ColeccionPuntoAparte JuntaPerdida PDF

NACIONAL
Andrs Josu
Amaya Solano
Junta perdida
Lo inmaterial en la arquitectura de Obregn y Valenzuela
Edificios de oficinas 1950-1976
Junta perdida
Andrs Josu
Amaya Solano
NACIONAL
Junta perdida
Andrs Josu Amaya Solano, 2010
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Artes. Sede Bogot
Coleccin Punto Aparte
Primera edicin, febrero de 2010
Impreso y hecho en Colombia
ISBN: 978-958-719-386-2
Rector: Moiss Wasserman Lerner
Vicerrector Sede Bogot: Julio Esteban Colmenares Montaz
Decano Facultad de Artes: Jaime Franky Rodrguez
Director Centro de Divulgacin y Medios: Alfonso Espinosa Parada
Maestra en Arquitectura. Direccin de tesis: Pedro Juan Bright. Diseo de identidad: Camilo
Pez. Correccin de estilo: Ana Mara Montaa. Imagen cartula: Andrs J. Amaya S.
La Facultad de Artes no se responsabiliza por las ideas
emitidas por los autores.
Todos los derechos reservados.
Esta publicacin no puede ser reproducida ni total ni par-
cialmente, ni entregada o transmitida por un sistema de re-
cuperacin de informacin, en ninguna forma ni por ningn
medio, sin el permiso previo del autor.
NACIONAL
FACULTAD DE ARTES
Catalogacin en la publicacin Universidad Nacional de Colombia
Amaya Solano, Andrs J osu, 1978-
Junta perdida : lo inmaterial en la arquitectura de Obregn y Valenzuela : edifcios de
ofcinas 1950-1976 / Andrs J. Amaya S. ; [dir. Pedro Juan Bright] -- Bogota : Universidad
Nacional de Colombia. Facultad de Artes, 2009
128 p. : il. (Punto aparte)
Incluye referencias bibliogrfcas
ISBN : 978-958-719-386-2
Obregn & Valenzuela - Trabajos arquitectnicos - 1950-1976 2. Edifcios de ofcinas
- Diseo y construccin Bogot - Siglo XX 3. Arquitectura moderna - Colombia - Siglo
XX 4. Proyectos arquitectnicos 5. Movimientos tectnicos y Construccin 6. Uniones
(Ingeniera) I. Bright Samper, Pedro Juan, dir. II. Tt. III. Serie
CDD-21 725.23 / 2009
A Catalina, todo.
A Alfonso y Mara Emma, por su apoyo
incondicional, dedicacin y por estar
presentes en cada momento.
A Seir, por ayudarme a entender el
lado racional de las cosas.
Agradecimientos
El autor expresa su reconocimiento y agradecimiento a todas las
personas que de una u otra manera colaboraron con el desarro-
llo de esta investigacin.
Al director, Pedro Juan Bright por sus comentarios,
cuestionamientos y directrices. A los arquitectos Carlos Naranjo,
Pedro Juan Jaramillo, Rodrigo Corts, Gabriel Rodrguez, Ricar-
do Daza y Pablo Gamboa.
A los arquitectos Carlos Arturo Buritic, Pedro Pulido y
Jean Pierre Bolvar, por mantener la idea y las discusiones durante
el proceso de diseo y permitir poner en prctica lo aprendido.
Al arquitecto Hernando Tapia por sus conversaciones y
recuerdos sobre la oficina de Obregn y Valenzuela.
A los Jurados de tesis por sus apreciaciones, arquitec-
tos Guillermo Fischer y Jairo Novoa. A los arquitectos Ricardo
Rojas, Jorge Meja, Mauricio Salazar, Ernesto Puente, Cristian
Valenzuela, Rafael Obregn hijo, Edgar Bueno, Germn Tllez,
y Fernando Carrasco.
Introduccin [8]
El dominio del oficio [14]
Procesos tectnicos [26]
La construccin por partes [35]
Creacin por adicin - Sistema global tcnico [42]
Secuencia de partes en el edificio Pardo
Restrepo Santamara [53]
Ritmo-grupo-serie [61]
La junta tradicional [63]
La tcnica como arte dominado [66]
El detalle [67]
Tejido [72]
Sintaxis del detalle [73]
Creacin por divisin - Sistema especfico expresivo [82]
Elementos en suspensin [94]
La aparente inestabilidad [97]
La junta inmaterial [99]
The tell-the - tale detail [104]
Junta perdida - Expresin por medio de la tcnica [109]
Bibliografa [120]
Crditos de las imgenes [124]
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Esta tesis de maestra en arquitectura centra su atencin en el
procedimiento proyectual, entendido como la secuencia o la
suma de decisiones constantes, que construyen caractersticas
especficas en el proyecto arquitectnico. La investigacin com-
prende el anlisis de algunos de los proyectos de edificios de
oficinas, de la firma de arquitectos Obregn y Valenzuela & Ca.,
proyectados entre 1950 y 1976.
