PERIODO COLONIAL (1724 1825).

1) PERIODO FUNDACIONAL (1724 1741).

La particularidad histrica de la arquitectura fundacional dependi de las
contradicciones que existieron entre los mdulos urbanos promovidos por
la colonizacin y las posibilidades de la poca.
Las construcciones de Montevideo se caracterizaron por su modestia y
precariedad casi miserable.
Las difcultades de la poca, sumadas al uso restringido de la piedra, y a
la imposibilidad de usar ladrillo, cal y madera, hicieron del cuero el material
fundamental de las primitivas vivi!"as.
stas construcciones elementales conformaron la precaria estructura
residencial en los or!genes de la ciudad, comprometida en concentrar sus
escasos recursos humanos y materiales en la consolidacin de los sistemas
de fortifcacin y defensa de la ciudad.
Luego de 17#$, la progresiva diferenciacin social de los habitantes
promovi la incipiente apertura tipolgica de la arquitectura.
Las nuevas construcciones de la ciudad "casa de #quino$ se defnen por
su precaria organizacin interna% & ambientes% sala, cuarto y cocina,
articulados con su patio interior.
'u estructura tipolgica, estuvo determinada por la interaccin de
referencias externas ligadas a la colonizacin y las rigurosas condiciones de
la realidad americana en la poca.
Las primeras medidas reguladoras promulgadas por (abala en )*&+
obligaban a que ninguno de,ase de edifcar su casa en el lugar que se le
repartiere.
Las primras %&ras 'ivi(s de la ciudad, constituyeron una excepcin
dentro de las pautas edilicias presentes en las construcciones de la poca.
La antigua capilla de 'an -rancisco ")*./$ y la Matriz 0rimitiva ")*&+$,
anticiparon las ideas y tendencias de la arquitectura colonial.
'us plantas regulares y compactas, la sencillez espacial y constructiva
de su 1nica nave central2 las cubiertas a dos vertientes terminadas en
te,as2 la resolucin de sus alineaciones en el parcelamiento regular de la
ciudad, identifc la organizacin de estas iglesias.
La inexistencia de otros edifcios relevantes en la ciudad confrm la
importancia y su excepcionalidad en la arquitectura civil de la poca.
La iniciacin de las obras de las murallas, marc la culminacin del
periodo fundacional.
llo determino el inicio de la primera gran transformacin de la
estructura edilicia y urbana de la ciudad.
2) PERIODO PRI)I*I+O (1741 , 178$)
La delimitacin del amanzanamiento promovi la aparicin de
fenmenos comunes a las ciudades fortifcadas%
- neta defnicin del interior y el exterior,
- creacin de suburbios en los extramuros,
1
- ,erarquizacin de los puntos de acceso y salida y la
consiguiente polarizacin del te,ido urbano2
- alteracin de las tendencias de desarrollo interior,
- modifcaciones catastrales y arquitectnicas "impl!citas en el
uso restringido del suelo urbano$.
n Montevideo, la construccin de la 3iudadela y las murallas fue un
fenmeno desarticulado con la realidad f!sica y poblacional de la ciudad.
sto se expres arquitectnicamente en la desintegracin formal del
primitivo amanzanamiento y el trazado de las murallas. #l suprimir el
antiguo desarrollo extensivo de la ciudad, provoc una modifcacin radical
de su organizacin territorial y su estructura catastral%
4 surgimiento de una importante periferia urbana en el 5rea del e,ido de
la ciudad.
4 la apropiacin espont5nea de los extramuros, por una poblacin
marginal, consolid las antiguas tendencias de segregacin planteadas
en el periodo fundacional.
sta proliferacin de precarias construcciones dispersas y desordenadas,
a lo largo de los caminos de acceso y salida de Montevideo, a pesar de las
prohibiciones del 3abildo, puso en evidencia las limitadas y r!gidas normas
de planeamiento social y f!sico de la sociedad colonial y su estructura
territorial.
La creacin de la gobernacin de Montevideo en )*6), independizando
la antigua 0laza Militar de 7uenos #ires, asegur el desarrollo econmico y
comercial de la ciudad%
- privilegi al puerto de Montevideo,
- permiti la exportacin de los productos del pa!s,
principalmente cueros, y
- el tr5nsito de pasa,eros con destino a #mrica y uropa,
hasta designacin como terminal.
Los loteos geomtricos y regulares disminuyeron en parte su tama8o
con la aparicin de los octavos de manzanas y subdivisiones menores.
Las tip%(%-.as " (a ar/0it't0ra primitiva
Las transformaciones econmicas provocaron%
4 un acelerado incremento demogr5fco y el surgimiento de una
incipiente clase superior de hacendados comerciantes, funcionarios y
militares de alto rango.
4 se desarrollaron nuevos recursos tcnicos y materiales ligados a la
construccin de edifcios.
4 la importacin de diversos elementos constructivos, principalmente
hierro y te,as.
l empleo de maderas del 0araguay, y el uso del ladrillo y la piedra,
admitida nuevamente en la construccin civil, sentaron las bases para la
aparicin extensiva de las primeras edifcaciones estables en Montevideo.
Las nuevas tipolog!as fueron de una planta, levantadas con slidas
paredes de piedra o ladrillo, cubiertas a dos aguas con pendientes y
desag9es a la calle, constituidas de dos o tres ambientes, con accesos y
ventanas al frente2 implantacin cerrada solo en el centro de la ciudad.
2
Las viviendas del Montevideo primitivo tuvieron un desarrollo horizontal
y encontraron en la casa de Lamb! ")**6$ uno de sus e,emplos m5s
representativos.
Las plantas demuestran la precariedad de sus estructuras tipolgicas, y
las escas!simas preocupaciones distributivas presentes en la arquitectura
de la poca.
La %r-a!i1a'i2! " (a ma!1a!a
sto permiti conformar lentamente la edifcacin de un modo cerrado y
compacto en la alineacin frontal de las parcelas y crear 5reas interiores
destinadas a patios y huertos.
sto deriv en una s!ntesis muy particular con matices urbanos y rurales
dentro del amanzanamiento de la ciudad.
La arquitectura primitiva, se resolvi en el empleo constante de los
desarrollos longitudinales sobre la calle, para lograr la clara defnicin del
espacio publico, la masa edifcada y el patio o espacio interior, a partir de
los escasos recursos disponibles.
l :ie,o 3abildo, el ;ospital del <ey, el 3onvento de 'an -rancisco, el
primitivo ;ospital de 3aridad, la 3asa de ,ercicios, los depsitos y
galpones de la marina, el propio -uerte :ie,o, convertido en casa de los
=obernadores, y sobre todo, la residencia de los >esuitas, constituyeron los
e,emplo mas destacados del desarrollo edilicio alcanzado por Montevideo a
partir de la cuarta dcada del siglo ?:@@@.
#) APO3EO DE LA CIUDAD COLONIAL (178$ 18$$)
Las !0vas tip%(%-.as " (a ma!1a!a
La introduccin de los nuevos modelos arquitectnicos estuvo asociada
a un neto car5cter urbano, basado en la construccin total de las parcelas y
la conformacin compacta de locales y patios.
l amanzanamiento interior de la ciudad, se transform a partir de la
lgica del nuevo principio vinculatorio de las tipolog!as% unin de las
medianeras laterales y posteriores y el mantenimiento riguroso de la
alineacin frontal hacia la calle.
La posibilidad de macizar totalmente la superfcie edifcable de las
manzanas, sin sobrantes ni residuos, fue uno de los cambios relevantes de
la poca.
sto inici un proceso de eliminacin progresiva de los centros de
manzana caracter!sticos del pasado.
La permanencia de las antiguas tipolog!as primitivas sintetiz el
car5cter h!brido de la manzana colonial, basada en la coexistencia de
modelos dominantes y recesivos.
La propia normatividad municipal resumida por el 3abildo en )A+B no
introdu,o modifcaciones sustanciales a las tendencias contenidas en
aquellos modelos.
llas se expresaron en%
3
- la prohibicin de Carro,ar a la calle desperdicios, escombros,
aguas servidas, m5ndase cerrar y rellenar los huecos de la
ciudad2
- ning1n vecino pod!a edifcar o reedifcar sin que el 3abildo lo
autorizase y le diese la l!nea del frente, altura de las piezas,
linderos y servidumbres.
- dispon!ase la construccin de aceras en las calles, por
cuenta de los propietarios, los cuales deber!an limpiarlas y
conservarlas,
- no4afectacin de la v!a publica,
- reglamentacin de la construccin de re,as en las ventanas,
limitando la dimensin de los salientes que obstru!an el
tr5nsito.
La orientacin legislativa del 3abildo, solo se reDe, m!nimamente en la
regulacin de los espacios interiores, evitando situaciones extremas.
Las str0't0ras s%'ia(s 4 5ami(iars
l surgimiento de nuevas clases privilegiadas fue consecuencia del
creciente desarrollo de la regin, en especial a partir de la Erdenanza de
Libre 3omercio ")**A$.
La creacin del :irreinato del <!o de la 0lata, con sede en 7uenos #ires,
increment la importancia comercial de Montevideo, hizo surgir la
incipiente industria saladeril y del tasa,o, e intensifc el tr5nsito negrero
con la introduccin de esclavos a partir de )*A*.
La liberalizacin del comercio en las colonias, la apertura de la severa
pol!tica impositiva de la 3orona2 el desarrollo de la sociedad mercantil,
resultantes del <eglamento de Libre 3omercio2 promovi la llegada de ricos
comerciantes vinculados a los negocios de importacion4exportacion,
mayoristas, agentes de las casas bonaerenses y espa8olas, benefciados
por el rgimen comercial de la colonia.
E( s0r-imi!t% " (as tip%(%-.as i!tr%vrti"as
# partir de las dos 1ltimas dcadas del siglo ?:@@@, las transformaciones
de Montevideo, se asociaron principalmente a la aparicin de una nueva
tipolog!a arquitectnica% las '%!str0''i%!s " pati%s 4 a1%tas.
La estabilidad de las tendencias tipolgicas de la casa de patios,
depend!a de un c1mulo de situaciones diversas%
- la relativa continuidad de intenciones sociales de los
reg!menes pol!ticos dominantes, y sobre todo,
- la efcacia arquitectnica del nuevo modelo y su
identifcacin con las aspiraciones de las nuevas clases altas
y medias surgidas hacia fnes del siglo ?:@@@.
3omenzaron a surgir de un modo incipiente en el catastro de la ciudad
los predios francamente estrechos "casa de Foribio$ e irregulares "casa de
@gnacio Eribe$ determinados por efectos diversos%
- costo del suelo,
- discrepancias de las antiguas construcciones con
la nueva arquitectura,
- resolucin de las esquinas, servidumbres
4
-inalmente los antiguos parcelamientos geomtricos de gran tama8o,
solo continuaron vigentes en algunos edifcios notables en la poca% el
nuevo 3abildo y la Gueva @glesia Matriz.
La vivi!"a '%(%!ia( " pati%s 4 a1%tas
La nueva casa colonial mantuvo su organizacin alrededor de los patios,
y la naturaleza centralizada e introvertida de su estructura interna% Cfue
generalmente de planta rectangular con el frente sobre el limite de la calle
y una altura que no sobrepasa cinco a siete varas, de dos m5s patios en
su interior, y donde daban al primero las piezas destinadas a la habitacin
de la familia y a los 1ltimos los de la servidumbre o esclavosH.
La sobriedad es su car5cter principal y ella se patentiza lo mismo en el
exterior que en la decoracin interior.
La polarizacin de la familia patriarcal, separ y segreg el interior de la
vivienda, en torno a sus patios, reDe,ando el car5cter paternalista de la
estructura social.
l patio fue el elemento fundamental para la categorizacin tipolgica de
la vivienda, al aglutinar las 5reas principales y de servicio califcando sus
diversos sectores, la estructura circulatoria y las condiciones ambientales
de la arquitectura.
3omo consecuencia, ,ug un papel polifuncional% lugar de estar y
expansin de los locales interiores, y a la vez, espina dorsal de todos los
movimientos de la vivienda.
0or un lado, la casa colonial de patios se aisl espacial y funcionalmente
del espacio publico2 por el otro, presenta una apertura generalmente
directa de los espacios interiores hacia los patios.
La efcacia arquitectnica de las nuevas tipolog!as estuvo apuntalada por
su desarrollo horizontal, que mantuvo al suelo como referencia funcional de
las viviendas.
La resolucin de su arquitectura, se bas en la neutralidad y Dexibilidad
interna, resultante del tama8o y proporciones regulares de sus locales, y la
disposicin ordenada de sus puertas.
# diferencia del Mediterr5neo donde el clima es relativamente
homogneo, las condiciones variables y dispares de la regin rioplatense,
hicieron m5s comple,a las relaciones con el medio ambiente.
n el verano, los muros gruesos, las ventanas reducidas, las generosas
alturas interiores y su patio generalmente en,ardinado, aseguraban un
microclima adecuado en el d!a y la noche.
n el invierno, durante el d!a, la efcacia ecolgica de la vivienda como
fuente de asoleamiento, depend!a sobre todo de las proporciones y
dimensiones de sus patios, y en menor medida de la orientacin de la
trama urbana, lo que hizo de la casa colonial una tipolog!a habitacional con
niveles de densidad acotados.
n la noche, el balance trmico de la vivienda, estaba limitado a las
posibilidades de calefaccionar con braseros cada uno de los locales.
Las tip%(%-.as i!tr%vrti"as ! a(t0ra
La radical transformacin arquitectnica de la ciudad dependi de la
modifcacin de las disponibilidades tcnicas y materiales en la
construccin de edifcios, que se evidenciaron especialmente en la
posibilidad de la construccin de entrepisos y azoteas horizontales, debido
al uso generalizado de vigas de madera de buena resistencia.
5
sta segunda ruptura de los sistemas de construccin en la historia de la
ciudad, apuntal el desarrollo de tipolog!as de mayor comple,idad f!sica y
program5tica.
llo se confrm en las grandes casonas o palacios coloniales
generalmente de dos plantas, patios sucesivos, implantados en parcelas de
gran tama8o. stas viviendas mantuvieron las mismas caracter!sticas
distributivas, afrmando el extremo la naturaleza centralizada de su
estructura interna, reforzando su fragmentacin y segregacin a travs de
la ubicacin de las escaleras.
Los e,emplos m5s representativos son% la casona de 3ipriano de Melo
"luego >uan #ntonio Lavalle,a$ en el siglo ?:@@@ y la casa de don Manuel
?imenez en el siglo ?@?.
n el entorno degradado y empobrecido de la periferia urbana, los
grupos inferiores de la sociedad colonial, ocuparon los sectores menos
favorecidos del interior de la ciudad, principalmente al sur y al suroeste de
Montevideo.
La casa de los :5zquez, considerada como el primer y 1nico e,emplo de
edifcacin multifamiliar programado expresamente para renta, debi ser
una excepcin, tanto desde el punto de vista program5tico como
arquitectnico.
Casa " )a!0( 6im7!1.
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar "original$, museo "actual$.
A0t%r8 sId
F'9a8 )A)J
U&i'a'i2!8 <ambla .6 de #gosto 6A+4AJ
- Mandada a construir a comienzos de la ocupacin portuguesa
entre )A)*4./ por Manuel ?imnez.
- rigida en un lugar apartado del entonces centro de la ciudad,
frente a las antiguas bvedas.
- 3onsta de . plantas, de las que se destaca un mirador, t!pico de
la poca.
- Erganizacin en planta se estructura a partir de una fuerte
simetr!a en torno a . grandes patios centrales.
- )er patio% prximo a la calle, se disponen sobre l las
habitaciones principales% recepcin, comedor,
dormitorios y oratorio
- .K patio% tambin generoso en sus dimensiones, se ubican las
dependencias de servicio.
- -achada%
- de gran sobriedad, acusa un leve movimiento de planos
- se8alan un fuerte rigor acadmico% los vanos
adintelados, la correspondencia de las puertas balcones
con las aberturas de 07, su modulacin y tratamiento.
- Lenuncian un minucioso cuidado del dise8o del detalle%
la ,erarqu!a de la puerta principal que se eleva sobre las
dem5s aberturas, el ,uego de sombras de los sutiles
desplomes y la sencillez de su herrer!a.
4 en el interior, la aparicin de arcos trilobulados matiza la rigurosa
arq academicista, probable aporte lusitano.
6
"ver =u!a de 3iudad :ie,a M p5g. J6$
La actividad arquitectnica desarrollada durante la poca colonial est5
condicionada por%
- la predominancia del factor estratgico sobre el econmico,
condicionando los programas y recursos.
- Lo rudimentario de la cultura ind!gena lo que imposibilita
hallar o formar personal tcnico y sistemas de ideas capaces
de ordenar la actividad arquitectnica
- La hermeticidad de la conquista espa8ola no acepta la
introduccin de modelos ind!genas u otros europeos.
Fodo esto convirti a las operaciones arquitectnicas realizadas en la 7anda
Eriental en hechos destinados a satisfacer necesidades originadas del
impulso colonizador sin que tuviera que ver el arte de los pueblos
autctonos.
l personal tcnico se reparte en & grupos%
)$ el religioso "de escasa incidencia$
.$ el castrense
&$ el acadmico "arquitectos e ingenieros militares$.
I!-!ir%s mi(itars.
Go realizan solamente obras relativas al sistema defensivo de la ciudad,
sino tambin los principales edifcios p1blicos, que desde el punto de vista
arquitectnico no tienen formacin acadmica, pero son conocedores de la
ideolog!a gral. que conforma el a'a"mi'ism% !%'(:si'%, que
monopoliza la doctrina arquitectnica ofcial.
l resultado va a ser un a'a"mi'ism% !%'(:si'% 9tr%"%;%, porque
los proyectistas no conocen por su formacin por su formacin las reglas
exactas, precisas del neoclasicismo acadmico espa8ol.
# pesar de ello es alta la calidad con que fueron resueltos los problemas
arquitectnicos que presentaban los programas p1blicos, si se tiene en
cuenta la carencia de medios econmicos, lo cual determinar5 una arq.
austera, simple, sin lu,os, adaptada a las limitaciones del medio y a las
funciones del programa.
0rimaba su criterio emp!rico sobre el racional y sistem5tico.
l sentido antidecorativista, funcional, opuesto al barroquismo arq y
tendiente a corregir el desorden, hace coincidir a militares y acadmicos.
sta coincidencia en reducir lo superDuo se acent1a con la escasez de
recursos.
O&ras "( sistma "5!siv% ((va"as a 'a&% p%r (%s I!-!ir%s
mi(itars.
Nna muralla cerraba la pen!nsula incomunicando la ciudad de la
campa8a. 'obre ella se hallaban%
- 7astin y bater!a O3ubo del GorteH sobre la bah!a
- 7ater!a de 'an 0ascual
- OLa 3iudadelaH, fortaleza de planta casi cuadrada con baluartes en sus
cuatro 5ngulos salientes, que ocupaba la mitad oeste de la actual 0laza
@ndependencia.
- el O0arque de #rtiller!aH, bastin simtrico a la 7ater!a de 'an 0ascual.
- el O3ubo del 'urH, bastin artillado, asentado sobre las rocas de la costa.
7
stas defensas terrestres se complementaban con un sistema fortifcado de
costa, que bordea la pen!nsula y proteg!a la costa del r!o y de la nsenada,
constituido por bater!as, puntos fortifcados y el fuerte de 'an >os.
3ompletaban el sistema defensivo%
- las 7vedas, casamatas de murallas paralelas.
- el 0arque de @ngenieros, edifcio destinado a cuartel.
- el -uerte del 3erro de Montevideo, la 1ltima gran obra defensiva de la
poca colonial espa8ola, destinado fundamentalmente a proteger el
primitivo faro y casa de vig!a.
P La Ci0"a"(a.
- 'e compon!a de un n1cleo cuadrado con un baluarte en cada 5ngulo y
sus muros perimetrales, construidos con sillares de granito gris
esmeradamente labrados, ten!an m5s de seis metros de espesor por diez
de altura.
- Mirando hacia la ciudad, y casi en el e,e de la hoy calle 'arand!, hab!a
una grandiosa portada de acceso con rastrillo y puente levadizo. Qste
1ltimo estaba impuesto por el amplio y profundo foso que rodeaba la
fortaleza.
- Lisposicin interna% rodeaban al gran patio o Cplaza de armasC, cuatro
flas de locales o Ccru,!asC2 all! hab!a cuerpo de guardia, cuadras de tropa
y de presidiarios, enfermer!a, cocina, depsitos, etc. n el e,e de la
entrada principal, que miraba a la ciudad, y en el centro de la cru,!a
oriental, se destacaba una capilla de una sola nave, en forma de cruz
casi griega y cuya elegante c1pula surg!a del con,unto de las
construcciones.
- l aspecto exterior con sus robustos muros de granito, lisos y sin
aberturas, y cuya uniformidad era slo alterada por las troneras de los
ca8ones. Nnicamente atenuaba algo esa severidad y rudeza la hermosa
portada principal, que es lo 1nico que se ha salvado de la demolicin de
)A*B.
NEOCLA<ICI<)O COLONIAL.
La primera introduccin de contralor de la #cademia spa8ola en la obra
arquitectnica en Montevideo, es el arribo y estad!a de *%mas *%ri&i%, con
el cometido de controlar la obra de la 3atedral Metropolitana y proyectar el
edifcio para el 3abildo y las <eales 35rceles de Mdeo. Qstas son las dos
obras arquitectnicas montevideanas m5s importantes de la poca
colonial, no slo por su escala y funcin "centro del poder administrativo y
religioso$ sino tambin, fundamentalmente, por ser las obras que me,or
representan al estilo acadmico neocl5sico espa8ol.
s una evocacin directa de las fuentes cl5sicas, de las cuales los
diferentes tcnicos extraen los principios de composicin, en un marco de
austeridad propio de la arquitectura del contexto.
La obra menor fue realizada por modestos alba8iles.
La obra mayor recurre al personal castrense2 las proporciones fallan a
menudo pero siempre est5 presente la austeridad.
3uando se busca una obra de mayor calidad formal se recurre al arquitecto
acadmico.
8
0rima en la #cademia la idea de universalismo aplicada al arte, del mismo
modo que esta idea se halla en el absolutismo ilustrado aplicada a la
pol!tica2 son enemigas de lo particular y por lo tanto, de los regionalismos.
l artista est5 limitado a un estilo previamente elegido% el cl5sico, que
representa la cultura antigua.
l transporte de las ideas desde spa8a se lleva a cabo por personas que
se trasladan a las colonias. #s!, los padres de la 3ompa8!a de >es1s y los
frailes -ranciscanos divulgaron la flosof!a neoescol5stica en sus .
variantes, el cuerpo administrador espa8ol divulg el pensamiento
iluminista. l medio m5s efectivo fue el libro.
Las ideas arquitectnicas llegan a travs de ingenieros militares y del 1nico
arq acadmico de la poca% Foribio.
Cat"ra( )tr%p%(ita!a. I!ma'0(a"a C%!'p'i2!.
Pr%-rama8 templo catlico.
A0t%rs8 @ng. 3ustodio de '5a y -ar!a, @ng. Lel 0ozo y Marquy, #rqtos.
Fom5s Foribio2 0oncini, <afael <uano.
F'9a8 )*B+ "proyecto$
U&i'a'i2!8 @tuzaing )&6B "0laza Matriz$
- Monumento p1blico m5s antiguo de la capital.
- Luego de la desaparicin total de la )R @glesia Mayor se comienza su
construccin "lleva )/ a8os$.
- l proceso de proyectacin y e,ecucin fue muy comple,o y azaroso
"S Featro 'ol!s$% lo inicia '5a y -ar!a, lo continua Foribio2 hacia )AJ+
0oncini realiza traba,os de refaccin en la fachada2 en )B/) <uano
rehace toda la fachada conservando los lineamientos principales.
