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GUEDA LOZANO

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GUEDA LOZANO
UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN
Jos Antonio Gonzlez Trevio
RECTOR
Jess ncer Rodrguez
SECRETARIO GENERAL
Rogelio Villarreal Elizondo
SECRETARIO DE EXTENSIN Y CULTURA
Celso Jos Garza Acua
DIRECTOR DE PUBLICACIONES
FONDO EDITORIAL DE NUEVO LEN
Carolina Faras Campero
DIRECTORA GENERAL
Dominica Martnez Ajuria
DIRECTORA EDITORIAL
Primera edicin, 2009
D.R. Universidad Autnoma de Nuevo Len
D.R. Fondo Editorial de Nuevo Len
D.R. Obra: gueda Lozano
D.R. Texto: Luis Ignacio Sinz y Sofa Mariscal
ISBN 978-607-7577-13-3
Impreso en Monterrey, Mxico
Printed in Monterrey, Mexico
LECTURAS UNIVERSITARIAS
GUEDA
LOZANO
LECTURAS UNIVERSITARIAS
NUESTRO ARTE
COLECCI N 75 ANI VERSARI O
PRESENTACIN
La serie Nuestro Arte se presenta como un museo de papel abier-
to y accesible, donde se hallan representados artistas plsticos no-
tables de diversas generaciones, tanto gurativos como abstractos,
de entre los ms signicativos y reconocidos de Nuevo Len.
Concebida como parte de las celebraciones de nuestro 75 ani-
versario, Nuestro Arte se inscribe en Lecturas Universitarias y busca
propiciar un acercamiento a la obra de los creadores imprescindibles
para entender la cultura de nuestro estado. Estas publicaciones se
amparan en la doble certeza de que el libro es un instrumento privi-
legiado de divulgacin, y la lectura un modo de seduccin.
La obra abstracta de gueda Lozano reproducida en este volu-
men nos invita a transitar rutas de armona y movimiento para enta-
blar un dilogo con la artista. La Universidad Autnoma de Nuevo
Len y el Fondo Editorial invitan a los lectores a disfrutar de estos
recorridos a travs de la creacin artstica de nuestra poca.
Jos Antonio Gonzlez Trevio
RECTOR
UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN
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La persistencia expresiva de gueda Lozano
LUIS IGNACIO SINZ
...y sus colmillos quema en una hoguera ardiente.
Tecrito
1
De seguir al buclico de Siracusa (nales del siglo IV a.C.) conoceramos la
noticia de la muerte de Adonis a colmillos de un jabal que atacara su muslo
(en otras versiones, su costado), causndole una herida de tan profunda, in-
curable. Tomado preso por los amores de Afrodita (Eco y Cupido) es llevado
justo a su presencia para intentar explicar lo ocurrido, la razn de su violen-
cia. El ofensor no encuentra otro justicante que la fuerza impuesta por la
seduccin de la belleza de varn tan singular; arrepentido por ello, ofrenda
sus colmillos a la hoguera en seal de expiacin de su falta imperdonable,
renunciando as, simblicamente, a su naturaleza salvaje. Ante semejante
contricin, la diosa lo perdona y conserva en su crculo ms prximo.
As como Tecrito versica la muerte de Adonis y el arrepentimiento
de la bestia agresora, gueda Lozano desiste de descomponer el equilibrio
precario del mundo que habita al cesar de embestirlo a golpes de esptula
y pincel, para poetizarlo en planteamientos visuales, en esencia y por privi-
legio, armnicos. Paisajes abstractos y sin embargo reconocibles, ntimos y
peligrosos, que nos seducen pues son tentaciones y desafos. En soledad,
que no aislamiento, la artista chihuahuense se ha formado a s misma: ob-
1
A la muerte de Adonis, Idilio XXX, en Tecrito, Bion, Mosco: Buclicos griegos, prlogo de Carlos
Montemayor, traduccin de Ignacio Montes de Oca, Mxico, SEP, 1984, 377 pp. Este libro se public
por vez primera en 1887, en Mxico, en la Imprenta de Ignacio Escalante, gracias al poeta mexicano
Ignacio Montes de Oca (1840-1921), quien lo rm bajo el pseudnimo de Ipandro Acaico. La autora
del poema se le atribuye a Tecrito por el Cdice laurentino, empero, hoy da se admite que es de
autor desconocido.