Esta arquitectura se ubica en un perodo de tiempo
donde se empezaron a consolidar firmas de arquitectos con
una gran influencia moderna. En ese entonces ya se haba ade-
lantado camino en el estudio y consolidacin de los procesos
tcnicos, caractersticos de este momento. El uso del hormign
armado no slo como elemento estructural, sino como elemento
plstico, el avance en los sistemas prefabricados y el desarrollo
de nuevas formaletas, son factores que contribuyen de manera
significativa, tanto en la concepcin inicial, como en el desarrollo
total de los proyectos de esta poca.
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ANDRSJOSUAMAYASOLANO
Junta perdida. Lo inmaterial en la arquitectura de Obregn y Valenzuela
Varios de los proyectos que se tuvieron en cuenta en
esta investigacin
1
se han destacado por un buen manejo tc-
nico y una calidad constructiva excepcional, lo cual los ha con-
vertido en ejemplo y referencia de buena parte de la produccin
arquitectnica moderna en el pas.
Y aunque es innegable la gran calidad en la factura
de estos edificios, esta investigacin busca entender cules han
sido y en qu se fundamentan los procesos proyectuales que
han permitido que esta tcnica supere el lmite de lo constructivo
y empiece a generar una carga expresiva adicional.
Este texto se abord desde el concepto de la tect-
nica, entendida como una manera de hacer, como una forma
de comprensin del problema arquitectnico y como un plan-
teamiento esttico, vinculado de forma inherente con la tcnica.
La construccin por partes, la preocupacin por los detalles y la
reflexin sobre el uso de los materiales, son caractersticas evi-
dentes que se mantienen en los proyectos construidos durante
este tiempo por la firma Obregn y Valenzuela & Ca.
Estas particularidades han constituido un lenguaje pro-
pio y reconocible que se ha consolidado como la permanente
referencia de la arquitectura de esta firma. El edificio Pardo Res-
trepo y Santamara, proyectado en 1957, fue la base de la inves-
tigacin y a partir del estudio de sus caractersticas, de las opera-
ciones constantes presentes, y haciendo una revisin puntual de
los dems proyectos de oficina, anteriormente citados, se busc
construir el argumento para corroborar la hiptesis planteada.
Se parti del supuesto de que existe una sintaxis presen-
te en el edificio, que se manifiesta a travs de los detalles y en la ma-
nera cmo estos se incorporan dentro del proyecto.
2
La hiptesis
establece que en la arquitectura de la firma Obregn y Valenzuela,
1
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara (1957), edifcio Banco del Comer-
cio (1959), edifcio Compaa Colombiana de Seguros (1959), edifcio
La Nacional de Seguros (1965), edifcio Banco Comercial Antioqueo
(1965), Conjunto Bavaria (1962), Torre Colseguros (1969) y la Torre
Colpatria (1976).
2
En el segundo captulo del presente documento: procesos tectnicos,
se har referencia especfca a los autores que han servido como cimien-
to terico de esta investigacin.
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Introduccin
el detalle constructivo adquiere una significacin; la primera, ligada
a la tradicin y la segunda, con una carga expresiva adicional que
remite a la levedad. Se plantea entonces, que la junta, en el detalle,
es la estrategia proyectual responsable de esta sintaxis.
Por lo tanto, en el anlisis de sta debe estar presente la
evidencia de cmo est hecho el edificio y qu intenta transmitir.
Para esto, el proyecto se analizar primero desde la
tcnica, a partir de la concepcin general de una lgica cons-
tructiva que dar cuenta de la estabilidad de un sistema de ca-
rcter tectnico, donde las partes son claramente identificables,
gracias a la incorporacin de la junta en el detalle. Dicha estrate-
gia, ser el fin de este primer acercamiento.
Del anlisis del detalle y de su doble condicin, como
elemento constructivo y a la vez expresivo, se dar inicio a la
segunda parte de la tesis, cuya aproximacin analtica parte de
la concepcin particular de una lgica expresiva, que evidencia
un sistema de elementos en suspensin, donde las partes ante-
riormente identificables se amalgaman, dada la condicin de la
junta en el detalle.
Estos dos tipos de aproximacin son las herramien-
tas de anlisis propias para entender el proceso proyectual; el
primero, el tcnico, basado en los procesos de adicin, est so-
portado sobre los postulados de Viollet-le-Duc. El segundo, el
expresivo, aludiendo a los procesos de divisin, estar funda-
mentado sobre los escritos de Gottfried Semper.
3

La intencin fundamental al aplicar estos dos procesos
de anlisis es introducir la analoga como un proceso lgico-for-
mal al interior de la actividad proyectual. Se busca que ste sea el
principal nexo entre el anlisis y el proyecto. Se propone entonces,
un ejercicio de carcter deductivo, partiendo de un conocimiento
general, el edificio, para descubrir otro particular, el detalle; luego, el
ejercicio tendr un carcter inductivo, al partir del conocimiento par-
ticular comprendido anteriormente, para sintetizar un conocimiento
3
M.F. Hearn. (ed.) (2004). Te Architectural Teory of Viollet-le-Duc.