- 'e estructura seg1n el tipo basilical de & naves con crucero delante
del presbiterio. ste se encuentra dentro de un profundo 5bside con
grandes sacrist!as a sus lados.
l crucero esta cubierto con una c1pula peraltada semicircular
apoyada sobre un elevado tambor cil!ndrico. ntre los contrafuertes
de las naves laterales se dispusieron capillas y m5s tarde tumbas.
;acia el norte se encuentra el baptisterio y la capilla del 'ant!simo
'acramento, tipolgicamente centralizada.
La entrada esta precedida por un nartex y, como indican las Leyes
de @ndias, se eleva sobre una plataforma y presenta por delante de
las puertas una escalinata.
- La nave central est5 cubierta por una bveda de ca8n seguido, y las
laterales "que son de dos pisos$ llevan casquetes esfricos en la planta
ba,a, y bvedas de arista en la alta.
- 'u aspecto interno es el de una iglesia de estructura enteramente
,esu!tica, pero, el hecho de tener sus tres naves la misma altura,
agregado a la circunstancia de estar el con,unto cubierto por una azotea
1nica, es sufciente para que el aspecto interior de nuestra 3atedral sea
sensiblemente distinto al de la mayor!a de las iglesias de aquel estilo,
construidas en #mrica y en uropa.
4 'i comparamos su seccin transversal encontraremos las siguientes
particularidades%
a$ La 3atedral de Montevideo carece de luz directa en su nave central.
b$ Licha nave recibe luz directa por medio de ventanas
abiertas m5s arriba de los techos de las naves laterales, lo que es
posible, por estar suprimido el piso alto de estas 1ltimas.
9
stas disposiciones de estructura, enteramente especiales y poco
comunes, han inDuido notablemente en la composicin de la fachada
principal.
- l cuerpo central, con orden colosal de columnas ,nicas y frontn curvo,
en l!neas generales, no es muy distinto al actual. La cornisa es
completamente corrida y a nivel, como lo impon!a la uniforma altura de
las tres naves. n los costados aparecen rdenes superpuestos, tanto en
los cuerpos interiores de las torres, como en los entrepa8os del primer
piso.
- Los dos campanarios aparecen completos, ambos est5n ubicados fuera
de las naves laterales, adquiriendo as! la fachada, un gran desarrollo. l
remate de las torres montevideanas, en forma de campana, acusa una
acentuada seme,anza con el que tienen la 3atedral de 0amplona, cuya
fachada neocl5sica, fue terminada en )*A&.
- ntre los a8os )A.+ y )A.6, tanto la gran c1pula del crucero, como
la peque8a que forma el remate de la torre septentrional fueron
revestidas, por no disponerse de azule,os hispanos, con fragmentos
de fuentes y platos de loza coloreada, de fabricacin inglesa. n
)A/B, todav!a era visible esta curiosa decoracin.
- -ranqueando tres amplios portales se pasa a un vasto porche,
deba,o del cual se abren otras tres puertas que dan acceso al
interior del edifcio. =ran parte de la composicin es de
mamposter!a de piedra r1stica y el resto de ladrillo.
- n el a8o )A6A, la 3atedral presentaba un estado lastimoso, con
sus bvedas y c1pula agrietadas de tal manera, que el agua de
lluvia penetraba directamente a su interior.
l gobierno de =abriel 0ereira, contrat a #velino Lerena para dichas
refacciones, adem5s de dotarla de una nueva fachada. 3omo no era
ingeniero o arquitecto, para salir airoso del encargo, subcontrata a
7ernardo 0oncini como proyectista.
Luego de un primer proyecto insatisfactorio, 0oncini prepar otro,
siempre conservando el motivo central, con sus columnas colosales y su
frontn curvil!neo, pero, suprimiendo los rdenes superpuestos, creando
una nueva composicin de orden colosal para toda la fachada, que es la
misma que dur hasta )B/6.
La modifcacin m5s importante, aparte de la supresin de los
Cpeque8os rdenesC, fue la de reemplazar los primitivos capiteles ,nicos
por otros corintios.
- n los comienzos del a8o )B+6, el revoque de 0oncini se encontraba en
mal estado, y se encomend al arquitecto #ntonio Llambias de Elivar,
una refaccin total de la fachada, atrio y torres.
ste segundo revestimiento dur alrededor de &6 a8os, hasta que en
)B/), se desprendi una gruesa voluta de uno de los capiteles corintios
del cuerpo central de la fachada, cayendo sobre la escalinata.
- 'e consult al arquitecto <afael <uano, quien ,unto a otros tcnicos
municipales, decidieron rehacer todo el revestimiento de aquella
fachada. La labor dur casi ocho a8os llegando a buen trmino, la que en
l!neas generales no se aparta mucho de la anterior.
Las modifcaciones introducidas, no slo no alteran la silueta del noble
monumento, sino que han me,orado notablemente su aspecto2 m5s
importantes de dichas modifcaciones%
a$ #centuar la ordenacin colosal, aplic5ndola sobre un
saliente que antes no exist!a.
10
b$ 'upresin de las cadenas almohadilladas de los dos cuerpos inferiores
de las torres, de,5ndolos completamente lisos.
c$ 'ustitucin de los capiteles corintios por otros ,nicos,
tanto en columnas como en pilastras.
d$ #gregado de un zcalo liso, de piedra arenisca, evit5ndose de esta
manera las degradaciones que siempre acusaba la parte ba,a de los
anteriores revoques.
- en )B.64.J fue construida la casa parroquial de & pisos adosada al
lado derecho de la escalinata de entrada. s a,ena al estilo y l!neas
arq del edifcio y le resta perspectiva a elementos importantes.
- l edifcio responde a las volumetr!as simples manifestadas con la
austeridad caracter!stica del neoclasicismo espa8ol.
La iglesia ser5 uno de los mo,ones de la ciudad colonial no slo por su
importante volumen sino tambin por su ubicacin en un punto alto, tal
como plantea la legislacin indiana. sta situacin se ir5 diluyendo ante la
aparicin en su entorno de edifcios de mayor altura que compiten con sus
torres.
"ver =u!a de 3iudad :ie,a M p5g. 6&$.
Ca&i("% 4 Ra(s C:r'(s " )%!tvi"%.
Pr%-rama8 cabildo, sede de gobierno, reales c5rceles.
A0t%rs8 #rqto. Fom5s Foribio.
F'9a8 )A+/ "proyecto$, )A+/4)AJB "construccin$
U&i'a'i2!8 >uan 3arlos =mez )&J. "0laza Matriz$
- n )A+/, los cabildantes encargaron al arquitecto Fom5s Foribio, un
proyecto y presupuesto de un nuevo C#yuntamientoC, que
sustituyese al actual, cuyo derrumbe era cada d!a m5s inminente2
el cabildo proyectado por dicho tcnico, deb!a incluir las
dependencias destinadas a la 35rcel 01blica.
- sta &R sede del ayuntamiento debi construirse con mucha
lentitud2 debi habilitarse en etapas debido a varios incidentes
como% la )R invasin inglesa en )A+J, el fallecimiento de Foribio en
)A)+.
- La obra del 3abildo tal como lo proyect Foribio qued sin terminar
en el a8o )A)., pero pudo ser utilizada casi en su totalidad para
sede del 3abildo, >uzgados, dependencia de los mismos y para
35rceles.
- La fachada principal, en esa poca, deb!a estar terminado el muro
de la misma, con sus columnas, pilastras, cadenas, ,ambas y
cornisas de ventanas y canecillos de piedra2 los entrepa8os eran de
ladrillo y sin revoque2 en cuanto a la cornisa, solo estar5 e,ecutado
el arquitrabe, tambin en piedra, como las columnas, pilastras.
- n )A.B se suprimen los 3abildos y son suplantados por las >untas
conmico 4 #dministrativas.
- 'e puede decir que el edifcio proyectado por Foribio adquiri
defnitivamente la fsonom!a que hoy presenta, entre los a8os )AJ*
y )AJB.
- ste edifcio ocupa un solar de casi ..+++ m. de superfcie, de
forma cuadrada y de unos /& metros de lado.
- @mplantacin desfasada respecto la plaza, alberga funciones
capitulares en planta alta y c5rceles en la ba,a
11
- 'u disposicin interna, tipolog!a tipo patio, como las de todas las
construcciones de una poca en que se desconoc!an las vigas de
hierro y el hormign armado, es muy simple y se reduce a una serie
de salas de distintas dimensiones que rodean a . o m5s patios,
provistos total o parcialmente de galer!as. n este caso, el cuerpo
central que aparece entre los . grandes patios, ha sido dedicado a
la monumental escalera y a piezas secundarias.
- Lengua,e de la fachada muy austero% predominan los muros lisos,
en los que apenas se destacan las ventanas por lo general
adinteladas, sin otra decoracin que sencillas chambranas y a
veces coronadas por guardapolvos rectos de sobrio modulado.
Las columnas o pilastras aparecen slo en los motivos laterales o
centrales, y en su inmensa mayor!a, son dricas en planta ba,a y ,nicas
en la alta "se excluyen las corintias por ser consideradas excesivamente
decorativas$.
- #s!, la fachada se conforma con gran rigor geomtrico utilizando un
plano liso y austero puntualmente perforado por ventanas adinteladas y
remarcadas por chambranas poco resaltadas, destacando el tratamiento
del acceso.
- La unidad del tratamiento fue reforzada por el balcn de hierro que
abarca todo el sector en planta alta, marcando una doble simetr!a%
vertical y horizontal.
4 l frontn fue agregado en TJ+ por 0oncini, no perteneciendo a la obra
colonial.
NEOCLA<ICI<)O REPU=LICANO (18#$ 1>$$).
Leclarada la @ndependencia, el sentimiento anti4espa8ol y la creciente
inDuencia ideolgica francesa, confgura una arquitectura que,
parado,almente, retoma el lengua,e neocl5sico a los efectos de enaltecer
la naciente <ep1blica, con una respuesta expresiva con claras referencias
al imperio napolenico.
l academismo neocl5sico heterodoxo, que caracteriza la obra colonial,
permanece durante las primeras dcadas de la @ndependencia como estilo
nacional consecuencia de la herencia cultural "la obra de >os Foribio y
-ontgibell son e,emplos de esta l!nea estil!stica$.
Las principales realizaciones de este per!odo no reDe,an directamente el
poder pol!tico o religioso, pero conforman 5mbitos p1blicos de fuerte carga
sem5ntica2 e,.% el espacio de intermediacin entre la ciudad colonial y el
ensanche ofcial o edifcios de reconocimiento para la poblacin como el
Featro 'ol!s.
s una arquitectura que presenta pautas comunes de resolucin formal con
sus precedentes, pero propone una mayor riqueza ornamental,
directamente condicionada por el mensa,e a difundir y los referentes
adoptados.
N%'(asi'ism% " i!spira'i2! 5ra!'sa (18#$ 1851).
l hermetismo colonial a toda ideolog!a que no fuera del @mperio es abolido,
facilit5ndose la introduccin de ideas.
La ruptura con la metrpoli signifc privar a la <ep1blica de la mayor parte
del personal tcnico que actuaba en la colonia2 la respuesta a esto es el
12
libre ingreso al pa!s de extran,eros, donde priman los franceses e italianos.
'u estrategia fue retener al extran,ero capacitado o becar al uruguayo.
ste per!odo se caracteriz por la adopcin de formas originarias de
-rancia.
n los tiempos de la <evolucin y de Gapolen @, la arquitectura neocl5sica
revolucionaria est5 llamada a consagrar la gloria de la obra republicana. l
arquitecto busca apropiarse del prestigio del edifcio antiguo, convertido
por eso mismo en s!mbolo, y transferirlo a quien proyecte.
Nn tcnico que se destaca en esta )R etapa% 3arlos (ucchi ")*AB4)A/B$
quien, a pesar de su origen italiano, introduce en el <!o de la 0lata ideas y
formas provenientes de -rancia ya que se form en dicho pa!s. # l se le
deben . importantes dise8os que modelan hasta hoy nuestra ciudad% uno
de car5cter urban!stico% creacin de la 0laza @ndependencia y su
ordenamiento edilicio, y el otro% el proyecto del Featro 'ol!s.
<istmati1a'i2! " (a P(a1a I!"p!"!'ia.
Pr%-rama8 plaza.
A0t%rs8 'gto. Mayor >. M. <eyes "creacin del espacio p1blico$,
#rqto. 3arlos (ucchi "dise8o, dimensiones y concepcin espacial$.
F'9a8 )A&J "creacin$, )A&* "dise8o$.
U&i'a'i2!8 'arand! y )A de >ulio.
- como espacio p1blico programado nace con la delineacin de la
3iudad Gueva "<eyes$.
- es producto de la superposicin de muchos proyectos pero se
reconoce en (ucchi la autor!a de su concepcin original.
- <espondi al tipo de plaza real francesa% espacio p1blico de car5cter
laudatoria ideada por el clasicismo francs.
- Los elementos de dise8o para tal fn fueron%
- la defnicin de un marco edifcado continuo, formado por
fachadas sistematizadas
- destinar el centro geomtrico del espacio para un
monumento nacional.
- -achadas% se aplicaron . ordenamientos% el de (ucchi y posteriormente
el del #rq 0oncini
- (ucchi% unifca todas las fachadas mediante el recurso de anteponerles
un prtico de arcos de medio punto "inspiracin en la <ue de <ivoli de
0ercier y -ontaine$.
- 0oncini ")AJ+$% elevado prtico adintelado de columnas dricas que
abarcan la 07 y un entrepiso2 en 0# numerosas ventanas coronadas por
frontones curvos y rectos "idea eminentemente renacentista$.
- l prtico perimetral result ser con el tiempo el 1nico elemento
integrador del marco construido.
- 3omo plaza laudatoria, el protagonista es el stado independiente,
hecho que se reafrma con la 3asa de =obierno "fnes s ?@?$, el
monumento a #rtigas ")B./$ y el Mausoleo de #rtigas ")B**$.
*atr% <%(.s.
Pr%-rama8 teatro.
13
A0t%rs8 #rqto. 3arlos (ucchi "proyecto original$, #rq -rancisco
?avier =armendia, #rq 3lemente 3sar "fachadas$, :ictor <ab1 "alas
laterales$.
F'9a8 )A+/ "proyecto$, )A+/4)AJB "construccin$
U&i'a'i2!8 >uan 3arlos =mez )&J. "0laza Matriz$
- edifcio emblem5tico y digno e,emplo del neoclasicismo republicano.
- l edifcio se presenta hoy en una situacin urbana muy distinta a la
original% las cualidades morfolgicas del entorno inmediato le
propiciaban un soporte escenogr5fco de notable calidad que ya no
existe. Eriginalmente tiene car5cter de elemento primario capaz de
confgurar su entorno.
- Nna estricta simetr!a protagoniza tanto planta como alzados. # partir del
e,e, estructura la composicin una importante sala en forma de
herradura2 a su alrededor se disponen dependencias de servicio y locales
de apoyo.
- La forma en realidad es sensiblemente el!ptica, pues el proyectista, la
consider m5s venta,osa que la semicircular. 'e utiliz el desnivel del
terreno para establecer una especie de t!mpano ac1stico para la orquesta.
- l vest!bulo es un amplio ambiente de & naves separadas por . flas de
columnas, cuyos fustes est5n compuestos por tambores de m5rmol blanco
de carrara2 su excelente arquitectura cl5sica, a pesar de ser parcamente
decorada, llama la atencin por la riqueza del material empleado.
- <eferencias proyectuales de esta obra% teatro Lella 'cala de Mil5n%
concepcin espacial y disposicin de la sala.
- -achada principal% galer!a de A columnas de orden corintio monumental
que abarca . plantas "proyecto original de (ucchi% peristilo de J
columnas$2 escalinata y frontn triangular rematando el con,unto.
- Lengua,e obviamente neocl5sico, que puede referirse tambin a los
templos romanos% Otemplo de la culturaH.
- #l inaugurarse, no estaba terminado ya que le faltaban los cuerpos
laterales, que contribuyen en la defnicin del per!metro de la edifcacin y
en la caracterizacin del espacio principal de acceso.
- Qstos realizados entre )AJB y A6 seg1n proyecto de :!ctor <ab12 le
comisionan utilizar las 5reas libres con vistas para benefcio econmico% no
para necesidades del teatro sino para la construccin de locales para
vivienda y comercio.
- 'e trata de un destacado edifcio neocl5sico, situado estratgicamente en
el borde del trazado, a modo de articulador con la 0laza @ndependencia y la
3iudad Gueva, digno hito espacial e histrico de acceso a la 3iudad :ie,a.
"ver =u!a 3: M 05g .A$
R%t%!"a "( Cm!tri% C!tra(.
Pr%-rama8 capilla y columbario.
A0t%rs8 #rqto. 7ernardo 0oncini.
F'9a8 )A6B4J&.
U&i'a'i2!8 3ementerio 3entral.
- el 3ementerio 3entral "0oncini, )A6A4J&$ surge en el te,ido como imagen
de la organizacin integral que con,uga los planos urban!stico y edilicio
se considera imagen ideal de la estructura urbana acorde con el
neoclasicismo italiano. <eestructura el espacio en funcin de un
14
elemento central% la <otonda, que act1a como elemento focal de la
composicin que se vincula con otros centros de menor ,erarqu!a en las
medianas del cuadrado.
- Nbicada en el punto radiante, generador del trazado, la adopcin de un
tipo centralizado parece coherente con la voluntad de marcar el e,e
vertical estructurante de la composicin general.
- l edifcio responde a la particular interpretacin tipolgica de 0oncini%
Oel sistema de <otonda revestida de nichos interna y externamenteH. 'e
basa en la superposicin de . formas geomtricamente centralizadas% el
c!rculo de la cripta y el octgono de la capilla, coronada por una c1pula
hemisfrica revestida de azule,os que descansa en un tambor cil!ndrico
de poca altura.
- xteriormente presenta fachadas idnticas. n el e,e de cada una se
destaca una gran abertura de medio punto dispuesta entre . columnas
dricas sin estriar apareadas, que muestran en la ausencia de bases su
vinculacin simblica con el suelo y confere importancia a su espacio
interior en su falta de elementos espaciales de transicin.
- Fanto la resolucin tipolgica como la formalizacin muestran
vinculaciones con planteos de 0alladio y :ignola "panten de #gripa$,
pero se adapta el tipo y los cdigos a la concrecin de un hecho singular.
- 3onserva en su interior . expresiones de arte religioso% una escultura de
Livi y un fresco de >. M. 7lanes.
- 'u acabado dise8o y afnadas proporciones de los elementos
compositivos afrman su rol de monumento en la estructura espacial del
3ementerio 3entral.
ECLEC*ICI<)O ?I<*ORICI<*A (187$ 1>$$).
<esulta comple,o la comprensin del per!odo debido a%
- la comple,idad del per!odo histrico% se dan muchas tendencias
arquitectnicas al mismo tiempo.
- La multivalencia conceptual del trmino eclecticismo2 puede ser
entendido como%
- pluralidad de tendencias estil!sticas
- ad,etivo de un arquitecto que construye edifcios que
responden a modos formales distintos
- defnitorio de una obra s!ntesis consecuente de formas
extra!das de estilos diferentes.
l @deologismo es sustituido por el spiritualismo, que aparece en nuestro
medio a mediados del s. ?@? con Le la 0e8a y 0l5cido llauri. sta base
flosfca le confere a la historia una amplitud diferente, no concebida a
partir de un espectro intencionalmente reducido, sino con diversidad de
referencias y una aplicacin decididamente operativa.
La recurrencia a las historias se verifca en la arquitectura de la ciudad de
acuerdo a los signifcados a transmitir como tambin a las exigencias
program5ticas.
sa aparente libertad expresiva da lugar a una arquitectura con sutiles
variaciones que plantea pautas comunes, con una similar lgica de
asociacin y que caracteriza a la ciudad decimonnica.
#dem5s de presentar referencias expl!citas a e,emplos europeos, la obra
contempla el contexto y el rol que el edifcio debe cumplir en la realidad
urbana.
'e pueden distinguir & l!neas distintas%
15
)4 la de Labrouste% :ertiente racional y cient!fca% conf!a en
las nuevas tecnolog!as del hierro y las leyes mec5nicas, y
tiende a vestir la estructura con ornamentacin cl5sica,
haciendo que sta pierda sus proporciones.
.4 la de Luran% :ertiente OrenacentistaH% toma libremente las
formas captando su esp!ritu, no condicion5ndose a la
copia
mec5nica de ellas de acuerdo a lo f,ado por los tericos.
&4 la de :iolet le Luc% :ertiente rom5ntica% ignora al cl5sico
como arte universal, niega todo lo absoluto.
Nn tcnico que se destaca en esta tendencia% :!ctor <ab1, que se enmarca
dentro de la doctrina eclecticista formulada por Laly en )AJ&, quien lo
entiende como estilo resultante de refundir en uno los variados modos
pretritos.
I-(sia " <a! Fra!'is'%.
Pr%-rama8 templo catlico.
A0t%rs8 #rq. :!ctor <ab1.
F'9a8 )AJ/.
U&i'a'i2!8 'ol!s )/JB esq. 3errito.
- en )AJ/ se efect1a el llamado a concurso para la construccin del nuevo
templo y el )er premio correspondi a <ab1.
- l proyecto consta de & naves de / tramos cada una, crucero y 5bside
semicircular sin deambulatorio. La nave central y las laterales est5n
cubiertas con bvedas de arista, y stas llevan / profundas capillas
insertas en contrafuertes.
- l lengua,e integra elementos de distintos or!genes%
- medievales% disposicin de ventanas apareadas, rosetn,
arbotantes y tratamiento de la masa construida
- cl5sico% ordenamiento de la fachada
- vertiente romanticista% la alta torre sobre el atrio con una
agu,a muy elevada.
- ste campanario tiene un rol particular desde el punto de vista urbano ya
que fue en su momento el punto m5s alto de la ciudad.

"ver =u!a 3: M p5g. B&$.
C(0& Ur0-0a4.
Pr%-rama8 club social.
A0t%rs8 @ng. Luigi #ndreoni.
F'9a8 )AA6 "proyecto$, )AAJ4AA "construccin$.
U&i'a'i2!8 'arand! 6A/ "0laza Matriz$.
- proyectado para constituir la sede social de la alta burgues!a del
Montevideo decimonnico.
- 'u posicin ,er5rquica en la plaza pauta una zona privilegiada por
dicha clase dominante.
- 'e destina la 07 a locales comerciales y los . niveles superiores a los
usos espec!fcos del programa% salones, sala de lectura, reuniones y
,uego.
16
- La construccin plantea una clara simetr!a en planta y alzados.
- <esponde con gran claridad a las posturas eclcticas por tomar
elementos de diversos estilos de la arq pasada. Los motivos formales
aplicados en cada planta referen al lengua,e cl5sico usado por los
palacios italianos en distintos momentos histricos%
- almohadillado de granito renacentista en 07
- arcadas de medio punto apareadas sobre pilas
formadas por / delicadas columnas dricas de m5rmol
blanco, vinculables al Manierismo, en la loggia del )er
nivel.
- loggia adintelada soportada por esbeltas columnas
corintias en el .K nivel.
- balaustres y cornisamientos barrocos
4 de esta forma la ornamentacin se aliviana hacia los pisos
superiores.
4 el con,unto no desmerec!a al lado de las buenas creaciones del
<enacimiento it5lico de los s. ?:@ y ?:@@.
"ver =u!a 3: M p5g. 6)$.
?%spita( Ita(ia!% Um&rt% I.
Pr%-rama8 hospital.
A0t%rs8 @ng. Luigi #ndreoni.
F'9a8 )AB+
U&i'a'i2!8 #v. @talia y 7var. #rtigas.