10
servando el mundo y las representaciones que de l se formulan, adems
de ensayar mltiples formas de aprehensin y fbrica de la materia. El suyo
es un discurso comprometido con las transformaciones, sutiles y profundas,
de eso que llamamos realidad.
Desde hace tres dcadas decidi vivir y asumir una suerte de exilio

en
Francia, con errancias peridicas a Mxico. Dise entonces su peculiar os-
tracismo sin demrito de sus races y, quiz por ello, fue capaz de renovar su
identidad plstica: una que, siendo mexicana en aliento, resulta profunda-
mente cosmopolita en intencin.
La suya es una obra compacta, racional, con tintes glaciales pese al
furor de algunos de sus rojos; resulta eminentemente reexiva, sobre todo
si la confrontamos con otras grandes pintoras mexicanas, como Cordelia
Urueta, Lilia Carrillo e Irma Palacios, proclives al lirismo abstracto. Al igual
que Kazimir Malvich, Josef Albers y Gunther Gerzso, inuencias de sus
primeros aos, se ha empeado en abolir las distancias entre el tiempo y el
espacio,
2
logrando ciertos tintes deconstructivistas.
Fernando Gamboa comprendi el proceso desde sus inicios, esbozando
las lneas de anlisis fundamentales de lo que, pasado el tiempo, devendra
la crtica sobre el quehacer artstico de gueda Lozano:
al contacto de su personalidad tierna aunque vigorosa, la geometra, sin
dejar de serlo, empieza a orecer. El hermoso desierto de los rectngulos
se puebla de formas orgnicas, a la vez vagas y precisas; pequeos paisajes
urbanos brotan de ellos, como fatamorganas.
3
2
Es la poca de su obsesin suprematista por el cuadrado y sus desdoblamientos; lo que Fernan-
do Gamboa denomin orecer de su geometrismo y Andr Parinaud geometra fantstica. Vase
Geometra fantstica, textos de Fernando Gamboa y Andr Parinaud, exposicin de gueda Lozano
(julio-agosto de 1976), Mxico, Museo de Arte Moderno, INBA, 1976, s/p. Tambin, Antonio Rodrguez,
gueda Lozano y sus tensiones en equilibrio, en Exclsior, seccin cultural, 5 de mayo de 1984.
3
Geometra fantstica, op. cit.
11
Intelecto encendido que deslumbra por su economa expresiva al compilar
observaciones minuciosas en unos cuantos deslizamientos del acrlico sobre la
tela. Simplicidad de la composicin y complejidad del sentido que eliminan la
posibilidad misma de una intencin narrativa epidrmica o inmediata.
La elocuencia del silencio habita sus cuadros. El no decir expresivo, qui-
zs inuencia del desierto que la vio nacer, surge lo mismo en La soledad
sonora (1975) que en No. 22-94 (1995). Lo que presenciamos es la extincin
de los ttulos o su repeticin seriada, como ejemplos: Antiguo inslito (tres
de 1990) y Horas blancas (cuatro de 1992). Atisbamos una tendencia pro-
gresiva de eliminacin de todo aquello que remita al exterior, as sea un ges-
to o una metfora. Fuera de los connes de su propuesta icnica slo existe
la voluntad marginal y frgil del espectador, a quien le asiste el derecho de
formularse las conjeturas que desee sobre tales estructuras pictricas.
