La negacin de un paisaje versus el reemplazamiento de

una imagen. La sustitucin de un volumen enfatiza las

principales arterias de comunicacin, que a modo de vasos
comunicantes articiales logra denir parte una promena-
de architecturale que aunque discurre en su interior
abrindose puntualmente, desde el exterior permite al
espectador trabajar con la imaginacin.
De forma ms intuitiva lo materializa Yasuaki Onishi, en su
instalacin Reverse of Volumen RG donde la negacin de
un entorno nos permite intuir diferentes posibilidades
topogrcas del terreno, inspiradas en las formas primiti-
vas de la naturaleza. Nos muestra un volumen a travs de
la negacin del mismo, de forma inversa pero con similar
resultado al que encontramos en algunas de las interven-
ciones de Christo and Jeanne Claude.
Museo Fundacin Ibere Camargo by Alvaro Siza (Izquierda)
Reverse of Volumen RG by Yasuaki Onishi (Derecha)
Estas arterias de comunicacin se comportan como
elementos vertebradores del espacio, as como de
instrumentos de la suavidad, traducido como dispositi-
vos programados para potenciar recorridos sin esfuerzo.
Todo esto enmarcado en aspectos turstico-comerciales
y ampliado en la velocidad otorgada al consumo del arte,
representado en su faceta menos intensa al menos en la
actualidad, como son los circuitos rpidos para turistas
que en su da se implantaron en el Moma y en la Tate
Modern. Este turismo consumista del arte marca la sub-
sistencia de gran parte de los museos convirtindose en
parte de la estructura programtica inicial.
De igual modo que la rampa contiene la capacidad de
transformar cualquier espacio sin apenas esfuerzo,
ampliando la cota cero mucho ms all de sus lmites, la
antonomasia de este elemento lo encontramos en la
escalera mecnica. Implantar el movimiento a travs de
este tipo de maquinaria ofrece al consumidor un medio
para atravesar sin esfuerzo las distancias y las alturas,
un ejemplo de ello lo encontramos en la ampliacin del
museo del Prado realizado por Rafael Moneo, y al mismo
tiempo cabra plantearse la experimentacin del arte y
del espacio con otro ritmo visual. La disposicin del
espacio en el que nos encontramos podra adaptarse sin
mayor complejidad al movimiento de velocidad que se
experimenta en el pabelln de Dinamarca que realiz
Biarke Ingels para la exposicin de Shangai del 2010, un
dispositivo de movimiento creado bajo las mismas
premisas consumistas del arte, y en donde de forma
anecdtica podemos apreciar esa sensacin de movili-
dad en la obra de Los ciclistas (1989) realizada por
Ibere Camargo.
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Toda la experimentacin en los museos est cada vez
menos diferenciada de la de los grandes almacenes,
empezando por la disposicin de la tienda del museo.
sta tiene un valor predominante en la distribucin del
espacio, abrindose al atrio sin disponer de ninguna
barrera visual que diculte su llegada, sirvindose de las
mismas premisas de la distribucin de los productos de
consumo en los centros comerciales.
En los EEUU el espacio destinado a exposiciones ha
aumentado un 3% desde 1992, en cambio el de las tien-
das de los museos un 29% (Mutations)
El acondicionamiento del espacio es otro factor predomi-
nante en esta intervencin, ya que al igual que ocurre en
las grandes supercies, existe un inters por ubicar al
espectador en el interior de una atmsfera protegida y
controlada, nos encontramos ante una clara declaracin
de un edicio sin ventanas lo articial se considera ms
deseable que lo natural (Mutations)
La reduccin de la comunicacin con el exterior atena
el inters del visitante en buscar relaciones visuales ms
all del entorno en el que se encuentra, existe un inters
en llamar al interior, enmarcando puntalmente a modo
intervenciones artsticas el paisaje circundante convir-
tindolo en obras efmeras. Las aperturas se convierten
en una versin del paisaje intensicada tecnolgica-
mente, donde cabra estudiar el tiempo de dedicacin
que el espectador le dedicara a la contemplacin de la
ladera en el exterior, y el tiempo que empleara en la
visualizacin de esa misma materia orgnica enmarcada
en el interior.
El valor del arte puede llegar a complejizar el contene-
dor, las posibilidades para el consumo se incrementan
para satisfacer todas las posibles demandas impuestas
al consumidor, pudiendo aprovechar esta debilidad para
la justicacin de un programa. Cabra plantearse como
seran las estructuras musesticas si el contenido no
viniese impuesto de un valor priorizado, es decir, si el
estudio del artista no alberga el mismo planteamiento
funcional de un museo, desde el punto de vista de distri-
bucin del espacio, de la morfologa externa e interna del
contenedor, y el valor de su contenido es el mismo, Se
deberan reformular todos los programas de desarrollo
inicial, o una vez introducida una obra en el mercado de
valores, sta impone otra formulacin inicial al progra-
ma?
agosto 2012
Carles Faus Borrs
Bibliografa:
Ensayo: Tras la modernidad, por Pedro da Cruz
(Doctor en Ciencias del Arte)
Mutaciones. Rem Koolhaas Harvard Project on the City.
Croquis N 140. Alvaro Siza.
Programacin inicial de un valor aadido
Fundacin Ibere Camargo
Carles Faus Borrs