- en una zona casi desrtica se concibe el edifcio, procurando
caracterizar este sector del te,ido urbano de Mdeo., lo que le
confere un car5cter eminentemente urbano.
4 La arquitectura adoptada, se vincula a la arquitectura italiana del siglo
?:@, rehuyendo a toda exageracin barroquista y casi sin recurrir a la
ornamentacin esculpida2 toda la belleza del monumento estriba en las
buenas proporciones de las arquer!as, en su ininterrumpida repeticin
tanto en la fachada de 7ulevar como en A de Ectubre.
- La estructura del con,unto en base a . extensos bloques laterales,
formados por salas en enflada, que se relacionan entre s!
conforman & patios interiores que marcan una incipiente
sectorizacin funcional y una enriquecedora graduacin espacial.
- stas salas est5n protegidas en su costado occidental por una amplia
galer!a de grandes arcos de )I. punto que descansan sobre dobles
columnas dricas que reciben los arcos de las galer!as, disponindose
de una manera particular% en vez de colocarlas de manera que las
dos se vean de frente, est5n dispuestas de modo que una oculta a la
otra% as!, las pilas, sin perder solidez resultan m5s areas y m5s
gr5ciles, y no angostan los arcos, los que vistos de escorzo producen
excelente efecto, debido a su respetable profundidad, pues tienen
que cubrir las dos columnas colocadas en sentido del espesor del
muro.
- Etra particularidad es la de colocar un pulvino entre el 5baco de los
capiteles y el arranque de los arcos, obtenindose as! arcadas
esbeltas sin necesidad de emplear columnas elevadas y por
consiguiente de di5metro exiguo.
17
- Materiales selectos fueron empleados% especialmente el m5rmol que
ha sido puesto en las amplias escalinatas, pavimentos y
balaustradas.
Esta'i2! "( Frr%'arri( C!tra( 3!ra( Arti-as.
Pr%-rama8 estacin de ferrocarril.
A0t%rs8 @ng. Luigi #ndreoni.
F'9a8 )AB&4B*.
U&i'a'i2!8 La 0az )+B6 entre 0araguay y <!o Gegro.
- 0resenta una marcada voluntad ciudadana manifesta en su relacin
con el entorno y en concebirse como puerta de acceso a la ciudad,
resolviendo los muros de los andenes como fachadas, s!mbolo de un
pa!s inserto en los mercados internacionales.
- La propia !ndole del programa lo presenta como un reto a los
Oc5nonesH de arquitectura% por un lado el edifcio destinado a p1blico
y por otro el gran cobertizo destinado a trenes, personas y carga.
- 'e propone una realizacin compuesta por . partes%
- andenes% e,emplo de arquitectura utilitaria% los
materiales quedan a la vista y las formas resultan de
una impecable sencillez, a,ust5ndose su mane,o al
c5lculo.
- ;all% alberga distintas dependencias, la planta toma
forma de N envolviendo la )R, resuelta en slida
mamposter!a, como arquitectura de estilo eclctico.
- n esta obra donde el car5cter eclctico est5 en su propia naturaleza
program5tica, reafrma este car5cter al recurrir a diferentes referentes
estil!sticos% manierismo, barroco, renacimiento y .R @mperio.
- Los elementos m5s ,erarquizados en la fachada, el prtico, el balcn y
la mansarda. l lengua,e utilizado es cl5sico de origen manierista,
se8al5ndose como referentes para la planta ba,a "por lucchini$ el 0atio
del 0alacio Marino de Mil5n en la fachada y remata el cuerpo principal
con mansardas"lengua,e francs$.
4 'obre la fachada principal corre un ancho prtico en su planta ba,a de arcos
de medio punto, que descansan sobre columnas dricas de granito. ;ay
tramos anchos y otros m5s angostos, tal vez reminiscencia de los tramos
r!tmicos, y en los 1ltimos se han colocado las estatuas de cuatro sabios
cuyos nombres est5n unidos al progreso de las v!as frreas.
- La nave de andenes, construida con cerchas y arcos met5licos, sin
ning1n tipo de ornamentacin, por los lados mayores presenta .
techos met5licos cuyas mnsulas de hierro est5n ornamentadas con
elementos vegetales en un tratamiento an5logo al del modernismo.
- 'e caracteriza por una gran riqueza formal4espacial, que resuelve la
Oyuxtaposicin entre arquitectura e ingenier!aH con una sensibilidad y
competencia profesional comparable con realizaciones europeas.
- l tratamiento de los muros laterales y la iluminacin desde la
claraboya sustentada por la esbelta estructura met5lica, hacen que el
espacio de trenes sea percibido como una gran plaza cubierta.
)0s% =(a!s (Casa @0i!ta RaA%).
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar "original$, museo "actual$.
A0t%rs8 @ng. #. 3apurro "original$, #rq. ugenio 7aroUo "ampliacin$.
18
F'9a8 )A*+ "original$, )B.B "ampliacin$.
U&i'a'i2!8 Mill5n /+)6.
- @ntegra el con,unto de quintas que a fnes del siglo pasado fueron
construidas a orillas del Miguelete.
- La euforia nacional, olvid por completo su ambiente y origen espa8ol. 'e
vieron construcciones neogticas, del renacimiento francs e italiano, villas
romanas, estilos ingleses y franceses, hasta pompeyanas y chinescas. 0ero
predomin el gusto por las villas italianas.
- La edifcacin rodeada del parque se desarrollaba frontal a Mill5n e
inmediata al puente de las Luranas% ubicacin privilegiada en cuanto a
accesibilidad y movimiento social.
- Fiene claras referencias a las villas construidas por 0alladio y sus disc!pulos,
tanto en su planimetr!a como en su organizacin compositiva, en la que se
diferencian claramente% basamento, desarrollo y coronamiento "mirador
posterior$.
- La fnca es de una sola planta, con antepecho de balaustre coronado de
estatuas, loggias porticadas laterales, y una espaciosa terraza al frente con
barandilla tambin de balaustre, adornada con grandes maceteas, a la que
e accede por una bien delineada escalinata enfrentada al prtico central de
entrada, graciosamente avanzado sobre / columnas ,nicas.
- l lengua,e utilizado responde al repertorio formal cl5sico% columnatas,
balaustres, dinteles y almohadillados.
- n la resolucin del ,ard!n frontal, el clasicismo y la simetr!a de la
construccin son retomados.
- )A*. la quinta fue adquirida por la familia =arc!a de (18iga2 en )AB/ fue
adquirida por la familia Morales 7erro que la habit durante &6 a8os, y en
)B.B fue comprada por el Municipio de Montevideo para destinarla a
OMuseo >uan Manuel 7lanesC.
- # este ob,eto , ba,o la direccin del arquitecto 7aroUo la casa fue ampliada
en su planta primitiva.
Los grandes salas de exposicin, con luz cenital, contin1a las l!neas
laterales de edifcacin, separadas por una patio central descubierto
en,ardinado, con una alberca al medio.
<odea este patio un prtico de arquer!a en forma de claustro, cuyo lado
posterior es igualmente una galer!a abierta, tambin porticada, con doble
hilera de columnas, a travs del cual se divisa el ,ard!n que se extiende
hasta las proximidades del arroyo Miguelete.
n su con,unto, el ambiente creado por tan acertada solucin
arquitectnica, y la buscada integracin del paisa,e exterior a esta solucin,
dan la tnica espiritual requerida por aquel lugar destinado a la
contemplacin de las bellas obras de arte nacionales que all! son exhibidas.
<I3LO 66.
L%s matria(s 9ist2ri'%s8
19
Montevideo es una ciudad conformada a lo largo de un tiempo que es,
necesariamente, histrico. n ella, se destacan tipolog!as de vivienda que
son, adem5s de presencias vivas, met5foras concretas del pasado.
Lentro del con,unto de estos materiales histricos disponibles, se
encuentran la Ocasa standardH y el Oedifcio de rentaH, cuyas im5genes
perduran caracterizando grandes 5reas del Montevideo actual, y que
pretendieron ser, cada una de ellas en su momento, emblemas de
modernidad.
La 'asa sta!"ar" 4 s0 prs!'ia masiva ! ( tBi"%8
n las 1ltimas dcadas del siglo ?@? y primeras del siglo ?? se constata la
presencia masiva de viviendas individuales que presentan un patrn com1n
que posibilita agruparlas como una familia de edifcios a pesar de sus
variantes individuales% una tipolog!a a la que, a partir del arquitecto =iuria,
se ha denominado casa standard.
Lefnimos tipolgicamente la casa 'tandard como% una organizacin
espacial basada en una sumatoria de habitaciones que se disponen en
hilera y lateralmente respecto al e,e del predio, articul5ndose a uno o m5s
patios interiores. stas se conectan entre s! a travs de dos estructuras
circulatorias paralelas% una interior a ellas y que las recorre una por una, y
otra exterior que vincula a cada una directamente con el espacio p1blico a
travs del patio. #mbas circulaciones se unifcan en el 1nico espacio de
acceso a la vivienda% el zagu5n. 0resenta invariablemente por lo menos una
habitacin vinculada a la calle por medio de ventana"s$ con balcn"es$2
stas, ,unto con el zagu5n son fltros relacionadores entre el espacio
p1blico y el privado y conforman una sucesin r!tmica de vanos y llenos.
ste tipo arq deriva de la casa patio colonial, producto de la transferencia
de la casa patio andaluza.
3omo vivienda patio introvertida, posee una autosufciencia que no har!a
necesaria m5s relacin con la calle que el simple acceso. 0ero presenta sin
embargo, cierto grado de extroversin, estableciendo relacin con el
espacio urbano mediante algunos de sus componentes tipolgicos% el
zagu5n y las Opiezas al frenteH.
ste tipo de casa es apto para terrenos de poco frente y entre medianeras2
a su vez el xito de esta tipolog!a defnir5 las dimensiones de los nuevos
predios con los que se extiende la ciudad.
#dem5s, al alinearse sobre el l!mite frontal del predio buscaron dar una
imagen de ciudad terminada, de modernidad2 tomando esta tipolog!a que
se adapta al nuevo catastro, conformando una manzana de borde cerrado,
que muestra la voluntad de construir la calle corredor y defnir claramente
el espacio urbano.
l lengua,e eclctico es el que caracteriza las fachadas de las casas
standard, que se conoce como OitalianizanteH, y se convierte en s!mbolo de
modernidad. 'uperponen a su simetr!a axial una simetr!a traslativa que
resulta de la repeticin r!tmica de las formas, cre5ndose un orden
compositivo gral que trasciende la singularidad de cada caso, y que
estableciendo un ritmo confgura una de las im5genes m5s caracter!sticas
de Montevideo.
0ero la fachada es cl5sica m5s all5 del uso o no del repertorio ling9!stico
derivado de la antig9edad, por su estructuracin tripartita de basamento,
20
plano de desarrollo y coronamiento, y por su organizacin simtrica2
simetr!a buscada ya que la casa tipolgicamente es asimtrica.
s una tipolog!a que se convirti en s!mbolo de status econmico en una
sociedad que identifc progreso social con progreso material y fue meta
aspirada de sectores en ascenso.
n )B.A, la ordenanza sobre ;igiene de la ;abitacin limita el uso de la
claraboya, institucionalizando la cr!tica a la casa standard, y derivando en
un cambio de imagen de la ciudad, que altera su morfolog!a a travs del
impacto de las sustituciones tipolgicas.
l xito inmobiliario de la casa standard, que la han hecho sobrevivir hasta
hoy, responde a sus caracter!sticas f!sicas%
- simplicidad constructiva y tipo4tcnica
- claridad de planta y generosidad dimensional M adaptacin
del tipo a diferentes familias o actividades
- uso intensivo de la parcela2 a travs de la sucesin de
claraboyas
- facilidad asociativa M homogeneidad y buenos valores
ambientales.

E( "iC'i% % D'asa " r!taE8
videntemente, en las viviendas asociadas en vertical, ya est5 presente el
concepto de planta OtipoH que es caracterizador del edifcio de renta, pero
el acceso a cada una de las unidades se resuelve por medio de puertas
independientes "zagu5n para la de planta ba,a y un hall de escaleras para
cada una en los pisos superiores$.
l acceso com1n, compartido por todas las unidades que conforman el
edifcio, que podr!a considerarse una versin colectivizada del zagu5n
standard magnifcado en sus dimensiones, implica un cambio en los
conceptos de privacidad, en las relaciones entre la vivienda y la calle, en
los usos de los espacios. l acceso y la circulacin vertical comunes
"compuestos por una 1nica portada, el hall de planta ba,a, la escalera y
muchas veces el ascensor, y los paliers de cada piso$, pasan a ser
elementos defnitorios de la tipolog!a, pero tambin un signo evidente de
modernidad.
Los componentes tipolgicos% el acceso y las circulaciones comunes a todas
las unidades que la componen, la Oplanta tipoH repetida en altura y una
planta ba,a con caracter!sticas dis!miles que puede contener comercios,
apartamentos o servicios. n cuanto a la organizacin espacial de cada
unidad, los servicios pueden nuclearse en un 5rea centralizada,
permitiendo que las habitaciones se vuelquen a la calle, al fondo o a los
patios de aire y luz, que pasan a ser elementos casi constantes en la
tipolog!a.
-achada% la 0.7. se trata como el basamento de una gran fachada cl5sica
tripartita, el plano de desarrollo se eleva en altura multiplicando las plantas
tipo y un remate monumental que en gral. abarca todo un piso, culmina el
edifcio.
'e trata de edifcios que suelen ocupar todo el predio, entre medianeras o
en el cruce de dos calles, preocup5ndose por le tratamiento de las esquinas
que se resuelven como verdaderos hitos urbanos, en gral. mediante
torrecillas cupuladas.
'e ubican fundamentalmente en el 5rea central y avenidas, y se opera una
sustitucin tipolgica de la casa standard por la casa de renta.
21
3on el tiempo se volvi el tipo soporte de los lengua,es que en lo sucesivo
simbolizaron lo OmodernoH% eclecticismo, modernismo, #rt Lec,
arquitectura renovadora.
'e tratan de . tipos arquitectnicos interclasistas, al que recurren diversos
sectores del espectro social.
PRO*O)ODERNO< (1>$5 1>22).
Lesde los 1ltimos a8os del s. ?@? se desarrollan arquitecturas que
empiezan a presentar un v!nculo m5s din5mico con las diversas teor!as
arquitectnicas. stas posturas se explican por%
- una incipiente capacitacin nacional
- preocupaciones crecientes de atender las posibilidades y aspiraciones del
medio.
Fradicionalmente consideradas como un estadio primitivo de la Operfeccin
modernaH, fueron analizadas en funcin de los posibles elementos que
anunciaban la arquitectura de la plenitud.
l cuidado de los detalles y la resolucin de los espacios de transicin, y la
b1squeda expresa de una arquitectura regional en el neocolonial,
demuestran iniciativas trascendentes que cuestionan a dichas lecturas.
)ODERNI<)O.
n )AA6 se crea la -acultad de Matem5ticas y <amas #nexas, que inclu!a
cursos de #rquitectura e @ngenier!a.
n esta etapa ambos cursos pr5cticamente se superponen, ponder5ndose
exageradamente las materias tcnicas, cont5ndose slo con un curso de
arquitectura en el 1ltimo a8o, cuya ense8anza refere al an5lisis y la
composicin de la visin acadmica francesa.
3on esta formacin nacional, la )R generacin de arquitectos produce en su
mayor!a un lengua,e distinto, atenuadamente despegado del historicismo
de sus antecesores.
0ero no proyecta una respuesta modernista propia sino que la limita a la
adopcin ornamental, sin la predominancia de alguna l!nea.
La actitud generalizada es adoptar el #rt Gouveau con una postura
eclctica, que introduce por e,emplo detalles modernistas en obras
clasicistas e incluso las combina% O#rt Gouveau impuroH.
E"iC'i% Pa&(% Frra!"%.
Pr%-rama8 comercio.
A0t%rs8 #rq. Leopoldo >. Fosi.
F'9a8 )B)*.
U&i'a'i2!8 'arand! J*6.
- @nDuencias de ;orta "las tiendas innovation en 7ruselas del a8o )B+&$ y
=uimmard.
- l edifcio posee una presencia urbana singular por protagonizar el remate
visual4espacial de la calle 7acacay.
- sto est5 resuelto a partir de los grandes portales de la fachada que
unifcan los )os niveles del edifcio y se adecuan en su efecto monumental
a la escala urbana.
22
- 3oncebida seg1n una estricta centralidad y simetr!a, conteniendo en su
lengua,e eclctico detalles que lo vinculan formalmente con el #rt Gouveau
uropeo.
- spacio interior% tres pisos altos en forma de balcn sobre espacio
central de triple altura, solucin que se expresa en la fachada
ampliamente vidriada.
- Mientras que la arquitectura de vidrio y hierro adquiere formalizaciones
antihistoricistas, los . niveles de remate suscriben linealmente en su
tratamiento al clasicismo francs decimonnico% el remate se realiza con
mansarda, balaustrada y un templete que hoy ya no est5.
- ste edifcio tuvo gran eco en 0ar!s, y revel un alcance extraordinario al
fnal del B++ con una estructura met5lica raramente expresada al
exterior.
- s uno de los edifcios de m5s alto valor en la poca, que puede ser
ubicado en la corriente del art. nouveau de ;orta, pero se8alando que
los aportes de un pesado historicismo, confguran una contradiccin,
ratifcando una dualidad estil!stica muy frecuente en el medio que
tambin existi en uropa.
"ver =u!a 3: M p5g. &*$.
Casa Fi((ima!.
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar
A0t%rs8 #rq. Leopoldo >. Fosi.
F'9a8 )B+64+*.
U&i'a'i2!8 #v. 7rasil .B)J esq llauri.
- -ue construida para el Loctor Villiman que ocupara la presidencia de la
<ep1blica entre )B+* y )B)).
- # principios del siglo ??, con el desarrollo de la costa montevideana, en
particular la zona del balneario 0ocitos% playa m5s destacada para las
clases altas, surgieron sobre las avenidas spa8a, 7rasil y la rambla, una
serie de viviendas denominadas por sus usuarios como CchaletC "en este
caso% extrovertido y exento$, o Cpetit hotelC.
Nbicadas en predios que posibilitaran espacios libres destinados a ,ardines
o parques, fueron construidas tambin con una normatividad no escrita%
eran b5sicamente de dos plantas, con mirador, o habitacin en un tercer
nivel confgurando exteriormente una especie de torre con c1pula de
remate.
4 La residencia Villiman, ten!a . plantas con amplios salones de recepcin y
en la esquina un tercer nivel% torre4mirador, rematada por una fuerte
cornisa y peque8a c1pula superior.
- n el con,unto la decoracin adopta un heterogneo grupo de motivos
seg1n una frmula corriente del modernismo catal5n% aparece en forma
destacada el uso del color "caso excepcional en Fosi$ expresado por medio
de ladrillos aparentes alternados con pa8os de revoque, mosaicos de
cer5mica y amplias vidrieras con color resuelta con dise8os C#rt GouveauC.
- La construccin muestra claridad estructural, liviandad y transparencia,
caracter!sticas muy afnes con el programa arq original2 pero la esquina en
forma de torre, es algo monumental y contrasta con el resto del edifcio
m5s abierto y liviano.
- sta temprana obra de Fosi ")B+6$ contiene elementos que la ubican en el
modernismo ,unto a >ones 7roWn y su obra para Lorenzo 0iria "en el
balneario 0iri5polis$.
23
- Las re,as y pilones del cerco, la marquesina y los ventanales adoptan
dise8os del art nouveau y merecen un especial destaque, tanto por su
singular dise8o como por su excelente e,ecucin.
Pa&((2! " (a E;p%si'i2! R0ra(.
Pr%-rama8 pabelln de exposicin ganadera "original$.
A0t%rs8 #rq. 3ayetano 7uigas i Monrav5.
F'9a8 )B))4)&.
U&i'a'i2!8 #v. 7uschental casi Lucas Ebes.

- con el apoyo del =obierno, los ganaderos lograron realizar el
ordenamiento arquitectnico del predio adquirido para realizar
exposiciones ganaderas anuales,% caminer!as, ruedo, balanza, palco
y & galpones.
- stas naves se adscriben al modernismo catal5n, logrado por su
resolucin formal y del lengua,e ricamente 1til
- 'uavizan la silueta por% sobrios ,uegos realizados con ladrillo visto,
zcalo inclinado que diluye la verticalidad de los muros, los ,uegos
de planos producidos en el ventaneo lateral y la resolucin de los
5ngulos.
- Ernamentacin centrada en las esquinas y los accesos de azule,os
partidos "trencadiz$, introduciendo el color.
- Ntiliza color en el interior por las ventanas, que al pasar la luz
produce sensaciones cambiantes.
NEOCOLONIAL.
Las ideas europeas derivadas del positivismo fueron la base intelectual de
la generacin del XB++, hasta que en las primeras dcadas del siglo ?? se
replantea la cuestin de la identidad cultural.
Las b1squedas se traducen en la defnicin de un Oestilo apropiadoH seg1n
#le,andro 3hristophersen, para formular una respuesta que con m1ltiples
transformaciones desde sus or!genes hasta hoy, tiene n espectro amplio de
referencias.
Go de,aba de ser un historicismo pero sus fundamentos eran locales en vez
de internacionales.
l lengua,e toma como fuente el barroco colonial que por sus
caracter!sticas pod!a ser conceptualizado como propio "de #mrica Latina,
ya que en Nruguay no se difundi el 7arroco americano$ al mismo tiempo
que vinculado a un movimiento universal m5s amplio.
Los distintos componentes de la produccin% patios, galer!as, aleros, ser5n
los motivos de inmediata aplicacin por parte de la arquitectura popular,
dando lugar a nuevas artes en herrer!a y uso de cer5micas que se
superponen a los tipos consagrados.
0ero adem5s de esta aplicacin directa y mec5nica, hubieron obras que
adaptan integralmente ese car5cter hispanista, con cuidado mane,o de los
espacios de intermediacin y de la relacin de vac!os y llenos "como Mu8oz
del 3ampo$.
24
n varias de las obras de >ulio :ilama,, la b1squeda de una identidad
arquitectnica se torna evidente. s en la composicin, en la volumetr!a,
uso de elementos ornamentales y fundamentalmente en las relaciones
entre espacios interiores4exteriores y p1blicos4privados, donde la
alternativa hisp5nica adquiere su verdadera signifcacin.
ste lengua,e fue muy criticado en su momento por califcarlo de un
retroceso historicista.
E"iC'i% =a!'% " )%!tvi"%.
Pr%-rama8 ofcinas "original$, banco "actual$.
A0t%rs8 #rq. >orge ;err5n.
F'9a8 )B.A4.B.
U&i'a'i2!8 Misiones )&BB esq <incn.
- arquitecto autor del edifcio de #duana, a pesar de su manifesto
car5cter renovador, declaraba retomar en estas ofcinas la
ornamentacin inspirada en las plater!as de la arquitectura renacentista
espa8ola.
- difco que cuenta con stano, 07 y / pisos altos.
- Lesde el comienzo el stano y la 07 fueron destinados a una institucin
bancaria.
- l acceso se ,erarquiza ubic5ndose en la esquina, mientras que a los
escritorios se accede en forma independiente desde la calle <incn.
- -achada de lengua,e neocolonial% columnas en espiral y las ventanas que
se disponen a los lados de la puerta principal se aseme,an a los nichos de
las iglesias "barroco americano$.
- l programa es demostrativo de la tendencia a convertirse la 3iudad :ie,a
en una importante 5rea fnanciera.
+ivi!"a F(ip Griart.
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar.
A0t%rs8 #rqtos. :ilama,, 0ucciarelli y 3arve.
F'9a8 )B.*.
U&i'a'i2!8 7erro BJA.
- ubicada en un tramo caracter!stico del 7arrio 0ocitos, en un predio angosto
y profundo.