Empero, las telas representan territorios de un empeo comunicativo:
el de signos imperfectos, en dinmica evolutiva, que estn all para ser des-
cifrados o, al menos, para adosarles un contendido imaginario pertinente
desde la lgica del observador. La pintora, por su parte, se rehsa a ofrecer
un mensaje evidente. Al modo del Angelus novus de Paul Klee se desplaza
dndole la espalda a la devastacin del progreso; pero ello jams signicar
que renuncia a predicar algo de s y de su circunstancia. La interpretacin se
encuentra abierta. Teresa del Conde asegura que sus pinturas son repre-
sentativas y para aclarar el alcance de la frase inquiere:
Pero qu es lo que representan? Eluden cualquier tipo de imagen que co-
rresponda a la realidad visual del mundo cotidiano y representan, siempre,
en todos los casos, a instancias que tienen que ver con la materia (lajas muy
nas de madera o de pergamino agresivamente desgarradas, atmsferas
aireadas, hendiduras, machimbras, espacios engaosamente vacos).
4

4
Vase Los cdigos persistentes de gueda Lozano, en Tiempos-Espacios, exposicin de gueda
Lozano, Museo Biblioteca Pape (Monclova, Coahuila), 1993, p. 8.
12
La identicacin de las formas ancla la composicin en la objetividad de su
origen; los elementos de que dispone la artista no constituyen cciones
puras, se trata de realidades existentes, aunque no forzosamente cor-
preas, trasladadas de su contexto (fsico o conceptual) primigenio a uno
elucidado en el movimiento de la creacin.
El problema de la argumentacin de la pintura de gueda Lozano, de
existir, permanece sin resolver. Sus enigmas equivalen a los de cualquiera
otra manifestacin del arte abstracto: estn all como testimonios de una
sensibilidad empeada en darse a conocer, en desdoblarse como pretensin
comunicativa, anhelando y postulando una comunidad de dilogo con el es-
pectador. Los predicados siempre rondarn las telas, pero no se encuentran
material ni conceptualmente adheridos a las supercies; deambulan en ellas
sin identidad precisa por el espacio de tan inciertos territorios. Gaston Diehl
lo captura y entiende a la perfeccin al calicar este peculiar modo de fabri-
car pintura como de interrogacin dramtica; seala con justa razn:
Progressivement, elle tend se dbarrasser des adjonctions un peu specta-
culaires de matire ou de pte, an daccder une plus rayonnante pura-
tion, ce qui contribue accentuer le caractre de dramatique interrogation
pose par son oeuvre.
5
Iconografa en movimiento constante, compuesta por ondulaciones, rasga-
duras, cicatrices, desplazamientos circulares, dobleces, arrugas, caprichos
cncavos y convexos, fuerzas que se dirigen a las periferias de las supercies
que las contienen, y que son siempre cuadrados dedicados tal vez a encerrar
sus secretos y enigmas en forma de preguntas ms que en enunciados con-
tundentes. La artista entra en contacto con nosotros mediante la piel de su
pintura, y en ella nos convida y sugiere smbolos y signos, guras, texturas
5
Vase Dchirures et ouvertures chez gueda Lozano, en Connatre la peinture de gueda Loza-
no, Coleccin dirigida por Jacques Dopagne, Paris, Galerie Olivier Nouvellet, 1984, p. 7.
13
y colores, pero lo hace sin compromiso: la obra prescinde de una intencio-
nalidad cierta; se compone, al contrario, de una oferta plural de intuiciones,
emociones e ideas dispares trasladadas a las posibilidades mismas de expre-
sin que le brinda la materia, a la que tambin gueda Lozano le impone.
El preciosismo de su tcnica y el acento racionalizante de su composi-
cin podran confundirnos, sumindonos en la duda de si sus piezas proce-
den de un diseo preconcebido. En su caso, la perfeccin del acabado y la
armona alcanzada eluden la rigidez del modelo, involucrndose ms bien
con el ejercicio de un dominio singular: el de la creacin en libertad que,
sin dejar de pensar y sentir, trasciende los motivos evidentes. La estructura
narrativa est abierta, no remite a ningn planteamiento en particular. Se
transforma al desplegarse en la tela; pudorosa permite que quienes atisben
la obra propongan su lectura y, por aadidura, su sentido. Es un discurso
apropiable, lo cual faculta al observador a encontrar, imponer o suponer
analogas con objetos reales y gurados.
