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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS


DEPARTAMENTO: LETRAS
SEMINARIO: LAS LETRAS DE ROCK EN ARGENTINA. DE
LA CADA DE LA DICTADURA A LA CRISIS DE LA
DEMOCRACIA. 1983-2001
PROFESORES: OSCAR BLANCO
CUATRIMESTRE: SEGUNDO
AO: 2014
PROGRAMA N:

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES


FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS
SEMINARIO: Las letras de rock en Argentina. De la cada de la dictadura a la crisis de la
democracia. 1983-2001.
PROFESORES: Oscar Blanco y Emiliano Scaricaciottoli.
SEGUNDO CUATRIMESTRE DE 2014
PROGRAMA N .......
1. Fundamentacin y descripcin
La propuesta de este seminario, que est dirigido a estudiantes de la carrera de
Letras interesados en un gnero y en un objeto como las letras de rock, es promover una
lectura crtica sobre la especificidad de las letras de rock en general y en particular de su
produccin en la Argentina.
Se parte del supuesto de que ciertos gneros no tienen una focalizacin especfica, o
la tienen de soslayo, en los programas de las materias de Teora Literaria o de Literatura
Argentina, como es el caso de las letras de rock; siempre en el borde de ser descalificado en
tanto literatura por la crtica acadmica, aunque la argentina cuenta con una notable
produccin, ya sea del gnero en s, como de los usos que ha hecho la literatura
contempornea y la literatura actual.
El seminario se propone el anlisis crtico y especfico de las formas de
construccin de las letras de rock. El rock, como toda forma musical que implique adems
la articulacin de la palabra cantada, se conforma a partir de la interseccin y de la
cooperacin de mltiples cdigos; con el agravante, en el caso del rock, del despliegue de
prcticas y espacios que son convocados para la realizacin de su produccin, que van
desde la puesta en escena, el mbito del recital, pasando por la grabacin y la mezcla bajo
diversos soportes de audio, el arte de tapa, hasta prcticas que se ubican casi
exclusivamente en la instancia de recepcin, como es el caso del pogo, el moshing o slam.
Sabiendo que todo recorte de un objeto implica un cercenamiento en las
posibilidades de anlisis y una depresin en la instancia del sentido, convocamos a una
parte del complejo fenmeno rock, sus letras, en tanto instancia literaria -y tal vez, de
manera sesgada, en donde ellas lo aludan, a algunas prcticas como el recital y el bailepara focalizar en una coyuntura histrica, la que va de la cada de la dictadura en Argentina,
1983, a la puesta en crisis de la democracia, 2001, la produccin de su despliegue de
representacin y sentido.
En otras palabras, se propone el armado de un aparato crtico de lectura de las letras
de rock como un gnero y un objeto especfico de y en la literatura argentina, abrevando en
y efectuando un anlisis crtico de los exponentes ms conspicuos del gnero y de su crtica
en el perodo propuesto.
Dado que, en general, una perspectiva de reflexin formal sobre las letras de rock se
observa como un rea de vacancia en las materias que integran la currcula de la carrera de
Letras, se priorizar una perspectiva de anlisis formal pero que, sin embargo, contemple al
mismo tiempo un enfoque social e ideolgico (es decir, describir cules son las instancias
formales que permiten la construccin del gnero, pero, y al mismo tiempo, qu dicen las
letras de rock de la sociedad y de los actores sociales que representa, y cmo dice lo que
dice y qu no dice), y que focalice tambin el debate y las relaciones de tensin y/o