Style, style in the Technical and Tectonics arts; or Practical Aesthetics, de
Gottfried Semper, Getty Publications.
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general.
4
Esta arquitectura mantiene como caracterstica una mar-
cada diferenciacin entre los elementos que la componen; cada
uno es identificable de manera autnoma y puede ser ubicado
dentro del sistema al cual pertenece.
La primera aproximacin busca el entendimiento del
proceso como una suma de partes que conforman el todo. El
edificio como un elemento total donde se presentan operaciones
de agrupacin, que construyen una lgica de armado global, un
sistema de sumatoria de partes. La segunda aproximacin inicia
en el detalle e identifica el componente intersticial entre cada una
de las partes, que mantiene separados los elementos del edificio
en una aparente estabilidad.
En medio de estas dos aproximaciones, el detalle lo-
gra ser la bisagra entre las dos maneras de abordar el edificio.
Tanto Keneth Frampton,
5
como Marco Frascari,
6
plantean en sus
escritos sobre la obra de Carlo Scarppa, que en el detalle se
encuentra implcita una sintaxis propia de cada arquitectura. Una
sintaxis que relata cmo est construido el edificio y la manera
cmo se disponen los elementos que lo conforman.
El objetivo de este trabajo es entender cmo se domi-
na la tcnica y de qu manera esta tcnica se pone a disposicin
de la plstica y la expresin. El edificio es la suma de detalles con-
trolados, detalles domesticados, que reflejan una intencin expre-
siva cargada de las influencias y del conocimiento adquirido con
la experiencia. Entendido desde la sintaxis presente en la forma
de disponer los elementos, la aproximacin al edificio cambia y la
lectura de la arquitectura de Obregn y Valenzuela se revela.
4
Para mayor informacin sobre los procedimientos de razonamiento de-
ductivo e inductivo revisar el texto de Luque. J. (2004). La ciruga ur-
bana de Aldo Rossi: posibilidades y lmites. Constructores de la ciudad
contempornea: aproximacin disciplinar a travs de los textos. Editorial
Dossat. pp.10-11.
5
Frampton, K. (2001). Studies in Tectonic Culture. Massachusetts: Massa-
chusetts Institute of Technology.
6
Frascari, M. (1996). Te Tell Te Tale Detail. Teorizing a New Agenda
for Architecture: An Antology of Architectural Teory 1965-1995; editada
por Kate Nesbit. New York: Princeton Architectural Press. Versin en
espaol: El detalle delator. Aproximaciones: de la arquitectura al deta-
lle. Fernando Prez Villaln (traduccin). ARQ Ediciones. 2001.
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Constituida oficialmente el 18 de noviembre de 1952, por los ar-
quitectos Pablo de Valenzuela, Jos Mara Obregn Rocha y Ra-
fael Obregn Gonzlez. Obregn y Valenzuela & Ca. nace como
una de las primeras compaas de arquitectos modernos en Co-
lombia. Con un estilo propio de trabajo, basado en la discusin
grupal y el desarrollo del proyecto, siempre de la mano de los
diseadores y los constructores.
Algunos de los arquitectos e ingenieros integrantes del
equipo de trabajo y quienes empezaron como dibujantes, pers-
pectivistas y calculistas, con el tiempo pasaron a ser asociados
de la compaa, como es el caso de los arquitectos Hernando Ta-
pia Azuero, Edgar Bueno Tafur, Manuel Forero Delgadillo, Vicente
Hernndez Ramrez y el ingeniero Alberto Senz de Santamara,
quien luego dirigira el departamento de construccin. Obtienen
el Premio Nacional de Arquitectura en la III Bienal de Arquitectura
de 1966, por el Conjunto Bavaria, proyecto que desarrollaron con
la firma constructora Pizano Pradilla y Caro.
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Fig. 001. Edifcio Pardo Restrepo y Santamara
Fig. 003. La Nacional de Seguros
Fig. 002. Banco de Bogot en Cartagena
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El dominio del oficio
En la VI Bienal de Arquitectura de 1976, reciben la Mencin
de Honor por la obra de Rafael Obregn, recientemente fallecido.
La idea de taller de diseo logr acoplar las distintas
etapas de desarrollo de los proyectos y se mantuvo de esta mane-
ra hasta poco despus de la muerte de Rafael Obregn, cuando
la firma dividi en dos los departamentos, que hasta el momento
haban funcionado juntos: construccin y diseo. Esta separacin
dej atrs un largo camino ya avanzado en el que generaciones
anteriores de diseadores y constructores trabajaban de la mano.
El trabajo de taller que la compaa profera desaparece y
las dos firmas nuevas se vuelven especialistas cada una en su ran-
go.
7
Durante el perodo de tiempo en el que la firma funcion como
taller, fueron varios los proyectos de edificios de oficinas realizados,
bsicamente con el esquema tipolgico de torre y plataforma. Rea-
lizaron variaciones de acuerdo con la situacin del lote dentro de la
manzana y con el nmero de pisos del edificio. En todos estos edi-
ficios se plantea la tipologa de planta libre con un ncleo de punto
fijo y servicios, con el fin de aprovechar al mximo el rea destinada
para las oficinas; con la estructura en prticos de concreto y placas
aligeradas, se corresponde al sistema domino de Le Corbusier y se
libera al espacio interior de cualquier tipo de complejidad.
