I.

Planteamiento del problema

En la actualidad el tejido de la vida material y simblica en la ciudad de Mxico, est
experimentando transformaciones radicales, trayendo con ellos nuevos vectores de desigualdad
y conflicto, que se manifiestan por ejemplo, en las necesidades de ubicacin, ocupacin, e
identidad negociadas cotidianamente por muchos de sus habitantes. icha situacin se agudi!a
ante la notoria incapacidad de los gobiernos para frenar las crisis de sentido generadas por la
precariedad econmica, inestabilidad pol"tica e incertidumbre que genera la inseguridad y
violencia, reconvirtiendo la sociedad en un territorio insostenible para sus habitantes. Estamos,
por tanto, en un momento de transformacin en la relacin entre espacios y prcticas en l
desarrolladas. e transformacin tambin en la forma en que la creatividad resultante de
determinados proyectos art"sticos pueden incidir en la forma de hacer ciudad a travs de
imaginar v"as alternativas sin oponerse a lo que hay, es decir, a travs del disenso. En otras
palabras, prcticas que consideramos gestionan una pol"tica de la expresin y la vivencia y que
se centran en proporcionar un giro tico#esttico $una singularidad de un contenido semitico que
pueda originar focos mutantes de subjetivacin% &'uattari, ())*+,-., a la ve! que formas
diferenciadas de autogobierno.
En el marco de este contexto, nos preguntamos /0ules son las interacciones entre
prcticas art"sticas y la configuracin de nuevos imaginarios urbanos en el contexto
contemporneo de la ciudad de Mxico1, /2uede el arte incidir en el espacio social1 /3on
capaces los artistas y sus $aliados%, con sus prcticas y proyectos de gestin e intervencin en la
esfera p4blica, transformar la ciudad y resignificar lo com4n como mbito de produccin de
sentido1, /5 travs de que formas los artistas y gestores culturales visibili!an el disenso1, /0ul
es el papel de las instituciones culturales en un nuevo paradigma liderado por sujetos activos y
participativos1, /0ules son las implicaciones sociales &sentidos de colectividad ., institucionales
&reformulacin de pol"ticas culturales., geogrficas &visibilidad de otros territorios, creacin y6o
generacin de espacios comunes., y pol"ticas & generacin de un nuevo entendimiento sobre el
sujeto, el espacio y la comunidad., de las prcticas art"sticas que plantean cr"tica pol"tica y
b4squeda de otra realidad posible desde su gestin e intervencin en los espacios p4blicos de la
ciudad de Mxico1
1
2ara responder a estas pregunta nos proponemos estudiar los procesos que activan
y6o contribuyen a modificar los agentes culturales, cuyo trabajo y prcticas art"sticas operan en el
espacio p4blico, utili!ando la v"a de la demarcacin del espacio f"sico como medio de revelar su
naturale!a abierta, precaria y cambiante, y las implicaciones para el ciudadano que la habita.
7gualmente, indagamos sobre la manera en que incitan la &re.construccin de una espacialidad
com4n en la ciudad que posibilite procesos de visibilidad y emancipacin. 5s" pues, la
investigacin se centra en las producciones y los instrumentos de intervencin y gestin en el
espacio p4blico creados por los propios artistas y sus $aliados% 8 cr"ticos, curadores y
promotores# que incluyen la cr"tica pol"tica en sus procesos creativos para &re.imaginar los
espacios en la ciudad de Mxico, posibilitando la configuracin de otros territorios para la accin
colectiva.
5l mismo tiempo, nos interesa reflexionar sobre cmo dichos agentes culturales en
relacin con redes de accin ciudadana, impulsan procesos y propuestas de transformacin
urbana, as" como suscitar nuevas experiencias posibilitando o no la &re.construccin de la ciudad
de Mxico fuera de la red de conexiones que fijan un sentido preestablecido para vivir el espacio
f"sico, con el objetivo de identificar los tipos de espacios, comunidades e interacciones que
propician.
