El trminorealismo mgicoprimero naci en referencia al arteeuropeo de

entreguerras de la mano del crtico alemn Fran Roo en1925. Pero empez a usarse
para definir una nueva narrativahispanoamericana. En los aos
30Borgeshaba hablado de realismofantstico y ms tardeArturo Uslar
Pietrous el trmino de realismomgico para referirse a la narrativa
latinoamericana.A partir de la dcada de los `40 se produce una modificacin
en laprosa de la misma manera que antes se haba producido en
la poesa.Esta renovacin se caracteriza por la atencin a la
peculiaridadamericana desde una esttica que ana el realismo y lo
fantsticocomo forma nica de expresar las caractersticas del
mundoamericano.Alejo Carpentier, prefera el trmino de lo real
maravilloso,crea, que el realismo puro es incapaz de tomar la asombrosa
realidaddel mundo americano. Por lo tanto crea que el realismo mgico es
unintento de renovacin literaria muy unido a estticas de lasvanguardias
europeas, en el cual la mayora de sus autores tienen ungran contacto con el
mundo europeo, tanto con las vanguardiaspoticas, como con la novela
europea ms renovadora. En ciertamedida en que se da inesperadamente la
imaginacin y lo fantsticoen la prosa hispanoamericana se hace ver, la
presencia del mundoonricoen la literatura europea de vanguardia lo que se
hadenominado fantstico moderno cuyo mximo representante seraFran
Calca, y sus principales herederos en Hispanoamrica JulioCortzar y Jorge
Luis Borges.En el realismo mgico encontramos lo real presentado
comomaravilloso, o bien lo maravilloso presentado como real. Los
sucesosms fantsticos no se presentan, como en el cuento
fantsticotradicional, algo que asombra tanto a personajes como a
lectores,sino como parte de la realidad cotidiana. Asimismo tambin lo real,
locotidiano, el paseo por la calle, la reunin de amigos
o simplementeponerse un vestido, pueden verse en algo fantstico y
maravilloso enla narrativa hispanoamericana. La unin de realidad y fantasa
semezclan en las novelas que en los aos cuarenta comienzan aescribirse en
Amrica. Tambin estas novelas tienen unapreocupacin de estilo importante,
la tcnica narrativa se renuevacon el uso de formas nuevas de narrar, uso de
innovaciones que ya sevenan usando tambin en Europa, como por ejemplo
en el Ulises de Jos. Por lo tanto la nueva narrativa Hispanoamrica se
caracterizapor la innovacin estilstica y el deseo de averiguar lo ms
difcilposible de la realidad y la fantasa. Entonces aparecen nuevos temas,la
temtica tradicional se ve reforzada no slo por un nuevotratamiento sino
tambin por la inclusin de nuevos elementos. Sinabandonar temas de la
novela real anterior, como la naturaleza, elmundo indgena, o los problemas
polticos, se da cabida al mundourbano con mayor amplitud que antes, y
se da tambin paso a lareflexin sobre problemas humanos y existenciales.
El mundo de lasvanguardias europeas, y el mundo de los sueos influyen
tambin enesta narrativa.

