs de imagens quase imaculada e perfeita, em visita, ainda com poucos anos de vida, j reveladora de algumas patologias no 213 PINTO, Maria Rebelo em conversa com a autora durante a visita casa. 214 MATEUS, Francisco; MATEUS, Manuel em entrevista com a autora (em anexo). A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 195 telhado. O pouco tempo que passou pelos materiais deixou marcas e cores que se verifcam sobretudo na cobertura. Em suma, a materialidade da casa identifca-se com a imagem e a sua perceo. No a materialidade que nos emociona, mas a uniformidade dela, a forma abstrata e o reconhecimento imediato que a caracterizam, a luz no interior do espao, ao contrrio da Casa PR. A tectnica estabelece um paralelismo com essa forma, como se a casa fosse uma obra de arte resultante de um cubo seccionado. Porm, a construo no espelha a verdadeira essncia dos materiais ou da prpria estrutura o beto leve, ou a parede dupla de alvenaria de tijolo so revestidos com reboco, estuque ou simples pintura branca pelo que se revela ambgua a defnio de tectnica. Das casas visitadas, esta seria a mais ansiada em conhecer, talvez pela mediatizao, pela forma. Viria a ser uma revelao bastante agradvel em relao luz no interior da casa, organizao do espao domstico, mas um desengano no que toca construo perfeita. Embora no tenha sido possvel visitar a Casa Laranja, a conversa elucidativa com o arquiteto Nuno Grande pde aproximar-nos um pouco do que parece ter sido um desafo arquitetnico e cultural resultante numa obra de carcter escultrico, semelhante ao da Casa PR ou de Leiria. As imagens do exterior em revista haviam revelado o papel fundamental assumido pela cor, aqui o laranja, que funciona afnal com o mesmo intuito que o branco na Casa em Leiria dos arquitetos Aires Mateus: o branco lembra a cal e o laranja procura os telhados envolventes. Reconhece-se o valor simblico da arquitetura atravs da cor. As relaes estabelecidas pelos prprios arquitetos entre o signifcado e a utilizao do laranja, ainda que no sejam totalmente incoerentes, parecem um pouco foradas, no sentido em que, primeira vista no estabelecamos essa relao e consideraramos antes uma opo ligada dinmica do volume. A intensidade da cor reconhece identidade casa e confrma a forte presena no meio em que se localiza. A forma, porm, quebra qualquer relao que se queira criar com o desenho das casas tradicionais envolventes. Na mesma perspetiva, o termo tectnica A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 197 difcilmente aplicado nesta casa. O sentido escultrio e de obra de arte est presente, mas a desmaterializao da forma e o revestimento a cappotto afastam a noo clara de como constituda a estrutura, assim como a essncia dos materiais, especialmente no exterior. O interior, que apenas se pode comentar atravs da impresso visual e de algumas entrevistas aos arquitetos, reconhece a textura do beto branco polido em duas das paredes principais. A ausncia de vida na casa, nas imagens, remete-nos para a Casa Koshino (1979-82) de Tadao Ando, pela uniformidade do espao, marcado apenas pelos buracos disciplinados da cofragem de ao, um pouco austero mas ainda assim, com reconhecidas capacidades plsticas oferecidas pelo beto. Os quatro casos de estudo oferecem assim uma breve mas interessante viso no s sobre a utilizao de alguns materiais na habitao mas tambm sobre a experincia contrastante que ver atravs da imagem ou fazer um reconhecimento pessoal em obra, fator que altera decisivamente a perceo que temos da arquitetura. Num mundo cada vez mais complexo e exigente, as transformaes na habitao e no espao domstico so consequncias inevitveis. A casa tornou-se um espao bastante vulnervel e propcio experimentao de novas concees formais e estticas, novos materiais, novas tecnologias, novas tendncias, fruto de uma nova sociedade que vive agora em funo do desenvolvimento tecnolgico. Segundo Bruno Taut a habitao o refexo mais imediato e extraordinrio de cada indivduo, logo, a casa tambm o refexo das nossas relaes familiares e sociais, o refexo dos nossos gostos, memrias, vivncias e o refexo de progressivas transformaes que ocorrem no meio envolvente. Assim, interessa reforar a importncia dos materiais como meio de comunicao entre a arquitetura e o homem. Obviamente, no existem bons ou maus materiais, ou uma frmula sobre como devem ser bem utilizados, existem sim, diversas possibilidades que devem ir ao encontro de uma arquitetura necessria, cuja identidade esteja naquele que habita. Para isso, essencial um entendimento e conhecimento claro das caractersticas dos A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 199 materiais. Respeit-los e saber utiliz-los, usufruir deles. Por isto entende-se que ser arquiteto envolver-se neste complexo mundo, desmistifca-lo, interpreta-lo e traduzi-lo em lugares que oferecem ao Homem experincias emocionante e reconfortantes. Como alis, verifcmos nos casos de estudo, onde o papel dos materiais se revela acima de tudo como meio para materializar ideias. Ideias que se expressam e comunicam com o mundo e com o Homem, de formas distintas, de acordo com as caractersticas e utilizaes de cada material. A casa muito mais que uma imagem que se tenta comercializar e impingir, e hoje importante repensar na materialidade como forma de chegar ao Homem. Reconhecer a casa no apenas visualmente mas senti-la, toc-la. Uma boa arquitetura deve hospedar o homem, deix-lo presenciar e habitar, e no tentar persuadir. 215 215 ZUMTHOR, Peter Pensar a arquitectura. p.28. A experincia | interpretao local e pessoal Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 201 Consideraes finais Perante o desafo da habitao como experincia material e sensorial, este ensaio permitiu-nos reconhecer a importncia dos materiais na casa, no s como elemento que possibilita a concretizao de uma ideia abstrata, mas como forma de interagir com o homem, de possibilitar uma experincia mais rica que retoma os valores tectnicos da construo. Para isso considerou- -se necessrio conhecer algumas caractersticas da madeira, da pedra, do tijolo, do beto e do ferro. importante que o arquiteto conhea de perto os materiais com que trabalha, seja fel sua essncia e expresso, para o que projeto fnal resulte numa arquitetura de experincia e sensaes adequadas. Por outro lado, o presente estudo permitiu-nos refetir sobre o legado deixado por alguns arquitetos modernos. As experincias que foram feitas ao longo do sculo XX, em relao utilizao e interpretao dos materiais no desenho e vivncia da casa, so ainda hoje motivo de estudo e inspirao para os arquitetos contemporneos. Verifcaram-se vrias fases de transformao dos materiais desde a Revoluo Industrial, nomeadamente a sua sistematizao e produo padronizada e em srie. As infuncias dos materiais neste perodo, tambm marcado pela destruio da guerra, refetiram-se numa construo mais organizada, efciente, econmica e marcada pelas medidas standard. O carcter racional e matemtico dos materiais propunha novas formas homogeneizadas, baseadas na geometria exata da produo mecnica dos materiais, criando ao mesmo tempo ambientes austeros que se julgavam necessrios ao Homem moderno. A materialidade comportava, no apenas novas solues para a habitao, mas uma carga social ligada s necessidades emergentes da sociedade. Mais tarde, por volta dos anos 50, a mudana de paradigma em relao aos valores modernistas levava os arquitetos a regressarem s razes culturais, sublinhando as diversas possibilidades plsticas e expressivas dos materiais naturais para restabelecer o signifcado da arquitetura domstica. Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 203 Neste perodo a materialidade verifcou um cuidado por parte do arquiteto e do construtor que exprimia a importncia e a essncia do material na casa, fazendo das solues apresentadas tambm mais expressivas e emocionantes, no sentido em que se identifcavam muitas vezes com o lugar, comportando o material um valor simblico acrescido. Em virtude do que foi mencionado, a anlise das quatro casas introduziu a perspetiva do arquiteto contemporneo sobre a utilizao dos materiais na habitao como meio no s de caracterizao mas principalmente como protagonistas de um espao ntimo a que se reconhece tambm a capacidade de responder s necessidades do utilizador. Procurou-se refetir sobre de que forma estas casas evidenciaram a materialidade, se o que procuram o reconhecimento dos materiais naturais ou, se por outro lado a pureza e a eternidade do branco, ou at se nenhum destes fatores relevante. Arquitetura provoca efeitos, expressiva, material e textura, um todo que responde a um programa atravs da sabedoria e pela mo do arquiteto. O que gostamos, o que nos conforta, o que nos acolhe ou repudia faz parte de ns, da nossa memria. Os locais por onde passamos, a casa onde vivemos, os materiais que tocmos no so apenas uma imagem icnogrfca guardada em arquivo, mas uma imagem com textura e emoo que identifcmos atravs do nosso corpo em contato com a arquitetura, com as superfcies, com a matria. Arquitetura mais que uma planta, um corte e um alado ou um modelo 3D, um aglomerado de saberes que procuram fundir-se e atingir uma terceira dimenso a potica. Somos, enquanto arquitetos, condutores de pequenas ideias que surgem primeiro no papel e seguimos afetuosamente o desenvolvimento at atingirem a maioridade, somos quem torna vivel o sonho de ter um lugar ideal sem que esse lugar parea artifcial e seja, atravs de uma materialidade que no tem que ser inacessvel, o que entendemos por CASA. Neste sentido, Le Corbusier refere ao longo de toda a minha carreira agitou-me sempre esta preocupao: conseguir, com materiais simples ou at pobres, com um programa ditado mesmo por Digenes, que a minha casa fosse um palcio. Consideraes fnais Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 205 Com o sentimento de dignidade como regra do jogo! 216 No se pretendem casas que no tenham signifcado, que no nos emocionem ou estimulem sensaes, onde nos sentimos perdidos e sozinhos, onde no nos identifcamos e somos apenas parte de uma imagem ilusria do espao domstico e da habitao. De acordo com Juhani Pallasmaa, a casa no um objeto, um edifcio, mas uma condio difusa e complexa que integra memrias e imagens, desejos e medos, o passado e o presente. A casa tambm um conjunto de rituais, ritmos pessoas e rotinas do quotidiano. A casa no pode ser construda toda de uma s vez; tem a sua dimenso temporal e contnua e uma produo gradual da adaptao da famlia e individual ao mundo. A casa no pode, assim, tornar-se um produto comercializvel. 217 De facto, com a globalizao necessrio refetir sobre as mudanas que afetaram substancialmente os valores da arquitetura. Tal como a sociedade em que vivemos, em constante mudana, tambm a arquitetura deve adaptar-se e refetir a identidade daquele que na verdade mais lhe atribui signifcado e sentido o Homem. A materializao do espao da casa que confere ao Homem a possibilidade de sentir e se apropriar poeticamente da arquitetura, torna claro o interesse em entender essa relao e explorar como essa aproximao infuencia o desenho da habitao e a sua expresso. Parece ento necessrio evidenciar que a arquitetura comunica, e f-lo de diversas maneiras atravs da forma, da implantao, da luz, dos materiais, dos meios de comunicao. E na verdade, a comunicao, infuenciada pelos mdia, pela Internet, pela globalizao, pelo poder da imagem e da facilidade com que se divulga, cada vez mais distorcida. No caso da habitao, a infuncia do sector econmico associada crescente especulao imobiliria evidenciou uma crise de valores no campo da conceo da casa. Neil Leach defende que a sobrevalorizao de uma cultura de imagem provoca consequncias na arquitetura. Vai-se perdendo toda uma base sensitiva e emocional que concebe valor e signifcado aos espaos que habitamos, porque perdemos o poder de tocar as paredes da 216 CORBUSIER, Le Conversa com os estudantes das escolas de arquitectura. p.72. 217 PALLASMAA, Juhani Identity, intimacy and domicile: notes on the phenomenology of home. Consideraes fnais Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 207 nossa casa, que antes comunicavam com a nossa mo e nos faziam sentir que existia uma textura, uma expresso. Hoje, j no nos apetece tocar, as superfcies so uniformes, desinteressantes, frias. O uso excessivo do vidro e de materiais sintticos enfraqueceu a expresso do tempo, no os vemos a envelhecer, no h sinais de que tenham sido vividos, a sua expresso montona, a experincia redutora, no uma realidade autntica. 218 Neste sentido, Juhani Pallasmaa expe que o culto da imagem na sociedade atual faz com que a arquitetura perca plasticidade e aproximao com o corpo, tornando-a isolada e fria, distante do campo da viso. Com a perda do toque e da escala, a sensibilidade alcanadas pelo corpo humano e pela mo deixaram de existir, as superfcies tornaram-se repulsivamente lisas, imateriais, eternas e quase irreais. 219 Somos constantemente expostos a muita informao, a muitas imagens. A consequncia est, tendencialmente, em aceitar passivamente essa realidade imposta que diminui a nossa conscincia crtica e nos torna uma sociedade descontrolada de consumo. Num panorama como este, o que agora nos oprime no a falta de inveno, mas sim a falta de capacidade para absorver com sensibilidade o inventado e o produzido. 220
A estratgia de equilbrio est provavelmente em chegar ao Homem, seduzi-lo, como alis j fzeram Palladio, Frank Lloyd Wright e Carlos Castanheira, por exemplo, utilizar os materiais como intermedirio entre a arquitetura e homem, privilegiar e melhorar a experincia no espao que envolve o corpo e une os sentidos em vez de uma arquitetura visual, plana e uniforme que oferece ambientes desprovidos de autenticidade material, de carcter potico e tectnico. A tectnica, que Frampton tenta defnir, vem envolver questes de conceo de projeto inerentes utilizao dos materiais, tcnicas construtivas e formas arquitetnicas, que atribuem arquitetura um signifcado genuno e distinto atravs daquilo que vemos, sentimos ou experimentamos. Assim, indiscutvel que os materiais e as suas propriedades plsticas devem assumir um papel ativo na arquitetura, 218 CHANG, Clementine Architecture in Search of Sensory Balance. p.11-13. 219 Ibid. p.13. 220 GIEDION, Sigfried "Viver e Construir". In ROGRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. p.242. Consideraes fnais Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 209 como meio para reconquistar os nossos sentidos, interessados e envolvidos no espao domstico, procurando nas nossas vivncias, no nosso meio envolvente, nas nossas memrias o signifcado da arquitetura. Tocar o ato que une as nossas sensaes ao material, ao espao arquitetura. a experincia que nos enriquece e que enriquece o trabalho do arquiteto porque a casa desenhada para algum, algum que se apropria, vive e se reconforta ali, naquele espao envolvido de boas ou ms intenes, de boas ou ms escolhas materiais, dependendo da sensibilidade e da arte daquele que o desenhou. De acordo com Steven Holl "s a arquitetura na sua essncia consegue oferecer pelo tctil, a oportunidade de sentir as superfcies texturadas da pedra e dos bancos em madeira envernizada, a experincia da luz a mudar com o movimento, o cheiro e a ressonncia dos sons no espao, as relaes corporais de proporo e escala. Todas estas sensaes combinam uma complexa experincia que se exprime pelo silncio. O edifcio fala atravs do silncio do fenmeno percetual." 221
