Domesticar un proyecto editorial: la coleccin Nosotros los chilenos,

desde Allende a Pinochet (1973197!"

1
Isabel Vernica Jara Hinojosa
2
#esumen
En la construccin de la cultura visual y de la esttica cotidiana de los primeros
aos de la Dictadura chilena la Editora !acional "abriela #istral $1%&'(1%&)*
rebati el proyecto editorial y cultural de la i+,uierda- .ara ello modi/ic la
emblem0tica coleccin 1!osotros los chilenos2 de su antecesora restaurando el
ima3inario nacionalista(conservador- 4s5 sus ilustraciones colaboraron con la
re/undacin representacional de la identidad nacional- 4nali+o la trans/ormacin de
esa serie desde la historia de las ideas y la retrica de la ima3en-
Pala$ras cla%e6 editorial ilustraciones 7nidad .opular Dictadura 8chilenidad9
&ntroduccin
El Estado crea la identidad nacional e induce al ape3o mediante mecanismos
estticos ,ue son los est5mulos sensoriales y a/ectivos ,ue /amiliari+an a los
sujetos entre s5 a travs de e:periencias y pr0cticas sociales en la construccin y
1
Basada en la investigacin Fondecyt 11080048, en curso.
2
Acadmica de la Universidad de Cile. !octora en "istoria #or la Universidad $om#eu
Fa%ra, &agister en 'eor(a e "istoria del Arte #or la Universidad de Cile y $ro)esora de
"istoria y *eogra)(a #or la Universidad &etro#olitana de Ciencias de la +ducacin.
,ara.isa%el-gmail.com ./0122 3484051
1
reproduccin de la nacin $#ando;i 2<<&6 11(=>*- El Estado atrae la sensibilidad
ciudadana hacia ese ima3inario de 1comunidad ima3inada2 administrando una
retrica cuyos re3istros ser5an el l:ico el ac?stico el som0tico y escpico- @i las
publicaciones o/iciales o impresas bajo el sello de la editorial estatal pertenecen
en mayor o menor 3rado al re3istro l:ico del Estado sus ilustraciones
conciernen al r3imen visual aun,ue por estar destinadas principalmente a
escoltar te:tos y completar su si3ni/icado en el di0lo3o con estos circulan
ambivalentemente entre ambos campos- En cual,uier caso participan Ajunto al
resto de pr0cticas y objetos aun,ue desde su especi/icidad( en la construccin
esttica del Estado-
.or ende habr5a ,ue entender a,uellas ilustraciones tanto como materiales de
una cierta esttica del arte $potica* como de una esttica de lo cotidiano
$prosaica* promovidas ambas desde la cultura o/icial en una doble condicin ,ue
marcar5a su potencia y su limitacin- .otencia por,ue la cotidianeidad les restar5a
sospecha ideol3ica /acilitando su pre3nancia- Bimitacin por,ue la misma
condicin ilustrativa sujetar5a su posible autonom5a art5stica- De manera ,ue de
resultas de esa doble condicin las ilustraciones circular5an entre la poiesis
pro/esionali+ada y la retrica de lo corriente satis/aciendo /unciones
contemplativas y pol5ticas-
Ciertamente en la naturalidad de lo habitual los proyectos editoriales estatales y
sus ilustraciones Aespecialmente en re35menes autoritarios( aportar5an a la
/amiliari+acin visual con el ima3inario pol5tico de Estado sin la in,uietud o alerta
2
,ue 3enera el arte- .asar5an a inte3rar $no siempre de manera /luida* la cultura
material y simblica de a,uel acostumbrando a la poblacin a un tipo de
denotaciones y connotaciones pol5ticas ,ue podr5an me+clarse con el sentido
com?n y la identidad nacional- Con ello las im03enes cooperar5an en naturali+ar
el ima3inario o/icial esto es en convertirlo en una sensibilidad rutinaria en el
saber y actitud espont0neos de una sociedad identi/icada emocionalmente con el
r3imen pol5tico- 4s5 colaborar5an en acercar la ideolo35a de Estado hacia lo ,ue
podr5amos llamar representaciones o ima3inarios de la vida diaria-
Con este despla+amiento hacia los ima3inarios de lo cotidiano los proyectos