seduccin que establece el gnero dentro de la especificidad de su campo como con otros
gneros literarios.
Las letras de rock constituyen un gnero discursivo y literario con estatuto propio.
No son una parte u otra forma de la poesa, si bien despliegan, como todo gnero literario,
una potica determinada en tensin y en lucha con otras poticas del mismo campo o de
campos discursivos cercanos1. Las letras de rock implican su propia especificidad en la
construccin del sentido. La letra de rock se escucha, a diferencia de la prctica actual de la
poesa y su formato libro. Y esto implica una diferencia notable en el problema de la
construccin de sentido. No es, como se deja traslucir en algunos trabajos sobre la cuestin,
que muy pocas letras de rock resistan una lectura en una pgina, colocndola en el lugar de
una pobre o mediocre poesa, sino que son otra cosa, otro gnero discursivo distinto a la
poesa, por lo tanto mal puede trabajarse desde all. Si la letra de rock presupone una
escritura previa tambin se reconoce su realizacin en la materializacin vocal; las
palabras no son meramente expresadas en sonidos mediante la resonancia de su
instancia fnica, sino que se vuelven sonido, un particular sonido. La letra de rock
implica la palabra y una voz que la articula musicalmente (no necesariamente acorde a los
cnones musicales hegemnicos vigentes, sino que la ms de las veces y sobre todo en el
perodo que nos ocupa, ex profeso divergente con l; y quizs a partir de ese gesto se
constituya un estilo), por lo tanto gran parte del sentido se evapora, se escurre, se pierde en
su lectura -y ya bastante de su sentido mengua y se distorsiona al recortarla del fenmeno
total del rock en donde se produce.
La especificidad de la palabra cantada se rubrica sobre la modulacin de una voz
que se expande sobre un valor esttico de emisin que intenta el despliegue de una
teatralidad; muchas veces, y sobre todo en el rock, en la tensin entre una exasperacin
actoral y su desfallecimiento. La palabra adquiere un espesor, una textura de sentido,
mediante la voz que la emite, que la diferencia y que la distingue de su instancia escrita,
porque la voz significa, y al significar tuerce, fuerza incluso, a veces, el sentido impuesto a
la palabra por el lenguaje y su escritura. Ser necesario, como sostiene Roland Barthes,
que escuchemos el texto de la voz, su significancia, todo lo que en ella desborda a la
significacin2; sobre todo por (y en) lo elusivo de su rgimen, por las implicancias
ideolgicas de su naturalizacin, y por la dimensin ertica de su despliegue.
Se presenta, entonces, una manera peculiar, dictada por la especificidad del objeto
elegido, de trabajar el material a partir del cual se inscribe este seminario. Escuchamos.
Queda una huella compleja, fragmentada en esquirlas de msica, de modulacin de una voz
y de palabras, construyendo una impresin. Trabajamos sobre la huella que nos ha quedado,
el fantasma de una construccin de sentido, simulacro de lo que se ha credo escuchar. Y
aunque se torne a revisitar la letra en un formato forzado, el impreso, el recuerdo de lo
escuchado -siempre en una tensin entre un ejercicio de memoria y/o una invencin de la
crtica-, la entonacin de una voz, de una particular manera de cantarla, ha impuesto una
direccionalidad de sentido a la letra que dispara as, desde all, una instancia de relaciones
asociativas.
Y es desde all tambin, que el rock producido en la Argentina puede aportar una
1

Estamos usando potica no en una acepcin rigurosa, por ejemplo de rasgos estilsticos, temticos o de
composicin referidos a un determinado autor, escuela, movimiento literario o gnero, sino en una extensin
ms lapsa, como un programa general para producir literatura. Y desde ya que potica, en cualquiera de sus
acepciones, no refiere a un gnero literario determinado como es el de la poesa, sino que tiene una dilatacin
ms amplia que reenva a todo hecho literario.
2
Barthes, Roland. Los fantasmas de la pera en El grano de la voz. Entrevistas1962-1980, Buenos Aires,
Siglo XXI Editores Argentina, 2005, pgina 159.