Esta tentativa de procurar nos materiais e na sua textura o reconhecimento da casa e dos espaos com o corpo, pode entender-se como o caminho para uma nova viso sobre a arquitetura. Uma nova atitude que pode oferecer novas possibilidades, como refetem os casos de estudo antes analisados. A madeira, a pedra, o beto, a cor laranja, o branco so uma pequena amostra de como os arquitetos utilizaram as potencialidades dos materiais para responder a um programa privado e sensvel a uma identidade. Nesta cultura tecnolgica, o principal acontecimento da idade moderna a conquista do mundo como imagem, descreve Heidegger. Sem dvida, a especulao do pensador materializa-se na nossa era da imagem fabricada, manipuladora e produzida em srie. 222 A imagem da casa no deve ser a cpia de outras, preciso retomar a potica da arquitetura, a flosofa da tectnica imagem dos arquitetos da segunda metade do sculo XX. preciso retomar a sensibilidade material de Wright no reconhecimento do tijolo como expresso de uma cultura local, preciso reviver as experincias nrdicas pela seduo das construes em madeira, do tijolo pintado, do 221 CHANG, Clementine [op. cit.]. p.63. 222 PALLASMAA, Juhani Los ojos de la piel. p.20. Consideraes fnais Ver para crer tocar para sentir: a casa como experincia material e sensorial 211 conforto da casa. preciso repensar a materialidade como elemento essencial do reconhecimento e entendimento da habitao. Dadas as caractersticas do trabalho, que condicionam um desenvolvimento mais extensivo e aprofundado do tema, a abordagem tornou-se no exaustiva mas sim especfca, focada sobre os materiais e as suas infuncias na habitao, assumindo a materialidade como objeto central. Entende-se portanto, que fcam por aprofundar questes adjacentes ao tema, ligadas s necessidades da sociedade atual e direo da arquitetura domstica que se prende cada vez com a diversidade e incompreenso da construo. Perante este cenrio, torna-se necessrio, numa perspetiva futura mas prxima, analisar o que se fez, o que se faz e o que se pretende fazer da casa, reavaliar experincias modernistas, vernaculares e/ou at dos tratados de arquitetura, interpret- las luz das possibilidades materiais e expressivas, comeando talvez por incutir no arquiteto, ainda em formao, a importncia dos materiais, no apenas na casa, mas na arquitetura em geral. Conclui-se, assim, que a casa no pode perder sentido, deve antes ser cada vez mais o espao de cada um de ns, ligado quilo que somos e queremos da arquitetura, dotada de uma postura crtica e inovadora que utilize sabiamente os materiais, no como meio de decorao ou colagem, mas como meio para conferir conforto e identidade casa. Que a arquitectura uma misso que exige dos seus servidores vocao. Que, consagrada ao bem da habitao (habitao que abriga os homens, o trabalho, as coisas, as instituies, os pensamentos), a arquitectura um acto de amor, nestes tempos de translao de uma civilizao passada para uma civilizao nova, como entrar em religio, acreditar, consagrar-se, dar-se. E que, por uma justa retribuio, a arquitetura dar, queles que lhe tiverem votado todo o seu fervor, uma certa ordem de felicidade, essa espcie de transe vindo das angstias do parto da ideia e seguido pelo seu radioso nascimento. Poder da inveno, da criao, que permite dar o mais puro de si para levar alegria aos outros, a alegria quotidiana nas habitaes. 223 223 CORBUSIER, Le Conversa com os estudantes das escolas de arquitectura [op. cit.]. p.39. Consideraes fnais 213 213 Bibliografia 215 215 Manual de aplicao de tijolos de face vista e de pavers cermicos. Mortgua: Cermica Vale da Gndara. Mies Van Der Rohe. ASENSIO, Paco. Lisboa: Dinalivro, 2002. ISBN 9725762371. A.A.P. Arquitectura popular em Portugal. 3 ed. Lisboa: A.A.P., 1988. Vol. I. AALTO, Alvar "Da infuncia dos materiais e das estruturas". In RODRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. pp. 281-284. BAEZA, Alberto Campo La idea constuda : la arquitectura a la luz de las palabras. Argentina: Universidad de Palermo : CP-Libreria : ASPPAN, D.L., 2000. ISBN 9875130111. BARATA, Paulo Martins Introduo: refexes sobre o mbito da tectnica. In Introduo ao estudo da cultura arquitectnica. 1. Lisboa: A.A.P., 1998. ISBN 9728305621. pp. 1-78. COHEN, Jean-Louis Mies van der Rohe. Londres: E & FN Spon, 1996. [consult. 03/07/2013]. Disponvel em: <http://books.google.pt/books?id=c6ALj_lw9IUC& pg=PA34&lpg=PA34&dq=brick+country+house+mies+van+der+rohe&source =bl&ots=AcVrbQXZEn&sig=diz6NS_d5Vi_w-arZGpW-KZD9m0&hl=ptPT&sa =X&ei=e2PUUZXeEvCM7AbAvICIDQ&sqi=2&ved=0CG8Q6AEwCg#v=onep age&q=brick%20country%20house%20mies%20van%20der%20rohe&f=false>. ISBN 0419203303. CORBUSIER, Le Por uma arquitectura: Coleo Estudos 5 ed. So Paulo: Editora Perspectiva, 1994. V. 27. CORBUSIER, Le Conversa com os estudantes das escolas de arquitectura. Lisboa: Edies Cotovia, 2009. ISBN 9727950825. CORNOLDI, Adriano La arquitectura de la vivienda unifamiliar : manual del espacio domstico. Barcelona: Gustavo Gili, 1999. ISBN 8425217326. DEPLAZES, Andrea Constructing architecture: materials processes structures Basel; Boston; Berlin: Birkhuser, 2005. ISBN 10764373121. DIAS, Manuel Graa de Beto. In Vida Moderna. Mirandela: Joo Azevedo, 1992. ISBN 972900112X. pp. 76-81. DIETHELM, Alois Why steel?. In Constructing architecture: materials processes structures. Basel; Boston; Berlin: Birkhuser, 2005. ISBN 10764373121. pp. 113-138. FRAMPTON, Kenneth Studies in tectonic culture: the poetics of construction in nineteenth and twentieth century architecture Cambridge [etc.]: Te MIT Press, 1996. ISBN 0262061732. Bibliografa 217 217 FRAMPTON, Kenneth Historia crtica de la arquitectura moderna. 9 ed. Barcelona: Gustavo Gili, 1998. ISBN 8425216656. GIEDION, Sigfried "Viver e construir". In ROGRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. HEIDEGGER, Martin Construir, habitar, pensar. In RODRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. pp. 349-351. LEACH, Neil A anesttica da arquitectura. Lisboa: Antgona, 2005. ISBN 9726081807. LOPES, Diogo Seixas Aires Mateus. In Aires Mateus: arquitectura Lisboa: Fundao Centro Cultural de Belm, 2005. ISBN 9724026604 MAGRI, Lucio; TAVARES, Jos Lus Armnio Losa e Cassiano Barbosa: Coleco Arquitectos Portugueses. Vila do Conde: Quidnovi, 2011. ISBN 9789895549016. Vol. 13. MEYER, Hannes Construir. In ROGRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura: sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. pp. 172-174. MONTANER, Josep Maria Depois do movimento moderno: arquitectura da segunda metade do sculo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 2001. ISBN 8425218284. MONTANER, Josep Maria A modernidade superada: arquitectura, arte e pensamento do sculo XX Barcelona: Gustavo Gili, 2001. ISBN 8425218950. MORAVNSZKY, kos Te pathos of masonry. In Constructing architecture: Materials processes structures Basel; Boston; Berlin: Birkhuser, 2005. ISBN 10764373121. MOTA, Nelson A arquitectura do quotidiano : pblico e privado no espao domstico da Burguesia Portuense no fnal do sculo XIX. Debaixo de telha. Srie B. Coimbra: Edarq, 2010. V. 9. NAVARRO, Francesco Glossrio: ndice geral da obra: Histria da Arte. Barcelona: Editora Salvat, 2006. ISBN 9788447104765. 20. PALLASMAA, Juhani Los ojos de la piel. Barcelona: Gustavo Gili, 2006. ISBN 8425221354. PERRET, Auguste Contribuio para uma teoria de arquitectura. In ROGRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. pp. 172-174. Bibliografa 219 219 PFEIFER, Gnter, [et al.] Masonry construction manual Basel; Boston; Berlin: Birkhuser, 2001. ISBN 3764365439. RAMOS, Rui Jorge Garcia A Casa: a arquitectura e projecto domstico na primeira metade do sculo XX portugus. 1. Porto: FAUP- publicaes 2010. ISBN 9789729483974. RASMUSSEN, Steen Eiller Viver a Arquitectura. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2007. ISBN 9789898010995. ROSA, Joseph Louis I. Kahn. Colnia: Taschen, 2006. ISBN 9783822820001. ROWE, Peter G. Modernity and housing. Cambridge (Mass.): MIT Press, 1995. ISBN 0262181517. RYBEZYNSKI, Witold La casa : historia de una idea. 5 ed. Madrid: Editorial Nerea, 1999. ISBN 8489569142. S.N.A. Arquitectura popular em Portugal. Lisboa: S.N.A., 1961. Vol. II. SARDO, Delfm Aires Mateus. In Aires Mateus: arquitectura. Lisboa: Fundao Centro Cultural de Belm, 2005. ISBN 9724026604 TOSTES, Ana Os verdes anos na arquitectura portuguesa dos anos 50 2 ed. Porto: FAUP, 1997. ISBN 9729483302. TOUSSAINT, Michel Anos 20. In ROGRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. pp. 121-129. TRIGUEIROS, Luiz lvaro Siza: 1954-1976 Lisboa: Blau, 1997. ISBN 9728311117. TUON, Emlio Aires Mateus. In Aires Mateus: arquitectura. Lisboa: Fundao Centro Cultural de Belm, 2005. ISBN 9724026604 WESTON, Richard A casa no sculo XX. Lisboa: Blau, 2002. ISBN 9728311567. WESTON, Richard Materials, Form, and Architecture. New Haven: Yale University Press, 2003. ISBN 0300095791. WRIGHT, Frank Lloyd Uma autobiografa: na natureza dos materiais [excerto] . In RODRIGUES, Jos Manuel; TOSTES, Ana Teoria e crtica de arquitectura : sculo XX. Lisboa: Caleidoscpio, 2010. ISBN 9789896580650. pp. 220-228. ZUMTHOR, Peter Atmosferas. Barcelona: Gustavo Gili, 2006. ISBN 9788425221699. ZUMTHOR, Peter Pensar a arquitectura. 2. Barcelona: Gustavo Gili, 2009. ISBN 9788425223327. Bibliografa 221 221 Peridicos Casa en Carreo, Viana do Castelo. AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. n. 120 (2006), pp. 102-105. Villgiature, Carreo, Viana do Castelo. Larchitecture daujourdhui. n. 336 (2006), pp. 78-79. "Casa PR, Pombal (Leiria)". AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. ISSN 0213-487X. n. 120 (2006), pp. 122-125. "Tempo". Jornal dos Arquitectos. n. 229 (2007). Disponvel em: <http://www. arquitectos.pt/documentos/1225810720G3kOI4dg4Vd22WV6.pdf>. ISSN 0870-1504. "Casa de ladrillo, Muuratsalo (Finlandia) - Alvar Aalto". AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. ISSN 0213-487X. n. 132 (2008), pp. 68-78.Aires Mateus Monografa. Darco Magazine. Matosinhos. ISSN 1646-950X. n. 7 (2009). "Takao Shiotsuka, Sou Fujimoto Architects, Pedro Santos Arquitectura ". Darco Magazine. n. 6 (2009). [consult. 03/01/2013]. Disponvel em: <http://issuu.com/ darcomagazine/docs/06-janeiro-fevereiro?e=1009450/3206657>. ISSN 1646-950X. "Aires Mateus Monografa". Darco Magazine. Matosinhos. ISSN 1646-950X. n. 7 (2009). Aires Mateus: 2002-2011. El croquis. Madrid: El croquis. ISSN 848838663X. n. 154 (2011). ADRIO, Jos; CARVALHO, Ricardo Peter Zumthor. Jornal dos Arquitectos. Ordem dos Arquitectos. ISSN 0870-1504. n. 229 (2007), pp. 42-57. BAPTISTA, Luis Santiago "Materialidades Ambguas: a abertura da relao entre matria e a sua representao". Arq./a : Arquitectura e arte. Lisboa: Futurmagazine. ISSN 1647- 077X. n. 28 (2008), pp. 6-9. BAPTISTA;, Luis Santiago; VENTOSA, Margarida "Nuno Grande". Arq./a : Arquitectura e arte. Lisboa: Futurmagazine. ISSN 1647- 077X. n. 71, 72 (2009), pp. 82-89. FERNNDEZ-GALIANO, Luis "Mscara y materia". AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. ISSN 0213-487X. n. 115 (2005), p. 3. FONSECA, Joo Carlos lvaro Siza em busca da serenidade. Archinews. Lisboa: Insidecity. ISSN 1646-2262. n. 12 (2009), pp. 28-33. ISASI, Justo Una casa, un material. AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. ISSN 0213-487X. n. 115 (2005), pp. 112-116. MATEUS, Francisco e Manuel Aires; [et al.] "Conversacin informal". 2G - Aires Bibliografa 223 223 Mateus. Bercelona: Editorial Gustavo Gili. ISSN 1136-9647. n. 28 (2003), pp. 129-143. MOZAS, Javier "La condicin moral de los materiales". a+t. Vitoria-Gasteiz: a+t ediciones. ISSN 1132-6409. n. 23 (2004), pp. 4-8. MOZAS, Javier "Nueva materialidad - touch". a+t. Vitoria-Gasteiz: a+t ediciones. ISSN 1132-6409. n. 24 (2004), p. 4. PALLASMAA, Juhani "Una arquitectura de imgenes". AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. ISSN 0213-487X. n. 16 (1997), pp. 12-18. PROVIDNCIA, Paulo A Memria da Matria: Pikionis e as pedras do caminho da Acrpole. Revista NU. Coimbra. ISSN 1645-3891. n. 39 (2013), pp. 44-49. REBELLO, Yopanan; LEITE, Maria Amlia Dazevedo As primeiras moradias. Revista aU. So Paulo: Editora PINI. ISSN 0102-8979. n. 161 (2007). RIBEIRO, Ins Matria. Revista NU. Coimbra. ISSN 1645-3891. n. 39 (2013), p. 2. VASCONCELOS, Diogo; PIMENTEL, Henrique; RIBEIRO, Ins conversa com Jos Gigante. Revista NU. Coimbra. ISSN 1645-3891. n. 39 (2013), pp. 30-43. VERSSIMO, Cristina O Tempo e os materiais da Arquitectura. Jornal dos Arquitectos. Ordem dos Arquitectos. ISSN 0870-1504. n. 229 (2007), pp. 36-37. WANG, Wilfred Standard. Jornal dos Arquitectos. Ordem dos Arquitectos. ISSN 0870-1504. n. 230 (2007), pp. 18-21. Teses Doutoramento ALMEIDA, Joaquim Carlos Pinto de Matria do projecto : ideais puristas e razo tcnica na arquitectura contempornea. Coimbra: FCTUC, 2009. Tese de doutoramento em Arquitectura RODRIGUES, Ana Lusa Jardim Martins A habitabilidade do espao domstico - o cliente, o arquitecto, o habitante e a casa. Unv. do Minho, 2008. Tese de Doutoramento em Arquitectura. TOSTES, Ana Cultura e tecnologia na arquitectura moderna portuguesa. Lisboa: Unv. Tcnica de Lisboa, 2002. Tese de Doutoramento em Engenharia do Territrio. Dissertaes de Mestrado CHANG, Clementine Architecture in Search of Sensory Balance. Ontario: Universidade de Waterloo, 2006. Dissertao de Mestrado em Arquitectura. Bibliografa 225 225 Disponvel em: http://etd.uwaterloo.ca/etd/cr2chang2006.pdf. GONALVES, Jos M. C. Macedo Peter Zumthor: um estado de graa entre a tectnica e a poesia. Coimbra: FCTUC, 2009. Prova Final de Licenciatura em Arquitectura. GONALVES, Lissette Habitao Unifamiliar: a problemtica da casa contempornea. Coimbra: FCTUC, 2005. Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura. MARQUES, Ana Margarida F. Uma arquitectura de sentidos - uma experincia na arquitectura multi-sensorial contempornea. Coimbra: FCTUC, 2011. Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura. MARTINS, Ivo Edgar A. Tectnica e expresso do espao domstico: uma refexo com base nos projectos do arquitecto Srgio Fernandez. Porto: FAUP, 2011. Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura. MOREIRA, Maria de Ftima G. F. P. Superfcies de beto aparente. Porto: FEUP, 1991. Dissertao de Mestrado em Construo de Edifcios. Disponvel: http:// repositorio-aberto.up.pt/handle/10216/11799 RIBEIRO, Helena Sofa da Silva Nunes Jales Outras casas portuguesas : uma refexo sobre o momento de reviso critica da arquitectura moderna dos anos 50 e o seu contributo na arquitectura contempornea. Coimbra: FCTUC, 2010. Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura. RIBEIRO, Sara Filipa Guiomar Os velhos materiais na nova arquitectura. Porto: FAUP, 2008. Prova Final de Licenciatura em Arquitectura SANTOS, Renata M. A dinmica da cor no espao. Porto: FAUP, 2010. Prova Final de Licenciatura em Arquitectura TORRES, Joo Tiago Caridade Sistemas construtivos modernos em madeira. Porto: FEUP, 2010. Dissertao de Mestrado em Engenharia Civil. Disponvel em: http://paginas.fe.up.pt/~jmfaria/TesesOrientadas/MIEC/JoaoTorrespdf/Sistemas%20 construtivos%20em%20madeira.pdf TRINDADE, Mafalda Cardeiro Ubach Reabilitar para habitar. Lisboa: Unv. Tncia de Lisboa, 2010. Dissertao de Mestrado em Arquitectura. Disponvel em: https://dspace.ist.utl.pt/bitstream/2295/638189/1/dissertacao_tudo_.pdf VIANA, Lus Teixeira Pereira Peter Zumthor: a potica dos materiais. Porto: FAUP, 2001. Prova Final de Licenciatura em Arquitectura. Fontes eletrnicas Bibliografa 227 227 Carlos Castanheira Arquitectos. Gaia. [consult. 06/06/2013]. Disponvel em: <http://www.carloscastanheira.pt>. MOOZZ arquitetura. 2012. [consult. 03/01/2013]. Disponvel em: <http://moozz. eu/>. Espaos & Casas. T4; Ep. 203. Portugal: SIC Notcias, 2013. (13 min. 45 seg.). BACHELARD, Gaston A Potica do Espao. 2 ed.: Martins Fontes, 2008. [consult. 07/06/2013]. Disponvel em: <http://pt.scribd.com/doc/57089481/BACHELARD- Gaston-A-Poetica-Do-Espaco>. BIA, Zanoa; RAFIK, Nargisse Twenty things you should know about Nuno Grande & Pedro Gadanho...Orange House - Casa em Carreo. (2007). 2003. [consult. 18/02/2013]. Disponvel em: <http://www.egodesign.ca/en/article.php?article_id=71>. CASTANHEIRA, Carlos Construir com madeira - porque eu gosto!. (2001). [consult. 06/06/2013]. Disponvel em: <http://www.carloscastanheira.pt/pt/textos/ ver/construir-com-madeira-porque-eu-gosto>. CASTANHEIRA, Carlos Um edifcio na cidade. (2003). [consult. 06/06/2013]. Disponvel em: <http://www.carloscastanheira.pt/pt/textos/ver/todos-os-materiais- sao-iguais>. CASTANHEIRA, Carlos Todos os materiais so iguais.... (2005). [consult. 06/06/2013]. Disponvel em: <http://www.carloscastanheira.pt/pt/textos/ver/ todos-os-materiais-sao-iguais>. CRUZ, Helena; NUNES, Lina A madeira como material de construo. [consult. 01/07/2013]. Disponvel em: <http://mestrado-reabilitacao.fa.utl.pt/disciplinas/ jbastos/HCruzMadeiramaterial1.pdf>. FERREIRA, Lucas S. As casas egpcias. Antigo Egipto. org, 2010. [consult. 30/06/2013]. Disponvel em: <http://antigoegito.org/as-casas-egipcias/>. FERREIRA, Ral Hestenes Conhecer o tijolo para construir a arquitectura. (2002), pp. 111-132. [consult. 11/06/2013]. Disponvel em: <http://www.civil.uminho.pt/ masonry/Publications/Paredes_de_Alvenaria/Artigo%20Pag%20111-132.pdf>. FLORES-COLEN, Ins, [et al.] Paredes. [consult. 01/07/2013]. Disponvel em: <http://www.civil.ist.utl.pt/~joaof/tc-cor/17%20Paredes%20-%20COR.pdf>. FOLZ, Rosana Rita Industrializao da habitao mnima: Discusso das primeiras experincias de Arquitetos modernos 1920-1930. Cadernos de Arquitetura e Urbanismo. V.12, n. 13 (2005), pp. 95-112. [consult. 10/08/2013]. Disponvel em: <http://www.pucminas.br/imagedb/documento/DOC_DSC_ NOME_ARQUI20070514090943.pdf>. Bibliografa 229 229 FORJAZ, Jos Os Materiais da Arquitectura. 2002. [consult. 26/09/2012]. Disponvel em: <http://www.joseforjazarquitectos.com/index.html>. LEONDIO, Otavio lvaro Siza Vieira: outro vazio. Vitruvius. (2010). [consult. 10/06/2013]. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/ arquitextos/11.121/3439>. ISSN 1809-6298. LYNCH, Gerard Alvenaria de tijolo: O seu desenvolvimento histrico. 1994. [consult. 01/02/2013]. Disponvel em: <http://5cidade.fles.wordpress.com/2008/05/ alvenaria-de-tijolo-o-seu-desenvolvimento-historico.pdf>. MOREIRA, Anabela Mendes Pedras Naturais. (2008). [consult. 01/07/2013]. Disponvel em: <http://www.estt.ipt.pt/download/disciplina/2932__Pedras_MC1. pdf>. OLIVEIRA, Maria Manuel "Linha de sombra". In S ns e Santa Tecla: a casa de Caminha de Sergio Fernandez. 1 ed. Porto: Dafne Editora, 2008. [consult. 12/06/2013]. Disponvel em: <http://www.dafne.com.pt/pdf_upload/EA71-Exemplo. pdf>. ISBN 9789898217028. PALLASMAA, Juhani Identity, intimacy and domicile: notes on the phenomenology of home. (1992). 1994. [consult. 26/06/2013]. Disponvel em: <http://www.uiah. f/studies/history2/e_ident.htm#concept>. PARAPHERNALIA, Ma. Manolita Lucidez Titilante. 2007. [consult. 07/06/2013]. Disponvel em: <http://maparaphernalia.blogspot.pt/2011/03/arquitectura-y-los- sentidos.html>. PEIXE, Marco A.; LICHESKI, Las C. O uso e as sensaes da madeira no espao interno. 9 Congresso brasileiro de pesquisa e desenvolvimento em design 2010. (2010). [consult. 07/06/2013]. Disponvel em: <http://blogs.anhembi.br/ congressodesign/anais/artigos/69460.pdf>. ROTH, Martin Sverre Fehn: Villa Schreiner, Villa Bdtker, Villa Busk. (2004). [consult. 01/02/2013]. Disponvel em: <http://www.roth-buero.de/Papers/Archit ectural/041125FehnEssayFinal.pdf>. SIPPO, Hanni Muuratsalo Experimental House. Helsnquia: Alvar Aalto Foundation, 2011. [consult. 11/06/2013]. Disponvel em: <http://www.alvaraalto. f/experimentalhouse.htm>. SOUSA, Hiplito; FARIA, Amorim Alvenaria de pedra. (2002). [consult. 01/07/2013]. Disponvel em: <http://paginas.fe.up.pt/~hipolito/docs_GP/Documentos/ materiais/Alvenariapedra.pdf>. SVEIVEN, Megan AD Classics: Casa Barragan / Luis Barragan. ArchDaily, 2010. [consult. 01/02/2013]. Disponvel em: <http://www.archdaily.com/102599/>. Bibliografa 231 231 TOSTES, Ana Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX. [consult. 01/02/2013]. Disponvel em: <http://in3.dem.ist.utl.pt/msc_04history/ aula_5_b.pdf>. WASSELL, Stephen R.; WILLIAMS, Kim Architecture and Mathematics. Nexus Network Journal. V.10, n. 2 (2008). [consult. 20/07/2013]. Disponvel em: <http://books.google.pt/books?id=TWNOouWFZTYC&pg=PA269&dq=Andre a+Palladio,+villa+rotonda&hl=pt-PT&sa=X&ei=AGECUtPeFOb17AbM9oGQB w&ved=0CDcQ6wEwAA#v=onepage&q=Andrea%20Palladio%2C%20villa%20 rotonda&f=false>. ISSN 1590-5896. Bibliografa 233 233 Fonte das imagens 235 235 Fonte das imagens I. A importncia dos materiais na habitao 1. Fotografa do arquiteto Joo Nuno Gomes. 2. A.A.P. Arquitectura popular em Portugal. 3 ed. Lisboa: A.A.P., 1988. Vol. I. p.162. 3. http://2.bp.blogspot.com/_qErT8u0uOvU/TJHdlslUK4I/AAAAAAAACJc/ cNe9mBSlGw4/s1600/46a.jpg. 4. http://people.seas.harvard.edu/~jones/lab_arch/moneo/merida/merida_4.jpg. 5. http://adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/ uploads/2012/11/1351962437_1274629879_dreamsjung1cc.jpg. 6. http://farm3.staticfickr.com/2717/4293372269_f6820d63a5_o.jpg. 7. http://farm3.staticfickr.com/2113/2357491205_ce0892e24e_o.jpg 8, 9. WESTON, Richard Materials, Form, and Architecture. p.111. 10. http://www.infopedia.pt/mostra_imagem.jsp?recid=8775. 11. http://www.urbipedia.org/images/5/54/AlvaroSiza.CasaAvelinoDuarte.jpg. 12. http://nowpraewpailin.fles.wordpress.com/2013/02/i-am-a-monument.jpg. 13. http://1.bp.blogspot.com/-jSdV40SbMJo/T6lAuMGyyAI/AAAAAAAAAKE/ x0eF2kgmXWg/s1600/adolfLoos-casaMuller-Praga1929.jpg. 14. https://fcdn-sphotos-g-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/944561_48628061 8112209_276147217_n.jpg. 15. http://www.thearchitect.be/kahn/images/bangladesh.jpg 16. Fotografa do arquiteto Joo Nuno Gomes. 17. http://1.bp.blogspot.com/-utXhS_q5H48/TvoLpT0IpwI/AAAAAAAALMg/ Gp5jVbq8paA/s1600/casa+wolf.jpg. 18. http://thespacearchitecture.fles.wordpress.com/2013/05/captura-de- pantalla-2013-05-28-a-las-23-41-23.png. 19. http://www.aldeiasdememoria.com/media/piodao/fotos/piodao-f40.jpg. 20. http://adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/04/1334935494_ 0001cl.jpeg. 21. http://adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/ uploads/2012/04/1334935585_13.jpg. 22. http://static.plataformaarquitectura.cl/wp-content/ uploads/2012/04/1334024097-1333438975-09-1000x653.jpg. 237 237 23. https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTzPTUQ7E0ZI6 GbkSF_VKUj14othSBI_m4fWfrkcw866ioaSxD8uw. 24. http://circarq.fles.wordpress.com/2013/03/muralla1.jpg?w=470&h=587. 25. http://www.fondationlecorbusier.fr/CorbuCache/410x480_2049_1006.jpg. 26. http://4.bp.blogspot.com/_8Lufw3c2g4I/S6APfqrfZzI/AAAAAAAAGSU/ a4Zd6_29K84/s1600/Guedes+.+DeCampos+.++Casa+do+Loivo+%283%29.jpg. 27. http://1.bp.blogspot.com/_8Lufw3c2g4I/S6APgGc2OgI/AAAAAAAAGSc/ okbKaXW-wzU/s1600/Guedes+.+DeCampos+.++Casa+do+Loivo+%284%29. jpg. 28. http://1.bp.blogspot.com/_8Lufw3c2g4I/S6APgyxnjqI/ AAAAAAAAGSk/9aa50SisatQ/s1600/Guedes+.+DeCampos+.++Casa+do+Loi vo+%285%29.jpg. 29. http://tonsdepedra.com/pedra_natural_acab.php. 30, 31. WESTON, Richard Materials, Form, and Architecture. pp.12 e 15. 32. http://www.inquiring-eye.com/anatomy/images/framing_post_beam.jpg. 33. http://chestofooks.com/reference/A-Library-Of-Wonders-And-Curiosities/ images/THE-PARTHENON-AT-ATHENS.png. 34. http://www-ext.lnec.pt/LNEC/DE/NESDE/images/gaiol_const_sism_3.jpg. 35. http://www.tinyhousedesign.com/wp-content/uploads/2010/02/Casa-in- Arruda-dos-Vinhos-.jpg. 36. http://farm4.staticfickr.com/3210/3047527217_45a87e3a84_o.jpg. 37. http://www.prairiestyles.com/images/architects/wright/glasner2.jpg. 38. http://farm4.staticfickr.com/3188/3048367956_5e8c7236e7_o.jpg. 39. http://bearth-deplazes.ch/wp-content/uploads/sevgein_007.jpg. 40. http://farm4.staticfickr.com/3141/3048371606_327a2c67e0_o.jpg. 41. http://www.tailormade-frames.co.uk/images/Big/Open%20panel%20con- struction.JPG. 42. http://www.grecon-us.com/images/panel_banner.jpg. 43. http://3.bp.blogspot.com/_U4PwlzFqHnU/StSh3UW3Z2I/AAAAAAAAU8I/ J0IFa0aL6tI/s400/Untitled-5.jpg. 44. http://www.wdmra.ch/opere_images/opere_img_immagine_ mini_342865120.jpg. 45. http://24.media.tumblr.com/tumblr_m2qr0kvRxw1qat99uo2_500.jpg. Fonte das imagens 239 239 46. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b2/Pieter_ Bruegel_d._%C3%84._076.jpg/733px-Pieter_Bruegel_d._%C3%84._076.jpg. 47. http://es.wikiarquitectura.com/images/b/b9/Casa_Lange_Esters2.jpg. 48. http://farm1.staticfickr.com/147/402039820_ea64c68906.jpg. 49, 50. http://howtobecomeanarchitect.fles.wordpress.com/2010/04/alvar-aalto- baker-house.jpg. 51, 52, 53, 54. Manual de aplicao de tijolos de face vista e de pavers cer- micos. Mortgua: Cermica Vale da Gndara. pp. 20 e 21. 55. http://www.trianglemodernisthouses.com/vander53.jpg. 56. http://farm9.staticfickr.com/8468/8106912526_06d0a86bef_c.jpg. 57. http://en.wikiarquitectura.com/images/1/19/Villa_Schwob.jpg. 58. http://www.arthistory.upenn.edu/spr01/282/w5c3i14.jpg. 59. http://www.greatbuildings.com/gbc/images/cid_1089833005_RueFrankli- nApts_Detail.jpg. 60. http://farm8.staticfickr.com/7060/6802508946_f916f6c96_z.jpg. 61, 62, 63. Fotografa da autora. 64. http://blogconsciente.fles.wordpress.com/2012/11/4mai2012-igreja-de- -sao-francisco-de-assis-projetada-por-oscar-niemeyer-e-com-paineis-de- -candido-portinari-na-pampulha-em-belo-horizonte-o-conjunto-foi-idealizado- -em-1940-1336164594945.jpeg. 65. http://enos.itcollege.ee/~urtson/3ds%20max%20maps/ArchMat/. 66. http://static.casadoconto.com/interface/imgs/CC01.jpg. 67. https://fcdn-sphotos-g-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/q73/s720x720/100 3133_593329174023775_367256153_n.jpg. 68. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/q86/s720x720/994 504_593329604023732_785722661_n.jpg. 69. http://adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/03/1332277842_ house_in_ger__s_gra__a_correia_y_roberto_ragazzi_luis_ferreira_alves_4.jpg. 70. http://image.architonic.com/imgArc/project-1/4/5205185/CorreiaRagazzi- -CasaGeres-01.jpg. 71. http://www.architecture.com/HowWeBuiltBritain/Images/Victorian/Victo- rianLeisurePleasure/Crystal%20Palace%20interior_530x848.jpg. 72. https://fcdn-sphotos-g-a.akamaihd.net/hphotos-ak-frc1/4994_49452907728 Fonte das imagens 241 241 7363_928702236_n.jpg. 73. https://fcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/1148850_6050607 82850614_1113693336_n.jpg. 74. https://fcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/382089_56126419 0563607_50771286_n.jpg. 75. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-frc3/376013_56126429 3896930_271012506_n.jpg. 76. http://www.cmm.pt/site/index.php?process=download&id=1524&code=234 69f78f8c3eafae6131659f34ef59791062c17. 77. http://www.cmm.pt/site/index.php?process=download&id=1525&code=024 bc9e1023586ea61ff986a219dbcd429300d0. 78. http://farm4.staticfickr.com/3047/3047547975_2c066d9365_o.jpg. 79. http://www.trianglemodernisthouses.com/Soriano-Leaver.jpg. 80. http://farm4.staticfickr.com/3272/3047554669_e912dd09b5.jpg. 81. http://farm4.staticfickr.com/3028/3048408170_71608ee8c2_z.jpg?zz=1. 82. http://www.architecturenorway.no/content/3.questions/2.histories/1.otero- -pailos-planetveien/16.Untitled-14.jpg. 83. http://www.architecturenorway.no/content/3.questions/2.histories/1.otero- -pailos-planetveien/22.Untitled-19.jpg. II. Traos de Materialidade 1. http://technoccult.net/wp-content/uploads/2011/05/dymaxHouse.png. 2, 3, 4. FOLZ, Rosana Rita Industrializao da habitao mnima: Discusso das primeiras experincias de Arquitetos modernos 1920-1930. Cadernos de Arquitetura e Urbanismo. p.107. 5. http://www.dailyicon.net/magazine/wp-content/uploads/2011/09/jp05dailyi- con.jpg. 6. http://img3.douban.com/view/note/large/public/p129179410-10.jpg. 7. http://web.tiscali.it/antonio_santelia/images/galleria/lecorbusier/128a.jpg. 8. http://farm3.staticfickr.com/2395/2084236941_2e5a6e93b3_o.jpg. 9. https://fcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn1/945358_486966358 043635_362146303_n.jpg. Fonte das imagens 243 243 10. http://25.media.tumblr.com/tumblr_mbkeo0td581rahmhgo1_500.jpg. 11. http://openhousebcn.fles.wordpress.com/2012/05/openhouse-barcelona- -villa-tugendhat-architecture-mies-van-der-rohe-brno-czech-republic-2. jpg?w=545. 12. http://www.greatbuildings.com/gbc/images/cid_20051219_kmm_img_8902. jpg. 13. http://1.bp.blogspot.com/-QhoPnYe74bQ/UHmu2bo8-GI/AAAAAAAAA- LI/YwIQ4Xnj6GM/s400/Screen+Shot+2012-10-07+at+2.25.15+PM.png. 14. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash4/483683_46601385 3472219_448986376_n.jpg. 15. https://fcdn-sphotos-b-a.akamaihd.net/hphotos-ak-frc3/1209300_61584754 5105271_231509155_n.jpg. 16. http://www.prairiemod.com/.a/6a00d8341bf72a53ef0134871cda07970c- -800wi. 17. http://www.lasavvytours.com/webs%20la%20miniatura.jpg. 18. http://www.annapujadas.cat/material/imatges/arquitectura/wright/cpa03_ja- cobs1.jpg. 19. http://www.annapujadas.cat/material/imatges/arquitectura/wright/cpa03_ja- cobs3.jpg. 20. http://www.auburn.edu/~daggchr/13-earlymies/mies-a2.jpg. 21. http://www.trianglemodernisthouses.com/vander25.gif. 22. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/pt/7/73/Moradia_Porto_Viana_de_ Lima.jpg. 23. MAGRI, Lucio; TAVARES, Jos Lus Armnio Losa e Cassiano Barbosa: Coleco Arquitectos Portugueses. p.38. 24. http://www.modavivendi.com/wp-content/uploads/2009/06/lc-cabanon-w.jpg. 25. http://jbdowse.com/eur/pix/aalto-house/0757.jpg. 26. http://www.casaluisbarragan.org/fotos/fotoscasa/terraza1.jpg. 27. http://www.casaluisbarragan.org/fotos/fotoscasa/taller2.jpg. 28. http://3.bp.blogspot.com/-nJwqQjE645A/UPgxvVl1d7I/ AAAAAAAAAJE/1npe7aGink0/s640/Experimental+House+-+Imagem+1.jpg. 29. http://farm7.staticfickr.com/6120/6280260898_9e68030cae_o.jpg. 30. https://fcdn-sphotos-h-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn1/544301_46404384 Fonte das imagens 245 245 0335887_1327808801_n.jpg. 31, 32. TRIGUEIROS, Luiz lvaro Siza: 1954-1976. pp.70 e 72. 33. http://www.fondationlecorbusier.fr/CorbuCache/410x480_2049_1016.jpg. 34. http://skfandra.fles.wordpress.com/2011/09/skf-1109_sostenibilidad_04-16. jpg?w=750&h=605. 35. http://es.wikiarquitectura.com/images//9/94/Lcsh08.jpg. 36. http://es.wikiarquitectura.com/images//7/74/Villa_Shodan_24.jpg. 37. http://alrededordelaarquitectura.fles.wordpress.com/2013/06/openhouse- -barcelona-architecture-can-lis-and-can-feliz-jc3b8rn-utzon-mallorca-1. jpg?w=300&h=197. 38. http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2013/01/casa-feliz.jpg. 39. http://www.blogarchiv.hochparterre.ch/fles/images/2009/10/ mob2275_1254381348.jpg. 40. http://ad009cdnb.archdaily.net/wp-content/uploads/2011/08/1313721853- -koshino6-hoiol-390x500.jpg. 41. http://ad009cdnb.archdaily.net/wp-content/uploads/2011/08/1313721868- -koshino13-gonzalo-125x125.jpg 42. http://img1.adsttc.com/media/images/50ca/b2bb/b3fc/4b70/6200/0279/ medium/1275423989-upenn.png?1361400735. 43. https://fcdn-sphotos-h-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn2/q85/s720x720/107 0096_596835403673152_882832879_n.jpg. 44. https://fcdn-sphotos-f-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/q71/21367_596835 217006504_1200954337_n.jpg. III. A Casa como experincia material e sensorial 1. http://www.foornature.com/media/photos/6/6814/01_castanheira_popup.jpg. 2, 3, 4. Fotografas de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreporta- gens.com/ultimas.php. 5. Desenho cedido pelo arquiteto Carlos Castanheira. 6, 7, 8, 9. Fotografas de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreporta- gens.com/ultimas.php. 10. http://i905.photobucket.com/albums/ac251/outsideinphotos/jacobs%20hou- se/rooframingbefore.jpg. Fonte das imagens 247 247 11. Fotografa de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreportagens. com/ultimas.php. 12. http://www.moozz.eu/sites/default/fles/pedro.jpg. 13. Casa PR, Pombal (Leiria). AV Monografas. Madrid: Arquitectura Viva SL. ISSN 0213-487X. n. 120 (2006), pp. 122-125. 14. Desenho cedido pelo arquiteto Pedro Santos. 15. Fotografa de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Pedro Santos. 16, 17. Fotografas da autora. 18, 19, 20, 21, 22, 23. Fotografas de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Pedro Santos. 24. http://portosummerschool.idiomatic.pt/imagens/tutors/Nuno.jpg. 25. http://www.diarioimobiliario.pt/resources/geral/moma_pedro_ gadanho_08mseck_300res_cc_thumb8.jpg. 26. Fotografa de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Nuno Grande. 27, 28. Desenho cedidos pelo arquiteto Nuno Grande. 29. http://unstudiocdn2.hosting.kirra.nl//uploads/original/039215bc-025c- 4531-a21e-22781873d82f/2615067589. 30, 31, 32, 32, 34. Fotografas de Fernando Guerra, cedida pelo arquiteto Nuno Grande. 35, 36. http://fair.veronafere.it/marmomacc/marmoArchitetturaDesign_2011/ img/premio/Mateus.jpg. 37. Fotografa de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreportagens. com/urdata/506/content/images/large/5.jpg. 38. Desenho cedido pelos arquitetos Aires Mateus via arquiteta Maria Rebelo Pinto (associada). 39. Fotografa de Fernando Guerra. Disponvel em: http://ultimasreportagens. com/urdata/506/content/images/large/12.jpg. 40. Fotografa da autora. 41. http://www.arquitetonico.ufsc.br/wp-content/uploads/2010/10/Villa-Roton- da-plan-section3.jpg. 42. Desenho cedido pelos arquitetos Aires Mateus via arquiteta Maria Rebelo Pinto (associada). 43, 44, 45, 46. Fotografas da autora. Fonte das imagens 249 Anexos NOTA: Todas as entrevistas em anexo foram realizadas pela autora aos respetivos arquitetos. As entrevistas aos arq. Carlos Castanheira e Pedro Santos foram feitas pessoalmente nas respetivas casas. A entrevista aos arquitetos da Casa Laranja foi realizada via email e as respostas foram dadas apenas pelo arquiteto Nuno Grande, dado que o arq. Pedro Gadanho vive fora do pas, cumprindo funes institucionais no Museum of Modern Art de Nova Iorque (MoMA). A entrevista aos arquitetos Aires Mateus foi realizada tambm via email, atravs da arq. associada Maria Rebelo Pinto com a qual tive a oportunidade de visitar a Casa de Leiria. Anexos E NTRE VI S TA I Casa do Buraco III | Carlos Castanheira Vila de Cucujes (Oliveira de Azemis) | 1998-2001 16 de Dezembro de 2012 (A conversa iniciou-se informalmente medida que o arquiteto mostrava a casa.) Carlos Castanheira: Isto um condomnio e antigamente em Portugal no havia condomnios, os nicos condomnios que havia eram chamados condomnios verticais os prdios. Havia a fgura do condomnio turstico, os condomnios onde as pessoas no eram permitidas viver/habitar era s para turismo, para fns-de semana, para perodos de frias, se bem que obviamente havia pessoas que viviam l, e aqui h uns anos alteraram essa lei. E eu quando comecei a fazer, comecei a ver aqui um condomnio. Comecei a fazer a casa A, ou casa n1, que de um amigo meu, um casal, e ele tem muitos negcios no estrangeiro e j quando comemos ele tinha estado a comear com esses negcios, mas j fazia muitas viagens, j estvamos com a casa aprovada e at j em vias de construo, quando a mulher levantou alguns problemas. Isto uma quinta muito grande, uma quinta de dez hectares, de modo que ia fcar aqui muito sozinha. E eu ento fz a proposta, sem pensar em mim, justamente de um condomnio, porque agora a lei j o permitia, j tinha sado uma lei que permitia que houvessem condomnios horizontais, digamos assim, desde que essas habitaes partilhassem infraestruturas. Neste caso, ns partilhamos a entrada, o acesso, e algumas infraestruturas, como saneamento e a gua, temos algumas coisas em comum, por isso sermos um condomnio e no sermos lotes totalmente independentes, e cada um tem o seu lote, o A,B e C. Primeiro foi um problema muito grave para aprovar isto, a Cmara foi contra, tive uma guerra durante trs anos para que isto fosse aprovado. E depois ele ps este lote venda, arranjou um amigo e vendeu o terreno com o arquiteto includo. Para ter uma certa cautela de quem que vinha para c controlar a qualidade de arquitetura, ele tentou e conseguiu, e arranjou um amigo, que eu tambm conhecia, e depois os dois que me convenceram a comprar o lote, que ningum cria. Este lote era um bocado fundo, estava cheio de muitas rvores pequeninas, quase intransponvel, digamos assim, e eles convenceram-me. Pronto, os Anexos meus pais so daqui de Olivria de Azemis, mas eu j no vivia c h muitos anos, e achei interessante, tinha os meus flhos pequenos, e achei interessante e pronto, vamos fazer a casa! Portanto um condomnio de trs casas, depois h o resto da propriedade que est fora do condomnio. enorme, tem uma parte agrcola, tem uma parte forestal que delimitada pelo rio Antu e pelo muro. Uma das primeiras coisas que eu fz, seno a primeira mesmo, em madeira, foi parte desta casa (casa A) porque havia aqui uma runa, eles queriam fazer uma parte de habitao e uma parte de visitas, que h a parte da garagem e tem tambm um pequeno quarto de visitas. E como o pai dela negociava em madeira, eu achei interessante que se aliasse esta possibilidade. Eu era mais jovem do que sou hoje, e quando se jovem, quer-se fazer muitas coisas, quer-se fazer tudo, e eu fz uma parte em beto, este quadrado que corresponde sala uma parte em beto, depois h a parte em pedra que a runa existente, depois h uma parte toda em madeira, depois h partes em beto vista tambm, se calhar tem um bocado de coisas a mais, mas na altura queria fazer muita coisa. Depois ento mais tarde, que tive vontade de fazer umas coisas todas em madeira, e depois fz outras, umas mais coisas mais pequenas, e depois ento pus a hiptese de fazer uma casa para mim, depois a, toda em madeira (entre aspas, no h casas s de madeira) e depois com a minha casa, e com a ajuda de outras coisas que fz, vrias pessoas pediram-me para fazer coisas em madeira, primeiro para amigos depois j passei essa fase desconhecida Vnia Simes: Ento a sua primeira experincia em madeira, foi para si? C. C.: A primeira experincia, que eu diria integral, da estrutura em madeira e tudo, foi para mim, foi ao fazer que consegui mostrar que possvel fazer, que no fca caro e que pode funcionar. V. S.: Segundo Siza no Jornal dos Arquitetos: H coisas que observo com certa difculdade, como a despromoo no mercado imobilirio da qualidade, da intimidade e da tranquilidade que se deve encontrar numa casa. Como estes fatores to necessrios no acontecem, necessria outra sada, como eventualmente a consulta ao psiquiatra (risos). Julgo que se mantm a necessidade na habitao de um territrio prprio de cada um e isso contm a ideia de abrigo. Partilha da mesma opinio? C. C.: Partilho, mas obviamente, a questo do conforto realmente Anexos bastante pessoal. E acho que ns arquitetos temos duas tarefas, falando agora de conforto, uma perceber o que que os clientes querem e tambm no abdicar da nossa posio como tcnico, como especialistas que devemos introduzir ao que eles pretendem, quer dizer se eles querem uma casa confortvel, ns temos de lhes explicar que h mais do que isso, h outras coisas. Obviamente eles no esto to informados como ns, obviamente h cliente mais informados e com mais jeito, mas h outros que no tm a mnima noo, s sabem que querem uma casa, e sabem que querem uma casa boa, j que vo gastar dinheiro, no querem gastar dinheiro mal gasto. Mas esta interpretao do conforto, tambm vem muito do conforto, no s plvico, se est bem se no se est bem, mas tambm o conforto de como se vive a casa, como se gira na casa, ai j estou a falar mais de funo, e isso um bocado subjetivo. E da arquitetos apresentarem solues diferentes quase para as mesmas casas, para o mesmo tipo de programa, casal com dois flhos, que quer uma sala, quer isto, quer aquilo, e depois as solues so diferentes, e tambm a informao que chega ao arquiteto diferente. V. S.: E nesse sentido, esta casa, para si, em termos de conceito de conforto e intimidade incide mais na escolha do material ou para o desenho do espao, ou um todo? C. C.: No, eu acho que h uma srie de frases feitas como a forma segue a funo, funo segue a forma, eu acho que nada disso verdade. Acho que um cocktail que se deve fazer, se se vai por a forma frente da funo, no est bem, se se pe a funo frente da forma tambm no est bem, eu acho que fazer arquitetura preciso recolher o mximo de informao possvel e muitas vezes deixar correr de forma irracional, eu acho que se ns somos muito pragmticos, perde-se muito a poesia. Eu gosto muito, por exemplo, quando estou a trabalhar com o Siza e o apanhamos, digamos, de p atrs, distrado e a gente pergunta ento o que que isto? e vamos apanh-lo num momento em que ele no est protegido e ele no tem resposta, e diz porque eu gosto. E eu acho que isto uma resposta sufciente. Porque se ns gostamos do amarelo ou no gostamos do amarelo, no h justifcao para isso. E a mesma coisa se passa na arquitetura, h coisas que ns fazemos e no se sabe bem porqu. Isso outra coisa que o Siza tem muito. Ele faz uma soluo muito interessante, mas no fca contente, vai tentar ver se no possvel outra maneira, e s vezes a procura de outra soluo muitas vezes s para justifcar aquela, agora o apaixonar-se por uma coisa que pode ser Anexos muito perigosa, que tambm no tem justifcao. S que preciso dizer assim estou apaixonado por aquela pessoa, mas porqu? mas tambm se vamos fazer muitos porqus, porqus, porqus, poder haver uma pessoa melhor que aquela e eu desisto daquela e depois ando procura de outra e depois nunca mais encontro nenhuma, de vez em quando preciso haver uma certa coerncia. E eu acho que este andar para a frente e para trs muito importante, o Siza pouco tempo dizia e brincava com isso, dizia eu sou um funcionalista. Eu acho que mentira, ele mais do que isso, ele tambm um funcionalista, mas sobretudo um arquiteto com uma boa formao, que consegue juntar uma srie de premissas e obviamente p-las no papel e transmiti-las ao cliente, e depois obra. Obviamente s vezes vamos com umas premissas muito fortes e as vezes no sei justifcar porqu. As vezes vou ver um terreno e digo aqui tem de ser uma casa de pedra e as pessoas at fcam um bocadinho desiludidas comigo porque estavam espera que eu escolhesse uma casa de madeira, mas eu acho que para ali deve ser uma casa de pedra, no quer dizer que depois no leve estrutura em madeira e estas coisas as vezes no tm muita razo de resposta. V. S.: No so assim to racionais C. C.: Exatamente, e assim s vezes com vontade que ns temos, a parte at psicolgica, o eu gostaria de fazer uma coisa em pedra, gostaria de experimentar h sempre algo de laboratrio nisso, a gente faz sempre algumas experincias, o que tambm interessante na nossa profsso. Portanto, eu j fz, depois desta casa, vrias casas de madeira e s vezes adapto os prprios pormenores ou ao stio, aos carpinteiros, digamos assim, ou a outras questes pertinentes, mas nada assim to linear tambm. Por exemplo, considerado que a madeira um material muito confortvel, mas eu tenho pessoas que acham que o excesso de madeira no lhes d conforto e h pessoas que se acham muito confortveis dentro de uma casa completamente em beto e em vidro, e eu aceito isso. As pessoas so diferentes e exatamente por isso que to interessante este mundo, porque h vrias opinies, e estamos obviamente a falar de qualidade, pela proporo das formas, pela proporo dos espaos so muito agradveis de estar e no so em madeira. V. S.: Segundo Bruno Taut "a habitao o refexo mais imediato e extraordinrio de cada indivduo". Tendo em conta que o arquiteto o prprio cliente, e que afrma que essa relao foi tima, de que forma Anexos que isso se refete? O que que distingue esta casa, sendo sua e estando a desenhar para si? C. C.: Eu acho que a maior parte das vezes as pessoas no so completamente claras naquilo que querem, por