-De dnde te viene esa pasin por la

msica sefard y tradicional?

-Aunque escucho de todo, esta es la
msica que ms me emociona y me
mueve. Desde siempre me he senti-
do atrada por la msica folk y tradi-
cional, me considero una folkie Ni
en casa ni en mi entorno tuve esta
infuencia, pero a medida que la fui
conociendo sent que es con la que
ms me identifco. Profundizar en el
repertorio sefard viene por el hecho
de vivir en Toledo, concretamente
en el casco histrico y en su jude-
ra... Mi curiosidad y acercamiento
a esta cultura ha sido a travs de la
msica. Con la suerte de tocar un
instrumento con el que suena muy
bien este repertorio!
-Aunque tu formacin original es como
violinista, te has decantado por instru-
mentos de otras culturas. Hblanos de
la nyckelharpa, cmo la conociste y
cmo la has integrado en tu msica?
-Conoc la nyckelharpa gracias a
un viaje a Suecia, en el ao 2000.
Cuando estaba acabando la carre-
ra de biologa me dieron una beca
Erasmus y estudi un ao en Lund,
ciudad universitaria del sur. Suecia
es un pas con una tradicin mu-
sical extenssima, muy rica y viva.
En mi tiempo libre asista a todos
los eventos musicales que me era
posible y en uno de ellos vi una
nyckelharpa por primera vez Su
sofsticacin visual y sonido ances-
tral me cautivaron. En ese momento
yo no tena posibilidad de hacerme
con una, pero consegu ahorrar y
regresar dos aos ms tarde para
comprar mi primer instrumento.
En esa poca estudiaba violn en el
Conservatorio y decid salir a la calle
para estudiar nyckelharpa los fnes
de semana. En Toledo es donde me
ha visto muchsima gente tocando,
y es algo que sigo haciendo de vez
en cuando. Aunque me apasiona la
msica sueca, intent tocar reperto-
rio espaol desde el principio. Poco
a poco fui encontrando temas que
quedaban bien y que encajan con su
sonoridad peculiar. El fruto de toda
esa primera etapa de bsqueda fue
mi primer disco, Viola de teclas, con
villancicos del cancionero de Uppsa-
la, rabeladas, recercadas, melodas
sefardes y hasta una bulera Todo
un estudio de posibilidades sonoras
ibricas con un instrumento sueco.
-Qu caracterstica especial ofrece la
viola de teclas a tu msica? En qu se
diferencia de otros trabajos basados en
msicas sefardes?
-Tiene un sonido ancestral que
evoca tiempos pasados. Un timbre
crudo y rstico, pero dulce a la vez.
Puede resultar ms o menos refna-
do segn suenen las teclas, imper-
fecciones y dobles cuerdas. Este es
el instrumento con el que pienso
las melodas. Mi msica se inspira
en la tradicin sefard muy libre y
abiertamente. Algunos temas tienen
origen tradicional y otros son nuevas
composiciones en el lenguaje de lo
antiguo. Se diferencia de otros tra-
bajos no solo en la eleccin particu-
lar de instrumentos, sino en mi enfo-
que y flosofa personal, con el que
planteo el repertorio y las canciones
desde un principio. Un mismo tema
puede ser un mundo distinto segn
el intrprete, y esto es lo que marca
la diferencia entre artistas. Cada uno
tiene una sensibilidad, una visin
y un saber hacer diferente, que es
realmente lo que el pblico elige. La
msica sefard no tiene un set tra-
dicional de instrumentos asociados,
solo la voz, y esto permite una plas-
ticidad enorme en los enfoques. Yo
no soy nada purista y sobre material
tradicional introduzco instrumentos,
sonoridades e ideas que pueden re-
cordar a otros estilos. Soy partidaria
de buscar nexos comunes entre las
msicas, porque pienso que estn
mucho ms conectadas de lo que
parece y que son el resultado de
muchsimas infuencias recibidas.
La nyckelharpa es un claro ejemplo
ANA ALCAIDE SE RECREA EN LA TRADICIN. CON GRAN SENSIBILIDAD
Y UN SENTIDO ESTTICO EN EL QUE DESTACA ESPECIALMENTE LA MELODA,
VIAJA A TIEMPOS PRETRITOS TRAYENDO CONSIGO LA VOZ DEL TIEMPO.
