INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA MECANICA Y

ELCTRICA
UNIDAD CULHUACAN

MATERIA: SISTEMAS OPERATIVOS.

PRIMER PARCIAL:
DEFINICION DE SONIDO

ALUMNO: HERNNDEZ HERNNDEZ JOS GERMN.


PROFESORA: MENDIOLA MEDELLIN MARIA ELENA.

GRUPO: 6CX52

Qu es el sonido?
El sonido es la percepcin de nuestro cerebro (C) de las vibraciones mecnicas
que producen los cuerpos (A) y que llegan a nuestro odo a travs de un medio (B)





Imaginemos una cuerda tensada entre dos puntos, sobre la que, a continuacin,
pulsamos con un dedo. La cuerda comenzar a producir un movimiento
ondulatorio, desplazndose de un lado a otro, hasta llegar a alcanzar de nuevo el
punto de reposo inicial.






Todos esos movimientos son las vibraciones. Como esos movimientos no los
realizar en el vaco sino en el aire (aunque tambin podra hacerlo, por ejemplo,
dentro del agua), se producir el desplazamiento de las molculas, empujndose
unas a otras en forma de ondas. Esas ondas sonoras se desplazarn hasta llegar
a nuestro odo y de ah pasarn a nuestro cerebro, que se encargar de reconocer
e interpretar la vibracin percibida.
El sonido en el vaco no puede producirse puesto que no existen molculas que
puedan transmitir la vibracin hasta nuestros odos.
Si hubisemos enganchado un rotulador a esta cuerda e ido desplazando una hoja
de papel a medida que se fuese moviendo, habramos podido obtener
representacin grfica de las oscilaciones de la cuerda.









As, una oscilacin completa tendra la siguiente forma:






El eje vertical representara la amplitud de la onda, que estara en relacin con la
intensidad o fuerza con la que se produce la vibracin, y el eje horizontal sera el
tiempo, que constituira el punto de reposo de la vibracin.


Cualidades del sonido.
Altura.
Depende de la frecuencia, que es el nmero de vibraciones por segundo. Cuantas
ms vibraciones por segundo, el sonido es ms agudo y cuantas menos
vibraciones por segundo, el sonido es ms grave. Cuanto ms corta, fina y tensa
est una cuerda, ms agudo ser el sonido que produzca y viceversa.
Grficamente la diferencia entre un sonido agudo y un sonido grave podra
representarse:






La unidad de medida de la frecuencia es el hercio (Hz), que equivale a una
vibracin por segundo.
El ser humano no percibe todas las frecuencias. El rango de audicin va de los 20
Hz hasta los 20000 Hz. Por encima de esta frecuencia se producen los
ultrasonidos, que no podemos percibir.
Las alturas que son capaces de producir los instrumentos musicales, excepto los
electrnicos, no llegan a utilizar todo el rango de audicin humano. De hecho, la
mayora de los instrumentos manejan una extensin limitada dentro de ese rango.
Las notas que son capaces de producir (su tesitura) suelen situarse en la zona
grave, intermedia o aguda de ese rango posible de audicin.
Al proceso de igualar las frecuencias de las diferentes notas entre los distintos
instrumentos y/o con relacin a un punto de referencia, que se denomina
diapasn, se lo conoce con el nombre de afinacin. Las distintas familias de
instrumentos pueden tener sistemas de afinacin distintos, aunque, para poder
igualarlos, todos tienden a una afinacin "temperada", en la que se supone que
todos los semitonos (la distancia mnima que puede haber entre dos notas dentro
de la msica occidental) son iguales.



Duracin.
Est en relacin con el tiempo que permanece la vibracin y se representara
grficamente:






Los sonidos de los distintos instrumentos musicales no tienen todos las mismas
posibilidades de potencia sonora. Esta realidad se reconoce claramente en la
disposicin de los instrumentos dentro de una orquesta, donde los instrumentos
con mayor potencia sonora son colocados hacia atrs. Sin embargo, hoy en da y
gracias a los avances de la tecnologa de amplificacin del sonido, los posibles
desequilibrios se pueden compensar con una adecuada utilizacin de los
micrfonos y la mesa de mezclas.

Timble.
Es la cualidad que nos permite distinguir entre los distintos sonidos de los
instrumentos o de las voces, aunque interpreten exactamente la misma meloda.
El timbre de los distintos instrumentos se compone de un sonido fundamental, que
es el que predomina (siendo su frecuencia la que determina la altura del sonido),
ms toda una serie de sonidos que se conocen con el nombre de armnicos.








Cuando un objeto vibra, esa vibracin se transmite a las molculas de aire que lo
rodean. Se inicia as un proceso en cadena, una especie de efecto domin, en el
que las molculas se van empujando unas a otras:
Nuestra oreja acta entonces como una antena receptora, capturando esas
vibraciones del aire y conducindolas a travs del conducto auditivo hasta el
tmpano.

Percepcin del sonido.
Cuando un objeto vibra, esa vibracin se transmite a las molculas de aire que lo
rodean. Se inicia as un proceso en cadena, una especie de efecto domin, en el
que las molculas se van empujando unas a otras:
Nuestra oreja acta entonces como una antena receptora, capturando esas
vibraciones del aire y conducindolas a travs del conducto auditivo hasta el
tmpano.
Las ondas sonoras hacen entonces que el tmpano vibre y, a travs de los
huesecillos del odo medio (martillo , yunque y estribo), se transmitirn
amplificndose hacia la ventana oval del odo interno.
En el odo interno un lquido estimula a las clulas cilacas, que sern las
encargadas de enviar impulsos elctricos a travs del nervio auditivo hasta el
cerebro.












El umbral auditivo del ser humano muestra las limitaciones que tiene para percibir
las alturas y las intensidades de los sonidos.











Los lmites de nuestra percepcin son lmites que, lgicamente, afectan a la
msica como arte. Es decir, se restringe el nmero de posibilidades en cuanto al
rango posible de frecuencias, intensidades, duraciones y timbres que pueden ser
empleados en la composicin. Estos lmites son incluso, como veremos ms
adelante, el punto de partida para generar los algoritmos de compresin del sonido
(en esencia la idea consiste en eliminar toda la informacin que se recoge en un
grabacin, pero que nuestro cerebro no es capaz de percibir).











Notacin musical.
Cdigo que ha permitido reflejar grficamente las distintas cualidades del sonido
que, en definitiva, son las cualidades de la materia prima de la msica. Podramos
citar, por ejemplo, la siguiente relacin de elementos del lenguaje musical, que
reflejan cada una de las cualidades del sonido en la partitura:

El siglo XX tambin ha trado grandes propuestas para romper los lmites
tradicionales de la msica occidental que, unidas a la revolucin tecnolgica e
informtica, han hecho que el sistema de notacin tradicional se haya vuelto muy
limitado para estas nuevas creaciones y para registrar las posibilidades de los
nuevos instrumentos musicales electrnicos. Por eso, no han faltado propuestas
de numerosos compositores para anotar de modo distinto sus creaciones
musicales.