razes vrias, ou porque no se consegue exprimir ou porque tentam no gastar muito dinheiro, e muitas vezes tentam travar algum excesso de custos, quando depois mais tarde vale tudo, depois entusiasmam-se e comeam a gastar mais dinheiro do que iam, e s vezes ns arquitetos fcamos um bocadinho aborrecidos porque se soubssemos que havia aquele dinheiro, se calhar a soluo podia ser um bocadinho melhor e gastar menos dinheiro em mrmore de casa de banho, carssimos, e portanto h ali sempre uma negociao entre cliente e arquiteto. Comigo, eu no ia ser desonesto, isso era um bocado complicado, eu sabia perfeitamente at onde que podia ir, eu queria fazer uma casa com dinheiros prprios, no queria fazer uma casa com emprstimos, portanto saiba perfeitamente at onde que podia ir. Tive alguns problemas com a Cmara, com a aprovao deste projeto, algumas coisas at interessantes, da a relao ser muito boa. Retomando, eu realmente no me zanguei comigo prprio, sabia bem at onde que podia ir, tambm sabia onde que a casa estava, onde que ela ia fcar, portanto tinha de ser uma casa muito prtica. Por exemplo, nesta altura comeam a cair as folhas, e entram c dentro, portanto h uma relao muito grande entre interior e exterior e eu queria que esta fosse uma casa muito bem relacionada. Uma escolha muito acertada foi o piso ser em pedra, a casa toda com o mesmo piso e eu queria que a casa fosse resistente e que parecesse estar sempre limpa. Esta casa est sempre limpae no est! Porque uma das coisas que me mete muita impresso, se esta casa fosse em soalho, teria sempre rastos, sobretudo na zona de entrada, onde se entra com os ps molhados. H uma srie, digamos, de hierarquias, de materiais, portanto de escolha de materiais que foi muito ponderada, pronto tive alguns problemas, sobretudo com a minha mulher, que tambm arquiteta, mas que eu resolvi com muita democracia. E portanto, hoje estamos contentes, e acho que preciso pensar muito bem nisto, j nas outras casas tenho pisos em madeira, porque eles quiseram, que eu discuti com eles, mas criei-lhe um espao de pedra, de maneira a que eles pudessem limpar os ps antes de chegar ao interior da casa. H este tipo de preocupaes com o quais os arquitetos se preocupam, e que me pareceram importantes. E que eu introduzi nesta casa tambm, Anexos foi a primeira vez que introduzi numa casa um piso completamente em pedra. Depois com este exemplo, j fz outras casas do mesmo gnero, com os mesmos materiais. Um dos problemas na arquitetura, e h pessoas que optam por comprar casa feita, exatamente por isso, a nossa profsso muito do futurismo, ns estamos a prever o futuro e temos de explicar s pessoas como que vai ser. Hoje em dia temos algumas ajudas, algumas delas muito falsas, as maquetes que do muita ajuda, os alado e plantas para alguns porque para outros que completamente impossvel e no percebem nada, portanto preciso transmitir. Para isso tem de haver uma grande relao de confante entre o cliente e o arquiteto. O cliente est constantemente a acreditar que a proposta interessante, que vai fcar bem, que boa. E isso nem sempre fcil, por isso que h pessoas que escolhem comprar. A pessoa v e consegue entender como vai ser. Comigo foi mais fcil, digamos que eu s pensava, no tinha que estar a explicar e a relao foi boa, e sinceramente, do que est feito, havia duas ou trs coisas que alterava hoje em dia, mas so coisas muito prticas. H coisas que ns introduzimos nas casas, por questes de moda, que no servem para nada. Eu tenho uma banheira de hidromassagens, que na altura estava muito na moda, e esta casa j tem onze anos, e a banheira foi usada pelos meus flhos, eu nunca l entrei! E por causa da banheira, o meu duche pequeno, d perfeitamente, mas eu hoje teria alterado a banheira. E pouco mais, era mais uma ou outra questo prtica que eu gostava de alterar. Tirei uma ou outra porta, tinha portas a mais na zona da lavandaria, umas pequenas adaptaes, e pouco mais que isso. Portanto estou bastante contente com a casa, com as opes que fzemos. Houve uma ou outra questo prtica, a questo do aquecimento, do uso das energias. Estive quase, na altura, para introduzir um sistema de energia solar, mas era muito caro, hoje os sistemas j so mais econmicos, hoje j teria colocado. E isto um confito muito grande entre o que ecolgico e o que no ecolgico, porque realmente o problema econmico muito importante. Eu tinha de gastar muito dinheiro logo no incio quando o fui o gastando ao longo dos anos, e se fosse agora introduzir o sistema solar mais econmico que h dez anos, o que absurdo. Uma coisa em que eu insisti muito, e que na altura foi mal interpretado, j se falava muito de domtica, eu no quis domtica, mas introduzi, e o eletricista que c andava no percebia porqu, uns tubos sobresselentes de eletricidade para vrios compartimentos da casa e isso depois foi fantstico Anexos porque me deu possibilidade de mais tarde fazer algumas correes, introduzir internet preciso criar uma srie de infraestruturas com uma certa fexibilidade para que a casa se possa ir adaptando, uma das coisas que eu tenho aqui, desde o incio, que eu acho que em breve vai sair, tenho a possibilidade de ligar o computador e fazer um bocado a gesto da prpria casa, um bocado um sistema de domtica, mas eu tenho esta possibilidade com pouco tubos e isso foi uma questo que introduzi, mas no quis foi realmente a domtica. A domtica uma coisa complicadssima, que faz lembrar aqueles aparelhos que a gente compra, por exemplo, os telemveis que tm no sei quantas funes e nem sabemos us-las. Mas vivemos bastante bem, e estou contente com aquilo que fz, obviamente agora estou a passar uma fase diferente, tenho um flho que j saiu de casa, j tenho um quarto vazio, no s um quarto, sente-se muito a falta dele, a outra flha em breve ir at ao Porto, e casa torna-se depois muito grande, mas penso que uma das fases que as casa tm. Eu espero que daqui a uns tempos ela aos fns-de-semana fque cheia, a casa acho que foi feita e hoje voltaria a faze-la com essas pequenas correes. V. S.: No alteraria materiais nem espaos? C. C.: No. Tenho um quarto de visitas porque ns temos muitas visitas, eu estive muitos anos na Holanda, tenho muitos amigos holandeses, a minha mulher italiana tambm tem famlia e amigos, temos sempre aqui algum. E um quarto que est separado do ncleo dos quartos da famlia, que est aqui no rs-do-cho, algo independente. V. S.: E essas infuncias da Holanda e da sua mulher esto presentes na casa? Ou existe, por exemplo, alguma relao direta com a arquitetura nrdica, que tambm trabalha muito com a madeira, ou de Frank Lloyd Wright por exemplo? C. C.: Isso a tal coisa que eu disse no princpio, h pessoas que chegam aqui e dizem Ah Frank Lloyd Wright!. Eu estive nos Estados Unidos e gostei bastante, e por um lado eu encaro essa afrmao como um elogio, mas no pretendi ser Frank Lloyd Wright . Mas uma coisa certa, quando se pega na madeira, ou at no beto, e se usa a madeira de uma maneira bastante simples, com esta que est aqui, no foge muito do Frank Lloyd Wright. E se respeitares a madeira, por exemplo, estas palas que eu tenho servem para manter secos os caixilhos, o que fundamental para a madeira, tambm Anexos depende do tipo de madeira, mas se eu no tiver este tipo de cuidados estou a fazer m arquitetura, no estou a respeitar o material, e eu fao estas palas, o Frank Lloyd fez palas, mas eu no fz estas palas para copiar o Frank Lloyd Wright, fz estas palas mais por respeito ao prprio material e pela orientao da casa. Eu aqui procurei no fazer grandes envidraados. Ns estamos agora a fazer um trabalho em Taiwan com um grande produtor de vidro e tivemos contacto com vrios vidros e h vidros agora fantsticos j com isolamento trmico e acstico, mas a maior parte deles so expostos ao tempo, sem nenhuma proteo solar e com fortes problemas energticos, preciso bombar ar condicionado para arrefecer, preciso bombar ar condicionado para aquecer. E eu acho que com alguns elementos arquitetnicos, como o caso de palas, a escolha da posio das fenestraes, das janelas, consegue-se resolver muita coisa, como faziam os antigos. A arquitetura ter sul, norte, nascente e poente. s vezes h muita arquitetura que no tem isso, que no tem alados, os alados so todos iguais. Acho que so coisas fundamentais, so talvez coisas um bocadinho antiguinhas mas que eu acho que fazem todo o sentido, mas h tendncias na arquitetura que acham que no, que tentam justifcar o que fazem ignorando este tipo de coisas, so posies que eu respeito, as pessoas no tm de fazer arquitetura toda da mesma maneira. Eu aqui, em dias de inverno consigo ter muita luz, entra-me o sol c dentro, o que muito agradvel, mas no vero no entra, eu no vero se quiser sol vou l para fora. V. S.: Pensou nessa infuncia da luz? C. C.: Sim, a luz fundamental. Eu tambm tenho aqui problemas graves, que ter tantas rvores que tambm me quebram a luz. De inverno, e no sei o que se passa mas as folhas cada vez mais demoram a fcar castanhas e a cair, estas rvores j deviam estar todas quase despidas, eu tenho esta paisagem toda livre por onde entra o sol de inverno que me aquece a casa, e ai sim, faz o famoso, e neste caso produtivo, efeito de estufa. E esse outro problema que introduzimos na casa, que o vidro duplo, que muito bom, mas que ao mesmo tempo faz efeito estufa, aquece mas no sai e isso preciso ter em considerao. V. S.: Pegando de novo na ideia de conforto e intimidade que o espao adquire, como que v a chamada arquitetura branca em que o espao domstico bastante depurado e comea a ser quase como um fetiche contemporneo, como que v isso na vida de uma famlia? Anexos C. C.: Voltamos histria da habitao unifamiliar e da habitao coletiva. Quando se faz uma habitao coletiva temos de procurar encontrar uma soluo standard que d para uma srie de famlias. A indstria que est mais avanada nesse tipo de coisas, os carros, por exemplo, talvez a coisa mais estudada para dar resposta a um grande nmero de pessoas e para que se sintam bastante bem com pequenas adaptaes. E a indstria tenta, porque quer vender carros, que os carros sejam bastante agradveis, o que tem relao direta com o preo. Quando os carros comeam a ser mais caros, as fbricas, os produtores comeam a personaliz-los e conseguem-se ter assentos melhores, interiores diferentes, etc. Eu acho que h esses dois tipos de situaes que a situao da casa unifamiliar, da casa personalizada, e da casa standard e que se compra e no mesmo dia se pode entrar l para dentro. Eu acho que em Portugal exagera-se um bocadinho tambm na casa personalizada, eu sei de casos em que as pessoas fcam zangadas quando se apercebem que o arquiteto j tinha feito mais ou menos aquele projeto para um outro cliente, querem mesmo que a casa seja a sua personalidade, ou por ostentao ou por no ostentao, ou at por gosto, porque gostam de transmitir. Por exemplo, um dos possveis compradores para um destes lotes, foi um jogador de futebol que aqui de S. Joo da Madeira, quando veio c ver isto, a mulher disse que ah no gosto do terreno, gosto de ver a estrada, h pessoas que realmente querem que se veja da estrada. Eu h muitos anos, acho que ainda era estudante, foi a primeira vez que fui a Paris, fui ao Pompidou e l havia uma exposio de arquitetura russa, e uma das coisas que tinha, muito interessante, eram umas maquetes em tamanho natural de espaos, e eu lembro-me de entrar num espao, com teto, paredes, uma cadeira, depois passvamos para outro espao e havia a mesma cadeira, parede, teto, e depois samos e algum perguntou ento no notou nada? que o espao exatamente o mesmo, a nica diferena era p-direito, muda completamente, a vivncia do espao altera completamente. Noutro espao, era exatamente a mesma coisa, mas com cores, e muda tudo outra vez. A alterao de um espao, no s pela cor, como p-direito e at pela abertura de portas e janelas pode alterar completamente o espao, e uma arte saber dominar o espao dessa maneira. A mim interessa muito, ainda agora dei uma conferncia em Taiwan e mostrei alguns exemplos, eu gosto muito de como o Siza nos faz entrar dentro de um edifcio, h uma srie de hierarquias, de como que se entra, como que se sai e isso d-nos sensaes, que muitas vezes no so automaticamente Anexos percebidas mas que so, na minha opinio, muito importantes. Eu no sou muito a favor de alguma arquitetura que se faz por ai, que muito boa tambm, em que por exemplo, o p-direito sempre o mesmo e o jogo entre o aberto e o fechado. E quando digo aberto e fechado falo de uma parede, janela, algumas perspetivas bloqueadas com muros. Podem ser casas muito agradveis, mas eu prefro alguma hierarquias, digamos de valores, de espaos e que as pessoas se sintam mais protegidas em espaos diferentes. Por exemplo, nesta casa, o caso da sala de estar e de jantar, eu j fz esta opo exatamente ao contrrio, em que a sala de jantar o espao mais alto e a sala o espao o mais baixo, e so coisas completamente diferentes, e isto so interpretaes que eu fao, segundo o que os clientes pretendem da sala, onde a sala por exemplo de estar a lareira, muito mais recolhido e preferem ter a sala de jantar mais exuberante, digamos assim. V. S.: Isso tem que ver com a dinmica da famlia C. C.: Sim, daquilo que eles me transmitem. E eu j fz este tipo de experincias. s vezes sinto-me mais agradado com uma situao ou com outra, mas eu gosto mais deste tipo de jogos do que de uma situao bastante mais linear. Eu acho que possvel atingir os confortos necessrios e a soluo necessria em vrias situaes e possvel atingir isso em solues bastante mais caticas, onde a planta parece primeira vista desordenada mas que muitas vezes no , um caos bastante ordenado que nos leva a fazer os tais recursos que eu estava a contar agora em que a gente muda de espaos, que podem ser exatamente iguais, mas que depois deixam de o ser, e quando isto acontece muito importante, muito bem feito. V. S.: um pouco como a sala que refere ser um espao de cruzamento de dois corpos, [...] uma ligao entre o privado e o comum. Considera importante este pensamento de separao dos espaos, e haver lugares de transio na casa. Teve em conta a hierarquizao dos espaos e o seu reconhecimento atravs dos materiais? C. C.: Sim, h uma coisa que me preocupa naquilo que fao, sobretudo nas casas em que se atingem situaes mais pessoais. Acho que quase como o telemvel, ns temos direito de atender e de no atender, as pessoas quando ligam no aceitam que a pessoa no atenda o telefone, e a mesma coisa com a vivncia da casa. Eu aprendi, e desenvolvi isso se calhar com o Siza na Holanda, havia muitas comunidades de estrangeiros, uma zona com certa de 50% de estrangeiros, e as casas tinham de ser feitas para holandeses e Anexos para estrangeiros, ento agarrou-se num projeto e havia uma coisa chamada duplo circuito e isso permitia-lhes que houvessem visitas em casa e que as visitas circulassem