editoriales y sus im03enes ayudar5an a le3itimar el orden social de una manera
m0s concreta e inadvertida ,ue desde los ima3inarios pol5ticos- .or eso es ,ue la
lucha entre las ideolo35as debe entenderse tambin como lucha esttica de
ima3inarios socioculturales completos y los combates entre sus discursos y
arte/actos visuales deben situarse dentro de una a3on5stica de sensibilidades-
'l ima(inario cultural de la )nidad Popular
Durante la 7nidad .opular $7. 1%&<(1%&'* la identi/icacin entre cultura $arte* y
pol5tica se hi+o estrecha- .ara a,uella una cultura comprometida con la cr5tica
social era la clave para combatir la alienacin capitalista y el consi3uiente
subdesarrollo cultural- Dajo el in/lujo del jacobinismo ilustrado del mar:ismo
doctrinario de las teor5as 8dependentistas9 y anti(imperialistas latinoamericanas la
i+,uierda chilena pensaba el trabajo como el valor humano supremo y a los
5
trabajadores como los sujetos histricos por antonomasia- 4simismo pretendi
oponer una cultura nacional /rente al colonialismo cultural y el inters colectivo
/rente al individualismo- En realidad para la 7. el problema de la cultura era un
problema de clases-
De manera ,ue pleno de debates internos $DoEen 2<<F6 '(>* pero apoyado en la
8in/alibilidad9 ideol3ica se desple3 un activismo cultural con la misma pulsin
movili+adora e institucional del proceso pol5tico6 as5 se propuso democrati+ar la
cultura y disputar la identidad nacional tanto desde nuevas entidades (editorial
Guimant? por ejemplo( como desde las pree:istentes $Henr5,ue+ 2<<>*- Esta
retroalimentacin entre los aparatos de Estado y las bases sociales hi+o ,ue la
prosaica de la 7. remarcara sus credenciales revolucionarias a travs de la
cultura popular y del arte 1comprometidos2- El /olclor la 8alta cultura9 o el
e:perimentalismo art5stico se practicaron junto a la educacin popular y a la cr5tica
al elitismo al a/ectado 3usto tradicional o a la 8super/icialidad enajenante9 de la
cultura de masas- Ba 3r0/ica opt por destacar el prota3onismo social de los
trabajadores o de los pobladores urbanos mediante el tratamiento escultrico de la
/i3ura y de la acentuacin del tra+o- El imperativo de comunicacin masiva y
r0pida increment la importancia de la ciudad como soporte 3r0/ico de manera
,ue el muralismo y las artes industriales $a/iche carteles 3randes y revistas* se
aduearon de las calles $Beiva 2<<F6 '12('2<* estimulados por la He/orma
7niversitaria el hippismo la televisin las radios y las revistas juveniles $Vico
2<<&*-
4
*uimant+ y Nosotros los ,hilenos: culto a la patria proletaria
En tal conte:to de e/ervescencia pol5tico(cultural y de renovacin esttica /uncion
la editorial Guimant? con el propsito de masi/icar el tiraje y de incluir temas y
perspectivas ideol3icas de la 7. $Der3eot 2<<>*- !aturalmente debido al peso
del discurso pol5tico y a la debilidad de una cr5tica pro/esional consolidada
prevaleci en sus contenidos la /uncin did0ctica aun,ue e:presada de /orma
diversa en las colecciones-
.recisamente en el imperativo de visibili+ar la realidad social y cotidiana del
mundo popular la coleccin 1!osotros los chilenos2 /ue emblem0tica no slo por
su monumental produccin sino por su misin de /ondo6 re(presentar a los
sectores subalternos ante s5 mismos y a partir de ese relato reconstruir la
narrativa de la identidad nacional toda-
En e/ecto rescatando los modos de reconocimiento y representacin popular y
militante los pe,ueos libros de la serie (en /ormato apaisado y me+clando el
estilo de reportaje con el literario( e:pusieron las vivencias cotidianas de vida
trabajo y sociabilidad de los trabajadores- Ba idea era inda3ar en las ri,ue+as