0abe destacar que dichas prcticas art"sticas nos interesan porque consideramos
que desarrollan mecanismos sociales, pol"ticos y culturales que gestionan la representacin de
los territorios favoreciendo la visibili!acin de aquellos aspectos menospreciados de la esfera
p4blica, como la conceptuali!acin del espacio p4blico como locus de conflicto, que propone que
ste tambin se caracteri!a por fenmenos como la exclusin, la desigualdad, la inequidad y la
informalidad. Es decir, reflexionaremos sobre las posibilidades que emergen de aquellas acciones
que desde el disenso buscan replantear conocimientos de lo $p4blico% entre comunidades,
buscando la apertura de nuevos procesos de apelacin colectiva en el territorio. 5l mismo tiempo,
anali!aremos cmo dichas acciones producen formas emergentes de reflexin en torno al papel
de las pol"ticas culturales en la conformacin de un espacio com4n en los que los individuos
tengan, construyan y se apropien de su ciudad.
2
II. Ttulo: Espacio pblico, prcticas artsticas y polticas culturales en la ciudad de
Mxico. Mapa crtico sobre el espacio que el arte crea
III. b!eti"os y Metas
b!eti"o #eneral: 2roducir un mapa y anlisis que contribuya a dilucidar original y rigurosamente
los espacios que el arte crea desde el disenso9 as" como la incidencia de las prcticas art"sticas
en la configuracin de un nuevo imaginario en6sobre y desde la esfera p4blica de la ciudad de
Mxico.
b!eti"os espec$icos:
(. ilucidar desde una perspectiva antropolgica las posibilidades, herramientas y limitaciones,
que desde las diferentes prcticas art"sticas se ponen en prctica para visuali!ar, se:alar,
problemati!ar e intervenir en un espacio social concreto.
-. ;astrear anal"tica y cr"ticamente las redes &tipos de conexiones y6o colaboraciones con
ciudadanos e instituciones., los flujos &movilidad de informacin y conocimiento centro#periferia.,
y los procesos que activan &sentidos de colectividad, configuracin de espacios comunes,
reactivacin del espacio social..
,. Evidenciar qu posibles itinerarios o l"neas de fuga nos dibujan para las pol"ticas culturales, y
espec"ficamente, qu escenarios potenciales abren en la gestin de las instituciones culturales en
tanto espacio de generacin de conocimiento y pertenencia social.
<. 5nali!ar casos concretos de proyectos que plantean cr"tica pol"tica y b4squeda de otra realidad
de gestin e intervencin socioespacial urbana.
Metas
;eali!ar un mapa navegable de la ciudad de Mxico que ser la interfa! de la
creaci misma y que es, soporte y contexto para proyectos que plantean cr"tica pol"tica y
b4squeda de otra realidad de gestin e intervencin socioespacial urbana, desde la perspectiva
de las prcticas art"sticas.
0onocer los procesos de reapropiacin del espacio p4blico y reconstruccin
de una espacialidad com4n, que posibilitan las prcticas art"sticas identificadas y estudiadas a
travs de su geolocali!acin en el territorio, con el fin de visibili!ar su organi!acin e incidencia
en el espacio social, as" como las redes de trabajo y colaboracin que las sostienen y hacen
posibles.
3
I%. &ntecedentes del problema
=a emergencia de recuperar el espacio p4blico como !ona com4n y lugar en donde
tengan cabida impulsos emancipadores, ha obligado a algunos artistas a diversificar sus
metodolog"as, a explorar el territorio a travs del uso de la cartograf"a, los locative media y la
narrativa espacial, a incluir prcticas colaborativas y a ensayar modelos metodolgicos, que en
conjunto les permite concretar sus proyectos y replantear cmo el arte puede originar
experiencias generadoras de sentido, de sociabilidad y tambin de experimentacin y vivencia9
construcciones que se establecen en lo com4n de una espacialidad encarnada en la que se
activa la cimentacin de nuevos espacios intersubjetivos, que posibilitan, tal y como apuntaron
>annah 5rendt $lugares de aparicin% del sujeto en las esferas p4blicas contemporneas. =o cual
tambin afecta de lleno a la institucin cultural, al museo, centros culturales, entre otros, pues el
conocimiento producido por los artistas y sus $aliados% supone una condicin nueva para producir
y construir espacios de visibilidad en la ciudad por medio de ciertas prcticas art"sticas.