dentro do espao social, fossem casa de banho, cozinha, sala e se fossem embora sem perturbar a zona familiar. Eu penso que isto fundamental e eu tento introduzir isto, de tambm criar alguma privacidade dentro da prpria casa. Eu gostaria de estar aqui, em minha casa, e de algum modo poder estar convosco aqui agora e dar privacidade ao resto da famlia. Aqui nesta casa, uma situao de aberto e fechado, e a minha flha pode perfeitamente vir agora cozinha sem ns nos apercebermos. E a mesma questo para o quarto das visitas. Eu criei este quarto c em baixo, para no levar pessoas estranhas para o ambiente familiar, assim a pessoa pode entrar e sair quando quiser e sente-se vontade por no interferir completamente na rea privada da famlia. H coisas em que preciso pensar e que so importantes, e tento introduzir isso nos meus projetos e discutir isso com os meus clientes. Eu estou precisamente a fazer um projeto aqui em Oliveira de Azemis para uma famlia e a primeira vez que eu fao uma casa que duas escadas. Entra-se na casa e desce-se para a sala e depois tem outra escada que da cozinha para os quartos, portanto eu posso perfeitamente ir do quarto para a cozinha ou para a garagem sem passar pela sala. V. S.: Acha que houve uma evoluo na forma como o arquiteto utiliza e pensa a materialidade na habitao unifamiliar? Apercebe-se que o arquiteto tem cada vez mais sensibilidade sob a casa. E se essa evoluo vai de encontro ao conforto e intimidade da famlia? C. C.: Ainda h pouco dei o exemplo do automvel, e eu acho que em muito automvel, devido necessidade de vender, tem um desenvolvimento muito grande, muito bem estudado que no se compara com nada, ou talvez s com os eletrodomsticos. E ningum vai comprar uma televiso a preto e branco, ningum agora vai comprar um carro que no tenha vidros automticos. Enquanto a atitude para a casa bastante diferente. Ainda se continua muito, e uma guerra que eu tenho com portugueses, a querer construir o castelo, o castelo para sempre e de preferncia que o flho mais velho fque com o castelo mais tarde. E isso hoje em dia est muito antiquado e preciso mudar, outra coisa que ns ainda temos muito viver a casa como uma coisa para sempre. Eu vivi durante muito tempo na Holanda e a casa era vista como um investimento. No sistema holands, eu teria comparado esta casa para nos Anexos meus 65 ou 75 anos (depende um bocado) vender a outro casal com as mesmas caractersticas que eu tive quando a comprei e ia para bungalow, que uma casa muito mais prtica, com custos muito mais baixos. Aqui no, ns continuamos a fazer castelos, para constituir uma famlia muito grande e isto de certa forma um absurdo. H uma certa vivncia que agora tem que mudar, e est a mudar, e acho que esta nova gerao, e falo por exemplo dos meus flhos, acho que est a dar a volta completamente e penso que a habitao vai ser bastante diferente, vai ser temporria. Por diversos fatores, h uma srie de questes que esto a mudar bastante e penso que isso vai ter implicaes na casa. A questo da casa para sempre um problema poltico gravssimo porque os nossos responsveis polticos optaram por cortar no negcio do aluguer e dar prevalncia, neste caso aos bancos em contractos de compra e venda. E neste momento, as pessoas esto ai todas muito atrapalhadas porque tm contractos de trinta anos, a maior parte delas nem sequer vo viver trinta anos e um problema que depois ainda via fcar para uma segunda gerao. E a maior parte delas compraram coisas ms, com problemas graves de manuteno, portanto eu acho que devia haver aqui polivalncias das pessoas poderem mudar de casa e as pessoas neste momento esto muito presas e algumas delas at com difculdades de encontrar um outro emprego e se calhar at encontrar noutro lugar, mas no podem mudar para outro lugar porque a casa no tem rodas e nem tm hiptese de alugar outra sequer. H aqui problemas poltico-sociais muito importantes que iro transformar o uso da casa. A casa, na minha opinio no evoluiu assim tanto porque realmente as pessoas so um bocadinho retrogradas, e eu incluo-me nesse ambiente. Houve vrias alteraes, eu por exemplo vivi, antes de vir para esta casa, num edifcio em Vila Nova de Gaia, com acabamentos muito bons, mas j velho, e por exemplo, no tinha sala, tinha uma sala de jantar porque quando aquele edifcio foi feito, anos 50, 55, no havia divises. E a introduo da sala de estar uma coisa muito recente porque ningum estava. As pessoas estavam mesa, convidavam pessoas para almoar ou jantar e fcavam mesa, o que acontece aqui muito, rarssimas vezes algum vem c a minha casa para ver televiso. A sala um elemento recente, realmente introduzido pela questo da televiso e isso foi uma grande transformao, geral, na habitao. Nos anos 30, os modernistas introduziram a sala mais como elemento de vivncia, convivncia e discusso, leitura, mas neste momento a prpria sala comea a ser dominada por aquele objeto retangular Anexos que transmite imagens e muitas vezes organizada volta dele. Eu neste momento estou a fazer algumas propostas para casa, em que a soluo, e tambm outra coisa que est a acontecer, desenhar a sala fazendo duas, em que h um canto para a televiso, e como a televiso passa sempre a mesma coisa, as pessoas comeam a ler mais, h de facto mais alternativas. V. S.: E a introduo do computador? No verifca alteraes na casa, dada a sua importncia, principalmente para os elementos mais novos da famlia? C. C.: Isso um problema e obriga a criar algumas regras ou ento criar atividades que tirem as pessoas do computador. E isso passa-se com os mais novos, mas tambm connosco, eu por exemplo trago bastante trabalho para casa, de computador. E isso isola as pessoas, tanto no quarto, como aqui na sala. Mas eu acho que isso tambm uma coisa que vai passar, mas o problema j no s este, os prprios telemveis V. S.: H um aspeto bastante interessante no seu trabalho em geral que o facto de conciliar tcnicas de construo contemporneas, assim como o uso de beto, com a utilizao da madeira trabalhada por artesos e o cobre magnifcamente manufaturado. A pea standard retira beleza ao material e esse cuidado do arteso? uma forma de ligar a ideia de casa moderna ideia de casa ancestral ou uma forma de expresso? C. C.: Ns s vezes escrevemos coisas, sobretudo quando no somos escritores e deixamos, quase como fazer arquitetura, a alma correr e dizem- se coisas que no so exatamente lineares. O que me irrita bastante, no s na arquitetura, a estandardizao, porque a certa altura tudo certifcado e , no fundo, juntar pecinhas de tamanhos condicionados e tudo isto acaba por ser uma priso. Mas eu na minha casa, desde que assuma, e se o cliente quiser que lhe faa um vo com um vidro de quatro metros, desde que haja vidros com quatro metros, porque no faze-lo? Para que que a casa tem de ser certifcada? Ns estamos a falar de casas, onde as coisas tm de ser muito rigorosas, no s o nosso conforto, o conforto dos outros. Eu gosto muito de trabalhar com artesos, e de sair um bocado fora das regras, acho que h um gozo nisso. Eu gosto de inventar, quer dizer ningum inventa nada, mas eu gosto de falar com as pessoas que sabem disto, com os carpinteiros quando so bons, com os homens do cobre quando so bons, e s vezes, por exemplo, at a Anexos nvel de desenho, desenho uma parte e algumas parte no vou desenhar porque sei se calhar que o homem do cobre me vai arranjar uma soluo e melhor do que andar a perder tempo a desenhar, mas no quer dizer que eu no desenhe para me aperceber que h ali problemas. Em alguns pases j no se desenha a porta, mas quando a desenha numa planta e ao por a curvatura da porta apercebe-se que se calhar ela vai contra qualquer coisa, quando no se faz no se sabe, eu acho fundamental fazermos o desenho. s vezes tambm no vale a pena estar a elaborar muito o desenho porque se calhar conseguimos na obra fazer alteraes e adaptaes e eu gosto disso, o que s vezes mais difcil e acarreta alteraes de oramento. O standard, obviamente que necessrio, no podemos estar constantemente a inventar portas, mas por exemplo, ainda agora fz uma porta de 4,5m numa casa e gostou o serralheiro, gostou o carpinteiro, porque interessante fazer coisas diferentes. E preciso pensar, essa discusso entre as vrias reas, e quando o trabalho corre bem, bastante agradvel. V. S.: Acha que o arquiteto tem pensado a casa de forma intimista, isto , a relao do arquiteto com o projeto da casa nunca totalmente distante? C. C.: No. Eu costumo comparar isto relao que a minha cadela tem com os flhos. Quando estamos a projetar ns protegemos o projeto ao mximo, mas o projeto no nosso e a dada altura ns vamos ter que o abandonar, mas meu flho. Obviamente que s vezes o relacionamento com os clientes no assim to bom, no to simptico, mas na maior parte dos casos tenho tido bastante bom relacionamento, sobretudo nas casas e com os clientes. Uns so mais abertos, outros eram nossos amigos e continuam nossos amigos, aqueles que no eram nossos amigos tornaram-se nossos amigos, h portanto um bom relacionamento. E isso, h um dia em que a gente tem de cortar relaes, obviamente que h casos e casos e h casos em que as pessoas depois nos chamam, e casos at exagerado, eu assisti com o Siza a um caso em que uma senhora que tinha uma casa na Pvoa que quando comprava um quadro no o colocava enquanto o Siza no fosse l dizer qual era o melhor stio para o colocar. E isto exagero, ns esperamos que as pessoas mobilem bem a casa mas h casos em que as pessoas no perceberam nada, ns fazemos-lhe uma casa e depois metem l para dentro tralha que no tem nada que ver com a casa, mas isso Anexos V. S.: J no um problema do arquiteto? C. C.: No, um problema, porque fcamos a pensar no assunto, a pensar que as pessoas no perceberam totalmente aquilo que tentmos transmitir. Temos aqui trs casos, quase um laboratrio! Eu sou o autor das trs casas, so trs casas diferentes, a vivncia das trs casas completamente diferente. O terreno tem uma pendente muito grande e quando eu comecei a pensar a casa para mim tive uma conversa com o pai da minha amiga da primeira casa muito interessante. E descobri que havia um rego de gua e eu na altura pensei, se h um rego de gua tenho de fazer uma ponte. preciso ter um bocado de respeito pela gua e eu peguei nisso. A ideia essencial fazer uma cave, em beto, que faz uma espcie de muro de conteno e criar uma rea planta onde os carros chegam. Outra coisa com que eu sou um bocadinho obsessivo com a arrumao, sempre preciso espao para arrumar porque no gosto de perder tempo a procurar coisas. O piso de baixo tem uma arrumao grande e uma sala que eu chamo sala dos midos, tem uma escada de acesso garagem que no usada como garagem, e j em obra, introduzi aqui uma sauna. Eu queria uma relao muito grande entre interior e exterior e a minha ideia era ter um espao aberto com alguns espaos fechados, que so por exemplo, espaos sanitrios, como este na zona de entrada que ao mesmo tempo permite quebrar o angulo para toda a zona da sala. A casa tem um pequeno hall de entrada, sala de jantar e sala de estar, um armrio que faz costas escada, uma cozinha aberta, no foi essa a inteno mas h duas coisas que sempre me impressionou muito no flmes americanos, uma as camas serem sempre encostadas a uma janela e outra passar-se tudo nas cozinhas. E eu gostava de ter uma cozinha que fosse espaosa mas ao mesmo tempo irritava-me que quem estivesse a cozinhar estivesse a ser perturbado por quem no estivesse a cozinhar e outra questo a posio do frigorfco. H uma pequena mesa para os pequenos-almoos, muitos armrios, depois h uma zona com uma despensa e uma lavandaria, que agora faria maior, um quarto de banho, com um hall que pode servir ao mesmo tempo o quarto de visitas e quem precise. O quarto de visitas semienterrado onde as janelas esto cota do terreno, depois tem uma escada e em cima temos o escritrio todo envidraado e a paisagem reduzida ao bosque. Temos p-direito duplo na sala, se subirmos a escada temos um corredor com armrios, o quarto do meu flho com casa de banho, o quarto da minha flha, que exatamente igual ao do meu flho, mas invertido e Anexos depois o nosso quarto com uma casa de banho por onde se passa por uma zona de vestir. extremamente simples, digamos que a casa no tem nada de especial, tem um terrao, tem uma consola. Depois acima da cave a estrutura toda em madeira, pilares, vigas, etc. e depois tanto a cobertura como as laterais so em cobre. Eu cheguei a pensar fazer tudo em madeira, mas optei pelo cobre, at porque h zonas aqui muito pegadas ao terreno. V. S.: Que tipo de madeira usa? C. C.: a chamada madeira riga. um pinho da zona de Riga, de crescimento lento e muito vertical e como uma madeira mais resinosa que o nosso pinho e de veio mais apertado. uma madeira menos simptica para os nossos bichos da madeira e todo o crescimento das caves de vinho do Porto foi feito com esta madeira que era a nica na altura que dava para fazer vigas muito grandes. Havia algumas madeiras em Portugal, no pinhal de Leiria, mas como era uma madeira mais mole, o vo era mais complicado de executar. E em relao qualidade-preo uma madeira muito boa, eu por exemplo, a primeira casa fz em IP, que uma madeira que na verdade no madeira, ferro, um a madeira muito rija, um bocado cara, e um madeira escura e eu no queria minha casa assim, escura. A escolha do material foi uma questo qualidade-preo e tambm esttica, pela cor da madeira e ela est a fcar aos poucos mais vermelhinha, h uma oxidao prpria, que o que acontece por exemplo com o cobre que oxida e essas oxidao que o protege. V. S.: E atualmente, quando faz estruturas em madeira utiliza madeira de Portugal ou no? C. C.: muito difcil, quase no possvel, tu neste momento s consegues encontrar em grande quantidade eucalipto ou pinho para fazer paletes. Por exemplo, ns temos os carvalhos, que so rvores de crescimento muito lento e que no fundo do um prejuzo muito grande. Mas por exemplo, em Frana tambm tens o carvalho francs, ou carvalho americano, so carvalhos plantados em reas especfcas que seguem um bocado aquela regra que existe na Noruega que consiste em cortar um e plantar trs, e portanto tm uma indstria de grande qualidade, mas ns no. Anexos Anexos Casa do Buraco III: Planta de Implantao Anexos Anexos Casa do Buraco III: Planta do Piso 1 Anexos Anexos Casa do Buraco III: Planta do Piso 2 Anexos Anexos Casa do Buraco III: Alados e Pormenores Construtivos Anexos E NTRE VI S TA I I Casa PR | Pedro Santos Pombal | 2004 11 de Janeiro de 2013 Vnia Simes: Considera que segundo Bruno Taut A habitao o refexo mais imediato e extraordinrio de cada indivduo? Pedro Santos: Certamente que , at porque a habitao unifamiliar o exerccio de arquitetura que mais envolve o arquiteto com o cliente porque trabalha diretamente com ele, ou seja, eu vou fazer um exerccio para aquela pessoa especfca, no como fazer um hotel. Quantas