3eo3r0/icas tnicas sociales y culturales as5 como en la vida art5stica y deportiva
del pa5s para entre3ar una visin de conjunto ,ue describiera cu0l era la historia y
la vida de ,uienes prota3oni+aban el proceso pac5/ico hacia el socialismo-
4dem0s el propsito era tambin recuperar la cultura popular poniendo en valor
/
sus o/icios costumbres y luchas y de paso justi/icar las 3randes obras del
3obierno como la He/orma 43raria o la nacionali+acin de las industrias de base-
En de/initiva 1!osotros los chilenos2 no slo se trat de cr5tica social sino ,ue de
re/undar Chile desde la cultura $adem0s de /avorecer una ima3en apta para el
turismo* recreando su identidad vern0cula subrayando su identidad proletaria y
anunciando su identidad revolucionaria- .or esta v5a la ?ltima ad,uir5a el mismo
estatus patrimonial ,ue la primera a la ve+ ,ue aparec5a como la continuidad
natural de la se3unda- Ba revolucin social aparec5a tan cercana a la identidad
chilena como sus ra5ces etno3r0/icas o sus ribetes m5tico(reli3iosos-
En cuanto a la 3r0/ica la he3emon5a del 3uin pol5tico(antropol3ico de la serie
destac el trabajo manual recurri al documento /oto3r0/ico a un estilo naturalista
y a la esttica cartelista y muralista en bo3a- Bas portadas evocaron la memoria
simblica de la i+,uierda e incluyeron dibujo nai/ 3ruesos t5tulos personajes
populares contrastes crom0ticos de resabios e:presionistas y l5neas 3eomtricas
de reminiscencia neo(pop reempla+adas lue3o por l5neas redondeadas $Beiva
'1>('1=*- Como ejemplo de este di0lo3o te:tualIvisual el primer ejemplar (Quin
es Chile- /ue representativo y paradi3m0tico por ser el introductor de la serie y de
su talante 3eneral-
0
-*ui.n es ,hile/ para *uimant+0
Ba portada del volumen /ue sin duda anticipatoria $/i3ura 1*- Con cierto aire
van3uardista mostraba una /oto3ra/5a en blanco y ne3ro de un hombre del pueblo
con su caracter5stico sombrero y rostro moreno- El /ondo estaba dividido
transversalmente en a+ul y 3ris blan,uecinoJ el t5tulo en rojo y el nombre de la
coleccin en blanco completaban la trilo35a de colores de la bandera chilena-
Kambin la contratapa $/ra3mentada en cuatro /oto3ra/5as* luc5a los mismos tonos-
.or tanto este primer n?mero acud5a al e:pediente simblico del tricolor nacional
para replantear la cuestin de la identidad y probablemente rebatir la acusacin
de ser instrumento del mar:ismo internacional- Gue la mirada del hombre en
portada pareciera salir /uera del libro tal ve+ remarcaba la proyeccin de /uturo y
de utop5a del proyecto identitario planteado-
@i bien Quien es Chile presentaba tambin lu3ares y objetos se concentr en un
repertorio de personas- De hecho cuando mostr artesan5as edi/icios y otros
monumentos patrimoniales lo hi+o siempre bajo la perspectiva de ,ue eran obras
de trabajadores- L cuando e:hibi la 3randiosidad de ciertos paisajes
/recuentemente los combin con estampas de lu3areos en/ati+ando as5 menos la
inmensidad del territorio y m0s la idea de un pa5s pla3ado de habitantes a/anosos
$/i3ura 2*-
En cuanto a las personas Quin es Chile e:puso rostros cuerpos y posiciones de
trabajo mayoritariamente masculinos- Hubo pocas im03enes de pro/esionales o
4
de clases medias y altas- @obre todo mostr un pa5s en construccin bullente de
actividad 3racias a sus trabajadores manuales- @i bien los e:hibi en sus
conte:tos espec5/icos destac su identidad de clase /rente a otras y la simboli+
mediante el es/uer+o /5sico- @i la pre3unta Quin es Chile $en ve+ de 8,u9 es*
orientaba directamente la cuestin de la identidad hacia la 3ente y no hacia los
lu3ares u objetos la respuesta de las ilustraciones era todav5a m0s precisa ,ue la
