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1 Carcter metodolgico

2 Carcter Historiogrfico
3 Diversos enfoques de la historia qu es la historia social?qu es la historia
econmica?qu es la historia tecnolgica?
studios Cinematogrficos
! Teora ! "ormativista#"ormalista
! $ealista
! Crtica
! Historia %donde nos vamos a centrar&
De qu se ocu'an las teor(as? )e ocu'an del cine en general o de alg*n as'ecto
del cine+ los tericos se ocu'an de la naturale,a - cualidades - funciones del cine
en general. /n terico hace las cualidades generales del cine. l cr(tico se ocu'a de
una 'el(cula o unas 'el(culas en con0unto+ limitadas - concretas.
1i el terico ni el cr(tico se ocu'a de la evolucin del cine+ esto es la2or del
historiador cinematogrfico. stos tres estn relacionados entre ellos+ ha- trasvase
de sa2eres entre la teor(a+ la critica - el historiador+ o un cr(tico hace constantes
referencias a la historia del cine.
n los estudios del cine ha tenido 'rimac(a la 'arte esttica so2re otros as'ectos+ le
han dado ms nfasis. 3a historia del cine se ha visto con criterios e4clusivamente
estticos+ lo que hace el cr(tico es emitir un 0uicio esttico %luminosidad+ monta0e...&
fi0ndose en lo art(stico.
3as 'rinci'ales teor(as son5 formativista o formalista - realista. 3os 'rimeros dicen
que el cine de2e de ser un instrumento de recreacin de la realidad+ ms que la
mera fidelidad de la realidad. 6or otra 'arte est la l(nea realista que 'ro'onen
0ustamente lo contrario 7el cine de2e ser el arte de la realidad7
6ero los historiadores eligen 'el(culas realistas o formalistas sin darle tanta
im'ortancia. )ea cual sea el acercamiento+ los historiadores e4'lican 'orque se
'roducen ciertas 'el(culas o movimientos cinematogrficos+ los cam2ios
econmicos - tecnolgicos - el conte4to en el que se 'roducen. 8ra2a0an con los
hechos+ las 'el(culas - cualquier documentacin que est relacionado. /n 'ro2lema
del historiador es que muchas 'el(culas - artefactos cinematogrficos se han
'erdido.
LA HISTORIA CINEMATOGRFICA
l historiador no le da im'ortancia si son 'el(culas realistas o formalistas. 3o que
hace es e4'licar 'orqu se 'roducen determinadas 'el(culas o determinados
movimientos cinematogrficos+ 'orqu se 'roducen los cam2ios econmicos -
tecnolgicos - en qu conte4to se 'roducen. 05 4'licar 'orqu se 'roducen los
cam2ios tecnolgicos+ la documentacin+ el 'ersonal+ el 'resu'uesto+ etc. 8ra2a0an
con artefactos del 'asado+ artilugios tcnicos que tengan que ver con el estudio
histrico+ como las 'el(culas. 6ero un 'ro2lema del historiador es que muchas
'el(culas - artefactos cinematogrficos se han 'erdido+ 'orque se destru(an con
facilidad.
1
Historia Esttica del Cine
3a Historia sttica trata 2sicamente de identificar - evaluar las grandes o2ras
cinematogrficas del 'asado - sus autores - alguna documentacin relacionada con
el autor - su o2ra . 3a tecnolog(a+ la econom(a+ es secundario. 9s( el historiador
hace una seleccin de o2ras+ escogiendo unas - des'reciando otras a travs de una
seleccin esttica. /na 'rimera cr(tica 'uede ser qu 'asa con al resto de las
'el(culas? 3os historiadores actuales 'ueden considerar o2ras que antes no se
considera2an+ que con el tiem'o se valoran+ 'or e0em'lo Casa2lanca. 9 estas
'el(culas se les considera o2ras maestras+ o2ras art(sticas.
3a 'rinci'al cr(tica que se hace con un enfoque esttico del cine+ es no tener en
cuenta los conte4tos que se hace al enfoque esttico+ no se fi0a en el conte4to
social+ econmico+ tecnolgico...
n la actualidad+ 'ara elegir las 'el(culas+ el historiador de2e tener en cuenta unos
conce'tos+ so2re todo el estilo cinematogrfico. s decir+ el uso sistemtico de
tcnicas cinematogrficas es'ec(ficas que caracteri,an a un ti'o de 'el(culas
determinadas. 9tendiendo a estas tcnicas+ se conocen tres estilos5 clsico o de
Holl-:ood; de vanguardia+ alternativo o inde'endiente; - documental.
l estilo clsico o de holl-:ood %cine comercial& es 2sicamente narrativo. s la
forma de hacer cine ma-oritaria e internacional. l es'ectador es'era que se les
cuente una historia. sta formar de contar historias+ hacer una eleccin de todo
aquello que sea narrativo+ es decir+ elimina todos aquellos 'lanos en los que no
'ase nada+ -a que lo 'rimordial es la accin - los dilogos ms im'ortantes.
l cine de vanguardia %cine de autor+ alternativo+ inde'endiente& es un estilo que
tiene tcnicas 'ro'ias. 1o se limita a narrar+ sino que ofrece una alternativa al cine
comercial utili,ando tcnicas diferentes. 9 menudo+ tiene cone4iones a movimientos
art(sticos que no son el cine. 6ero no quiere decir que no se cuenten historias.
/na de las caracter(sticas ms im'ortantes del cine comercial+ es que sa2e ca'tar -
recoger tcnicas que se inventan en la vanguardia o en los documentales. sto le
da la hegemon(a so2re las otras - e4'lica su 'ermanencia en el tiem'o - su
fle4i2ilidad. <tra ra,n es la tecnolog(a+ que ha 2uscado un realismo en el que el
es'ectador confunde ficcin con realidad. )iem're se ha 2uscado el m4imo
realismo 'ara que el '*2lico se sienta inmerso en lo que est viendo.
=ue el estilo de Holl-:ood sea dominante no quiere decir que no ha-a reali,adores
que ha-an ada'tado el lengua0e cinematogrfico a su cultura.
<tro as'ecto que de2e tener en cuenta el historiador cinematogrfico es la
interte4tualidad de las 'el(culas. 3as o2ras de cine constitu-en un conglomerado
interte4tual. Dentro de la o2ra 'odemos encontrar elementos de otro medios de
re'resentacin5 la m*sica+ el teatro+ la literatura+ etc. > otros a0enos al cam'o
audiovisual5 'ol(tica+ religin+ etc. 8odo esto queda agru'ado - se sim'lifica en una
interte4tualidad f(lmica cuando encontramos te4tos de otras 'el(culas; no f(lmicas
cuando hace referencia a otros modos de re'resentacin audiovisual%radio+ tv&; -
e4tra f(lmica+ cuando 'roviene de otros cam'os a0enos al audiovisual.
l gnero ser(a una interte4tualidad f(lmica. s una forma de clasificar en funcin de
los temas que tratan las 'el(culas. sta clasificacin la llevan a ca2o la 'roductoras+
los cr(ticos+ los historiadores - el '*2lico. 3os gneros adems res'onden a
convenciones estticas. Han servido 'ara fideli,ar a determinados ti'os de '*2lico.
8ienen una funcin de creacin de significados+ -a que es un sistema interte4tual
2
f(lmico+ la narrativa es sencilla de mostrar.
n los 'rimeros tiem'os del cine+ no e4ist(a el cine como se entiende ho- en d(a. l
cine ha estado sometido a una continua evolucin. Comien,a con una eta'a de
origen - le contin*a un 'eriodo clsico - un 'eriodo de 2arroqui,acin o de me,cla.
n el 'eriodo clsico+ el gnero es un universo ms cerrado con un re'ertorio de
temas determinados+ incluidos los vestuarios. n la eta'a de 2arroqui,acin o
me,cla+ se em'ie,a a tratar otros temas que no son del gnero+ aumentando la
interte4tualidad de la o2ra.
Sistemas de prodcci!n
l sistema de 'roduccin son los mecanismos 'ara 'roducir una o2ra
cinematogrfica. 3os mecanismos hacen referencia a las ra,ones 'ara hacer una
'el(cula+ las 'rcticas de 'roduccin+ la divisin de tareas de 'roduccin+ las
res'onsa2ilidades+ la o2tencin de 2eneficios - la tecnolog(a.
1. )istema de 'roduccin individual5 la res'onsa2ilidad de las decisiones recae
en una 'ersona.
2. )istema colectivo5 en los que ha- un gru'o de 'ersonas que toman
decisiones+ se intercam2ian las tareas de una 'el(cula a otra.
3. )istema de estudio5 es el ma-oritario - ms com'le0o. n los dos anteriores
la intencin es 'roducir una o varias 'el(culas+ 'ero en el de estudio 2usca la
continuidad+ una f2rica constante - 'ermanente en el tiem'o.
)u o20etivo es o2tener 2eneficio+ - en los anteriores no es lo 'rinci'al. l de
estudio se caracteri,a 'or gran cantidad de tecnolog(as+ 'or la 0erarqui,acin
del tra2a0o - el re'arto de cada uno en un as'ecto es'eciali,ndose en un
tra2a0o. l sistema de estudio surge a 'artir de la consolidacin de
Holl-:ood.
Ha- alguna relacin entre la esttica - el sistema de 'roduccin? )i+ -a que las
'el(culas comerciales americanas 'roceden del sistema de estudio+ 'or e0em'lo+
2uscando el 2eneficio. 3as 'el(culas de vanguardia son 'ro'ias del sistema de
'roduccin individual o colectivo+ que 'ueden tener como o20etivo *ltimo o2tener
2eneficio.
Historia tecnol!"ica del cine
Hace referencia a la tecnolog(a em'leada - en la 'roduccin de la 'el(cula. Desde
finales del ).?@?+ la tecnolog(a 2sica esta2a resuelta - descansa en tres 'ilares5 la
cmara cinematogrfica%AodaB inventa la 'el(cula fotogrfica que se ada'ta con los
hermanos 3umiCre al cine&+ la forma de revelar - el 'ro-ector.
$esueltos estos tres 'ilares+ la historia de la tecnolog(a es un 'erfeccionamiento de
la tcnica que nos lleva a un m4imo realismo. l historiador nos cuenta como ha
ido avan,ando - 'rocesando la tecnolog(a+ los inventos+ los inventores+ la
consecuencias de la a'licacin de esos elementos - el conte4to social - econmico
en que esos inventos se 'onen en marcha.
l determinismo tecnolgico estudia las consecuencias de los inventos - avances+
las consecuencias estticas+ los as'ectos sociales - econmicos del cam2io
tcnico. 6or e0em'lo+ la llegada del cine sonoro 'rovoc el cam2io de las salas de
3
cine+ cre nuevos 'uesto de em'leo - tuvo una gran acogida social. l determinismo
tecnolgico estudia si ese invento o avance es renta2le econmicamente.
ta'as5!ta'a de inicio.
!ta'a de difusin5 la em'resa tiene que valorar si merece la 'ena alterar los
'rocesos de 'roduccin+ -a que la difusin es un 'roceso de cu-a ra'ide,
de'ende la renta2ilidad.
!Denerali,acin de ese invento5 todas las em'resas aca2an utili,ando el
invento.
n ocasiones+ algunos inventos se quedan en una eta'a - 'ueden desa'arecer si a
la gente no les gusta+ es decir+ tiene una acogida social 2a0a.
Historia econ!mica del cine
3a ma-or(a de los historiadores del cine son estticos. Eu- 'ocos se 'reocu'an 'or
el as'ecto econmico. 6ero este as'ecto est teniendo cada ve, ms im'ortancia.
3a econom(a del cine a2arca tres sectores 2sicos5 la 'roduccin+ la distri2ucin - la
e4hi2icin cinematogrfica. 3a historia econmica del cine se ocu'a de estos tres
sectores - de las relaciones entre ellos a lo largo del tiem'o. n determinados
'eriodos histricos estos tres sectores se unifica2an+ es decir+ el mismo em'resario
era distri2uidor+ 'roductor+ etc.
l tiem'o - las le-es econmicas han hecho que estos 3 sectores se dividan - ha-a
em'resas individuali,adas que se dedican cada una aun sector. l trmino con el
que se denomina a estos tres sectores de la econom(a cinematogrfica es
integracin vertical.
3a industria cinematogrfica necesita un so'orte econmico ms im'ortante que
otros medios de e4'resin audiovisual.
Histricamente han sido muchas las ra,ones 'or las que los historiadores - cr(ticos
no han dado im'ortancia a la econom(a+ 'rinci'almente 'orque los documentos de
'roduccin econmicos de las 'el(culas no eran de fcil acceso a los historiadores -
cr(ticos. n ocasiones estos documentos eran destruidos.
Historia social del cine
l cine es un es'ectculo social. )on 'ersonas las que hacen las 'el(culas - otras
las que van a verlas. 3a historia social del cine hace referencia a la gente que
tra2a0a indirectamente en las 'roductoras - al '*2lico. l as'ecto social ha sido mu-
tratado 'or los historiadores+ 'orque desde los inicios muchas de las 'ersonas que
escri2(an so2re cine+ alerta2an de la mala influencia que 'odr(a tener el es'ectculo
cinematogrfico en las masas.
3os elementos que inclu-en la historia social del cine son5 FquienG hacia las 'el(culas
- F'orqueG las hac(an. l FquienG se refiere a que gru'os de la sociedad+ que
'ersonas ha2(a tra2a0ando en las 'roductoras - en que aHo. n el FquienG se
inclu-en tam2in la divisin de tareas en el estudio+ los actores como atractivo e
influencia en el '*2lico %star s-stem&.
n unas 'ocas el '*2lico res'ond(a a las 'el(culas seg*n la clase social a la que
'ertenec(a. n las siguientes - en la actualidad+ el '*2lico ha sido - es ms amorfo
- menos definido+ -a que toda clase de gente ve toda clase de 'el(culas.
4
l FcomoG se ve(an las 'el(culas 'or 'arte del '*2lico tam2in es historia del cine.
1o es lo mismo la asistencia al cine en 'ocas de guerra o crisis econmicas 'or
'arte de determinados sectores sociales+ que en 'ocas de 'a,.
Historia del cine como docmento cltral
3as 'el(culas como refle0o de una sociedad+ como es'e0o de la cultura e ideolog(as
de una sociedad. ste as'ecto nos da una 'ista del 4ito de las 'el(culas en el
'*2lico -a que las que tuviesen mucho '*2lico querr(an decir que han refle0ado 2ien
la realidad.
6ara ver como se refle0an las 'el(culas en la sociedad+ los historiadores utili,an un
mtodo em'(rico e4'erimental+ que se da2a en el anlisis del contenido de las
'el(culas. l contenido son las historias que cuentan+ las relaciones entre
'ersona0es - la caracteri,acin de los mismos. ste anlisis se hace en un gru'o de
'el(culas+ - de ah( se 'uede entender cuales son los valores 'redominantes en una
sociedad.
<tro as'ecto ser(a quien ha emitido 0uicios+ a lo largo de la historia+ so2re las
'el(culas+ es decir+ la historia de la cr(tica cinematogrfica. ste as'ecto tam2in en
la historia social del cine. Ha- que decir tam2in que ninguno de estos as'ectos
sociales que entran en la historia social+ se e4clu-en entre s(.
5
EL NACIMIENTO #EL CINEMAT$GRAFO% ETA&A INICIAL #EL CINEMA' #E LA
ARTESAN(A A LA IN#)STRIA #EL ES&ECTC)LO%
l cine se desarroll desde el 'unto de vista cient(fico antes de que sus
'osi2ilidades art(sticas - comerciales fueran conocidas - e4'loradas. 1o se 'uede
decir que el cine ha-a sido inventado 'or una sola 'ersona+ sino que fue el resultado
de una serie de inventos de diferentes 'ersonas.
/no de los 'rimeros avances cient(ficos que llev directamente al desarrollo del cine
fueron las o2servaciones de 6eter EarB $oget+ quien descu2re la 'ersistencia de la
visin o 'ersistencia retiniana+ en el que esta2lec(a que el o0o humano retiene las
imgenes durante una fraccin de segundo des'us de que el su0eto de0a de
tenerlas delante.
<tro invento ca'ital a 'arece en el siglo ?@?5 la fotograf(a. 6or 'rimera ve,+ era
'osi2le im'resionar - guardar una imagen del mundo que no envuelve. 6ero
algunos fotgrafos no se conformaron con las imgenes fi0as - ensa-aron con
o20etos en movimiento. s el caso de el fotgrafo anglo estadounidense d:ard
Eu-2ridge+ que en 1IIJ+ em'le una 2ater(a de 2K cmaras 'ara gra2ar el ciclo de
movimientos del galo'e de un ca2allo.
Hacia 1IIL+ los inventores estadounidenses Hanni2al Dood:in - Deorge astman
desarrollaron ms tiras de emulsin fotogrfica de alta velocidad %que necesita2an
'oco tiem'o 'ara im'resionarse& montadas en un celuloide resistente5 su innovacin
elimin un o2stculo esencial en la e4'erimentacin con las imgenes en
movimiento.
9 lo largo del siglo+ toda una serie de inventores constru-en a'aratos+ mitad genios+
mitad 0uguetes+ que 2uscan 'roducir la ilusin del movimiento. mile $e-naud fue
quien se acerc ms a lo que ser(a el cine con el 6ra4inosco'io. Con el fin de
'roducir una accin continua+ se 'ro-ecta2an largas 2andas de ms de MNN
trans'arencias de di2u0os a 'artir de un a'arato cil(ndrico que+ 0untamente con la
'ro-eccin de una imagen de fondo desde una linterna+ 'ro'orciona2a la 'ro-eccin
de los 'rimeros di2u0os animados.
>a tenemos+ 'ues+ los tres elementos que constituir el cine5 la 'ersistencia de la
visin+ la fotograf(a - la 'ro-eccin. )lo falta2an dos elementos5 la 'el(cula
'erforada - el mecanismo de avance que la mueve. n 1ILN+ esto se solucion
gracias al gran inventor dison - su a-udante DicBson.
E#ISON * EL +INETOSCO&IO
Hasta 1ILN+ los cient(ficos esta2an interesados 'rinci'almente en el desarrollo de la
fotograf(a ms que en el de la cinematograf(a. sto cam2i cuando el antiguo
inventor+ - entonces -a industrial+ 8homas 9lva dison constru- el OlacB Earia+ un
la2oratorio cerca de Pest <range%1ueva Qerse-&+ que se convirti en el lugar donde
reali,a2a sus e4'erimentos so2re imgenes en movimiento - el 'rimer estudio de
cine del mundo. sta2a construido de madera+ 'intando en negro en su e4terior e
interior+ ofreciendo de esta manera un fondo que da2a relieve al movimiento de los
actores. 9ctores que en su ma-or(a eran gimnastas+ acr2atas+ 2ailarinas+
6
2o4eadores - contorsionistas+ que se e4hi2(an efectuando sus e0ercicios. dison es
considerado 'or algunos como el diseHador de la 'rimera mquina de cine+ el
Binetosco'io+ 'ero en realidad ni fue l el inventor ni el invento era 'ro'iamente una
cmara de cine. )u a-udante+ Pilliam DicBson fue quien hi,o en realidad casi todo
el tra2a0o+ diseHando el sistema de engrana0es+ todav(a em'leado en las cmaras
actuales+ que 'ermite que la 'el(cula corra dentro de la cmara. dison - DicBson
ada'taron el rollo de 'el(cula %creado 'or astman en la factor(a AodaB& haciendo
una serie de 'erforaciones 'ara que la cmara - el re'roductor 'udiesen arrastar la
'el(cula. 1o o2stante+ el Ainetosco'io tuvo muchos 'ro2lemas de arranque -
arrastre de la 'el(cula.
l Binetosco'io+ 'atentado 'or dison en 1IL1+ ten(a unos 1M metros de 'el(culas
en un 2ucle intermina2le que el es'ectador individual ten(a que ver a travs de una
'antalla de aumento. ra una mquina en la que se ve(an 'equeHas 'eliculitas 'or
una ranura+ 'revio 'ago. stas 'eliculitas recog(an 'equeHos movimientos de
a'ro4imadamente treinta segundos de duracin. stas retrata2an la temtica
'o'ular5 2ailarines+ animales+ gente que se mov(a de un lado a otro+ eran cosas mu-
sim'les+ - no ha2(a intencin de contar historias. 6ara los es'ectadores de la 'oca
estas 'el(culas en 2lanco - negro - sin sonido causa2an mucha e4'ectacin -
fascinacin. l invento fue creado con una visin comercial.
LOS HERMANOS L)MI,RE' LO)IS * A)G)STE
6ara muchos historiadores son los autnticos creadores del cine. sto se de2e a
que+ al contrario que dison+ ado'tan un sistema de 'ro-eccin '*2lica tra2a0ando a
'artir del Binetosco'io de dison. 3os hermanos 3umiCre me0oraron un as'ecto que
falla2a en el invento de dison5 el arrastre.
l 2I de diciem2re de 1ILM+ los hermanos 3umiCre mostraron la 'rimera 'ro-eccin
en sesin '*2lica en el )alon @ndien de 6ar(s5 La llegada de un tren a la estacin. l
'*2lico qued maravillado ante el efecto de una locomotora que 'arec(a salir de la
'antalla. 9 los es'ectadores de la 'ro-eccin les sor'rendi - les fascin la gran
e4'resin - el realismo del movimiento. l a'arato con el que se consiguieron estos
movimientos se llam cinematgrafo.
$es'ecto al lengua0e cinematogrfico+ no ha- un lengua0e ela2orado+ tal - como se
entiende ahora. ra un modo de re'resentacin sim'le. Colocan la cmara - ca'tan
el movimiento sin ms. 3as 'el(culas de los 3umire eran una es'ecie de
documentales de la 'oca.
3o que ca2e destacar es la visin 'articular del cine de los Hnos. 3umire+ -a que
'ara ellos el cine era una curiosidad cient(fica - tcnica; 'ero no les llama2a la
atencin el as'ecto art(stico+ sus o2ras no ten(an contenido ni conta2an historias.
"rente a la industriali,acin de dison+ ellos tra2a0a2an de una forma domstica+ es
decir+ eran los 'roductores+ los directores+ los cmaras - e4hi2idores. 3os Hnos.
3umire se dedicaron a 'u2licitar su 'ro-ecto cient(fico hasta convertirlo en un
o20eto 'o'ular. )us 'el(culas mas famosas son5 La llegada del tren a la estacin, La
salida de los obreros, El mar, Demolicin de un muro, El herrero, etc. <tra 'el(cula
im'ortante fue la 'rimera que narra una historia5 El jardinero regado, inter'retado
'or un 0ardinero de los 3umiCre que se 'on(a 'erdido - 'roduc(a el regoci0o de los
7
es'ectadores. /na de las caracter(sticas 'rinci'ales de stas+ es la falta de
'lanificacin de 'lanos. 8ras el 4ito del cinematgrafo+ los Hnos. contrataron a
otros o'eradores+ siendo los ms im'ortantes 6romio - Eesguich. n 1ILM+
distri2u-eron 'or todo el mundo su invento con el fin de documentar diferentes
'aisa0es+ culturas+ ciudades - 'ue2los. n 1ILR+ un o'erador+ rod los canales de
Senecia a 2ordo de una gndola - as( naci el travelling.
l '*2lico cansado de ver 'el(culas que muestran slo la vida cotidiana+ comien,a a
demandar nuevos temas. s en ese momento cuando los hermanos 3umiCre cesan
la ela2oracin cinematogrfica en 1LNN+ aunque su f2rica seguir creando
'el(culas.
GEORGE M-LI,S
l cine se convertir en un es'ectculo gracias a EliCs+ director de teatro en 6ar(s+
que 'retend(a hacer o2ras de teatro con el realismo del cinematgrafo. "ue invitado
a la 'rimera e4hi2icin de los 3umiCre en 6ar(s - 'erci2i las 'osi2ilidades de esta
nueva tcnica. 6ens en el cine como una f2rica de ilusiones - como arte
comercial 'ara ganar dinero ms que en un sim'le refle0o de la vida cotidiana.
@ntent com'rarle el a'arato a los Hnos. 3umiCre+ 'ero estos recha,aron la oferta
'orque no cre(an en la comercialidad de su invento. n @nglaterra+ com'r una
cmara llamada Oiosco'e a Pilliam 6aul con el que inici inmediatamente
'ro-ecciones '*2licas en el teatro en el que tra2a0a2a. sta mquina aunque no era
tan 'erfecta como el cinematgrafo+ EliCs la fue 'erfeccionando.
3as 'rimeras 'el(culas de EliCs eran documentales mu- 'arecidos a las de los
3umiCre. 6ero slo era el 'rinci'io+ -a que la mente de este autor era la de un
ilusionista con muchas ideas. )eguidamente comen, a utili,ar o2ras de teatro con
actores+ maquilla0e+ guin+ escenograf(as+ etc. >+ 'or 'ura casualidad+ descu2ri el
'rimer truca0e de la historia del cine5 el F'aso de manivelaG+ que 'ermite rodar a la
cadencia de imagen 'or imagen+ 2ase del cine de animacin - de los truca0es 'or
sustitucin. 9s(+ fue el 'rimero en e4'lorar - utili,ar efectos es'eciales o trucos con
las imgenes+ a travs de so2reim'resiones - fundidos+ que -a ven(an del mundo de
la fotograf(a; 'ero que al utili,arlas con el movimiento+ de0a2a 2oquia2ierto al
'*2lico. /tili,a de esta forma efectos como desa'ariciones+ cmara lenta+
aceleraciones de la imagen+ etc.
