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Mies Van der Rohe

wilson Vasquez
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BILIOGRAFIA
Naci en Aachen, Alemania, el 27 de
marzo de 1886, despus de haber entre-
nado con su padre, un maestro cantero
a los 19 aos se traslad a Berln, don-
de trabaj para Paul Bruno, el arquitec-
to de estilo Art Nouveau y diseador de
muebles. A los 20 aos recibi su prime-
ra comisin independiente, para planifi-
car una casa de un filsofo (Alois Riehl).
En 1908 comenz a trabajar para el ar-
quitecto Peter Behrens, donde conoci a Wal-
ter Gropius y Le Corbusier, y el estadouni-
dense, F. Ll. Wright, los mayores arquitectos
del Siglo XX. Estudi la arquitectura de la
Karl Friedrich Schinkel Prusia y Frank Llo-
yd Wright. Abri su propia oficina en Ber-
ln en 1912, y se cas en 1913. Inicialmente
se orient hacia la arquitectura neoclsi-
ca, pero un viaje a los Pases Bajos en 1912
le llev a cambiar sus intereses, a raz del
descubrimiento de la obra de H. P. Berlage.
Su talento fue rpidamente reconocido
y pronto comenz a comisiones indepen-
dientes, a pesar de su falta de una edu-
cacin formal a nivel universitario. Un
imponente fsicamente, hombre deliberan-
te, y reticente, Ludwig Mies llamarse a s
mismo como parte de su rpida transfor-
macin del hijo de un comerciante a un
arquitecto que trabaja con la lite cul-
tural de Berln, y agreg que van der y
apellidos Rohe de su madre, con los ho-
landeses van der, en lugar de la forma
alemana von, que fue legalmente restrin-
gido a los de verdadero linaje aristocrtico.
Comenz su carrera profesional inde-
pendiente disear hogares de clase alta,
unindose al movimiento que busca el re-
torno a la pureza de los estilos nacionales
germnicas del siglo XIX temprano. Admi-
raba las proporciones generales, la regu-
laridad de los elementos rtmicos, la aten-
cin a la relacin de las composiciones de
hecho por el hombre a la naturaleza, y el
uso de formas cbicas simples de principios
del siglo XIX Prusia neoclsico arquitecto
Karl Friedrich Schinkel . Rechaz los esti-
los clsicos eclcticos y desordenado, tan
comunes en los albores del siglo XX como
irrelevantes para los tiempos modernos.
Mies persiguen una misin ambiciosa de
toda la vida para crear un nuevo lengua-
je arquitectnico que podra ser utilizado
para representar a la nueva era de la tec-
nologa y la produccin. l vio la necesidad
de una arquitectura expresiva y en armo-
na con su poca, al igual que la arquitec-
tura gtica fue para una era de espiritismo.
Se aplica un proceso de diseo disciplinada
con el pensamiento racional para alcanzar
sus metas espirituales. l crea que la con-
figuracin y disposicin de todos los ele-
mentos arquitectnicos, incluyendo parti-
cularmente el carcter de espacio cerrado,
deben contribuir a una expresin unificada.
La arquitectura de Mies se gui por los
principios de alto nivel de abstraccin, y
sus propias descripciones generalizadas
de los principios intencionalmente deja
mucho espacio para la interpretacin.
En 1913, Mies casaron Adele Auguste
(Ada) Bruhn (1885-1951), hija de un rico in-
dustrial. La pareja se separ en 1918, pero
tuvo tres hijas: Dorothea (1914-2008), una
actriz y bailarina que era conocido como
Georgia, Marianne (1915-2003), y Waltraut
(1917-1959), que fue una investigacin in-
vestigador y curador en el Instituto de Arte
de Chicago . Durante su servicio militar en
1917, Mies fue padre de un hijo fuera del
matrimonio. En 1925 Mies comenz una
relacin con la diseadora Lilly Reich que
termin cuando l se traslad a la de Es-
tados Unidos , desde 1940 hasta su muer-
te, el artista Lora Marx (1900 - 1989) fue
su compaero de primaria. Mies llevaron
en una relacin romntica con el escul-
tor y coleccionista de arte Mara Callery
para quien dise el estudio de un artista
en Huntington , Long Island, Nueva York .