Entre el cuadrado jo y la curva mvil se inscribe el temperamento arts-
tico de gueda Lozano. La tensin que se establece entre tales constantes
de su produccin nos convida una recomposicin del espacio y sus formas.
As podramos asociar estados de nimo e intenciones conceptuales a la
enriquecedora relacin que arman y que sostiene y disuelve lo permanente
y lo mutable. Al respecto, Roberto Guevara ha escrito:
Madurar, confrontar, aprender a decir y desdecir, signic el encuentro con
las proposiciones constructivas, de las cuales probablemente se origina un
nuevo sentido del ordenamiento ms rgido y tenso, con el uso de planos
enteros geomtricos y un espacio que es tambin diferente, meditativo, si se
quiere extrao porque se parece a la soledad, al desarraigo, al impulso dra-
mtico del hombre por trascender sus lmites: una dialctica de las formas,
sus relaciones y sus tensiones.
6
6
Rupturas y expansiones, en gueda Lozano, Museo de Monterrey, mayo-julio de 1998, s/p.
14
Sorprende que, con tan precarios elementos, su trabajo sea de una com-
plejidad signicativa. Su quehacer plstico nos demuestra que las combi-
naciones parecieran innitas cuando la inteligencia creativa de la artista no
claudica ante la disposicin exitosa de una serie, adentrndose a contraco-
rriente en los misterios de la reclasicacin y el ordenamiento incesantes.
Racionalismo visual que se expande a expensas del gesto lrico, incor-
porndolo e incluso transformndolo, pero sin cancelarlo. En los lmites de
cada cuadro se aprecia un proceso de ampliacin casi innito, pues el es-
pacio se desdobla al poblarse de rasgos en movimiento y de referencias en
reposo (cromticas, orgnicas o estructurales). Esta contradiccin aparente
anima y estimula, en todo momento, el ritmo de la composicin. Casuali-
dad o necesidad sugiere Jean Luc Chalumeau, el hecho es ste: la disposi-
cin entre fuerzas y tensiones que producen el equilibrio de toda la obra de
gueda Lozano ha tomado la revancha ante la irrupcin del caos.
7
Pintura que aprecio como de aliento metafsico, pues da la impresin de
estar en espera de una suerte de revelacin, ajena e incorporada a un tiem-
po en la propia produccin plstica; sin embargo, ya que la artista renuncia
a transmitir o compartir un mensaje evidente, eso que no est presente re-
quiere del auxilio externo para manifestarse. Y creo que se trata en verdad
de la mirada del espectador, quien mediante su disposicin ptica detona
el dilogo con la pieza y, en consecuencia, la creadora. Comenzara as, en
condicional, un intercambio simblico difcil de consignar por la distancia
que separa o, al menos, aleja a los participantes en tan peculiar conver-
sacin, una las ms de las veces de naturaleza no presencial. Resalto, a
manera de hiptesis, el aporte signicativo que realiza aqul que ve, pues al
hacerlo, el observador dota de sentido e intencin al material iconogrco.
Lo hace en su lectura y con un dejo solipsista: apropiacin de una obra que
desde el momento mismo en que es mirada pertenece, en exclusiva, a quien
7
Citado en De la ruptura a la serenidad, texto de Niurka Guzmn, Mxico, ITESM-Campus Estado de
Mxico, exposicin de gueda Lozano, 1986, s/p.
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le dedica atencin escrutadora. Pintura de comunin donde se encuentran
los dialogantes, quien crea y aquellos que atisban lo creado, en la liturgia
del arte que resulta esencialmente comunicacin.