Es, por lo tanto, en la investigacin, en la gestin, en la temati!acin y en la
problemati!acin de los quehaceres, decirse y saberes de los agentes culturales y en su
b4squeda incesante de colaboracin activa de p4blicos potenciales, que consideramos se busca
un movimiento de toma de conciencia y accin transformadora en una sociedad crecientemente
diversificada, multi#,inter# y transculturalmente interconectada.
>ay que se:alar, a propstio de la intensidad de la interocnexin actual que vivimos,
gracias a la expansin de los medios de comunicacin y desarrollo tecnolgico, que l a difusin
de telfonos mviles equipados con cmaras digitales y sistemas '23, la creacin
de plataformas de cartografiado participativas elaboradas mediante software de
cdigo abierto, la posibilidad de compartir archivos online y la rapide! de las
comunicaciones a travs de las redes sociales, han posibilitado a los artistas eleborar
cartograf"as antagonistas en tanto que rompen con la idea del mapa eterno, a
favor de una cartograf"a verstil y dinmica. ?na cartograf"a contra#urban"stica que
reconoce la pluralidad de los espacios p4blicos entendidos como hori!ontes pre#reflexivos
configurados a travs de fenmenos intersubjetivos e intercorporales.
?n ejemplo de ello es el proyecto @o6A6here Mxico+ 5ltercatograf"a de la 0iudad de
Mxico del artista ;ogelio =pe! 0uenca. En dicho proyecto cartogrfico se propuso mapear los
4
procesos paralelos de organi!acin social y de intervencin temporal sobre la ciudad, explorando
la idea de que las nuevas configuraciones sociales dan lugar a nuevos espacios urbanos. 2or ello
para ;ogelio fue necesario recuperar la memoria de los distintos espacios urbanos que
constituyen a una ciudad. 2or supuesto, no se trata de recuperar 4nicamente fechas y algunos
nombres, el esfuer!o busca &re.colocar en la misma ubicacin los hechos protagoni!ados por
comunidades#colectivos#ciudadanos organi!ados que resistieron alguno de los principales flujos
de poder que moldean incesantemente la estructura de las urbes+ los generados por el Estado &o
mejor dicho, de los representantes del poder en turno., los generados por el capitalismo, as"
como los generados por la administracin del espacio urbano a travs de la !onificacin de
edificaciones por funcin y la distribucin de rutas para el transporte p4blico y el transporte
privado a travs, alrededor o completamente alejado de ciertos sectores urbanos.
5s" pues, el trabajo de ;ogelio esta orientado a lo que pol"ticamente se conoce como
visibili!acin, es decir, destacar episodios de resistencia ciudadana en el pasado reciente de la
ciudades, as" como &re.activar una serie de acontecimiento que se han BolvidadoB en trminos
colectivos. 5l trabajar con la memoria reprimida de lo habitantes de una ciudad se vuelve a poner
sobre la mesa la cuestin y se retoma la discusin sobre su relevancia y el porqu debe
detenerse el eclipsamiento de lo sucedido.
En este sentido, los mapas de ;ogelio son cr"ticos y trabajan desde la
representacin con la actualidad compleja y conflictiva de las ciudades ofreciendo datos sobre
como las problemticas actuales tienen uno or"genes recientes que pueden adems reinterpretar
la historia misma de la ciudad como campo de resistencias simblicas o pol"ticamente efectivas.
Ctras manifestaciones de este tipo de prcticas lo podemos encontrar en proyectos
como $Densin local%, de la artista y urbanista Mar"a Ereytes, que a partir de un conjunto de
intervenciones en la pla!a y jard"n de la 0iudadela, ubicada en el 0entro >istrico de la ciudad
de Mxico, reflexiona sobre su importancia simblica y evolucin a lo largo del tiempo. icha
investigacin le permiti elaborar una propuesta integral de dise:o paisaj"stico, desde la cual se
propone la revaloracin del per"metro inmediato al inmueble por medio de la regeneracin en la
!ona de un espacio p4blico verde que se ajusta a la evolucin de las actividades y necesidades
de los usuarios que disfrutan el lugar. =as pie!as resultantes interpretan, evocan, sinteti!an los
excesos y las carencias de este espacio p4blico en particular, y hacen nfasis en un primer
5
acercamiento formal al jard"n, con el cual se intenta mantener el proceso creativo abierto a la
participacin de las personas que usan este espacio p4blico cotidianamente.