- Le marcada vocacin introvertida, se recoge en torno a un espacio abierto
Mcon ,ard!n y fuente4, asimilable a un patio de acceso. #s! se genera una
relacin controlada con la calle, a travs de una fachada "cerco que
posibilita visiones tamizadas$, constituyndose en uno de los aspectos m5s
destacables de esta obra.
- 'e reconoce la voluntad de lograr una clara organizacin funcional%
disposicin de los locales abiertos y cerrados a ambos lados de un e,e
circulatorio.
- @nsiste en el mane,o expresivo de las formas, apelando a modalidades
estil!sticas del pasado.
- Fanto la disposicin como los ornamentos y materiales utilizados remiten a
un amplio universo formal%
- referencias cl5sicas% columnas y frisos
- referencias espa8olas% te,as, fuentes, azule,os
25
- referencias #rt Gouveau% escalera.
"ver =u!a #rq M p5g. )JB$.
AR@UI*EC*URA< )ODERNA< (1>15 1>4$).
n Nruguay la incorporacin del pa!s a la geograf!a de una temprana
arquitectura renovadora es una circunstancia que acompa8a a los
comple,os y din5micos procesos culturales, sociales y pol!ticos que vivi en
el )er tercio del siglo ?? y en parte es consecuencia de ellos.
n estos a8os se intentar5 construir un Oestado modernoH, pretendiendo
transformar al pa!s agroexportador en industrializado y moderno. ste
intento encontrar5 su punto culminante durante los gobiernos batllistas.
La preocupacin por lo OmodernoH en el 5mbito arquitectnico no siempre
se asoci con la nocin de vanguardia, sino m5s bien al acompa8amiento
necesario de la produccin arquitectnica con respecto a la marcha
vertiginosa del progreso tcnico y la vida social en transformacin.
La nocin de OmodernidadH en las )as dcadas del s. ??, est5
directamente vinculada al concepto de renovacin arquitectnica.
Le all! la caracterizacin de Oarquitectura renovadoraH. Lo
OmodernoH se aplica a Olo actualH. Go existe una 1nica arquitectura
moderna sino diferentes formas de concebir lo moderno, con
sensibilidades muchas veces contrapuestas.
s as! que los a8os .+ y &+ fueron testigos de un acelerado proceso de
incorporacin y asimilacin M en el pa!s y en la regin M de una cultura
arquitectnica claramente OmodernaH al tiempo que diversa, en donde la
modalidad #rt Lec ,ug un papel nada desde8able y por momentos
hegemnico.
3on un stado que interviene y apoya con crecientes servicios la labor
privada, se generalizan las obras p1blicas "se realizan m5s de &+ llamados
y concursos$ y es en la mayor!a de ellas donde se adopta un lengua,e
moderno.
0aralelamente el stado intenta solucionar el problema de la vivienda,
desde la sancin de la OLey 'erratoH en )B.) hasta culminar con la
creacin del @G: en )B&*.
#dem5s, en )B)/ se crea la '#N y en )B)6 la -acultad de #rquitectura,
logr5ndose una conquista en la b1squeda de la identidad e independencia
profesional, por lo que la relacin entre la praxis y la formacin ser5 en
esos a8os sumamente din5mica, ,ugando un rol trascendente la revista
#rquitectura en la divulgacin de obras y fundamentos doctrinarios de
5mbitos le,anos y tambin de la regin.
n el ambiente acadmico se debate en la .da. mitad de los .+ sobre la
necesidad de renovar la arquitectura, debate en el cual la posicin
mayoritaria fue el gradualismo, O3ambiar pero con cuidado y de a pocoH,
palabras de 3arr.
>os 0edro 3arr estaba encargado de los cursos superiores desde )B+A.
ra un egresado de la 7eaux #rts.
Fodas las elaboraciones de la arquitectura europea se conoc!an en nuestro
medio a travs de & grandes fuentes %
)$4 Las revistas, por e,. OVendingenH "expresionistas holandeses$2 O'pirit
GouveauH Le 3orbusier2 algunas revistas italianas y materiales tcnicos
26
como la publicacin de la empresa OFerretH de hormign, cumpliendo
una importante labor de difusin la O'#NH, que traduc!a los materiales
de las revistas.
.$4 Los via,es a uropa, el del gran premio de arquitectura a partir de )B)*
"via,aba por ) o . a8os$.
&$4 Las visitas extran,eras a 7s.#s., especialmente la de Le 3orbusier en
)B.B.
n el caso de 3arr es importante su visita a -rancia en el a8o .6 donde
tiene oportunidad de visitar la exposicin de #rtes Lecorativas y estuvo en
contacto con la renovacin vanguardista.
3arr se8ala que la nueva poca caracterizada por la industria y por el
derrumbe del mundo antiguo despus de la )R =uerra Mundial ,ustifca la
renovacin de la arquitectura y pone a los arquitectos en la obligacin de
hacerlo para responder adecuadamente a las demandas y necesidades de
una nueva sociedad.
0ara satisfacer esas necesidades, las tipolog!as y modos formales del
pasado ya no eran adecuados.
0ero la ruptura no pod!a ser radical sino que deb!a realizarse
cuidadosamente y de a poco, era necesario salvaguardar los principios
inalterables de la arquitectura que pasaban por la composicin armnica y
proporcional "en todos se ve base, desarrollo y remate por e,emplo$.
n el mismo sentido reDexiona 3ravotto que hab!a estado al mismo tiempo
en uropa, el cual insiste tambin en la necesidad de la renovacin pero
manteniendo los principios generales de la composicin arquitectnica.
n la .da. mitad de los .+ "del .6 al &6$, los lengua,es renovadores
ortodoxos y heterodoxos comienzan a aparecer masivamente tanto en
los concursos como en las obras realizadas.
1r. 3!ra'i2! " 3ravotto
Ar/0it't%s R!%va"%rs :ilama,
"de los .+$ 'casso
recibidos
Fransitan por varios <ius en
el )A
lengua,es. 'urraco
Le los 3ampos, 0uente, Fournier recibidos
#ubriot en el &)
:5zquez 7arriere 4 <uano
:5zquez cheveste #rt Lec
>orge ;err5n
2"a. 3!ra'i2! #rbeleche 4 3anale
'e reciben en mediados Lorente scudero "padre$
de los &+ "&/ 4 /+$ =mez =avazzo
'iempre en lengua,e de -resnedo 'iri
la renovacin, siempre en los 0ayss
cdigos modernos
Etra caracter!stica importante del proyecto renovador en nuestro pa!s lo
constituye la gran variedad de manifestaciones que este adopta, unido a
un fuerte pragmatismo, que hace que las teorizaciones sean escasas,
27
siendo muy pocas las oportunidades en que los arquitectos salen a
polemizar y expresar una teor!a que fundamente su pr5ctica%
4 ;ay un primer sector de arquitectos tanto en Nruguay como en el resto de
#mrica Latina, que adopta actitudes vanguardistas seme,antes a las del
modelo europeo2 en nuestro pa!s 3arlos =mez =avazzo es un e,emplo de
ello "escribe, polemiza, teoriza y su arq. sigue el camino m5s ortodoxo del
M. M.$.
4 0or otro lado hay una actitud de un prudente evolucionismo, como
'urraco en el ;ospital de 3l!nicas% adoptando todas las caracter!sticas del
lengua,e moderno mantiene sin embargo una rigurosa simetr!a que no
hubiera sido aceptada por los arquitectos modernos europeos.
- Etra manera de manifestarse es a travs del expresionismo, inspirado por
la lectura de la revista Vendingen.
- Fambin est5 el Ogradualismo t5cticoH un e,emplo que m5s se acerca es el
del arquitecto <afael Lorente.
- 0or otro lado, hay algunas situaciones en las cuales se sigue una
evolucin personal, sumamente matizada por rasgos individuales, como
son los casos de >ulio :ilama,, M. 3ravotto y #lberto M. Lel 3ampo, en los
cuales se observa una arq. te8ida de caracter!sticas eclcticas y en
muchos e,emplos acompa8ada de elementos decorativos.
- n otros casos, se encuentra lo que se puede denominar una arq. m5s
preocupada por integrarse al entorno urbano, como e,emplos de 3arlos y
steban Fosi.
4 Etro es la adopcin de la arq. moderna como OestiloH, aspecto que
hubiera producido un furibundo rechazo de los maestros del
Movimiento Moderno, pero que en #. Latina es adoptado de una
manera muy natural. Nn e,emplo t!pico de esto lo son las numerosas
viviendas en Oestilo modernoH que construyeran 7ello y <eborati.
AR@UI*EC*URA< )ODERNA< ?E*ERODO6A<.

'on aquellas arquitecturas cuyo car5cter moderno no proviene de la matriz
vanguardista sino que es producto de la adopcin de vertientes marginales
del comple,o universo moderno, y una intencionada b1squeda de corrientes
m5s ornamentales% #rt Lec o de b1squedas particulares "0alacio 'alvo,
3asa :ilama,, >efatura 0olic!a$.
# pesar de las sucesivas cr!ticas que reciben de la mayor!a de los
realizadores, son reiteradamente utilizadas.
La diversidad fgurativa va a resolver con solvencia los ya numerosos tipos
edifcatorios en altura que se desarrollan en las 5reas centrales.
# este importante cambio formal, se agregar5 adem5s un cambio
tipolgico% los tipos introvertidos son sustituidos por extrovertidos, a partir
de las preocupaciones higienistas establecidas en la Ley de ;igiene de
)B.A.
:< #<F L3Y M 0alacio L!az
-uera del #rt Lec hay otras edifcaciones relevantes que pueden ser
califcadas de modernas heterodoxas por el modo particular en que se
mane,a el lengua,e.
28
Nn caso relevante es el del edifcio de la @ntendencia de Montevideo de
3ravotto que deb!a ser el hito de una composicin urbana.
Pa(a'i% )0!i'ipa(.
Pr%-rama8 municipio.
A0t%rs8 #rq. Mauricio 3ravotto.
F'9a8 )B.B4&+ "concurso, )B&J4JA "construccin$.
U&i'a'i2!8 )A de >ulio )&6..
- n )B.B se convoca a un concurso de orden nacional para su construccin
ganando el primer premio Mauricio 3ravotto.
- <esuelve el proyecto con m1ltiples referencias arquitectnicas que
responden al inters de comunicar su condicin de edifcio p1blico.
- l darle car5cter de Municipio lo lleva a relacionarse con los ayuntamientos
medievales, a partir de la estructura formal y del tipo torre con basamento,
conteniendo una importante escala urbana.
- Mientras la torre, que a pesar de la reduccin de altura "/+m menos$
constituye un claro componente sZyline montevideano, su basamento
conforma un particular desarrollo lineal aporticado, pretendiendo
relacionarse de una forma primaria y condicionada al contexto m5s
prximo% caracterizador de una importante sector de )A de >ulio.
- La composicin general se encuentra regida por una fuerte simetr!a y un
cierto esp!ritu manifesto de monumentalidad.
- Le confere al edifcio distintos niveles de relacin con la ciudad a travs
del dise8o de las explanadas anteriores y posteriores, las circulaciones
elevadas sobre el basamento y los prticos de 07 en las calles laterales.
- La imagen formal re1ne diversos referentes para expresar distintos
mensa,es pero el lengua,e utilizado es claramente moderno con inDuencias
comunes a otros e,emplos de la poca.
- sta recurrencia a m1ltiples referentes arquitectnicos traduce la extrema
difcultad de las obras prximas a la arquitectura moderna ortodoxa de
expresar la carga sem5ntica de un edifcio p1blico signifcativo.
La casa de :ilama, es otro e,emplo relevante de arquitectura moderna
heterodoxa.
+ivi!"a +i(amaB2.
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar y estudio.
A0t%rs8 #rq. >ulio :ilama,.
F'9a8 )B&+ "proyecto$.
U&i'a'i2!8 Lomingo 3ullen y 'armiento.
- 'u propia casa, donde representa la modernidad pero no podemos
vincularla a ninguna vanguardia ni al dec, es una versin propia de
arquitectura moderna.
- Fiene una h5bil implantacin% en una actitud extrovertida, crea espacios
abiertos propios de la vivienda y libera la esquina, generado un prisma
recostado al encuentro de medianeras.
- 0or ello, desarrolla el programa en 6 niveles, y las funciones albergadas en
cada uno aparecen evidenciadas al exterior por la caracterizacin
dimensional de los vanos, su diversa relacin con los ,ardines y por la
29
independencia asignada al estudio, dispuesto tras la cornisa del volumen
de vivienda.
- Los ,ardines creados a distintos niveles "modelados por los vegetales,
pavimento y espe,o de agua$ se enlazan al edifcio mediante potentes
vigas, integrando el volumen hueco como unidad compositiva.
- 0ara el dise8o de las fachadas recurre a un variado universo de cdigos y
lengua,es%
- sobre la base de un plano desnudo el vano, con valor de
hueco, se ordena seg1n simetr!as parciales
- apela a la ornamentacin mediante molduras de cer5mica de vivos
colores regularmente dispuestas por toda la superfcie "formacin
acadmica se manifesta en la gran cornisa de remate$.
- l gran medalln de cer5mica constituye un elto. fundamental,
atando las reglas de orden de los vanos cI la ornam.
- ;ay una Duencia y continuidad entre espacios y formas que es dif!cil
encontrar en otra parte2 :ilama, representa en ese momento inaugural de
la arquitectura nueva, una personalidad capaz de construir otro CfocoC.
AR@UI*EC*URA )ODERNA OR*ODO6A ("7'a"a H#$).
s aquella que toma sus formas de la vertiente vanguardista y de sus
consecuencias en la #rquitectura @nternacional. 0ero no se da en
Montevideo el clima de debate que rein en los grandes centros
europeos, por lo que difcilmente pueden califcarse de OvanguardiaH
las propuestas arquitectnicas nacionales.
#parece un desdoblamiento entre las posibles formulaciones tericas de
planes y propuestas para la ciudad y las concreciones arquitectnicas.
s en la dimensin urbana donde la utop!a moderna se canaliza pero,
parado,almente, es la realidad urbana la que condiciona la mayor!a de las
obras paradigm5ticas. n obras como el 0alacio Lapido o el difcio
3entenario se percibe una extrema modernidad afliada directamente a
distintas corrientes europeas, pero simult5neamente un cuidado respeto por
las particularidades de la insercin.
'e proyecta en esos a8os una especie de O#crpolis de la renovacin
arquitectnica nacionalH en el ideado 3entro Mdico, que propon!a una
sucesin de elementos en un te,ido abierto, y del que resulta un con,unto de
obras de inters, prximas a la ortodoxia de esta corriente, que
lamentablemente han perdido posibilidades de interrelacin espacial.
La arquitectura renovadora, que no solo gener ciudad como expansin de
lo existente, sino que tambin supo producir hitos, s!mbolos urbanos, como
el stadio 3entenario, el ;ospital de 3l!nicas, el difcio 3entenario.
l lengua,e de la arq. racionalista apela a elementos formales abstractos2
esta abstraccin identifca a la corriente. Maquinismo, nuevas tecnolog!as,
orgullo en la resolucin minuciosa de cada elemento, orgullo en la calidad
constructiva2 se trata de un lengua,e abstracto cargado de signifcado.
Fuvo la sufciente fuerza y extensin como para inDuir en modo relevante
en la conformacin de la ciudad en su con,unto, otorg5ndole una impronta
que modifc la imagen urbana tanto en los barrios nuevos como en
aquellos que sufrieron transformaciones.
30
Las primeras manifestaciones racionalistas representaron la transposicin
de un repertorio formal y ling9!stico explorado por las vanguardias
europeas. #l llegar al Nruguay sufrieron un proceso de adaptacin al
ambiente conservador y al medio urbano fuertemente caracterizado. 'e
dio un proceso de s!ntesis entre las vertientes m5s ornamentalistas del
movimiento moderno y nuestra propia tradicin.
Las principales obras del per!odo plantean una idea de renovacin expresiva
y funcional radical, pero su propia lgica compositiva y los cdigos formales
incorporados posibilitan una Duida integracin en las unidades ambientales
existentes.
l primer lengua,e renovador selecciona en gral. sus paradigmas de la
arquitectura holandesa% riqueza ornamental, cuidado formal y de las
proporciones, luces y sombras, vol1menes salientes, elementos decorativos2
que logra integrar las realizaciones adecuadamente al te,ido urbano
preexistente.
;acia la dcada del T/+ ser5 cuando se concretar5 la representatividad a
travs de edifcios de car5cter p1blico, que se insertan en el te,ido
consolidado de Montevideo, y se caracterizan por la b1squeda de una escala
monumental que les otorgue una adecuada imagen del stado.
0ero esos a8os distan mucho en el medio montevideano de una relacin
lineal y de un trasiego trivial de los lineamientos europeos. s a partir de la .R
0ostguerra donde a travs de un radical cambio en la produccin de la
vivienda popular, se observa una mayor dependencia con las resoluciones
urbano arquitectnicas de la reconstruccin europea.
Pa(a'i% Lapi"%.
Pr%-rama8 ofcinas, comercios y vivienda.
A0t%rs8 #rqtos. >uan #. #ubriot y <icardo :alabrega.
F'9a8 )B.B "proyecto$, )B&& "fnalizacin$.
U&i'a'i2!8 )A de >ulio B/A.
- la propuesta en altura de fuerte vocacin renovadora se conforma
principalmente a travs de fa,as macizas horizontales combinadas con
cuidadas l!neas verticales.
- 0resenta una insercin urbana que resuelve tanto su car5cter de esquina
elevada, como su transicin hacia las edifcaciones de menor altura sobre
<!o 7ranco, fraccionando su masa en cuerpos menores que alcanzan la
escala de las construcciones linderas.
- stos recursos parciales contribuyen a la ,erarquizacin de la propuesta
formal del con,unto. Las referencias estil!sticas suscriben claramente la
arquitectura expresionista mendelsohniana.
- l programa era comple,o% sede de un peridico, auditorio para actos
p1blicos, con,unto de apartamentos y galer!a comercial para dar
signifcacin a los accesos a estas variadas actividades.
- Manifesta un gran ingenio organizativo por parte de los autores, una gran
seguridad para articular necesidades diferenciadas obteniendo de las
mismas el m5ximo de sus posibilidades de relacin con la ciudad y entre
s!.
- n lo tcnico apreciamos un uso desenvuelto del hormign armado.
31
0ero es quiz5s en la variedad y contundencia de los dispositivos
arquitectnicos y de los recursos formales utilizados que reside el mayor
aporte de la obra%
4 inusual planteo para la poca de una galer!a comercial
4 volumetr!a4 balcones curvos en la esquina que revelan una clara
impronta mendelsohniana, se constituyen en los elementos identifcadores
del con,unto contraponindose a la torre vertical que los interrumpe y que
culmina en un coronamiento fuertemente esculturado.
- La vocacin futurista de la torre aparece en la vidriera vertical que de,aba
traslucir en la noche la iluminada ca,a del ascensor.
- 'obre la 3alle <!o 7ranco la elaborada plasticidad de su fachada impone al
edifcio como una de las obras m5s singulares del centro de Montevideo,
un hito f5cilmente apreciable desde muchas y variadas perspectivas.
- La clara identifcacin del basamento, que unifca todo el frente
ahuec5ndose con grandes superfcies vidriadas, alivian5ndose en la
esquina sin perder continuidad y angost5ndose en su 1ltimo tramo sobre
<!o 7ranco, sostiene los contrapuntos entre horizontales y verticales que,
en diferentes escalas, constituyen el rasgo distintivo de las fachadas.
- La superfcie convexa del cuerpo lateral m5s ba,o, cortada en su centro por
un angosto plano vertical sobresaliente, genera ciertas simetr!as parciales
que son h5bilmente absorbidas en la composicin general por los planos
horizontales de la base y de un puente que atraviesa libremente el
refundido vidriado que lo separa del cuerpo principal.
- La entrada por )A de >ulio, a travs de la galer!a comercial, culminaba en
una escalera doble que conduc!a al auditorio, luego transformado en cine,
que presenta en su interior superfcies curvas tambin de inspiracin
mendelsohnianas.
- ste espacio casi urbano slo pod!a parangonarse, entonces, con las
plantas inferiores del 0alacio L!az.
- l interior del edifcio demuestra un cuidadosa y coherente estudio de
todos los detalles, que est5n desarrollados con originalidad e impecable
realizacin artesanal.
- l interior de los apartamentos es de planta tradicional con los distintos
ambientes fraccionados entre s! y abriendo a las terrazas slo por exiguas
aberturas.
"ver =u!a 3entro M p5g. .+$
E"iC'i% C!t!ari%.
Pr%-rama8 ofcinas.
A0t%rs8 #rqtos. Ectavio Le los 3ampos, Milton 0uente e ;iplito
Fournier.
F'9a8 )B&+.
U&i'a'i2!8 .6 de mayo 666.
- declara estructura interna, resuelve un programa de ofcias en una
planta simple y de gran claridad% . accesos, . n1cleos de circulacin
vertical y una circulacin horizontal que abastece a ofcinas dispuestas
en doble cru,!a.
- <echaza la resolucin unitaria y se descompone en distintos cuerpos por
lo que pueden leerse vol1menes agregados.
- n la esquina emerge la torre de )+ pisos evocadora de los miradores de
la ciudad y los barcos del puerto.
32
- 'e le suma un cuerpo m5s ba,o de * pisos conformando a partir de la
sucesin de fragmentos separados por vol1menes verticales y un
basamento unifcador que lo vincula, adem5s, con las construcciones
decimonnicas.
- n el tratado de la fachada puede verse el buen mane,o e la
contraposicin de aventanamientos horizontales con la vocacin de
verticalidad de los bloques.
- n particular la esquina formalizada en torre tratada con expl!cito
lengua,e naval.
- l lengua,e moderno se vincula al expresionismo en su versin
holandesa.
- 0or su impecable resolucin a nivel urbano y edilicio, el 3entenario se
constituye en uno de los me,ores edifcios de la 3iudad :ie,a y uno de los
principales manifestos arquitectnicos del esp!ritu de modernidad del
momento.
"ver =u!a 3: M p5g. *.4*&$.
?%spita( " C(.!i'as.
Pr%-rama8 hospital universitario.
A0t%rs8 #rq. 3arlos 'urraco.
F'9a8 )B&+ "concurso$.
U&i'a'i2!8 #v. @talia .A*+.
- el edifcio forma parte del llamado 3entro Mdico, que inicia su
materializacin a partir del 3oncurso de #nteproyectos.
- 0royecta una suerte de acrpolis de la renovacin arquitectnica, con sus
monumentos rigurosamente estudiados en sus caracter!sticas propias y en
sus interrelaciones, sustancialmente modifcado en la actualidad.
- Muy r5pidamente la inclinacin va hacia la vertiente racionalista con un
notorio antecedente, el hospital de 3l!nicas de 'urraco coexistente con los
. anteriores.
- xiste una voluntad por establecer cierta relacin sem5ntica entre
continente y contenido% Oveo un s!mbolo en estos hospitales que se
levantan verticalmente sobre el cielo...H.
- 0odemos vincularlo al racionalismo por su volumetr!a y el estricto
funcionalismo% servicios hacia atr5s, salas al norte hacia delante.
Lesarrolla un bloque donde se puede restituir f5cilmente el proceso de
composicin del edifcio, que posibilita una lectura externa de su estudiada
funcionalidad, organizando los locales atendiendo las necesidades de
acondicionamiento y los requerimientos espec!fcos de cada uno de los
sectores.
- el edifcio va a estar inDuenciado por la nueva teor!a de la centralizacin,
donde con,uga asistencia a enfermos, investigacin y ense8anza,
comport5ndose como un elemento primario en la zona "centro mdico$.
- 'u lengua,e sin ornamentos, t!pico del racionalismo, con gran uso de los
pa8os vidriados.