Tan apegada a la exactitud, y sin darle la espalda, asombra que gueda
Lozano deenda el orbe de sensaciones que es su pintura, cuando arma:
No se pregunta lo que se ve, ni se explica el vrtigo del amor, que uye
y reuye, que crea.
8
Refulgente consideracin como toda ella, suma de
luz que condensa la dicultad por conciliar las fuentes contradictorias que
originan tan deslumbrante discurso plstico: la necesidad de expresar una
emotividad plena y la voluntad por lograrlo a travs de un racionalismo sin
concesiones. En la inusual habilidad de fundir aspectos tan dispares las
razones que la sustentan y los sentimientos que la impulsan reposa la sin-
gularidad de su pintura: despliegue mgico, aguijn sensible, perfeccin
matemtica. Nuestra artista pareciera estar atrapada, para su felicidad y la
nuestra, en las redes del acertijo de Paul Claudel: el orden es el placer de
la razn y el desorden, la delicia de la imaginacin.
9
gueda Lozano, para nuestra fortuna, cumple el designio de los versos
de Tecrito, pues al pintar sus colmillos quema, en una hoguera ardiente.
La fuerza de la artista se consume en el fuego puricador de la fbrica
pictrica, lo que le permite renovarse para continuar ofrecindonos, con
generosidad, sus afecciones del alma.
8
Color, imagen y pensamiento. Pintura y fotografa (catlogo de la exposicin itinerante de 24 artistas
en la Galera Estela Shapiro. Vase especialmente la pgina 11, donde aparece el pensamiento de
la artista, su fotografa trabajando con una escultura y un acrlico deslumbrante sin ttulo (120x120
cm) de 1988.
9
Vase Paul Claudel, Positions et propositions (1928).
16
La severidad del xtasis CAT 1
17
En la obra de gueda Lozano el tiempo y el espacio no necesitan ser medi-
dos, si existen slo es para desdoblarse al innito, entonces buscar valorar-
los pierde sentido. Las guras que dominan el lienzo algunas veces son for-
mas aleatorias, como destellos de un rayo de luz que se mueve a voluntad,
pero sin lugar preciso para existir; otras veces son fragmentos de materia
aparentemente frgil que comienza a desmoronarse, pero que resiste el
inujo de fuerzas que tiran en direcciones opuestas. Quiz sean metforas
sobre ella misma o reexiones generales de nuestra condicin humana. Lo
cierto es que son siempre paisajes de instantes simultneos.
En la pintura de gueda los opuestos se conjugan con maestra y dotan
la obra de una armona y coherencia particular. A pesar de optar por un le-
guanje de geometra y precisin, la artista introduce el movimiento y energa
necesarios para hacer desaparecer toda rigidez, y as convierte lo estructural
en orgnico. Con gran destreza transporta al lienzo la angustia de sus cues-
tionamientos, la melancola de sus recuerdos, la frescura de sus proyectos. El
espectador, sin embargo, no se enfrenta a un discurso armado sino que es in-
vitado a detenerse en un momento de contemplacin; a observar un mundo
inconmesurable que, con buenas dosis de sueos en vigilia, trabajo constante
y sensibilidad sin parangn, gueda ha hecho nacer en sus cuadros.
Un mundo en que los planos se superponen, se intersectan y dislocan,
se deshacen; en el que tierrra, mar y cielo se funden en un horizonte inni-
to. La sombras no existen, se disuelven en el fondo. El fro adoctrinado del
racionalismo se pierde en los clidos ocres e intensos azules generando am-
bientes austeros pero cargados de energa. Hay un silencio tenso en que la
gueda Lozano:
Paisajes de instantes simultneos
SOFA MARISCAL
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soledad se multipica en ecos y lo esttico vibra como en el momento previo
a una explosin. En la pintura de gueda los lugares comunes se despiden
y abren paso a ideas que han perdido su constitucin convencional. El ob-
servador es tambin un creativo, la simbologa se establece en un dilogo
abierto y sensorial del individuo con la obra.