seccin y un objeto para la mirada de la crtica literaria: las letras de rock; y el presente
seminario bien pudiera trabajar un captulo de una Historia de la Literatura Argentina.
Aunque no es nuestra pretensin ni nuestra intencin, al menos sistemtica, realizar dicha
operacin crtica, resulta evidente que, desde nuestra concepcin de lectura, las letras de
rock son literatura y en este caso literatura argentina.
Si bien una instancia diacrnica atraviesa el seminario, que se manifiesta en el
despliegue de una cronologa anunciada y en el movimiento de dos dcadas entre dos
puntos focales, la cada de la dictadura militar en Argentina y la posterior crisis de la
democracia, instancias dictadas por referencias no exclusivas ni especficas del campo del
rock, pero de claras reverberaciones en la produccin de sus letras -con lo que queda claro
que dicho recorte temporal no implica ninguna referencia a una particin interna del campo
de rock, como establecer ciclos evolutivos del rock autctono, pocas, periodizaciones,
etc.-; como se dijo, no es nuestra intencin explcita, ni quizs nuestro deseo para este
seminario, la anexin de un gnero literario, no demasiado reconocido por el campo
acadmico, a una Historia de la Literatura Argentina, pero tampoco propender a una
Historia del rock en Argentina -en la confeccin de, al menos, un par de captulos de su
desenvolvimiento. La posicin de lectura/escucha del seminario y de quienes lo dan es el de
la crtica literaria y por ello transitamos con este seminario por los derroteros del ensayo; se
sabe, al menos desde Lukcs3, la forma ensayo abarca la crtica literaria, y por tanto sta
-tanto como aqul- son gneros literarios, es decir literatura (para no referirnos al concepto
conflictivo de ficcin). Un seminario bajo la forma del ensayo que construye un relato, una
narracin, la que imaginamos van conformando las letras de rock en el perodo propuesto.
Nuestra narracin, en todo caso, saldr a confrontar con los otros relatos que hablan del
rock y de sus letras; ecos de tales debates se hallan a lo largo de este seminario -quizs sin
especificar o particularizar en demasa en el interior del mismo-, en la medida que tambin
los seminarios, la crtica literaria y el ensayo implican la pelea por el sentido, por un
sentido.
Asimismo habra que remarcar que de las posibles entradas crticas al fenmeno
cultural de las letras de rock recortamos el polo de la produccin, focalizando el contexto
de produccin desplegado en las mismas letras de rock, nuestro objeto convocante, y
jerarquizando, adems, la categora de representacin; no slo porque consideramos no
procedente la antinomia de, por ejemplo, una potica de la representacin en oposicin a
una potica de la expresin -un lmite bastante lbil de establecer-, sino porque, justamente,
un rasgo caracterstico en la produccin del rock en perodo elegido implica una
acentuacin, ex profeso, de las posibilidades comunicacionales del despliegue de una
instancia de representacin en sus letras.
Desde el punto de vista de la teora literaria, el anlisis crtico de un gnero en su
especificidad, como el de las letras de rock, permite reflexionar, revisitar y problematizar
nociones y conceptos como: gneros discursivos, genealoga, acontecimiento, el problema
del sentido, la interpretacin y la verdad (o mejor los estatutos de verdad) de y en un texto
literario, la conformacin de sistemas de representacin y de sistemas narrativos, el
concepto de tradicin, apropiacin, uso y dispositivo discursivo, el problema de los
espacios, pblicos y privados; por enumerar algunas cuestiones que se consideran
principales y que el seminario, por trabajar un objeto como las letras de rock en la literatura
argentina, ponen en foco para la reflexin y discusin de los estudiantes.
3

Lukcs, Georg. Sobre la esencia y forma del ensayo. (Carta a Leo Popper), en El alma y las formas,
Madrid, Editorial Grijalbo, 1975.