Tambin se rumorea que tiene una breve
relacin con Edith Farnsworth, quien en-
carg su trabajo para la Casa Farnsworth
. Marianne hijo Dirk Lohan (n. 1938) estu-
di bajo, y ms tarde trabaj para, Mies.
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Tras el parntesis de la Primera Guerra Mundial, comen-
z a estudiar los rascacielos y dise dos torres de acero inno-
vadoras enmarcadas y encapsuladas en vidrio. Uno de ellos fue
la Friedrichstrasse rascacielos, constituidos por dos torres de
veinte pisos unidas por un ncleo central para escaleras y as-
censores , diseado en 1921 para un concurso, el cual nun-
ca se lleg a construir, a pesar de que recibi elogios y crticas
anunciaba sus diseos de rascacielos de finales de los aos 40
y 50. Durante este perodo public la revista G, en colabora-
cin con Hans Richter, y se relacion con algunos de los artistas
ms avanzados del momento, como Tristn Tzara o el Lissitzki.
A partir de 1926 llev ya a cabo obras de cierta envergadu-
ra, como la casa Wold en Guben, toda de ladrillo, y la casa Her-
mann Lange en Krefeld. Por las mismas fechas levant el mo-
numento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg (destruido por
los nazis), un simple muro de ladrillo con dos paneles en vola-
dizo. A raz de estos y algunos otros proyectos, se convirti en
un arquitecto de prestigio y empez a recibir encargos oficia-
les, el primero de ellos un complejo experimental de viviendas
para la Exposicin de Stuttgart de 1927, el Weissenhof Siedlung,
para el que pidi ayuda a los principales arquitectos europeos.
La consagracin de Mies van der Rohe se produjo en 1929,
cuando realiz el Pabelln de Alemania para la Exposicin Inter-
nacional de Barcelona, considerado por muchos su obra maestra
y una de las obras arquitectnicas ms influyentes del Siglo XX.
Su enorme simplicidad y la continuidad de los espacios, que pa-
recen no tener principio ni fin, son sus cualidades ms admira-
das. Falleci en Chicago, Illinois, EEUU el 17 de agosto de 1969.
OBRAS
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Casa Wolf
Partiendo del planteamiento inicial
utilizado para la Casa Wolf, Mies utili-
z estos dos encargos para perfeccionar
una estrategia para casas de viviendas,
que deba conectar el ritmo arquitect-
nico de los edificios con las vistas ha-
cia el exterior y los espacios limtrofes.
En la parte dedicada a los jardines,
los grandes ventanales y los accesos a las
terrazas logran una intensiva comunica-
cin con el espacio exterior. A diferencia
de las Casas Wolf y Riehl, las dos casas de
Krefeld no gozan de vistas panormicas,
lo que las orienta ms hacia el interior.
Al haber sido concebidas como con-
junto, ambas cuentan con una distribu-
cin similar de los espacios. El interior
contrasta con el enfoque de Mies para la
urbanizacin de Stuttgart, ya que aqu
el arquitecto prescinde de un nico es-
pacio fluido en favor de una secuencia
de habitaciones claramente separadas.
Las Casas Lange y Esters aparecen como edificios de ladrillo compuestos por
cubos entrelazados y figuran entre los primeros edificios modernos en los que
la manipostera de ladrillo ha sido liberada de la funcin portante, con lo que
las fachadas eran para aquella poca extremadamente inusitadas
.