Aunque es cierto que para hablar de la obra de un artista debemos
tomar en cuenta algunos aspectos de su vida, aqu donde compartimos con
ella la complicidad de ser del norte de Mxico, no hace falta desglosar los
pormenores de su biografa. Nos basta ver cualquier cuadro de gueda para
entender que la mezcla de inmensidad incontenible y de profunda intimi-
dad que se observa en su obra es la marca de haber nacido y crecido en los
valles de Cuahutmoc y de haberse formado entre los cerros de Monterrey.
Al contemplar estos cielos o lo escarpado de las montaas, hay siempre una
mezcla particular entre la sensacin de estar en casa y sin embargo sentirse
parte del innito, una especie de vrtigo que no se sabe bien si es miedo
a caer o deseo de volar. Plasmar esto con tal claridad es la maestra la obra
de gueda Lozano.
Ella dice que su inspiracin, no obstante, surge del caos de las grandes
urbes; quiz sea porque sabe que siempre que quiera puede escapar de l
pintando en el lienzo los paisajes de su mente. A lo mejor lo que le interesa
de las metrpolis es el constante ujo de ideas y personas, la velocidad con
la que ah transcurre el tiempo respecto a la tranquilidad con que transcurre
en el campo. Siempre el choque y balance de opuestos, siempre la bsque-
da de nuevas sntesis que la lleven ms lejos.
Se adivina en su obra una curiosidad incansable, una sensibilidad que
no se contenta con los lmites de la realidad ms inmediata, un ojo avisor
que siempre se coloca lejos para ver la imagen en su totalidad. Ha ido a
Pars para ver mejor a Mxico. Siempre se cuestiona, nos cuestiona y las
respuestas no pueden ser ms que nuevas preguntas: he aqu el valor de la
obra plstica de esta gran artista.
19
Rumeur du vent CAT 2
20
Plus tard quun reet CAT 3
21
Rumeur du vent II CAT 4
22
Lautre rive CAT 5
23
Revelacin del interior CAT 6
24
Elefante CAT 7
25
Flor del desierto CAT 8
26
Instantes simultneos CAT 9
Intervalles du temps CAT 10
28
Sin ttulo CAT 11
29
Lautre rive II CAT 12
30
Gnesis CAT 13
31
Aux pages des anges CAT 14
Revelacin del interior II CAT 15
33
Unidas unas a otras CAT 16
34
Revelacin del interior III CAT 17
35
Remplie de dsir CAT 18
36
Sin ttulo CAT 19
37
Sin ttulo CAT 20
38
Sin ttulo CAT 21
39
Sin ttulo CAT 22
40
Lultime horizon CAT 23
41
Hacia el tiempo CAT 24
En la espiral CAT 25
CURRICULUM
44
gueda Lozano
Cuauhtmoc, Chihuahua, 1944
Seleccin de exposiciones individuales
2008
Instantes simultneos, Casa Chihuahua, Chihuahua, Mxico.
2006
Vuelos de libertad, UNAM-Eseca, Mxico, D.F.
Volmenes Reales, Maison des Arts, Chtillon, Francia.
2005
Silences pilgrimage, Roger Williams University, Bristol, EUA.
2004
Museo Metropolitano de Monterrey, Monterrey, Mxico.
Galera Metropolitana, Universidad Autnoma de Mxico, D.F.
Lille Capitale culturelle dEurope, Siege du Crdit du Nord, Lille, Francia.
2003
Maison des Arts, Chtillon, Francia.
Museo de Arte Contemporneo Casa Redonda, Chihuahua, Mxico.
Museo de Arte Abstracto Manuel Felgurez, Zacatecas, Mxico.
2002
Pinacoteca Diego Rivera, Jalapa, Mxico.
2001
Le Palais Beaumont, Pau, Francia.
1998
Aeropuerto de la Ciudad de Mxico, D.F.