de los te:tos6 Chile era su pueblo Aidenti/icado con los trabajadores manuales( no
toda la sociedad-
Blama la atencin ,ue (pese a la 3ravedad ideol3ica del proyecto cultural de la
7. y a la retrica rom0ntica de base ,ue como en el resto de sus dispositivos
culturales colore el discurso de Quien es Chile y de la coleccin en 3eneral- los
autores se tomaran licencias cr5ticas en /orma de iron5a o humorismo
'
-
Ciertamente tal iron5a constitu5a una licencia cr5tica en el recurso al pathos t5pico
del discurso de i+,uierdas y pol5tico en 3eneral como tambin respecto del tono
heroico propio de la literatura sobre la identidad nacional- @in embar3o no por eso
este primer volumen o la coleccin rompieron con la retrica pica ni con el
sustrato sociol3ico nacional(popular- De hecho sus te:tos o/rec5an similar or3ullo
patritico ,ue los de la derecha pero destacando otros sujetos otros mitos
sociales y otra l5nea ar3umental- 4s5 las iron5as el humorismo y las omisiones
5
.or ejemplo en la mordacidad de al3unos pasajes hinchados de 1chilenidad2 y burlones de sus clichs
destacan 1MCmo somosN2 y 1Con/esiones necesarias2 sobre la mujer- Incluso el volumen "eo3ra/5a Humana
de Chile $mayo de 1%&2* ,ue tambin abord la cuestin identitaria incluy un te:to ,ue se atrev5a Amedio
en broma medio en serio( a reivindicar una versin revisada de la nocin de 1roto chileno2 tan propia de la
derecha-
8
ten5an un l5mite y sus te:tos terminaban complaciendo Amati+adamente( a,uel
or3ullo-
Desde lo visual Quien es Chile con/irm este 8patriotismo9 valindose de la
emblem0tica y del paisaje- .or,ue si la portada se dedic a un trabajador y no a la
bandera esta sirvi de tras/ondo para el 5ndice $/i3ura '*- 4l3o di/uminada pero
reconocible de colores vivos a3itada por el viento en la cumbre de un m0stil
recortada contra un cielo despejado luc5a como el icono chileno indiscutible en
,ue todos pod5an reconocerseJ tal ve+ para /i3urar un nacionalismo suave ,ue
disputara los s5mbolos patrios re/or+ara el car0cter chileno de la 7. y retomara la
narratividad histrica de i+,uierda sobre la nacionalidad- De all5 ,ue sea su3erente
,ue la bandera no /uera eliminada del te:to pero s5 despla+ada de la portada-
.or otra parte dentro del tpico centenario ,ue vinculaba territorio e identidad
$@ubercaseau: 2<<&6 1>'(1>&* este ejemplar comparti la jactancia com?n sobre
la ma3ni/icencia del paisaje nacional- @obrepasando el mero propsito tur5stico
insisti visualmente en las belle+as locales y en su alto contraste- .or lo dem0s
los adjetivos con ,ue cali/ic el paisaje resultaron tan 8impresionistas9 como en
otras narrativas-
De esta suerte Quien es Chile no mani/est un pro3rama cultural lejano a los
contenidos y /ormas tradicionales sino ,ue los revis y los puso del lado de la 7.-
4s5 ,ue respecto a la cuestin de la identidad nacional lo distintivo del pro3rama
narrativo de 1!osotros Bos chilenos2 no residi en romper con un discurso
3
patritico ya 3enerali+ado sino ,ue en reinterpretarlo en /avor del proyecto
socialista- En conjunto pretend5a enviar el mensaje de un pa5s animado y en
movimiento- Era un proyecto visual ,ue as5 como el pol5tico invitaba a deleitarse
en los contrastes y ori3inalidad del pa5s de la cual el novel 3obierno no era m0s
,ue una culminacin- .or esto es ,ue en Guimant? el discurso cultural de
i+,uierda no renunci a ciertos temas caracter5sticos sobre la cultura nacional ni a
ciertas modalidades de representacin ,ue atravesaban todas las ideolo35as-
&ma(inario cultural de la Dictadura
4un,ue es discutible si hubo una pol5tica cultural como tal por su /alta de
or3anicidad continuidad y de un 1relato2 uni/icador consistente es posible