La premisa pareciera ser de efectividad en el rea til
del piso, la planta se vuelve genrica, con lo cual el despliegue ex-
presivo y la complejidad se pueden trasladar a la cara exterior del
edificio; es decir, a la fachada. El edificio Pardo Restrepo y Santa-
mara de 1957, as como el edificio Banco de Bogot en Cartagena
de 1958, el edificio Banco del Comercio de 1959, el edificio Com-
paa Colombiana de Seguros de 1959, el edificio La Nacional de
Seguros de 1960, el Conjunto Bavaria de 1962, el edificio Banco
Comercial Antioqueo de 1965, la Torre Colseguros de 1969, y la
Torre Colpatria de 1976, son ejemplos de esta tipologa, razn por
la cual sern objeto de estudio y referencia de este texto.
7
El ingeniero Alberto Senz de Santamara contina al frente de la com-
paa Obreval. Se dedica especfcamente a la construccin de proyec-
tos. Esta compaa actualmente opera en las instalaciones originales de
Obregn Valenzuela & Ca. en la calle 49 nro. 13-33, piso 14 en Bogot.
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Fig. 004.
Banco Comercial Antioqueo
Fig. 005.
Compaia Colombiana de Seguros
Fig. 007.
Conjunto Bavaria
Fig. 006.
Torre Colseguros
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La difusin de la obra de la firma Obregn y Valenzuela,
tanto de edificios de oficina, como de vivienda est ampliamente
referenciada en la revista de arquitectura PROA, donde los proyec-
tos se complementan con fotografas y descripciones concretas,
siendo esta la recopilacin publicada ms completa de la firma.
8

Por otro lado, son contados los textos que existen sobre
la historia de la arquitectura en Colombia y se torna desolador el
panorama si se buscan escritos que analicen la obra especfica
de algn arquitecto o de firmas en particular. Hasta el momento
son pocas o inexistentes las investigaciones que profundicen en
la historia de las grandes oficinas de arquitectura colombiana,
tan en boga durante este perodo, y que den cuenta de los mo-
delos operativos, que permitieron su prodigiosa produccin pro-
yectual. Igualmente, son muy pocos los anlisis que centran su
atencin en el proceso proyectual de alguna firma. En el caso de
Obregn y Valenzuela, sus apariciones en el espectro literario ar-
quitectnico colombiano no sobrepasan pequeos prrafos de
8
La documentacin fotogrfca de los proyectos de Obregn y Valenzuela
fue realizada en su gran mayora por el fotgrafo Paul Beer y el arquitec-
to Germn Tllez. El archivo fotogrfco de la compaa fue donado a la
APRAA (Asociacin Pro Rescate de los Archivos de Arquitectura), por
Obreval y actualmente este material fotogrfco y el material planimtrico
se encuentran en el Archivo Distrital de Bogot.
Fig. 008.
Localizacin
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textos recopilatorios, que pretenden dar una visin amplia de la
historia arquitectnica del pas.
Desde una postura analtica, existen escritos como el
de Germn Tllez, que habla de una calidad en la construccin y
restringe el problema proyectual a una preocupacin estilstica, al
referirse al perodo de tiempo comprendido entre 1946 y 1954.
[] pero ahora sobrevendra gradualmente una atomi-
zacin de las actitudes estilsticas, un desmenuzamiento
de las posturas interpretativas, que era renovado indicio
de una caracterstica citada en un captulo anterior como
constante en la arquitectura colombiana: una habilidad
fcil ante los problemas de diseo, sumada a una super-
ficialidad ideolgica constante. En efecto, ante la llegada
al pas de revistas y libros que divulgaban las obras de los
arquitectos japoneses en esa poca, su atractivo formal
hipnotiz literalmente a muchos destacados profesio-
nales colombianos. Las construcciones de Kenzo Tange,
Kiyonori Kikutake, Junzo Sakakura y otros, de raz cor-
busiana o no, originaron en Colombia los ms inusitados
efectos. Algunos arquitectos combinaron la translacin
japonesa de las estructuras tradicionales en madera al
concreto, con la aplicacin en fachada de bajos relieves,
a la manera de la arquitectura mexicana de una dcada
antes. Toda esta retrica formal ha resistido psimamen-
te el paso de los aos. La supera ampliamente la discipli-
nada mesura de buena parte de la arquitectura nacional
de los ltimos aos 40. Grupos enteros de arquitectos,
tales como los encabezados por Germn Samper y Rafael
Obregn, pasaron por una etapa japonesa en sus dise-
os, cuyos resultados se pueden fcilmente olvidar. Es
la poca cuando en Colombia la arquitectura parece ser
el arte de los detalles de fachada, pues la atencin de los
diseadores se concentra, con muy pocas excepciones,
en la piel exterior de las edificaciones [].