ESTA TOLEDANA DE ADOPCIN ENCONTR EN LA CIUDAD DE LAS TRES
CULTURAS EL SOSIEGO NECESARIO PARA ILUMINAR LA MAGIA DE LOS DAS.
EN SUS CALLES SE LA PUEDE ESCUCHAR, ATAVIADA COMO UNA MUSA, FOR-
MANDO PARTE DEL PAISAJE ALEDAO A LA CATEDRAL. ANTES, EL DESTINO
LA SITU EN SUECIA, DONDE CONOCI LA NYCKELHARPA, INSTRUMENTO
QUE NOS TRADUJO COMO VIOLA DE TECLAS. SUS DISCOS SON TRABAJO DE
HORMIGA. Y ES ELLA ARTFICE HASTA DEL MS MNIMO DETALLE, LO QUE
LE DA UN VALOR AADIDO. EN MAYO PUBLIC EL TERCERO LA CNTIGA
DEL FUEGO, UN TRABAJO INSPIRADO EN LA TRADICIN SEFARD Y QUE EST
COSECHANDO GRAN XITO DE PBLICO Y CRTICA.
de ello: un instrumento que surge
del intento de fusionar el teclado
de una zanfona en el cuerpo de
una viola de gamba (instrumentos
del centro y sur de Europa), que
incorpora nuevas adquisiciones
como las cuerdas simpticas (in-
fuencia oriental) y que se ha de-
sarrollado en Suecia. Su historia es
un claro ejemplo de convergencia
de culturas.
-Pero no slo est la viola de teclas,
qu otros instrumentos utilizis para
conseguir ese sonido?
-La presencia de la viola de teclas
es importante en mi trabajo, sobre
todo en los directos, pero no es lo
esencial. Construyo las canciones
dando forma a una idea musical,
para la que tengo que encontrar
los instrumentos idneos. A veces
se me ocurren melodas que no
son para nyckelharpa y no hay que
forzar nada, simplemente encon-
trar el instrumento que mejor de-
fenda esa idea. Trabajo con un or-
denador para elaborar los arreglos
y todo este trabajo de produccin
me divierte y apasiona, me tiro das
y das componiendo y arreglando
las canciones hasta llegar a una
idea que ya est bastante clara
antes de grabar. Por suerte cuento
con grandes msicos con los que
puedo materializar mis ideas.
-Qu presencia tiene hoy la heren-
cia sefard en nuestro entorno?
-En los ltimos aos se ha puesto
de moda por razones tursticas. En
Espaa no hay apenas presencia
de una poblacin juda que haya
mantenido viva toda esta heren-
cia, as que las juderas son mas
bien espacios histricos muertos,
vacos de contenido. ltimamente
se estn dinamizando y se intenta
buscar su carcter emocional me-
diante actividades y programas
en torno a lo sefard. Acercar esta
cultura y el conocimiento de nues-
tro pasado es algo muy positivo y
enriquecedor.
-Qu lnea de continuidad tiene La
cntiga del fuego con tus trabajos
anteriores?
-La cntiga del fuego sigue la es-
tela de mi trabajo anterior, Como
la luna y el sol, incorporando ms
sonoridades y temas propios. He
contado con numerosos colabora-
dores y ha sido muy enriquecedor
musicalmente, pero la produccin
tambin ha sido mucho ms com-
pleja. Personalmente he aprendido
mucho con esta experiencia. Mi
primer disco Viola de teclas tuvo
un planteamiento mucho ms sen-
cillo: es un disco instrumental de
estilo ms folk, con la nyckelharpa
de protagonista.
-Y por dnde va a continuar tu ca-
mino? Tienes ya ideas o material
para seguir trabajando?
-En el tiempo que va desde mi
segundo disco a este, 4 aos!,
he generado muchas ideas y ma-
terial que esta esperando a ser
elaboradas. Creo que mis trabajos
siempre tendrn un vnculo con lo
tradicional y con antiguas culturas.
Mi lado cientfco me obliga a jus-
tifcar lo que hago y a investigarlo
lllYO NO
SOY NADA PURISTA
Y SOBRE MATERIAL
TRADICIONAL INTRODUZCO
INSTRUMENTOS,
SONORIDADES E IDEAS
QUE PUEDEN RECORDAR
A OTROS ESTILOS. SOY
PARTIDARIA DE BUSCAR
NEXOS COMUNES ENTRE
LAS MSICAS, PORQUE
PIENSO QUE ESTN MUCHO
MS CONECTADAS DE
LO QUE PARECE Y QUE
SON EL RESULTADO DE
MUCHSIMAS INFLUENCIAS
RECIBIDAS
previamente, sino me aburrira.