2. Objetivos
Los objetivos del seminario de grado son:
A) Plantear, actualizar, analizar y discutir conceptos fundamentales de la teora y la
crtica literaria que el anlisis crtico de las letras de rock coloca en el centro.
B) Que los estudiantes sean capaces de analizar crticamente dichos conceptos e
integrarlos en un aparato crtico de lectura que de cuenta del gnero en el perodo
propuesto. Es decir que incorporen enfoques crticos y metodologas para el abordaje de
textos pertenecientes al campo de las letras de rock en Argentina.
C) Que los estudiantes logren armar su propia perspectiva de anlisis del objeto
especfico: Las letras de rock en Argentina, sus variedades, variantes y sus usos en la
literatura argentina.
D) Que ejerciten la escritura crtica, en la medida que, al trmino del seminario, los
estudiantes estn en condiciones de escribir un artculo crtico sobre el gnero letras de rock
en la literatura argentina o latinoamericana, o sobre los usos y apropiaciones que del gnero
se han hecho en dichas literaturas, armando su propio corpus o campo de trabajo dentro de
la produccin especfica.
3. Contenidos
UNIDAD 1: LA CONFORMACIN DE UN OBJETO.
El rock como entrecruzamiento de cdigos. La invencin y la construccin de un
objeto para la crtica literaria y la forma ensayo a partir de un recorte de una prctica, hacer
rock, que lo contiene: Las letras de rock. La constitucin de un gnero discursivo y literario
(las letras de rock) con estatuto propio lo que implica su propia especificidad en la
construccin del sentido. La voz y la palabra. La palabra cantada, vocalizada. La oposicin
leer/escuchar. El sustrato de una escritura previa. Los cambios en la produccin de sentido
que implican tales cuestiones. La focalizacin de la instancia de produccin. La
construccin social y poltica de las letras de rock en una cronologa propuesta: 1983-2001
en Argentina. Relacin con una historia especfica del rock, con una historia de la literatura
y con una historia social y poltica en Argentina.
UNIDAD 2: EL RESQUEBRAJAMIENTO DEL ROCK NACIONAL. LA
HETEROGENEIDAD GANA LA PARTIDA.
Malvinas y el advenimiento de las instancias democrticas en los finales de 1983: el
resquebrajamiento del rock nacional despus del festival por Malvinas, Festival de la
Solidaridad Latinoamericano. El rock nacional como una corriente musical que se escuda
tras una homogeneidad imaginaria. Rock versus msica comercial o complaciente. La
dicotoma opositiva recital-baile. Las bandas nuevas, u otras que comienzan a tener una
visibilidad que antes no posean, empiezan a exhibir otras procedencias -rock metlico,
punk, rockers, pop o new wave, reggae, ska, el rap y el hip hop-, presentando un rasgo en
comn: oponerse a lo que estaba constituido en rock nacional y junto con ello a la
contracultura en la que se basaba. Hecho violento como emergencia y desplazamiento de lo
poltico hasta hacer estallar el rock nacional. La constitucin de las diversas tribus urbanas
como el resultado de la segmentacin de estilos, bandas, fans, seguidores y pblico. Las
letras de rock de las nuevas bandas como representacin de la marginalidad social que las
polticas neoliberales, implementadas a partir de las dictaduras militares y continuadas de

diversa formas por la democracia, estaba produciendo en la Argentina.