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Tllez, G. (1988). Arquitectura actual. Enciclopedia del arte colombia-
no. Tomo 6. Bogot: Salvat Editores Colombiana S.A.
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Fig. 009.
Fachada Teatro Mxico
Fig. 010.
Estudio de Mdulos Fachada Teatro Mxico
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Por otro lado, Carlos Nio, refirindose al trabajo de la
firma, cita:
[] obra magistral en su sencillez y factura: el edifcio de
apartamentos de la calle 76 con carrera novena. Ejemplo de
la condicin que enuncibamos como concinnitas albertiana,
fachadas en ladrillo a la vista, ms elementos de concreto en
balcones, vigas de remate o columnas, tratados con sintaxis de
ndole clsica, rigor compositivo y cuidado del detalle [].
10
Estos dos textos tocan aspectos pertinentes para este
trabajo. En ambos escritos, los temas de la factura, la preocu-
pacin por los acabados y por los procesos constructivos, se
proponen como caractersticas constantes en los proyectos de
la firma,
11
pero al parecer hay mucho ms que una simple cues-
tin de moda modernista y estilo internacional. Tanto el texto de
Tllez, como el de Carlos Nio dejan algunos cabos sueltos que
vale la pena revisar. La sintaxis, y la concepcin casi albertia-
na
12
de los detalles empiezan a generar preguntas que abren el
camino de esta investigacin. El tema del ornamento tratado por
Alberti se profundizara en captulos posteriores, al igual que el de
la influencia japonesa presente en los proyectos.
10
Nio, C. (1999). Arquitectura en Colombia y el sentido de lugar ltimos
25 aos, la construccin del lugar y la tradicin de la arquitectura en Co-
lombia. Bogot: Banco de la Repblica, El ncora editores. p. 24.
11
En el libro sobre la Historia de las Bienales de Arquitectura en Colombia
se hace una pequea resea de la Mencin de Honor de 1976 a la obra de
Rafael Obregn as: Esta mencin se otorgo pstumamente a la obra del
arquitecto Rafael Obregn, quien la desarroll principalmente a travs
de la frma Obregn Valenzuela & Ca., una de las primeras empresas
modernas formadas por profesionales colombianos. La arquitectura de
Obregn se caracteriz precisamente por su afnidad con las corrientes
internacionales de mediados del siglo XX y adopt rasgos especiales de
la arquitectura japonesa. Su casa de habitacin fue objeto de reconoci-
miento internacional. Tllez, G. y Saldarriaga, A. (2006). Veinte bienales
colombinas de arquitectura 1962-2006. Bogot: Sociedad Colombiana de
Arquitectos (SCA), p. 110.
12
Podemos defnir la concepcin albertiana como esa preocupacin me-
ticulosa en la resolucin de cada detalle constructivo del proyecto, de
la misma manera como Alberti afronta el estudio de cada uno de los
captulos en su tratado de arquitectura De re difcatoria. Len Battista
Alberti, en Diez libros de Arquitectura, 1582. Libro VI del Ornamento.
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Fig. 011.
Edifcio Santamara
Fig. 012.
Balcones Edifcio Santamara
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Fig. 013.
Plaza de Mercado de Girardot
Fig. 014.
Estadio de Baseball de Cartagena. Seccion
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Silvia Arango describe la manera cmo el movimiento
moderno se fue adaptando dentro del panorama arquitectnico
nacional y divide este proceso en dos etapas: una primera fase
llamada los alardes de la tcnica, y una segunda fase llamada la
asimilacin consciente.
Obregn y Valenzuela aparecen en esta segunda fase,
dentro del captulo titulado El domino del oficio;
13
entendido ste
como una etapa dentro del desarrollo de la arquitectura en Colom-
bia, donde inicialmente, se han apropiado las tcnicas del concreto
armado, y donde ya se han hecho una serie de experimentaciones
formales con el material, tratando de explotar su potencial plstico
y esttico,
14
exploraciones que fueron posible gracias al trabajo en
conjunto de arquitectos diseadores e ingenieros calculistas: La
conjuncin mencionada de la capacidad creativa de hbiles disea-
dores con la innovacin tecnolgica de ingenieros especializados,
dieron origen a una serie de asociaciones que lograron una ventaja
comparativa respecto a los diseadores aislados y que se impusie-
ron rpidamente en el panorama arquitectnico nacional.
15

Se llega a este perodo luego de un largo camino en el
estudio de las soluciones espaciales y tcnicas, que permitieron dar
un enfoque y un direccionamiento en la tendencia, que empieza a
darse en la arquitectura nacional durante los aos sesenta. Esta eta-
pa se aborda con una reflexin sobre las condiciones histricas ge-
nerales, la problemtica local y las referencias internacionales. Se le
suman la marcada influencia ejercida por el estilo internacional y una
conciencia de las condiciones locales, que abarca tanto el manejo
de los materiales utilizados, como el reconocimiento del entorno y
los aspectos socioculturales. Son estas condiciones las que asien-
tan el terreno para el perodo en el cual se desarrollan los proyectos
que hacen parte de este anlisis. El domino de la tcnica como me-
dio de expresin, factor indudable en esta arquitectura, ser el tema
central del captulo que se desarrollar posteriormente sobre la junta
y que permitir plantear una lgica compositiva desde el detalle.