6or otra 'arte+ con EliCs se conoce el 'rimer conce'to de monta0e
cinematogrfico+ es decir+ una unin de cuadros. 9l unir las diversas 'ie,as+ se
conta2a una historia+ con cam2io de escenas a travs del tiem'o - el es'acio. 6ero
carece todav(a de sentido de lengua0e cinematogrfico. 1o utili,a2a 'lanos+ sino un
mismo cuadro al que i2an entrando los actores. 3a cmara se limita a ser un a'arato
inmvil que re'roduce fotogrficamente lo que ocurre so2re el escenario.
ntre 1ILR - 1L13+ EliCs reali, unas quinientas 'el(culas de las cuales ho- se
conservan una dcima 'arte. sto se de2e a que vend(a sus 'el(culas a los
e4hi2idores - con el 'aso del tiem'o se han ido 'erdiendo. /na de las
caracter(sticas ms im'ortantes de EliCs es que es el 'rimer inventor de la ciencia!
ficcin en el cine. n 1ILL+ Elis lleva a la 'antalla el cuento de hadas La
Cenicienta+ que demuestra que al autor le tienta cada ve, ms las
su'er'roducciones. 9s( a'arecen sus o2ras ms am2iciosas5 Viaje a la luna%1LN2& -
8
Viaje a travs de lo imposible %1LNK&.
Hacia 1LNR comien,a su decadencia+ -a que su industria artesanal comien,a a
com'etir con las grandes com'aH(as cinematogrficas. Con el tiem'o+ el '*2lico
demanda2a 'el(culas nuevas+ -a que EliCs utili,a2a siem're los mismos mtodos.
ntre 1L11 - 1L13 reali, sus *ltimas 'el(culas entre ellas la famosa La conquista
del Polo. "inalmente a2andona la 'roduccin cinematogrfica+ -a que esta2a
estancado - no sa2(a como hacerla me0orar. )u 'roduccin finali, en 1L1L.
Definitivamente arruinado - olvidado+ a2ri una tienda de 0uguetes - hacia 1L2I+ los
'eriodistas lo descu2rieron+ - lograron su reconocimiento como 'recursor - 'oeta.
n definitiva+ Deorge EliCs ha sido la 'rimera 'ersona que reali,ado 'el(culas
cinematogrficas con escenas artificialmente 're'aradas -+ gracias a esto+ consigui
darle a este nuevo arte un m2ito comercial convirtindolo en un es'ectculo de
masas.
ESC)ELA #E .RIGHTON
@nglaterra no estuvo ausente en el esfuer,o colectivo que hi,o nacer este arte. n
1ILK+ $o2ert Pilliam 6aul constru- una imitacin del Binetosco'io de dison+ que
no esta2a 'atentado en este 'a(s. )igui fa2ricando ms a'aratos+ introduciendo
modificaciones - 'erfeccionamientos. n 1ILJ fund su 'ro'ia em'resa - naci el
cine 2ritnico+ - al que Elis recurri 'ara com'rar su 'rimera a'arato
cinematogrfico. 6ero no aca2 aqu( la a'ortacin 2ritnica.
9 'rinci'ios de los aHos 2N+ en el $eino /nido+ se cre un movimiento que la historia
ha dado en llamar la scuela de Orighton+ formando 'or una serie de fotgrafos que
actuaron en dicha ciudad 'or motivos casuales. 3es un(a la utili,acin de la lu, - el
'aisa0e de la naturale,a+ hu-endo de los tristes decorados de cartn. )e
caracteri,a2an 'or5
1. 8en(an una intencin narrativa. )or'rendieron 'or la utili,acin narrativa de
ciertos recursos que dieron fuer,a a la historia que conta2an+ en donde el
'unto de vista da ma-or e4'resividad a los hechos que se narran.
2. )us o2ras eran dinmicas.
3. volucionan el monta0e cinematogrfico a travs de tcnicas fotogrficas5 en
la 'lanificacin+ en las so2reim'resiones+ etc. Comen,aron a mover la
situacin de la cmara originando lo que ahora son los 'rinci'ales elementos
del monta0e cinematogrfico+ como es la fragmentacin de una escena en
diferentes 'lanos. %el 'rimer 'lano+ 'lano medio - 'lano general&. 6or lo tanto+
evolucionan el lengua0e cinematogrfico.
3a scuela de Orighton est enca2e,ada 'or los siguientes fotgrafos cineastas5
Geor"e Al/ert Smit0 fue uno de sus ma-ores re'resentantes; este hom2re
era es'ecialista en filmar escenas cmicas+ aunque su indiscuti2le
im'ortancia se encontra2a en su tem'rano uso de truca0es %como la
so2reim'resin& - del 'rimer 'lano. n su *ltima 'roduccin demuestra que
sa2e dominar la tcnica - crea inters 'or medio de ella. /n dato interesante
acerca de los 'lanos - su utili,acin es que+ cuentan las malas lenguas que
al 'rinci'io era dif(cil que el '*2lico se ada'tar a ese ti'o de cam2ios+ -a
que+ ellos dec(an que ha2(an 'agado 'or ver a Ftodo el 'ersona0eG - no nada
9
ms Fla mitadG. )mith utili, como e4cusa la visin a travs de instrumentos
'ticos 'ara reali,ar sus 'lanos; 2a0o estas condiciones+ la gente lo asimil
mucho me0or. )us 'el(culas ms im'ortantes son5 La Lupa de la abuela -
Vista por un telescopio.
Fran1 Motters0a2 fue uno de los 'rimeros en filmar las 'rimeras 'el(culas
de rescates - 'ersecuciones+ que im'uls Charles /r2an+ otro miem2ro de
Orighton. "amosa es Ataque a una diligencia del siglo pasado, donde narra
una 'ersecucin a travs de los cam2ios de 'lano+ que consolid el monta0e
narrativo - mostr actos criminales.
3ames 4illiamson+ im'resion con escenas documentales+ como la
com'eticin de regatas de Henle- en 1ILL+ en donde muestra en 'lanos
sucesivos+ a la multitud de es'ectadores+ a las em2arcaciones en varios
momentos de la com'eticin - su llegada a la meta. 3o ms im'ortante es
que la cmara -a no un sim'le o2servador inmvil+ sino un o0o en
movimiento. n sus documentales a2orda la actualidad reconstruida - en
1LNN reali,a una 'ie,a verdaderamente im'ortante5 Attac on a chinese
misin station+ e'isodio de la guerra de los 24ers visto con la 'tica
colonialista de un fiel s*2dito victoriano. Euestra una alternancia dramtica
de escenarios que su'one un 'rogreso narrativo es'ec(ficamente
cinematogrfico que ni Elis ni los americanos ha2(an conseguido+ 'ero que
'ronto ser 'atrimonio universal de todo el cine de aventuras - de los
:esterns que van a nacer mu- 'ronto en suelo americano. 8am2in uso el
'rimer 'lano como truca0e+ como se ve en A big !lallo" %1LN1&5 un ca2allero+
molesto 'orque un fotgrafo am2ulante le est retratando+ se a'ro4ima a l
con la 2oca a2ierta %hasta conseguir un 'rimer 'lano de la 2oca a2ierta& -
devora al fotgrafo - a su cmara. 6or otra 'arte+ inicia el desarrollo del cine
de aventuras - es recordado+ so2re todo+ 'or terminar 'erfeccionando la
narrativa de las 'ersecuciones+ -a que alterna2a 'lanos - escenas+ como se
ve en !top thie#$ %1LN1&+ que muestra la ca,a del ratero en tres 'lanos.
Al5red Collins es recordado 'or tra2a0ar mucho con los movimientos de
cmara. /tili,a el travelling con intenciones dramticas - el 'lano
contra'lano. s'ecialista en 'ersecuciones cmicas+ utili, en %arriage b&
motor %1LN3& el travelling de dos coches que se 'ersiguen - altern sus
'untos de vista res'ectivos %'lanos - contra'lano&. Cuando las 'el(culas de
'ersecuciones triunfaron en Dran OretaHa+ se ale0 del clich e introdu0o
stira social al genero.
E#4IN S &ORTER
9utor de origen escocs que tra2a0 en /)9 con dison. m'e, tra2a0ando como
o'erador de noticias hasta que se 'ro'one contri2uir en el cine. 8ras estudiar las
'el(culas de Elis - de la scuela de Oirhgton+ hereda la 'uesta en escena del
'rimero - el monta0e como elemento narrativo del segundo+ - decide reali,ar
'el(culas. n 1LN2+ reali,a !alvamento en un incendio+ en la que recurri a escenas
documentales autnticas de tra2a0os del cuer'o de 2om2eros+ tomadas en varias
ciudades americanas+ e introdu0o un tema de ficcin5 una madre - su hi0o en su
hogar rodeado 'or las llamas. Con esto ela2or una narracin a la que se ha
10
considerado matri, inaugural del monta0e alternado de dos acciones 'aralelas. 9s(+
comien,a a construir el lengua0e cinematogrfico como lengua0e autnomo. 6ero
este lengua0e autnomo no lo crea l+ sino que lo toma de la scuela de Orighton.
/na de sus 'rinci'ales a'ortaciones al lengua0e cinematogrfico es el monta0e
'aralelo+ que lo trata es'ecialmente en 'el(culas de 'ersecuciones. Crea un gnero
en el que las 'el(culas 'ose(an un salvamento en el final de la historia.
$od el 'rimer :estern de la historia5 Asalto & robo a un tren, en 1LN3+ donde
'erfeccion su mtodo de alternar 'lanos me,clando tres historias a la ve,. l final
de la 'el(cula es otro avance indiscuti2le5 el 'rimer 'lano del actor Deorge Oarnes+
0efe de los 2andidos+ que a'unta su revlver hacia el '*2lico+ - dis'ara. )e anunci
como la o2ra cum2re del arte cinematogrfico+ - no e4agera2a+ -a que fue la
'rimera 'el(cula im'ortante con argumento de ficcin del cine americano. 8uvo un
enorme 4ito - 'rodu0o una gran cantidad de seguidores e imitadores. Desde esta
'el(cula el avance del lengua0e cinematogrfico fue im'ara2le. Hi,o evolucionar la
comerciali,acin cinematogrfica+ en el sentido de que las 'el(culas se renova2an
ha2itualmente+ incluso a diario+ cuando estas -a no a'orta2an 2eneficio. Asalto &
robo a un tren gracias a su 4ito se mantuvo ms tiem'o de lo que era normal.
3lev a la 'antalla la forma novela La caba'a del t(o )om %1LN3&+ con una longitud
e4traordinaria 'ara la 'oca+ ms que ninguna otra cinta americana hasta entonces.
sta o2ra esta2a reali,ada de acuerdo con el estilo teatral de Elis. 6ero ese no
es su camino natural+ que dotado de un vivo sentido realista se desenvuelve me0or
en sus dramas sociales5 )he e*convict %1LNR& - )he +leptomaniac %1LNR&. n 1LNJ+
conoce a Driffith+ del que duda de tener talento como creador+ le consider 2uen
actor - le ofreci un 'a'el 'ara su 'el(cula El nido del ,guila%1LNJ&+ en el que
inter'reta a un montaHero que lucha fero,mente contra un guila. n 1LNL de0a a
dison - comien,a a tra2a0ar 'or su cuenta+ creando su 'ro'ia com'aH(a+ la $e4
"ilms+ - se une a la "amous 6la-ers. 6ara esta sociedad ela2ora )ess en el pa(s de
las tempestades %1L1K&+ historia de amor+ in0usticia - 'o2re,a que a-ud a
consolidar la fama - carrera de la actri, Ear- 6icBford; - Eternal -it& %1L1M&+ 'el(cula
es'ectacular - de temtica religiosa reali,ada en la misma 'oca que El nacimiento
de una nacin de Driffith.
#A6I# 4 GRIFFITH
David P Driffith+ gran autor americano+ que da un 'aso ms all que 6orter -
revolucion la industria del cine. s hi0o de un coronel del sur durante la Duerra de
)ecesin+ que tuvo una gran influencia en sus 'el(culas. 9l cine se le han atri2uido
diversas 'aternidades desde muchos ngulos+ - David P. Driffith es
induda2lemente uno de sus 'adres+ aunque ha-a llegado tarde a su nacimiento
f(sico.
Durante su 0uventud mantiene una estrecha relacin con los am2ientes literarios -
un inters 'or el teatro. Durante unos aHos tra2a0 con diversas com'aH(as
teatrales+ que le vali 'ara acumular una valiosa e4'eriencia. )u 'rimer contacto
con el cine se 'rodu0o en calidad de guionista cuando+ en 1LNJ+ ofreci sin 4ito a
6orter un guin 2asado en el drama 8osca. 6ero la entrevista le sirvi 'ara que este
director le contratase como actor 'ara su 'el(cula El nido del aguila. Solvi a ofrecer
su ada'tacin de 8osca%que nunca llegar a ada'tarla al cine& a la Oiogra'h+ que
11
tam2in la recha, 'ero le contrataron de nuevo como actor. /n aHo des'us le
ace'tan en el 'uesto de director - guionista en la 9merica Eutosco'e T Oiogra'h
Co. 9 'artir de este momento+ su carrera en el cine se divide en tres eta'as5
1U 1LNI a 1L1K5 hi,o unas MNN 'el(culas 'ara la Oiogra'h de variedad asom2rosa de
temas. Durante esta eta'a descu2re grandes actores como Ear- 6icBford+ 8homas
@nce+ Ea2el 1ormand - 3illian Dish. 9dems de descu2rir talentos+ Driffith comen,
a descu2rir 'ronto un nuevo lengua0e cinematogrfico. n 1LNI filma Las aventuras
de Dorotea+ en la que unos gitanos ra'ta2an a una niHa - la met(an en un tonel que
se des'rende rodando hacia una cascada donde un 'escador la rescata2a. 6ero lo
im'ortante no es su argumento+ que es 2astante sim'le+ sino que Driffith utili,a 'or
'rimera ve, el flash!2acB %una escena que se inserta en la accin 'rinci'al
mostrando un acontecimiento 'asado&. l 4ito que le 'ro'orciona esta 'el(cula le
'ermite rodar muchas ms 2asadas en novelas de escritores con QacB 3ondon o
DicBens+ que 'ermite conocerlas al gran '*2lico que no le(an o2ras literarias. 6ero
una de sus facetas ms interesantes es la ca'acidad que desarrolla este autor en lo
que se refiere a las tcnicas narrativas. studia los 'lanos hasta conseguir efectos
de gran dramatismo e introduce recursos que rom'en la narracin lineal+ como+ 'or
e0em'lo+ en 1LNI+ utili,a el 'rimer 'lano dramtico - el 'lano 3#K en Despus de
muchos a'os. 8am2in rom'e el tiem'o cinematogrfico que se utili,a2a hasta
ahora+ diferencindolo del tiem'o real+ que utili,a en El tel#ono %1LNL&. Con Driffith
las acciones 'aralelas se incor'oran al cine - su'one el a2andono definitivo de la
linealidad teatral. 6ero tanta innovacin tcnica comen, a incomodar a la Oiogra'h+
so2re todo con la 'el(cula Despus de muchos a'os+ donde quiso mostrar en
monta0e alternando al 'rotagonista en una isla desierta - a continuacin a su es'osa
en casa es'erando su regreso.
n 1L1N+ en la 'el(culas .amona - La /atalla+ utili,a 'lanos generales en los
que el es'acio tiene una gran im'ortancia. n 1L12+ Driffith se da cuenta de que con
1M minutos+ que es lo que sol(a durar un rollo de 'el(cula+ no le 2asta2a 'ara contar
historias+ 'or lo que comen, a utili,ar dos rollos 'ara do2lar el tiem'o de
'ro-eccin. 9 La matan0a%1L13& se le denomina la 'rimera 'el(cula es'ectacular de
la historia del cine. n 1udith de /etulia, de una hora de duracin+ esta2a en contra
de la 'roductora que desea2a 'oco metra0e 'ara as( no cansar al '*2lico. 9dems+
la com'aH(a le im'ed(a muchas de las innovaciones que quer(a llevar a ca2o con
una li2ertad mu- limitada en sus roda0es. sto le llev a a2andonar Oiogra'h+ -
tra2a0ar durante los dos *ltimos aHos de esta eta'a en la 'roductora Eutual+ donde
sigui rodando 'el(culas con las mismas tcnicas que utili, hasta ese momento.
)us 'el(culas ms destacadas de estos *ltimos aHos son La batalla de los se*os -
2ogar dulce hogar. 3o que destaca de esta eta'a es la revolucin e4'resivo que
introduce el autor.
2U 1L1K a 1L2N5 es la eta'a ms im'ortante de su carrera cinematogrfica+ que
destaca 'orque desarrolla sus tres 'rinci'ales 'el(culas - 'orque el lengua0e del
cine evoluciona hacindose cada ve, ms inde'endiente del teatro. /no de sus
deseos ms im'ortantes durante sta+ es su intencin de com'etir con el cine
italiano+ que se mostrar(a en sus 'el(culas a travs de grandes escenograf(as - la
utili,acin de miles de e4tras.
12
De manera inde'endiente con sus 'ro'ios recursos%llegando a invertir toda su
fortuna 'ersonal& llega 3acimiento de una nacin. Driffith ten(a la intencin de rodar
un filme 'ico que tuviera como fondo el tema de la guerra civil americana en la que
su 'adre fue coronel confederado. s una 'el(cula mu- rica en lengua0e
cinematogrfico %0uega con el as'ecto visual+ la iluminacin+ etc& - adems es mu-
dinmica. 6ero en cuanto el contenido del argumento es mu- 'o2re. 8rata so2re dos
familias durante la Duerra de )ecesin que se enfrentan -a que las dos 'oseen
ideolog(as diferentes frente al esclavismo. "inalmente+ un miem2ro de am2as
familias se enamoran+ mostrando como el amor triunfa so2re todos los odios. s el
'rimer largometra0e de la historia+ con tres horas de duracin. 8uvo un gran 4ito
comercial+ que 'rodu0eron dos consecuencias5
- 6or 'rimera ve, en la industria del cine+ los 2ancos de Pall )treet se dan
cuenta de los grandes 2eneficios que 'ueden a'ortar la industria
cinematogrfica.
- Driffith logra recaudar la cantidad suficiente como 'ara crear su 'ro'ia
com'aH(a 'roductora 0unto a otros directores de la 'oca %8homas H. @nce -
EacB )ennett&+ que crearon la la 8riangle 6ictures Cor'oration.
6or otra 'arte+ en este film+ se narra con acento heroico el nacimiento - actuacin
de la organi,acin Au!Alu4!Aloan+ al aca2ar la guerra de )ecesin. 3os medios
li2erales e intelectuales del 'a(s la criticaron 'orque mostra2a a los negros como
villanos. "ue el 'rimer escndalo de la historia del cine+ al 'roducirse
manifestaciones en 1ueva >orB - Chicago.
n 1L1M+ se unieron Driffith+ 8homas H @nce - EacB )ennet 'ara formar la 8riangle
6ictures. 3os tres ma-ores creadores del cine americano formaron as( los vrtices
de un tringulo que+ hasta su liquidacin en 1L1I+ estuvo a la vanguardia de la
'roduccin norteamericana+ 'roduciendo o2ras de un inters histrico ca'ital.
Continuar(a con su segunda gran su'er'roduccin 4ntolerancia%1L1R& 'ara la
8riangle. Con un coste de dos millones de dlares+ es la 'el(cula ms com'le0a -
am2iciosa de Driffith+ cu-o roda0e re'resent un esfuer,o gigantesco. l director
hi,o todo5 dirigi a las muchedum2res - a los actores+ su'ervis las escenograf(as+
los vestidos+ la fotograf(a+ la m*sica+ la edicin - finalmente escri2i un guin que
so2re todo+ era un esquema - en 'arte fue im'rovisado so2re el terreno. l motivo
'ara filmarla se de2e a los 'ro2lemas que le ocasion con la cr(tica - el '*2lico
7'rogresista7 de algunas secuencias racistas de El nacimiento de una 3acin. 8rata
de la lucha contra la intolerancia a travs de los tiem'os - como triunfa el amor
frente a esta. st dividida en cuatro e'isodios+ siendo tres histricos %Oa2ilonia+ la
'asin de Cristo - la 1oche de )an Oartolom& - uno contem'orneo de la 'oca
llamado La madre & la le&%narra la muerte de unos o2reros a manos de fuer,as
'oliciales&. n lo que ataHe al e'isodio de Oa2ilonia+ ste ha 'asado a los anales de
la historia del cine 'or la grande,a de sus decorados - 'or los 1M mil figurantes -
2MN carros de guerra que intervinieron. l decorado ms es'ectacular de la 'el(cula
es tam2in el de Oa2ilonia5 una gran estructura de madera simula2a las grandes
murallas+ as( como el enorme 'atio que acoge la secuencia del 2anquete de
Oaltasar donde intervinieron K mil figurantes. l 'alacio 2a2ilonio esta2a rodeado de
torres de JN m. de altura - hac(a 1RNN m. de 'rofundidad. 6ara los otros e'isodios+
se reconstru- el 6ar(s del siglo ?S@ - la Qerusaln de tiem'os de Cristo.
Dlo2almente+ se usaron RN mil figurantes+ o2reros+ actores+ e2anistas+ tcnicos+ etc.+
durante los 22 meses - 12 d(as de la 'roduccin. 3legaron a rodarse setenta - seis
horas de 'el(cula+ montando con este material una co'ia de ocho horas de duracin+
13
'ero que finalmente redu0o a tres horas cuarenta minutos. /na de sus
caracter(sticas ms im'ortantes es el desarrollo - el avance de la e4'resin
cinematogrfica. )u monta0e destaca 'or la utili,acin del monta0e 'aralelo con las
cuatro historias+ dando saltos mu- grandes en el tiem'o+ 'ara refor,ar su
'aralelismo sim2lico. )e la considera una o2ra 2rillante+ 'ero fue un gran fracaso
en el '*2lico. "racaso que se de2e a los saltos tem'orales+ que fue 'erci2ida 'or el
'*2lico como un caos narrativo; a la so2reactuada actuacin - la 'oca 'ersonalidad
de los 'ersona0es; - a la sim'le,a de los conflictos. n uro'a no fue 2ien reci2ida+
-a que su tema era 'acifista en un momento en el que el vie0o continente
atravesa2a un gran conflicto+ aunque ins'ir a otros futuros cineastas+ so2re todo
rusos+ como insenstein+ - adems conmovi a 3enin. Es tarde+ se hi,o un
monta0e en el que se 'ro-ecta2a cada e'isodio 'or se'arado+ 'ero el fracaso
econmico fue tan grande que la 'roductora se disolvi. 8riangle desa'areci
de2ido al gran gasto de Driffith 'ara reali,ar.
9l desa'arecer la 8riangle+ Driffith se asoci con Ear- 6icBford - Charles Cha'lin
'ara fundar la 'roductora /nited 9rtists. l director continu como reali,ador+ 'ero
ninguna de sus o2ras 'osteriores tuvo la resonancia de las anteriores. )u tercera
gran 'roduccin Los lirios rotos o tam2in llamada La culpa ajena %1L1L&+ es una
o2ra sencilla+ con una duracin mucho ms reducida+ con 'ocos 'ersona0es -
escenarios sim'les+ aunque continua e4'erimentado con la iluminacin. 8am2in
contiene un argumento mu- sim'le5 cuenta la historia de un amor 'uro que nace
entre un 0oven chino - la maltratada hi0a de un racista - 2orracho 2o4eador. 6ero
este sim'le argumento dio 'ie a una de las historias de amor con ma-or sensi2ilidad
- delicade,a que 'uedan recordarse en el cine. Con esta 'el(cula rom'e con la
tradicin teatral en la actuacin. /n detalle a destacar es la cone4in entre los
'ersona0es - los decorados. Con esta 'el(cula - A travs de la tormenta %1L2N&+
Driffith cerrar(a esta eta'a de innovacin 'ara dar 'aso a una tercera eta'a de
decadencia en la que el cine sonoro har(a que el director a2andonase el s'timo
arte.
3U 1L2N!1L315 en esta *ltima eta'a hace 'el(culas que le da 2eneficios 'ara vivir -
continuar ela2orando ms roda0es. Suelve a rodar 'el(culas mu- sim'les+ ms
comerciales con el *nico o20etivo de ganar dinero+ como Las dos tormentas %1L2N&+
Las dos huer#anitas %1L22&+ - La melod(a del amor %1L2L&. 8ra2a0a en las com'aH(as
"irst 1ational+ /nited 9rtist - 6aramount. 9ntes de finali,ar su carrera
cinematogrfica dirigi dos 'el(culas sonoras Abraham Lincoln de 1L3N %con la cual
gan un <scar el mismo aHo& - La lucha en 1L31+ que tuvieron una ace'tacin
mediocre. 3a llegada del cine sonoro aca2 con la facilidad creativa de Driffith quien
no su'o evolucionar+ - -a ha2(a 'uesto al servicio del cine todo lo que ten(a5 su
talento - su ins'iracin. l fin de su 'oca gloriosa ha2(a llegado. Ho- en d(a todos
reconocen la im'ortancia de una figura que sent las 2ases de un arte que aca2a2a
de nacer. )in em2argo+ en 1LKI+ - como muchos otros genios+ muri olvidado en su
villa de Holl-:ood.
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Creaci!n de la indstria cinemato"r75ica
9 'rinci'ios del )??+ irn naciendo em'resas cinematogrficas en //. 3a ms
im'ortante ser la de dison. 3as 'rimeras en a'arecer en la 'rimera dcada del
siglo fueron Oiogra'h+ clair+ ssang+ 3u2in+ )eling - Sitagra'h.
9l comien,o+ el cine era un es'ectculo ms que se me,cla2a con otros
es'ectculos en una misma sala como 2ailes+ 'ie,as teatrales o sesiones de humor.
3os e4hi2idores de las 'el(culas en // eran em'resarios teatrales que 'ose(an
salas de teatro o de variedades. Vstos 'retend(an convertir sus salas es'ecialmente
'ara la 'ro-eccin de 'el(culas+ que se llamar(an 1icBelodeon+ de2ido al 'recio de la
entrada%M centavos eran 1 n(quel&. /na tcnica que utili,a2an estos em'resarios
'ara que el negocio fuese renta2le era el intercam2io de 'el(culas. Cuando el
material esta2a -a mu- visto 'or el '*2lico+ se tira2a; 'ero gracias a este
intercam2io las 'el(culas se 'ro-ecta2an 'or las salas+ - a su ve,+ favoreci el
nacimiento de las distri2uidoras que tra2a0a2an de intermediarias entre las
'roductoras - los dueHos de salas. l '*2lico de estas salas era un '*2lico 'o'ular5
inmigrantes+ o2reros+ etc... 3as clases medias en esta 'oca no i2a al cine.