1997
Biblioteca Jean Touzot, junto con la poeta Lina Lachgar, Pars, Francia.
Casa de la Cultura Jaime Sabines, Mxico, D.F.
45
1995
II Festival de las Tres Culturas, Cuauhtmoc, Mxico.
Galera Arte Ncleo, Mxico, D.F.
Galera Point Rouge, Pars, Francia.
1992
Museo Biblioteca Pape, Monclova, Mxico.
Centro Cultural de Mxico, Pars, Francia.
Centro Cultural de Chihuahua, Mxico.
Museo del Chamizal, Jurez, Mxico.
1991
Art Fonctionnel, Metz, Francia.
1990
Fundacin Pernod, Crteil, Francia.
1988
Mexican Cultural Institute, San Antonio, EUA.
1987
Museo de Arte La Rinconada, Caracas, Venezuela.
Museo de Monterrey, Monterrey, Mxico.
1984
Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico, D.F.
1976
Museo Nacional de Arte Moderno, Mxico, D.F.
Seleccin de exposiciones colectivas
2005
Anne du Bicentenaire de Pernod : Pars, Marsella, Burdeos, Nantes y Lyon,
Francia.
Abbaye aux Dames de Caenle pli sillustre Caen Francia
46
2002
Figurasbtraction, Angers, Francia.
2001
Les artistes prennent le pli, Muse de la Poste, Pars, Francia.
Grands et jeunes daujourdhui: Pars, Luxemburgo, Caracas, Sel, Tokio y
Varsovia.
2000
Fernando Gamboa, 10 aos de ausencia, Fondo Cultural Carmen, A.C,
Mxico, D.F.
1999
lArt de lAmrique latine et des Carbes laube du 21me sicle,
UNESCO, Francia.
Proyectos para un proyecto, Museo Pape, Monclova, Mxico.
1998
XX. Aniversario, Galera Estela Shapiro, Mxico, D.F.
Realidad y abstraccin, IVEC, Veracruz, Mxico.
Museo de Arte de Orizaba, Orizaba, Mxico.
Galera de Arte Contemporneo, Xalapa, Mxico.
Instituto Cultural de Mxico, Nueva York, EUA.
1997
Galera Haut Pav, Pars Francia
Homenaje a Siqueiros, Chihuahua, Mxico
Polyforum Siqueiros, Mxico, D.F.
1995
Mujeres Ibero-Americanas, Junta de Extremadura, Espaa.
Museo de Bziers, Bziers, Francia.
1994
Couvertures des ditions Critica, EPAD, Nanterre, Francia.
Lart, le got, 22 artistes, Lille, Francia.
LAutobus du Mexique, Vilma Fuentes, Pars, Francia.
47
1992
XXVI Premio Internacional de Arte Contemporneo, Monte Carlo, Mnaco.
Festival Internacional de Biarritz, Biarritz, Francia.
Pabelln de las Artes, Exposicin Universal, Sevilla, Espaa.
33 Sculpteurs latino-Amricains, Centro Cultural de Mxico, Pars, Francia;
Museo de Mont de Marsan, Francia.
62 artistes, Expressions Actuelles, Nanterre, Francia.
Mexique, un livre ouvert, Feria Internacional de Frankfurt, Alemania.
Congress Center, Davos, Suiza.
1990
Childrens Museum of Manhattan, Nueva York, EUA.
Mexican Painting 1950-1980, IBM Gallery of Science and Art, Nueva York, EUA.