2or su parte, la artista visual 7melda Montiel, propone el proyecto $3Fate y graffiti en
la otra periferia%, que consiste en una 7ntervencin y reconocimiento en 2antitln. 5s", a partir de
la reflexin en torno a la produccin y la configuracin dinmica y pluridimensional de esta regin
como un espacio perifrico, este proyecto se ha dado a la tarea de emprender una b4squeda de
sentido al intentar comprender y poner en perspectiva los elementos esenciales de algunas de
las manifestaciones urbanas surgidas en ese territorio. El proyecto se desarrolla bajo el supuesto
de que cuando ciertos espacios logran escapar a las restricciones habituales a las que han sido
sometidos, se cultivan otro de tipo de relaciones espaciales cuyas reglas son ms sensuales que
racionales, y en las cuales se abren por completo las posibilidades para llevar a cabo una
dinmica de juego como pol"tica intr"nseca.
5s", nos interesan este tipo de proyectos, primero porque dichos artistas se plantean
ejercicios de transformacin colectiva en la ciudad de Mxico. 3egundo, porque frente a la
convencin acadmica que entiende la cr"tica como un ejercicio discursivo a travs de la
escritura, como ha dicho Michel Eoucault, aqu" se nos muestra ms bien como un gesto de
composicin9 componer, que significa poner a unos junto a otros. G tercero, porque en todo ese
ejercicio cr"tico se busca no slo la posibilidad de que el mundo sea distinto sino la capacidad de
cualquiera de nosotros puede tener conocimiento de ello y tomar parte en su ejercicio de
transformacin.
2or estas ra!ones, consideramos que estos agentes culturales nos permitirn dar
cuenta de lo que entendemos como nuevas modalidades para la cr"tica urbana que reclaman el
derecho a una ciudad distinta, y cuyas actividades resuenan en el espacio social. 2or ello,
creemos que todas ellas se pueden pensar como disidentes, en tanto que, como anuncia
Hacques ;anciIre, participan en la distribucin de espacios y la redefinicin de situaciones en la
ciudad, algo que tradicionalmente era materia de la pol"tica. En consecuencia, los productores de
tales formas creativas, no se configuran como agentes pasivos aislados de las condiciones de los
espacios habitados, ni tampoco eluden las responsabilidades tico#pol"ticas que implica estar
posicionado en tales espacialidades. e tal forma que recuperar la espacialidad com4n por medio
de la prctica art"stica es visuali!ar o facilitar la aparicin de los conflictos, las desigualdades, lo
diferente y, por ello, lo no normativo.
6
5s" pues, consideramos que a travs de estas prcticas art"sticas, entre otras que
iremos descubriendo durante la investigacin, los agentes culturales tienen la oportunidad de
lograr un empoderamiento de la sociedad, que otorgar a corto pla!o el privilegio de
producir nuevas realidades, nuevos conocimientos y consecuentemente nuevas
espacialidades en la ciudad de Mxico.
%. 'ip(tesis de traba!o
Erente a la apropiacin de la esfera p4blica por las instituciones, los medios de
comunicacin, el mercado y el crimen organi!ado, se necesitan nuevas estrategias para generar
una !ona de encuentro donde la identidad y alteridad puedan permanecer en estado de potencia
y resistir al sometimiento de lo hegemnico. 3i como indica Haques ;anciIre &-JJK., 4nicamente
el disenso es capa! de evitar la subordinacin para generar una experiencia de emancipacin, se
hace estrictamente necesario revisar propuestas que se plantean recuperar el espacio p4blico
como lugar de vida de los individuos. Lajo este contexto, creemos que el arte contemporneo
juega un papel comprometido en la b4squeda de tales mecanismos, sobre todo aquellas
prcticas art"sticas que se plantean en relacin con el espacio social y redes de accin
ciudadana, para imaginar un futuro que no haya sido pactado. Espec"ficamente, consideramos
que desde el $disenso creativo% los agentes culturales, entre ellos los artistas, pueden generar
nuevas miradas sobre lo que nos es com4n, sobre los espacios en los que tratamos de encontrar
respuestas a problemas colectivos, frente a las pol"ticas de representacin hegemnica.