Duerra de las 'atentes5
dison+ en la 'rimera dcada del )??+ 'atent una gran cantidad de dis'ositivos
cinematogrficos. > l mismo no tard en desencadenar la llamada Fguerra de las
'atentesG. dison 'retend(a conseguir el mono'olio de la comerciali,acin del cine.
6ara ello+ 'leitea2a a las 'roductoras o a autores que 'retend(an hacer cine con
alguna de sus 'atentes. 3a ma-or(a 'erd(an los 0uicios+ incluso algunas de estas
em'resas son a2sor2idas 'or la em'resa de dison+ de2ido a la gran cantidad de
derechos que le de2(an 'agar 'or usar sus 'atentes. dison se dedic a e4terminar
a todos su 'osi2les rivales. 9l servicio de sus intereses+ la 'olic(a se dedica2an a
cerrar music!halls - estudios de roda0e - a la confiscacin de a'aratos - de 'el(culas.
3os historiadores denominan a esta 'oca de la historia del cine como FDuerra de
las 'atentesG. n 1LNI+ en // el es'ectculo del cine atra(a a ms de 1K
millones de es'ectadores+ 'or lo que se convirti en un negocio de gran
im'ortancia. l intento de mono'olio del negocio cinematogrfico de dison finali,a
en 1LNI. )in em2argo+ dison su'o salirse con la su-a - 'rodu0o una unin de
em'resas llamada 8rust que 'retend(a el mono'olio so2re las em'resas
inde'endientes o 'iratas - 'ose(a las 'atentes tanto americanas como euro'eas.
sta unin esta2a formada 'or5 Oiogra'h+ Sitagra'h+ clair+ ssana-+ 3u2in+ )elig+
Aalem+ - 6ath - EliCs+ estas dos *ltimas eran com'aH(as francesas con un gran
4ito en //. )u o20etivo 'rinci'al era el de im'oner una disci'lina%de mono'olio&5
los 'roductores asociados de2(an 'agar un im'uesto+ sino+ ser(an 'erseguidos
0udicialmente 'or utili,ar 'atentes 'ertenecientes al 8rust.
9s(+ se inici una nueva FDuerra de las 'atentesG+ en la que las 'equeHas
com'aH(as inde'endientes reta2an al 8rust. stas com'aH(as eran la *nica
es'eran,a 'ara salvar al cine de esta oscura situacin. n 1LNI+ Carl 3aemmle+
'ara esca'ar de este mono'olio+ cre la com'aH(a 3aemmle "ilm )ervice con la que
im'orta2a 'el(culas euro'eas. 9ca2 animando a otros 'roductores - naci+ en
contra'artida al 8rust+ un gru'o de unin llamada @E6 %@nde'endent Eotion 6icture&
15
liderado 'or el mismo 3aemmle%esta agru'acin fue el origen de la gran com'aH(a
norteamericana /niversal en 1L12 que tam2in cre 3aemmle&. <tros em'resarios
cinematogrficos comien,an tam2in a im'ortar 'el(culas euro'eas. 3as ms
im'ortantes eran5 9. WuBor%creador de la 6aramount&+ P. "o4%'atriarca de la "o4&+
3ouis O. Ea-er - los hermanos Parner%creadores de la Parner O$<)&. stos
'ersona0es no crear(an sus res'ectivas com'aH(as hasta los aHos 2N%/niversal+
"o4+ 6aramount+ Parner+ Dold:-n+ etc& que se fueron im'oniendo so2re las
'rimeras em'resas de los aHos 1N que ten(an las 'atentes - ve(an como 'erd(an su
im'ortancia. 6ero 'or el momento+ estos hom2res de origen humilde fueron quienes
mostraron su cora0e - li2raron la gran 2atalla contra el 8rust. 6or e0em'lo+ ca2e
destacar las ha,aHas de 3aemmle+ que les arre2at a las actrices Ear- 6icBford -
"lorence 3a:rence+ - Pilliam "o4+ que demand a dison 'or intento de mono'olio
que se resolvi en 1L1J.
1acimiento de Holl-:ood
Desde los inicios del cine en //+ las 'el(culas se filma2an en la Costa ste+ 'or
lo que Holl-:ood a*n no e4ist(a. 3a Fguerra de las 'atentesG que 'rovoc dison 'or
su intento de mono'oli,acin del negocio cinematogrfico+ no de0a2a ning*n ti'o de
li2ertad 'ara estas 'equeHas em'resas inde'endientes. 8odo este conflicto dar
lugar a la a'aricin de Holl-:ood+ donde estos 'equeHos 'roductores esta2lecern
sus estudios - se irn consolidando frente al 8rust.
8odo comen, gracias a un em'resario+ )amuel Dold:-n+ - a un 'roductor+ Q.
3asB-+ que comen,aron su 2*squeda de un lugar 'ara rodar 'el(culas. Des'us de
visitar 1ueva Qerse-+ no se convencen del lugar - se dirigen a 3os Xngeles. 9ll(
com'ran una gran0a donde comien,an a hacer 'el(culas. 3as tres 'rinci'ales causas
'or las que decantaron 'or instalarse en la Costa <este son5 'ara esca'ar de la
influencia del 8rust+ 'orque los alquileres son ms 2aratos que en la Costa ste -
'orque el clima que favorece el roda0e en escenarios e4teriores. Sarias de las
com'aH(as inde'endientes+ se van dirigiendo hacia el lugar. ntre 1L1M - 1L2N+ se
nace el Frgimen de do2le mandoG. s decir+ en Holl-:ood se instalan los estudios+
los o'erarios+ las estrellas... todo lo que forma la industria; mientras que en 1ueva
>orB se encuentra la 'arte financiera. 3a 2anca norteamericana se van dando
cuenta del 'otencial econmico de la industria cinematogrfica - se comien,a a
invertir en 'el(culas. 3os grandes inversores llegaron al 'unto de controlar los
roda0es.
3a salas se adecuan 'ara reci2ir un gran '*2lico. 9 finales de los aHos 1N+ se
constru-en unas salas ms grandes+ 2astante lu0osas - se les comien,a a
denominar F'alacios cinematogrficosG. 9dems de eso+ durante estas 'rimeras
dcadas+ el cine se acom'aHa de otros es'ectculos %teatro+ 2ailes+ etc&. 6ara la
maquinaria de 'roduccin de 'el(culas+ los 'ro'ietarios de salas crearon los
circuitos de salas. 3os circuitos ms im'ortantes son las de las com'aH(as $o4-+
6aramount+ Ca'itol - 3oe:Ys. stos circuitos de salas eran 2eneficiosas 'ara los
e4hi2idores - 'ara las 'roductoras. 6or lo tanto+ los estudios de Holl-:ood fueron
creciendo hasta afian,arse como una gran industria. 3as 'roductoras sol(an tener
sus 'ro'ios circuitos de salas+ 'ero en otras ocasiones+ una serie de 'ro'ietarios de
salas se un(an - crea2an su 'ro'ia com'aH(a+ como fue la "irst 1ational.
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6ara que los grandes estudios fueran renta2les no era suficiente crear tres o cuatro
'el(culas+ sino que ten(an que filmarse muchas ms 'roducciones 'ara mantenerse
vivas. sta gran 'otencialidad econmica que consigui es industria+ hi,o que los
em'resarios comen,aran a com'rar salas en el e4tran0ero o a esta2lecer 'equeHos
centros de 'roduccin. sto facilit a las em'resas norteamericanas esta2lecer
fechas - horas en sus salas. )e esta2leci una estrategia+ el OlocB!OooBing+ que es
una es'ecie de venta de 'el(culas 'or lote+ en el cual se vend(an a la cadena de
e4hi2icin una o dos 'el(culas im'ortantes acom'aHada de otras 'el(culas ms
secundarias. Con este sistema+ hace que las 'roductoras eliminen fechas a la
com'etencia - que+ entre la 'roductora - la com'aH(a e4hi2idora+ se vendiesen
'el(culas antes de que a'areciesen en otras salas. De esta forma+ las com'aH(as de
e4hi2icin hac(an un contrato de e4clusividad con las 'roductoras. ste sistema de
funcionamiento llen una gran controversia en uro'a. sto llevo a ela2orar unas
medidas 'roteccionistas que siem're han sido mu- limitadas.
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EL CINE EN E)RO&A
n uro'a el desarrollo del cine se ve dificultado 'or la 6rimera Duerra Eundial. l
cine se convierte en el m4imo e4'onente del realismo. )u e4'ansin+ 0unto con la
fotograf(a+ a-uda a que el resto de las artes se re'lanteen su e4istencia o2ligndoles
a 2uscar nuevas formas de e4'resin. Como consecuencia+ el 'rinci'io del )iglo ??
se convierte en una 'oca de gran e4'erimentacin art(stica; - ser en uro'a
donde el cine comience a adquirir un estatuto art(stico. 6or lo que+ durante la
dcada de los aHos 2N+ se 'roduce un movimiento cinematogrfico mu- im'ortante5
las vanguardias. 6ara intentar clasificar a los autores+ se divide de la siguiente
forma5
La primera 8an"ardia o escela impresionista /no de los efectos de la 6rimera
Duerra Eundial fue que "rancia 'erdi su hegemon(a en el mundo del cine. l
mono'olio formado 'or los 'roductores 6hat - Daumont no resisti la crisis
'rovocada 'or la guerra. )in em2argo+ durante la dcada de los aHos 2N+ una nueva
ola de renovacin cinematogrfica invadi el cine galo de la mano de un gru'o de
intelectuales+ enca2e,ados 'rinci'almente 'or el novelista 3ouis Delluc - el terico
$icciotto Canudo. ste terico+ el 'rimero en el cine+ reali,a un manifiesto en el que
denomina al cine como el s'timo arte. Canudo defiende la idea del cine como
e'icentro - culminacin de todas las artes5 arquitectura+ 'intura+ escultura+ m*sica+
'oes(a - dan,a. sta nueva corriente vanguardista ser calificada 'or Delluc como
@m'resionista+ que rehuir de los 'roductos comerciales norteamericano. )e
caracteri,ar 'or otorgar una entidad intelectual al mundo del cine+ - se servir del
as'ecto esttico como medio 'ara e4'resarse. 3o que ms interesa2a a los
im'resionistas era e4'erimentar con la forma+ crear un nuevo lengua0e a travs de la
imagen. )e le llama im'resionismo+ 'orque ms que contar una historia+ lo que hace
es darnos im'resiones visuales5 es tan im'ortante la forma+ como el fondo. stos
autores 2sicamente son de origen francs5 3ouis Delluc+ Earcel 3YHer2ier+ 92el
Dance - Qean 'stein.
Lois #ellc comien,a como escritor que detesta2a el cine. 6ero gracias a los
:esterns de @nce+ las 'el(culas de Cha'lin - el em'eHo de su mu0er+ la actri, ve
"rancis+ termina rodando 'el(culas. )e convirti en ensa-ista+ cr(tico+ guionista -
reali,ador. "und el 'rimer Cine!Clu2 de la historia en 1L2N. Consider que los
elementos creadores del arte cinematogrfico eran el decorado+ la iluminacin+ el
ritmo - la mscara %o actor&. De las siete 'el(culas que reali, %la ma-or 'arte
'erdidas&+ dos revelan su talento creador 'oco com*n5 5iebre %1L21& - La 5emme
de nulle part%1L22&. sta *ltima destaca 'or ser uno de los 'rimeros intentos de cine
'sicolgico. n torno a Delluc+ se agru' una serie de artistas que los historiadores
lo catalogan como scuela im'resionista+ 'ara distinguirla del e4'resionismo
alemn. Delluc fue el teori,ador de los autores 92el Dance+ Earcel 3ZHer2ier - Qean
'stein. n uro'a+ 'or lo tanto+ se em'ie,a a esta2lecer la idea de cine como arte
- no slo como un es'ectculo que 'roduce 2eneficios como era tratado en los
//.
Marcel L9Her/ier fue 'oeta sim2olista - autor teatral antes de dedicarse al cine. s
uno de los e4'onentes del im'resionismo cinematogrfico+ 2usca lo 'uramente
visual ms que el desarrollo narrativo. $od en s'aHa El dorado%1L21&. n su via0e
hacia la realidad interior de los 'ersona0es+ 3YHer2ier dio una inter'retacin tcnica
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que evoca2an a los maestros del movimiento im'resionista en Phantasmas%1L1I&.
8ras la revelacin del e4'resionismo alemn+ 3YHer2ier asimil su 'otencial
formalista+ recurriendo a escenarios futuristas!cu2istas en La inhumana%1L2K&.

A/el Gance es el autor ms reconocido del cine im'resionista francs. 9 'esar de
sus irregularidades+ su mal gusto - su 'edanter(a cultural+ es quien+ des'us de
Driffith+ ms hi,o 'or investigar los recursos del lengua0e cinematogrfico. n su
'el(cula La .ueda de 1L22+ entre sus elementos im'resionistas recoge el ritmo de
Driffith que se acelera con el transcurso de la o2ra. )u o2ra ms am2iciosa es
3apolen %1L2J&+ en la que e4'eriment con diversas tcnicas - utili, el 8r('tico %o
'antalla tri'le& 'ara des'legar hori,ontalmente sus ms grandiosas escenas. $om'e
con la unidad es'acio!tem'oral - utili,a una gran movilidad con la cmara.
3ean Epstein fue el autor ms maduro de la escuela im'resionista. 8ra2a0 el ritmo
cinematogrfico+ el 2arroquismo+ etc... - como rasgos 'ro'io le gusta2a cultivar el
cine 'sicolgico. scri2i el li2ro /uenos d(as, cine+ que es uno de los 'rimeros
te4tos que se centran en la refle4in del cine. )u 'el(cula -ora0n 5iel%1L23&+ caus
sensacin en la 'oca+ no 'or el sim'le relato de un o2rero - un chulo rivales 'or el
amor de una mu0er+ sino 'or su e0ercicio de estilo al utili,ar escenarios de feria5
tiovivos - colum'ios a travs de 'rimeros 'lanos+ cmara su20etiva+ encuadres
o2licuos+ etc. Eientras Holl-:ood utili,a2a un mundo lu0oso - sofisticado+ algunos
vanguardistas franceses demostraron un cariHo hacia lo 'o'ular5 la ta2erna+ el
su2ur2io+ el 'uerto - otros lugares 'o'ulares+ aunque deformado - su20etivista de
cierta realidad social. 'stein llev esta tendencia naturalista en "inis 8errae%1L2L&+
me,clando el documental con tcnicas cinematogrficas. 6or otra 'arte+ 'stein
e4'eriment con el e4'resionismo La ca(da de la casa 6sher%1L2I&. <tra o2ra
im'ortante es La Posada .oja %1L23&.
La se"nda 8an"ardia: transcurri entre 1L21 - 1L2M. ste ti'o de cine se trata
de m*sica visual+ no tiene intr'retes ni narran una historia+ -a que sus autores lo
que 2uscan es lo que 'ara ellos es el Fcine 'uroG. Eientras que los de la 'rimera era
francesa+ en esta la ma-or(a son alemanes+ siendo los ms im'ortantes SicBing
ggeling+ Palter $uttman+ Hans $itcher -+ dos autores franceses+ ". 3eger - Ean
$a-.
)u cine consiste en 'equeHas 'ie,as animadas con elementos geomtricos
movindose 'or la 'antalla a travs de distintos 'lanos. stas 'el(culas son
consideradas como los antecedentes del video!cli'. Ean $a- es un autor
americano+ instalado en "rancia+ que fue uno de los ms im'ortantes de esta
vanguardia+ siendo sus 'rinci'ales o2ras5 .etorno a la ra0n%1L23& & La estrella de
mar%1L2L&.
El srrealismo cinemato"r75ico% l surrealismo fue un movimiento art(stico que
afect tam2in al cine. ste movimiento lucha entre la ra,n - los instintos
'rimarios+ los sueHos+ etc. 3a escritora Dermanie Dulac fue la encargada de
inaugurar el ca'(tulo del surrealismo cinematogrfico con La coquille et le
clerg&man%1L2J&+ que cre una gran 'olmica+ incluido del autor de la novela en la
que se 2asa.
3uis OuHuel fue un gran autor surrealista es'aHol+ que no tard en convertirse en
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uno de los FmonstruosG de la historia del cine. )u niHe, guarda la influencia de su
am2iente rural en sus 'el(culas - su educacin religiosa. Sive en Eadrid
coincidiendo con autores de la Deneracin del 2J como "ederico Darc(a 3orca+
$afael 9l2erti+ $amn de la )erna - )alvador Dal(. n su estancia en 6aris conoce
la o2ra de "rit, 3ang+ que le im'ulsa a tra2a0ar en el cine. )us o2ras ms
im'ortantes son 6n perro andalu0%1L2I&, que es una traslacin de sus sueHos en la
que cola2or Dal(; - La edad de oro %1L3N& e4alta una historia de amor de forma
surrealista - denuncia a la ve, todos los mecanismos sociales - 'sicolgicos que
entor'ecen a la sociedad. 3a conmocin 'roducida 'or la 'rimera 'el(cula no es
com'ara2le a la que caus La edad de oro+ que lleg a 'rohi2irse de2ido a unos
incidentes '*2licos en sus 'ro-ecciones. ste ruidoso escndalo le a2re las 'uertas
en los //+ 'ero solo dur mes - medio.
6ar(s - Oerl(n fueron las dos ca'itales del vanguardismo cinematogrfico mundial.
/na 2uena 'arte de las vanguardias avan,aron 'or los senderos de la fantas(a sin
fronteras+ aunque tam2in hu2o una cierta tendencia hacia el cine documental.
E;presionismo alem7n
Eientras Driffith o'era2a su revolucin e4'resiva+ los e0rcitos alemanes se 2at(an
en los cam'os de 2atalla de uro'a - en las salas de 'ro-eccin germanas se
'ro-ecta2an la 'roduccin del enemigo %//+ @nglaterra - "rancia&. n 1L1R+ el
go2ierno alemn decidi resolver esto creando una gran em'resa5 la /"9. 9 'artir
de entonces+ el 'a(s se convertir(a en una de las 'rinci'ales industrias del cine
euro'eo antes de la llegada de la )egunda Duerra Eundial. Durante el 'eriodo de
entreguerras+ es de ca'ital mi4to+ 'erteneciendo una 'arte al stado - otra 'arte a
grandes com'aH(as como Deutsche OanB+ Aru'' - 9D. 3a ma-or(a de sus
'roducciones son 'el(culas refinadas - de mu- 2uena calidad. )e invierte mucho en
la esttica. l autor 'rinci'al de la /"9 es rnst 3u2itsch+ que filma La mu'eca
%1L1L& de caracter(sticas e4'resionistas. Des'us hace 'el(culas histricas
es'ectaculares como 6na noche en Arabia - La mujer del 5earan. Quega
constantemente con la iron(a+ 'areciendo que es un momento 'asa una cosa -
termina con otra diferente. Durante la @@DE+ la /"9 'asar a ser totalmente del
stado - 'rohi2ir aquellas 'el(culas que 'ertene,can al 2ando aliado.
3a e4'losin art(stica del cine alemn llegar(a con la irru'cin de la escuela
e4'resionista. Es que una escuela+ el e4'resionismo es un actitud esttica que
'retende mostrar una realidad deformada+ distorsionada+ alterada+ etc. Euestra el
universo interno de las cosas+ de los 'ersona0es - las situaciones. 3as o2ras
e4'resionistas son mu- sim2licas. 6redomina el determinismo - el fatalismo+ en los
que los 'ersona0es estn 'redestinados en sus acciones - en el camino a la muerte.
l cine e4'resionista conect mu- 2ien con el '*2lico alemn de la 'oca+ que+
de2ido a la derrota en la 6rimera Duerra Eundial+ se encuentra en un estado de
crisis econmica - de crisis moral. /na de las caracter(sticas ms im'ortantes de
este movimiento es que cada autor da2a su 'unto de vista - la ma-or(a esta2an
influenciados 'or el movimiento del Oarroco. l 4'resionismo tam2in tuvo mucho
4ito en autores de otros 'a(ses+ como insenstein+ Dre-er - <rson Pelles+ que
hacen referencias e4'resionistas en algunas de sus 'el(culas - tra2a0aron con el
cine negro.
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Como 'recursores del e4'resionismo se suelen nom2rar a El estudiante de
Praga%1L13&+ de 6aul Pegener+ en la que un estudiante vende 'or amor su imagen
refle0ada en los es'e0os+ - El 7olem%1L1K& del mismo autor+ 'rotagoni,ada 'or una
estatua que 'rotege al 'ue2lo - es vencida finalmente 'or una niHa de ra,a aria.
6ero en la 'el(cula en la que se sentaron las 2ases de lo que ser(a la esttica de
este nuevo movimiento+ - servir(a de modelo 'ara las 'r4imas o2ras fue El
gabinete del Doctor -aligari%1L1L&, de $o2ert Piene+ la cual cre una corriente
denominada FCaligarismoG%que algunos utili,a2an 'ara referirse al e4'resionismo en
el cine&. 6osee un guin mu- interesante+ ela2orado 'or Carl Ea-er+ gran guionista
del 'eriodo de entreguerras. )in em2argo+ el guin no gust en 'rinci'io - tuvo que
modificarse 'erdindose la esencia inicial del argumento. 9un as(+ el mrito de la
'el(cula se lo lleva su director+ $o2ert Piene+ com'artido con los decoradores -
figurinistas Hermann Parm+ P. $ohting - P. $eimmann. Dracias a estos *ltimos+ la
2a,a 'rinci'al de la 'el(cula estuvo en su escenograf(a de forma dramtica -
'sicolgica+ creando una atmsfera inquietante - amena,adora. 3as imgenes
traducen un universo mental+ con una inter'retacin mu- teatral - la utili,acin
esttica de la cmara sin muchos movimientos. El gabinete del doctor -aligari
constitu- un 4ito sin 'recedentes+ que consigui rom'er el 2loqueo im'uesto 'or
lo aliados al cine alemn al aca2ar la guerra. Caligari+ 0unto con Charlot+ fue el
'rimer mito universal creado 'or el cine. 3a fantas(a - el terror se convertir(an en los
temas ms caracter(sticos del movimiento. 9sesinos+ vam'iros+ monstruos+ locos -
tiranos 'o2laron la 'antalla alemana en una 'rocesin de 'esadillas que se ha
inter'retado como un involuntario refle0o moral de angustioso desequili2rio social -
'ol(tico que arro0 al 'a(s a los 2ra,os del nacionalsocialismo.
9l mismo tiem'o que el e4'resionismo madura2a - se enriquec(a con nuevos
recursos estil(sticos+ se 'roduce en 9lemania durante los aHos 2N+ un movimiento
llamado Aammers'ielfilm+ que significa Fteatro de cmaraG. s una reaccin frente al
e4'resionismo+ -a que muestra un mundo de los sentimientos - la naturalidad+ con
una inter'retacin mu- so2ria frente a la e4ageracin de los actores de las 'el(culas
e4'resionistas+ - con mu- 'ocos escenarios - 'ersona0es. )u esttica era mu- lineal
- con unos argumentos mu- sim'les+ que hac(an innecesario la utili,acin de rtulos
literarios+ como se o2serva en El 8ltimo de Eurnau. /no de los 'rinci'ales
guionistas de este movimiento fue tam2in Carl Ea-er -+ entre los directores+ 3u'u!
6icB.
Eurnau fue un director que no se defini a ning*n movimiento+ sino que ten(a su
'ro'ia 'ersonalidad en el m2ito cinematogrfico. 9l aca2ar el 'rimer conflicto
mundial+ fund su 'ro'ia 'roductora - comen, a dirigir sus 'rimeras 'el(culas que
eran+ so2re todo+ de influencia caligarista. Es tarde ela2orar o2ras ms
'ersonales. 3a revelacin de su 'otencia e4'resiva tuvo lugar con 3os#eratu en
1L22+ ada'tacin li2re de la novela de Oram )toBer Dr,cula+ cu-o t(tulo no 'udo
utili,ar 'orque no 'udo acceder a los derechos de la o2ra. s una o2ra
e4'resionista que utili,a escenarios naturales - esto im'act mucho al '*2lico al
mostrar fantas(a con la realidad. 3os escenarios agrandados - desvirtuados
'resentan un mundo fantstico5 las luces marca2an las som2ras creando un
sus'ense que da vida a la imagen. 9l margen del terror - al romanticismo de la
'el(cula+ la temtica de 3os#eratu es la o2sesin 'or la idea de la Euerte.
l gran 4ito de 3os#eratu+ fue am'liamente re2asado 'or El 8ltimo%1L2M&+ triste
historia del 'ortero de un lu0oso hotel+ orgulloso de su vistoso uniforme+ que de2ido
21
a su avan,ada edad es FdegradadoG al servicio de lava2os. 6ero el hom2re no se
conforma con la 'rdida del uniforme - lo ro2a cada d(a 'ara regresar con l a su
casa+ hasta que finalmente es descu2ierto - se 'roduce su desmoronamiento. 9l
final de la 'el(cula se utili,a el t('ico ha''- end americano irnicamente. El 8ltimo,
'artici'a2a del realismo social 'or su am2iente - 'or el testimonio de le veneracin
del uniforme%s(m2olo autoritario 'or antonomasia&+ enfermedad 'sicolgica del
'ue2lo alemn. )u inter'retacin es so2ria+ con 'ocos escenarios+ con muchos
movimientos de cmara %de0ando a un lado la cmara esttica - utili,ando
travellings& - con una intencin de mostrar el as'ecto 'sicolgico del 'ersona0e.
Considerado como el ms 'restigioso creador del cine alemn+ Eurnau atac a
continuacin con dos o2ras literarias5 )artu#o %1L2M& - un am2icioso 5austo %1L2R&.