13
Arango, S. (1989). Historia de la arquitectura en Colombia. Bogot: Uni-
versidad Nacional de Colombia, p. 216.
14
La plaza de mercado de Girardot, del arquitecto Leopoldo Rother, de
1946, y el estadio de bisbol de Cartagena, de los arquitectos Gabriel So-
lano, lvaro Ortega, Jorge Gaitn, Carlos Santa Cruz y Edgar Burbano,
de 1947 son algunos de estos ejemplos.
15
Arango, S., op. cit. p. 219.
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Horadar y apilar se podran catalogar como dos procedimientos
bsicos en la construccin espacial, presentes a lo largo de la
historia del ser humano. Estos dos procesos permiten eviden-
ciar una manera de construir el espacio y de relacionarse con
el entorno. La horadacin remite a la idea de estar contenido,
mientras que el apilamiento a la idea de estar localizado. La cue-
va es un elemento que asla su interior, sus lmites construidos
son densos y no hay una relacin directa con el exterior; por el
contrario, la cabaa se vincula con el entorno que la rodea, funde
el lmite entre el interior y el exterior, lo cual permite el reconoci-
miento del contexto.
El proceso de horadacin remite a ejercicios donde
la masa es el elemento principal y la construccin espacial, en
la mayora de los casos, se genera desde el interior hacia el
exterior. Esto mantiene una condicin de estabilidad, dada por
el mismo peso aparente del conjunto. El otro proceso, el de api-
lamiento, presenta las caractersticas de una accin realizada a
partir de la suma de partes que bien pueden ser homogneas,
2
8
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como en el muro en ladrillo que se levanta con mampuestos
iguales que se repiten, o heterogneas, como en la cabaa don-
de los elementos del muro poseen diferentes dimensiones y ca-
libres y que por su condicin de agrupacin permite identificar
las partes que lo constituyen.
El apilamiento se puede relacionar directamente con las
medidas y las proporciones del cuerpo humano, ya que general-
mente las partes estn relacionadas escalarmente con la mano
del hombre y con sus primeras herramientas. En dicho proceso,
existen dos caractersticas que se podran denominar opuestas y
que estn condicionadas por la relacin entre materia y vaco.
Fig. 015.
Estar contenido
Fig. 016.
Estar localizado
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Procesos tectnicos
Los procedimientos ptreos o hechos con mampuestos
generan conjuntos donde la materia est en proporciones mayo-
res al vaco y donde generar una abertura en un muro o en una
fachada, requiere de un proceso tcnico que generalmente se re-
suelve con el cambio en la disposicin de las piezas (arco) o con
la utilizacin de elementos adicionales, cuya materialidad es dife-
rente a las piezas del conjunto (dintel). Se puede entonces cata-
logar, por su resultado final, a estos procedimientos como de tipo
estereotmico; es decir, que estn ms cerca de los procesos de
horadacin y remiten siempre a la idea de grandes masas que se
socavan para lograr la espacialidad y las relaciones con el exterior.
Keneth Frampton explica el origen y la diferencia de los trminos
tectnico y estereotmico refirindose a Semper as:
Semper clasific las tcnicas de la edificacin segn dos
procedimientos fundamentales: la tectnica de la estruc-
tura, donde los ligeros componentes lineales estn en-
samblados como si abarcaran una matriz espacial y la
estereotoma del basamento, donde masa y volumen se
forman conjuntamente mediante el apilamiento repetido
de los elementos ms pesados. La etimologa griega de
estereotoma steros, slido, y tomia, cortar sugiere que
esta ltima depende de la mampostera portante, bien de
piedra o de ladrillos de barro. El trmino tectnica de
origen griego, deriva de la palabra tekton, carpintero o
Fig. 017.
Vano con arco en muro estereotmico
Fig. 018.
Vano con dintel en muro estereotmico
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constructor. Su verbo correspondiente es tektainomai.
Este ltimo se relaciona con el taksan snscrito, que se
refiere a la habilidad tcnica de la carpintera y al empleo
del hacha.
16

Por su lado, J. M. Aparicio diferencia los conceptos
de estereotoma y de tectnica de la siguiente manera: el con-
cepto estereotmico est ligado a la materia de la arquitectura.
La arquitectura es el resultado de su propia construccin y nace
de unos slidos muros que acentan la presencia de la mate-
ria en la arquitectura por su propio peso, por la accin de la
gravedad. El edificio surge, bajo este concepto, como un todo
hermtico donde los muros ocultan en su interior la forma de la
construccin, destacando la idea de un todo continuo, la idea
de materia. La construccin tectnica, por el contrario, es ligera
y la arquitectura nace de lo que es exterior a su construccin,
esto es, nace de la naturaleza que la rodea. El concepto tect-
nico conlleva la ausencia de la arquitectura,
17
lo cual genera lo
que l denomina un ser discontinuo.