identi/icar cuatro 3randes orientaciones sobre la cultura $Drunner 1%F16 &%(%)*-
.rimero bajo la doctrina de @e3uridad !acional destac la e:clusin sistem0tica
de personas instituciones e ideas- Es m0s pese a sus pretensiones de
re/undacin cultural hasta mediados de los &<9 prim la represin y la reaccin
contra las pol5ticas de la 7.- @lo despus el r3imen lo3r canali+ar los principios
3eopol5ticos nacionalistas y catlicos en unos lineamientos e institucionalidad
primarios moderando su inde/inicin ideol3ica y dispersin decisional- 7na
se3unda estrate3ia /ue la del control mediante la apropiacin o intervencin de los
aparatos ideol3icos y la clausura del espacio p?blico antes democrati+ado por la
moderni+acin y el Estado de Compromiso- Kercero la pol5tica de produccin
/iscali+ los medios de creacin usando el marco le3al restrictivo sobre los
massmedia y la intelectualidad pero mostr0ndose incapa+ de producir una
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plata/orma cultural he3emnica ,ue cohesionando los ima3inarios internos
sostuviera la propuesta identitaria- .or ?ltimo la pol5tica re3ulatoria respald el
ima3inario neoliberal al rempla+ar el espacio p?blico por el libremercado como
delimitador del acceso a la cultura como de/inidor de los a3entes y como
or3ani+ador de la relacin comunicativa- .ero aun,ue esta ?ltima orientacin
sustituy el Estado y los movimientos colectivos por el consumo como base de la
construccin de identidades $Barra5n 2<<16 12>(2<%* no lo3r he3emoni+ar el
campo cultural ni uni/icar totalmente una narrativa-
En todo caso dicha insu/iciencia lejos de indicar mera debilidad indic el
despla+amiento en el ima3inario cultural o/icial desde un Estado interesado en la
produccin cultural a uno satis/echo con vi3ilarlaJ y desde un 8mar:ismo ilustrado9
editoriali+ado por las ciencias sociales hacia un nacionalismo tradicionalista
cooptado por el laisse-faire- .or lo dem0s el conte:to tecnol3ico y esttico ,ue
1internacionali+aba2 los massmedia y sobrepon5a los audiovisuales a los impresos
/acilit tal ruptura con el 1Estado educador y escritor2- De all5 la indi/erencia de la
Junta #ilitar hacia el papel cultural del libro y de la E!"# debindose entender
su accin editorial menos como e:presin de una pol5tica de/inida y m0s como
parte de la dispersa prosaica del r3imen $Err0+uri+ 2<<%6 1'%(1=<*-
Justamente aun,ue se censur o ridiculi+ la esttica de i+,uierda la /alta de
directrices e:pl5citas sobre las artes y la 3r0/ica $Ivelic y "ala+ 1%FFJ @aul 1%%1*
su3iere mayor intervencin en la prosaica ,ue en la potica6 intervenir la cultura
m0s ,ue 3enerar un arte o diseo o/icial-
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'N12 y la restauracin nacional
Ba E!"# public al3unos de los primeros documentos o/iciales justi/icatorios y
propa3and5sticos de la Junta #ilitar- Bue3o comen+ a instalar contenidos
pol5ticos o culturales de 1mayor pro/undidad2- .or supuesto el problema de la
cultura no era para la E!"# un problema de clases de superestructura
capitalista de dependencia o de dominacin de medios de comunicacin sino ,ue
era uno de ra+a de unidad nacional de autenticidad y tradicin- Operaba desde
las dicotom5as entre /alsedad mar:ista y 8chilenidad9 entre pueblo politi+ado y
pueblo trabajador entre dema3o3ia partidista y ciencia(tcnica entre
e:tranjeri+acin y re(descubrimiento del alma nacional entre yu3o mar:ista y
se3unda independencia entre americanismo instrumentali+ado y ra+a chilena
entre lucha de clases disolvente y unidad nacional entre cultura politi+ada y
tradicional entre desorden y orden social-
4 tales concepciones sobre la cultura se sum el imperativo de denuncia de la 7.