Qunto a Eurnau+ "rit, 3ang+ autor austriaco+ com'arti el t(tulo de maestro de la
escuela e4'resionista. studia 'intura - arquitectura - via0a 'or diversos 'a(ses del
mundo. Comien,a como guionista - 'asa a la direccin con 'el(culas e4'resionistas
como5 Las tres luces %1L21&+ su 'rimer 4ito+ que cuenta la historia de un hom2re
a'resado 'or la muerte - que influ- en gran medida a 3uis OuHuel en su dedicacin
al cine; Doctor %abuse %1L22&+ una historia terror(fica de tres horas so2re un
cere2ro criminal que termina2a sus d(as recluido en un manicomio; - Los
3ibelungos %1L2K&+ cu-o tema trata so2re uno de los grandes mitos occidentales -
una e4altacin aria en la que los hunos son 'resentados como ra,a inferior. 9 la
mu0er de 3ang+ guionista - luego militante na,i+ se le acusa de los as'ectos
ideolgicos de las o2ras de su marido. )o2re todo 'or la visin futurista %etrpolis
%1L2R&+ la ciudad del maHana en la que la ra,a de los seHores go,a de la vida en la
su'erficie mientras los esclavos o2reros tra2a0an en una regin su2terrnea de
'esadilla. "ue un 'ro-ecto am2icioso de la /"9 en el que se me,cla el
e4'resionismo+ la ciencia ficcin+ el futurismo - una uto'(a social de estilo
fascista%en cu-o final el Ca'italismo - el 8ra2a0o se reconcilian con un a2ra,o&.
Drande fue la imaginacin - la arquitectura de 3ang+ que su'o 0ugar con es'acios -
claroscuros con mucha ha2ilidad. $e'resenta el a'ogeo del e4'resionismo en la
dimensin arquitectnica. %etrpolis es un relato 'ueril en el que el hroe ca'italista
redime a sus 'o2res o2reros de la tiran(a de una mu0er!ro2ot revolucionaria. 9 'esar
de ello+ 3ang consigue en algunos momentos im'oner imgenes inolvida2les como5
el o'resivo mundo su2terrneo+ el relevo de turno de los o2reros+ la inundacin u el
'nico en la ciudad...
l 4'resionismo termin al llegar la dcada de los 3N 'ero es induda2le la
influencia que ha tenido en films 'osteriores+ en el gnero de terror - de ciencia
ficcin - en una esttica determinada como es la gtica.
Otros mo8imientos en Alemania
Durante los aHos 2N en 9lemania+ las em'resas norteamericanas Eetro!Dold:-n!
Ea-er - 6aramount+ 'asaron a controlar 'arte del mercado cinematogrfico
alemn. n la 'roduccin alemana nace otro movimiento que re'resenta la
o20etividad+ en contra del e4'resionismo - mostra2a la realidad de la 9lemania con
'ro2lemas sociales - 'ol(ticos. l e4'resionismo mostra2a -a detalles que
'resagia2an estos 'ro2lemas+ 'ero es movimientos muestra los grandes rasgos
realistas del momento+ con un gran realismo social. )us dos autores ms
im'ortantes son5
22
Du'ont+ que tiene muchas 'el(culas mediocres desde el 'unto de vista
art(stico. )u o2ra ms im'ortante es Variete de 1L2M+ en la que usa el
traveling - la resolucin del 'lano contra'lano+ consiguiendo un gran
dinamismo - lleg a un nivel audiovisual mu- avan,ado+ so2re todo en la
fotograf(a cu-o res'onsa2le es Carl "reund.
6a2st+ autor austriaco+ mu- 'eculiar - que comen, tra2a0ando en el teatro -
continu en el cine con algunas 'el(culas e4'resionistas que tienen una gran
reminiscencia. 9unque es un autor 'rinci'almente o20etivista+ en sus
'el(culas se muestra la im'ortancia sim2olista. n su 'el(cula La calle sin
alegr(a %1L2M&+ tam2in llamada /ajo la m,scara del placer+ 'ersigue el
o20etivo de mostrar un mundo oscuro en la 'osguerra a travs de un realismo
social de tema de melodramtico. ste autor deriv adems una gran inters
'or la sicolog(a+ como se ve en Los misterios de un alma %1L2R&+ en la cual se
muestra una recreacin sicoanalista del 'ersona0e 'rinci'al. )u carrera
cinematogrfica continu con la ela2oracin de una trilog(a centrada en la
sicolog(a femenina5 -risis %1L2I&+ donde se refle0a un ca2aret como un
microcosmos; Lul8 %1L2I&; - )res p,ginas de un diario %1L2L&+ estando las
dos *ltimas inter'retadas 'or 3ouise OrooBs+ una gran estrella del cine
norteamericano. Continu haciendo 'el(culas con el tema de la sicolog(a
femenina+ como La -aja de Pandora %1L2L&+ en la que una mu0er mane0a a
los hom2res+ que se convierte en uno de los temas ms influ-entes en el cine
negro.
La ne8a o/<eti8idad=Rsia>
9 la vie0a $usia de los ,ares lleg el cinematgrafo 3umire en 1ILR+ 'ara rodar la
coronacin de 1icols @@. 6oco des'us se 'resent en sociedad+ 'ero su
afian,amiento como es'ectculo 'o'ular fue lento - la2orioso 'or la desconfian,a de
las autoridades - de los censores. 6oco valor tuvo la 'roduccin en $usia en las dos
'rimeras dcadas del siglo ??. 6ero la llegada de la $evolucin en 1L1J+ afectar(a a
todas las facetas de la vida social - al cine. 6ara 3enin F de todas las artes+ el cine es
'ara nosotros la ms im'ortanteG. 3a nacionali,acin de la industria del cine en 1L1L
'or 3enin no im'idi la 'roduccin 'rivada+ 'ero el control estatal - el racionamiento
de los escasos 2ienes dis'oni2les+ hi,o que se 'rodu0eran cortometra0es de
'ro'aganda 'ol(tica. n los aHos 2N+ la /$)) es un gran hervidero creativo en la
literatura+ 'intura+ cine+ etc. Euchos autores contri2u-eron con su arte a la
revolucin.
Aulechov fue el 'rimero de sus maestros - es considerado el 'adre del cine
sovitico. Comen, a e0ercer como 'rofesor en el @nstituto de Cine en 1L21 %donde
enseHa2a a sus alumnos el monta0e como un medio radicalmente nuevo de construir
la narracin cinematogrfica& - al aHo siguiente sus energ(as vanguardistas
cristali,aron en la creacin de un cle2re 3a2oratorio 4'erimental+ del que saldr(an
disc('ulos de la talla de 6udovBin - Oarnett. n este la2oratorio Aulechov reali, sus
films sin 'el(cula+ con fotos fi0as+ - demostr el 'oder creador del monta0e con un
famoso e4'erimento %llamado fenmeno Aulechov& en el que se consegu(a infundir
cargas emocionales+ seg*n el contenido de los 'lanos que le -u4ta'on(a5 un 'lato de
so'a+ un niHo+ una mu0er... )u 'el(cula ms im'ortante fue Las aventuras de
%r.9est en el pa(s de los bolcheviques%1L2K&+ stira de las andan,as de un
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temeroso senador norteamericano 'or la $usia sovitica+ que lleva un co:2o- de
guardaes'aldas.
n 1L21 se funda la "A)+ F"2rica del actor e4cntricoG+ ins'irada en los
movimientos teatrales de vanguardia. )us o2ras+ como La .ueda del Diablo%1L1R& -
La 3ueva /abilonia%1L1I&+ me,cla2an elementos de fantas(a - de caricaturas+
aunque a veces ten(an un tinte realista. "ue una vanguardia o'uesta al Fcine!o0oG de
Sertov+ -a que utili,a2a tcnicas teatrales - temtica fantstica.
D,iga Sertov+ o'erador - documentalista+ fund en 1L22 - dirigi el noticiario Aino!
6ravda%Cine!verdad&+ en donde a'lic su forma de hacer cine llamada FCine!o0oG+
cu-a meta era conseguir la o20etividad con la cmara - se 'ro'one refle0ar la
realidad. $etoma los inicios del cine+ a la 'ure,a documental de los 3umiCre. De
esta forma+ destierra todo lo que 'ueda falsear o modificar la realidad5 guin+
actores+ maquilla0e+ decorados+ iluminacin... l Fcine!o0oG de Sertov consiste en la
eleccin del encuadre - de los trucos del monta0e+ seleccionando - cortando sus
'lanos+ im'rime un sentido a la realidad que mane0a. 3a influencia de Sertov en la
teor(a - la 'rctica del cine documental ha sido enorme. )us 'el(culas eran 'ie,as
mu- 'eculiares5 El aniversario de la revolucin%1L1L&, 2istoria de la 7uerra
-ivil%1L21&, La se*ta parte del mundo%1L2R&, El hombre de la c,mara%1L2L& - )res
cantos sobre Lenin%1L3K&.
l coloso del cine sovitico i2a a ser )ergei isenstein. studi ingenier(a - 2ellas
artes; le caus gran im'acto el movimiento renacentista italiano%- la figura de
3eonardo Da Sinci&+ el Oarroco+ Do-a+ DicBens+ etc. Durante la $evolucin tom
'artido 'or la causa 2olchevique+ alistndose en 1L1I en el 0rcito $o0o. n 1L2N
ingresa en el 8eatro <2rero como decorador - 'ronto de2ut en la direccin. )in
em2argo+ se sinti ms atra(do 'or el realismo de la imagen cinematogrfica+ 2a0o la
influencia de Driffith - Sertov. 8oda su o2ra estar caracteri,ada 'or un sa2io
com'romiso entre el ms crudo realismo documental - el sim2olismo -
e4'resionismo ms 2arroco.
)u 'rimera a'ro4imacin terica al cine tuvo lugar en 1L23+ al 'u2licar su art(culo
Fl monta0e de atraccionesG+ donde 'ostula2a el em'leo del cine como una serie de
est(mulos agresivos que im'actaran en el '*2lico. n su 'rimer largometra0e+ La
huega%1L2K&+ 'udo ensa-ar esta teor(a. n esta 'el(cula e4'on(a la accin
huelgu(stica de los o2reros de una f2rica+ a'lastada en un 2aHo de sangre 'or los
soldados ,aristas. 3a 'otencia emocional de La huelga nac(a ms de su carcter
coral %'or 'rimera ve, la masa+ - no unos individuos+ era 'rotagonista de un drama
cinematogrfico&. )u escena ms cele2re es la del desenlace+ en la que me,cla la
2rutal re'resin ,arista con imgenes sangrientas de reses sacrificadas en el
matadero %imgenes mu- im'actantes 'ara el '*2lico&. 3a 'el(cula no se e4'lot
comercialmente en el e4tran0ero+ 'orque fue recha,ada 'or el 2loqueo general
contra el cine revolucionario ruso. )in em2argo+ esto no 'as con El acora0ado
Potemin%1L2M&+ que 'restigiar(a el cine sovitico - el nom2re de isenstein en todo
el mundo.
El acora0ado Potemin fue un am2icioso 'ro-ecto so2re los acontecimientos
revolucionarios de 1LNM. )e articul con ms de 12NN 'lanos+ com2inados con
maestr(a mediante el monta0e r(tmico de isenstein+ con 'ocos movimientos de
cmara. 6rescindiendo de sim2olismos%e4ce'to los leones de 'iedra que sim2oli,an
la re2elin&+ isenstein consigui introducir a la masa como verdadero 'rotagonista.
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l 4ito de El acora0ado Potemin convirti a isenstein en el 'rimer reali,ador
sovitico. 6or eso+ cuando ha2(a iniciado el roda0e de La l(nea general, le fue
encargdo la reali,acin de una gran re'resentacin so2re los acontecimientos de la
$evolucin de 1L1J5 :ctubre%1L2J&. 6ero la reali,acin de :ctubre ser(a mu-
la2oriosa+ -a que casi la mitad de la 'el(cula fue eliminada+ 'rinci'almente todos los
'asa0es en que a'arec(a 8rotsBi+ que conlleva a ciertas oscuridades e incoherencias
del relato histrico. n definitiva+ la 'el(cula vale 'or su inmenso esfuer,o de
inventiva visual+ que tuvo que recurrir al sim2olismo - al 2arroquismo+ -+ como es
caracter(stico en isenstein+ el 'rotagonista es la masa.
La l(nea general%1L2L&+ es una 'el(cula didctica - 'ro'agand(stica que canta la
colectivi,acin agraria+ los nuevos mtodos de cultivo+ la mecani,acin del cam'o...
6or ve, 'rimera en el cine de isenstein+ comien,a a a'arecer del hroe individual.
Earfa+ la 0oven cam'esina+ que conduce la lucha 'or la transformacin del cam'o.
La l(nea general ser mal'arada cuando se la com'ara con La tierra de Dov0enBo.
3a llegada del sonido 'ara isenstein le 'arece em'o2recedor+ -a que las cmaras
eran ms 'esadas - reduc(a su movilidad. 3o llega a a2ominar. scri2i Fl
Eanifiesto de Contra'unto <rquestalG+ en el que seHala2a el 'eligro de la 'ala2ra -
el dilogo en la li2ertad creativa+ 'or lo que 'ro'on(a el uso asincrnico del sonido.
De2ido a 'ro2lemas con la dictadura del 'roletariado sovitica+ isenstein a2andona
el 'a(s - se em2arca hacia Holl-:ood. 6ero su eta'a en los // ser mu- trgica.
)i en su 'a(s la dictadura le 'lantea consignas a su li2ertad creadora+ ahora se dar
cuenta de que la dictadura del ca'ital es ca'a, de destruir a los genios de la
creacin. 8ra2a0a 'ara la 6aramount+ la cual le recha,a un 'ro-ecto tras otro. n
esta angustiosa situacin+ insenstein encontr la o'ortunidad de reali,ar una gran
su'er'roduccin en E0ico5 ;<ue viva %*ico$%1L31&. sta 'el(cula 'odr(a ha2er
sido la ms im'ortante de su carrera+ 'ero le retiraron el a'o-o econmico. 3o que
se rod fue malvendido - montado en //. 6rofundamente de'rimido+ isenstein
vuelve a su 'a(s+ donde se refugi en la enseHan,a en el @nstituto del Cine - en la
ela2oracin de su im'ortante o2ra terica.
n 1LK3+ isenstein se halla en el a'ogeo de su madure, creadora cuando se
dis'one a reali,ar 4v,n el terrible %1LKK& que se 'lante como una trilog(a. n esta
ocasin+ se ve como el autor a2andona el drama 'ico - de masas+ al estilo de El
acora0ado Potemin. 1arra la historia del ,ar @vn @S+ 'resentndolo como una
'ersona torturada que tiene levantar a su 'a(s frente a sus enemigos e4tran0eros.
sta 'el(cula agrada mu- 'oco a )talin+ que 'rohi2i la e4hi2icin de la segunda - la
reali,acin de la tercera que se i2a a rodar en color. isenstein muri en 1LKI
mientras escri2(a una o2ra terica so2re el color en el cine.
Qunto a isenstein+ el ms 'restigioso de los reali,adores soviticos fue 6udovBin+
que tam2in 'roced(a de una formacin tcnica - que lleg al cine a travs del
3a2oratorio 4'erimental de Aulechov. De2ut como reali,ador con el cortometra0e
La #iebre del ajedre0%1L2M&+ rodado durante el Cam'eonato @nternacional de 90edre,
de Eosc*+ - con el documental El mecanismo del cerebro%1L2M!2R&. n 1L2R inici
la reali,acin de su gran trilog(a revolucionaria+ com'uesta 'or La madre%1L2R&+ El
#in de !an Petersburgo%1L2J& - la anticolonialista )empestad sobre Asia%1L2I&.
n contraste con el cine de masas de isenstein+ en las 'el(culas de 6udovBin se
centraron en la toma de conciencia 'ol(tica de sus 'ersona0es individuali,ados. n
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La madre+ una mu0er ve(a nacer en ella la llama revolucionaria a travs de la
actuacin 'ol(tica de su hi0o+ que fue asesinado 'or los soldados del ,ar. n El #in de
!an Petersburgo+ era un 0oven cam'esino al que la miseria hac(a emigrar a )an
6eters2urgo 'ara tra2a0ar como o2rero industrial. > en )empestad sobre Asia+ un
ca,ador al que los ingleses+ que cre(an que era un descendiente de Dengis!Ahan+
quieren 'onerlo al servicio de sus intereses colonialistas.
)u e4traordinaria com'le0idad de la construccin era 'osi2le 'orque 6udovBin
tra2a0a2a so2re Fguiones de hierroG minuciosamente 're'arados. 9tra(do 'or una
conce'cin ms documentalista ve(a sim'lemente en el guin el estenograma de
una emocin que se materiali,ar en una serie de visiones 'lsticas. 6or lo tanto+
'ara 6udovBin el monta0e se esta2lecer(a a 'riori+ al contrario que isenstein.
3a e4'ansiva vitalidad del nuevo cine sovitico+ que introdu0o una autntica
revolucin e4'resiva en la teor(a - en la 'rctica cinematogrfica mundial+ 'or el
im'laca2le realismo de sus imgenes - 'or el em'leo magistral de la 'osi2ilidades
creativas del monta0e+ florec(a la a a'aricin de diferentes cines nacionales en varias
re'*2licas de la federacin. l ucraniano 9le4ander Dov0enBo+ de origen cam'esino+
fue maestro de escuela - di2u0ante. s un reali,ador que se centra en el lirismo+ -
en sus temas 'redominan la naturale,a+ la vida+ la muerte... )u gran revelacin
como director tuvo lugar con el 'oema La tierra%1L3N&+ o2ra maestra que trans'ira
amor hacia la tierra+ el 'aisa0e+ las flores+ el cielo - las gentes de su /crania natal. l
'unto de 'artida es el dela colectivi,acin agraria - sus dificultades+ 'ero en esencia
es un so2er2io 'oema visual en el que el hom2re - la naturale,a a'arecen unidos.
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MAESTROS #EL CINE M)#O AMERICANO
CECIL . #E MILLE
ntre los ms im'ortantes constructores del im'erio comercial de Holl-:ood se
encuentra Cecil O De Eille. studi arte dramtico en 1ueva >orB - actu en
Oroad:a-. )u acercamiento al cine fue casual. )amuel Dold:-n 'ro'uso a su
hermano+ Pillian De Eille+ tra2a0ar 'ara l. 6ero no estuvo interesado - design a
Cecil 'ara sustituirle. 8oda la fortuna de la 'roductora fue confiada a De Eille 'ara
que reali,ara la ada'tacin de la 'ie,a teatral )he !qua" %an%1L13&+ rodada en
una gran0a de Holl-:ood convertida en estudio. 6ero una ve, terminada+ no se
'od(a 'ro-ectar de2ido a un fallo de 'erforacin. l 'ro2lema se solucion - la
'el(cula fue un 4ito. 9s( comen,ar(a la afortunada carrera de De Eille.
De2ido al es'ectacular cine italiano+ De Eille comen, a reali,ar sus largometra0es
con una 'uesta en escena mu- cuidada - tra2a0ando con recreaciones histricas. 3a
o2ra que ciment la fama de De Eille - 'restigi al cine norteamericano en uro'a
fue La marca del #uego%1L1M&. 9 'esar de su sim'le argumento+ su novedad
radica2a en que 'or ve, 'rimera el cine trata2a de desarrollar un drama en trminos
de conflicto 'sicolgico. De Eille trata2a el tema de los sentimientos - de las
motivaciones internas. 9unque recurre al uso re'etitivo de 'rimeros 'lanos de los
rostros+ demostr 'oseer una gran ca'acidad 'ara em'lear la iluminacin artificial.
6or 'rimera ve, se utili,an los efectos de iluminacin angulada+ siluetas+ som2ras
inquietantes...
9 'artir de 1L1I se dedica a las denominadas Fcomedias mundanasG o Fcomedias
matrimonialesG+ donde refle0a los felices aHos 2N - una nueva moral se4ual. Euchas
de estas comedias fueron 'rotagoni,adas 'or Dloria )uanson. "ue un ciclo de
'el(culas que carec(an de 'rofundidad humana - art(stica. Destaca el !e'orito
Primavera%1L1I&. s un gran autor que se ada'ta a todo de ti'o de gneros
%aventuras+ :esterns+ comedias...&.
De Eille su'o a'rovecharse de los grandes 'resu'uestos que comen,aron a
invertirse en cine. 9'rovech la 'o'ularidad de la Oi2lia en la civili,acin
anglosa0ona - lan,a en 1L23 Los die0 mandamientos+ cu-o 4ito le 'ermite servirse
nuevo de las )agradas scrituras 'ara ela2orar .e& de .e&es%1L2J&. n 1L3M
reali,ar las -ru0adas - en los aHos MN una nueva ada'tacin de Los die0
mandamientos.
THOMAS HAR&ER INCE
8homas Har'er @nce naci en el seno de una familia de actores - sigui la 'rofesin
de sus 'adres. )i Driffith fue el 'rimero que dio sentido al lengua0e cinematogrfico+
8 H @nce fue un gran 'roductor que introduce las ms modernas tcnicas de
'roduccin. $eali, o su'ervis centenares de 'el(culas+ :esters en su ma-or(a+ -
fue quien 'restigi - difundi este gnero 'or todo el mundo. @nce comen, a
tra2a0ar en el cine como figurante+ hasta que en 1L11 3aemmle le dio las 'rimeras
o'ortunidades 'ara dirigir. )u 'rimera reali,acin im'ortante fue Across the
plains%1L11&+ so2re la avalancha humana que en 1IKI invadi California+ a causa de
la Ffie2re del oroG.
3a e'o'e-a del :estern constitu-e la historia de un 'a(s sin historia+ la gran
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e'o'e-a 2lanca del siglo ?@? - se halla2a demasiado 'r4ima 'ara que los 'ioneros
del cine americano la de0asen esca'ar como tema cinematogrfico. d:in ) 6orter+
Oroncho Oill- - 8om Ei4 ha2(an creado los 'atrones fundamentales del gnero. 6ara
com'etir con los dos *ltimos+ @nce lan, el 'ersona0e de $(o Qim+ encarnado 'or
Pilliam )haBes'eare Hart. 9dems de descu2rir a Pilliam ) Hart+ @nce descu2ri a
otros actores como "ranB Oor,age %que no tard en destacar como director& o
Charles $a-. 6or otra 'arte+ @nce introdu0o en el cine la naturale,a como decorado+
los escenarios de California en todo su es'lendor+ - el vaquero fundindose en ellos
en ca2algadas - 'ersecuciones. l :estern nac(a entonces como e'o'e-a visual. l
es'lendor de este nuevo cine+ con sus caravanas+ 'ersecuciones+ tiroteos - ataques
indios+ se manifiesta so2re todo en los 'lanos generales. 6or lo dems+ la temtica
se mover en un c(rculo cerrado5 el 2ueno+ el villano+ el sheriff+ la chica+ la 'rostituta
de 2uen cora,n+ el 0ue,+ el rancho+ la estam'ida+ el saln+ el duelo a tiros en la
calle ma-or...
8homas H @nce+ convertido en un autntico 'roductor+ su'ervisa2a o dirig(a las
'el(culas que se roda2an en @nceville+ una 'equeHa ciudad en la que cre grandes
estudios cinematogrficos. )u su'ervisin se e0erc(a estrechamente a travs del
control de un guin mu- r(gido. Eientras que Driffith roda2an 'rcticamente sin
guin+ im'rovisando so2re un argumento+ @nce e4ig(a a sus directores un res'eto
minucioso del guin 'revisto+ incluso los 'lanos que se utili,an - con unos
'resu'uestos mu- detallados+ 'ara que nada se salga de lo esta2lecido. n muchas
de sus 'el(culas se 'lantea el 'ro2lema de que no se tiene claro quien las dirige+
de2ido a su gran control so2re los reali,adores. Dirigi 'el(culas como El hurac,n -
la -lera de los dioses+ am2as de 1L1K+ en las que hac(a conducir la culminacin
dramtica con una gran catstrofe.
l 4ito de sus estudios @nceville+ lleva a la creacin de la com'aH(a 8riangle 0unto a
Driffith - a EacB )ennet. Eientras e4'lota2a la @DE en uro'a+ @nce 'uso su talento
al servicio de la 'a, - el neutralismo+ con una o2ra tan ingenua como am2iciosa5
-ivili0acin%1L1M&+ una 'el(cula con grandes escenograf(as - otros elementos
es'ectaculares+ influenciada 'or las 'el(culas italianas.
MAC+ SENNETT
l cine cmico conoci su era de es'lendor en los stados unidos entre los aHos
1L11 a 1L3N. l factor que estimul el desarrollo de este gnero fue la demanda de
los circuitos de e4hi2icin. > ha2lar de cine cmico americano es ha2lar del
canadiense Eichael )innot+ 'o'ulari,ado con el seudnimo EacB )ennett+ que
tra2a0 hasta 1LNI como actor - se form como intr'rete - a-udante de direccin a
las ordenes de Driffith en la 'roductora Oiogra'h. n 1L11 inici su carrera de
reali,ador - en 0ulio de 1L12 fund la 'roductora Ae-stone. 3a 'rimera comedia que
reali, )ennett se titul -ohen at -one& 4sland %1L12& que o2tuvo un 4ito tan
im'resionante que la em'resa comen, a 'roducir sin descanso - lleg a 'roducir
en un aHo 1KN cortos+ la ma-or 'arte im'rovisados sin un guin 'revio.EacB )ennett
tam2in fue un gran descu2ridor de talentos como Charles Cha'lin+ E2el 1ormand+
Harold 3lo-d Dloria ):anson+ etc.
9dems cre las regoci0antes Fcomedias de tartas de cremaG. )u cine se
caracteri,ar 'or un mundo a2surdo e ilgico con el *nico fin de hacer re(r al
es'ectador. )on 'el(culas mu- su2versivas+ es decir+ no refle0an un mundo esta2le o
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ideal+ que llegaron a satisfacer a los autores surrealistas euro'eos. l mundo de
)ennet muestra vertiginosas 'ersecuciones+ carreras so2re te0ados+ 'atadas al
trasero+ tartas de crema+ dinamita+ ca(das desde alturas incre(2les+ org(as de
destruccin+ etc. stas historias son escasas en argumento+ con unos 'ersona0es
que no tiene 'rofundidad 'sicolgica. ste ti'o de humor fue denominado )la'sticB+
que a 'artir de 1L1M entr en decadencia 'or el comien,o de la utili,acin del
largometra0e.