famlias cabem num hotel? Para quem o hotel? para toda a gente. O sentimento que se possa retirar do conhecimento da pessoa para quem estamos a fazer o exerccio de arquitetura completamente diferente. Estamos a tratar de um conhecimento privado em vez de um conhecimento generalista. Eu costumo dizer que fazer uma casa para algum especfco como fazer para ns, temos de o conhecer como ns nos conhecemos a ns, acho que isso uma parte fundamental. V. S.: Tendo em conta que o arquiteto o prprio cliente, como que foi essa experincia? No sentiu que isso foi uma difculdade? P.S.: uma difculdade porque ns temos a necessidade de estar sempre a experimentar, vocs vo ter a oportunidade (espero eu que sim), de um dia perceber que nem sempre possvel experimentar certas e determinadas situaes em obra. Quando ns somos o nosso prprio cliente, quando somos projetista e cliente ao mesmo tempo, essa experimentao, essa anlise, tudo muito confuso porque no queremos errar, muito menos quando para ns. E essa a grande difculdade, ento a experincia um pouco confusa, acho que no consigo defnir bem essa sensao. Mas um misto que no nos deixa grande margem para errar, ns quando fazemos temos de fazer pela certa. No quer dizer que foi isso que aconteceu aqui nesta obra, mas estou satisfeito, uma obra onde me sinto bem, o refexo daquilo que eu sou. A difculdade foi chegar a um entendimento entre mim. Anexos V. S.: Era esta a ideia de casa que tinha desde o incio? P.S.: Os projetos no nascem no incio, os projetos surgem sempre no fm, que quando ns temos certeza de que h projeto. No incio h ideias, mas no h projeto. Eu normalmente digo que o projeto como a pastilha elstica. Metemos a pastilha boca, mastigamos, mastigamos e se quisermos fazer as bolhinhas no incio elas no do, tm muito acar e s no fm que conseguimos fazer as bolhinhas. Porqu? Porque foi muito mastigado. E o projeto isso mesmo, ns comearmos, mastigarmos o projeto, mastigarmos a ideia, e depois h a altura de abandonar o projeto, a altura de ele amadurecer e depois voltarmos ao projeto sendo autocrticos daquilo que fazemos. Posso dizer que este projeto durou dois anos, este e tantos outros que tenho feito. V. S.: Porqu a utilizao da pedra (granito) na Casa PR? P.S.: A utilizao de pedra de granito na casa PR (relembro-lhe que a pedra apenas reveste paredes, no tem qualquer funo estrutural) tem que ver com as caractersticas do material e a sua funo compositiva no conjunto. Isto , por um lado precisvamos de uma material para fazer todo o embasamento da casa, sendo que nesse embasamento iria fazer muitas transies interior/exterior, e por outro lado este material teria de apresentar uma aparente robustez que lhe permitisse apoiar uma caixa de beto. Posto isto, a opo recaiu na utilizao de pedra. Ter-se-ia de escolher um dos trs tipos de pedra da regio, calcrio, granito ou xisto. Destas trs o granito foi o que apresentava as caractersticas ideais para o efeito que se pretendia. Para alm do cumprimento das duas premissas que estabelecemos e que j lhas descrevi, a pedra mais abundante da regio, o calcrio, no seria um material ptimo dadas as suas caractersticas hidroscpicas. V. S.: Que solues construtivas adotou na Casa PR? P.S.: Na parte construtiva existe uma primeira fase, que a fase da opo do mtodo construtivo e nesta casa, nomeadamente, foi utilizada uma estrutura mista e da os mtodos construtivos serem tambm mistos e as solues tambm serem mistas, sendo essa a maior difculdade deste projeto, tendo no entanto outras difculdades acrescidas, toda a estrutura foi, de alguma forma, levada ao extremo, quer nos balano, quer nas projees, quer na volumetria que se cria completamente solta. E isto deve-se a qu? Felizmente tenho essa capacidade e muita experincia de obra que me leva Anexos todos os dias a pensar a arquitetura de forma mais prxima. V. S.: Desde quando tem esse contato com os materiais? P. S.: Eu trabalho nas obras desde os 14 anos, por isso, essa minha facilidade em lidar com qualquer material e penso que a melhor coisa. As faculdades deviam incutir no ensino, um lado prtico. E esse sem dvida, o melhor mtodo para entender como foram solucionados esses problemas construtivos. Esta mais-valia leva-me provavelmente a arriscar mais em obra, no sentido de entrar quase em desequilbrio, e esse desequilbrio que eu procuro em obra. Acho que qualquer obra procura sensaes, seno no o faramos, e essa sensao pode ser encontrada nalgum desequilbrio, no a nvel esttico, mas num sentido construtivo. E quem chega casa percebe que h qualquer coisa que desequilibra a nvel estrutural, mas essa estrutura tem uma compensao na parte da construo e importante referir como esse desiquilibrio e esse detalhe foi pensada e estruturada, que no fundo, a parte mais importante no resultado fnal da obra. V. S.: Sem as solues mistas no teria conseguido o balano do volume superior? P. S.: Sim, no teria conseguido, mas a verdade que foi sempre uma soluo desde o incio, no foi desvirtualizado do projeto de arquitetura pelo projeto de construo, aquilo que normalmente acontece. Muitas vezes pensamos numa determinada soluo, at esttica ou formal, mas que quando chegamos parte de introduzir os pilares no funciona. Mas isso no se passou, foi sempre muito ponderado o projeto de arquitetura. Foi muito, digamos, mastigado at conseguirmos a soluo fnal, que se deve tambm ao trabalho fantstico do gabinete de engenharia com quem trabalho e realmente esse apoio e esse conhecimento tambm necessrio. E a estrutura o ponto alto da casa. Posso dizer que no incio, toda a construo da casa em suspenso no tinha viabilidade nenhuma, mas fui persistente e procurei encontrar gabinetes de engenharia mais atualizados, excluindo os mais tradicionais, que tambm gostam de arquitetura como ns apesar de serem engenheiros e a soluo apresentada foi de encontro ao projeto de arquitetura, rigorosamente como tinha pensado, o que no fcil. A estrutura faz parte da composio, a casa s estrutura. O cliente aqui um cliente muito especial. No ligo ao material pelo material, mas por aquilo que eu quero do material. Muitas pessoas utilizam o material s Anexos porque j viu e vai gostar e isso muito diferente daquilo que eu prprio escolho para mim e a conjugao muito mais fcil, os materiais que uso dizem alguma coisa sobre mim. Por exemplo, o beto aparente mas tambm estrutural. V. S.: Isso acontece com a parede de pedra que divide a casa? P. S.: No, efetivamente no. Essa parede de pedra em algumas partes sim, pedra, s pedra, mas noutras no, tem de ter uma estrutura interna de metal, at porque a parte estrutural no pode fcar desfraldada ao ponto de entrar em rotura. E esta parede a parede estrutural da casa, pode no parecer, porque mesmo por isso que ela em pedra, para no parecer que a parte estrutural da casa. a espinha dorsal. A parede percorre a casa desde o arruamento e que atravessa todo o terreno e que acaba por ser a parede principal, a parede onde todo o volume assenta e nos mostra o desequilbrio total estrutural, mas acaba por ser ela que defne toda a estrutura. De um lado a casa mais apoiada e do outro a menos apoiada. Havendo aqui uma diviso entre a parte social mais ntima e a parte social mais exposta. Tudo o que servios funciona do lado direito de dentro da parede, tudo o que estar funciona do lado de fora. V. S.: importante a hierarquizao e separao dos espaos na casa? Teve em conta essa hierarquizao e o seu reconhecimento atravs da utilizao de diferentes materiais? P.S.: Sim considero muito importante. Porque so os materiais que nos trazem o conforto, nos trazem o cheiro, a textura, o bem-estar, o ser frio, o ser quente. No fundo, os materiais tm que ver com os nossos sentidos. A forma como ns vamos assimilando o espao atravs dos materiais que esse mesmo espao confere. difcil estarmos a conceber um espao todo revestido a madeira e dizer que aquele espao frio. Os materiais esto ali diretamente ligados ao espao e acho que nessa realidade h tambm a necessidade da conjugao de materiais que deriva de cada espao e daquilo que queremos deles. V. S.: Como trabalhar com o beto? P.S.: A parte do beto vista tem um sem nmero de preocupaes, podia ter fcado mais bruto, mas foi opo minha fazer uma parede mais limpa, clean. E para alm disso, toda a parte eltrica tem de fcar no beto, os interruptores tm de fcar no beto, os tubos de esgoto tm de fcar no Anexos beto, o abastecimento de gua tm de fcar no beto, tudo isto tm de fcar incorporado no beto e preparado ainda na cofragem do mesmo em obra. um outro projeto, o de execuo que exige bastante detalhe e cuidado de execuo, nomeadamente preciso saber como se utilizam os painis na cofragem, que esto certinhos, quais os negativos que queremos no beto para fazer o foco de iluminao. Tudo isto tem de ser pensado antes de executar porque no h margem para depois corrigir. Por exemplo, a calha da cortina, um pequeno pormenor, mas a calha est embutida no beto. Toda a parte de caixilharia, quando abrimos a caixilharia no temos nenhum elemento fora do beto. Todas estas infraestruturas e estes pequenos pormenores antes e essa foi a maior difculdade, sem falar na parte metlica que estas lajes, paredes e vigas tm internamente. Eu diria que tem tanto de metal como de beto. Mas resumindo, no foi fcil, tivemos de passar de um beto normal para um beto auto-compactvel. V. S.: interessante perceber que concilia tcnicas de construo contemporneas, o uso de beto, com a utilizao da pedra e da madeira e com eles cria diferentes ambientes na casa PR. Isto a forma de ir encontro com o que disse sobre o homem pode viver arquitectura tal como a pensa, mas vive na arquitetura como se sente bem? P.S.: Eu sou defensor dos materiais naturais porque podem, de certo modo, perdurar no tempo, porque o material natural sempre natural colocam nas obras outra longevidade, outro conforto. O beto aqui o material que no natural, que faz parte de um processo qumico, mas que conjugado com outros materiais nobres acaba por ser tambm nobre. V. S.: Concorda que o material d um signifcado diferente ao espao, ou pelo contrrio, o espao que pode atribuir ao material uma expresso distinta? P.S.: sempre o material que atribui signifcado ao espao, muito embora o ideal seja formar o espao e o material ao mesmo tempo. Muitas das vezes recorremos ao material para dar algum sentido e dignidade ao espao, e mesmo escolhido a posteriori, no meu entender, mais de 90% das vezes, o material que vai dar sentido a esse espao, at por causa do contato direto que temos com ele. Anexos V. S.: Nesse mesmo sentido, considera que a luz est no mesmo patamar, pensa na expressividade do material e na luz como forma inerente ao espao familiar e ideia de lar? P.S.: Eu diria que a luz no um material, mas sim uma ferramenta que tem de estar sempre presente. Se estivermos numa sala toda em madeira e ela estiver toda escura, sem luz no distinguimos o material. A luz uma ferramenta que nos ajuda a explorar as caractersticas dos materiais. V. S.: Teve em conta isso aqui na casa? P.S.: Sim, claramente. Normalmente quando se fala desta casa, aparentemente fala-se de pouca luz, poucos vos, mas efetivamente a casa tem muita luz. Eu acho que houve um critrio muito grande na escolha dos vos. Sem vus, sem cortinas, sem nada e essa a minha forma de estar. Existe apenas a cortina da sala porque quase foi uma obrigao, mas todo o restante espao no tem. A lgica dos vos recuados em relao fachada no volume superior permite-me usufruir de um espao interior onde posso estar vontade em relao ao exterior, que me priva mas que me difculta a entrada de luz. Da tambm a inverso da rea social (parte de inferior) e rea privada da casa (parte superior). A parte superior, como tem menos luz, mais cuidada e devido ao esforo em privar este ncleo, branco por dentro, com maior refexo possvel de luz de forma a compensar a ausncia de vos face. Tudo isto tem uma razo e um porqu. A parte de baixo, como a parte mais exposta, mais envidraada, mais aberta para o exterior ao nvel do jardim, acaba por ser mais escura, mas a tonalidade e intensidade de luz acaba por ser a mesma. V. S.: De um modo geral, acha que houve uma evoluo na forma como o arquiteto utiliza os materiais na habitao unifamiliar? Essa evoluo vai de encontro ao conforto e intimidade do habitante da casa? P.S.: Eu no vou falar pelos outros, mas vou comentar a partir da minha forma de pensar. Eu simplesmente acho que o material a base de qualquer obra, realmente a imagem da obra e por vezes no podemos condicionar a obra em si pelo material. Alm de ele ser a base de contato entre a obra e ns, onde ns estamos, tocamos, agarramos, todo esse material o que est diretamente relacionado com o corpo. No entanto no deve ser castrador da soluo arquitetnica, muitas vezes olha-se ao material e no se olha soluo. E h por a vrios exemplos. Eu acho que o ideal a sintonia que Anexos deve haver entre soluo arquitetnica espacial e a parte do material, o que nem sempre acontece, eu diria que em mais de 90% dos casos. Eu acho que j se fez muito e vai-se fazendo muito boa arquitetura em Portugal, mas tambm se vai fazendo muito m com muitos materiais mal utilizados. Para utilizar um material no precisamos de saber s que ele existe, temos de saber tambm o que esse material nos oferece, um material pode ser excelente mas para determinada soluo pode ser o pior material do mundo. Muitas das vezes vai-se pelo lado esttico do material sem se saber as caractersticas do material e cometem-se muitos erros em virtude da esttica. Hoje em dia os olhos tambm comem e frequentemente esse erro, cada vez mais se olha ao aspeto, mas no chega. No chega porque a seguir vm os problemas, vem a degradao acentuada de uma escolha menos feliz. Tem que haver uma balana e temos que pesar isso. Isso um exerccio, que para quem est no mercado, que est a projetar, quem tem o intuito de fazer arquitetura e de fazer bem quase, eu diria, automtico. Quando escolhemos um material j sabemos todas as suas problemticas e caractersticas. Quando se trabalha j algum tempo j temos uma grande capacidade de formatao dos materiais existentes no mercado e naturalmente os materiais vo surgindo medida que o projeto vai surgindo, vamos tomando opes medida que o projeto vai avanando e apresentando capacidades para que sejam tomadas essas opes. Eu acho que o mercado de materiais est muito agressivo. Enquadrando aqui a obra de Souto Moura, h ali um minimalismo high-tech, mas por detrs do minimalismo h uma grande tecnologia. Hoje em dia no tanto, porque j est banalizado, mas quando comearam a surgir as casinhas dele em que a caixilharia rematava com o rufo de zinco da cobertura e que tinha uma chapa por dentro que agarrava caixilharia e havia ali uma engenharia muito forte por trs e essa a tendncia de evoluo. Ns esperamos dos materiais mais do que aquilo que nos podem oferecer, esse