Las fachadas exteriores han sido revestidas con un revoque de ladrillo cocido
oscuro produciendo el efecto de manipostera portante. La mayor parte de la
estructura portante es de acero, lo que permiti al arquitecto cortar grandes
aperturas en los muros exteriores, ventanas que son demasiado grandes para
ser portadas por muros de ladrillo. Un hecho que molest sobremanera al es-
pecialista en clculo esttico de Mies, Ernst Walter, fue que en las primeras
estructuras de acero, el clculo de la estructura fuera dictado por la confi-
guracin, obedeciendo sta, portante, ms a aspectos esttico-formales que
constructivos. Esto se refleja, por ejemplo, en que los muros exteriores que
cumplen una funcin portante por medio de las espaciosas aberturas parecen
haber sido liberados de la funcin esttica. Con ello nos encontramos ante una
contradiccin evidente e intencionada de Mies entre la acentuacin del carc-
ter plstico de las fachadas y sus condiciones constructivas.
Este conflicto entre el querer arquitectnico y las condiciones constructivas
no lo resolvera Mies hasta Barcelona, con esa completa diferenciacin entre
soporte y muro.
Puede que el rechazo estructural tenga su origen en el estudio de las pau-
tas del De Stijl, segn las cuales se tiene que mostrar de forma explcita la
necesidad de superposicin y desplazamiento entre los diferentes elementos.
Esto representa la revelacin consciente de cmo la estructura se desva de la
lgica racional.
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El cometido de Mies consista en elaborar un plan de edificacin.
Para ello dibuj una serie de edificios bajos en forma de cubo dispuestos alrededor de
un monte a modo de terrazas. Una antigua maqueta de escayola de este esquema mues-
tra una composicin orgnica de edificios pequeos que comparten las terrazas existentes.
A pesar de los muchos cambios realizados, la urbanizacin Weifienhof, presentada al pbli-
co en 1927, mantuvo mucho del plano inicial. Las formas geomtricas desnudas, las cubier-
tas planas y el color blanco fueron motivo suficiente para que los crticos del nuevo estilo
calificaran la urbanizacin, en tono despectivo, de pueblo rabe y cuartel bolchevique.
EMediante divisores de espacios mviles se poda variar (por lo menos en teora) la
distribucin de las habitaciones en los pisos. Las paredes son de bloques de hormign.
Mies dise para uno de los pisos piloto, que l mismo decor, entre otras cosas su fa-
mosa silla basculante MR que pronto se convirti en un clsico del Movimiento Moderno. El
bloque de viviendas de Mies ubicado en la cima del monte, alargado y estrecho est cons-
truido con estructura metlica, de manera que la estructura soporte es independiente de
los muros interiores.
Weissenhof
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Casa Tugendhat
Mies emple aqu el mismo principio de planta libre y espacio fluido; jun-
to a los soportes cruciformes y cromados utiliz de nuevo las pantallas de piedras pre-
ciosas, como un bloque de nix hasta el techo, que se extenda en paralelo a lo largo de
la mansin y separaba la zona de trabajo de la sala de estar, as como un tabique se-
micircular revestido de madera de bano de Macasar que preservaba la zona come-
dor del espacio restante. Otros elementos adicionales, como cortinas de seda en to-
nos suaves y muebles, diseados en su totalidad por Mies en colaboracin con Lilly
Reich, contribuyeron, adems, a distribuir la zona principal de la estancia polivalente.
La idea de una relacin visual entre el espacio interior y exterior sigui persiguiendo a
Mies en este proyecto. La zona principal de la estancia plurifuncional de la mansin se abre
a la parte de la pendiente a travs de unas cristaleras panormicas inmensas a la altura
del techo otorgndole el carcter de terraza, como si colgara de las ramas de un gigantesco
sauce llorn que creca justo delante de la zona-comedor. Esta impresin se ver reforza-
da por dos ventanas que, mediante un dispositivo elctrico, se hunden por completo en el
suelo. De esta manera se confunden el espacio interior y el paisaje, una impresin que a
uno lo acompaa continuamente en este espacio, a pesar de su tamao e intimo carcter.