)ennet adquiri de su maestro Driffith la im'rescindi2le soltura tcnica - agilidad
narrativa - form con l+ - con 8homas H @nce+ el tringulo creador so2re el que se
asienta la historia del cine norteamericano en la 8riangle 6roduction Cor'.
.)STER +EATON
Aeaton se 'resenta como uno de los gigantes del cine cmico de todos los tiem'os+
conocido en s'aHa con el nom2re de Fel 'am'linasG. 3leg al cine en 1L1J. )u
rostro im'asi2le le vali ser calificado como Fel actor de la cara de 'aloG- Fel hom2re
que nunca r(eG. 9unque Aeaton 'ermanece inmuta2le ante todas las desgracias a
las que es sometido+ la 'rofundidad de sus o0os enorme des2orda un gran
e4'resividad.
n 1L2N fue contratado 'or la 6aramount comen,ando as( una de las ms 2rillantes
carreras cinematogrficas de todos los tiem'os. n esta com'aH(a reali, 'el(culas
como El espantap,jaros - La mudan0a+ en la que fue definiendo a su 'ersona0e. 9
'artir de 1L23 comien,a su eta'a 'rinci'al+ en la que su 'ersona0e esta2a com'leto.
Cre la O*ster Aeaton Com'an- donde dirigi 1L cortos en dos aHos. Durante esta
eta'a reali,a o2ras maestras del gag como El navegante%1L2K&+ Las siete
ocasiones%1L2M&+ El maquinista de la general%1L2J& - -ameraman%1L2I&. O*ster
Aeaton 'asea im'ertrrito 'or estas 'el(culas+ creando unos gags
e4traordinariamente ela2orados - calculados. Aeaton es un e4celente creador de
gags - un e4traordinario - sensi2le 'oeta de la imagen. 1o se 'uede olvidar su
'el(cula ms carismtica El maquinista de la 7eneral%1L2J&+ donde Aeaton da
muestras de su 'asin 'or el tren+ conquistador - revelador del es'acio americano+
instrumento 'rivilegiado del 0uego que 'ermite hacer mala2arismos con los
encuentros+ las distancias+ las demoras+ la 2al(stica - la muerte.
RO.ERT FLAHERT*
9utor norteamericano de origen irlands+ se convirti en e4'lorador - ca,ador en las
regiones inhs'itas del norte de Canad. Desde 1L13 ha2(a cultivado el cine como
sim'le aficionado+ 'ero hasta 1L2N no 'udo contar con a'o-o econmico 'ara
lan,arse a la gran aventura documental.
Casi un aHo 'as "lahert- con su cmara entre los hielos de la 2ah(a de Hudson
'ara rodar 3anu, el esquimal%1L2N!22&+ una 'el(cula histrica en el m2ito
documental. )u 'rotagonista es 1anuB+ un modesto esquimal con su es'osa 1-la+
sus hi0os - sus 'erros. )u tema es el ms sim'le que 'ueda darse5 las vicisitudes de
su vida cotidiana. "ue 4ito tanto de '*2lico como de cr(tica. ste 4ito se 2asa en
su 'ro'sito de reconstruir la realidad utili,ando actores naturales%los esquimales&.
6ero esta muestra de la realidad se convierte en drama vera,.
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l enorme e ines'erado 4ito de este film+ a2ri los o0os de los industriales de
Holl-:ood - la 6aramount 'ro'uso a "lahert- el roda0e de un documental en los
mares del )ur. 9ce'tado el encargo+ "lahert- se em2arc 'ara las @slas )amoa -
rod %oana%1L23!2M&+ inter'retada 'or una 0oven 'are0a maor(. %oana carec(a de la
dure,a dramtica de 3anu, el esquimal+ - acent*a el lirismo de la imagen de tal
forma que se ha2la de ella como un 'oema visual. 9 'esar de sus diferencias con su
'rimer documental+ el '*2lico la acogi mu- 2ien - los 'roductores comen,aron a
interesarse 'or los films Fe4ticosG+ 'rotagoni,ados 'or salva0es - locali,ados en
lugares no contaminados 'or la civili,acin 2lanca.
/n e0em'lo de ello ser(a !ombras blancas en los mares del !ur%1L2J!2I&+ rodada
'or P ) San D-Be en 8ahit(+ al 'rinci'io con la cola2oracin de "lahert-+ que lo
a2andon disconforme con la intervencin de algunos actores 'rofesionales. 3a
'el(cula i2a a resultar un 'roducto de gran 2elle,a+ 'ero h(2rido desde el 'unto de
vista documentalista.
3o me0or del ciclo documental e4tico fue )ab8%1L3N&%con el sonido incor'orado en
el cine&+ la o2ra 'stuma de Eurnau. 8am2in esta 'el(cula se inici con la
cola2oracin de "lahert-+ que no lleg a 2uen trmino 'or las diferencias entre su
criterio documentalista - el su20etivismo creador de Eurnau+ tri2utario del 'esimismo
alemn. 9qu( rea'arece en imgenes de 'rodigiosa fuer,a l(rica su gran tema de la
'are0a enfrentada al Destino o a las fuer,as del Eal. 3a 'el(cula trata so2re de una
'are0a que vive feli, en Oora!Oora+ 'ero el gran sacerdote designa a la muchacha
'ara ser consagrada a los dioses+ 'or lo que los 0venes enamorados se fugan a una
isla le0ana.
3os intereses de "lahert- eran demasiado es'eciali,ados; ama2a a los 'ue2los que+
de una forma u otra+ ha2(an logrado no verse contaminados 'or la industriali,acin -
la sociedad moderna. )e mantuvo ale0ado de la 'rinci'al corriente del cine
documental+ que 'or lo general se ocu'a de los com'le0os 'ro2lemas de las
sociedades [civili,adas\ - artificiales - se enfrent a cr(ticas que le acusa2an de
e4ceso de romanticismo al mostrar la relacin del hom2re con la 1aturale,a.
30
A)TORES ?)E EMIGRAN A LOS ESTA#OS )NI#OS
l a'ogeo comercial de Holl-:ood le ha convertido en un crisol en donde se funden
emigrantes llegados los cuatro 'untos cardinales. <tro factor de este movimiento
fueron los factores ideolgicos+ 'or lo que estos autores no tuvieron otra alternativa
que el e4ilio. 3a industria cinematogrfica norteamericana se fortalec(a cada ve, ms
hasta convertirse en la ms im'ortante de todo el mundo.
CHA&LIN
1ace en 3ondres en 1ILI en el seno de una humilde familia de actores 0ud(os. )u
infancia fue trgica+ re'leta de dolorosos recuerdos que luego tomarn cuer'o en
sus cintas+ - en es'ecial en su 'rimer largometra0e5 El chico %1L21&. Comen, su
carrera de actor en 1LNJ+ cuando fue contratado 'or un director de una im'ortante
com'aH(a teatral. n esta comen,ar una nueva eta'a econmica - su
'erfeccionamiento art(stico. 3as giras de la com'aH(a le llevaron a los // - en
uno de estos via0es+ en 1L13+ fue descu2ierto 'or EacB )ennet - contratado 'ara la
'roductora Ae-stone. )u contrato le requer(a hacer una 'el(cula de unos quince
minutos cada semana. 6ero las treinta - cinco 'el(culas que inter'ret Cha'lin 'ara
la Ae-stone no desarrollaron al m4imo sus 'osi2ilidades+ sino que se limitaron al
humor que EacB )ennet le e4ig(a. 3as diferencias enfrentaron en ms de una
ocasin a am2os artistas+ 'ero a 'artir de -harlot -amarero%1L1K& - -harlot
Periodista%1L1K&+ )ennet otorga cierta autonom(a al actor+ 'ermitindole actuar
tam2in como director.
Concluido el contrato con la Ae-stone+ le contrata la 'roductora ssana- en 1L1M
'ara reali,ar catorce 'el(culas de dos rollos. n este 'er(odo es cuando em'ie,a a
cimentar su fama+ con el so2renom2re de Charlot+ un 'ersona0e ingenuo+ que cree
en la 2ondad humana a 'esar de su recha,o 'or 'arte de la sociedad. @ntenta imitar
la vida de los 2urgueses+ 'ero en realidad es un 'erdedor. n El vagabundo%1L1M&
muestra al Charlot '(caro ingenuo que so2revive al ham2re - que transmite lastima a
travs de su rostro de 'erdedor. 3a 'el(cula ms am2iciosa en ssana- fue
-armen%1L1R&+ en la que Cha'lin 'arodia las lu0osas 'el(culas de Holl-:ood.
9l finali,ar la eta'a ssana-+ Cha'lin -a es una estrella altamente coti,ada en el
mercado cinematogrfico. 3a eta'a creadora de la Eutual - de la "irst
1ational%1L1I!22& marcaron la consagracin art(stica de Cha'lin - se convierte en el
'rimer mito universal creado 'or el nuevo arte. 3a trascendencia del vaga2undo
romntico de som2rero hongo - grandes ,a'atos radica en la incor'oracin de
clida dimensin humana al mundo de los muHecos creados 'or )ennett. n sus
'el(culas muestra su visin de la sociedad+ 'or eso son siem're son 'olmicas+
acusadoras5 el 'olic(a enemigo - 'erseguidor de Charlot en El evadido%1L1J&; el
funcionario que+ a la vista de la estatua de la 3i2ertad+ coloca una cadena en torno a
los inmigrantes en El emigrante%1L1J&; la a2surda crueldad de la guerra - la sinra,n
del hero(smo en Armas al hombro%1L1I&; la hi'ocres(a religiosa en El
peregrino%1L22&... n toda su o2ra afloran las miserias - los males del mundo
utili,ando el humor como arma corrosiva. l 'aso a los largometra0es se 'rodu0o en
la "irst 1ational+ en la que reali,a 'el(culas ms ela2oradas como Vida de
perro%1L1I&+ El chico%1L21& o El Peregrino%1L22&.
Cha'lin es un 2uen conocedor de los resortes 'sicolgicos de la risa. )eg*n afirma
Cha'lin5 Fel hecho so2re el que me a'o-o es el de 'oner al '*2lico frente a alguien
31
que se encuentra en una situacin rid(cula o dif(cil. ]...^ /na de las verdades ms
r'idamente a'reciadas es la de que el 'ue2lo+ en general+ se divierte al ver que las
'ersonas ricas se llevan la 'eor 'arte. sto es 'orque la novena 'arte de la
humanidad es 'o2re.G
n 1L22+ funda 0unto a Ear- 6icBford - David P Driffith la /nited 9rtists. n su
'el(cula 6na mujer de Par(s%1L23&+ de0a de lado el humor - que 'or 'rimera ve, no
inter'reta. 1arra la dramtica historia de una 'are0a se'arada+ que+ un aHo des'us+
a 'esar de seguir amndose es im'osi2le una nueva unin. "ue considerada la
'rimera 'el(cula 'sicolgica de la historia. 9dems+ fue reci2ida fr(amente 'or la
ausencia del 'o'ular Charlot+ 'ero su im'ortancia ir creciendo con los aHos.
8ras este e4'erimento+ vuelve a inter'retar su famoso 'ersona0e en La quimera del
oro%1L2M&. 9qu( asistimos a algunos de los ms geniales momentos inter'retativos
del vaga2undo. 6ocas veces el cine ha logrado una fusin tan 'erfecta entre lo
tragicmico - la 'oes(a como en esta e'o'e-a 2urlesca de la fie2re del oro. Durante
el roda0e de La quimera del oro la vida 'rivada de Cha'lin 'asa2a 'or una eta'a
2astante negra+ cu-os incidentes hicieron que el roda0e de su siguiente 'el(cula+ l
circo %1L2J&+ fuese mu- lento - e4'lican en 'arte la frialdad con la que se la reci2i+
-a que las situaciones estn im'regnadas de una amargura no a0ena a los
'ro2lemas de su vida 'rivada.
Cha'lin a2orreci la llegada del cine sonoro+ o 'or lo menos del sonido de su
comien,o. l mismo declar que 0ams har(a una 'el(cula sonora - que+ si la hac(a+
inter'retar(a en ella el 'a'el de un sordomudo. n 1L31+ en sus 3uces de la ciudad+
muestra su re'udio al cine sonoro que le llev a utili,ar *nicamente una 2anda
musical+ 'ero inclu- una 2urlona 'arodia del cine ha2lado con un ininteligi2le
discurso.
)u es'(ritu 'olmico tuvo ocasin+ en )iempos modernos%1L3R&+ en el que hi,o un
2alance 'esimista de la 2ar2arie del su'erca'italismo - de la deshumani,ada
ultratecnificacin industrial. esta 'el(cula cerr el ciclo de Cha'lin - fue tam2in la
*ltima o2ra 'rotagoni,ada 'or el vaga2undo Charlot. 3a ace'tacin 'lena de sus
'osi2ilidades llegaron con El gran dictador %1LKN&+ stira fero, contra las dictadura
na,i - fascista que Cha'lin reali,a a 'esar de las amena,as de la em2a0ada
alemana en Pashington. $eali,aos una creacin magistral en dos 'a'eles distintos5
el del dictador H-nBel%caricatura de Hitler& - el de un 2ar2ero 0ud(o 'erseguido.
9cusado de filocomunista+ como tantos otros 'ersona0es de Holl-:ood+ Cha'lin ser
'erseguido 'or la ca,a de 2ru0as del senador EcCarth-. n 1LM2+ Cha'lin a2andona
definitivamente los // - reali,a en inter'reta en @nglaterra Candile0as%1LM2& - /n
re- en 1ueva >orB%1LMJ&. sta *ltima es una des'iadada diseccin de la sociedad
norteamericana+ en la que Cha'lin inter'reta al re- )hadov e4iliado de su 'a(s 'or
ha2er intentado la locura de utili,ar la energ(a atmica con fines 'ac(ficos.
ERICH 6ON STROHEIM
/no de los grandes titanes del cine mudo cu-os or(genes son mu- oscuros. l autor
cre(a que 'roced(a de alta no2le,a austriaca - que ha2(a emigrado a los // 'or
un asunto de honor+ recientes investigaciones confirman que naci en Siena+ hi0o de
un comerciante 0ud(o. 3o que fue seguro es que march en 1LNL a los //
tra2a0ando en todo ti'o de oficios que le em'u0aron de un e4tremo a otro del 'a(s.
32
sto le 'ermiti 'rofundi,ar en el conocimiento de la naturale,a humana que
a'arecer en su o2ra cinematogrfica. 3leg a Holl-:ood como e4tra en 1L1K -
lleg a actuar 'ara David P Driffith en El nacimiento de una 3acin -+ como
a-udante de direccin - actor+ en @ntolerancia.
Comen, a destacar en Holl-:ood como actor inter'retando 'a'eles de 'ersona0es
crueles 'or la dure,a de sus rasgos f(sicos. 6ero sus as'iraciones a'unta2an mucho
ms alto - convencin a 3aemmle 'ara dirigir la 'el(cula -ora0n olvidado%1L1I&+
cu-o tema 'rinci'al es el adulterio+ que o2tuvo mu- 2uenas recaudaciones. 6ero fue
sometida a varios cortes 'or el 'roductor @rvin 8hal2erg - que )troheim tuvo que
ace'tar a regaHadientes. n la 'lenitud de su 'restigio+ a2ord l carrusel de la vida+
que transcurr(a en la Siena anterior a 1L1K+ en la que muestra am2ientes srdidos -
decadentes. )in em2argo+ @rvin 8hal2erg volvi a entrometerse5 interrum'i el
roda0e+ des'idi a )troheim e hi,o que la 'el(cula fuese terminada 'or otro autor.
6ero a 'esar de su mala fama+ la Eetro decidi contratarlo 'ara ada'tar al cine la
novela Avaricia en 1L23. 1arra la historia de un 0oven minero que se instala como
dentista en )an "rancisco donde se enamora de la novia de su amigo Earcus. 3os
dos se casan+ 'or lo que su amigo+ como vengan,a+ le denuncia 'or no tener el t(tulo
de dentista. 3a relacin entre la nueva 'are0a no aca2an 2ien - l la aca2a matando
- fugndose. Earcus 'arte en su 2usca+ le halla en 'leno desierto - se es'osa a l.
l 'rotagonista asesina a su amigo+ quedando unido a su cadver. 3a 'el(cula fue
rodada en escenarios naturales+ en la que se me,cla la 'sicolog(a de los 'ersona0es.
9 'esar de 'oseer un ritmo irregular+ la 'el(cula est considerada como una gran
o2ra maestra+ aunque fue un fracaso comercial.
)in em2argo+ la carrera de )troheim esta2a destinada a tro'e,ar sistemticamente
con la incom'rensin de los 'roductores+ los censores - los cr(ticos. n 1L2M+ ace't
llevar a la 'antalla una versin de La viuda alegre. Durante su roda0e+ )troheim
estuvo a 'unto de ser sustituido+ 'ero finalmente 'udo aca2ar la 'el(cula. "ue un
4ito de taquilla - 'ermiti a )troheim reali,ar La marcha nupcial%1L2J&+ otra o2ra
maestra que de2(a durar tres horas+ 'ero que tuvo tam2in tro'ie,os con la
'roduccin+ quedando am'utada de su segunda 'arte+ 3una de miel+ que mont
Qosef von )ten2erg. 8am'oco 'udo concluir la su'er'roduccin La reina +ell&%1L2I&+
inter'retada 'or una de las grandes estrellas del cine mudo+ Dloria ):anson. 3a
'el(cula fue rodada+ 'ero no se termin el monta0e com'leto+ de2ido a la llegada del
cine sonoro el mismo aHo.
Con )troheim culmina - se destru-e la esttica del cine mudo. )troheim se
caracteri,a 'or su arrolladora 'asin naturalista+ que le lleva2a a acumular detalles -
ms detalles en los decorados - en la caracteri,acin de los 'ersona0es - convert(a
su escenograf(as en cuadros 2arrocos que se a'ro4ima2an al e4'resionismo.
3OSEF 6ON STERN.ERG
l austriaco Qosef von )tern2erg lleg al cine con una 'el(cula e4'erimental5 )he
salvation hunters%1L2M&. sta aventura art(stica de naturale,a srdida que narra la
historia de una 'rostituta - su amante fue defendida 'or Cha'lin+ que le im'uls a su
carrera comercial en Holl-:ood. )u 'rimera cam'ada la dio con Le& del
hampa%1L2J&+ cu-o 4ito inaugur en el cine americano el gran ca'(tulo del cine de
gngsters. n esta 'el(cula a'arece dominada 'or una visin heroica del 'ersona0e
del gngster+ e4altacin romntica de la re2eld(a del individuo contra la sociedad que
33
le o'rime. )tern2erg muestra su 'ers'ectiva so2re el tur2io medio social - los
caracteres que com'onen los 2a0os fondos. )u densidad dramtica deriv tam2in
de su construccin en largas escenas+ seg*n las le-es del cine sonoro+ a 'esar de
ser una cinta muda. l gran 4ito de La le& del hampa inaugur uno de los gneros
ma-ores del cine americano+ que alcan,ar su 'lenitud en los aHos del sonoro.
l autor avan, 'or este sendero de violencia desatada con La redada%1L2I&+ que
ahora muestra el heroico 'olic(a que lucha contra los gngsters; Los muelles de
3ueva =or%1L2I&+ en donde fiel a su esttica 'ersonal como es la utili,acin
dramtica de la iluminacin+ )tern2erg reconstru- en los estudios 'arte de los
mulles de 1> con sus 2arrios - 2ares; - )hunderbolt%1L2L&+ su 'rimera cinta sonora
que inicia2a el ciclo de los gngsters de derrota+ destinados a concluir sus d(as en la
silla elctrica.
3a revolucin del cine sonoro 2enefici a 9lemania+ en 'rimer lugar 'orque dis'on(a
de 'atentes nacionales - segundo 'orque rea2sor2i una 2uena 'arte del censo
art(stico alemn emigrado a Holl-:ood. /no de estos autores fue )tern2erg que
deslum2r con la sensacional El ,ngel a0ul%1L3N&. "ue la 'rimera 'el(cula
im'ortante del cine sonoro alemn - una de las ms decisivas a'ortaciones a la
nueva esttica del cine audiovisual. Desde el d(a de su estreno se convirti en un
clsico del cine sonoro. )tern2erg comen,ar a utili,ar a la actri, Earlene Dietrich
en sus 'el(culas+ como 5atalidad%1L31& - El e*preso de !hangai%1L32&. )tern2erg
hi,o evolucionar a la actri, en un universo 2arroco - con su e4ce'cional sa2idur(a
fotogrfica. l ciclo )tern2erg!Dietrich conclu- con La venus rubia%1L32&+ -apricho
imperial%1L3K& - -apricho espa'ol%1L3M&+ en la que ofrece una imagen rid(cula de la
guardia civil que llev a la retirada de circulacin de la 'el(cula.
ERNST L).ITSCH
Comen, tra2a0ando en 9lemania en 1L1M como intr'rete - reali,ador dirigiendo
varias comedias. Condu0o una ofensiva industrial+ de grandes escenograf(as -
enormes 'resu'uestos+ dio 'ositivos frutos - 3u2itsch+ favorecido 'or sus 'incha,os
'ol(ticos %que se muestran so2re todo en su divertida stira antiamericana La
princesa de 1L1L&+ se convirti en uno de los 'untales del cine alemn+ -+ 'or
consiguiente+ contratado en los // 'or la 6aramount 'ara dedicarse a dirigir
comedias como su stira antisovitica 3inotcha%1L3L& - la antina,i !er o no
ser%1LK2&.
9 'arte de su stiras 'ol(ticas+ 3u2itsch se convertir en el ma-or es'ecialista en
comedias mundanas+ que se am2ienta en la alta sociedad. Dracias a l+ 3a
6aramount se es'eciali,ar en los aHos 3N en una 'roductora de 'el(culas
sofisticadas+ lu0osas - dirigidas a la alta sociedad+ que se llegarn a denominar
'el(culas al Ftoque 3u2itschG. "ue el creador de la comedia ligera americana de
enredos. Durante el 'er(odo mudo reali, 'el(culas como Los peligros del #lirt%1L2K&+
La #rivolidad de una dama%1L2K& o Divorcimonos%1L2M&.
F 4 M)RNA)
3a "o4 se sinti orgullosa de ha2er conseguido atraer a " P Eurnau+ gran maestro
del cine alemn - le dio carta 2lanca 'ara el roda0e de Amanecer%1L2J& con guin de
Carl Ea-er. sta o2ra es una curiosa com'osicin art(stica entre el e4'resionismo -
sim2olismo del cine alemn - el realismo americano+ con su e4igencia comercial de
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Ffinal feli,G.
Con tres <scar conseguidos 'or Amanecer, Eurnau defraud con sus dos siguientes
'el(culas5 Los cuatros diablos%1L2I& - El pan nuestro de cada d(a%1L2L&. 6ero volvi
a encontrar su ins'iracin en los mares 'olinesios+ de donde regres con su o2ra
maestra )ab8 - con una maldicin 'agana so2re su ca2e,a que+ seg*n dicen+ le
seg la vida a 'oco de concluir la 'el(cula.
&A)L LENI
6intor - escengrafo en 9lemania. 8ra2a0a a finales de los aHos veinte 'ara la
/niversal. ste autor se es'eciali, en cine de terror. 8ransmiti el sim2olismo - el
e4'resionismo en los //. Crear 'ara la /niversal+ a 'artir de El legado
)enebroso%1L2J&+ la Eister- Comed- de gusto e4'resionista - con 'inceladas de
humor. 8odas sus 'el(culas en los // destacan 'or sus as'ectos som2r(os -
me,cla de terror con humor negro. n 1L2I reali,a El hombre que r(e - El teatro
!iniestro en 1L2L.
ALE@AN#ER +OR#A
Cineasta - 'roductor 2ritnico de origen h*ngaro. Des'us de reali,ar estudios de
'eriodismo en 6ar(s+ el ma-or de los tres hermanos Aorda comien,a la que ser una
de las 'restigiosas carreras del cine ingls+ en Ouda'est+ como traductor de rtulos+
montador+ - ms tarde+ reali,ador. Desde sus 'rimeras 'el(culas+ a'arece como uno
de los me0ores cineastas!'roductores de su 'a(s. De 1L1K a 1L1L+ reali,a 2M
'el(culas mudas en Hungr(a; de ellas El hombre de oro %1L1I& est considerada
como la ms im'ortante de esta 'oca. Hostigado 'or la 'olic(a del dictador
h*ngaro+ Aorda emigra a 9ustria+ 9lemania - a Holl-:ood. n esta *ltima tuvo
mucho 4ito La vida privada de 2elena de )ro&a%1L2J&+ una 'el(cula mu- comercial
que a2re un ciclo en el cine so2re 'ersona0es histricos llamada F3a vida 'rivada
de...G. 1o se tratan de 'el(culas es'ectaculares+ con grandes escenograf(as+ sino
que retrata historias so2re 'ersona0es histricos desde un 'unto de vista comercial.
n 1L31 fue enviado a @nglaterra 'or la 6aramount - all( funda la 3ondon "ilms
6roductions. La vida privada de Enrique V444 %1L33&+ cu-o 'rotagonista fue
inter'retado 'or el sensacional Charles 3aughton+ constitu-e un acontecimiento
decisivo en la historia del cine 2ritnico+ tanto 'or la acogida cr(tica que encuentra
como 'or su e4traordinario 4ito comercial. 8ras el roda0e de La 8ltima aventura de
Don 1uan%1L3K&+ Aorda hace construir los estudios de Denham+ en ma-o de 1L3R+
'ose-endo as( los equi'os ms modernos de uro'a. 6ro'one al sufrido 'ue2lo
2ritnico de los aHos KN un fantstico via0e a <riente en l ladrn de Oagdad%1LKN&+
su'er'roduccin en 8echnicolor.