el cual sirvi para intensi/icar la con/rontacin mani,uea entre ambos periodos y
para convertirlos en ejemplos de lo patritico y lo antipatritico-
'N12 y Nosotros los chilenos: apolo(3a de la patria nacionalista
@in la de/inicin pro3ram0tica e impulso de su antecesora debido al menor tiraje y
la dispersin tem0tica $probable e/ecto del a/0n 1despoliti+ador2* desde 1%&>
12
1!osotros los chilenos2 aco3i el pensamiento nacionalista(conservador mediante
varias operaciones de contenido6 primero despla+ las /uentes provisoras de
identidad desde los trabajadores el latinoamericanismo indi3enista la lucha social
y los partidos pol5ticos hacia la tradicin hispana y las elites diri3entes
especialmente militaresJ se3undo devolvi las mani/estaciones populares al
terreno del /olclor o de la institucionalidad y pur3 la cultura juvenil del tinte
revolucionarioJ tercero despla+ el tratamiento del territorio desde el en/o,ue del
desarrollo o de la re/orma a la propiedad hacia el del crecimiento econmico del
pintores,uismo nost0l3ico o 3eopol5ticoJ cuarto sustituy la inda3acin
reivindicativa de la realidad contin3ente por la repeticin de episodios militares
decimonnicos-
En cuanto al 3nero literario si bien el len3uaje colo,uial se mantuvo
disminuyeron las historias de vida y las entrevistas caracter5sticas del estilo de
reportaje en pos de los /ormatos habituales del estilo literario y escolar- Bejos de
las licencias cr5ticas ,ue los autores de Guimant? se permit5an /rente a los clichs
nacionales bajo la E!"# la coleccin desarroll el tono altisonante y severo de
los cuarteles y del discurso conservador6 de modo ,ue aun,ue mantuviera el
len3uaje ameno y sencillo pretendi devolverle el car0cter sa3rado a la patria
promoviendo una actitud ceremoniosa hacia sus tpicos y s5mbolos tradicionales-
En cuanto a las /ormas visuales aun,ue el diseo pree:istente se mantuvo en lo
3rueso (/ormato apaisado pool /oto3r0/ico 3ama de colores $4lvare+ 2<<>6 1>1(
1>'*( la tipo3ra/5a y /otocomposicin m0s e:perimentales los 3uios al muralismo
15
y al pop el jue3o crom0tico los si3nos y personajes proletarios del anterior
mensaje revolucionario /ueron reempla+ados por t5tulos de letra estandari+ada
justi/icada y reducida $Beiva '1)* por un retorno a la composicin y coloracin
m0s conservadora por motivos militares y s5mbolos patrios del mensaje
1restaurador2- De manera ,ue en cierta medida el 8retorno al orden9 tambin
ocurri en la 3r0/ica mediante el paso de la e:ploracin a la ascesis y de la
tradicin /i3urativa de i+,uierda a la de derechas-
.or supuesto los emblemas nacionales Apunto m0:imo del repertorio o/icial(
/ueron objeto de un ejercicio reverente y repetitivo $Beiva '1)* esperable de la
esttica castrense y nacionalista aun,ue tal ejercicio demand tambin simboli+ar
visualmente las dimensiones no escpicas- .or ejemplo si la bandera y el escudo
/ueron reiterados siempre acorde su versin o/icial el himno en cambio
perteneciente m0s bien al r3imen ac?stico apareci menos y debi ser
iconi+ado6 la portada del vol-1 de hecho lo represent a travs de su partitura
acompaada en p03inas interiores por /otos de bandas del ejrcito o del or/en de
carabineros $/i3ura >*- .or su parte la sobree:posicin de militares vistiendo sus
uni/ormes de 3ala o de trabajo los juveniles rostros y cuerpos de jvenes
soldados el i+amiento de banderas en centros castrenses las posturas marciales
y los 3estos hier0ticos visibili+aron la som0tica pretendida en la civilidad6
/ormalidad $en la apariencia y actitud* sentido de disciplina y de jerar,u5a y culto
hacia los objetos y aniversarios o/iciales $/i3ura =*-
14
El re3istro l:ico tambin /ue abordado6 por ejemplo tal como hicieran despus
revistas comerciales la coleccin adapt relatos de la novela Adis al Sptimo de
Lnea $Jor3e Inostro+a 1%==* en Combate de la Concepcin $vol- '* el cual /ue
vivamente ilustrado para el p?blico in/anto(juvenil con coloridas acuarelas $/i3ura
)*- .or supuesto este /ormato divul3ativo de la literatura militar y nacional(popular
cl0sica circul junto a otra l5nea editorial ,ue publicaba los /olletos
propa3and5sticos- 4s5 el len3uaje colo,uial del te:to histrico destinado al lector
