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1 CARACTERSTICAS DEL REALISMO Y DEL NATURALISMO EN LA NOVELA DECIMONNICA

Durante la segunda mitad el siglo XIX se produce uno de los hechos ms significativos en el arte de narrar.
El florecimiento de la novela es tan deslumbrante que bien puede considerarse como urea, no solo en
Espaa, sino tambin en el resto de Europa. El apogeo es de tal calibre que no se puede entender sin
nombrar la palabra burguesa esta es quien protagoni!a la novela realista, ", al mismo tiempo, la
destinataria. #re! $ald%s escribi% que &la grande aspiraci%n del arte literario en nuestro tiempo es dar forma
a todo esto'. El recha!o a lo romntico es algo emblemtico, se sustitu"e por el trmino &realismo'. (os
novelistas emplean &tcnicas " formas narrativas' que servirn como estandarte. )s se inmiscu"en en
refle*ar la realidad social de manera e+acta lo sub*etivo debe quedar al margen, es lo que se ha denominado
ob*etividad o &narraci%n ob*etiva', casi siempre en tercera persona. Esto no quiere decir que va"a en contra
del punto de vista omnisciente cuando el autor anticipa lo que va a ocurrir, opina, *u!ga a los persona*es.
)dems utili!an un lengua*e sencillo para que el lector no encuentre dificultades " se refle*e el habla de los
diferentes grupos sociales. (as tcnicas narrativas naturalistas son seme*antes, pero llevadas al e+tremo "
con el m+imo rigor. (a idea stendhaliana que conceba la novela como un espe*o que se pasea a lo largo del
camino es el signo caracterstico del llamado &realismo'.
De esta novela me ha llamado la atenci%n que el protagonista casi siempre fracase, o se le castigue por ser
demasiado idealista, siendo como es una caracterstica primordial de este arte de narrar, por lo dems
sencillo, pero bien elaborado, pulido.
(a frase "a clsica de que la novela espaola del siglo XIX es una &literatura de frutos tardos', en e+presi%n
acuada por ,ennde! #idal, poco importa. (o primordial es que esta novela no es a*ena de lo que se
produce en el resto de Europa. -enemos una fecha clave hist%ricamente " literariamente me esto" refiriendo
al ao ./0/. Esta fecha marca el devenir del arte narrativo. 1in esta fecha memorable, es difcil que se
hubiera producido de igual forma. (a confrontaci%n ideol%gica narrativa hace que #ereda, )larc%n o el padre
2oloma se decanten en sus novelas por la tradici%n cat%lica3conservadora. #or el contrario, $ald%s, #ardo
4a!n " 5icente 4lasco Ibe! se inclinan por un pensamiento progresista, abierto, tolerante. 6uan 5alera
quedara en tierra de nadie en esta dicotoma.
(a aportaci%n de #edro )ntonio de )larc%n 7./883./9.: a la narrativa realista, de tesis, como se denomina
tambin, se circunscribe a El escndalo, El nio de la bola, El sombrero de tres picos, " La prdiga. 4ien es
cierto que todava se puede observar una cierta veta romntica. 1e le considera como prerrealista, al lado de
2ecilia 4;lh de <aber 7.=903./==: con novelas La gaviota, La familia de Alvareda. (os dos alternan
aspectos romnticos con realistas.
6os ,ara #ereda 7./883.9.0:, aunque se inicia en el costumbrismo, pronto se suma a la novela de tesis
con Los hombres de pro como contrapunto a La Fontana de Oro de #re! $ald%s. #ero referirse al novelista
santanderino es nombrar De tal palo tal astilla (como respuesta a la novela galdosiana loria!, Don
on"alo on"le" de la on"alera, El b#e$ s#elto. En todas muestra sus ideas conservadoras, cat%licas,
tradicionales. >o podemos olvidar la faceta regionalista con El sabor de la tierr#ca, %eas arriba.
6uan 5alera 7./?03.9@A:, qui! est ms cerca de lo que se entiende por idealismo que por realismo pero no
puede quedar marginado. 1us novelas %epita &im'ne", Doa l#", o &#anita la larga marcan una prosa
considerable, a veces, modlica " siempre sugestiva. 1u cultura la traslad% a la escritura
#ero, el ms grande, sin lugar para la duda, es #re! $ald%s 7./B83.9?@:. El escritor canario3madrileo3
santanderino es algo ms. Desde sus primeras lneas ataca la obcecaci%n religiosa " la intolerancia poltica
para el escritor, son los dos males del pas que no permiten que cre!ca. En un primer momento se adentra en
las novelas que "o denomino &-ratamiento hist%rico 7La Fontana de Oro, El A#da"! " Cealidad
contempornea (Doa %erfecta, loria, (arianela, " La familia de Len )och:'. D como engarce )osal*a
7novela que no public% en vida:. >ovela " sociedad como e*es capitales de lo narrado.