5s" pues, la cuestin principal que plantea la investigacin es indagar si son capaces
los artistas y sus $aliados%, con sus prcticas y proyectos de gestin e intervencin en los
espacios p4blico, transformar la ciudad y resignificar lo com4n como mbito de subsistencia, de
creatividad compartida, de defensa del patrimonio bsico, de generacin de conocimientos para
que la palabra cr"tica y la accin colectiva recobren resonancia y un sentido, fuera del mapa 4nico
integrador de experiencias. 3uponemos que s", que los agentes culturales son actores que tienen
el potencial de modificar el mapa de lo perceptible y pensable, posibilitando una nueva
imaginacin social y pol"tica en la ciudad.
Einalmente, veremos cmo esta posibilidad que tiene el arte de redise:ar el
7
imaginario com4n sobre, en y desde el espacio p4blico, afecta de lleno a la institucin cultural, al
museo, centros culturales, entre otros, pues el conocimiento producido por los artistas y el trabajo
de los productores culturales supone una condicin nueva para producir y construir cr"ticamente
ciudad desde la cultura y la creatividad. 7ncluso, consideramos que el inters por parte de las
instituciones culturales en los 4ltimos a:os por este tipo de prcticas genera un interesante rango
de experiencias entre la apolog"a del evento, la produccin de sentidos de pertenencia y la de
$hacerse visible% a travs del arte.
%I. Perspecti"a te(rica
El cambio de poca que atravesamos pone en cuestin el papel de las instituciones
estatales en su centralidad, y tambin ofrece muchas dudas la creciente mercantili!acin que se
nos ofrece como respuesta, en momentos en que crecen las desigualdades y las viejas frmulas
no parecen funcionar. Es en este escenario donde toma cuerpo la resignificacin de lo com4n
como mbito de subsistencia, de creatividad compartida, de defensa del patrimonio bsico. En
este contexto, encontramos una serie de prcticas art"sticas en la ciudad de Mxico, que ensayan
salidas que permiten replantear el sentido de lo p4blico y su posible transformacin en espacio
com4n, a partir del disenso. 2ero, /qu es el disenso1 @o es apenas el conflicto entre intereses y
aspiraciones de diferentes grupos. Es, seg4n Hacques ;anciIre, $En sentido estricto, una
diferencia en lo sensible, un desacuerdo sobre los datos mismos de la situacin, sobre los
objetos y sujetos incluidos en la comunidad y sobre los modos de su inclusin% &-JJK+K(..
;anciIre se refiere a esa experiencia como una $divisin de lo sensible% que se
constituye en modos de designacin de posiciones y funciones del sujeto respecto a lo com4n.
5firma que la designacin de los lugares, tiempos y funciones de cada sujeto en la vida configura
una esttica+ la esttica de lo pol"tico, las formas de las relaciones colectivas. ichas atribuciones
espacio#temporales se refieren a mecanismos de legitimacin y deslegitimacin de lo sensible
&de lo que se da o no se da a ver. que, seg4n dicho autor, configuran la actividad com4n. Es
decir, configuran a las formas de lo pol"tico que definen una experiencia de lo com4n.
En ese sentido, y siguiendo los argumentos de ;anciIre, las prcticas pol"ticas como
cualquier otra, se sustentan en los modos de sentir, de hacer experiencias de lo visible y lo
invisible. Ese $sistema de evidencias sensibles% parece algo com4n. 3in embargo, existe una
8
distribucin de espacios y tiempos, posibilidades de nombrar, competencias para ver y calidad
para decir. =a pol"tica, dice $no es el ejercicio del poder o la lucha por el poder% sino $la
configuracin de un espacio como espacio pol"tico, la delimitacin de una esfera espec"fica de
experiencia, la disposicin de objetos planteados como $comunes% y de sujetos a quienes se
reconoce la capacidad de designar esos objetos y discutir sobre ellos% &-JJK+(<.. Erente a esa
adecuacin $policial% la llama l, de las funciones, los lugares y las maneras de ser, donde no
habr"a conflicto, ;anciIre postula por una pol"tica que introdu!ca sujetos y objetos nuevos, haga
visible lo oculto y escuche a los silenciados.
