Cmara de los Esposos (Mantegna)

Familia Gonzaga: en el ao 1328 captur, en una solo noche, a todos los miembros de la familia
rival los Bonacolsi, gobernantes de Mantua, y se apoderaron de la ciudad. Gobernaron desde
1328 hasta 1707.
Camera picta (empez a ser llamada Cmara de los Esposos a mediados del siglo XVII y no se sabe
con seguridad qu funcin tuvo) representa los ideales de ostentacin de la poca, que se
muestran legitimados por la Antigedad clsica:
Representacin del poder
Ceremonial cortesano
Gobierno regido por los ideales del Humanismo
Imagen del gobernante guerrero y culto rodeado de su familia (Ludovico Gonzaga una en
su persona el ideal renacentista del gobernante, que ana el dominio de las armas con la
sabidura de las letras (imagen del cortesano-Castigione))

Personajes: la Cmara...es una galera de retratos, de perfil, de tres cuartos o de frente al
espectador. Cada personaje est perfectamente caracterizado e individualizado. En una pared:
Familia Gonzaga: Ludovico aparece sentado junto a su esposa, Barbara de Bradeburgo,
rodeados por sus hijos
Cortesanos y servidores, vestidos con los colores de los Gonzaga (que se mueven por la
escalera que parece salvar el desnivel de la chimenea)
Personajes de la corte: Vittorino da Feltre (humanista que form a Ludovico en las letras),
gobernantes (como Federico de Montefeltro, se ha querido identificar con la figura en
segundo plano vestida de negro)
Acompaantes de la familia: perro favorito de Ludovico bajo su silln, y una enana

Tenemos as a la corte completa en esta escena, pero algo est sucediendo: el secretario del
marqus que irrumpe en la estancia por detrs de Ludovico, le ha trado una noticia que capta la
atencin del marqus, quin se vuelve hacia su servidor para recibirla. Esta noticia est
relacionada con la accin que vemos pintada en la otra pared.




Encuentro de Ludovico con su hijo Francesco (se cree que la noticia recibida era que que
Francesco haba sido hecho cardenal. Importancia de este hecho: aumentaba el poder y el
prestigio de la familia, ya que al ser nombrado cardenal tena posibilidad de llegar a ser
Papa, lo que supona la culminacin de todas las ambiciones de estos prncipes
renacentistas)
Perfiles que aparecen detrs de la figura de Ludovico: Emperador Federico III (Barbara de
Branderburgo, fue una princesa el Imperio, esto significa la trayectoria de consolidacin
del poder de Ludovico) y Rey Cristian de Dinamarca (casado con la hermana de Barbara
de Brandeburgo):
Personajes que acompaan al cardenal Francesco de Gonzaga: artistas y humanistas,
Len Battista Alberti, Angelo Poliziano, Pico della Mirandola
Nios: se cree que son los pequeos vstagos de la familia (garanta de que todo este
poder iba a tener continuidad): el futuro Francesco II, Ludovico y Sigismondo ( quien
todava no haba nacido cuando se produjo el acontecimiento que se narra, pero si cuando
se pinto)

culo: mujeres de la corte, putti, y hasta un pavo real, se asoman desde el culo del techo para
contemplar la gloria de esta corte.
Techo de la estancia: fingi relieves antiguos formando medallones en los que se representa a los
emperadores romanos Julio Csar, Augusto, Tiberio, Calgula, Claudio, Nern, Galba, Otn. Los
emperadores romanos estn representados con gran fidelidad, lo que recuerda la pasin por la
historia de Roma, convertida en parangn con el presente. En los fingidos relieves de los lunetos,
las escenas mitolgicas representan episodios de la historia de Hrcules y de la de Orfeo y Arin. El
tema de Hrcules y la presencia de emperadores romanos son imgenes que invitan a la reflexin
sobre el poder. Hrcules era el hroe mitolgico que se consideraba origen de los prncipes,
prototipo de la virtud y el valor, y modelo para cualquier gobernante del Renacimiento. Ludovico
fue guerrero y humanista pero en las pinturas se resalta esto ltimo. Se presenta como
constructor de un Estado y fundador de una dinasta de gobernantes.
Arquitectura: Ludovico Gonzaga, entendido en arquitectura, fue gran constructor de obras
pblicas (fortificaciones, canales, un hospital, iglesias, etc), como de palacios en los alrededores de
Mantua, lo que engrandeci la ciudad y su fama como gobernante. Esa actividad constructora se
refleja en los edificios en construccin que aparecen en la zona izquierda de la pared del
Encuentro, donde Mantegna ha situado la escena de los criados con el caballo y los perros.
En esta zona, el territorio con castillos, en uno de los cuales se est construyendo la torre central,
nos habla de las tierras dominadas por Gonzaga, en las que construy nuevas residencias. Las
figuras de los lacayos con los animales recuerdan que el ejercicio de la caza era practicado por los
prncipes, que cultivaban con el los valores de fuerza, sagacidad y astucia que deba adornar al
buen gobernante.
La ciudad que aparece al fondo de la escena del Encuentro no es Mantua, sino una ciudad ideal
que, en todo caso, podra ser una representacin de Roma (puesto que el cardenal proceda de
all), pero tambin es posible que no quisiera reflejar ninguna ciudad en concreto, sino la que
Coletti llam la ciudad humanstica, en la que pasado y presente se funden en completa
armona. Esto estara en relacin con el programa iconogrfico de la Cmara de los Esposos, en el
que se vincula la grandeza del presente con un pasado histrico que hunde sus races en la
Antigedad clsica.
Tcnica: pintada utilizando dos tcnicas, el fresco y el temple en seco, y con la segunda parece que
Mantegna lo que quiso fue imitar la tcnica de la pintura romana. Con esa tcnica el pintor cre en
esta Cmara un magnfico engao visual.


La arquitectura parece abrirse al exterior (escena del Encuentro), desapareciendo los
muros
El techo se rompe para fingir que puede verse el cielo desde el interior de la estancia
La decoracin de base de crculos de zcalo se repite en el fondo de la escena de la corte y
en el culo, como si los personajes estuvieran situados en un espacio que no es ms que la
continuacin del espacio real.
Pint colgaduras de cuero labrado en las dos paredes de la Cmara en las que no hay
figuras, imitando una forma habitual de decoracin de los espacios interiores, y que son
similares a los cortinajes que se descorren para dejar ver el grupo familiar en la escena de
la corte
El uso del escorzo en el culo del techo, fue una de las cosas que ms asombr a sus
contemporneos
Mantegna se autorretrato, casi oculto entre la decoracin que hay en la pilastra situada a la
derecha de la cartela, como testigo y artfice de la gloria de los Gonzaga
Inscripcin situada sobre la puerta de la pared de la escena del encuentro, muestra que ao de
finalizacin de la obra, 1474.