Me gusta poder transmitir ideas a
travs de la msica, en el lenguaje
que me gusta y conozco.
-La conexin que consigues con el
pblico es algo muy especial, qu
representa el directo para ti?
-Los conciertos son momentos de
sinceridad absoluta en los que uno
se desnuda ante el pblico. Como
espectadora tengo recuerdos de
conciertos que han quedado gra-
bados para siempre en mi memo-
ria, son instantes sublimes a los
que he recurrido en momentos de
difcultad. Tener la capacidad de
generar esos momentos es algo
increble y por lo que estoy muy
agradecida. Me siento comprome-
tida con mi trabajo, en la obligacin
moral de dar lo mejor al pblico.
-Hasta ahora tus discos han sido au-
toproducidos y autoeditados, todo el
peso ha recado en ti y en tu equipo,
ha sido una eleccin propia para po-
der trabajar a tu ritmo o condicionada
por los tiempos difciles que corren?
-Para este gnero musical no exis-
te una industria clara y establecida
como la hay para otros gneros
ms comerciales (por desgracia en
Espaa menos todava). Producir
musicalmente mis discos es una
clara eleccin personal. A nivel
comercial tambin me gusta ges-
tionar mi carrera, pero agradecera
la presencia de ms profesionales
a quien delegar este trabajo. Sobre
todo porque me gustara disponer
de ms tiempo para dedicarme a
la msica.
-Este nuevo disco, sin embargo, se
publicar a nivel internacional con
ARC Music, qu supone la oportu-
nidad de fchar por una prestigiosa
casa especializada en world and folk
music?
-Estoy muy ilusionada con la idea
Creo que puede ser una oportuni-
dad para que mi trabajo tenga una
buena exposicin en otros pases.
Llevo seis aos trabajando en Espa-
a y durante este tiempo he apren-
dido como funciona este gnero
musical en nuestro pas. Con este
disco me he propuesto abrir hori-
zontes e intentar tocar ms en el
extranjero, algo que cuando ha su-
cedido hemos agradecido mucho.
-Qu msicas te acompaan en el
da a da?
-Va por fases. A veces soy una de-
voradora de msica y otras nece-
sito silencio. ltimamente escucho
bandas sonoras. Aparte de todo
lo tnico, me encanta la msica
para piano, el rock clsico de los
70, la msica ochentera... Tambin,
cuando me aburro de elegir, pongo
la radio y busco que algo me sor-
prenda.
-Para acabar, nos podras recomen-
dar algo de msica sueca de nyckel-
harpa que nos ayude a descubrir el
instrumento en su contexto?
-Escuchar al grupo Vsen es obli-
gatorio, tambin a Johan Hedin.
Tambin recomiendo al do Pet-
tersson & Fredriksson y al grupo
Nordic, son estupendos.
w 1 m
28
w 1 m
29
lllLOS CONCIERTOS
SON MOMENTOS DE
SINCERIDAD ABSOLUTA EN
LOS QUE UNO SE DESNUDA
ANTE EL PBLICO. COMO
ESPECTADORA TENGO
RECUERDOS DE CONCIERTOS
QUE HAN QUEDADO
GRABADOS PARA SIEMPRE EN
MI MEMORIA, SON INSTANTES
SUBLIMES A LOS QUE HE
RECURRIDO EN MOMENTOS DE
DIFICULTAD
VIOLA DE TECLAS
(2006)
COMO LA LUNA Y EL
SOL (2008)
EN CONCIERTO:
SINAGOGA DEL
TRNSITO DE TOLEDO
(DVD. 2009)
LA CANTIGA DEL
FUEGO (2012)
DISCOGRAFA
ALCAIDE ANA
Tx: TONI MIRA GUSI
Ft: LUCA HERRERO
LA PRESENCIA DE
LA VIOLA DE TECLAS
ES IMPORTANTE EN MI
TRABAJO, SOBRE TODO
EN LOS DIRECTOS, PERO
NO ES LO ESENCIAL.
CONSTRUYO LAS
CANCIONES DANDO
FORMA A UNA IDEA
MUSICAL, PARA LA QUE
TENGO QUE ENCONTRAR
LOS INSTRUMENTOS
IDNEOS
Mi msica se inspira en la tradicin sefard muy libre y abiertamente