&A)L FE3OS
9l darse cuenta de las escasas 'osi2ilidades del )'timo 9rte en una Hungr(a
inde'endiente 'ero d2il+ "e0os marcha a 1ueva >orB en 1L23. $eali, 8he last
moment%1L2J&+ 'el(cula e4'erimental que el '*2lico americano reci2i mu- mal este
ensa-o 'sicoanal(tico - vanguardista. )in em2argo+ Cha'lin lo defendi
'*2licamente - "e0os 'udo rodar 'ara la /niversal !oledad%1L2I&+ la me0or 'ie,a de
su irregular carrera. sta sencilla historia de dos seres que se encuentran - se
gustan+ es una o2ra fresca - e4traordinariamente es'ontnea+ que sor'rende
35
tam2in 'or su 'enetrante o2servacin de las costum2res des ha2itantes de una
gran ciudad americana.
6ICTOR S3ASTRAM
"ue el gran maestro del cine sueco+ 0unto a )tiller+ a 'esar su 'esade, - 'uritanismo.
Con La carreta #antasma%1L2R&+ donde narra un enfrentamiento entre un 2orracho -
el cochero de la Euerte+ que viene a 2uscar su alma durante la 1ochevie0a+
evidencia que el cine teolgico - metaf(sico del cele2rado @ngmar Oergman%!ptimo
!ello& no hace ms que desarrollar una temtica - un estilo que ela2oran con suma
'erfeccin.
3os autores suecos no se ada'tarn mu- 2ien al cine norteamericano. )tiller 'or su
'arte no 'udo dirigir ninguna de las 'el(culas de su estrella Dreta Dar2o. 9 )0_str_m
tam'oco le ir mu- 2ien. 9'ort tcnicas vanguardistas euro'eas. Destaca l
viento%1L2I&+ con 3illian Dish. n 1L3N+ no se ada'ta al cine sonoro+ 'ara el que
reali,a tres 'el(culas - se retira de la direccin 'ara dedicarse a su carrera como
actor.
3AC?)ES FE*#ER
Ha2(a dado sus 'rimeros 'asos en el cine como actor+ tom la senda naturalista
des'us del gran 4ito comercial de su 'el(cula La Atl,ntida%1L21&. Earch a
Holl-:ood en 1L2L+ 0usto con la llegada de la revolucin del cine sonoro. "ue
contratado 'or la Dold:-n. 9ll( dirigi a Dreta Dar2o en El beso%1L2L& - en Ana
-hritie%1L3N&. Des'us volvi a "rancia+ donde 'reludia el renacimiento del cine
francs con La ermesse heroica%1L3M& - lleva el cine sonoro al 'a(s donde no
ten(an 'atentes - se encontra2a en crisis. n El signo de la muerte%1L33& utili,a el
Frealismo negroG de $enoir.
GRAN#ES #IRECTORES NORTEAMERICANOS #E LOS ABOS CD
9lgunos de los grandes directores del cine sonoro que comien,a en el mudo son
%autores de estudio que tra2a0an en Holl-:ood&5
ALLAN #4AN
9utor norteamericano+ nacido en Canad que comien,a en el cine en 1L11. 3a
ma-or 'arte de su carrera cinematogrfica la llev en el cine mudo+ 'ero aca2
tra2a0ando con el sonido - el color. 3a cr(tica lo considera2a un 2uen artesano+ es
decir+ que reali,a2a con un 2uen sa2er hacer sus 'el(culas atractivas+ gracias a un
2uen uso del lengua0e cinematogrfico. 8ra2a0a con mucho gneros+ como la
aventura ].obin 2ood%1L22&+ una de las me0ores 'roducciones del cine mudo de los
aHos 3N+ La m,scara de hierro%1L2L&^+ comedia]El precio de una locura%1L2K& - con
Dloria ):anson De la cocina al escenario%1L2M&^+ etc. 8ra2a0 con Driffith 'ara la
8riangle - cola2or en el roda0e de 4ntolerancia.
+ING 6I#OR
)u aventura cinematogrfica comen, a los die, aHos+ como 'ro-eccionista del cine
de su ciudad natal. n sus Eemorias+ Sidor cuenta cmo - cunto a'rendi
contem'lando una - otra ve, las cintas de los 'rimitivos euro'eos. 9 los dieciocho
comen, como cameraman 'or la Eutual+ seguidamente como a-udante de @nce -
36
Driffith. 6ero su nom2re no comen, hasta la a'aricin de El gran des#ile%1L2M&+ que
su'uso la culminacin del tema de la 'rimera guerra mundial en la 'roduccin muda
americana. 3a 'el(cula levant una gran 'olmica+ -a que muestra a los // como
vencedores del conflicto.
Sidor es un cronista de gestas colectivas - creador de o2ras de carcter sentimental.
Ha encarnado la mentalidad de la 9mrica 'atriarcal - conservadora+ aunque su
integridad moral le ha llevado a ofrecer algunos de los ms veraces+ incisivos -
autnticos retratos de su 'a(s. Es vlida entre los cr(ticos 'arece su 'el(cula = el
mundo marcha%1L2I&+ drama de la am2icin - del fracaso de un modesto em'leado+
que intenta in*tilmente esca'ar de su clase social en la 0ungla ca'italista de
rascacielos.
n 1L3N reali,a Alelu&a+ que+ aunque 'roced(a de avalancha de 'el(culas musicales+
su'era2a al resto de la 'roduccin 'or su e4traordinaria calidad esttica - 'or sus
halla,gos en la utili,acin del nuevo medio. )u gran 2elle,a audiovisual+ como
momentos antolgicos+ sin em2argo+ no hacer olvidar la radical falsedad de una
visin de las 'ersonas de ra,a negra+ que recogen el algodn cantando alegremente
en un mundo en el que no e4isten 'ersonas de ra,a 2lanca+ ni conflictos raciales.
/na caracter(stica im'ortante de Sidor es un ingenua visin del mundo. )u inmensa
2uena fe de socialista ut'ico - romntico le llevo reali,a El pan nuestro de cada
d(a%1L3K&+ 'ero no consigue mostrar la sociedad a 'esar de sus 2uenas intenciones.
HENR* +ING
Director de cine estadounidense considerado como el reali,ador ti'o de la 2Nth
Centur- "o4+ cu-o nom2re se asocia a 'el(culas de gran 'resu'uesto - 2iograf(as
sentimentales+ 'ero 'osee una filmograf(a irregular. Comien,a en el cine mudo+ sin
em2argo+ sus o2ras ms im'ortantes se encuentran en el cine sonoro. 3leg a los
estudios en 1L1M+ donde se le confi la direccin de su'er'roducciones como La
hermana blanca%1L23& - .omola %1L2K&+ ada'tacin de una o2ra de Deorge liot+
dos 'el(culas rodadas en @talia con 3ilian Dish. /n dato im'ortante fue el 2uen
reci2imiento de la cr(tica americana de su 'el(cula )ol>able David%1L21&+ rodada casi
entera en e4teriores en una aldea de Sirginia. Des'us de la avalancha de 'el(culas
re'letas de lu0osas escenograf(as+ 'arec(a que el cine redescu2r(a el aire li2re - la
realidad de la vida americana en sus 'equeHas localidades. sta 'el(cula influenci
a 6udovBin.
HO4AR# HA4+S
Ho:ard Ha:Bs se es'eciali,ar en cine de aventuras - la accin+ -a que el mismo
autor corri como 'iloto de carreras - luchando como aviador en uro'a. Vl mismo
afirma que5Gel me0or drama es el que trata de un hom2re en 'eligroG. )u o2ra
comien,a con 6na novia en cada puerto%1L2I&+ con la actri, 3ouise OrooBs. 6ero su
'lenitud se encuentra en el cine sonoro como uno de los me0ores e4'onentes del
cine de accin -+ adems+ como autor de algunos t(tulos clsicos de la comedia
sonora americana.
FRAN+ .OREAGE
Destaca en el a'artado del cine romntico. l cine americano consigui un 4ito
mundial con El sptimo cielo%1L2J&+ que im'one la 'are0a ideal - o2tiene un <scar
37
'ara su director - otro 'ara la actri, Qane- Da-nor. Qams Oor,age volver alcan,ar
el desor2itado 4ito 'o'ular de El sptimo cielo+ ni en El ,ngel de la calle%1L2I&+ ni
en Estrellas dichosas%1L2L&+ ni siquiera con la que se considera su me0or 'el(cula5
)orrentes humanos%1L2L&+ 'oema de amor entre las nieves de 9lasBa+ de un leHador
- una 0oven a la que recoge.
3OHN FOR#
Considerado uno de los maestros del gnero del :estern. 9utor de origen irlands
reali,a dos o2ras 'ara la "o45 El caballo de hierro%1L2K&+ que evoca los 'rimeros
tendidos de la v(a frrea; - )res hombres malos%1L2R&+ 'el(cula ins'irada en la
avalancha aventurera hacia el <este desencadenada 'or la Ffie2re del oroG - donde
me,cla el gnero con el humor+ innovando en este sentido.
FRAN+ CA&RA
De2uta en el cine con El hombre ca'n%1L2R& - !us primeros pantalones%1L2J&+ las
dos con el actor Harr- 3angdon.
38
39
CINE SONORO
l cine durante las 'rimeras tres dcadas no es totalmente mudo+ sino que ha-
orquestas+ m*sicas+ lo que no ha2(a era sonido so2re la 'el(cula. 3a llegada del
sonoro es la conclusin de una serie de elementos tecnolgicos+ econmicos e
industriales. Desde el 'unto de vista tecnolgico+ el cine sonoro era conocido mucho
antes de que llegaran a 'roducirse 'el(culas sonoras+ 'ero circunstancias
econmicas - estructurales 'rovocaron que el cine sonoro no se 'rodu0era antes.
3os elementos sonoros que se conoc(an antes de la 'rimera 'el(cula sonora eran5
- 8ri!ergon5 sistema alemn que se cre en 1L1L de sonido 'tico. l sonido
se gra2a2a en la 'el(cula cinematogrfica. "ue adquirida 'or la /"9 en
1L23 - a 'artir de entonces se comen,aron a reali,ar 'el(culas sonoras.
- 6honofilm5 creado 'or 3ee De "orest en //+ de sonido 'tico en 1L23.
en este caso se comerciali, mu- 'oco.
- Eovietone5 de sistema 'tico com'rado 'or la "<? en 1L2R.
- Sita'hone5 el sonido se gra2a2a en un disco fonogrfico sincroni,ado con
la 'el(cula. s desarrollado 'or la Pestern lectric - la Oell 8ele'hone.
stos a'aratos no tuvieron 4ito 'or las siguientes causas5
1. e4ist(a un 'ro2lema de am'lificacin+ en el que sona2a un ruido mu- molesto de
fondo.
2. el sistema Sita'hone ten(a 'ro2lemas de sincroni,acin.
3. estos sistemas aumenta2an los gastos de 'roduccin - e4hi2icin.
K. el 4ito del cine mudo 'roduc(a una reaccin negativa contra el cine sonoro
de2ido a sus numerosos 'ro2lemas.
6ero la Parner+ tras una crisis econmica+ com'ran los derechos del sistema
Sita'hone - comien,a a 'roducir 'el(culas sonoras. )in em2argo+ no era
com'letamente sonoras+ el sonido slo se inclu(a en algunos momentos. Don
1uan%1L2R& de 9lan Crosland+ 'ro-ecto de cierta timide, que atra0o la atencin del
'*2lico - la cr(tica. 3uego con :rgullo de ra0a%12J&+ tam2in de Crosland+ se
inclu(an los 'rimeros ruidos - efectos sonoros. 6ero el 4ito arrollador lleg con El
cantante de 1a00%1L2J&+ en el que tras una cancin+ 9l Qolson se dirig(a al '*2lico -
le dec(a5Fes'eren un momento+ 'ues todav(a no han escuchado nadaG. l 4ito de
esta *ltima 'el(cula traer una gran cantidad e 'el(culas musicales; - el 4ito de
todas+ 'ermite a la Parner salir de la 2ancarrota.
Consecuencias econmicas5
- 9umentan los 2eneficios 'orque es un sistema mu- renta2le.
- l cine necesita grandes inversiones+ com'ra de 'atentes - equi'os+
ada'tar las salas de e4hi2icin - los estudios. )e lleg a 2lindar las cmaras -a
que hac(an ruido al gra2ar.
- 3a 2anca em'ie,a a intervenir a*n ms en el cine+ este de'ender cada
ve, ms de los grandes gru'os financieros.
40
Consecuencias comerciales5
$es'ecto a la e4'ortacin de las 'el(culas nos encontramos con el 'ro2lema del
idioma. // tiene la ma-or 'arte de su '*2lico fuera de su 'a(s. )e trat de
resolver con el roda0e de diferentes versiones de cada 'el(cula en varios idiomas. )e
hicieron m*lti'les versiones+ con diferentes actores - diferentes idiomas+ esto
su'uso que muchos sectores emigraran a tra2a0ar a Holl-:ood en esta eta'a. )e
'rue2a con 'el(culas su2tituladas+ 'ero estas no tuvieron mucho 4ito. 6ero tanto
'roducir la misma 'el(cula en varios idiomas como llevar los centros de 'roduccin
en cada 'a(s es mu- costoso. 3a solucin definitiva fue el do2la0e de las 'el(culas.

Consecuencias estticas5
3a im'lantacin del cine sonoro introdu0o cam2ios revolucionarios en la tcnica - en
la e4'resin cinematogrfica+ 'ero fueron al 'rinci'io negativos. 3a cmara
retrocedi al estatismo de EliCs+ en la que esta 'ermanec(a inmvil. 6redominan
los 'lanos largos en cuanto a tiem'o - es'acio+ con intermina2les dilogos - temas
musicales. l roda0e se hace en estudios los 'rimeros aHos+ -a que el roda0e e
e4teriores es ms com'licado 'orque no se controla2a el ruido e4terior. 92rumados
'or aquellas ruidosas 'el(culas que de0a2an de lado el com'le0o - rico lengua0e
visual ela2orado 'or el cine mudo+ los artistas ms im'ortantes declararon su
hostilidad5 isenstein+ Cha'lin+ 6udovBin... 6or lo menos durante los 'rimeros aHos+
-a que ms que sonido+ ellos ha2la2an de FruidoG o Fsonido en conservaG.
9 'artir de los aHos 3N+ la cmara volvi a caminar+ aunque lentamente - con
dificultades. Cuando el dis'ositivo tcnico del sonido se 'erfecciona+ el lengua0e
audiovisual comen, a enriquecerse. 9hora el sonido 'ermite nuevos efectos
dramticos5 vo, en off+ 'otenciacin del es'acio fuera de cam'o+ etc. 3as 'el(culas
se hacen narrativamente ms fluidas+ desa'arecen muchos recursos reiterativos+ los
rtulos+ etc; as'ectos que aligeran la narrativa cinematogrfica. Pilliam "o4 fue el
'rimero que se atrevi a reali,ar una 'el(cula sonora en e4teriores con En el viejo
Ari0ona%1L2I&; - 'or otro lado+ Eichael Curti,+ se vali de una 'lataforma con las
ruedas 2ien engrasadas - se atrevi a filmar los 'rimeros travelling del cine sonoro.
Hacia los aHos 3N asistimos a nuevos movimientos de cmara. Ha- cam2ios en las
tcnicas de 'roduccin - ma-or es'eciali,acin 'rofesional. "ue im'ortante la
a'ortacin de autores como Eamoulian %Aplauso de 1L3M+ en la que se recrea2a un
largo 'aseo 'or el 'uente de OrooBl-n&+ 3e:is Eilestone %8he front 'age de 1L31+
que transcurre en la redaccin de un 'eridico - en la que utili,a una movilidad
continua de la cmara&+ 6aul "e0os%/road"a& de 1L2L+ en la que hi,o construir una
gr*a gigante 'ara la toma de vistas&. 8res 'el(culas ca'itales fueron Alelu&a%1L3N&,
/ajo los techos de Par(s%1L3N& - El ,ngel a0ul%1L3N&.
41
EL CINE AMERICANO #E LOS ABOS CD
Caracter(sticas generales del cine americano de los aHos 3N5
l cine sonoro -a se ha generali,ado en //
./na situacin im'ortante en // en esta 'oca es la crisis econmica que
est sufriendo tras el CracB del 2L. sta crisis afecta a muchas em'resas+ a
la 2olsa+ crece el 'aro+ etc. )in em2argo las industrias del entretenimiento no
se ven tan afectadas+ el *nico refle0o de esta crisis lo siente el cine en los
graves 'ro2lemas sociales a consecuencia de esta crisis.
Holl-:oood se ve menos afectado 'or la crisis 'or dos ra,ones5
1. 3os grandes gru'os 2ancarios invierten en el cine como forma de
o2tener 2eneficios+ esta inversin se acelera con la llegada del sonoro.
2. 6ara la industria del entretenimiento era la v(a de esca'e ante los
'ro2lemas de la sociedad.
)in em2argo+ se 'roduce una 'equeHa crisis en la industria cinematogrfica en el
aHo 33. /n 'ro2lema im'ortante es la concentracin industrial que sufre el cine
americano+ en alq que desa'arecen muchas 'equeHas com'aH(as+ la ma-or(a
'orque son a2sor2idas 'or otras ms grandes. l LM` de la 'roduccin del cine
americano queda 2a0o el control de ocho grandes com'aH(as.
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69$9E</18
P9$1$ O$<)
$A<
"<?#8PO8@H C18/$>
/1@8D 9$8@)8
C<3/EO@9
/1@S$)93
Cada estudio se va a convertir en una es'ecie de mundo 'ro'io+ de 'equeHa
ciudad+ donde cada estudio dis'one de actores+ guionistas+ equi'o tcnico -
art(stico+ decorados+ etc. )on entidades autnomas. s un sistema 0erarqui,ado+
estructurado. Cada 'roductora 'roduce un ti'o de 'el(cula asociada a una
determinada l(nea de 'roduccin+ rasgo 'eculiar de cada com'aH(a. sta
caracter(stica com*n est ms marcada en unos estudios que en otros. n los aHos
3N la 'roductora con ms fuer,a+ ms recursos - ms 'roduccin era la Eetro.
3as grandes 'roductoras tra2a0an al mismo tiem'o en varios 'ro-ectos -a que se
han estandari,ado los gneros - resulta ms fcil tra2a0ar en ellos. Cada 'roduccin
tiene su direccin - su equi'o de 'roduccin. 6ero cada 'roductora tiene un 0efe
general que su'ervisa todas las 'roducciones.
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n la Eetro+ @rving 8hal2erg %su'er'roductor& su'ervisa2a todas las 'roducciones -
de0a2a un sello es'ecial en todas sus o2ras. ran 'el(culas comerciales 'ero mu-
42
cuidadas desde el 'unto de vista de la creacin. 6ara $omn Du2ern era un
'ragmtico hom2re de negocios 'oco amigos de los genios que hi,o la vida
im'osi2le a )trohein en su eta'a en la universal. De esta 'oca - relacionados con
esta 'roductora 'odemos destacar varios directores5
CLARENCE .RO4N5 )e es'eciali, 'rimero en el melodrama+ que a2ord
con una fuer,a 'oco ha2itual+ como se ve en Alma libre%1L31&. )u
cola2oracin con Dreta Dar2o+ con la que tra2a0 antes de entrar en la Eetro+
'rosigui+ o2teniendo 4itos como -hristie%1L3N&+ - so2re todo
4nspiracin%1L31& - Ana +arenina%1L3M&. Director 'rol(fico que acomet(a
cualquier 'ro-ecto. 8rata o2ras mu- diversas. s uno de los autores ms
em2lemticos en esta eta'a en la Eetro.
SAM 4OO#' Hace 'el(culas de gneros mu- variados. 6or distinguirle alg*n
gnero en es'ecial 'odemos decir que en estos aHos dirige comedias como
algunas de los hermanos Ear4+ como F/na noche en la 'eraG de 1L3M o F/n
d(a en las carrerasG de 1L3J. Cola2or en el roda0e de Lo que el viento se
llev%1L3L&.
6ICTOR FLEMING' contratado 'or la EDE a 'artir de 1L32+ 'ara muchos+
fue l quien reali, Lo que el viento se llev%1L3L&+ 4ito legendario atri2uido
a numerosas 'ersonalidades. su carrera fue diversa+ era ca'a, de lo 'eor+
'ero tam2in de lo me0or. )e ada'ta a cualquier gnero. 6or citar alguna
es'eciali,acin 'odemos ha2lar de sus musicales como El mago de
:0%1L3L& o del gnero de aventuras con La isla del tesoro%1L3K& o -apitanes
intrpidos%1L3J&. ra un actor con una atractiva 'ersonalidad - un reali,ador
que a menudo fue el aval de divertimentos vivos e inteligentes.
69$9E</18
s una de las 'roductoras ms inesta2les. 1o ten(a el res'aldo de un gran 2anco
'or lo que su situacin econmica de'end(a mucho del 4ito de sus 'el(culas. n
los aHos 3N se 'roduce un consorcio entre la /.".9 %9lemania& - la 6aramount+ lo
que le 'ermitir un mercado e4terior im'ortante. 3a caracter(stica ms im'ortante de
esta com'aH(a es que 'retende llegar a las clases ms altas. )u estilo es
sofisticado+ recargado+ 2arroco. 9lgunos directores de esta com'aH(a son5
ERNST L).ITSCH' fundador de la comedia ligera americana - que hi,o de
ella uno de los gneros ms coti,ados de en el 'a(s durante su eta'a muda.
ste ti'o de 'el(culas que hac(a se llegaron a denominar como el Ftoque
3u2itschG. Vste genero cinematogrfico ser uno de los triunfantes durante el
cine sonoro de Holl-:ood. )u estilo es la comedia sofisticada+ caracteri,ada
'or la iron(a - el cinismo. 9lgunas de sus o2ras son5 El des#ile del amor%1L3N&
musical en el que destaca los actores Qeanette EacDonald - Eaurice
Chevalier; 6n ladrn en la alcoba%1L32&+ comedia de tocador en la que se
refle0an elementos como el lu0o+ la sofisticacin - la seduccin elegante; -
6na mujer para dos%1L33&+ comedia de enredo en las que dos hom2res se
enamoran de una mu0er - deciden vivir los tres 0untos. 9dems destacan
3inotcha%1L3L&+ stira antisovitica inter'retada 'or Dreta Dar2o; - !er o no
ser%1LK2&+ considerada como su autntica o2ra maestra - en la que ridiculi,a
43
con mordacidad al rgimen na,i im'erante en 9lemania.
RO).EN MAMO)LIAN' )e inicia en el mundo del cine con el cine sonoro.
6roviene del teatro+ hecho que estar mu- 'resente en su escenograf(a - en
su direccin de actores. 9unque era un autor que se maravilla2a demasiado
'or lo visual+ descuidando de cierta manera la narracin. l musical
Aplauso%1L2L& es uno de los films ms influ-entes de comien,os del sonoro+
con una tcnica innovadora que asent firmemente la re'utacin de
Eamoulian. /no de sus 'ro-ectos ms am2iciosos fue Las calles de la
ciudad%1L31&+ una e4'loracin a fondo del cine de gangsters%antecedente del
cine negro&+ en la que Dar- Coo'er se enfrenta a una 'artida de gangsters
que se 2enefician de la 3e- )eca. )u *nica a'ortacin al cine fantstico fue la
que consideran la me0or ada'tacin de Doctor 1eail & %ister 2ide en 1L32+
llamada en s'aHa El hombre & el monstruo. n 1L33 a2andona la
6aramount - 'asa a formar 'arte de la Eetro. Destaca La .eina -ristina de
!uecia%1L33&+ t(tulo cum2re de la filmograf(a de Dreta Dar2o.
CECIL . #E MILLE' 6roviene de la Eetro - en 1L32 se 'asa a la 6aramount.
Contin*a en el sonoro con su cine de corte 'ico+ historias 2licas -+ so2re
todo+ de referentes histricos - 2(2licos. )us 'el(culas se caracteri,an 'or la
utili,acin de muchos e4tras - grandes escenograf(as. ntre sus 'el(culas
destacamos5 El signo de la cru0%1L32&+ -leopatra%1L3K&+ Las -ru0adas%1L3M&
- el :estern 6nin Paci#ico%1L3L&.
P9$1$ O$<)
Con la llegada del cine sonoro+ la Parner dirige sus 'roducciones al '*2lico de las
clases 'o'ulares %media!2a0a&+ con el fin de atraer a grandes masas de gente. se
acercamiento a las clases 'o'ulares condu0o a un estilo visual ms duro.
$etrata2an temas de la calle con una iconograf(a ms cercana a la realidad+ aunque
con una 'ers'ectiva comercial. n esta 'oca tienen tam2in gran im'ortancia sus
musicales. n los aHos 3N se convirti en una 'roductora mu- fuerte+ mu-
im'ortante+ con gran 'oder(o econmico+ de2ido en gran 'arte a los im'ortantes
avances tecnolgicos que e4'eriment.
MICHAEL C)RTIE' tra2a0 so2re todo en la Parner - lleg a dirigir en los
aHos 3N ms de KN 'el(culas de gneros mu- diversos.. Dentro del gnero de
aventuras destacan -apit,n /ool%1L31&+ La carga de la brigada ligera%1L3R&+
- Las aventuras de .obin 2ood%1L3I&+ casi todas 'rotagoni,adas 'or el actor
rol "l-nn. Dentro del cine de terror reali, el clsico Los cr(menes del
museo de cera%1L33&. Dentro de lo que se 'uede clasificar como cine negro
encontramos ?@.@@@ a'os en singAsing%1L33&. 9utor de -asablanca%1LK2&
una ve, aca2ada la dcada de los 3N. 3as 'el(culas de Curti, e4alta2an la
li2ertad+ incluso la anarqu(a+ 'ero de una forma retrica que no de0a2a nada a
merced del a,ar. Eonta0e+ movimientos de cmara+ sim2olismo de imgenes+
ritmo de la narracin+ todo esta2a controlado - 'redeterminado %como lo
im'on(an las condiciones de 'roduccin&.