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El naturalismo parte de la concepci%n de Eola 7./B@3.9@?: al comparar medicina3literaturaF &#uesto que la
medicina, que era un arte, se est convirtiendo en una ciencia, Gpor qu la literatura no ha de convertirse
tambin en una ciencia gracias al mtodo e+perimentalH'. Inspirado en las ciencias e+perimentales pretende
que el escritor actIe como cientfico. Es el ambiente social en el que viven " la herencia gentica lo que
prima en los persona*es novelsticos. #ero nos podemos hacer la siguiente preguntaF Gpor qu, casi siempre,
estos persona*es est marcados por taras fsicas, squicas, ambientes s%rdidos, desheredados de la fortunaH
1on los temas capitales del naturalismo, *untamente con la corrupci%n " el alcoholismo. 1e recogen los
ambientes ms desagradables de la sociedad.
En Espaa tra*o polmica, pero se aceptan matices tanto de Emilia #ardo 4a!n, $ald%s, como de 2larn. En
#re! $ald%s podemos destacar La desheredada (+,,+!, -ormento, Lo prohibido. #ero, solo estas tres. .on
El amigo manso, El doctor centeno, La de 4ringas consigue otra forma narrativa que se puede denominar un
realismo trascendido o portentoso que nos conducir a su obra maestra/ Fort#nata $ &acinta.
$ald%s supera el realismo con una nueva concepci%n narrativa es lo que se denomina estado espiritualista
con 0ngel #erra, -ristana, 1a"ar*n, (isericordia. 2omo en un &suelto' estaran las novelas de
-orquemada 7-or2#emada en la cr#", -or2#emada en la hog#era, -or2#emada en el p#rgatorio,
-or2#emada $ san %edro!. <altaba lo fantstico, lo mitol%gico en su narrativa para cerrarla, que lo aborda en
El caballero encantado " La ra"n de la sinra"n.
El torrente naturalista lo hallamos en #ardo 4a!n en sus novelas La -rib#na, Los pa"os de 3lloa, La madre
nat#rale"a, 4nsolacin, (orria. Es la que ms se acerc% a Eola, pero con el mati! siempre a cuestas con
que escriba doa Emilia, una personalidad independiente, ingeniosa e inteligente.
2larn 7./A?3.9@.: " doa Emilia 7./A?3.9?.: son los dos escritores que me*or representan el naturalismo
!oliano. Dos novelas son suficientes para denominar al escritor asturiano como grande en el arte de novelar,
aunque la gran ma"ora solo cite a La )egenta, orillando a 5# 6nico hi7o. (as etiquetas con 2ue se ha
intentado enconsetar a una de las obras cumbres de la literatura espaola no tienen sentido, es amenguarla.
>i novela &de todo un pueblo', ni &novela de la frustraci%n', es todo un rosario e+istencialista provinciano
de la Espaa finisecular, pero a nadie se le escapa que ha inmortali!ado a 5etusta8 esto s lo podemos
mantener.
El amor en La )egenta es signo de controversia. Jasta el ,agistral abandona a la Cegenta por la infidelidad
de esta al decantarse por el otro pretendiente. (os celos del sacerdote son tan insultantes para el lector que
incluso sentimos desprecio. El tema no era nuevo en la literatura, pero s abunda en la novela decimon%nica.
)dulterio " matrimonio ha dado para muchas pginas impresas. >o olvidemos que el marido de )na cae
muerto en el duelo que l mismo propici%. Doa Emilia tambin nos narra el amor como problemtica de
dos hermanos en La madre nat#rale"a.
) 4lasco Ibe! 7./0=3.9?/: se le define como un naturalista tardo " el 9Eola espaol', otra ve! con las
famosas etiquetas. En el escritor valenciano anidan la dualidad naturalista " regionalista, en las que
sobresalen las novelas Arro" $ tartana, La barraca, .aas $ barro, Entre naran7os. El problema de 4lasco
Ibe! es que quiso ser ,aupassant, Eola o <laubert. #arte de la crtica mantiene que por ideologa
representa el Inico naturalista espaol.
<inalmente, en las novelas, tanto realistas como naturalistas, sub"acen una serie de caractersticas " temas
que sern los que den sustancia a lo narrado dentro de la trada observaci%n, representaci%n " e+plicaci%n de
la realidad social. )quellas propugnan la creaci%n de atm%sferas verosmiles que refle*en el medio en que
viven los persona*es se mantiene una postura crtica ante la sociedad se describen a persona*es verosmiles
se narran temas en especial referente a la clase media. En cuanto a los temas, aparte del amor, bien sea en el
matrimonio o fuera, se generan otros como la dicotoma ideologa3religi%n, qui! con ms fuer!a que el
primero, la familia " su entorno, la dualidad campo3ciudad. (a fuer!a estilstica es tan apasionante que ho"
miramos con asombro el lengua*e popular, el coloquial, los dialectalismos, ", sobre todo, lo capital de la
novelaF que saben contar, aspecto que ho" parece que est en el desvn.
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