:entanas repetidas a lo largo y ancho en la simplicidad de la fachada y el
,uego de la luz sobre las salas de internacin salientes, hacen del hospital
una obra pl5stica avanzada en esos a8os primeros de la modernidad.
- Fodo el sistema es funcionalmente correcto, y pl5sticamente rompe con la
rigidez vitalizando las formas en general.
- l hospital a1n hoy constituye un elemento de referencia, no slo de una
manera de actuacin en medicina, de una modalidad de ense8anza, sino
33
tambin de una concepcin de la arquitectura en relacin con la funcin a
cumplir, con la estructuracin de las formas y los signifcados de las
mismas, que trasciende al 5mbito de toda la ciudad.
CON<OLIDACION G ADECUACION DE LA AR@ )ODERNA (1>#5 ,
1>45).
Lesde mediados de la dcada del &+ se produce en la arquitectura
renovadora un proceso de consolidacin, al mismo tiempo que de
adecuacin a las necesidades de representacin del poder.
La modernidad del batllismo cosmopolita abierto a las inDuencias de la
cultura europea hab!a conseguido una adecuada representacin por medio
de los lengua,es de las obras de la )R etapa.
n general la ortodoxia correspondi a edifcios p1blicos y la heterodoxia a
edifcios privados.
La adopcin de formas de origen vanguardista no correspondi en el
Nruguay a esa intencin revolucionaria porque el reformismo batllista con
sus pol!ticas sociales y econmicas hab!a creado lo que en la poca se ve!a
como una sociedad modelo. 0rogresista en su legislacin, especialmente la
laboral, con un sistema democr5tico funcionando sin alteraciones, con un
bienestar general en la poblacin y una cultura que no buscaba la identidad
en lo particular sino en su vinculacin con las grandes corrientes de la
poca.
# mediados de los a8os &+, durante el rgimen de Ferra, el stado hace
sentir su necesidad de representar el poder a travs de los edifcios
p1blicos. La vanguardia no ofrec!a esa posibilidad pues era por defnicin
antimonumentalista.
Lebido a esa necesidad y a la citada carencia, en el Nruguay se produce
una adecuacin a la arquitectura renovadora a las necesidades de
representacin del poder para algunos edifcios estatales e institucionales
"7olsa de 3omercio y 3lub del ,ercito$.
sta poca de modernizacin, basada en el enriquecimiento derivado de la
.R =uerra Mundial y de la voluntad de afrmacin de las instituciones
estatales, se pondr5 de manifesto a nivel arquitectnico en edifcios que
comuniquen al gran p1blico la solidez de las misas.
'e apela para ello a una imagen de la modernidad que se aparta de los
cdigos abstractos de la ortodoxia europea para apropiarse de las
referencias a tipos edifcatorios y ordenamientos formales convalidados
socialmente, b5sicamente a aquellos de origen acadmico, y plantar con
esa base verdaderas reformulaciones cr!ticas en clave moderna.
La solucin m5s directa fue la de 3respi para la 7iblioteca Gacional donde
de hecho toma el lengua,e de los arquitectos nazi, Froost y 'peer, de un
clasicismo simplifcado pero de notorias referencias historicistas.
Los arquitectos que se destacan en este per!odo son #rbeleche y 3anale
quienes dise8an una importante serie de edifcios como la 7olsa de
Montevideo, la 3a,a de >ubilaciones de @ndustria y 3omercio "70' vie,o$, el
3entro Militar.
34
Etro edifcio de ellos es el de la #dministracin Gacional de 0uertos. difcio
de #G3#0 "<afael Lorente scudero$.
n la obra de estos arquitectos predomina lo que se ha llamado la
OadecuacinH.
La 7olsa, el 7anco de 'eguros, el 70', corresponden a la tipolog!a de
patio central para ofcinas, tal como Vright hab!a renovado con el difcio
LarZyn. Fambin en los tres casos hay una adecuacin del lengua,e a las
necesidades representativas del poder, un poder institucional en La 7olsa,
el poder del stado en el 7anco de 'eguros y el 70'.
75sicamente los referentes del lengua,e para estas obras provienen de la
vertiente racionalista m5s estricta de Loos, 0erret y 7ehrens "racionalistas
de comienzo del siglo$, as! como de la arquitectura del movimiento italiano
para la arquitectura racional "M@#<$ cuya fgura principal era Ferragni.
n estas obras el lengua,e renovador es utilizado de un modo que, aunque
reconocible como tal adquiere ciertas inDexiones que apuntan a lo
monumental.
0or un lado la defnicin de los accesos principales como prticos
profundos, el mane,o de las l!neas verticales como columnatas y tambin la
neta triparticin defniendo claramente la base, el desarrollo y el remate.
=a!'% " <-0r%s "( Esta"%.
Pr%-rama8 ofcinas.
A0t%rs8 #rqtos. 7eltr5n #rbeleche e @talo Lighiero
F'9a8 )B/+ "realizacin$.
U&i'a'i2!8 #v. Lel Libertador.
- este edifcio, al igual que otros ubicados en esta avenida, contribuyen a
defnir el singular marco espacial de este importante e,e urbano diagonal
de concepcin haussmanniana.
- 3orresponde a la etapa de OinstitucionalizacinH de la arquitectura
moderna.
- 'e propone un claro lengua,e moderno al servicio de la imagen
institucional de un estado de bienestar.
- 0artido adoptado% edifcio en proa que presenta una singular
reinterpretacin del tipo patio, en el que un gran espacio p1blico interior
central se conforma con una destacable escala y calidad espacial,
constituyendo el elemento estructurador de la composicin.
- 0ara el ordenamiento de la fachada se recurre a la divisin tripartita%
- un basamento macizo, que acusa su homogeneidad con un
recubrimiento diferenciado
- un desarrollo de * niveles, en el que las columnas de
acusado relieve marcan el ritmo vertical
- un macizo remate horizontal, que retoma la horizontalidad
del basamento y subraya el edifcio en la parte superior
- 'e logra as! un efecto monumental% las componentes de origen cl5sico se
reformulan en trminos de abstraccin geomtrica, que ,unto con la
racionalidad compositiva y la lgica estructural, la relacionan con los
cdigos modernos, producindose una arquitectura s!ntesis.
35
- l mane,o tipolgico a nivel edilicio, la insercin urbana y la destacable
resolucin del gran espacio interior, hacen de este edifcio un hito de la
arquitectura de esta avenida y de la arquitectura moderna de los T/+.
"ver =u!a 3entro M p5g. &A4&B$.
DECADA DEL 5$ G DEL I$.
n estos a8os que van hasta la dcada del *+ se dan & vertientes%
1)4 #3#LM@3@'ME con referencias historicistas, que no sobrepasa
mediados de la dcada del 6+.
2)4 'F@LE @GF<G#3@EG#L% 'icchero, =arc!a 0ardo, #costa 4 7rum, 3arreri
4 'tratta. studio 6
#)4 71squedas en las particularidades de lo local o de la pluralidad
moderna%
4 :ilama, 4 :illa 'errana ":entorrillo$
4 OLadrillerosH 4 0ayss, Lorente, Lieste
4 Feam ? 4 studio 6 "Forre #malf$
4 O7rutalismoH 4 7ayardo
Lentro de estas vertientes una de las m5s comple,as es la )R, no por la
formulacin del lengua,e, que es inmediatamente reconocible
"balaustradas, mansardas, pilastras, columnas, frontones, etc. 4 sede del
@G>N y <ep1blica #-#0$, sino porque dicho lengua,e que hab!a sido
superado, reaparece en los /+ y 6+.
E<*ILO IN*ERNACIONAL (H5$ HI$).
n esas dcadas se asume el pretendido emblema del prestigio
norteamericano del @nternational 'tyle, ese lengua,e de renuncia extrema
que caracteriza diversos edifcios de ofcinas.
La vertiente del stilo @nternacional toma su lengua,e del elaborado
fundamentalmente por Mies, que ya por la dcada del .+ proyectaba
vol1menes vidriados con forma de pantalla, y que construye en el pabelln
de 7arcelona en el a8o .B con la tipolog!a del pabelln "planta libre cerrada
con vidrio y una losa en horizontal$. La torre, el pabelln y la pantalla son
las & inventadas por Mies en los a8os .+.
n los a8os 6+ en NN se difunde en numerosas obras con edifcios
pantallas, en las torres Lafayette del a8o 66 y en el 3entro -ederal de
3hicago, tambin de los J+, y la torre rascacielos en los edifcios LaZeshore
Lrive en 3hicago y 'eagram en Gueva [orZ "6J$.
n la arquitectura vanguardista el vidrio connota transparencia en un
sentido tico, asociada a la luz, como teoriza 7runo Fau2 ingravidez, en Le
3orbusier en la Gueva Eb,etividad, en los constructivistas rusos, concepto
vinculado a la destruccin de la idea tradicional de la arquitectura como
masa y adem5s de victoria de la maquina y la razn ante las fuerzas de la
naturaleza.
sa arquitectura deducida tericamente, porque no es cierto que slo de la
tcnica "Mies es un esteticista$, crea un espacio universal% una estructura
espacial capaz de adaptarse a cualquier funcin y que es parad,icamente
36
antifuncionalista, por lo que no es la forma que sigue a la funcin sino la
funcin que se adecua a la forma.
Etra obra inDuyente de este lengua,e es la que realiza el estudio 'EM con
el edifcio Lever de Gueva [orZ "6.$ donde se combina un volumen
horizontal con uno vertical y se elimina la diferenciacin entre base,
desarrollo y remate "e,. ac5 el 0ositano, el 3iudadela, etc.$.
n nuestro medio la adopcin del stilo @nternacional es pr5cticamente
simult5nea a la de las grandes obras norteamericanas antes mencionadas
en fechas tan tempranas como los a8os 6+ al 6/.
'e buscar5 una imagen OmodernaH del edifcio y de la ciudad, mediante una
traslacin m5s literal de los e,emplos internacionales, con una fuerte
inDuencia expresiva de la arquitectura brasilera.
sta nueva visin de OmodernidadH se plasma en edifcios en altura que
surgen en cualquier lugar de la trama urbana, desconociendo las
preexistencias del contexto.
l Movimiento Moderno neg la trama de la ciudad tradicional porque no la
consideraba apta para el nuevo modo de vida. Los e,emplos europeos
difundidos eran paradigm5ticos, con escaso compromiso hacia una trama
urbana fuerte% :illa 'aboya, 0abelln de 7arcelona, 3asa de la 3ascada.
#s!, la arquitectura renovadora pas a convertirse en el Ostilo @nternacionalH
o OMovimiento ModernoH slido y universal, responsable del deterioro urbano
a lo largo y ancho del mundo.
Los criterios abstractos y matem5ticos rigen tambin los retiros, ale,ando la
l!nea de fachada de los nuevos edifcios, cre5ndose huecos que alteran la
defnicin del espacio calle cuando la sustitucin tipolgica no es total.
<acionalismo despo,ado y asctico, de prismas puros, que estructura la
fachada mediante l!neas horizontales de balcones o antepechos, o de
ventanas apaisadas en las zonas de relacin.
La alta burgues!a encuentra en la arquitectura moderna el s!mbolo de status
y de forma de vida tambin OmodernaH, con localizaciones preferenciales en
la ciudad.
l primer gran edifcio con estas caracter!sticas fue el 3iudadela del #rq.
'icchero, que ,unto con el 0anamericano, se comienza a construir en el a8o
6+ "se terminan en el J+ y pico$
E"iC'i% Ci0"a"(a.
Pr%-rama8 edifcio de apartamentos y comercios.
A0t%rs8 #rqtos. <a1l 'ichero 7auret, rnesto 3alvo
F'9a8 )B6B.
U&i'a'i2!8 >uncal entre 'arand! y 7uenos #ires.
- el arq 'ichero elabora Mcoincidente con el auge de la propiedad horizontal4
una serie de proyectos concebidos de acuerdo a la fuerte inDuencia del
stilo @nternacional.
- n su obra se destaca adem5s la escala e implantacin de la mayor!a de
sus obras. #s!, el edifcio 3iudadela se va a encontrar en el borde de la
3iudad :ie,a califcando el sector oeste del 0laza @ndependencia, cuyo
37
entorno por aquellos a8os se aspiraba que estuviera constituido
mayoritariamente por grandes edifcios vidriados como muestran los
dibu,os y maquetas realizadas para el 0lan Lirector.
- 3onformado como edifcio OplacaH, planteado con vocacin de autonom!a
y formalizado a partir de un volumen puro con sus fachadas principales
acristaladas y testeros ciegos.
- #s!, formaliza una polmica actitud respecto a la ciudad, apelando al
destaque volumtrico y a la neutralidad proporcionada por el curtain wall.
'e concibe como ob,eto de ruptura, que segrega a modo de Onueva
murallaH la 3iudad :ie,a.
Etro lugar privilegiado de implantacin ser5 el de la <ambla de 0ocitos, por
un lado el 0anamericano con el estudio del #rq. 'ichero a su lado, que
corresponder!a a la tipolog!a de pabelln, y los edifcios La =oleta "<ambla
<ep. Lel 0er1 y =uayaqu!$ que fueron los primeros edifcios de fachada
vidriada en la rambla de 0ocitos.
0rximo a los edifcios La =oleta se encuentra el edifcio l 0ilar "66 4 6*$ de
=arc!a 0ardo, construido en un predio de muy peque8as dimensiones pero
estratgico por sus valores urban!sticos.
Las necesidades espaciales generaron una solucin novedosa y audaz% un
1nico pilar que centraliza las circulaciones verticales. Fiene en su extremo
superior grandes mnsulas de las cuales cuelgan los tensores que
sostienen los extremos libres de las losas de los pisos.
sta solucin libera las plantas y las fachadas de soportes intermedios,
aprovechando al m5ximo el 5rea construida y posibilitando la realizacin de
un cerramiento vidriado continuo.
Fambin en la zona de 0ocitos se encuentran otros edifcios de =arc!a 0ardo
y 'ommer en los cuales se hace m5s evidente uno de los principios m5s
importantes del Movimiento Moderno que es la integracin de las artes.
Nno de estos edifcios es el 0ositano, con el ,ard!n dise8ado por 7urle Marx,
una escultura de chatarra de =erm5n 3abrera y un mural de Lino Linetto
en la medianera opuesta a 0once.
3on el mismo sentido se realiza el edifcio =ilpe donde, con el giro de los
balcones en uno de los extremos, quiebra la rigidez del volumen y plano
vidriado.
E"iC'i% P%sita!%.
Pr%-rama8 vivienda de apartamentos.
A0t%rs8 #rqtos. Luis =arc!a 0ardo y #dolfo 'ommer 'mith
F'9a8 )B6A.
U&i'a'i2!8 #v. Luis 0once ).J..
- edifcio de )+ pisos, cerrado en sus dos fachadas mayores por muros
totalmente de vidrio.
- s un prisma simple que se distingue por el color verdoso del material
transparente.
38
- La ventanas integran las grandes vidrieras2 el vidrio, verdadero protagonista
de la composicin, se interrumpe por angostas barras met5licas de
sostenimiento en una fna trabazn ortogonal.
- l hermoso color de las vidrieras dobles, totaliza la pureza y serena
proporcin del con,unto. 'in embargo, ya est5n afectando la monocrom!a
del cristal ciertas manchas de aparicin no prevista, que deterioran el efecto
de brillantez total obtenido.
- l paisa,ista brasile8o 7urle Marx, plane el peque8o ,ard!n que rodea la
construccin y Lino Linetto, artista italiano, hizo una animacin art!stica de
dos muros medianeros "mural$. 3ompleta el con,unto una escultura de
chatarra de 3abrera.
ntre los 6+ y los J+ muchos otros edifcios vidriados en altura se realizaron
en diversos lugares de Montevideo.
Muchos de ellos ganando concursos p1blicos y otros por concursos
privados. #s! tenemos por e,.% el 7anco de 3rdito del 3ordn de <ius y
:aia "frente al =aucho$, el del 7anco ;ipotecario "6J 4 #costa, 7rum,
3areri y 'tratta$, la sucursal )B de >unio del 7anco <ep1blica "/J M
#roztegui$ y el edifcio del Gotariado "J. M *+ 4 studio 6$.
'i bien todos estos edifcios se caracterizan por su desarrollo en altura,
tambin en escalas menores se aplic este lengua,e en obras como el
7anco 0opular de Nruguay "7var. #rtigas y 7urgues$ y la casa y estudio del
#rq. :aia en el 3erro "=recia y #ustria$.
E"iC'i% "( N%taria"%.
Pr%-rama8 ofcinas y galer!a comercial.
A0t%rs8 #rqtos. 7ara8ano, 7lumstein, -erster, <odriguez Erosco.
F'9a8 )BJ. "concurso$.
U&i'a'i2!8 )A de >ulio )*&+.
- La fachada con sus diez niveles sobre el suelo, es de una pureza y belleza
impecables.
- 'e presenta sobre )A de >ulio como un rect5ngulo refnado, en el que se
combinan la transparencia del cristal con la calidad opaca y refnada del
cuadriculado que lo soporta.
- n la gran galer!a de planta ba,a, los muros di5fanos signifcan un verdadero
esplendor de comunicaciones visuales. 'e hizo un segundo cuerpo de pocos
pisos sobre =uayabo para viviendas, conectado con la zona de )A de >ulio
mediante la galer!a comercial.
- Las grandes vidrieras de cerramiento exterior, no obstante los valores
pl5sticos que permiten conquistar, pueden crear una vaga sensacin de
falta de intimidad y apoyo.
- ;ay adem5s otras consideraciones de tipo econmico a tener en cuenta% el
enorme costo de la maquinaria, de su atencin y del combustible necesario
para mantener un clima interior agradable.
La arquitectura vidriada de los edifcios citados no tiene seme,anza evidente
alguna con un cuadro abstracto, pero la actitud espiritual que comand la
creacin de =arc!a 0ardo o 'ichero puede ser seme,ante a la de las
decantadas abstracciones pictricas. 0uede suponerse que todos ellos
sintieron el requerimiento de hacer algo directo, sin comple,idades ni
ambig9edades. <echazaron una parte del arte actual para aproximarse a la
otra parte en busca de soluciones categricas y pulcras. 3ontra la
39
ambig9edad, la claridad, contra lo comple,o lo simple, y hasta el apego a una
especie de matem5tica sub,etiva.
n la arquitectura educacional encontramos . de los grandes liceos de los
a8os 6+% el Miranda y el 7auz5 "hoy muy desfgurado$ y algunas casas
particulares como la de Gavarro y 3atalu8a de Le los 3ampos, 0uente y
Fournier, con formas irregulares en la composicin de la esquina, un
voladizo con pilares y una composicin mural abstracta en los planos
laterales de la esquina.
La asimilacin de estos lengua,es en tan diversos programas y escalas con
cierta variedad formal "no es una cosa repetitiva$ representaba en el
Nruguay de los 6+ y de los J+ la condicin de modernidad representada en
la arquitectura que la sociedad uruguaya sent!a como propia por su
tendencia cosmopolita, abierta a la cultura de los centros dominantes.
sa extrema modernidad "lo m5s actual, lo 1ltimo% se est5 levantando el
'eagram y se est5 levantando el 0anamericano$, promov!a la
transformacin radical de zonas signifcativas de la ciudad "0ocitos, 3iudad
:ie,a, 3entro, 3ordn$.
n consecuencia una modernidad que en su concepto de programa
arrasaba con el pasado.

RE*ROCE<O ?I<*ORICI<*A , ACADE)ICI<)O (1>45 ,1>55)
Lesde mediados de los a8os /+, despus de la =uerra principalmente, con
el antecedente claro de la 7iblioteca Gacional, se realizan una serie de
edifcios residenciales y algunos pocos p1blicos que vuelven a utilizar
lengua,e historicista, que se supon!a desplazado por la arquitectura
renovadora de la dcada del &+.
l #rq. #rtucio en OMontevideo y la #rquitectura ModernaH valora esta
situacin como un retroceso academicista. l concepto implica concebir la
historia de la arquitectura y la historia en general como un proceso lineal y
progresivo que avanza hacia una culminacin y en el cual no puede haber
desviaciones.
n los a8os que utiliza ese concepto, lo moderno se identifcaba ante todo
con el stilo @nternacional, aunque se admit!an algunas alternativas como
Le 3orbusier desde <onchamp, #alto, 'aarine y la obra de los italianos
vinculados a 3asa 7ella.
n esta poca, expresividad y abstraccin eran las . grandes vertientes del
arte moderno que se hab!an unido en la pl5stica "pintura$ en el
expresionismo abstracto. n arquitectura se admit!an ambos polos, as!
como su fusin. 0or e,. 'eagram 4 abstracto2 FV# 4 expresionista2
<onchamp 4 expresionismo abstracto.
Le acuerdo a todo esto, los historiadores de la poca consideraban que era
admisible la pluralidad y la experimentacin dentro de ciertos cdigos
aceptados como modernos.
La arquitectura deb!a fundamentalmente expresar el esp!ritu de la poca
"el (eitgeist$ y no se advert!a que hab!an empezado a aparecer algunas
corrientes que se vinculaban al esp!ritu del lugar "Locus$.
stas arquitecturas que incorporaban elementos historicistas no respond!an
a ninguna de las . expresiones, no representaban el (eitgeist porque sus
lengua,es eran del pasado, ni tampoco el Locus porque su lengua,e era
internacional "frontones, columnas, mansardas$.
La reaparicin de elementos historicistas "frontones, columnas,
balaustradas, mansardas$ debe atribuirse, como declara el #rq. Le los
3ampos, a la exigencia y gusto del cliente.
40
so es lo que ocurre con el 7anco <ep1blica de )A y -. 3respo de Le los
3ampos, 0uente y Fournier, y en los numerosos edifcios privados habr!a
que atribuirlo a la asociacin de estas formas con el prestigio social.
PAR*ICULARIDADE< DE LO LOCAL AR@UI*EC*URA APROPIADA.
La tercer vertiente se va a aproximar a la consideracin del Locus "lugar
signifcativo, esp!ritu del lugar$ tratando de conciliarlo con el (eitgeist
"esp!ritu de la poca$.
sta vertiente arquitectnica tiene sus ra!ces en el Faller de Forres =arc!a,
quien vuelve al Nruguay a mediados de los a8os &+ trayendo sus ideas
acerca de un arte universal y al mismo tiempo relacionado a la identidad
local "dif!cil consolidacin$.
n el Faller de Forres =arc!a va a traba,ar, como profesor de dibu,o, el #rq.
Leborgne quien realiza en los a8os &+ su propia casa de ladrillo precedida
por un parque pleno de obras de arte del Faller Forres =arc!a y con una
fuerte presencia de la naturaleza "de la vertiente ladrillera es la pionera$.
n los a8os 6+, se destaca gente vinculada al Faller :ilama,% 0ayss y
Lieste y, por otro lado Lorente, que incursiona en un nuevo lengua,e
"comple,o cine 0laza y 3entral de los 6+$.
stos dise8adores se van a caracterizar por el uso del ladrillo, buscando en
l distintas posibilidades, y explorar las cualidades del lugar en que las
obras se implantan.
n el caso concreto de Lieste, hay adem5s intencionalidad en desarrollar
una tcnica de construccin que pueda ser localmente gestionada "una
tcnica independiente$.
)ARIO PAG<<E REGE< =Js/0"a " a'r'ami!t% a (a
i"!ti"a" m%!tvi"a!a.
<econoc!a como a sus maestros a :ilama, y Le 3orbusier.
0ara l la arquitectura moderna pose!a principios generales que deb!an ser
adaptados o complementados en cada pa!s o regin seg1n sus propias
circunstancias y medios.
sa adaptacin daba lugar a la formulacin de principios particulares
inherentes a lo local, realizando una renovacin de la arquitectura ligada a
la tradicin.