UNIDAD 3: LA DCADA DE LOS 80. CADA DE LA DICTADURA. EL
DESPLIEGUE DE LAS NUEVAS TENDENCIAS DEL ROCK.
3.1) La dcada de los 80. La ltima convergencia: denuncia de la dictadura y de la
represin de Estado. Luis Alberto Spinetta, Charly Garca, Virus, Sumo. La conformacin
de una cartografa de las nuevas tendencias en que se expande el rock producido en la
Argentina en el trnsito de la dictadura a la reimplantacin de la democracia.
3.2) Variaciones sobre lo(s) moderno(s). Virus: desestructurar el cuerpo y el recital,
una esttica hedonista y sensual, las polticas de la frivolidad, el espesor y la dimensin de
una interioridad que se centra en el yo. Miguel Abuelo y Los abuelos de la nada: un rock
festivo, oponer una perspectiva dionisaca y transgresora al aire de muerte que el Proceso
militar insufl a la sociedad. Los Twist: lo vintage, lo retro, una gracia engaosamente
tonta, el pop y la utilizacin del humor como herramienta de crtica social. Diversin y
stira social. Soda Stereo: de coquetear crticamente con la televisin a constituirse a partir
de su esttica sus letras, el despliegue de un imaginario modelado por los medios de
difusin masiva, y las fantasas dictadas por la accin meditica, la modulacin del
lenguaje a partir de los vocablos impuestos por la impronta de la publicidad, de la moda y
el fetiche de la tecnologa, procedimientos del video clip, una esttica dark, intimista y
agridulce con una ambientacin en donde impera una subjetividad que se revuelve contra el
cerco del anonimato y la distancia entre los cuerpos. Viuda e Hijas de Roque Enroll:
mujeres instrumentistas y furor adolescente, desparpajo, frescura y temtica divertida,
revisitacin de los 60 de la msica comercial para jvenes (el Club del Clan, por ejemplo).
3.3) Rock pesado. Los Metlicos, deseando destruir y matar: el nacimiento de las
hordas. Riff: la dureza del metal como oposicin a la blandura de los aos de la
contracultura del rock nacional y la violencia contra la no violencia y el pacifismo de los
hippies, un imaginario desplegado en sus letras basado en un tipo de cine, las road movies
(la triloga de Mad Max), claves alegricas para criticar y denunciar las polticas
econmicas neoliberales que solo podan ser posibles mediante la exclusin social, una
denuncia de la ciudad moderna y su violencia, la irrupcin del motoquero argentino
imbuido de una concepcin anarco-nihilista. V8: las brigadas metlicas, una energa
inclaudicable junto a una actitud desafiante y agresiva y la denuncia sobre la forma de vida
que el sistema impone mediante las polticas neoliberales, la violencia que se enarbola
contra la propia violencia del sistema se conforma a partir de una forma que profundiza una
faz mstica, donde lo apocalptico adquiere visos decididamente mesinicos, una instancia
de conocimiento no elitista sino tribal con un poderoso efecto de inclusin/exclusin, ya no
centrado en una instancia nacional, sino ms local; la nocin de subcultura, de zonas de lo
disidente, las brigadas metlicas como una unidad tribal contra lo que se percibe como la
homogeneizacin, blanda y fra de la cultura de masas.
3.4) El Punk. Los Violadores: basura, violencia y sociedad, la violencia como pura
rehabilitacin del instinto, con basamento en un anarquismo sin trazas de misticismo
apocalptico que interpela en sus letras, a la sociedad, con brutalidad, de manera crtica
directa, exasperada, amarga e irnica, con un lenguaje intolerante, sarcstico, que refleja el
odio y la violencia que impera en la sociedad, devolver a la sociedad una imagen de s
misma
3.5) Los Rockers criollos. Rock and roll (andante) sin moto. Sumo: cantar en ingls
como desobediencia civil al proceso militar y oposicin al rock nacional, mirada y
utilizacin de un lenguaje que desde el intento de hacer rock por estos lugares, mostraba

que la cuestin era una actitud, que desde la lengua hasta las formas de vida implicaba un
forzamiento de lo establecido y un contacto internalizado con lo marginal Patricio Rey y
Los Redonditos de Ricota: las letras como crnicas de una poca en forma de visiones, con
un dejo de ciencia ficcin de cmic, con un lenguaje fragmentado que acta por
acumulacin, con frases como emblemas, los temas despliegan una potica basada en la
connotacin y en la resonancia metonmica, que juega con el multisignificado del lenguaje
y la yuxtaposicin de materiales de diversa procedencia, incluida la doxa de la poca.
3.6) Final de la primavera. Decepcin de la democracia alfonsinista. Oposicin
entre una combinacin de entusiasmo embriagante por la cada de la dictadura, que
despleg un pop-optimista, y un desencanto por la crisis econmica que implicaba una vida
precaria para una gran mayora de jvenes. Patria o muerte de Don Cornelio y La Zona.
Luca Prodan y un legado, el aguante a la utopa.
UNIDAD 4: LA DCADA DE LOS 90. LA DEMOCRACIA COMO DECEPCIN.
LA EXPRESIN DE LA LUCHA CONTRA EL SISTEMA NEOLIBERAL. ROCK
CHABN Y ROCK ALTERNATIVO.
4.1) La dcada de los 90. Iintensificacin del enfrentamiento entre el pop y el rock.
Dos puntos de vista contrapuestos en la construccin de las letras que articulan
diferenciadas temticas y distribuyen sus perspectivas segn marcadas posicin de clase. La
figura de la estrella de rock. Charly Garca: exacerbacin del inconformismo. Pasar de un
cronista del estado de las cosas en tiempos de dictadura a una estrella de rock demasiado
preocupada por s misma con el advenimiento de la democracia. Fito Pez: la era de la
autorreferencia tensionada en el exceso de desplegar una vida para ser compartida
vicariamente por el pblico, la exposicin de una psiquis, de una emotividad descontrolada
que pretende los rasgos de genialidad, lo colectivo como intermezzo de conciencia pequeo
burguesa entre los vaivenes del despliegue de las relaciones amorosas en las letras.
4.2) La representacin esttico-poltica del neoliberalismo. Usos del realismo y la
descripcin (Hermtica). Los Autnticos Decadentes: criticar lo impuesto, a partir de un
costumbrismo espontaneista, al mismo tiempo que con un modo irnico, desviado, se
instituye una crtica al tono de la era menemista. Divididos: La era de la boludez, en una
tensin entre salir a consumir o salir a asustar, intensificacin de la divisin entre pobres y
ricos. Attaque 77: la denuncia sobre la cada del mundo del trabajo, la representacin de las
condiciones de vida y del trabajo del obrero, la delincuencia y el delito como consecuencia
de la miseria y la desocupacin. Todos Tus Muertos: la representacin de la situacin de los
excluidos del mundo del trabajo, protohistorias del mestizaje. Viejas Locas: la
representacin de la contracara del neoliberalismo y la posmodernidad, falta de
oportunidades y los barrios como villas miserias. Patricio Rey y Los Redonditos de Ricota:
el despliegue de las identidades y subjetividades estigmatizadas, los desangelados,
abandonados por la sociedad poltica y excluidos por las polticas neoliberales. Bersuit
Vergarabat: la denuncia de la patria financiera como una lotera oficializada en el que todo
vale, como emblema de una situacin que va inficionando el entramado social. El polica,
una figura que sintetiza todo el ejercicio de la injusticia social y de la represin como
custodia y defensa de los poderosos.
4.3) Blues local: La Mississippi y Memphis La Blusera. Pappo como procedencia.
Tpicos bien marcados en sus letras: la ciudad, la noche, el hombre, el sistema, los
mrgenes. Estertores de las heronas femeninas en Pappos Blues y Riff.