5s" pues, la esttica y la pol"tica se articulan al dar visibilidad a los escondido,
reconfigurando la divisin de lo sensible y haciendo evidente el disenso. En consecuencia,
;anciIre recha!a el arte relacional trmino concebido por el terico y cr"tico @icolas Lourriaud,
destinado a $remendar el v"nculo social% y construir miniespacios de sociabilidad, como $esos
programas oficiales que tienden a poner en el mismo plano arte, cultura y asistencia%&-JJK+KM..
En cambio, propone, reconfigurar la divisin de lo sensible sobre la cual se simula el consenso,
reedificar el espacio p4blico dividido y restaurar competencia iguales. 0on ello, el arte,
considerado en tanto dispositivo, adquiere una funcionalidad sobre la esfera p4blica y no es otra
que la de $hacerse visible%. 3e tratar"a, ante todo, de reconsiderar una afirmacin fundamental de
;ancire+ $la revolucin esttica como formacin de una comunidad del sentir% &-JJK+K<..
En este sentido, entendemos que la incidencia de las prcticas art"sticas
contemporneas en la sociedad que las sostiene, es posible a partir de las relaciones que crean
entre lugar y tiempo, confiriendo una determinada legitimidad a lo que se es capa! e incapa! de
enunciar y dar a ver. esde esta perspectiva, las prcticas art"sticas que operan en el espacio
p4blico, tiene la potencialidad de mitigar los aspectos negativos de la crisis de sentido9
replanteando y generando nuevas sensibilidades, contribuyendo a la creacin de espacios de
visibilidad que fomenten sentidos de pertenencia.
e esta forma, para ;ancire, la eficacia practicable del arte es una $eficacia
paradojal%+ no surge de la suspensin de la distancia esttica, sino de la $suspensin de toda
relacin determinable entre la intencin de un artista, una forma sensible presentada en un lugar
de arte, la mirada de un espectador y un estado de la comunidad% &-J(J+-J..
En este punto se hace el v"nculo del arte con la pol"tica. 5l concebir la pol"tica como
la actividad que reconfigura los cuadros sensibles en el seno de los cuales se definen los objetos
9
comunes, lo que rompe el orden sensible que naturali!a una estructura social, el arte tiene que
ver con la pol"tica en tanto redise:a el imaginario com4n. En ese sentido, las producciones
art"sticas hacen posible, fuera de la red de conexiones que fijan un orden preestablecido, que los
p4blicos vuelquen su percepcin, su cuerpo y pasiones a algo distinto que la dominacin.
Lajo esta perspectiva, atender al despla!amiento causado por las formas de
intervencin de diferentes actores en la construccin de un espacio cmun que pueda romper
con el binomio p4blico &institucional. y privado &mercatil., as" como las alternativas que se
despliegan en el dise:o de las pol"ticas culturales en la ciudad de Mxico, supone una alteracin
en la constitucin de unas maneras de ver y decir que se abren al dise:o de una nueva figura de
saber. 2ues producir alg4n sentido a partir de abordajes distintos a la lgica instrumental del
espacio p4blico, tanto desde el territorio del arte como de lo cotidiano, supone un cuidado con las
ideas, un cuidado con el modo de ponerlas en movimiento, supone una escucha de lo que dicen
y de cmo se organi!an, para que estn en sinton"a con los acontecimientos que se pretender
redise:ar &eleu!e y 'uattari, ())<.. 5s", poner en relacin el territorio del arte con el de lo
cotidiano, y las ideas que desde ah" se desprenden, producen referencias y criterios que
componen saberes que pueden incidir en la reconstruccin de una espacialidad com4n.
7ncluso algunos autores apuntan un giro tico#esttico y, con ello, la b4squeda de
nuevos marcos de accin del propio sujeto en relacin con su territorio, donde a travs del arte se
pueden generar formas emancipadoras que condu!can a la generacin de otros saberes y a la
formacin de una nueva posibilidad de ser y estar9 otro arte, otras estticas, otras geograf"as,
otras tcticas que cuestiona nociones de lo $p4blico% en nuestra ciudad. 3obre todo si
consideramos que el arte, o mejor dicho, las prcticas art"sticas $...consisten en construir
espacios y tiempos comunes, en tanto que es una forma heterognea que se contrapone a
formas ordinarias de experiencia que inaugura espacios, tiempos y relaciones% &=ira, -JJN+ ()..