18
La segunda caracterstica es la suma de elementos,
donde, tanto las piezas como el vaco, tienden a estar en pro-
porciones iguales y construyen superposiciones a manera de
tejidos. Las variaciones en las densidades de la trama y de la
urdimbre logran cambiar la apariencia final de un tejido muy
slido, muy cerrado, a uno ms abierto, permeable y leve. As,
la materialidad y la tcnica son condiciones que definen las
caractersticas propias de cada operacin. Los procesos de
apilamiento con elementos esbeltos se pueden asociar al uso
16
Para mayor informacin remitirse a Frampton, K. (2001). Studies in
Tectonic Culture. Massachusetts: Massachusetts Institute of Technology.
Por otra parte, la palabra tectnico en alemn es wand, que tiene su
etimologa en gewand, que signifca vestir.
17
La ausencia de arquitectura hace referencia a la consolidacin de un
espacio con la menor cantidad de elementos constructivos.
18
Aparicio, J. M. El muro. Textos de arquitectura. Palermo: Universidad de
Palermo. p. 194.
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1
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Procesos tectnicos
de la madera. El trabajo con estos materiales remite a procedi-
mientos de ensambles, acoples y trabas.
19

Son pues, la creacin por adicin, y la creacin por di-
visin, los procesos tectnicos que interesan a la investigacin, y
con el entendimiento tanto de stos, como de la dualidad que po-
see la junta en los detalles constructivos, se busca demostrar que
en los proyectos estn implcitas, tanto una fuerte carga de tradi-
cin, como una intencin de desmaterializacin. Por otro lado, la
materia se puede definir como la realidad primaria de la que estn
hechas las cosas; por lo tanto, la desmaterializacin se entiende
en este trabajo, como un cambio en la lectura de esa realidad.
Una lectura que bien puede ser inversa al contenido semntico del
objeto, del condicionado por el sistema y por el contexto.
19
Apilamiento: Accin de apilar: Montn, rimero o cmulo que se hace
poniendo una sobre otra las piezas o porciones de que consta algo. En-
samble: (del francs antiguo ensembler). Accin de ensamblar: unir, jun-
tar, ajustar, especialmente piezas de madera. En www.rae.es.
Fig. 019.
Cabaa primitiva de Perrault
Fig. 020.
Cabaa primitiva de Laugier
3
2
[
Este estado inmaterial se logra a partir del dominio de
los detalles, donde cada una de las relaciones entre los elemen-
tos que los conforman estn hechas para construir una sintaxis
general en el proyecto.
Cuando hablamos de sintaxis nos referimos a ese
conjunto de reglas que definen las secuencias correctas de los
elementos de un lenguaje. Interesa para este estudio entender
la manera cmo se relacionan objetos que estn construidos
por un proceso tectnico de suma de partes, que evidencian
la independencia de cada uno de los elementos, pero que en
conjunto constituyen un todo estable. Interesa la lgica de la
pieza autnoma y las normas que se aplican para su agrupa-
cin, una lgica de ensambles y de aproximaciones entre las
partes y en cmo stas construyen un relato que est presente
en los proyectos.
Fig. 021.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Planta Primer Nivel
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3
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Procesos tectnicos
Fig. 022.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Planta Segundo Nivel
Fig. 023.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Planta Nivel Terraza
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Fig. 024.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Planta Piso Tipo
Fig. 025.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Planta Nivel Pent House
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Procesos tectnicos
Fig. 026.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara
La construccin por partes
La construccin por partes es una caracterstica identificable en la
arquitectura de Obregn y Valenzuela; es la constante que se con-
vierte en un arte dominado y en un sello particular reconocible.
Como se ha dicho anteriormente, el problema plantea-
do parte de esta premisa, de una evidente adicin de piezas que
conforman el todo. Existe en estos proyectos una postura gene-
ral, que pretende siempre incorporar esta estrategia, hasta en la
escala ms pequea. Es posible entender esta operacin desde
dos puntos de vista diferentes: el primero es la suma de partes
que conforman el todo, y el segundo es la descomposicin de la
forma pura en pequeos fragmentos, que a pesar de su aparen-
te independencia, mantienen la forma total del edificio.
3
6
[
Las dos operaciones propuestas de adicin y de divi-
sin confluyen en el detalle y en la Junta.
20
El detalle revela la rela-
cin entre los elementos y la manera como se disponen stos para
constituir el todo; que se plantea como la suma de unidades que
conforman un volumen claro e identificable y donde la caractersti-
ca principal es que no existe una trasgresin del borde.
La junta, por otro lado, posee un carcter particular
dentro del lenguaje propio del edificio, que permite interpretar
el discurso de cada proyecto. El trmino junta, no expresa en su
totalidad el carcter de este mecanismo; en castellano se refiere
a la unin de dos o ms piezas, mientras que el trmino en ingls
joint, brinda una definicin mucho ms amplia, ya que abarca si-
nnimos diversos como junta, dilatacin, unin, articulacin, em-
palme, ensamblaje, nudo, acople, etc. La junta es un elemento
de articulacin y de separacin y es este carcter ambivalente el
que est presente en la arquitectura objeto de este anlisis.