4.4) El Barrio como entronque de la amistad y el aguante. Prcticas barriales de


resistencia. Hermtica: la reunin de amigos en la esquina del barrio y el aguante como
instancia de lucha contra el sistema (aguantar una posicin espacial e ideolgica) y de
resistencia. 2 Minutos: instalacin en las letras de rock del barrio como resistencia, Valentn
Alsina, el barrio como territorio de pertenencia y como espacio de disputa con otras bandas
y con otros barrios. La Renga: el barrio y la barra de amigos en la esquina, en torno a algn
consumo compartido, cerveza y/o porro, se escencializa y se constituye en una instancia
idealizada.
4.5) Las letras del rock alternativo que recurren a las micro polticas.
Babasnicos: la delimitacin de un territorio suspendido temporalmente en una medida de
transe hipntico, una alternativa al status quo, el shopping como denuncia de la
desmovilizacin. Los Brujos: una bsqueda epistemolgica que implica que ms all de lo
cognoscible y de lo ordinario hay una verdad que acta maleando el humor poltico,
denuncia y resemantizacin de la alienacin y de la inercia de lo cotidiano, una sociedad
alienada y aliengena. El Otro Yo: la neurosis como consecuencia de una fuga sexual
proliferante, crtica a la simetra de un orden armonioso que es tambin un orden coercitivo
y autoritario, frustracin poltica, la frustracin de una prctica cultural, la denuncia del
propio rock alternativo que se canoniza con su entrada progresiva en el mainstream. Illya
Kuryaki and the Valderramas: tres identikits latinoamericanos, subproductos de las
transformaciones urbanas de los 90, descontrol poblacional, ghettos policlasistas, y
remakes indoamericanas se entrecruzan con biografas femeninas locales, mestizas y
clandestinas a los ojos de los medios de comunicacin masiva. Los Visitantes: en sus letras,
el espacio y el cuerpo se exponen de manera invasiva, confusa y no lineal, erotizar las
prcticas de traslado, de descentralizacin del espacio, el espacio como movimiento. Otras
inflexiones de las letras del rock alternativo: Los caballeros de la Quema, Massacre
Palestina, Tintoreros, Fun People, Flema, La Portuaria, Karamelo Santo, Animal, rica
Garca.
4.6) El rock chabn, Stone o barrial. Cuatro maquetas, modelizaciones de
vertientes internas del rock chabn: 1 Modelo, Callejeros. 2 Modelo, Los Ratones
Paranoicos. 3 Modelo, Viejas Locas. 4 Modelo, La Mancha de Rolando.
4.7) Intensificacin de la lucha contra el neoliberalismo. De los bandidos
populares rurales de Len Gieco a los bandidos populares urbanos de Los Fabulosos
Cadillacs. Actitud Mara Marta, Acorralando la bestia. El legado poltico y social de los
desaparecidos: rescate y distribucin a partir de dos inflexiones, la latinoamericanista, y la
nacionalista telrica revolucionaria. Todos Tus Muertos, el descubrimiento de los sectores
tnicos excluidos, aborgenes y negros. Hermtica y Almafuerte, el legado poltico de los
60 y 70 rescatado, distribuido y reledo desde la vertiente del heavy metal, la denuncia de
la injusticia social y la explotacin del hombre por el hombre sealan el imperialismo ante
el cual se opone la voluntad de la afirmacin de la nacin y de la identidad nacional, la
constitucin de un rock metlico nacional en donde la reposicin de la categora sesentista
de pueblo implica el imaginario de lo popular, o la representacin de lo popular, bajo la
forma de lo telrico.
De la denuncia contra la injusticia y la explotacin y las formas de vida impuesta
por las polticas neoliberales sostenidas desde la democracia a la denuncia de los polticos y
sus prcticas partidocrticas. Una llamada a la accin directa contra el sistema: Bersuit
Vergarabat, se viene el estallido. Las letras de rock como una parte de las herramientas
polticas y sociales que fueron construyendo la puesta en crisis de la democracia y de los