A travs de una puerta de un ala, si-
tuada detrs de la zona-comedor, en la
parte estrecha de la mansin, se llega a
una amplia terraza exterior en la que a
travs de una escalera se accede al jardn.
En lo que concierne a la transicin entre
el interior y el exterior, Mies consigui en
ese mismo ao avanzar todava ms con
la construccin de la casa Henke en Essen.
La fachada orientada al jardn constaba
de una nica cristalera de nueve metros
de largo que se poda hundir por completo.
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Casa Farnsworth
La vivienda consiste en una estructura metlica slo cerrada con vidrio que responde a la
concepcin de un mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que circun-
da la casa. La transparencia permite que desde el interior se tenga plena conciencia del pai-
saje, pero tambin acta a la inversa, al incorporar el espacio interior de la casa al enclave
de modo radical. Mies acta con plena conciencia de tal responsabilidad y estudia cuidadosa-
mente cada elemento en funcin de su repercusin en el nuevo sitio que as se ordena. El ar-
quitecto elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el modo de afrontarlas.
La omisin de camino de acceso y de otros elementos de urbanizacin tiene como ob-
jetivo desligar la casa de cualquier otra intervencin humana en las proximidades, de
la carretera o de la valla de acceso. La casa permanece entre los rboles como de pun-
tillas, sin perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la amplitud del ro
en su desbordamiento. Se advierte la voluntad manifiesta de preservar el orden na-
tural del lugar en todo punto y desde la casa experimentar la naturaleza inalterada.
Situada en cualquier otro lugar, en la misma parcela o en otra, podra haber sido diferente. Mies
ha decidido contar con la accin de la naturaleza para la elaborar el proyecto y con concierta su
intervencin con ella. Durante la primavera, cuando se desborda y asciende hasta 60cm por debajo
del forjado inferior, el agua completa la previsin del arquitecto, consuma la imagen proyectada.
La vivienda consiste en una estructura metlica slo cerrada con vidrio que responde a la
concepcin de un mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que circun-
da la casa. La transparencia permite que desde el interior se tenga plena conciencia del pai-
saje, pero tambin acta a la inversa, al incorporar el espacio interior de la casa al enclave
de modo radical. Mies acta con plena conciencia de tal responsabilidad y estudia cuidadosa-
mente cada elemento en funcin de su repercusin en el nuevo sitio que as se ordena. El ar-
quitecto elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el modo de afrontarlas.
La omisin de camino de acceso y de otros elementos de urbanizacin tiene como ob-
jetivo desligar la casa de cualquier otra intervencin humana en las proximidades, de
la carretera o de la valla de acceso. La casa permanece entre los rboles como de pun-
tillas, sin perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la amplitud del ro
en su desbordamiento. Se advierte la voluntad manifiesta de preservar el orden na-
tural del lugar en todo punto y desde la casa experimentar la naturaleza inalterada.
Situada en cualquier otro lugar, en la misma parcela o en otra, podra haber sido diferente. Mies
ha decidido contar con la accin de la naturaleza para la elaborar el proyecto y con concierta su
intervencin con ella. Durante la primavera, cuando se desborda y asciende hasta 60cm por debajo
del forjado inferior, el agua completa la previsin del arquitecto, consuma la imagen proyectada.
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Resulta evidente que una casa
que prescinde por completo de los
muros exteriores, as como de los
tabiques interiores, supone una re-
nuncia explcita y absoluta a una de
las caractersticas bsicas de los es-
pacios domsticos: la privacidad. Por
otra parte, la escasez de los elemen-
tos empleados en la construccin de
la vivienda representa una brillante
sntesis de la filosofa constructiva
minimalista de Mies: menos es ms.
Al mismo tiempo, el acristala-
miento completo de las paredes de
la casa permite percibir a travs de
ella el paisaje en el que se inserta, de
forma que el edificio pasa a formar
parte del propio medio natural, ha-
cindose casi invisible. De este modo,
se produce una negacin de la pro-
pia materialidad de lo construido,
de manera que podra afirmarse
que la casa Farnsworth, siendo una
vivienda, no lo parece en absoluto.