escolar y la severidad 3randilocuente del discurso pol5tico destinado al adulto
aportaban Adesde esta serie( a la construccinIe:presin lin3P5stica del Estado
autoritario-
Otro aspecto interesante en el sutil cambio de las /ormas tiene ,ue ver con la
/orma de apelar al tiempo histrico- @e recordar0 ,ue el proyecto visual de
1!osotros los Chilenos2 de Guimant? apel a la historia para le3itimar a su
3obierno pero sin dejar de remarcar visualmente su condicin utpica y
e:pectante por ejemplo mediante las miradas de los sujetos de las portadas ,ue
sal5an del marco del libro- En cambio las portadas e interiores de la serie bajo la
E!"# $al menos de los temas histricos e 1identitarios2* por m0s ,ue escoltaran
promesas te:tuales de /uturo volvieron una y otra ve+ a la historia del si3lo QIQ-
De all5 ,ue esta se3unda poca marcara un 8descalce9 entre palabra y discurso
visual6 pod5a anunciarse un porvenir pero se ilustraba obsesivamente el pasado-
En de/initiva el anterior 3uin pol5tico(antropol3ico de la coleccin dio paso al
3uion histrico(militar ,ue recre la memoria e identidad de la nacin desde la
1/
crnica castrense y la cultura nacionalista e:tendiendo sus ritos calendarios y
mitos hacia las dem0s instituciones y pr0cticas sociales como sello de autntico
patriotismo6 as5 se entiende ,ue la E!"# de/iniera como su lo3o la escarapela
tricolor y ,ue los ejemplares sobre la juventud los deportes la econom5a la
3eo3ra/5a o la nueva institucionalidad administrativa y territorial ,ue public la
coleccin se complementaran con los dedicados a las instituciones uni/ormadas-
Kodos /ormaban parte de la reconstruccin ,ue estas lideraban-
!o hay duda ,ue como antes hiciera Guimant? la E!"# pretendi enviar el
mensaje de un pa5s en movimiento pero dentro del orden social restablecido- 4l
respecto el proyecto visual de su coleccin m0s emblem0tica tambin invit a
deleitarse en los contrastes y ori3inalidad del pa5s y de su 3ente de la cual la 7.
no hab5a sido m0s ,ue una desviacin-
,onclusin
Ba E!"# ,uit importancia a la coleccin 1!osotros los chilenos2 disminuyendo
su tarea denunciativa y reempla+ando el an0lisis de las ciencias sociales por el
relato tcnico o impresionista- !aturalmente cambi tambin los personajes y las
tramas- Kodo ello para desmantelar el discurso identitario asentado en los
trabajadores y los movimientos pol5tico(sociales y resituarlo en los prceres
militares y civiles de derecha $pasando del culto de la patria proletaria al de la
patria nacionalista*- Kambin para 1despoliti+ar2 la cultura popular y juvenil
adem0s de introducir el concepto de se3uridad nacional en la or3ani+acin social y
10
del territorio- .or esta v5a esta editora contest el proyecto editorial y cultural de la
i+,uierda- Entrela+ada con los te:tos su icono3ra/5a habr5a aportado a la
/amiliari+acin del ima3inario pol5tico del nuevo 3obierno participando as5 de la
re/undacin representacional de la identidad nacional desde la cultura visual y la
prosaica- Ba lucha ideol3ica (esttica y de ima3inarios socioculturales 3lobales(
/ue puesta as5 en obra y en p03ina-
#e4erencias $i$lio(r54icas
Ruentes primarias6
(Dascu0n Carlos Efemrides nacionales- @antia3o Editora !acional "abriela
#istral 1%&=-
(Donoso Hicardo El 18 de septiembre- @antia3o Editora !acional "abriela
#istral 1%&>-
(Inostrosa Jor3e 21 de mao de 18!"- @antia3o Editora !acional "abriela
#istral 1%&>-
(Inostrosa Jor3e Combate de la Concepcin- @antia3o Editora !acional "abriela
#istral 1%&>-
(Quin es Chile- Coleccin !osotros los chilenos vol- 1- @antia3o Guimant? 1%&1-
(@an #art5n Hern0n #eo$rafa %umana de Chile- Coleccin !osotros los chilenos
vol- 1&- @antia3o Guimant? 1%&2-
(Valencia Buis Smbolos patrios- @antia3o Editora !acional "abriela #istral
1%&>-
14
Diblio3ra/5a6
(Der3eot @olne 1Guimant?6 editorial del Estado durante la 7nidad .opular
chilena $1%&<(1%&'*2 .ensamiento Cr5tico- Hevista electrnica de Historia nS >
noviembre de 2<<>-
(DoEen #art5n 1El proyecto sociocultural de la i+,uierda chilena durante la
7nidad .opular- Cr5tica verdad e inmunolo35a pol5tica2 !uevo #undo #undos
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