EL BOOM Y LAS TECNICAS NARRATIVAS:
El trminorealismo mgicoprimero naci en referencia al arteeuropeo de entreguerras
de la mano del crtico alemn Fran Roo en1925. Pero empez a usarse para definir una
nueva narrativahispanoamericana. En los aos 30Borgeshaba hablado de
realismofantstico y ms tardeArturo Uslar Pietrous el trmino de realismomgico
para referirse a la narrativa latinoamericana.A partir de la dcada de los `40 se produce
una modificacin en laprosa de la misma manera que antes se haba producido en la
poesa.Esta renovacin se caracteriza por la atencin a la peculiaridadamericana desde
una esttica que ana el realismo y lo fantsticocomo forma nica de expresar las
caractersticas del mundoamericano.Alejo Carpentier, prefera el trmino de lo real
maravilloso,crea, que el realismo puro es incapaz de tomar la asombrosa realidaddel
mundo americano. Por lo tanto crea que el realismo mgico es unintento de renovacin
literaria muy unido a estticas de lasvanguardias europeas, en el cual la mayora de sus
autores tienen ungran contacto con el mundo europeo, tanto con las
vanguardiaspoticas, como con la novela europea ms renovadora. En ciertamedida en
que se da inesperadamente la imaginacin y lo fantsticoen la prosa hispanoamericana
se hace ver, la presencia del mundoonricoen la literatura europea de vanguardia lo que
se hadenominado fantstico moderno cuyo mximo representante seraFran Calca, y sus
principales herederos en Hispanoamrica JulioCortzar y Jorge Luis Borges.En el
realismo mgico encontramos lo real presentado comomaravilloso, o bien lo
maravilloso presentado como real. Los sucesosms fantsticos no se presentan, como
en el cuento fantsticotradicional, algo que asombra tanto a personajes como a
lectores,sino como parte de la realidad cotidiana. Asimismo tambin lo real, locotidiano,
el paseo por la calle, la reunin de amigos o simplementeponerse un vestido, pueden
verse en algo fantstico y maravilloso enla narrativa hispanoamericana. La unin de
realidad y fantasa semezclan en las novelas que en los aos cuarenta comienzan
aescribirse en Amrica. Tambin estas novelas tienen unapreocupacin de estilo
importante, la tcnica narrativa se renuevacon el uso de formas nuevas de narrar, uso
de innovaciones que ya sevenan usando tambin en Europa, como por ejemplo en el
Ulises de Jos. Por lo tanto la nueva narrativa Hispanoamrica se caracterizapor la
innovacin estilstica y el deseo de averiguar lo ms difcilposible de la realidad y la
fantasa. Entonces aparecen nuevos temas,la temtica tradicional se ve reforzada no
slo por un nuevotratamiento sino tambin por la inclusin de nuevos elementos.
Sinabandonar temas de la novela real anterior, como la naturaleza, elmundo indgena, o
los problemas polticos, se da cabida al mundourbano con mayor amplitud que antes, y
se da tambin paso a lareflexin sobre problemas humanos y existenciales. El mundo de
lasvanguardias europeas, y el mundo de los sueos influyen tambin enesta narrativa.

Pero insisto en que El realismo mgico del siglo XX es el regreso aaquel momento, slo
que ahora se devuelve a los europeos el mundoamericano en forma de realidad desde lo
fantstico. Los autoresamericanos mezclan lo mgico y lo cotidiano y dan cuenta de
laoriginalidad americana desde una ficcin cambiadas estilsticamente,manejada con
tcnicas nuevas como juegos temporales, y lacombinacin de personas narrativas. El
mismo lenguaje es tambinenriquecido con trminos de uso americano y el mundo
europeo se veinvadido de latinoamericanos con alto nivel intelectual que puedealcanzar
cualquier obstculo; este mundo americano vuelve ahacerse mgico para el hombre
europeo, como haba sucedido con eldescubrimiento.El boom de la narrativa
Hispanoamrica y el realismo mgico nopueden identificarse plenamente. El realismo
mgico nace en los aoscuarenta con los autores que no participaron plenamente del
boom delos aos 60, no fueron sus cabezas visibles y por lo tanto no suelenidentificarse
por el lector normal con aquel fenmeno de los aossesenta. Es el caso de autores como
Juan RufooMiguel ngelAsturias, el primero fue Premio Prncipe de Asturias en 1983, y
elsegundo, Premio Novel en 1967. Igualmente autores del boom noparticipan de las
caractersticas del realismo mgico, es el caso deautores como Vargas Llosa que, a pesar
de utilizar recursos narrativosnovedosos y participar de elementos comunes del
realismo mgico noconfunden la ficcin y la realidad de la misma manera que
losnarradores que utilizan el realismo mgico, lo mgico con lo cotidianono se mezclan
de la forma habitual en lo que venimos denominadorealismo mgico, sino desde otras
perspectivas, como sucede porejemplo en La ta Julia y el escribidos, donde la biografa
del novelistase mezcla con la ficcin de un autor de folletines que a su vez sevuelven a
confundir entre s dando lugar a un universo propio ydiferente. Por lo tanto habra que
distinguir tanto realismo mgico yboom, como dentro de uno y otro una amplia gama de
matices muydiversos. Ni la narrativa deGabriel Garca Mrquezparticipa de losmismos
recursos que la deVargas Llosa, ni la obra de Juan Rufo estllena las innovaciones
narrativas que presentarn las obras del boom.Pero el primero hace referencia a una
esttica y el segundo a unacontecimiento literario de un descubrimiento en que
narradoresrenovaron la narrativa hispanoamericana guiados por innovacioneseuropeas
y a su vez conocidos e imitados en Europa, y en el mundode habla hispana. Sin duda el
boom, ms que a una esttica comn ouna temtica propia o la designacin de una
generacin de jvenesescritores, hace referencia a un fenmeno por el que los
narradoreshispanoamericanos avanzaron intelectualmente ganadote lo quemerecan en
el panorama literario universal y consiguieron recuperarpara los lectores la prosa de sus
antecesores que, sin duda, son losautnticos padres del llamado realismo mgico