Por otro lado, la separacin de la
casa del suelo sobre el que se asien-
ta mediante pilares ha sido asociada
a una idea de pureza, muy presente
en la arquitectura tradicional ja-
ponesa. El predominio absoluto del
cristal alude a la idea de conexin
entre lo interior y lo exterior, entre
lo pblico y lo privado, siendo ste
ltimo, en este caso, casi inexistente.
Se tratara, pues, de llevar a
su grado mximo una idea propia
de ciertas corrientes arquitectni-
cas: la conexin completa entre el
individuo y la naturaleza, slo inte-
rrumpida por la presencia inexcu-
sable de los dos baos y el armario.
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860-880
Tras del incendio que en 1871
devast gran parte de Chicago, los
arquitectos e ingenieros se encon-
traron ante un nuevo dilema. En
primer lugar, deban reconstruir
una importante ciudad de los Esta-
dos Unidos; en segundo lugar, de-
ban encontrar una solucin ante
la creciente demanda poblacional
que las megalpolis estaban te-
niendo, logrando asegurarse de
que otro incendio no pudiera arra-
sar con la ciudad nuevamente.
Todo esto deriv en lo que Chica-
go es hoy actualmente. Una ciudad
con importantes torres y edificios
en altura, signada por la presencia
de estructuras slidas y resistentes.
Las torres, idnticas en su con-
cepcin volumtrica, se elevan
desde la planta baja mediante co-
lumnas de acero negras que se
inscriben dentro de una retcula.
El concepto principal, claro y sint-
tico, se enmarca dentro del deno-
minado piel y hueso, en el que el
acero es utilizado como estructura
visible y articuladora, mientras que
el vidrio es quien rellena los espa-
cios libres sobre las fachadas. Estos
principios precursores, son los que
hoy podemos ver en los rascacie-
los de curtain wall(muro cortina).
Es importante destacar que
todas las caras de estas to-
rres son iguales, sin privile-
giar orientaciones ni visuales.
El proyecto se destaca por lo sinttico y funcional, ideas que Mies desarroll durante toda
su vida. Estas torres constituyen una nueva forma de ver a la vivienda, ya que lo que las hizo
tan reconocidas fue su ubicacin, las visuales, y por sobre todo, ciertas utilidades colectivas.
En la bsqueda del aprovechamiento del espacio y evitar el derroche de metros cuadrados, el arquitecto
proyect lavaderos comunes, reduciendo el espacio destinado a los baos y cocinas. Tambin integr al come-
dor diario junto con la sala de estar, generando un espacio comn ms amplio. Adems, beneficiado por el
diseo de su fachada, todos los espacios dentro del apartamento cuentan con un gran ingreso de luz natural.
Al igual que en el Pabelln alemn de Barcelona y la Casa Farnsworth, Mies vuelve a utilizar materia-
les comunes y los lleva al mximo de su expresin. Contrastando con los edificios de ladrillo y hormign
habituales en la ciudad, l adopta una resolucin tcnica innovadora para la poca. En este caso, utiliza
el acero para generar una estructura resistente y adecuada para las edificaciones en altura. Y en vez de
ocultar la estructura, la utiliza para componer su fachada; juega con ella y el vidrio, para establecer un
dilogo entre la conformacin de la planta en forma de trama reticular, y la fachada de la misma manera.
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Crown Hall
El Crown Hall es uno de los 20 edificios diseados por Mies van der Rohe para el Instituto Tecnolgico
de Illinois (IIT) en Chicago. Esta es la pieza central de un masterplan para el campus fundado en 1940 que
ocupa aproximadamente 50 hectreas, presentando la mayor concentracin de obras de Mies en el mundo.