Los principios generales consistir!an en%
)$ criterio funcional simple y claro,
.$ unifcacin de espacios interiores,
&$ la vinculacin entre el interior y el exterior,
/$ la preocupacin por el aprovechamiento integral del
espacio,
6$ la b1squeda de sistemas constructivos m5s livianos,
r5pidos y baratos
J$ la utilizacin de nuevos materiales "hormign y acero$ o
un nuevo modo de usar los tradicionales "sobre todo el
vidrio O3urtain VallH$, y
*$ simplifcacin al m!nimo de la ornamentacin superDua y
nueva integracin de las artes pl5sticas.
41
Los principios particulares a aplicar en la arquitectura uruguaya los
fundamentaba en . aspectos %
4 la ubicacin geogr5fca que determinaba un clima variable.
4 la idiosincrasia de la poblacin descendiente, en su mayor!a, de los
inmigrantes.
Le este fundamento se derivan principalmente 6 principios%
1) la utilizacin de espacios intermedios entre los cerrados y los
exteriores% abiertos lateralmente, cubiertos, lugares donde exista
relacin con la naturaleza y puedan ser usados aun con lluvia o sol
fuerte, a diferencia del patio heredado de climas m5s secos.
2) la cuidadosa proporcin entre llenos y vanos, evitando las
grandes vidrieras propias de zonas menos luminosas.
3) la utilizacin simple y expresiva de los materiales, en lo
posible, con su textura y color originales, utilizando la menor cantidad
posible de materiales diferentes.
4) el respeto al rigor geomtrico constructivo, lo cual implica el
logro de la mayor sencillez y econom!a.
6$ el intento de integrar el pensamiento del constructivismo de Forres
=arc!a a la arquitectura nacional, haciendo que las l!neas ordenadoras y
estructuradoras de los murales, por e,emplo, sean originadas en las
l!neas principales de la obra arquitectnica.
n su libro OLnde stamos en #rquitecturaH, 0ayss dice que el ladrillo es
el primer material creado por la inteligencia humana, combinando los
cuatro elementos% tierra, aire, agua y fuego. Gaturalmente, no lo utiliza
solo por eso, sino porque considera que, pese a su antig9edad, el ladrillo
no ha agotado sus posibilidades.
#dem5s tiene la venta,a de ser en el Nruguay un material nacional, f5cil de
mane,ar por su peso y tama8o, adaptable a distintos usos "pisos, bvedas,
muros, etc.$ y conocido por la mano de obra local.
Fiene, adem5s, otras condiciones como enve,ecer con nobleza,
adquiriendo tonalidades que se combinan y complementan con el verde de
la vegetacin y usados en interiores, absorbe la humedad del ambiente y
es buen aislante trmico y ac1stico.
0or si todo esto fuera poco, posee grandes posibilidades estticas y
pl5sticas, como demuestran los murales y esculturas del propio 0ayss o de
miembros del taller Forres, incluidos en grandes obras como el 'eminario
de Foledo "actual scuela Militar$ o en casas particulares.
n la composicin consideraba que el espacio arquitectnico deb!a
corresponder a la funcin, del mismo modo que la forma lo hac!a con la
construccin.
#plicaba la proporcin 5urea para conseguir la organizacin armoniosa de
las formas y propon!a el equilibrio asimtrico, que entend!a m5s rico que la
simetr!a simple y que permit!a adecuarse me,or al asoleamiento, a las
relaciones con el entorno, a la ,erarquizacin de espacios, etc.
ntre sus obras se puede considerar como signifcativas su propia casa
"a8o 66$, el 'eminario de Foledo "comienzos de los J+$, y la 3a,a 3ivil y
scolar "concurso ganado en el 6A con su versin defnitiva en el *. 4
70'$.
+ivi!"a Pa4ss7 R4s.
42
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar.
A0t%rs8 #rq. Mario 0ayss <eyes.
F'9a8 )B6/466.
U&i'a'i2!8 'antander )*.6 esq 3opacabana.
- 0ayss dise8a su casa partiendo de un volumen prism5tico el cual
descompone sustrayndole partes para conformar una sucesin de
espacios ext. e int. que se interrelacionan mediante la presencia de
terrazas, aleros, prgolas y elementos vegetales, multiplicando las
perspectivas y las distintas vistas.
- La obra est5 dominada por un rigor geomtrico, que no limita la
expresividad, sino que, por el contrario, se manifesta como un
instrumento de s!ntesis capaz de conciliar la defnicin espacial con un
sistema constructivo racional, estructuralmente claro y que sirva como
soporte de obras art!sticas contempor5neas.
- 'e resuelve en & plantas% 07 destinada a la recepcin, el )er piso al sector
!ntimo y el .K a su estudio.
- Los materiales de construccin, sobre todo el ladrillo que predomina
como protagonista, fueron empleados de manera simple y expresiva,
armonizando con la vegetacin que rodea la vivienda.
- l uso del verde se integra a la arquitectura de manera natural y
equilibrada, manteniendo cada uno su individualidad pese a la
integracin.
- La pintura y escultura se mane,an en esta obra como partes constitutivas
de la composicin y no como meras artes aplicadas2 se enfatiza un mural
de #lpuy, as! como otras obras, incluida una escultura propia en ladrillo.
- n esta obra se insiste en aspectos tales como%
- la b1squeda de una proporcin entre huecos y llenos
- la fuerte presencia de la geometr!a, que pasa por una
reconstruccin formal del volumen
- el mane,o del sistema compositivo que se sirve de la
proporcin 5urea, que se visualiza en los ritmos de los
pilares de la fachada.
- #s! concibe una obra que 4rica en colorido y texturas, respetuosa del
entorno, con una gran expresividad pl5stica y cuidado en la resolucin de
cada detalle4 asume su modernidad ba,o par5metros que la hacen
reDexionar sobre las condiciones locales a la que intenta dar respuesta.
=a!'% " Prvisi2! <%'ia(.
Pr%-rama8 ca,a de ,ubilaciones.
A0t%rs8 #rqtos. Mario 0ayss <eyes, Valter 3happe.
F'9a8 )B6* "concurso$, )B*6
U&i'a'i2!8 #v. -ern5ndez 3respo.
- l llamado a concurso para este edifcio se relaciona con la idea mane,ada
por el 0lan Lirector, y luego llevada a cabo por la @ntendencia, de crear un
3entro 3!vico en las inmediaciones de #v. )A de >ulio y -ern5ndez 3respo.
- l entorno, al momento del concurso, es un espacio disgregado
compuesto por varios edifcios de uso p1blico y una traza vial con alta
densidad de tr5nsito.
- l partido adoptado cobra relevancia en su implantacin% vertebra ese
entorno desorganizado mediante la disposicin volumtrica y la creacin
de un espacio abierto que ofcia de transicin entre el edifcio y la ciudad.
43
- La composicin mediante . vol1menes atiende a las diferentes funciones
albergadas y a las variadas situaciones del entorno% 4 sobre 3olonia el
bloque elevado de ofcinas responde a la alineacin y perfl dominante en
dicha calle
4 los locales con acceso de p1blico, ocupan un volumen m5s ba,o, que
se articula frente a las calles
restantes desplegando las masas de escaleras y alero,
enriquecindose hacia su acceso principal en -.
3respo, con la plazoleta ba,o el nivel de vereda.
- se destaca su lengua,e personal en la restriccin de materiales
empleados% hormign y ladrillo visto, acompa8ado de una alta calidad
constructiva.
- 0ayss aprovecha los espacios libres, confgur5ndolos como plazas,
estructuradas por medio de vol1menes de ladrillo para canteros y
lucernarios, ,ugando con una cierta analog!a con respecto a la
arquitectura pre4colombina.
- la plazoleta se constituye en el remanso y pulmn del entorno,
complementando y ablandando la obra mediante la inclusin de las artes
pl5sticas y del elemento vegetal con su aporte crom5tico.
ELADIO DIE<*E =Js/0"a " t7'!i'as pr%pias.
Lieste realiza las primeras bvedas de ladrillo en la casa 7erlingieri de
7onet "en 0unta 7allena, a mediados de los /+$ y retoma esta tcnica en
el a8o 6&.
'u inters estaba puesto en generar una tcnica alternativa a las del stilo
@nternacional que pudiera ser desarrollada desde lo local, aprovechando
materiales y cualidades de la mano de obra, as! como la especifcidad de
un clima luminoso, pero tambin fr!o y ventoso.
# partir de este punto de vista tcnico, el aporte de Lieste fue el de hacer
posible una tcnica que, siendo local, pod!a proyectarse
internacionalmente "de hecho en toda #mrica Latina$% cer5mica armada.
3on una sensiblidad extrema, Lieste extrae las mayores posibilidades de
una tcnica, considerando adem5s el valor de los detalles, que conferen
una calidez especial a sus obras.
La mismas, por sus dimensiones y caracter!sticas morfolgicas se
presentan como elementos primarios, con difcultades de integracin a un
te,ido urbano que generalmente plantea pautas distintas.
Las posibilidades de esta tcnica son tambin alternativas a la
prefabricacin propias de mercados m5s grandes y con industrias
desarrolladas, lo cual no es posible en el 5mbito local.
n ese punto se plega a la polmica que en los 6+ y los J+ se dio en el
Nruguay alrededor de la cuestin del stilo @nternacional y sus
caracter!sticas tcnicas y ling9!sticas.
La ductilidad de esta tcnica permiti realizar diversas construcciones para
muy diversas funciones% los galpones de la empresa Mazaro "en >oanic 4
<uta 6$, los cobertizos para gara,e en 0ta del ste y con caracteres muy
seme,antes, la Ferminal de Emnibus de 'alto "& obras muy similares$2 se
adecu para recicla,es en el galpn del puerto y para grandes naves
continuas en la arquitectura eclesi5stica "@glesias de #tl5ntida y Lurazno$ y
comercial "Montevideo 'hopping$.
+ivi!"a Dist.
44
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar
A0t%rs8 @ng. ladio Lieste.
F'9a8 )BJ..
U&i'a'i2!8 Mar #nt5rtico )..*.
4 es una extra8a casa, tan introvertida que desde fuera solo se ve una masa
ro,a que anuncia espacios profundos y una gran intimidad interior.
- Gada de decoracin, como no sea el color natural de la materia, nada de
aditamentos para levantar el tono general exterior de la masa, que es ba,o y
profundo, como las sombras que producen las primeras partes de la
construccin, terrazas, y entradas de veh!culos detr5s de las cuales se ven
las bvedas ro,as.
- ste edifcio verdaderamente original se une a los que venimos
comentando, como tipo de arquitectura de ladrillo visto por fuera y por la
faz interior de las bvedas cer5micas.
- Muros encalados totalmente libres de decoracin conferen a esta residencia
una tremenda austeridad de comunicacin pl5stica impactante.
I-(sia " D0ra1!%.
Pr%-rama8 templo catlico.
A0t%rs8 @ng. ladio Lieste.
F'9a8 )BJ*4JA.
U&i'a'i2!8 Lurazno.
- sta obra se realiza en el interior del templo existente que se hab!a
quemado en parte, por lo cual se decidi la reconstruccin.
- Mantiene la fachada existente y reconstruye completamente la nave
interior.
- Ntiliza una planta netamente basilical defniendo las naves laterales por
medio de la altura y de la luz. 0ero no hay interrupciones entre los
espacios que conforman el interior.
- Le hecho, utiliza la luz como la gran protagonista que modula el espacio
interior, establece las direcciones y resalta unos puntos con
respecto a otros.
- Nn lucernario pentagonal en la entrada de formas concntricas y otro en
el sector del presbiterio y el altar defnen la nave mayor y resaltan la
direccin hacia el altar.
- stos recursos que pueden estar inspirados en los templos de Le
3orbusier "<onchamp, La Fourete$, tienen tambin un signifcado propio
puesto que el tratamiento de la luz para defnir el espacio del templo
cristiano se remonta a las bas!licas paleocristianas.
RAFAEL LOREN*E E<CUDERO =Js/0"a " '%!va(i"a'i2! s%'ia(.
'u primera etapa como arquitecto est5 caracterizada en su obra para
#G3#0, especialmente la planta en La Fe,a "&&, &6$ y el edifcio del nte en
la diagonal #graciada.
# fnes de los &+ y comienzos de los /+, Lorente se interesa por nuevas
formas, materiales y texturas, lo cual puede notarse en sus estaciones
para #G3#0 de comienzos de los /+ en 3arrasco "/&$ y en 0unta del ste
"//$.
45
n estas estaciones se ale,a de los lengua,es racionalistas y desarrolla, sin
perder funcionalidad, un lengua,e que prioriza la insercin de la obra en un
entorno particularizado el cual se busc califcar y enriquecer.
# travs de sus materiales 4 piedra, madera y te,a francesa, se integra al
color y a la textura de las construcciones de la zona.
[a en los a8os 6+ realiza . programas de gran escala en lugares muy
califcados de la ciudad que son el con,unto de los cines 0laza y 3entral
"6+$ y el edifcio Mart!nez <eina "frente a la 0lza. @ndependencia$.
l con,unto de los cines result una obra de gran escala califcando
fuertemente el entorno de la plaza y el remate de <ondeau. l programa
inclu!a . cines para cerca de /.+++ espectadores, un edifcio de
apartamentos suntuosos, varios negocios y los gara,es. l edifcio de
apartamentos y los locales comerciales se colocan en la esquina sobre la
plaza y los cines se superponen, aprovechando la diferencia de nivel de la
plaza a 3olonia.
Las . salas se resuelven con la escena invertida una con respecto de la
otra, gener5ndose una de las secciones m5s comple,as, audaces y
originales de la arquitectura <ioplatense de esa poca.
l edifcio se trata como un volumen ahuecado, especialmente del lado de
la plaza en el acceso del cine donde se ubica la cartelera cinematogr5fca y
originalmente deb!a llevar un relieve de ;oracio Forres "hi,o de Forres
=arc!a$, que nunca se realiz. Las fachadas fueron revestidas con placas
de piedra de color ocre y plaquetas de gres vidriado que le dan al volumen
racionalista un tratamiento novedoso que supera los l!mites de la
simplicidad del primer racionalismo de los a8os .+ y &+ introducindose los
nuevos caminos experimentales no exentos de inDuencia de la arquitectura
brasilera contempor5nea "Giemeyer, Lucio 3osta$.
Lespus de las estaciones de servicio antes mencionadas, Lorente
continua incursionando en los materiales, tcnicas y texturas de la
madera, el ladrillo, y el vidrio combinados en relacin al programa y al
lugar.
Lorente estaba relacionado tanto al taller Forres =arc!a como a Leborgne y
a 0ayss.
sas relaciones se advierten claramente en el grupo de casas del balneario
7ella :ista, utilizando mano de obra local, poco califcada y
procedimientos constructivos simples de muros portantes de ladrillo y
techos con estructura de eucaliptos y techos quinchados.
Las formas arquitectnicas son tambin simples, d5ndole especial
importancia a la espacialidad interior, especialmente la amplia sala de
doble altura, como en su propia casa, y tambin en los espacios
intermedios, amplios y cubiertos.
l lengua,e de estas casas, aunque variado, es muy simple,
individualizada cada una de ellas pese al uso de los mismos materiales, la
tcnica y motivos compositivos. sta variedad de,aba en claro la
posibilidad que estos materiales y tcnicas ten!an para generar una
arquitectura que pudiera ser propia de su lugar pero tambin de su tiempo.
E"iC'i% " (a As%'ia'i2! " Emp(a"%s =a!'ari%s "( Ur0-0a4
(AE=U).
Pr%-rama8 sede gremial, social y deportiva.
A0t%rs8 #rqtos. <afael Lorente scudero, <afael Lorente Mourelle y
>uan >os Lussich.
46
F'9a8 )BJ/ "concurso$, )B*) "inauguracin$.
U&i'a'i2!8 <econquista 6*/.
- su principal mrito es la singular atencin y resolucin al problema del
sitio y programa.
- 'on premisas sustanciales en la concepcin de este edifcio%
- la morfolog!a del entorno, con construcciones de poca altura,
- la cercan!a y las visuales al r!o, y
- la necesidad de pautar un momento arquitectnico distinto
de la construccin del contexto en que se inserta
- Las fliaciones ling9!sticas se reconocen en la obra de Vright y de #alto,
con probables inDuencias de LudocZ, pero adem5s con reconocimiento a
los caracteres espec!fcos del lugar de alta califcacin como es ese borde
de la 3iudad :ie,a. 'u postura explicita maduro respeto y no sumisin al
entorno preexistente.
- La obra mantiene la escala de la zona, abrindose con su volumetr!a
variada a las distintas condiciones urbanas con las cuales se relaciona.
- Nna parte se alinea a la calle "<econquista$, retir5ndose con
los escalonamientos el volumen de modo que no se impone
al entorno construido y, adem5s, propone una alternativa a
la t!pica calle 4 corredor de la zona.
- n la esquina las terrazas se van convirtiendo en vol1menes
que llevan hacia el acceso principal y la sala de auditorio
deform5ndose la entrada en amplios planos vidriados que
enmarcan la visin hacia la <ambla. l mismo
enmarcamiento es la constante de todas las aberturas que
reduce y coloca el paisa,e en una escala humana.
- La composicin volumtrica propone un rico ,uego de fa,as horizontales
con grandes terrazas que disminuyan su profundidad conforma van
ascendiendo.
- sta horizontalidad encuentra referencia en Vright, aunque su reiteracin
en la formalizacin y la textura del material lo emparentara con la
arquitectura inglesa de la dcada del TJ+.
- La obra tiene un car5cter universal y local al mismo tiempo puesto que el
lengua,e corresponde a su contemporaneidad y, adem5s, corresponde a
un emplazamiento bien espec!fco y preciso.
- 'e presenta como alternativa al stilo @nternacional dominante a pocas
cuadras del edifcio 3iudadela demostrando la pluralidad de opciones que
la modernidad permit!a, por un lado de lengua,es y materiales y por el
otro d5ndole un acento local a lo moderno, sin perder por ello, el
car5cter universal de la propuesta.
- 0ariendo de una consciente observacin del contexto logra califcados
resultados en lo formal, espacial y urbano.
- n obras como #7N se trata de conciliar la condicin moderna, o sea la
modernidad, con la identidad de una arquitectura apropiada en el sentido
que le da -ern5ndez 3ox de adecuada, propia y apropiable "lo m5s
importante del edifcio de #7N es la implantacin, no es el lengua,e. 'e
ven claramente las inDuencias del Feam ?$.
Lel estudio de Lorente y de la inDuencia de su obra, as! como de la de
0ayss, se for,a la generacin de arquitectos protagonista de los *+ y los
A+ como Livni, 'prechmann, Lorente, 7enech, Mourelli, :igliecca , 0into y
relacionados a ellos% #rana y spallanzani, especialmente a partir del
concurso del 0lan 0iloto *+.
47
La arquitectura que es marginal en los 6+ y los J+% 0ayss, Lieste, Lorente,
pasa a ser la protagonista en los *+ y los A+ en todo este grupo.
PO<)ODERNIDAD (1>7$ , 1>8$)
La cultura posmoderna se reconoce despus de la .R =uerra Mundial y se
asienta en el descrdito de la forma racional que asiste a todos los
aspectos de la vida de la modernidad2 la idea de progreso, del avance sin
l!mites, el camino del hombre hacia su emancipacin, la igualdad y la
felicidad2 en defnitiva los grandes discursos de la modernidad. sa visin
totalizante y unifcadora del hombre que serv!a para ver la realidad, hace
crisis y se entiende que no se puede aprehender la totalidad de la realidad
desde un solo lugar.
n los a8os *+, la cultura europea y norteamericana pone en cuestin la
modernidad dando por terminada esa etapa de la historia, renunciando
fundamentalmente a la idea de progreso en el sentido ilustrado "no de que
las cosas sigan avanzando, sino como moral y tcnica$ y determinando el
fn de las ideolog!as totalizadoras capaces de explicar y ordenar toda la
realidad.
-actores fundamentales de la 0osmodernidad %
:an a sancionar el C! " (as i"%(%-.as, determinar lo que ha pasado
"metarrelatos% grandes relatos$
sto supone el C! " (a ?ist%ria U!ivrsa(, la p7r"i"a "( '!tr% "de
elaboracin cultural$ y el C! " (as 0t%p.as.
Etro factor propio de la 0osmodernidad es el C! " (a ra12! 4 "(
pr%-rs% en el sentido ilustrado. #dem5s se entiende que la razn no
tiene validez instrumental o sea no es capaz de ordenar nada, es
insufciente.
stos fnes producen un fenmeno que se prolonga hasta la actualidad que
es la fragmentacin cultural% ya no hay una cultura superior, y cada cultura
"que antes se llamaban subculturas$ tienen el mismo valor que cualquier
otra, que todas las dem5s.
sta fragmentacin en principio confronta al individuo "cada persona$ ante
. alternativas extremas que son la masiC'a'i2! "disolucin de la
personalidad individual en la masa$ y el i!"ivi"0a(ism% "yo y el mundo$.
:attimo va a decir que esto es imposible, y que por ello se forman Olas
tribusH, que son proyectos parciales.
Le pronto, la fragmentacin de la realidad y de la verdad, o sea, la
heterogeneidad, de,a al descubierto, al hombre y sus distintas verdades2
vemos el ingreso de las Ovoces marginalesH, de nuevos su,etos sociales
que acceden al discurso% mu,er, gay, negro, tercer mundo, y que se
deconstruye el su,eto principal que era% hombre, heterosexual, blanco y
primer mundo.
La inDuencia masiva de los medios de comunicacin como la televisin y
el cine hace que hoy los individuos se reconozcan como iguales en
Otrmino de deseos simblicosH, lo que sumado al hecho de la ca!da de
las ideolog!as y que ya no se crea con fervor en un proyecto de mundo
me,or, conlleva a que no hay una sola forma de hacer, sino la proliferacin
de OmodelosH o Oestilos de vidaH.
n #mrica Latina la crisis de los J+ se presenta distinto que en NN y
uropa, donde se cuestionan los valores de sus sistemas, cuestionan las
ideolog!as. #c5 no se cuestiona eso, no se cuestiona la ideolog!a de la
48
modernidad, la idea del progreso, la validez de la razn como elemento
efcaz de ordenacin de la sociedad, sino que se cuestiona el sistema
capitalista, la distribucin de la riqueza, el sistema norteamericano.
La reDexin acerca de cmo percibimos esos cambios a nivel mundial y
como se entrete,en con lo propio.
xisten diferentes posturas%
- los que sostienen que la 0osmodernidad es un problema del capitalismo
tard!o, de las ciudades postindustriales del primer mundo, y que por lo
tanto es imposible en Latinoamrica, porque entienden que a1n no
salimos de la modernidad M y en algunos casos no han entrado en ella M
dado que lo relacionan !ntimamente a lo econmico.
- los autores, que argumentan que Otodo coexisteH, que
independientemente de lo econmico, desde el punto de vista cultural, la
produccin de s!mbolos se mueve con mayor rapidez en todo el mundo, y
que tenemos en Latinoamrica una premodernidad, modernidad y
posmodernidad al mismo tiempo2 y esto se puede representar
icnicamente con el hecho de que tenemos autopistas, computadoras,
satlites y simulcast con el resto del mundo, un mundo crecientemente
informatizado2 como al mismo tiempo cantegriles, rancher!os, rutas de
polvo, y gente que sigue arando sin conocer la revolucin maquinista ,
etc..
-rente a esta posicin se levanta la del 0royecto Moderno, que es la que va
a tener m5s inDuencia ac5.
l origen de esta posicin es ;abbermas y scuela de -rancfort.
n #mrica Latina este pensamiento va a ser representado por Fom5s
Maldonado, Marina Vaisman, -rancisco Liernur, 3hristian -ern5ndez 3ox.