5s" pues, las prcticas art"sticas son vistas como un espacio que se manifiesta como un
intersticio
1
en tanto !ona de creacin, cr"tica y resistencia.
1
El trmino intersticio lo propuso Oarl Marx para definir las condiciones intermedias o hendiduras en las que los trabajadores de
las fbricas reali!aban acciones sociales y de intercambio de manera extraoficial dentro de su horario laboral. 5l emerger de un
sistema de libre intercambio o trueque, estas condiciones intermedias creaban una comunidad que lograba escapar del sistema
de reproduccin capitalista para reinventar y proyectar nuevas formas de interaccin. @icols Lourriaud &-JJ*. ha retomado este
trmino para describir la funcin cr"tica de las expresiones culturales que, al discurrir de espaldas y6o en contra de lo
institucional, buscan en lo cotidiano lo que lo institucional no le ofrece.
10
5hora bien, si, de acuerdo con ;anciIre, el consenso es antes que nada un rgimen
espec"fico de lo sensible 8una manera espec"fica de hacer sentido8 y el disenso no es la
discusin o la disputa sino el proceso pol"tico que reparte de nuevo lo sensible contraponindose
a la manera establecida para percibir, pensar y actuar, no puede entenderse al arte que opera en
el espacio p4blico, en tanto acciones que inciden en la configuracin de espacios sociales
espec"ficos y formas de comunicacin sin reglas comunes dadas, ms que como una forma
espec"fica del disenso.
G desde esta perspectiva, queremos interpretar las prcticas art"stica de grupos y
artistas que radican en la ciudad de Mxico, que buscan incentivar un empoderamiento de la
subjetividad a partir de imaginar posibles reconfiguraciones del entorno. En definitiva, un conjunto
de acciones art"sticas practicadas en el espacio que buscan dar cuenta de ciertas caracter"sticas
de los lugares p4blicos y de algunos barrios de esta urbe, haciendo nfasis en un rasgo central+
su posibilidad de definirse de otro modo, su factibilidad de verse afectados por intervenciones
culturales y art"sticas, y en fin, su devenir potencial frente a las peripecias de una imaginacin en
marcha.
%II. Metodolo#a
=a metodolog"a que emplearemos en la presente investigacin es de tipo cualitativo
con el fin de conocer las diferentes formas y procesos de trabajo que adoptan los agentes
culturales radicados en la ciudad de Mxico, as" como la vinculacin con los p4blicos potenciales,
sus formas de colaboracin e intervencin en contextos concretos. Entre dichas herramientas
destacan+ la observacin participante, la documentacin de fuentes seleccionadas, el anlisis
interpretativo de los resultados de los proyectos registrados, la reali!acin de etnograf"as y
entrevistas a profundidad tanto individuales como colectivas, seg4n sea la forma de trabajo que
adopten los sujetos de estudio. e igual forma, se trata de presentar en un mapa con registro
visual, las intervenciones art"sticas, los actores beneficiados, las redes construidas y los flujos de
informacin y formas de apropiacin del espacio p4blico que posibilitan.
aremos prioridad al punto de vista de los actores para obtener un anlisis
meticuloso que nos permita reflexionar sobre estos tiempos y el amplio diorama que caracteri!a
las prcticas art"sticas y produccin cultural en el contexto de la globali!acin que slo cobra
11
sentido en lo local. icho material nos permitir vislumbrar que desde un punto de vista
conceptual todos estos proyectos tienen en com4n una reflexin sobre el papel del arte como
dispositivo creador de espacios9 cmo se ordenan, cmo se representan o qu tipo de interaccin
mantienen a partir de su uso, son cuestiones que estn en el fondo las prcticas art"sticas que
pretendemos estudiar.
5hora bien, proponemos articular dicho enfoque con la reali!acin de mapas que
permitan visuali!ar las prcticas art"sticas en el espacio p4blico estudiadas, utili!ando el registro
fotogrfico y herramientas de geolocali!acin, con el objetivo de mostrar las diferentes
perspectivas, obras y procesos. En este sentido, la rique!a del registro fotogrfico radica en la
posibilidad que ofrece para reconstruir la realidad que se aprecia dinmica y en constante
transformacin.