Su enfoque es sin duda innovador, pero es el arte en la ejecucin que hace del campus de
IIT un destino internacional para los entusiastas de la arquitectura moderna. Aqu, Mies van
der Rohe ha elaborado y perfeccionado la gramtica del lenguaje arquitectnico moderno,
sus ideas, estructuras, proporciones y geometra. El Instituto Americano de Arquitectos nom-
br al IIT una de las obras ms significativas del siglo XX. El Crown Hall, es el ms clebre de
sus edificios construido en 1954 con una innovadora tecnologa combinando acero y vidrio.
El plan original de Mies para el campus universitario estaba centrado en dos edifi-
cios principales, un recinto para estudiantes y una biblioteca. No obstante, tuvo que adap-
tar sus planes a las restricciones econmicas. No fue hasta la prosperidad posterior a la
Segunda Guerra Mundial cuando el arquitecto pudo crear sus grandes monumentos mo-
dernistas, entre ellos el Crown Hall, un edificio para alojar la Facultad de Arquitectura.
Mies dise un nuevo edificio mucho ms ambicioso y atrevido que el existente en un extre-
mo del campus. Sin embargo, durante su construccin, tuvo que enfrentarse a numerosos obs-
tculos, como la resistencia inicial del Consejo Universitario quien pensaba que era una obra
muy costosa. Superado esto, se present la oposicin de los inspectores de construccin de la
ciudad quienes solicitaron que las columnas fueran a prueba de fuego, por lo que deban estar
recubiertas con concreto. Como todo el diseo de Mies se hubiese perdido opt por registrar el
edificio como almacn, evitando as tener que cumplir las normativas de resistencia al fuego.
Otro problema surgido durante la obra fue un incendio que ocurri al calentar el concreto ya
que la construccin se desarroll en invierno a muy bajas temperaturas y el material se congelaba.
La ltima objecin que el arquitecto enfrent fue por las escaleras diseadas sin pasa-
manos. Al recibir la visita del inspector y comprobar que el recinto no funcionaba como al-
macn como haba sido clasificado, indic que por seguridad de los alumnos deban co-
locarlos. Hoy en da, el diseo de los pasamanos destaca por su elegante minimalismo.
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Nova Galeria Nacinal
El edificio se lee como una caja de acero y vidrio que se
levanta sobre un zcalo de piedra, generado por la diferen-
cia de niveles de la calle.
Se trata de una estructura de acero, rigurosamente
geomtrica, donde el mdulo rige todo el edificio como princi-
pio ordenador, desde su escala general, al ms mnimo detalle:
cubierta - apoyos - cerramiento. A pesar de esto no se presenta
como un edificio rgido, sino que es absolutamente flexible.
Se encuentra distribuido en dos plantas de exposi-
cin: una planta enterrada que forma el zcalo, y una
planta alta que constituye el pabelln transparente, to-
talmente libre, que se apoya en ocho columnas y deja
abiertas las cuatro esquinas, con lo que el edificio ad-
quiere mucha liviandad. Se hace clara aqu una estricta
separacin entre la estructura envolvente y los elementos
definidores del espacio, ya que el cerramiento se encuen-
tra retirado del lmite de la cubierta y la lnea de colum-
nas, creando una galera alrededor del pabelln. Visual-
mente, es prcticamente un trozo de explanada cubierto.
Estas caractersticas lo alejan de una estructura cerra-
da para generar un gran espacio libre, vidriado, permeable
y verstil.
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CASA LEMKE
El Crown Hall es uno de los 20 edificios diseados por Mies van der Rohe para el Ins-
tituto Tecnolgico Casa Lemke o Landhaus Lemke, ubicada a orillas del lago Obersee, es la l-
tima produccin domstica de Mies antes de su exilio en Estados Unidos. La vivienda fue dise-
ada en 1932 para Karl Lemke y su seora, un matrimonio sin hijos que aspiraba a una casa
pequea y modesta. Mies produjo varios bocetos preliminares para la casa, entre ellos una
versin de dos pisos, pero finalmente, por razones econmicas, la vivienda se desarroll en
un solo nivel. El diseo concierta dos rectngulos iguales, adosados en forma perpendicu-
lar, con un mnimo contacto que permite vincularlos a travs de una circulacin interna.