48
CATLOGO
1. La severidad del xtasis
1976 acrlico sobre lino
150 x 150 cm
Coleccin particular
2. Rumer du vent
2007 acrlico sobre tela
130 x 130 cm
3. Plus tard quun reet
2004 acrlico sobre tela
150 x 150 cm
4. Rumer du vent II
2007 acrlico sobre tela
180 x 180 cm
5. Lautre Rive
2007 acrlico sobre tela
130 x 130 cm
6. Revelacin del interior
2007 acrlico sobre tela
130 x 130 cm
7. Elefante
2003 acero al carbn
105 x 70 x 60 cm
Coleccin Bruno Anquez
8. Flor del desierto
2001 acero al carbn
47x 35 x 40 cm
9. Instantes simultneos
2007 acrlico sobre tela
115 x 95 cm
Coleccin Gina Pavn
10. Intervalles du temps
2007 acrlico sobre tela
130 x 130 cm
11. Sin ttulo
2007 acrlico sobre tela
130 x 130 cm
12. Lautre Rive II
2007 acrlico sobre tela
100 x 100 cm
13. Gnesis
1995 acero inoxidable
480 x 550 x 320 cm
Ciudad Jurez, Chihuahua, Mxico
14. Aux pages des anges
1994 acero inoxidable
61 x 64 x 40 cm
Coleccin particular, Pars, Francia
15. Revelacin del interior II
2007 acrlico sobre tela
150 x 150 cm
16. Unidas unas a otras
2007 acrlico sobre tela
80 x 80 cm
49
17. Revelacin del interior III
2007 acrlico sobre tela
80 x 80 cm
18. Remplie de dsir
2007 acrlico sobre tela
80 x 80 cm
19. Sin ttulo
2007 acrlico sobre tela
130 x 130 cm
20. Sin ttulo
2008 acrlico sobre tela
60 x 60 cm
21. Sin ttulo
2004 acrlico sobre tela
180 x 180 cm
22. Sin ttulo
2004 acrlico sobre tela
150 x 150 cm
23. Lultime horizon
2004 acrlico sobre tela
180 x 180 cm
24. Hacia el tiempo
1977 acero inoxidable
630 x 700 x 700 cm
Mxico, D.F.
25. En la espiral
2006 acero inoxidable
18 x 24 x 24 m
Parque Fundidora, Monterrey, Mxico
Luis Ignacio Sinz
Politlogo egresado dela Facultad de Ciencias Polticas y Sociales
de la UNAM. Escritor y ensayista dedicado a temas de losofa y teora
poltica y esttica.
Sofa Mariscal
Egresada de El Colegio de Mxico, con especialidad en Arte Contempor-
neo en la Universidad de Bologna. Ha colaborado en proyectos curatoria-
les y montaje de exposiciones tanto en Mxico como en Francia y Portugal.

COORDINACIN EDITORIAL
Carolina Faras Campero y Celso Jos Garza Acua
DISEO GRFICO DE LA COLECCIN NUESTRO ARTE
Vicente Rojo Cama
FORMACIN TIPOGRFICA Y CIUDADO EDITORIAL
ngela Palos
FOTOGRAFA DE GUEDA LOZANO
Hctor Jaramillo
(incluida en el libro Agueda Lozano: Unidades abstractas y orgnicas)
Se imprimieron 1500 ejemplares, en los talleres de Proceso Grco,
durante febrero de 2009, Monterrey, N.L.
NUESTRO ARTE FONDO EDITORIAL DE NUEVO LEN
gueda Lozano es originaria de Chihuahua. Estudi
Artes Plsticas y fue maestra en la UANL. Desde
1971 reside en Pars donde su obra forma parte de
importantes acervos. Ha representado a Mxico en
ms de un centenar de exposiciones en Estados Unidos,
Canad y en pases de Europa, Amrica Latina y Asia.
Entre sus esculturas in situ, cabe destacar Migracin
es vida, vida es migracin realizada para el Forum
Universal de la Culturas Monterrey 2007, en el Parque
Fundidora.
Los enigmas de gueda Lozano equivalen a los de
cualquier otra manifestacin del arte abstracto: estn all
como testimonios de una sensibilidad empeada en darse
a conocer, en desdoblarse como pretensin comunicativa,
anhelando y postulando una comunidad de dilogo con
el espectador.
Luis Ignacio Sinz