o ponto principal, e subvertemos tudo isso sem perder o sentido. As caractersticas de um material que comandam a capacidade que esse material nos oferece e cabe-nos a ns surpreender e atingir as capacidades mximas desse material no contexto geral da obra. V. S.: De onde surge o desenho desta casa? H referncias nacionais, internacionais, contemporneas ou at mesmo histricas? P.S.: Se eu tive referncias? Todos ns temos. As referncias existem h Anexos muitos e muitos anos, desde que a humanidade existe. No tenho referncias concretas, tenho muitos arquitetos de que gosto, uma meia dzia que realmente aprecio. Nomeadamente o Siza que inevitvel no referenciar, o Tvora, um grande senhor da arquitetura portuguesa, Souto Moura, Aires Mateus. E depois temos os internacionais, estou a falar de Rem Koolhaas, MVRDV, Zumthor, Sejima. interessante a forma como pensam. Mas vou concluir de outra forma. Se tenho algumas referncias? No. Efetivamente, acho a palavra referncias muito interessante, mas uma palavra muito forte e com um sentido um bocado ambguo, porque ns todos temos experincias. Posso dizer que j viajei antes e depois de fazer a minha casa e continuarei a viajar e essas so realmente as minhas referncias, essas experincias que ns vamos tendo. Ns por vezes temos referncias que esto no nosso ntimo. Porqu? Porque passmos l, porque vimos, porque absorvemos, porque gostmos, porque de alguma forma houve um registo de algo que nos chamou a ateno e que se calhar depois aplicamos de uma forma mais simples. Essas para mim so as referncias mais puras que existem. H arquitetos que no o faro dessa forma, que fazem de uma referncia uma cpia, mas para mim nunca est presente partir de uma referncia pr-defnida. Os projetos nascem de uma grande anlise, de uma grande pesquisa, de uma grande experincia de vida e conhecimento e isso que importante nos projetos, se formos chegando concluso que realmente houve uma soluo que teve uma referncia especfca ento essa soluo deve ser uma evoluo. Ns tambm s conseguimos evoluir se tivermos conhecimentos antes, ningum inventa nada. V. S.: Se fosse hoje, mudaria alguma coisa no projeto da sua casa? P.S.: No, se no j o teria feito. Anexos Anexos Casa PR: Planta de Implantao Anexos Anexos Casa PR: Planta Piso 0 Anexos Anexos Casa PR: Planta Piso 1 Anexos Anexos Perfl transversal e longitudinal Casa PR: Perfis Anexos Alado norte e nascente Anexos Casa PR: Alados Anexos Alado sul e poente Anexos VB1 VB6 Casa PR: Alados Anexos VB1 VB6 Corte construtivo Anexos E NTRE VI S TA I I I Casa Laranja | Nuno Grande e Pedro Gadanho Carreo (Viana do Castelo) | 2000-2005 10 de Maro de 2013 Vnia Simes: Segundo Bruno Taut a habitao o refexo mais imediato e extraordinrio de cada indivduo. De que forma interpreta esta afrmao na casa do Carreo? Nuno Grande: A Casa de Carreo uma casa de frias, no sendo, por isso, um refexo direto das necessidades quotidianas da famlia para quem foi desenhada. Isto no signifca que as suas vivncias no estejam espelhadas no programa e na sua distribuio. Tendo sido realizada para um casal de docentes, residente no Porto, com uma vida marcada por viagens e experincias marcadamente cosmopolitas, a casa assume o seu carcter urbano, ainda que realizada num ncleo com reminiscncias rurais. De resto, Carreo perdeu, h muito, o carcter buclico do seu primeiro assentamento agrcola e piscatrio, tendo-se transformado num destino balnear. O nosso projeto opera, sem nostalgias, sobre essa mudana. V.S.: De onde surge o desenho desta casa? H referncias nacionais, internacionais, contemporneas ou at mesmo histricas? N.G.: Quando desenhamos esta casa, ramos ainda recm-licenciados da denominada Escola do Porto, na qual, enquanto alunos, sempre procuramos mais perceber e adquirir um mtodo projetual do que cristalizar ou alimentar um estilo Escola do Porto. Conhecamos inmeras casas unifamiliares de outros discpulos da Escola, que procuravam mimetizar acriticamente as vrias experincias do tipo mesa-caixa ensaiadas, por exemplo, por Eduardo Souto de Moura. Quando viajvamos at Carreo, vamos como esse minimalismo chique estava a invadir a paisagem minhota de caixas brancas, sem qualquer relao com a topografa de suporte. Isso irritava-nos muito, e, desde logo, procuramos olhar para outros projetos que trabalhavam o programa de forma mais adaptativa, no num sentido contextualista, mas jogando com as tenses sugeridas pelas diversas Anexos valncias internas. Interessava-nos, por exemplo, o trabalho diagramtico desenvolvido por alguns arquitetos holandeses, que davam a mesma importncia aos espaos servidos e aos espaos servidores, aos espaos sobrantes e aos espaos deslizantes vejam-se algumas destas caractersticas em obras da ltima dcada de Rem Koolhaas e de Ben van Berkel. Lembro-me que eu e o Pedro Gadanho fomos juntos Holanda, no ano 2000, e andmos, como peregrinos, procura da Casa Moebius de Ben van Berkel (UN Studio), um exerccio fascinante sobre a Fita de Moebius que obriga o espao interno a contorcer-se em torno dos espaos de circulao, os quais se tornam, por isso, espaos intensos na vida domstica. Esse carcter deslizante entre os diversos volumes do programa, trazendo, para as fachadas, o desenho das circulaes escadas, corredores, passagens est tambm presente na Casa de Carreo. curioso como esse movimento deslizante permite casa adaptar-se melhor topografa e diversidade volumtrica das construes vizinhas. Neste sentido, este projeto muito mais contextual que as descritas casas- caixa que destroem a paisagem minhota. A grande varanda em consola, que far lembrar a Casa Honrio de Lima, de Viana de Lima, apenas mais um desses volumes que desliza sobre os outros. Mas se atendermos que nela existe o mesmo desejo de experimentao, que levou Viana de Lima a dar importncia a um espao ambguo Varanda? Prolongamento da sala? Jardim suspenso? , ento essa comparao agrada-nos. De resto, preciso dizer que a melhor vanguarda moderna foi sempre no-funcionalista. V.S.: interessante perceber que revertem a utilizao comum dos materiais, o uso de beto branco polido no interior e o cappotto colorido no exterior. Primeiro, esta opo foi essencialmente construtiva? Segundo, esta opo no faz com que o espao domstico se afaste da conceo de conforto e intimidade? N.G.: As noes de conforto e intimidade alteraram-se muito nas ltimas dcadas. Muitos dos paradigmas funcionais, em torno desses dois conceitos, foram postos em causa ao longo do tempo. Conforto e intimidade podem ser condies moldadas pelo uso, por exemplo, de um mobilirio informal, com madeiras escuras e tecidos cmodos, que contraste com a aparente rudeza das paredes em beto branco, como acontece no interior da Casa de Carreo. Anexos As duas longas paredes em beto branco aparente so o suporte construtivo de todo o volume, e das suas consolas que se projetam em vrias direes. Neste sentido, so interiorizadas e homenageadas no seu esforo tectnico. Costumo dizer que esta casa como um ovo invertido ocre por fora, branca por dentro. Quisemos que o exterior participasse desse prolongamento da vida interna. V.S.: A materialidade de uma habitao uma questo potica, de idealizao do espao e da intimidade com o habitante ou uma questo mais tcnica, mais esttica e de puro gosto pessoal? N.G.: A materialidade da casa joga com essas duas condies tectnica e potica. V.S.: Concorda que o material d um significado diferente ao espao, ou pelo contrrio, o espao que pode atribuir ao material uma expresso distinta? N.G.: uma tenso dialtica, que vem da relao descrita na resposta anterior. V.S.: Quando se pensa no desenho de uma habitao unifamiliar, pensa-se na expressividade do material como forma inerente ao espao familiar e ideia de lar? N.G.: Em Carreo, pensamos, sobretudo, na expressividade do programa, presente nos vrios volumes que (de)compem a forma da casa. Os materiais vieram apenas conformar e confrmar essa (de)composio. V.S.: Para alm dos materiais, importante referir a infuncia da luz natural no espao domstico, de que forma que isso teve relevncia para a conceo e desenho da casa em Carreo? N.G.: A luz est sempre presente no interior da Casa de Carreo, mas no da maneira mais bvia. As aberturas nunca esto nos lugares mais evidentes. A claraboia central ilumina o hall, coando a luz atravs de uma parede-biombo de cor laranja; os grandes rasgos a sul, ou voltados a poente, ao mar, no nos so imediatamente oferecidos. Tm de ser descobertos a partir do movimento do habitante pelo espao interno. A casa obriga-nos a ser ativos na procura da luz e da paisagem. Sim, verdade, continuamos a acreditar no acto performativo da Anexos promenade architectural, o melhor legado conceptual de Le Corbusier. V.S.: De um modo geral, acha que houve uma evoluo na forma como o arquiteto utiliza os materiais na habitao unifamiliar? Essa evoluo vai de encontro ao conforto e intimidade do habitante da casa? N.G.: Acredito, pessoalmente, numa contnua experimentao em torno dos materiais e dos conceitos de conforto e de intimidade que, como disse, so hoje diferentes dos que foram para a vida domstica dos nossos pais, os quais, por sua vez, os experimentaram, de modo distinto, dos nossos avs, e por a adiante A arquitetura evolui quando no se cristaliza em paradigmas de estilo e de vida. Anexos Casa Laranja: Plantas Plantas Anexos Anexos Casa Laranja: Cortes Anexos Casa Laranja: Alados Anexos Casa Laranja: Pormenor Construtivo Anexos E NTRE VI S TA I V Casa em Leiria | Aires Mateus & Associados Pousos (Leiria) | 2008-2010 14 de Janeiro de 2013 Vnia Simes: A casa em Leiria remete-nos para o arqutipo de casa, atravs das duas guas, ao mesmo tempo que uma abstrao da realidade, pela ausncia de janelas e brancura das superfcies, dando a ideia de se tratar de uma pea escultrica, unitria. Qual o motivo para a concepo deste casa neste local? Aires Mateus: A casa no se relaciona s com a envolvente prxima, mas tambm com o castelo longnquo. Na relao com a envolvente era importante trabalhar com a escala, por um lado o piso remetido para a cota da rua abaixo da cota do jardim e trabalhar com uma volumetria arquetipal, reforando a ideia duma percepo directa de uma casa que se distancia no espao e se relaciona com o entorno. V.S.: Quais so as infuncias nacionais e internacionais, histricas ou contemporneas do projecto? A.M.: As infuncias so a arquitectura popular e a ideia arquetipal duma casa. V.S.: A aparente relao histrica e contempornea atribui habitao um signifcado interessante. A principal inteno estabelecer afnidades com a memria? A.M.: Todos temos uma ideia de habitar, uma casa um programa que nos muito prximo, a ideia explorar o programa to banal evidenciando essa condio na imagem e explorando novas condies espaciais. V.S.: Segundo Bruno Taut a habitao o refexo mais imediato e extraordinrio de cada indivduo. Como que se concilia isso com a limpeza de desenho e geometrizao do espao? A.M.: Na nossa cultura limpeza e pureza so valores que nos unem. V.S.: importante a hierarquizao e separao dos espaos no Anexos espao domstico? A.M.: Os espaos so naturalmente hierarquizados pelas suas funes, no seu desenho de partida ou pela apropriao. V.S.: Hoje em dia, a depurao do espao domstico tornou-se quase uma constante dos arquitectos contemporneos, considera que isso pode infuenciar a vivncia de uma famlia na casa, no sentido em que torna os espaos mais inspitos e impessoais? A.M.: A depurao permite uma apropriao, logo uma forma de introduzir o utilizador na vivncia da casa. No existem espaos no depurados ou depurados, existem espaos bons ou maus. V.S.: Esta reduo obsessiva dos meios do projecto a um plano onde a abstraco, secundada pela geometria, soberana (segundo Diogo Seixas Lopes), no um risco no caso da habitao unifamiliar em que se desenha um espao para algum viver? A.M.: No h nada de obsessivo, o que existe so espaos para as pessoas viverem. V.S.: Em que consiste a ideia de conforto e intimidade na casa de Leiria? H a inteno de desafar o que convencional e reconhecvel? A.M.: A casa tem, para l de tudo o que convencional, uma intimidade traduzida na luz, espao exterior contido e aberturas. V.S.: Qual a interpretao de materialidade no espao domstico, no caso especifco da casa em Leiria? A.M.: A materialidade traduz uma verdade construtiva e uma adequao ao programa. V.S.: Os arquitetos afrmam que qualquer material comunica algo. O que comunica a parede branca no espao domstico? A.M.: Os materiais comunicam, partindo da situao em que so usados, o que importante que operem no todo do projecto e na sua coerncia. V.S.: Concorda que o material d um significado diferente ao espao, ou pelo contrrio, o espao que pode atribuir ao material uma expresso distinta? Anexos A.M.: O material parte integrante da defnio de espao, por isso so indissociveis. V.S.: No caso da Casa de Leiria o branco o elemento expressivo de eleio, imaginaria a casa num ou em outros materiais? o branco, o reboco, um elemento de identidade dos Aires Mateus? A.M.: Com outro material a casa teria outro desenho, no penso que o branco seja a nossa identidade, espero que seja uma procura constante e nada que se possa fxar. V.S.: De um modo geral, acha que houve uma evoluo na forma como o arquitecto utiliza os materiais na habitao unifamiliar? Essa evoluo vai cada vez mais de encontro ao conforto e intimidade do habitante da casa? A.M.: Penso que h uma evoluo porque sabemos mais e centramos cada vez mais a nossa preocupao nas formas de habitar. V.S.: Para alm dos materiais, importante referir a infuncia da luz natural no espao domstico, de que forma que isso teve relevncia para a concepo e desenho da casa em Leiria? A.M.: A casa de Leiria desenhada a partir das vistas que controla e da luz que desenha os espaos e as suas relaes. Anexos 0 2 5 10m plan level 0 0 2 5 10m plan level 0 Anexos Casa em Leiria: Piso 0 Anexos 0 2 5 10m plan level 1 0 2 5 10m plan level 1 Anexos Casa em Leiria: Piso 1 Anexos 0 2 5 10m plan level 2 0 2 5 10m plan level 2 Anexos Casa em Leiria: Piso 2 Anexos 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 5 25m rooftop plan 10 Anexos Casa em Leiria: Corte transversal 1 e alado norte Anexos 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 5 25m rooftop plan 10 Anexos Casa em Leiria: Corte longitudinal 1 e alado oeste Anexos 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 5 25m rooftop plan 10 Anexos 0 2 5 10m section section Casa em Leiria: Corte transversal 2 e alado sul Anexos 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 2 5 10m section section 0 5 25m rooftop plan 10 Anexos Casa em Leiria: Corte longitudinal 2 e 3 Anexos Anexos Casa em Leiria: Pormenor Construtivo Anexos NOTA: As citaes transcritas em portugus referentes a edies de lngua no portuguesa foram sujeitas a uma traduo livre. Todos os desenhos tcnicos em anexo foram cedido pelos prprio arquitetos. Anexos