Lo que plantean es que la Modernidad no se termin porque en realidad no
alcanz sus ob,etivos, por lo que es un proyecto inconcluso. 0or la
modalidad que hab!a tomado, que era ilustrada, es claro que ya no se
puede alcanzar los ob,etivos que se pretend!a, por lo tanto debe hablarse
no de P%sm%"r!i"a" sino de P%si(0stra'i2!.
La clave est5 en la separacin completa del progreso moral y progreso
material.
l progreso moral no acompa8o al material, ni el material produ,o el moral,
por lo tanto se separan.
La que no sirve no es la Modernidad sino la @lustracin.
3ual es la alternativa% lo que ellos llaman el 0royecto Moderno, que consiste
en la democracia, los derechos humanos y la proteccin del medio
ambiente. La razn tiene que seguir siendo el fundamento porque los
derechos humanos no son naturalmente evidentes sino racionalmente
deducibles.
l debate en torno a lo que se va a llamar la posmodernidad se procesa
entre mediados de los *+ y mediados de los A+. n esos a8os la
intervencin de la Nniversidad, la separacin de los cargos de muchos
docentes interrumpi la continuidad en el desarrollo de las ideas
arquitectnicas y las propias caracter!sticas del <gimen, por lo menos
difcultaron cualquier tipo de debate. sa imposibilidad de debatir de,a a la
arquitectura uruguaya fuera de la discusin en un momento crucial de la
transformacin de la arquitectura del siglo ??.
n Nruguay tambin se deconstruye el su,eto principal, se reconoce que no
hay una historia sino una multiplicidad de historias, no un estilo de vida y
pensamiento sino varios.
49
Lentro del contexto mundial, nosotros ramos una voz marginal y ahora,
dada la nueva situacin, donde todas las propuestas toman igual validez,
Olos pa!ses del llamado Fercer Mundo han tomado conciencia del valor de
sus propias culturas, histricamente menoscabadas frente al modelo
europeo\
Ar/0it't0ra -!ra"a &aB% (a !0va sit0a'i2!
Los a8os A+T se plantean como tiempo de recomposicin en todos los
rdenes% pol!tico, econmico, social y cultural. Momentos de b1squeda y de
cambios donde se sabe lo que no se quiere y se presenta como dif!cil
descubrir el camino hacia un fn que no est5 preanunciado.
l proceso de recomposicin, de transicin, hace necesario el volver a
ubicarnos en el proceso histrico, luego del intento de OcongelarH
abruptamente procesos en todos los campos ba,o la dictadura. 0ara ello se
hizo ineludible un mirar hacia atr5s, hacia nuestras tradiciones,
democr5ticas en lo pol!tico, liberales en lo cultural, etc.
0or eso fue necesario describir el desarrollo de las inDuencias del
Movimiento Moderno en Nruguay2 es b5sicamente a las ideas y
arquitecturas producidas en la segunda fase de este movimiento a las que
apuntan las cr!ticas, etapa donde se hab!a Ocontribuido a dar fundamentos
culturales a procesos de destruccin y desarticulacin urbanaH, ya que es a
nivel urbano donde se percibe m5s claramente el fracaso de las grandes
propuestas de la modernidad.
Lentro de las b1squedas por esta recuperacin O0osH Moderna se
enmarcan por e,emplo los 3ongresos Gacionales de #rquitectos, y
publicaciones, como Ostudio de #reas 3aracterizadasH de la '.#.N..
l nuevo camino solo puede lograrse por una actitud cr!tico reDexiva de
todas las alternativas planteando lo OnuevoH y revitalizando lo Ovie,oH, lo
cual quiere decir que se toma lo positivo del M. Moderno tambin2 no es un
Oempezar de ceroH otra vez sino un replanteo de las cosas, de lo positivo y
lo negativo de cada etapa.
l preguntarnos donde estamos, tratar de recomponer situaciones y ver
que ya no es posible ir para atr5s sino que el camino es ver cual es nuestra
realidad "y cual fue$ y reconocerla como plural, donde no cabe una historia
sino miles, la multiplicidad de formas de hacer en contra de los 1nicos
modelos paradigm5ticos, es parte de nuestra situacin 0osmoderna% es
Oreconocernos a nosotros mismosH. La pluralidad como realidad entonces,
que va desde admitir y reconocer distintas formas de ser, distintos estilos
de vida, a las b1squedas en nuestro pasado que pasan tambin por
encontrar particularidades, minor!as.
La arquitectura que representa este momento en el Nruguay, no puede
defnirse de una manera precisa, es una tarea que se presenta dif!cil, pese
a la reducida produccin arquitectnica de nuestro medio2 a su vez los
OetiquetamientosH resultan molestos e incmodos, en un tiempo de
b1squedas y alternativas y no encasillamientos y modelos a propugnar,
mas a1n cuando no se puede defnir ba,o un lineamiento estricto a los
arquitectos.
La nueva arquitectura necesita expresar la sensibilidad de nuestro tiempo
adem5s de resolver los problemas de funcionalidad2 apelar5 para ello a
elementos de la historia nacional y universal, a elementos signifcativos
presentes en la memoria colectiva e inclusive tomando elementos
OnuevosH y as! en un Omundo de im5genesH, apelar a la seduccin y
50
sugestin para evocar y enviar determinados mensa,es ya sea de
OmodernidadH y de Oestar al d!aH, o de OseriedadH y OtradicionalismoH.
n estos momentos se abre una gran gama de colores en cuanto al uso y
mane,o de la historia. s en los recicla,es donde se hace mayor nfasis en
estos aspectos, abri una nueva brecha, en la medida en que obliga a
OverH, a estudiar y valorar nuestro pasado arquitectnico y permite ,ugar
con l y hacerlo presente en obras nuevas. se proceso de
retroalimentaciones sucesivas va, tal vez, generando una arquitectura
propia.
COOPERA*I+A< DE +I+IENDA.
xiste por estos a8os una voluntad de obtener una obra propia a partir de
una convalidacin por parte de la sociedad, una obra que tienda a
apropiarse de cdigos exgenos pero que por el tipo de materiales
utilizados y por la formalizacin de los mismos, pretenden establecer
vinculaciones con las tcnicas y materiales del lugar.
s en el campo de la vivienda de inters social, fundamentalmente a partir
de la aplicacin de la Ley Gacional de :ivienda de )BJA, donde esta
arquitectura se desarrolla plenamente.
s en la produccin cooperativa, promovida por dicha ley, donde esta obra
de claro corte neoempirista posibilita una racionalidad constructiva
favorable a esta modalidad de gestin.
La 3ooperativa pasa a ser el medio de oposicin, va a ser una b1squeda de
un ambiente alternativo a la ideolog!a del gobierno2 no slo van a ser algo
sino que van a signifcar algo.
'e pretende una arquitectura expresiva de valores contrarios al rgimen,
antimonumentalista, b1squeda de relaciones con el entorno, la creacin de
un ambiente alternativo a la sociedad existente. :a a ser una reformulacin
de la arquitectura moderna vinculada con el tema de cooperativa de
vivienda.
Muchos de los arquitectos que hab!an sido destituidos de la facultad y de
los entes p1blicos se van a nuclear en el 33N y participan en el dise8o de
estos 5mbitos cooperativos. Fra!an el baga,e ideolgico del Feam ? pero
adem5s empiezan a ser inDuidos por las nuevas tendencias del llamado
urbanismo urbano.
#s! el an5lisis tipolgico de la vivienda se va a complementar con un
sentido urban!stico que busca como relacionar estos con,untos con la
ciudad existente.
Nna arquitectura que plantea erigirse como alternativa a la
deshumanizacin de los con,untos modernos, que lo logra a1n en las
propuestas m5s ambiciosas "comple,o cooperativo 7ulevar$, esencialmente
por la calidez y escala de sus espacios, pero que mantiene una lgica de
insercin similar a la cuestionada.
La limitacin de estas propuestas urbanas fue generar OprototiposH,
resultado de entender la tipolog!a slo planimtricamente.
Lo positivo, fue apropiarse del espacio semi4p1blico a travs de peatonales,
plazas y ,ardines, que recuerdan los tradicionales edifcios y los con,untos
municipales de las dcadas del T/+.
Fipolog!as de los con,untos habitacionales%
- bloque aislado% predominantemente de gran altura "usZal rr!a, 7arrio
'ur, Malv!n #lto$
51
- bloque articulado% busca solucionar los problemas morfolgicos
generados por el anterior
- tira de vivienda% de ) o . plantas, con tipolog!as d1plex en particular.
La vivienda de plano econmico y la autoconstru!da contribuyeron en la
transformacin de los te,idos residenciales de las periferias, tendiendo a
ocupar toda la manzana y a generalizar te,idos precarios.
<EC*OR PK=LICO.
n este per!odo se difunden las ideas del *am 6 a partir de sus principios
asociacin, Dexibilidad e identidad, de su concepcin a cerca de que
arquitectura y urbanismo son actividades indisolubles y la diversidad
posible de tcnicas, materiales y lengua,es que iban contra la abstraccin
tecnologizante del stilo @nternacional.
l Feam afecta no solo el urbanismo sino el lengua,e arquitectnico
tambin.
La )R vez que estas ideas se confrontan con las del funcionalismo en
Nruguay fue en el concurso del 0lan 0iloto *+ a construirse en el predio que
hab!a ocupado el ;ospital -erm!n -erreira "actual Mdeo. 'hopping$.
C%!B0!t% ?a&ita'i%!a( DPi(%t% 7$E.
Pr%-rama8 con,unto habitacional.
A0t%rs8 )er premio% #rqtos. 3hao, Laners, =ilboa, Mato, <everdito.
F'9a8
U&i'a'i2!8 Luis #. Le ;errera y .J de Marzo.
- 3oncurso 01blico de #nteproyectos convocado por la Lireccin Gacional
de :ivienda, que comprend!a la construccin de )A++ unidades y el dise8o
de numerosos edifcios de car5cter general "escuela, liceo, centro
comunal, etc$.
- )er proyecto OpilotoH concebido para dar viviendas de tipo medio a un nK
importante de familias, socialmente integradas, con servicios
comunitarios y una importante infraestructura "inclu!a agua potable,
energ!a elctrica, saneamiento y depsito 1nico de supergas$.
- 3onceptualmente, por ser un plan OpilotoH se entendi que deb!a poderse
extraer de l generalizaciones normativas v5lidas para la zona yIo para
otros planes de desarrollo urbano sometido a condiciones geogr5fcas
similares.
- Leterminantes del proyecto a nivel urbano provienen de%
)$ las condiciones geogr5fcas de implantacin del medio
.$ los v!nculos del predio con% 4 la estructura general
4 el 5rea circundante
- # nivel edilicio, se plante la necesidad de obtener un mdulo espacial,
capaz de integrar y agrupar los distintos tipo de vivienda. Licha
integracin se plante por una articulacin espacial para lograr Ouna
graduacin de escalas de relacin entre la clula4vivienda y los espacios
comunitarios\H.
- Los bloques de habitacin fueron proyectados por el @G:, mientras que el
proyecto de los edifcios comunitarios los hicieron los ganadores.
52
- 'e construy la infraestructura pero las obras superaban las posibilidades
del plan nacional, construyndose fnalmente un shopping center,
aprovechando la costosa infraestructura.
n ese concurso obtiene el )er. premio un con,unto de concepcin
funcionalista presentado por un equipo liderado por <everdito.
ste proyecto manten!a la posicin funcionalista de grandes bloques
pantallas implantados en un amplio espacio verde, a distancias adecuadas
y con todo el equipamiento dentro del mismo predio.
n s!ntesis una porcin urbana autnoma que no se relaciona ni necesita
hacerlo con la ciudad a su alrededor.
l &er. premio lo obtuvo un grupo de ,venes arquitectos vinculados a los
talleres Lorente y 7ayardo, integrado entre otros por 'pallanzani, =aravelli,
#rana, Lorente scudero, etc. y que tomaba las ideas del Feam ? en
aspectos como la relacin con el entorno marcando las distintas calidades%
hacia la rambla por el doble e,e .J de Marzo y Luis #. de ;errera y hacia el
otro lado la relacin con <ivera atendiendo al n1cleo de comercios
establecidos en la zona.
Fambin se trataba de respetar, estableciendo relaciones, a la ocupacin de
ba,a densidad propia de la zona.
Le acuerdo a ello se escalonan los edifcios desde la periferia del predio,
donde se ubican los m5s ba,os, hacia los m5s altos en el interior.
#unque se abandona el t!pico alineamiento en tiras por formas m5s
comple,as no se percibe en el proyecto discrepancias con los lengua,es
dominantes "edifcio sobre pilotes, superfcies vidriadas$.
sta inDuencia del Feam ? se manifesta posteriormente en . obras de
escala importante como son la N3E:@ ) "Nnidad 3ooperativa de :ivienda$
en 0an de #z1car y A de Ectubre "*)$ y el 3omple,o 7ulevar "*/$.
IN*ENDENCIA )UNICIPAL DE )ON*E+IDEO.
'eccin de viviendas populares ")B/6$, . modalidades%
)R4 @MM promueve la autoconstruccin% quienes quieran construir en
terrenos de su propiedad pueden solicitar el 0lano de :ivienda 0opular.
'e les brinda asesoramiento tcnico y se les exonera determinados
tributos "prospera todo pa!s
.R 4 @MM promueve la construccin de con,untos habitacionales a partir de
)B66, elaboradas en funcin de la
estructuracin del 0lan Lirector. Los proyectos se basaron en el
concepto terico de Nnidades de ;abitacin
distribuidas en las Nnidades :ecinales. La @MM debi recurrir a terrenos
de su propiedad para su construccin.
# partir de )B*& la mayor preocupacin y actuacin se centra en la
construccin de viviendas para marginados.
COOPERA*I+A DE +I+IENDA.
C%!B0!t% ?a&ita'i%!a( D)E<A IIE, A40"a )0t0a.
Pr%-rama8 con,unto habitacional.
A0t%rs8 3entro 3ooperativista Nruguayo "33N$.
F'9a8 )B*) 4 *6
U&i'a'i2!8 3mno. 3asavalle y 3nel. <a!z.
53
0ara los grandes con,untos denominados M'# "formados por varias
cooperativas$ se elabor una tipolog!a de con,untos intercooperativos
"participaron 'pallanzani, Livni, #rana$ generando a partir de la clula
habitacional la tira de viviendas con calles areas "no necesariamente
perceptibles por el usuario$ e integracin de diversas actividades
comerciales, deportivas, culturales dentro del planeamiento general del
con,unto, aunque se busca una imagen abierta hacia la ciudad,
especialmente notable en el M'# . "en 0e8arol$ que se inserta en una
zona poblada.
- con,unto intercooperativo de aprox. &A+ unidades, viviendas de ) y .
niveles, locales comerciales, escuela y 'NM.
- Los con,untos M'# brindan al habitante espacios de escala adecuada
pero en defnitiva parten de premisas urbanas autnomas, con una lgica
diferente al te,ido urbano del resto de la periferia.
- ste e,emplo retoma los puntos de relacin con las calles, pero su
organizacin de bloques paralelos con sutiles distorsiones de,a entrever
discontinuidades con el contexto.
- xiste una voluntad expl!cita de conformar espacios con una escala mayor
donde se ubican los edifcios p1blicos respaldados por unidades de &
niveles.
- La tipolog!a de vivienda es extrovertida, de frenteIfondo, con un estudiado
,uego de fa,as perpendiculares a las fachadas, con distintos anchos que se
intersectan para dar cabida a los servicios, cocina, escaleras y hall de
acceso.
- ;ay d1plex sobre vivienda de ) nivel, y d1plex sobre locales comerciales o
mdulo libre.
- La resolucin formal se explica por%
- la racionalizacin constructiva empleada "viguetas y losetas
prefabricadas$, que facilita su puesta en obra con personal
inexperiente, por lo que tambin se simplifc el dise8o.
- las referencias arquitectnicas de los principales proyectistas del
3entro 3ooperativista prximas a la arquitectura inglesa de los J+.
- se propusieron espacios de transicin de acceso a las viviendas,
integrando las calles peatonales y espacios exteriores de uso privado,
ubicados a los fondos de las viviendas.
- 3onstituyen verdaderos barrios en s! mismos, con una intensa vida
interior, tanto a nivel de calles como de los espacios que nuclean
actividades diferentes% comerciales, l1dicas, de recreacin y descanso.
C%!B0!t% ?a&ita'i%!a( DC%mp(B% =0(varE, A9%rr% Prvi%.
Pr%-rama8 con,unto habitacional y servicios
A0t%rs8 33N% #rqtos <amiro 7ascans, Fhomas 'prechmann, #rturo
:illaamil, ;ctor :igliecca.
F'9a8 )B*)"proyecto$ M )B*.4*/ "construccin$.
U&i'a'i2!8 7var. #rtigas, 3aribe, ]ui,ote.
n el comple,o 7var. se van a mane,ar los conceptos de identidad,
Dexibilidad, relacin con el entorno y se intenta la recuperacin de la calle
como lugar de encuentro "concepto de la calle del Feam ?$.
54
- La identidad esta dada por el perfl caracter!stico del con,unto con los .
vol1menes de hormign que rematan cada bloque y que a nivel urbano
identifcan al comple,o dentro de la ciudad.
- La idea de Dexibilidad se establece a nivel virtual, m5s expresivo que real
con las estructuras vac!as que se encuentran en la parte inferior de
alguno de los bloques con la colocacin de las unidades de m5s
dormitorios en los pisos superiores, lo cual genera un escalonamiento en
altura que le quita rigidez y de,a la estructura al desnudo.
Fambin est5 dada en las organizaciones internas de las viviendas, /.
plantas diferentes basadas en un mdulo f,o de servicios2 se mantiene
constante la doble orientacin, doble entrada y los n1cleos de servicios.
4 La relacin con el barrio se propone por medio de la implantacin del
centro comercial y de servicios "guarder!a y s.u.m.$ de manera transversal
a las v!as y con una imagen que apunta m5s a lo tecnolgico vinculada a
las cerchas met5licas y a los planos vidriados "imagen de ;igh Fech no por
los materiales, chapa y metal sino por la imagen$.
Erganizacin general% se disponen / grandes bloques de vivienda sobre los
bordes longitudinales del predio, en base a una trama de circulaciones
horizontales y verticales, que los vincula a travs de una circulacin
elevada general, conDuyendo en el sector de servicios y centro comunal.
'e genera as! un gran espacio entre ambas pantallas, destinado a 5reas
libres con buen asoleamiento y adecuado para la realizacin de actividades
de esparcimiento.
'e sac un excelente partido del criterio Ocalle corredorH, aunque en los
pisos superiores se pierde el contacto con el suelo y no se logra lo buscado%
incorporar los espacios libres como parte integrante de la vivienda.
l lengua,e plantea una adscripcin a cdigos vinculados a arquitecturas de
origen brit5nico de los J+, ya sea por los materiales utilizados "ladrillo y
hormign visto$ como por la escala de sus espacios.
3onstituye un excelente e,emplo de la arquitectura de los *+ desde el
punto de vista formal y por el estudio realizado a nivel urbano y social.
=ANCO ?IPO*ECARIO.
n )B** el 7;N pas a ser el organismo de mayor ingerencia en la
planifcacin de viviendas.
ntre )B*& y )BA&, el 7;N dio prioridad a la fnanciacin de programas de
vivienda propuestos por los sectores privados2 viviendas que satisfacen la
demanda de poblacin de recursos medios y altos.
<ecin en los 1ltimos a8os del per!odo dictatorial, el 7;N encar la
problem5tica de la vivienda de sectores de menores recursos.
#l comenzar la dcada del A+, se construyen gran variedad de programas
de vivienda2 los tipos de viv adoptados no presentan variantes importantes
respecto a los de los con,untos anteriores "@G:$.
0ara un mayor abaratamiento de los costos se opta por los grandes
con,untos "mayor rendimiento$. 'e propusieron para Montevideo . grandes
con,untos de &+++ viviendas cIu% el usZal rr!a y el 7oiso Lanza.
C%!B0!t% ?a&ita'i%!a( DE0sLa( Err.aE.
Pr%-rama8 con,unto habitacional y servicios
A0t%rs8 7anco ;ipotecario
F'9a8
55
U&i'a'i2!8 Malv!n Gorte
- con esta denominacin se construyeron & con,untos habitacionales, con un
total de &JJ/ viviendas.
- <ealizados para familias de pocos recursos pero con ingresos que le
permit!an acceder a stas.
- 0lanteo urban!stico% se parti de una distribucin de bloques en el predio,
articul5ndose el espacio urbano como consecuencia de la implantacin de
los mismos.
n cada con,unto se defni una trama circulatoria interna decididamente
ortogonal, en correspondencia con las calles preexistentes y con la
ubicacin del centro comunal.
- se de,aron 5reas de reserva para la construccin de servicios, a cargo del
Ministerio de ducacin y 3ultura yIo del MFE0$
- se retom la utilizacin del tipo bloque Odoble cru,!aH pero se
redimensionaron las plantas en funcin de la utilizacin de encofrados
met5licos.
- n los bloques altos "07 y )+ pisos$% unidades de / dormitorios2 otros de . y
& dormitorios.
- n los bloques ba,os "/ pisos$% unidades de ) y . dormitorios.
PRO)OCION PRI+ADA.
C%!B0!t% ?a&ita'i%!a( DPar/0 P%sa"asE.
Pr%-rama8 con,unto habitacional.
A0t%rs8 #rq. ;omero 0rez Goble "empresa 0rez Goble$
F'9a8 )B*+4*.
U&i'a'i2!8 #v. Luis #. Le ;errera y Mill5n.
- )er experiencia en el pa!s de construccin de vivienda de
inters social en grandes con,untos de bloques en altura.
- Los bloque son grandes l5minas de poco ancho "A a )+ m$ en
los cuales se repiten soluciones a partir de la doble orientacin de las
unidades.
- utilizando una modulacin estructural se logra cierta Dexibilidad
para obtener viviendas de ), ., & y/ dormitorios
- planta tipo adoptada% generadas en )BJ/ cuando la frma
estudi el sistema prefabricado 0G:.
- La simplicidad del dise8o permiti que se realizaran los )+
bloques con & sistemas constructivos distintos%
)$ de encofrados met5licos tipo t1nel para la estructura y los
muros verticales
.$ de encofrados normalizados en grandes tableros verticales y
mesas integrales para colar las losas
&$ mtodos tradicionales racionalizando las tareas.
- desde punto de vista urbano merece las mismas cr!ticas que los 3; antes
estudiados% surge abruptamente en medio de una zona de ba,a densidad y
viviendas unifamiliares2 es un hecho de excepcin en el entorno urbano en
el que se inserta.
- 'i bien se proyecta hacia toda la zona con sus comercios y servicios en gral,
como hecho f!sico en s! mismo se aisla, dado que su estructura circulatoria
no establece una franca vinculacin con la trama urbana circundante, pplte
las . avenidas.
56
- Lesde el punto de vista social el con,unto est5 integrado por familias de
recursos medios, para las que convivir en un 3; con esas dimensiones y
relaciones de vecindad no es diferente de las familias que viven en edifcios
en altura dentro de la trama urbana tradicional.
RE+I<ION CRI*ICA DEL )O+I)IEN*O )ODERNO.
n nuestro medio se verifca una tard!a revisin cr!tica de la mayor!a de los
preceptos del llamado Movimiento Moderno.
n el 5mbito profesional existe una preocupacin por sentirse part!cipes del
proyecto moderno, que se entiende vigente.
0ero aparecen posiciones discordantes que parten de la generalizacin de la
crisis en los T*+ y TA+, de la constatacin de la inviabilidad de la ciudad
alternativa moderna.