polticos y polticas neoliberales, que van a converger en el estallido de diciembre de


2001.
UNIDAD 5: 2001 Y DESPUS. NUEVAS CARTOGRAFAS DEL ROCK EN
ARGENTINA.
Nuevo mapa del rock en Argentina despus del 2001. El rock piquetero de Las
Manos de Filippi, el rock proletario de Attaque 77 y el rock barrial como abroquelamiento,
aguantadero, sobrevivencia y espacio de confinamiento de los desclasados por el sistema,
Pity lvarez e Intoxicados. Un nuevo punto de inflexin en la especificidad del rock en
Argentina y en sus letras: la tragedia de Croman. Algunos hechos que pueden ser ledos
como otros tantos signos todava dispersos pero significativos que lo sealan.
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5. Carga horaria
Cuatro horas semanales.
6. Actividades planificadas
a) Se partir de las exposiciones de los docentes para poner una puesta en comn del
recorte del objeto y del despliegue de las unidades de contenidos ms arriba consignadas.
b) Los alumnos debern realizar una exposicin oral durante el desarrollo del seminario
sobre alguno de los tems y/o corpus de textos propuestos, priorizando una reflexin crtica
que sea al mismo tiempo un adelanto del trabajo final, lo que permitir una discusin
grupal.
c) Presentacin de un trabajo final que ser un artculo crtico sobre un corpus o un
problema planteado en el seminario (trabajo monogrfico final).
7. Condiciones de regularidad y rgimen de promocin
El seminario se dictar en no menos de 4 (cuatro) horas semanales y los alumnos debern
asistir al 80 % de las reuniones y prcticas que se establezcan en el rgimen cuatrimestral.
El profesor evaluar la participacin de los alumnos con una nota. Esta nota ser el
resultante de la evaluacin que el profesor realice sobre las presentaciones de informes
parciales, exposiciones orales individuales o grupales, lecturas, sntesis e informes
bibliogrficos, etc. Si sta fuera inferior a cuatro puntos, significar un aplazo en el
Seminario. Separadamente, calificar el trabajo monogrfico. Si ste fuera rechazado, los
interesados tendrn opcin en este caso y por nica vez a presentarlo nuevamente antes de
la finalizacin del plazo fijado en el apartado IV (esto es, dentro de los cuatro aos
posteriores a la finalizacin el seminario). La calificacin final resultar del promedio de
ambas notas.
8. Recomendaciones
[Si las hubiere, se aclararn aqu las recomendaciones de la cursada. Por ejemplo, tener
determinados conocimientos previos no obligatorios pero recomendables.]

Profesor Oscar Blanco