MER6*N LE RO*' con la llegada a la 'residencia de $oosevelt en 1L32+ se
inaugura una radicali,acin del cine de Holl-:ood que 'arece alcan,ar una
edad adulta con el e4amen cr(tico de los grandes 'ro2lemas que
44
ensom2recen al 'a(s5 los grandes mono'olios+ el 'aro o2rero+ la
administracin de la 0usticia+ la corru'cin 'ol(tica+ etc.
Eerv-n 3e $o- denunci las inhumanas condiciones de los 'resos de
Deorgia en !o& un #ugitivo%1L32&+ con una historia real en la que el actor 6aul
Euni encarna2a magistralmente la trgica v(ctima de un error 0udicial. n !ed
de esc,ndalo%1L31&+ uno de sus me0ores films+ ofrece una visin 2astante
negra+ con gente am2iciosa - sin escr*'ulos del 'eriodismo. )u cine esta
caracteri,ado 'or la cr(tica social - su estilo realista - duro. 9dems es uno
de los autores que desarrollan caracter(sticas 'ro'ias del 'osterior gnero de
cine negro. n 2ampa dorada%1L31& seHala las nuevas directrices del gnero
de gngsters+ que a diferencia del film La le& del hampa de )ten2erg+
muestra al gngster como una lacra social que de2e ser e4tir'ada.
$A<
6roductora - distri2uidora norteamericana creada a 'rinci'ios de los aHos die,. 8ras
m*lti'les fusiones - transformaciones 'as a convertirse+ en 1L2I+ en la $adio Aeith
<r'heum. Com'aH(a algo inesta2le+ aunque de gran 'restigio+ tuvo sus aHos de
a'ogeo entre 1L3N - 1LKL. )u caracter(stico estilo de 'roduccin ten(a una gran
fle4i2ilidad+ lo que dio li2ertad a las diferentes 'ersonalidades del mundo
cinematogrfico que 'asaron 'or ella5 cineastas como Deorge CuBor+ Qohn
Crom:ell+ Qohn "ord u <rson Pelles; o actores como Constance Oennett+ Aatharine
He'2urn+ "red 9staire+ -+ ms tarde+ $o2ert Eitchum. )us 'roducciones de los aHos
treinta fueron 'el(culas so2re temas contem'orneos+ comedias o melodramas+ en
ocasiones musicales. n los aHos cuarenta+ destacan los films -iudadano +ane
%1LK1& - El cuarto mandamiento %1LK2&+ am2as de <rson Pelles.
"<?
9 'esar de contar al final de su eta'a en el cine mudo con 'ersonalidades como
Eurnau o Oor,age%l )'timo Cielo en 1L2J&+ en los comien,os del cine ha2lado+ la
inesta2ilidad financiera hace 'erder a Pilliam "o4 el control de su com'aH(a. )in
em2argo+ la "o4 atraviesa ms o menos 2ien las dificultades de los aHos 1L3N!33+
gracias a la 'are0a Da-nor!"arrell - al 'o'ular Pill $ogers+ en 'el(culas rurales -
comedias ciudadanas+ t('icamente americanas. 6ero su inesta2ilidad econmica
de'end(a de su 'el(culas de ma-or 4ito. n 1L3M+ se fusionar con una 0oven
com'aH(a am2iciosa+ la 2Nth Centur-.
C<3/EO@9
6roduc(an 'el(culas tanto 'ara un '*2lico selecto como 'ara un '*2lico 'o'ular.
Dracias al 4ito ines'erado de !ucedi en una noche%1L3K& de "ranB Ca'ra+ marc
el inicio en Colum2ia del cine Fe4travaganteG+ gnero en el que tra2a0ar(an autores
tan im'ortantes como Qohn "ord o Ho:ard Ha:Bs.
/1@8D 9$8@)8)
s la 'roductora ms 'equeHa. 1o tiene un equi'o fi0o durante los aHos 3N+
contrata2a el 'ersonal 'ara cada 'roduccin. 3lev aca2o una gran la2or de
45
distri2ucin de 'el(culas inde'endientes en esta 'oca.
G-NEROS CINEMATOGRFICOS #E LOS ABOS CD
n esta dcada+ adems de las grandes 'roductoras destaca tam2in la 'ol(tica de
los gneros. )e consolida el sistema de 'roduccin cinematogrfico 2asado en la
clasificacin de las 'el(culas seg*n el gnero del que trate. "uncionar mediante
gneros era mucho ms 2arato -a que los decorados+ vestuarios+ etc+ serv(an 'ara
varias 'el(culas. l gnero crea2a inters en el '*2lico. 3os gneros 'rinci'ales son5
C@1 CaE@C<
3a comedia americana fue uno de los gneros triunfantes del cine sonoro de
Holl-:ood mientras los grandes cmicos del cine mudo a2andona2an la
'antalla%)emen+ O. Aeaton+ Harold 3lo-d& o transforma2an su estilo%como ocurri
con Cha'lin&. l cine sonoro lleva a la decadencia el estilo visual del cine cmico
mudo+ e introduce una nueva comicidad ada'tada al sonido. Destacamos algunos
cmicos de esta 'oca5
Stan Larel F Oli8er HardF% 3lamados el gordo - el flaco. 3aurel+ de2ut en
el cine en 1L1J. 8ra2a0 so2re todo como director - sus 'el(culas se
caracteri,a2an tanto 'or sus cualidades r(tmicas como 'or la agude,a de sus
gags. De forma accidental conoci a Hard-. 8ras un intervalo+ se dedicaron a
crear los tra,os de sus 'ersona0es - la naturale,a de sus relaciones mutuas.
9 finales de los aHos veinte+ - una ve, definido su estilo de humor+ 3aurel -
Hard-+ rodaron toda una es'lndida serie de cortometra0es+ en los que
desencadena2an verdaderas avalanchas destructivas. Ee,clan el as'ecto
visual con el dilogo+ se 2asan en situaciones reales de aquella 'oca - en el
0uego de 'ala2ras. s un ti'o de cine con un ritmo mu- lento. 9unque hasta
1L3M no cesaron de rodar cortometra0es+ consiguieron su'erar sin 'ro2lemas
el 'aso del mudo al sonoro. 9 'esar de que en sus 'rimeros largometra0es
aflo0a2an su comicidad+ a finales de los aHos treinta+ 'arecieron volver al
2uen camino con 'el(culas como Laurel & 2ard& van al :este%1L3R& -
%arineros de agua dulce%1L3I&.
Los Hermanos Mar;' el hueco de los cmicos mudos ser llenado 'or la
fero, - dis'aratada comicidad+ ra-ana con el surrealismo+ de los hermanos
Chico+ Har'o - Droucho Ear4+ que llegan al cine en 1L2L 'rocedentes del
Eusic!Hall. $ecogen el ritmo visual - sonoro de EarB )ennett. )on 'el(culas
con dilogos anrquicos+ sin sentido+ que 2uscan la comicidad de lo ilgico.
3a 'el(cula de humor negro El con#licto de los %ar*%1L3N&+ no tuvo mucho
4ito+ 'ero les a2ri las 'uertas 'ara reali,ar ms 'el(culas. )u o2ra maestra
es !opa de ganso%1L33&+ una comedia a2solutamente enloquecida+ donde
Droucho go2ierna un 'a(s imaginario llamado 3i2ertonia - en la que la stira
socio'ol(tica alcan,a e4tremos im'ensa2les. 6na noche en la pera%1L3M&+
m(tica comedia de los Hermanos Ear4+ entor'ecida 'or e4cesivos n*meros
musicales; que+ sin em2argo+ contiene una de las escenas ms famosas del
tr(o5 la del camarote re'leto de todo ti'o de 'ersonas. 6n d(a en las
carreras%1L3R&+ contiene una de las ms enloquecidas a'ariciones de los
Hermanos Ear4+ con momentos tan delirantes como el reconocimiento
mdico que los 'rotagonistas efect*an a la actri, Eargaret Dumont+ o la
46
conversacin telefnica de Droucho. Los hermanos %ar* en el oeste%1LKN&
destaca 'or tener unas de las ms delirantes escenas de los Ear4 'ara 'oner
en marcha a un tren. 6na noche en -asablanca%1LKR&+ 'arodia de
Casa2lanca - que cuenta con una de las escenas ms famosas del tr(o en la
que Har'o su0eta una 'ared 'ara que esta no se derrum2e.
C@1 D 8$$<$
Dos grandes com'aH(as a'uestan 'or el cine de terror5 3a /niversal+ - la Eetro
Dolding Ea-er. n la dcada de los 3N se consolida el cine de terror clsico
americano. 8iene antecedentes en las 'el(culas mudas del e4'resionismo alemn -
en la literatura ada'taran muchos 'ersona0es famosos. 9dems+ la llegada del cine
sonoro 'ermiti efectos dramticos que 'otenciaron el gnero de terror.
3ames 40ale. 8ra2a0a 'ara la /niversal. $eali,a una li2re ada'tacin de la
novela de Ear- P )helle- 5ranestein, el autor del monstruo%1L31&+ que
de2(a 'rotagoni,ar Oela 3ugosi+ 'ero que+ descontento con el a'aratoso
maquilla0e que le har(a irreconoci2le+ fue inter'retado 'or Ooris Aarloff+ que
inici una carrera como es'ecialista en 'ersona0es monstruosos o 'erversos.
8am2in ada't la novela de H D Pells El hombre invisible%1L33&+ con
efectos sor'rendentes en aquellos aHos. 9 Phale le gusta2a ada'tar o2ras
de terror+ 'or lo que reali,a El casern de las sombras%1L32&+ en la que el
actor Charles 3aughton es 'resa de Aarloff - dos vie0as locas. Suelve a
recurrir al 'ersona0e de Ear- )helle- en La novia de 5ranestein%1L3M&+ en la
que la ternura+ el horror+ - el humor se me,clan+ conformando una de las
o2ras maestras de la historia del cine.
Tod .ro2nin"% "ue a-udante de Driffith en 4ntolerancia. "ue el autor que
ms 2rill en el esca'arate de monstruos+ vam'iros+ ,om2is - momias
resucitadas. )e le denomin como el F9llan 6oe del cineG. Dirigi 'ara la
/niversal Dr,cula%1L31&+ ada'tacin de la novela de Oram )toBer+
'rotagoni,ada 'or Oela 3ugosi%que a 'artir de entonces se encasill en el
'ersona0e&. n la Eetro dirige la alucinante Parada de los monstruos%1L32&+
en la que seres deformes %hom2res!tronco+ mu0er 2ar2uda+ hermanas
siamesas+ lili'utienses& se e4hi2en de forma monstruosa. 6asin+ crueldad+
ternura+ - ciertas dosis de humor negro se entreme,clan - conforman esta
'el(cula. Destaca tam2in %u'ecos 4n#ernales%1L3R&.
C@1 E/)@C93
3a comedia musical es la 'rinci'al novedad que ha a'ortado el sonoro - aunque las
alas de su imaginacin son cortas+ 'ues siem're se ve(an las mismas 'eri'ecias del
gru'o de 0venes em'rendedores que tratan de estrenar su es'ectculo en
Oroad:a-. @nicialmente las 'el(culas musicales de los aHos 3N surgen mu- dotadas
de realismo. /no de los grandes del gnero fue el coregrafo Ous2- OerBele-.
Cola2orar con directores de musicales en dos ti'os de 'el(culas5
6el(culas de 'rinci'io de la dcada+ lleva aca2o sus 'ro'ias coreograf(as
como en5 La calle B?%1L33& de 3lo-d Oacon; Des#ile de -andilejas%1L33&+
47
%8sica & mujeres%1L3K&.
s el res'onsa2le de toda la 'el(cula+ no solo de n*meros musicales+ sino
tam2in de su 'roduccin. Vampiresas%1L3M&+ 2oll&"ood 2otel%1L3J&+ El
jard(n de la Luna%1L3R&.
3os musicales suelen tener muchos elementos de fantas(a+ mgicos+ elementos
recargados. )uele ser 2arroco+ con elementos de a2straccin+ gran cantidad de
2ailarines+ etc. OerBelev utili,a elementos mu- variados; 8raveling+ encuadres desde
arri2a+ 'ticas con efectos clidos+ t'icos+ decorados enormes+ es'e0os+ etc.
3a $A< 'ose(a como 'are0a musical al virtuoso del claqu "red 9staire - a Dinger
$oger+ que como res'onsa2les de las coreograf(as de0a2an un sello mu- 'ersonal.
La Alegie divorciada%1L3K&+ !ombrero de -opa%1L3M&+ .itmo loco%1L3J& - Amanda,
la paciente peligrosa%1L3I&. 1ormalmente las 'el(culas musicales estn me,cladas
con la comedia de enredo - las actuaciones musicales+ - en algunas ocasiones su
narrativa es dramtica. Cuando esta 'are0a a'arece en los musicales se crea el
conce'to de irrealidad+ -a que las escenas musicales no estn 0ustificadas con la
trama de las 'el(culas.
3a 'are0a musical que aumentar la im'ortancia del cine musical+ 'or 'arte de la
Eetro+ es la formada 'or Qeannette EcDonald - 1elson dd-. 9 'artir de aqu(
a'arecer(an los musicales cantados. Euchas de estas 'el(culas estn 2asadas en
o2ras de Oroad:a-+ 'or lo que o2ras de 4ito en el teatro se hacen a*n ms
'o'ulares en el cine+ como %ar(a la traviesa%1L3M& - Primavera%1L3J&. l 2aile de
claqu tam2in sigui siendo 'o'ular+ en el que destaca leanor 6o:er en %elod(as
de /road"a&%1L3R& - 3acida para la dan0a%1L3R&.
3a 6aramount tam2in se lan,a al cine musical con la figura de Oing Cros2-+ que
reali,a2a musicales cantados. Eae Pest tra2a0 tam2in 'ara esta 'roductora; es
la mu0er fatal de la 'oca+ cu-as 'el(culas no se 'ueden considerar musicales. /n
director significativo fue el verstil $. Eamoulian+ director que se es'eciali, en
musicales con sentido dramtico como El alegre bandolero%1L3R& - La #uria del oro
negro%1L3J&+ en la que destacan so2re todo las actuaciones de sus actores.
$93@)E< )<C@93
l nacimiento del cine sonoro americano coincidi con el cracB econmico de 1L2L+
que irradi la ms grave - re'entina de'resin econmica que registra la historia del
mundo. )in em2argo+ la industria cinematogrfica ser(a de unas 'ocas del 'a(s que
ascendi en estos aHos de crisis. )e 'rodu0o un movimiento intelectual que tom el
camino de la narrativa social+ 'oniendo el dedo en las llagas que ms escuecen de
la sociedad.
ra lgico que en el cine se 'rodu0ese un movimiento 'aralelo. con la llegada a la
'residencia de $oosevelt en 1L32+ se inaugura una radicali,acin del cine de
Holl-:ood que 'arece alcan,ar una edad adulta con el e4amen cr(tico de los
grandes 'ro2lemas que ensom2recen al 'a(s5 los grandes mono'olios+ el 'aro
o2rero+ la administracin de la 0usticia+ la corru'cin 'ol(tica+ etc. stos testimonios
se revelan en5 !in novedad en el #rente%1L3N& de Eilestone; !o& un #ugitivo%1L32&
de Eervin 3e $o-; )iempos modernos%1L3R& de Cha'lin; 5uria%1L3R& de "rit, 3ang;
/lac Legin%1L3J& de 9rchie Ea-o+ que ataca2a al Au!Alu4!Alan; -allejn sin
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salida%1L3J& de Pilliam P-ler+ en el que el autor e4'on(a su infancia misera2le en la
ciudad de 1ueva >orB; Las uvas de la ira%1LKN&+ en el que Qohn "ord denuncia la
grave situacin de los cam'esinos.
6ero este realismo social se refle0a so2re todo en dos gneros cinematogrficos5 el
cine de gngsters - el cine documental. l 'rimero es uno de los gneros ma-ores -
ms originales del cine americano de los treinta. 3a 'el(cula que llev al gnero a su
culminacin fue !car#ace%1L32& de Ho:ard Ha:Bs+ que narra la 2iograf(a del
gngster 9l Ca'one. sta 'el(cula fue anunciada como Fel film de gngsters que
aca2a2a con todos los films de gngstersG. )in em2argo+ no fue as( - surgi una
avalancha de 'el(culas del gnero como ?@.@@@ a'os en !ingAsing%1L33& de Eichael
Curti, o El bosque petri#icado%1L3R& de 9rchie Ea-o+ en la que im'one la fascinante
'ersonalidad de Hum'hre- Oogart+ en el 'a'el del gngster DuBe Eantee+ quien
'erder su vida 'or es'erar a la mu0er que ama.
)C/39 D 1/S9 ><$A
9l margen de la industria de Holl-:ood en //+ las realidades sociales se vern
me0or retratadas a travs del cine documental. n // ha- una serie de directores
que van a 'lasmar la dure,a social en 'el(culas documentales. 9 este gru'o de
directores se les va a llamar la scuela de 1e: >orB. /n gru'o contem'orneo de
autores 'aralela a la creacin de la scuela Documentalista @nglesa. l documental
de los aHos 3N nace gracias a la influencia de un am2iente 'rogresista+ que se
denomino 'oca $ooselvelt+ - que terminar(a con la llegada de la 'aranoia
anticomunista. 3os autores de esta 'oca tra2a0a2an en 'roductoras im'ortantes+
'ero se cre una inde'endiente5 la "rontiere "ilm de 6aul )trand. 9lgunos de los
autores que tra2a0aron en esta 'roductora fueron5
- 6are 3orent,+ a2ord con valent(a los 'ro2lemas agrarios del valle de
Eississi''i en )he .iver%1L3I&.
- 6aul )trand - 3eo Hur:it, denunciaron la intolerancia racial - social de su
'a(s%E4ico& en 3ative Land%1LKN&.
- 3a Duerra de s'aHa se convirti en un tema candente que a'asiona a la
o'inin '*2lica - atrae a o'eradores de todas las latitudes. /no de los ms
im'ortantes fue Herat of )'ain%1L3I& de Her2ert Aline o 3eo Aur:it, - 6aul
)trand?
stos autores hac(an un estilo de documental mu- fr(o - rudo. Descri2en de manera
descarnada 'ro2lemas sociales variados. )in em2argo+ la crisis del cine social
americano en los aHos cincuenta 'roduce el desmantelamiento de esta scuela
Documentalista de 1ueva >orB. 9lgunos de sus com'onentes incluso tuvieron que
huir del 'a(s 'erseguidos 'or la Fca,a de 2ru0asG.
49
CINE NEGRO
3a situacin interna de la 1orteamrica de la 'osguerra atena,ada 'or una neurosis
colectiva - el aumento de la criminalidad+ contri2u-en a e4'licar el auge 'or estos
aHos del llamado cine negro+ de temtica criminal. )u eta'a clsica a2arca desde
1L3N a 1LRN. )u nom2re+ "ilm 1oir+ es cul'a de la cr(tica francesa en los aHos
cuarenta 'or su 'arecido a la novela negra de Dallimard -+ adems+ tanto 'or su
as'ecto visual como al trasfondo temtico. ste gnero surge en los 3N - tiene
influencias de las novelas 2aratas%'ul'&+ re'orta0es de sucesos+ teatro - seriales
radiofnicos. 8am2in se encuentra influenciado 'or el e4'resionismo alemn - el
'sicoanlisis. l cine negro es el 'unto final a toda una serie de gneros5 cine de
gngsters%sociolog(a del gangsterismo+ denuncia social...&+ cine 'olicial+ cine de
detectives - cine criminal.
lementos caracter(sticos5
- Densidad narrativa en historias com'le0as.
- 1arracin fragmentaria - su20etiva.
- 6ersona0es estereoti'ados+ esquemticos.
- Siolencia - amena,a de muerte como determinante de las tramas
- @nfluencia del conte4to social o del 'siquismo enfermo en la
criminalidad.
- 3egalidad - moralidad no coinciden
- Historias contem'orneas.
- sttica e4'resionista de las imgenes
- s'acios ur2anos - su2ur2iales.
- Dilogos cortantes+ secos - c(nicos.
Dualidades5
- 3uces#som2ras %en la fotograf(a&
- <20etividad#)u20etividad %en el 'unto de vista de las narraciones+ que
son so2re todo voces en off&.
- Serdugos#v(ctimas %en los 'ersona0es&
- Cul'a2ilidad#inocencia+ moralidad#legalidad %en la tica&
- Ciudad#cam'o %en los es'acios&
- 6o2re,a#rique,a%en las 2iograf(as&
8emtica5
- )ustantividad del mal.
- 6ulsin necrfila del ser humano.
- 6asin amorosa aniquiladora.
- Dominacin+ am2icin - voluntad de 'oder.
- Corru'cin de las instituciones.
- Destino trgico.
- 6o2re,a - e4clusin social.
- $acismo hacia negros+ asiticos+ 0ud(os+ his'anos e italianos.
Criminalidad se desarrolla en5
- 9'uestas amaHadas de ca2allos+ 2o4eo - loter(as.
- Contra2ando de alcohol - drogas
- 6rostitucin
- Clu2es - garitos ilegales.
- 4torsin mafiosa
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- Corru'cin sindical+ 'olicial - 'ol(tica.
8rasfondo histrico5
- 3e- )eca que 'ro'icia el contra2ando+ el enriquecimiento r'ido - la
corru'cin 'olicial - 'ol(tica.
- 3os Ffelices aHos veinteG.
- Crisis del CracB del 2L - de'resin de los treinta.
- 6aro - conservadurismo de 'osguerra
- Ca,a de Oru0as anticomunista - lucha 'or los derechos civiles.
$ecursos visuales5
- "otograf(a en 2lanco - negro mu- contrastada; 'oca lu, de relleno.
- 92undan las secuencias nocturnas en calle0ones+ clu2es - es'acios mal
iluminados.
- 6ersona0es semiocultos entre humo+ nie2la+ 'ersianas+ etc.
$asgos de la Fmu0er fatalG5
- Domina al varn en todo momento+ 'ara lo que se vale tanto del
atractivo se4ual como de su inteligencia.
- "uerte+ misteriosa e inalcan,a2le. legante+ mu- atractiva - seductora.
- 6erversa+ mani'uladora+ am2iciosa+ herida 'or su 'asado+ solitaria+
ego(sta...
stereoti'os masculinos5
- @ndividualistas+ solitarios+ descre(dos e irnicos.
- Dngsters5 am2iciosos+ h2iles+ 'erversos - 'sic'atas.
- 6olic(as corru'tos.
- 9ctores como 6aul Euni+ Hum'hre- Oogart+ d:ard D $o2inson -
Qames Cogne-.
$adiograf(a de es'acios5
- Ciudad nocturna - noctm2ula+ calle0os+ muelles o 2arrios 'eligrosos.
- Ciudad como es'acio de lucha 'or el 'oder.
- Clu2es nocturnos+ 2ares - garitos.
- s'acios de frontera - l(mite de marginacin
- Cam'o como es'acio o'uesto a la ciudad.
6el(culas - autores5
- Al rojo vivo%1LKL& de $. Palsh.
- El beso de la muerte%1LKJ& de Henr- Hatha:a-.
- Las calles de la ciudad%1L31& de $ou2en Eamoullian
- -alle sin salida %1L3R& de Pilliam P-ler.
- La dama de !hangai%1LKJ& de <rson Pelles.
- Encrucijada de odios%1LKJ& de duard Dimitri.
- 5uria%1L3R& de "rit, 3ang.
- El halcn malts%1LK1& de Qohn Houston.
- Laura%1LKK& de <tto 6reminger.
- Perdicin%1LKK& de Oill- Pilder.
- !ed de mal%1LMI& de <rson Pelles.
- El sue'o eterno%1LKR& de Ha:Bs.
- 7ilda%1LKR& de Charles Sidor
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GRAN#ES #IRECTORES #E LOS ABOS CD
3OHN FOR#
Considerado uno de los Ftres grandesG del cine norteamericano de anteguerra 0unto
a "ranB Ca''ra - Pilliam P-ler. "ue un autor es'ecialista en Pesterns que+ en los
aHos 3N+ comen, a es'eciali,arse en otros gneros. n la eta'a de cine destacan
las siguientes 'el(culas5 )ragedia submarina%1L3N&; La patrulla perdida%1L3K&+ en la
que tres unidades inglesas son acosadas en el desierto 'or los ra2es+ sin que
estos a'are,can 0ams%salvo en las *ltimas escenas& 'ara 'otenciar la ago2iante
angustia del cerco; - El delator%1L3M&+ que transcurre en doce horas - tam2in
re'resenta una atmsfera ago2iante.
3a concentracin dramtica - la o'resin am2iental de estos dramas fatalistas se
rela0 en La Diligencia%1L3L&+ re'leta de escenarios e4teriores rodados en E4ico+
en la que el es'ectador asist(a a la aventura de un heterogneo gru'o de individuos
unidos 'or el destino en el interior de una diligencia. n esta ocasin+ "ord
introduc(a la sicolog(a como factor dramtico determinante en el :estern+ gnero
'reocu'ado *nicamente hasta entonces 'or la 'ura dinmica f(sica.
Des'us "ord reali, en Las uvas de la ira%1LKN& uno de los t(tulos ms vigorosos
del cine social americano. n este film asistimos a la odisea de la familia cam'esina
que recorre en un vie0o camin las carreteras del 'a(s. n 2ombres intrpidos%1LKN&
utili,a escenarios interiores. Condensa cuatro 'ie,as dramticas cortas de am2iente
marinero+ en la que estos sufren mil contratiem'os - 'enalidades en el interior de un
2arco cargado de municiones. l drama nace+ otra ve,+ del hermtico mundo
cerrado caracter(stico de "ord.
)us o2ras estn caracteri,adas 'or una gran fluide, narrativa - un gran dominio del
lengua0e cinematogrfico. )us guiones durante los aHos 3N - la mitad de los KN
fueron ela2orados 'or el guionista Dudle- 1ichols. Ca2e destacar su influencia del
cine euro'eo+ so2re todo del Aammers'ielfilm.