0osiciones que contemplan el patrimonio existente como algo m5s que datos
planimtricos, con una incidencia real en la planifcacin urbana. Nna
planifcacin que de,a de lado las visiones totalizadoras para dar cabida a la
intervencin parcial, atendiendo a las particularidades de cada sector.
l inicio de estas inquietudes puede rastrearse en la aprobacin de la
normativa especial para 3entro ;istrico y la creacin de una 3omisin
special 0ermanente de seguimiento en )BA..
R(a'i%!s '%! ( pasa"%.
0rimera aproximacin% la postura de la r9a&i(ita'i2! 0r&a!a.
sta toma como punto de partida una forma condicionada plenamente por la
realidad, una forma que no pretende sustituirse y que se proyecta, en
cambio, habilitar de nuevo, reafrmando sus valores potenciales.
3omplementariamente diversas realizaciones proponen un mantenimiento o
una reinterpretacin de los tipos consagrados.
n el lengua,e profesional uruguayo contempor5neo ha existido una
consensuada actitud de respeto hacia el OtipoH como abstraccin
sintetizadora y operativa o como resultado de una consagracin social.
n estos momentos se abre una gran gama de colores en cuanto al uso y
mane,o de la historia. s en los recicla,es donde se hace mayor nfasis en
estos aspectos, abri una nueva brecha, en la medida en que obliga a
OverH, a estudiar y valorar nuestro pasado arquitectnico y permite ,ugar
con l y hacerlo presente en obras nuevas. se proceso de
retroalimentaciones sucesivas va, tal vez, generando una arquitectura
propia.
n numerosos r'i'(aBs que operan directamente sobre el patrimonio
construido, proyectan el cuidado mantenimiento del patio como
estructurador de las vinculaciones formales y espaciales con el exterior.
Los barrios que permanecieron inalterados por mucho tiempo "3ordn, 'ur,
0alermo y 0arque <od$ y con un deterioro paulatino de sus te,idos, ser5n el
campo de experimentacin de la mayor!a de los e,emplos de recicla,e a partir
de los primeros a8os de la dcada del A+.
Motivos de la cantidad de reformas realizadas%
- 3ambio cultural% revalorizacin del patrimonio arquitectnico y de la historia
en gral. @nteresa la ciudad, su morfolog!a, sus tipolog!as, su
historia.
- 3ondiciones econmicas% posibilitan la transformacin de viviendas de renta
en vivienda para propietarios.
57
- #perturas de l!neas de crdito para adquisicin y reforma de vivienda usada
"7;N$% apoyo que puede leerse como una legitimacin de la
recuperacin edilicia.
- -lexibilizacin de las exigencias normativas "@MM$% torno viables operaciones
de subdivisin y densifcacin de la vivienda imposibles con las
reglamentaciones normales.
l recicla,e se diferencia de la reforma en que stas constitu!an un
enmascaramiento de lo existente, a tal punto que muchas veces se hacia
irreconocible la construccin anterior.
Go obstante el OrespetoH con que se encaren las reformas, aparecen
cuestionamientos al Otipo originalH%
- del car5cter introvertido% hay nuevas exigencias de confort y espacios
exteriores privados
- al mdulo espacial% entrepiso 4 riqueza espacial
- a la indeterminacin funcional y especializacin
- de la neutralidad y anonimato de la fachada% color, materiales,
subdivisin horizontal.
;ay por otro lado r5%rm0(a'i%!s, que pretende conferirle al tipo, a travs
de sutiles superposiciones, nuevas articulaciones espaciales que se trasladan
a la fachada para permitir identifcar las relaciones entre el pasado y el
presente.
# diferencia del estricto respeto d las condicionantes de la estructura
compositiva en la resolucin formal de los primeros momentos de las
rehabilitaciones, o los gestos contempor5neos incorporados puntualmente de
los a8os siguientes, en los tiempos recientes se ha planeado marcar una clara
distorsin del tipo arquitectnico existente, donde la obra se valora m5s por
la fuerte intervencin actual y su impacto en los residuos de las
preexistencias.
ste relacionamiento con el pasado tambin se plantea en el plano del
lengua,e ba,o un espectro m5s amplio.
'e perciben resoluciones fuertemente condicionadas por el contexto, con
ciertos componentes mimticos que se explican exclusivamente por su
ubicacin particular "3alle,n Mitre$.
Etras pueden ser asociadas con principios de composicin propios de la
historia en general o directamente reformulaciones ya resueltas en los /+ Mde
un sincretismo entre la arquitectura moderna y la tradicin decimonnica4
retomadas inteligentemente en la actualidad "con,unto [acar$.
Casa " (%s +:1/01 ("( +irr4).
Pr%-rama8 vivienda "original$, vivienda de apartamentos y comercio
"recicla,e$.
A0t%rs8 #rq. Gelson @nda "recicla,e$.
F'9a8 )A.+4&+ "construccin$, )BB+4B/ "recicla,e$.
U&i'a'i2!8 0iedras e @tuzaing.
- la obra se implanta en una zona caracterizada en el momento de su
construccin por la existencia de viviendas de cierta ,erarqu!a, en un
predio esquina de dimensiones aprox. 3uadrado, el que se le agrega un
apndice en 5ng. '.
- Le l!neas sobrias, se destaca por sus dimensiones ". niveles$ y la
simplicidad formal de sus fachadas. #mbas se desarrollan dentro de una
estructura b5sica similar, resolvindose con diferentes recursos formales.
58
- Lecoracin austera, concentrada en los vanos "adintelados en una
fachada y escarzanos en la otra$, que poseen en planta alta guardapolvos
curvos e independientes de ellos2 remata el con,unto una sencilla cornisa
de pretil lleno.
- La propuesta de rehabilitacin forma parte de un planteo impulsado por la
3omisin special 0ermanente de la 3iudad :ie,a de la @MM que tiende al
rescate de valores testimoniales, espaciales, formales y de vida en la
zona.
- l planteo arq actual se basa en el rescate de esos valores testimoniales%
retoma el patio central de planta cuadrada, aunque su car5cter
estructurador funcional se ve alterado por el acceso directo de la calle a
las unidades y locales.
- Las viviendas se desarrollan a un nivel o por medio de la utilizacin de
entrepisos, que no interferen con los ritmos de fachada existentes.
- @ntenta este planteo dar vida a la calle y encarar la revaloracin del patio
central, por sus valores de uso y formales.
R(a'i%!s '%! ( si-!iC'a"%.
Mayor nfasis dado en la caga signifcativa de la obra. :oluntades que
pueden acusar elementos tradicionales de nuestra arquitectura y a travs de
ellos proyectar diversas lecturas.
<elaciones, donde el elemento signifcante es el punto central de la
composicin ">unta Lepartamental$.
Fambin se desarrollan posibles actitudes de relaciones sem5nticas entre el
pasado y el futuro apreciable en las adiciones a una fachada existente en el
0aseo de la Matriz.
#parecen recuperaciones edilicias que incorporan elementos OnuevosH,
creando tensiones, dialogando con lo Ovie,oH pero sin avasallarla,
incorporando la idea de OcontemporaneidadH de la obra de una manera
amable2 se funden en una misma obra, el Orevoque vie,oH, el 7lindex y el
acero.
M0!ta Dpartam!ta( " )%!tvi"% (; 'asa " Fra!'is'%
A!t%!i% 32m1). "3: 4 p5g. *J$
Pr%-rama8 vivienda unifamiliar "original$, ofcinas "ampliacin y
recicla,e$.
A0t%rs8 @ng. @gnacio 0edralbez "original$, #rqtos. <oberto
Monteagudo, ;oracio ;erbert, Manuel #guado "recicla,e$.
F'9a8 )A*+ "construccin$, )BA64AB "recicla,e$.
U&i'a'i2!8 .6 de Mayo J+B4)*.
- recicla,e no residencial de una vivienda de fnes del s. ?@?, cuyo lengua,e
eclctico se materializa en una decoracin superfcial goticista, con el fn
de reacondicionarlo para cumplir las funciones pol!ticas reiniciadas en
)BA6.
- 'e materializa un proyecto de marcada geometr!a, donde la expl!cita
naturaleza simtrica se estructura a partir de un espacio cil!ndrico, centro
y presencia en toda la composicin.
- n este espacio tiene lugar la 'ala de 'esiones. 'u confguracin parcial
se ,erarquiza con claridad respecto al con,unto sin necesidad de alardes
proyect, slo una califcacin compositiva a la que se le suman detalles de
dise8o.
59
- 0ueden leerse los sinos y s!mbolos propios del particular programa, que
comunican los valores de transparencia, permeabilidad Minterior y
exterior4 y representatividad.
- La continuidad espacial en los distintos niveles se subraya con el dise8o
del detalle% un minucioso y minimalista ,uego a partir de la sutil presencia
de l!neas horizontales met5licas "bu8ados y barandas$.
- s un caso evidente de esta l!nea, donde la importancia de la deliberacin
comunal comanda el proyecto con tal magnitud que llega a visualizarse
un edifcio incluido otro.
R(a'i%!s '%! (a 'i0"a".
'e profundizan b1squedas que, sin posiblemente referencias reconocidas con
la historia o los signifcados, proponen vinculaciones directas con la lgica de
la construccin efectiva de la ciudad.
s por ello importante detectar realizaciones con vocacin de elementos
primarios, a nivel global o barrial, roles identifcatorios en situaciones
dispares.
0or otro lado toman importancia actitudes que proponen entrete,er un te,ido
disperso o da8ado, dise8ado de acuerdo con los elementos constitutivos de la
arquitectura de la ciudad.
Ebra nueva, donde se hace referencia a la memoria colectiva, logrando
llegar a esa dialctica entre lo Ovie,oH "la ciudad existente$ y lo OnuevoH "el
edifcio$ por medio de aspectos como son la insercin urbana, la referencia
al contexto inmediato, ya sea por medio de aspectos morfolgicos del
entorno o del lengua,e, sin por ello olvidarse de su contemporaneidad y con
ella de,ar su impronta2
C%!B0!t% ?a&ita'i%!a( Ram&(a.
Pr%-rama8 con,unto de viviendas de apartamentos, local comunal y
locales comerciales.
A0t%rs8 #rqtos. @v5n #rcos, 3sar 7ara8ano, >ulio -erster, =onzalo
<odriguez Erozco, ;. <odr!guez >uanotena
F'9a8 )BA* "proyecto$.
U&i'a'i2!8 =onzalo <am!rez.
- el tratamiento volumtrico y superfcial del con,unto habitacional ,unto al
partido adoptado con respecto a la implantacin urbana, proponen una
imagen que con,uga en su resolucin la doble escala barrial y
metropolitana.
- La peculiar forma trapezoidal del predio y su insercin en el 7arrio
0alermo, que presenta un te,ido consolidado de ba,a altura mas
enfrentado a la rambla a travs de un espacio en,ardinado, son resueltos
en un planteo que combina el agrupamiento de unidades en tira que
dialoga con el barrio, mientras que / torres se8alan las esquinas.
- l espacio abierto se mane,a mediante una h5bil transicin de lo p1blico a
lo privado, con indeterminaciones necesarias para caracterizar los
diferentes ambientes generados.
- La idea de mantener una lectura unitaria del con,unto se logra mediante
el empleo de un basamento de color y textura contrastante con el ladrillo
de los cuerpos, que se transforma en pasiva hacia la rambla.
- La peculiar volumetr!a de las torres logra la transicin hacia las tiras de
viv al descomponerse en prismas menores.
60
- l lengua,e retoma referencias nacionales en la defnicin de las esquinas
y en la proporcin de llenos y vac!os en el resto de las fachadas,
consolid5ndose as! un hueco de una zona central a la que el con,unto
revitaliza con su presencia
- 3on un lengua,e prximo a realizaciones precedentes en materia de viv
pero con un mayor cuidado en sus detalles y en las posibles
combinaciones de materiales, redefnen la estructura amanzanada con un
depurado estudio de los diferentes vol1menes y su ubicacin relativa en el
con,unto.
Rsta0ra!t La Pr%a.
Pr%-rama8 restaurante y locales comerciales.
A0t%rs8 #rqtos >uan 7astarrica, #lvaro Le -errari, #ntonio =ervaz,
<uben Etero.
F'9a8 )BA*4B/
U&i'a'i2!8 0eatonal 0rez 3astellano.
- el edifcio tuvo como principal premisa urbana el considerar especialmente
el entorno, que se logra a partir de la complementacin de la manzana
existente con morfolog!a, alturas y alineaciones propias del sitio.
- 'e concibe como un contenedor abierto y permeable hacia y desde el
exterior, establecindose una singular continuidad espacial y program5tica
con los espacios exteriores anexos.
- l tratamiento del exterior en revoque, con una ligera coloracin, ,unto al de
un volumen realizado en ladrillo, levemente girado, producen un acertado
contrapunto que proporciona a la solucin, una feliz adecuacin al problema
planteado.
- Go presenta mayores ambiciones en lo formal y el lengua,e neutro de
referencias cl5sicas utiliza prticos que unifcan los . niveles y la pasiva de
circulacin con la terrazas elevadas.
- #s! el edifcio conforma y completa el comple,o espacial de 0rez 3astellano
y el Mercado del 0uerto, punto de singular dinamismo y atractivo tur!stico.
- La actitud mencionada est5 en la incorporacin de elementos presentes
del entorno para unirse a l "zcalo y cornisa del edifcio$ o en su insercin
en el medio completando la manzana, a,ust5ndose a la altura y alineacin
de la misma.
'i bien se puede enumerar una serie de recursos y obras en los cuales se
dan diferentes b1squedas, no se puede decir ni pretender que esto sea una
clasifcacin, ya que una misma obra presenta varios de los elementos
descriptos en los distintos grupos, lo que hace que pueda aplicarse como
e,emplo a m5s de una postura.
l panorama arquitectnico se plantea confuso, mezclado, inDuenciado por
las distintas posturas internacionales y las distintas adaptaciones
nacionales, asumiendo a su vez la imperiosa necesidad de rescatar, valorar
nuestras propias expresiones culturales.
n conclusin, el per!odo 0osmoderno nos est5 dando la oportunidad de
Ohacer una versin nuestraH, sin necesidad de copiar.
61
)ON*E+IDEO DE LO< >$.
#lrededor de )BB6 la proyeccin de Montevideo en el 5mbito regional
promueve iniciativas urbano 4 arquitectnicas "idea del Fema ? donde
arquitectura y urbanismo no est5n separadas$ que transforman de hecho la
estructura urbana generando nuevas centralidades.
l decaimiento y deterioro del centro tradicional se hace evidente ya desde
la )R mitad de los B+.
3omo sustitutos aparecen en )er. lugar los shoppings, )K Mdeo. 'hopping,
m5s tarde 0unta 3arretas "mucho m5s fuerte urbanisticamente$ pero
tambin otros programas que van a funcionar como atractores dentro de
una territorialidad cambiante como es el caso de la Ferminal de & 3ruces y
los grandes proyectos como Vorld Frade 3enter, las Forres G5uticas y la
Forre de las 3omunicaciones en el borde de la bah!a.
l concepto de atractor se utiliza para analizar las cambiantes y comple,as
territorialidades contempor5neas refrindose a aquellos edifcios o grupos
de edifcios que por su escala y funcin son capaces de establecer un orden
espec!fco en diferentes escalas territoriales seg1n la especifcidad del
territorio y su relacin con lo global "ni es cualquier tipo de edifcio, ni
funcionan a la misma escala2 por e, & 3ruces funciona para todo Mdeo.,
0ortones funciona para esa zona$.
stos edifcios se caracterizan por su adaptabilidad a los cambios, de ah!
que se los califque como Mixed Nse, Mutantes "sin perder la estructura
pueden cambiar$, el edifcio es capaz de adaptarse a los cambios, cosa que
no puede hacer un edifcio r!gido "o es mucho m5s dif!cil y m5s caro$.
'on nuevas centralidades porque son atractores.
n todas estas obras la forma arquitectnica no hace al car5cter de la
misma2 lo que hace al programa no es la forma sin su contenido y
capacidades.
0odes intercambiar los lengua,es que no hace al programa. Las formas
pueden ser las vinculadas a arquitectura de los A+, como Ferminal & 3ruces
o 0ortones 'hopping o apostar a formas m5s renovadoras como Vorld
Frade 3enter, Forres G5uticas o Forre de las 3omunicaciones. La
importancia urbana de la obra depende tan poco de la forma, que sta
podr!a intercambiarse entre ellos sin mayores consecuencias en su car5cter
de nuevos centros o atractor urbano.
stas obras, por su ubicacin, su programa y su volumen, se constituyen en
puntos de referencia para toda la ciudad.
Lo m5s llamativo es que estas iniciativas no encuadran en una planifcacin
que la prevea y fomente sino que son en su mayor!a iniciativas privadas
contempladas por la v!a de las ordenanzas municipales.
;asta el momento el impacto de estas iniciativas est5 pautado m5s en su
tama8o, en su impresin cuantitativa, que en nuevas formulaciones
ling9!sticas.
*rmi!a( *rs Cr0's.
Pr%-rama8 terminal de mnibus y shopping.
A0t%rs8 #rqtos =uillermo =mez 0latero.
F'9a8 )BB+ "proyecto$, )BB/ "inauguracin$.
U&i'a'i2!8 7var. #rtigas.
62
- en un sector muy comprometido el edifcio se resuelve con una
simplicidad volumtrica que le permite responder a los problemas y
atender los requerimientos propios de su programa.
- sta compuesto por un centro comercial con planta en forma de F en
el nivel sup y un nivel inferior de terminal.
- l esquema funcional facilita su lectura interior, donde sobresale el
espacio central circular de una interesante espacialidad, rematando
la entrada principal, articulador de las . plantas e integrador de las .
alas.
- 'u cubierta transparente y la resolucin de los pilares y pavimentos
le conferen un rol de hito de referencia para todo el con,unto.
- La resolucin formal gral se basa en el uso reiterado del ladrillo visto,
complementado por el aporticado y los detalles transparentes de la
entrada principal y de las cubiertas.
- n el ,uego de grandes masas macizas a las cuales se introduce
puntualmente, a travs del uso de estructuras met5licas, superfcies
vidriadas, puede vislumbrarse un ,uego analgico tradicin4macizo,
modernidad4transparencia, asimilable a resoluciones de 7otta o
'tirling.
- ste edifcio y el de 0ortones, apunan a trasladar al plano de las
grandes obras una modalidad, consagrada en el plano domstico, de
reformulacin de la arquitectura moderna.
n esta obra se percibe una mayor voluntad de trascendencia, con
un cierto compromiso de implantacin en relacin al e,e
monumental, con una estimable propuesta de vanos y llenos e
interesantes detalles de dise8o.
P0!ta Carrtas <9%ppi!- (; sta&('imi!t% p!it!'iari% "
P0!ta Carrtas).
Pr%-rama8 c5rcel y correccional "original$2 shopping center, apart4
hotel "obra nueva y recicla,e$.
A0t%rs8 #rq. Lomingo 'anguinetti "original$, #rqtos >uan 3. Lpez y
#soc. "7s. #s.$ y 3asildo <odriguez.
F'9a8 )B+64)6 "construccin de c5rcel$2 )BB) "proyecto$, )BB/
"inauguracin$.
U&i'a'i2!8 llauri.
- la escasez de asentamientos en la zona ,ustifc la implantacin de la
penitenciar!a, integrando el con,unto de edifcios monumentales con
que el stado procur representarse.
- 0artido de corte acadmico, orden los edifcios seg1n un e,e de
simetr!a, contorneando el con,unto con las altas murallas con paseo
de ronda que le otorgaron identidad
- l posterior desarrollo urbano del privilegiado lugar se vio
condicionado por su presencia, constituyndolo en elemento
referencial2 su enclave en un 5rea residencial de altas calidades
ambientales motiv su clausura.
- l nuevo destino procur mantener el rol estructurador del 5rea,
aunque implic un impacto a mayor escala.
- l planteo retoma valores espaciales del planteo original.
- Lesde el espacio p1blico redise8ado como plaza de acceso, el pasa,e
por el ex 3uerpo de =uardia sugiere el nacimiento del Omundo
m5gico del shoppingH, hacia un espacio semip1blico donde la
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geometr!a libre con acentos de color resalta el car5cter severo de la
fachada de la ex #dministracin.
- n el interior se rescata como preexistencia la portada del celdario,
que como arco de triunfo, integra el espacio a triple altura,
acompa8ado por la imagen tecnolgica del ascensor panor5mico
rematando el e,e del acceso.
- Nn e,e perpendicular se8alado por claraboya, orienta el volumen de
desarrollo comercial.
3on envolvente rectangular, despliega en su interior . sutiles curvas,
por la que Duye la circulacin.
n los extremos la apertura espacial culmina en la promenade, con
un remanso en la plaza de comidas que horada la fachada posterior
para apropiarse de la vista del r!o.
- las pasarelas, dando escala con su tenue iluminacin inferior, los
pilares que elaboran la fusin vertical con satinados colores
primarios, los dise8os de los locales, la multiplicidad de im5genes en
la integracin espacial, generan la diversidad de opciones que rige el
sofsticado mundo del shopping.
- l programa se completa con salas de convenciones, exposiciones y
cines.
- l lengua,e de fachada responde a un car5cter severo, transgredido
por fa,as de color, vegetales y salientes vidriadas.
- 3onstituye un e,emplo donde se pueden sintetizar las distintas
relaciones mencionadas% el pasado arquitectnico revelado
parcialmente, su resemantizacin y un fuerte rol en la recalifcacin
de un importante sector de ciudad.
C%mp(B% F%r(" *ra" C!tr.
Pr%-rama8 centro de comercio, ofcinas, 5rea comercial.
A0t%rs8
F'9a8 XB+
U&i'a'i2!8 L. #. Le ;errera y .J de Marzo.
- zona comprendida en el entorno del Montevideo 'hopping 3enter "7arrio
7uceo$ caracterizada por ser fuertemente impactada por inversiones y
construcciones de gran metra,e y m1ltiples usos que tienen su origen en
procesos de globalizacin, prefgurando un tipo de ciudad nuevo que se
inserta en una estructura urbana preexistente.
- 3omple,o VF3, las Forres Ga1ticas y las Forres del 0uerto
- xcelente estrategia de marZeting de suelo urbano donde todos los
valores se con,ugan% proximidad al 3entro, al 0uerto y al aeropuerto2
circulacin de numerosas l!neas urbanas de transporte colectivo que
facilita acceso de visitantes, traba,adores y usuarios.
- Nso del suelo% comercial, fnanciero y administrativo2 cambia radicalmente
la estructura residencial del 5rea de 7uceo.
- Oedifcios inteligentesH que permiten la interconexin con todo el mundo
mediante satlite2 superestructura de seguridad basada en sistema de
vigilancia de 1ltima generacin, alarmas y equipos contraincendios, etc.
- Morfolog!a% torres exentas, adquiriendo un car5cter monumental.
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- Lengua,e arquitectnico% apunta a una tipolog!a internacional de torres,
apelando a la imagen de rascacielos de pa!ses desarrollados, denotando
poder econmico y status social.
l dise8o de los detalles y los materiales utilizados, sumado a las fachadas
vidriadas opacas al exterior, conforman el lengua,e de 3iudad =lobal.
- 0revisin de espacios p1blicos% intervencin tipo calle comercial sobre L.
#. Le ;errera y una ins!pida explanada que intenta mostrarse como Ola
plazaH del comple,o, que se aseme,a m5s a una estructura panptica.
- 3asi carencia de equipamiento urbano a escala peatonal, cambiando
radicalmente la escala de transicin entre lo p1blico y lo privado del
barrio, imponindose lo privado.
- 'e denota que no fueron estudiados en estos programas el impacto que
causar5n en el espacio urbano y en la estructura ambiental del barrio y la
zona costanera2 la prdida de importancia del centro fnanciero de la
ciudad% la 3iudad :ie,a2 y el cuestionamiento total al valor de los espacios
p1blicos como lugares de intercambio democr5tico e interrelacin social
de la ciudad.
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