Einalmente, proponemos reali!ar entrevistas al p4blico potencial al que van dirigidos
dichos proyecto art"sticos en el espacio p4blico, ya sea, a travs de la experiencia directa con las
prcticas estudiadas y6 o a travs del seguimiento de los procesos de participacin y
colaboracin.
e esta forma, el enfoque centrado en el actor social, la cartograf"a de las prcticas
art"sticas en el espacio p4blico y el registro visual se complementan en la medida que permiten
presentar simultneamente la vo! de los artistas y sus $aliados% que nos acercan a sus obras y
trabajos9 los gestores que reflexionar sobre su papel en la relacin que se construye entre el
artista y el ciudadano9 y, la del ciudadano que vive y experimenta la ciudad. ?nas narrativas en la
que aparecer de forma latente la ciudad de Mxico, contexto desde donde crean, reflexionan y
se piensan.
12
%III. Estructura conceptual
13
I). *ndice
(. 7ntroduccin
=a condicin urbana en la 0iudad de Mxico
2rcticas de accin y creacin en la esfera p4blica
-. El arte como prctica disidente
Ctro mundo es posible
&;e.construir la espacialidad com4n
,. @uevos espacios intersubjetivos y procesos de visibilidad
3obre $>acerse visible%
@uevas formas de sensibilidad en torno a la experiencia espacial
<. Mapa cr"tico sobre el espacio que el arte crea
5gentes
;edes
Elujos
2rocesos
@odos de accin
Mapas disidentes y rastreos territoriales
K. 2ol"ticas culturales para el arte en la esfera p4blica
*. 0onclusiones
). Impacto o contribuciones de la in"esti#aci(n
Esta investigacin pretende contribuir al debate actual sobre el papel del arte en la
construccin cr"tica de una sociedad que necesita alternativas para entender y vivir lo p4blico
como espacio com4n. G lo haremos a travs de proyectos que se formulan mediante ejercicios
colectivos de produccin de conocimiento encarnado antes que mediante gestos de
desenmascaramiento. El mapa6texto6archivo surgido a partir de todo esto pueda plantearse como
experimento y dilogo, susceptible de generacin de potenciales desdoblamientos, consolidacin
y ampliacin de trabajos en colaboracin y en red interesados en impulsar el derecho a la ciudad
14
Einalmente, nos proponemos promover las formas de gestin del arte, cuya intencin
es hacer ver lo escondido o hacerlo ver de otro modo y enfati!ar su contribucin en el redise:o
de una nueva fase de desarrollo de las pol"ticas culturales actuales, una fase que se
corresponde, no tanto con tiempos de crisis que tambin los hay, sino ms ligada a la emergencia
de nuevas formas de gestionar lo p4blico y la cultura.
)I. +ecursos materiales y tcnicos de la in"esti#aci(n
5rchivos personales de los agentes culturales investigados
Entrevistas a grupos estudiados
5nlisis de las cartogaf"as reali!adas por los agentes estudiados
Elaboracin de cartograf"a de la ciudad que evidencie los espacios que el arte
crea9 identificando las redes &colaboraciones con ciudadanos y6o instituciones., los flujos
&movilidad centro#periferia., y los procesos que activan &reactivacin del espacio social,
resignificacin de espacios comunes como nueva categor"a para pensar la ciudad, entre otros..
5rchivos p4blicos de las instituciones culturales estudiadas, como+ 0entro de
ocumentacin e 7nvestigacin de 0asa Pecina, 2royecto 0uratorial $=ugarQ0ero%, proyecto
articulado por la iniciativa de 0asa Pecina y sus colaboradores externos, con el propsito de
experimentar la diversidad de matices en la conexin del arte actual con la ciudad de Mxico,
0entro de ocumentacin 5rFheia del Museo ?niversitario de 5rte 0ontemporneo de la ?@5M y
0entro de ocumentacin del Museo Damayo.
0atlogo de ;E37?5=6 intervenciones art"sticas en la ciudad &?@5M6'oethe#
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presentation
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0onsultivo para el ;escate del
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artistiques et littraires face b la d ville gnrique e .
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