El edificio Pardo Restrepo y Santamara, proyectado por
la firma en 1955 y construido entre este ao y 1957 se encuentra
ubicado en la esquina sur oriental de la carrera 13 con calle 54, en el
sector de Chapinero, en Bogot. Responde a los parmetros con-
vencionales de la arquitectura moderna de la poca y a la normativa
planteada para el sector, plataforma comercial en doble altura y torre
de seis niveles en planta libre. Este tipo de implantacin caracteriz
los edificios de oficina de Obregn y Valenzuela, y diferentes ejem-
plos de insercin en la ciudad, con variaciones en esta tipologa,
se implementaron a diferentes escalas, desde edificios dentro de
una manzana consolidada, hasta planteamientos urbanos mayores
como el conjunto Bavaria en el Centro Internacional. El Pardo es uno
de los primeros edificios con esta tipologa diseados por la firma,
20
Junta: espacio que queda entre las superfcies de las piedras o ladrillos
contiguos de una pared y que suele rellenarse con mezcla o yeso. Pieza
de cartn, camo, caucho u otra materia compresible, que se coloca
en la unin de dos tubos u otras partes de un aparato o mquina, para
impedir el escape del cuerpo fuido que contienen. Empalme, costura.
Rellenar con argamasa fna las llagas de un muro. Dilatacin: aumento
de longitud, superfcie o volumen de un cuerpo por separacin de sus
molculas con disminucin de su densidad. Procedimiento empleado
para aumentar o restablecer el calibre de un conducto, de una cavidad o
de un orifcio, o mantener libre un trayecto fstuloso. En www.rae.es.
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7
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Procesos tectnicos
se plantea como un edificio de alquiler inserto dentro de una manza-
na consolidada. Una primera aproximacin al edificio revela algunas
de las caractersticas ms evidentes; la plataforma es un polgono
de cuatro lados donde dos de sus costados presentan desviacio-
nes correspondientes a la deformacin de la geometra del predio.
Por el contrario, el volumen de oficinas es de planta rectangular uni-
forme y est cargado hacia una de las esquinas del lote.
La plataforma al exterior es un volumen de un solo
cuerpo, perforado en su costado ms largo, para generar el ac-
ceso al hall de ascensores de las oficinas. El volumen de oficinas
es un paraleleppedo uniforme y est levantado de la plataforma
por un piso de columnas; este cuerpo tiene seis niveles y remata
en un nivel que est retrocedido de la fachada, lo cual evidencia
un cambio en el volumen. La cubierta es un plano con doble
pendiente hacia el centro del edificio.
Fig. 027.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Visualizacin axonomtrica
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Sobre los espacios interiores se puede destacar el es-
pacio central del local comercial principal, ubicado bajo la mar-
quesina en cristal que est en la terraza de la plataforma y que
conforma un jardn interior con una gran influencia japonesa.
21

21
Infuencia, que como se explicar ms adelante, supera la simple copia
del lenguaje arquitectnico oriental como lo cita G. Tllez, trascendien-
do al campo conceptual.
Fig. 028.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara. Jardn interior local almacen ERVICO
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Procesos tectnicos
Fig. 029.
Edifcio Pardo Restrepo y Santamara.
Plataforma
Fig. 031.
Bloque
Fig. 030.
Terraza sobre plataforma
Fig. 032.
Cubierta
4
0
[
El acceso a la torre de oficinas y al bar ubicado en el
nivel de la terraza, se hace por el nico retroceso que posee la
plataforma en su conformacin. Situado sobre la calle 54 y en
medio de los dos locales secundarios, se accede entre dos jar-
dineras de piso y a travs de una gran puerta corredera en perfi-
lera de acero inoxidable que se guarda en el muro que contiene
la jardinera ms grande. Este muro posee un mosaico de piedra
mueca, que analizaremos ms adelante.
Desde el lobby del edificio es posible acceder al centro
del local principal, a la altura del jardn japons, tomar alguno de
los dos elevadores, o las escaleras. El bar ubicado en la terraza
de la plataforma, aprovecha el espacio abierto de la terraza, y
hace uso de los jardines y los espejos de agua diseados para
esta zona. Los pisos de oficina se disponen con el esquema de
planta libre, con el ncleo central de escaleras y servicios. Los
baos del proyecto estn ubicados en los descansos de las es-
caleras. El ltimo nivel de oficinas retrocede las fachadas y re-
suelve el cerramiento con una piel en cristal a nivel del antepecho
alrededor de todo el piso. La cubierta se proyecta sobre este
nivel y recupera el tamao del volumen principal.
Estas caractersticas de distribucin se pueden encon-
trar en los dems edificios, con algunas variaciones en la solu-
cin arquitectnica, como se puede apreciar en las imgenes
033 y 034.
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1
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Procesos tectnicos
Fig. 033.
Edifcio Banco Comercial Antioqueo BCA
Fig. 034.
Edifcio Compaa Colombiana de Seguros
p
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