FRAN+ CA&RA
8ra2a0a con la Colum2ia. 3e colgaron la etiqueta de director de 'el(culas cmicas.
Eediante este gnero+ Ca'ra 'retende resaltar la 2ondad humana+ el triunfo so2re
las dificultades+ o'timismo ante la vida+ etc. )e da una caracter(stica t('icamente
americana5 la im'ortancia de la lucha individual ante la sociedad. n la filosof(a
social de Ca'ra+ slo es infeli, el que quiere+ 'orque la sociedad americana est
a2ierta a todos. Qunto a su guionista $o2ert $isBin+ los dos se convirtieron en los
adalides del Fo'timismo cr(ticoG+ como se ve en !ucedi en una noche%1L3K&+ en la
que vemos cmo un 'eriodista 'oco afortunado %ClarB Da2le& 'uede ascender a la
c*s'ide social gracia a su matrimonio con la hi0a de un multimillonario. n El secreto
de vivir%1L3R& Dar- Coo'er hace frente a la corru'cin - a la in0usticia demostrando
que todo es 'osi2le en la sociedad en la que vive.
n el momento en el que la comedia fue uno de los gneros triunfantes del cine
sonoro+ la comedia ligera creada 'or 3u2itsch - remo,ada 'or Ca'ra es la que se
52
llevar 'arte del teln. Vive como quieras%1L3I& fue una de esas 'el(culas.
-aballero sin espada%1L3L& es un melodrama que tiene unas ciertas dosis de
sus'ense - tensin+ a cargo de Qames )te:art+ re'resentante de la 'arte ms
e0em'lar de la ma-or(a silenciosa+ que se enfrenta al 'oder de las finan,as - de la
'ol(tica.
n 1LKR fund la com'aH(a 3i2ert- "ilms+ en la que reali, dos 4itos im'ortantes5
;<u bello es vivir$C1LKR&+ f2ula social en el l(mite de los fantstico; - El estado de
la unin%1LKI&. Ca'ra continua utili,ando los temas que le caracteri,an+ 'ero+ como
en 1uan 3adie%1LKN&+ la alegr(a de0a 'aso a la amargura del que se sa2e
equivocado res'ecto a su 'oca - -a no reconoce el 'a(s que tanto quiso amar.
4ILLIAM 4*LER
P-ler com'arti con Qohn "ord los m4imos honores en el cine americano de
anteguerra. 9terri, en Holl-:ood en 1L21. des'us de reali,ar una veintena de
Pesterns 'ara la universal+ la em'resa fundada 'or su t(o+ Carl 3aemmle+ comen,
a destacar 'or sus slidas ada'taciones de novelas - 'ie,as dramticas como5 El
abogado%1L33&+ Desenga'o%1L3R&+ -allejn sin salida%1L3J&+ 1e0abel%1L3I&+ La
carta%1LKN& o La loba%1LK1&.
l fenmeno del cine literario de P-ler se acom'aHa de un realismo 'sicolgico
teHido de un individualismo 'esimista.
+ING 6I#OR
n un momento en el que los gneros se re'et(an+ aunque go,a2an de gran
renta2ilidad+ hu2o grandes creadores que emergieron 'or encima de estos. Aing
Sidor otorg ma-or(a de edad con su 9lelu-a%1L3N&+ 'el(cula inter'retada
(ntegramente 'or actores negros - que trata de ca'tar la esencia del alma negra a
travs de su folclore musical. 9unque 'roced(a de la avalancha de cine musical+
su'era2a al resto de la 'roduccin 'or su calidad esttica - su gran 2elle,a
audiovisual.
Es realista es La calle%1L31&+ que transcurre en un 2arrio humilde de 1ueva >orB+
con un catlogo de ti'os arrancados de la vida americana5 el 0ud(o+ la mu0er ligera+ el
emigrado italiano+ la vie0a chismosa... Sidor se caracteri,a 'or tener una visin
sim'le e ingenua del mundo+ que a la hora de ela2orar 'ro2lemas com'le0os+ su
2aga0e le resultar insuficiente. )u inmensa 2uena fe de socialista ut'ico -
romntico le llev a formar una coo'erativa con actores - tcnicos 'ara reali,ar El
pan nuestro de cada d(a%1L3K&.
s un autor que tiene grandes o2ras+ 'ero otras muchas son 'oco significativas.
53
CINE E)RO&EO EN LOS ABOS CD' FRANCIA
l cine francs sufre un serio 2ache a 'rinci'ios del cine sonoro. Dos fueron las
causas 'rinci'ales5 'rimero+ la crisis econmica de los // que no tardaron en
'ertur2ar la vida econmica francesa; - segundo+ el cine francs no 'ose(a 'atentes
'ro'ias de sistemas sonoros. )ufre una gran decadencia en la 'roduccin -
desa'arecen muchas 'roductoras+ so2re todo inde'endientes+ de2ido al aumento
de los costos de las 'roducciones. 8an slo lograr so2revivir la o2ra inslita de
Qean Sigo.
3ean 6i"o se convertir en uno de los grandes 'oetas del cine francs+ en lucha
constante contra las circunstancias adversas - una fragil(sima salud+ que le llevar(a
a la tum2a a los veintinueve aHos de edad. 8iene una filmograf(a mu- 2reve
com'uesta de cuatro 'el(culas mu- significativa+ de vanguardia - 'oco comerciales.
sta se inicia con el documental e4'erimental A propsito de %i0a%1L2L&+ 'rimer
documental social del cine francs+ que en clave sat(rica - recurriendo a truca0es -
monta0es rod en 1i,a durante las fiestas del Carnaval. )u cr(tica se centra en la
vida 2urguesa que vive mu- 2ien frente a la 'o2lacin tra2a0adora. n -ero en
conducta%1L33&+ rememora sus tristes aHos escolares+ a la ve, que cr(tica los
estamentos de la sociedad francesa+ su2ra-ando el lado grotesco de las 0erarqu(as
- de sus rid(culas formas 'rotocolarias. n el interior de un liceo+ entona su
e4ce'cional 'oema anarquista+ que culmina con la su2levacin de los escolares. )in
em2argo+ las autoridades acadmicas se sintieron insultadas - consiguieron su
'rohi2icin a 'oco de estrenarse.
Es afortunado fue Ren Clair: autor que a2re el camino del 'osterior naturalismo
'otico francs. )u de2ut sonoro /ajo los techos de Par(s%1L3N& toma cuer'o el
estili,ado universo 'otico de Clair. l sonido 0ug una 2a,a im'ortante en la
'el(cula+ en el que Clair em'lea el sonido asincrnico de los rusos. 6or e0em'lo+ en
una escena en la que dos 'ersona0es discuten dentro de un caf sin que se les
escuche nada+ o la 2atalla entre la 'olic(a - el 'rotagonista en la valla del ferrocarril
con el ruido del tren que 'asa. )u e4altacin romntica se ver con frecuencia en su
o2ra 'osterior. ;Viva la libertad$%1L31& es una f2ula del mundo de los negocios en
la que se afirma que el dinero no hace la felicidad+ a la ve, que critica la civili,acin
industrial - el tra2a0o en cadena que ins'irar a Cha'lin 'ara reali,ar )iempos
%odernos%1L3R&. 92ord 'oco des'us la farsa 'ol(tica en El 8ltimo
millonario%1L3K&+ cu-a accin transcurr(a en el ficticio reino de Casinario+ en donde
la crisis econmica hac(a desa'arecer el dinero 'ara retornar al sistema
rudimentario del trueque. l film fue un grave fracaso comercial - Clair+ desanimado+
march a @nglaterra 'ara rodar all( l fantasma va al <este%1L3M&+ que narra2a la
divertida historia de un castillo escocs com'rado 'or un millonario americano -
trasladado 'iedra a 'iedra+ con sus fantasma incluido+ a los //.
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NAT)RALISMO &O-TICO
$ecoge5
- 3as influencias de $en Clair - Qean Sigo.
- 3a influencia de Delluc de la 'rimera vanguardia.
- @nfluencia de la literatura. 6or e0em'lo+ de Wola.
- 3os temas refle0an la realidad. 3os autores son mu- descri'tivos en los
am2ientes+ en las situaciones+ etc.
- Euestran las costum2res 'o'ulares %rasgo trasmitido 'or Clair&.
- lementos sim2licos+ so2re todo 'or que los 'ersona0es son
fatalmente 'redeterminados.
- l ad0etivo 'otico se de2e a sus elementos l(ricos - 'oticos.
3ean Renoir es el autor clave de este movimiento. m'ie,a en el cine mudo+ 'ero
alcan,a su madure, en la 'rimera dcada del sonoro. n su cine destaca una
im'ortante 'reocu'acin social+ refle0ando las diferentes ca'as sociales. n La
gol#a%1L31& se muestra el gusto de $enoir 'or los am2ientes srdidos - los detritus
de la sociedad. Con la formacin del frente 6o'ular en 1L3R+ que radicali,a a la
o'inin 'ol(tica francesa+ el realismo de $enoir adquiere un tinte ms 'olmico -
com'rometido. El crimen del se'or Lange%1L3R& es su o2ra ms 'ol(tica - o'timista.
l film inaca2ado 6n d(a de campo%1L3R& result ser una autntica o2ra maestra+
donde la comedia se dilu-e continuamente en la emocin ante la naturale,a+ los
sentidos+ los sentimientos... 3a siguiente+ Los bajos #ondos%1L3R&+ resulta 'ara
algunos inferior a su anterior 'el(cula+ 'ero 'ara otros forma 'arte de sus me0ores
o2ras. )u idealismo romntico - 'rogresismo social a'arecen fundidos en su o2ra
'acifista La gran ilusin%1L3J&+ que ms que condenar la 2ar2arie de la guerra
e4'lica su in0usticia+ que encant a $oosevelt. Des'us rindi homena0e a la
$evolucin francesa en La %arsellesa%1L3J& - ada't la o2ra de Wola La bestia
humana%1L3I&. l tono realista que e4'uso $enoir a sus 'el(culas+ influ- en lo
me0or de la 'roduccin francesa de entreguerra+ que se le denomin naturalismo
'otico o realismo negro francs.
3lien #8i8ier fue considerado 'or muchos historiadores como un artesano ms
que un creador. $eali, muchas o2ras de cine mudo. Destacan5 La bandera%1L3M&+
que 'osee caracter(sticas del realismo negro francs %'ersona0es de las ms 2a0as
ca'as sociales+ am2ientes srdidos...&+ que se sit*a en el marco de la 3egin+ *ltimo
refugio de los 'eores de'sitos de la resaca social; La belle quipe%1L3R&+ donde
utili,a vulgares - honestos o2reros desem'leados; - -arnet de baile%1L3J& 'el(cula
de gran 4ito comercial.
3acGes FeFder+ 'reludia el renacimiento del cine francs llevando las tcnicas de
Holl-:ood a "rancia - se suma al naturalismo 'otico con El signo de la
muerte%1L33& - La ermesse heroica%1L3M&. 3a *ltima narra las incidencias de un
gru'o de soldados es'aHoles en los 6a(ses Oa0os durante el s.?S@@+ constitu-endo
una stira de la guerra+ - de la figura del hroe. "ue galardonado con varios
'remios+ - a la ve,+ levant tam2in 2astante indignacin en la 9lemania del
momento - en la 'ro'ia Holanda.
Marcel Carn fue otro autor ms del naturalismo 'otico que destaca 'or sus
55
'el(culas El muelle de las brumas%1L3I& - Amanece%1L3I&. 3a 'rimera narra la
historia de un soldado desertor del e0ercito colonial+ - en la segunda asistimos a la
tragedia de un hom2re que+ acosado 'or la 'olic(a+ recuerda su vida hasta las
circunstancias que le condu0eron al crimen.
CINE EN LOS ABOS CD' INGLATERRA
l cine ingls+ que conoci un glorioso amanecer con la scuela de Orighton+ fue
victima a 'artir de 1LNI del constante aumento de los costes de 'roduccin - de la
com'etencia e4tran0era. 3a 'arlisis del cine ingls se 'rolong hasta finales del
'er(odo mudo+ momento en que se 'romulg una legislacin fuertemente
'roteccionista 'ara disminuir la com'etencia del cine americano. sta 'roteccin
comien,a en 1L2J 'or 'arte de la Cinematogra'h "ilm 9ct+ en la que se fi0an cuotas
de e4hi2icin - distri2ucin. "i0 una 'roduccin m(nima anual de cincuenta
'el(culas - una e4hi2icin m(nima o2ligatoria del M` de films ingleses en su
'rogramacin. Como consecuencia+ en un aHo la 'roduccin inglesa se quintu'lic -
en 1L3R la cuota se elev al 2N`.
/no de los autores ms im'ortantes que se vieron involucrados en el crecimiento
del cine ingls fue el h*ngaro Ale;ander +orda% "ue enviado 'or la 6aramount en
1L31 - fund la em'resa 3ondon "ilms. Continu con la serie de Fvidas 'rivadasG -
dis'uso ahora de grandes medios materiales 'ara la reconstruccin histrica de 3a
vida 'rivada de nrique S@@@+ con una sensacional actuacin de Charles 3aughton en
el 'a'el del monarca. "ue el 'rimer 4ito del cine sonoro ingls. 6rosigui cultivando
este filn con La 8ltima aventura de Don 1uan%1L3K&+ *ltima inter'retacin de un
Douglas "air2anBs en decadencia.
Al5red Hitc0coc1 'rosigui con me0or fortuna la rica tradicin de la narrativa
'olic(aca en @nglaterra+ aunque 'onindole sus gotas irnicas. > es que su cine
estar re'leto de caracter(sticas 'ersonales que se salen del gnero del sus'ense.
"orma su 'ro'io universo. Con el 'aso del tiem'o sus narraciones 'rogresan
im'laca2lemente manteniendo siem're oculto un elemento im'ortante de la intriga+
hasta 'oner su inters al ro0o vivo.
Dotado de un estilo 2rillante+ HitchcocB demostrar su 'rodigiosa ha2ilidad en El
hombre que no sab(a nada%1L3K&+ DE escalones%1L3M&+ !abotaje%1L3R& - Alarma en
el e*preso%1L3I&. sta *ltima es uno de los me0ores de su 'rimera eta'a. "amosa
es su frase F=u es el cine? /n montn de 2utacas 'ara llenarG. Considera el cine
como algo comercial+ un negocio+ 'ero aun as( transmite toda su 'ersonalidad en
sus 'el(culas.
56
NEORREALISMO ITALIANO
l 1eorrealismo ocu'a en la cinematograf(a italiana los 'rimeros aHos de la
'osguerra+ 1LKM!1LM2+ cuando es ms sensi2le la de'resin econmica del
segundo conflicto mundial. l trmino FneorrealismoG se de2e a Eario )erandrei+ 0efe
de monta0e de Sisconti en :bsesin+ que advirti en esta 'el(cula una vuelta a la
invencin de la realidad.
3a ma-or 'arte de los cr(ticos considera que la inversin del rum2o del cine italiano
se de2i a la e4'eriencia de la )egunda Duerra Eundial+ que 'rovoc en @talia una
gran miseria social - moral en el 'ue2lo - un sentimiento de asfi4ia intelectual entre
los creadores. 6asada sta+ sintieron la necesidad de e4'resar los sentimientos
re'rimidos+ la indiferencia 'o'ular ante la in0usticia social - la realidad tal como era.
9 ello se sum la carencia de medios tcnicos - financieros. 8odo va a favorecer la
a'aricin de5
- un cine realista+ de sencille, temtica - humano;
- ale0ado del formalismo - del sim2olismo+ con actores incluso desconocidos -
escasos medios tcnicos;
- un cine cercano al hom2re contem'orneo - a los 'ro2lemas de su medio
social+ ale0ado del conce'to de Fcine de evasinG+ en cierto sentido es un
Fcine de 'rotestaG;
- un cine de ra(, cristiana que reclama un mundo me0or 'ara el hom2re;
- el 1eorrealismo no duda en utili,ar diversos medios 'ara acceder a la
realidad social+ como el humor+ la stira e incluso la 'oes(a.
3os tres gigantes del cine neorrealista fueron Lc0ino 6isconti: Ro/erto
Rossellini F 6ittorio #e Sica% 3a carrera de 6isconti se inicia con :bsesin%1LK2&+
el 'rimer drama del neorrealismo+ que est mu- influenciada 'or el realismo negro
francs e influenci a los futuros cineastas italianos a 'esar de su 'rohi2icin. ste
autor transmite un lengua0e nuevo que se o'one a la retrica fascista. 3a 2*squeda
realista a'arece tam2in en La nave blanca%1LK1& - en 6n piloto regresa%1LK2& de
Rossellini+ que seHalan la a'aricin de una tendencia documentalista en el seno del
cine italiano. Con .oma, ciudad abierta%1LKM& demuestra su 'otencia e4'resiva - la
enorme vialidad de este cine revolucionario+ en la que descri2e los *ltimos d(as de la
ocu'acin alemana en $oma. 8(tulos como .oma, ciudad abierta son los que han
for0ado la grande,a del cine como arte+ - fue a 'artir de esta 'el(cula cuando 'uedo
ha2larse de neorrealismo. 9l aHo siguiente+ $ossellini reali,a PaisF%1LKR&+ que narra
el avance de las tro'as aliadas en la 3i2eracin - que hace que la ficcin 'are,ca
documental gracias a la utili,acin de actores naturales. $ossellini com'let su
trilog(a con Alemania a'o cero%1LKI&+ so2re el retorno a Oerl(n de un 0oven soldado
alemn. Sisconti su'o fusionar el realismo ms e4igente - un refinad(simo sentido
esttico. Des'us de una intensa actividad teatral+ reali,a la am2iciosa trilog(a La
tierra tiembla%1LKI&+ un drama social de im'resionante veracidad documentalista. l
tercer autor #e Sica comen, tra2a0ando como actor de teatro - de cine - en 1LKN
em'e, a dirigir comedias. l cine de De )ica se diferenciar de los otros autores
'or su orientacin - sentimentalista llamando la com'asin del es'ectador. sta
idea domina su gran trilog(a iniciada en 1LKR+ que recoge la soledad de los niHos
romanos en El limpiabotas%1LKR& - el drama de los adultos Ladrn de
bicicletas%1LKI&.
57
l neorrealismo 'rodu0o un tremendo im'acto en el cine mundial - sus
consecuencias se vieron en Qa'n+ E4ico+ s'aHa... s un nuevo camino que se
ofrece a los 'a(ses cinematogrficamente 'o2res+ -a que 'uede hacerse sin
estudios+ sin actores+ sin grandes 'resu'uestos... > aunque el neorrealismo no fue
una escuela 'o'ular+ im'ondr la autenticidad de sus imgenes contri2u-endo a
crear en el '*2lico una ma-or e4igencia en la veracidad formal de la 'roduccin.
LA NO)6ELLE 6AG)E
ntre 1L2I - 1LRM transcurre el fenmeno de la F1ouvelle SagueG %1ueva <la&. 3a
diferente situacin 'ol(tico!cultural va a favorecer el cam2io en 1LMI+ terminada la
guerra de li2eracin de 9rgelia+ Charles De Daulle alcan,a la 'residencia de la
$e'*2lica - nom2ra ministro de cultura a 9mdr Ealrau4+ quien im'ulsar una
legislacin 'roteccionista es'ecialmente favora2le a los cineastas noveles - al cine
de calidad. l momento coincide tam2in con una nueva ola de es'ectadores
formados en la frecuentacin de cine!clu2es - cinematecas+ que se hallan 2ien
dis'uestos 'ara acoger toda novedad en este terreno.
stos 0venes reali,adores5
- 'oseen un 2aga0e cultural cinematogrfico im'ortante. )on verdaderos
cinfilos+ llenos de referencias - citas de homena0e a sus reali,adores
norteamericanos ms admirados;
- 2uscan un cine de lengua0e autnomo como el cine!escritura;
- 'ero sern contradictorios5 'or un lado critican el sistema de 'roduccin de
Holl-:ood - se a'asionan 'or el cine comercial americano+ aunque
finalmente muchos de ellos terminarn haciendo el cine F2urgusG que
des'recia2an;
- la temtica central de sus 'el(culas ser la condicin humana
desoladoramente aislada en el marco de la sociedad 2urguesa.
3as caracter(sticas de estas 'rimeras 'el(culas contri2u-eron a renovar el lengua0e
cinematogrfico. )e rodaron en e4teriores e interiores naturales+ con cmara en
mano - una duracin reducida a unas 'ocas semanas. 9'orta2an un nuevo estilo de
fotograf(a+ en 2lanco - negro. 1o es de e4traHar que su ela2oracin cinematogrfica
fuese artesanal+ con un equi'o reducido+ sin estrellas im'ortantes e inter'retacin
im'rovisada 'or actores 0venes. n suma+ era un cine realista+ 2a0o la influencia del
1eorrealismo italiano - el lengua0e televisivo+ so2re temas morales+ aunque no
hurguen en las causas del com'ortamiento de los 'ersona0es.
3os 'rinci'ales re'resentantes de la 1ueva <la son5
3eanHLc Godard' n 1LML dirige 9l final de la esca'ada+ que es el autntico
manifiesto en imgenes del nuevo cine francs. Destacan Vivir su vida %1LR2&+
Lemm& contra Alphaville %1LRM&+ El soldadito %1LRN&+ El desprecio %1LR3& - 9eeA
End %1LRJ&. Dodard 'resenta una visin esc'tica+ c(nica - anarquista de un mundo
sin sentido.
Alain Resnais' Las estatuas tambin mueren %1LM2&+ 3oche & niebla %1LMM& - )oda
la memoria del mundo %1LMR&. 2iroshima, mi amor %1LML& - El a'o pasado en
58
%ariembad %1LR1&+
FranIois Tr55at' )us 'ersona0es se desdo2lan en hom2res!niHos - mu0eres
fuertes+ todos de com'ortamiento am2ivalente+ contradictorio. st sostenida su
filmograf(a 'or el conocimiento amoroso de la 'are0a %La piel suave+ 1LRK - Las dos
inglesas & el continente+ 1LJ1& - el recuerdo de una conflictiva infancia %Los
cuatrocientos golpes+ 1LML; El amor a los veinte a'os+ 1LR2; /esos robados+ 1LRI;
Domicilio con&ugal+ 1LJN - El amor en #uga+ 1LJL&. )e trata de un cine de gran
sensi2ilidad teHido 'or la emocin de las 3etras+ que se 'lasma 'or medio de
o20etos culturales que en s( llevan la misma magia de los de su admirado HitchcocB+
adems de que sus 'ro'ias 'el(culas son ada'taciones literarias+ - el diario+ que es
el fundamento de El ni'o salvaje %1LJN& - El diario (ntimo de Adela 2. %1LJM&.
FREE CINEMA
n Dran OretaHa+ 'aralelamente+ se desencadenan una serie de acontecimientos.
/na revista 'u2lica un art(culo donde denuncia que el cine 2ritnico no refle0a en
ese momento histrico la escena contem'ornea.
ste o20etivo lo 'retenden alcan,ar tres directores con su Fcine li2reG %free cinema&5
8on- $ichardson+ Aaren $eis, - 3indsa- 9nderson.
l F"ree CinemaG 2usc acercarse a los seres annimos de la sociedad+ mediante
un ti'o de cine rodado con 'equeHos equi'os - al margen de los estudios+ con un
coste inferior al de un sim'le noticiario - em'leando la m*sica de F0a,,G en las
2andas sonoras de sus 'el(culas.
3os 'rimeros t(tulos del nuevo cine sern )ogether %3oren,a Ea,etti+ 1LMR&5 'attica
historia acerca de dos sordomudos que da a conocer el nuevo movimiento; :
Dremland %3indsa- 9nderson+ 1LM3&; - %omma don>t allo" %Aaren $eis, - 8on-
$ichardson+ 1LMR&.
stas 'el(culas resumen -a el 'unto de vista de los nuevos reali,adores. 8al 'unto
de vista encierra+ en 'rimer lugar+ un inconformismo social %cr(tica dirigida a la
2urgues(a - a la autoridad&+ con un fondo de amargura e iron(a+ 'ues los 'ersona0es
de sus 'el(culas si 2ien se re2elan contra la sociedad+ terminan reclu-ndose en la
misma sociedad que critican. s tam2in refle0o 'otico de la triste,a de una vida
ur2ana a2solutamente mecani,ada+ tienen un deseo de resta2lecer la li2ertad de
es'(ritu.
n el 'lano formal+ este cine evolucionar desde el res'eto a2soluto al hecho
contado+ hasta el cine de ficcin con el em'leo de efectos e4'resivos mu- li2res.
3as 'el(culas ms re'resentativas del nuevo cine 2ritnico sern5
- 6n lugar en la cumbre+ QacB Cla-ton+ 1LMI.
- 3as 'el(culas de 8on- $ichardson5 %irando hacia atr,s con ira %1LML&+ La
soledad del corredor de #ondo %1LR3& - 6n sabor a miel %1LR1&.
- !,bado noche, domingo ma'ana+ Aaren $eis,+ 1LRN.
- 3as 'el(culas de 3indsa- 9nderson El ingenuo salvaje %1LR3& e 4#G %1LRI&.
/na e4'resin a esta som2r(a visin de la t'ica imagen de la sociedad 2ritnica la
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constitu-e el cine!'o' de $ichard 3ester+ diferente en la forma aunque no mu-
distante en el fondo. 6rocedente de la televisin americana+ introduce humor -
desenfado 'ara dinamitar las instituciones - costum2res 2ritnicas5 ;<u noche la
de aqul d(a$ %1LRK&+ con los Oeatles como 'rotagonistas. sta nueva visin se
inscri2e dentro de una corriente del cine!te2eo+ de finalidad comercial.
8al tra-ectoria va a conducir a la s(ntesis de cine!es'ectculo#cine de!autor+ que va
a 'racticarse durante la dcada de 1LRN.
3os com'onentes del "ree Cinema terminaron sometindose al atractivo de
Holl-:ood+ reali,ando en stados /nidos diversas 'el(culas de ficcin.
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