Mies, acorde a su prctica, resuelve la ejecucin de los volmenes con mnimos ele-
mentos: muros de ladrillos rojos, cubierta plana y carpinteras de perfiles de hie-
rro. Esta obra ratifica su valoracin de la arquitectura como un problema de cons-
truccin, ensayando un sistema murario que deja de lado el carcter del Pabelln de
Barcelona, grafa que retomara con mayor sntesis en la Casa Farnsworth varios aos despus.
La disposicin de los lados del rectngu-
lo enfatiza los muros de ladrillo en las caras
que dan a la calle y los planos vidriados en
las caras que dan al interior del terreno. De
esta forma, la casa captura desde sus trans-
parencias la calidad del paisaje circundante,
una manera esttica de acercar el hombre
a la naturaleza que propone ser conscien-
te del paisaje a travs de la contemplacin.
La transicin entre el interior y el jar-
dn se alcanza en una terraza formada por
la proyeccin de los lmites de los rectngu-
los. A su vez, el jardn representa una zona
de transicin entre la vivienda y el par-
que ubicado en la parte superior del lago.
El mobiliario del dormitorio y el escritorio
fue diseado por Mies y su compaera de tra-
bajo Lilly Reich. La sala de estar fue equipa-
da por los propietarios. En cada habitacin se
utiliz un tipo de madera diferente para pro-
piciar distintas calidades perceptivas: el ar-
mario y la cama doble del dormitorio en ma-
dera lemon, el escritorio y la mesa cuadrada
del estudio en madera de bano, y las sillas
del escritorio en cedro amarillo. En la actuali-
dad, estos muebles forman parte de la colec-
cin del Museo de Artes Decorativas de Berln.
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Crown Hall
Entre 1957 y 1961 Mies van Der
Rohe proyect las oficinas para la
planta de Bacard en Mxico. Fue la
segunda obra que el arquitecto di-
se para la empresa ya que poco
tiempo atrs, el dueo de la licorera,
el seor Jos M. Bosch, impresionado
por el Crown Hall que Mies haba pro-
yectado para el IIT de Chicago, le en-
carga la sede de las oficinas en Cuba.
La obra para Bacard refleja toda
la expresividad arquitectnica pre-
sente en los trabajos de Mies van
Der Rohe, siendo la muestra ms
perfecta de su pureza de formas y
espacios. Aqu se representan clara-
mente sus postulados y su manera de
trabajar, con el concepto menos es
ms siempre presente. En este caso
utiliza el principio de planta libre
logrando un espacio donde el jue-
go de proporciones resulta perfecto.
Las oficinas forman parte de un
conjunto arquitectnico armonio-
so que se completa con el rea de
embotellado y envejecimiento, dise-
ado por el arquitecto Flix Cande-
la. Aqu gener seis combinaciones
de paraboloides hiperblicos cru-
zados donde cada cascarn pre-
senta luces de 30 metros de ancho.
La obra fue propuesta por
la UNESCO en la categora Cul-
tural como Patrimonio Mun-
dial el 20 de noviembre de 2001.
Se puede decir que el edificio es pura estructura. Todas las decisiones tomadas durante el proyecto responden si-
multneamente a una cuestin esttica de proporcin y a una buena y clara solucin estructura. Existen dos estructu-
ras, una principal y una secundaria, sin que la segunda realice en realidad ninguna funcin de transmisin de cargas.
Para la estructura principal se utiliz una trama de modulacin cuadrada, con apoyos cada 9 metros.
Aunque para mantener el ritmo en las fachadas y que la estructura secundaria no se superpusiesen al llegar
a las esquenas los prticos perimetrales se ensancharon ligeramente. Las columnas estructurales son perfiles
doble T de acero. Para modular las fachadas Mies recurri a su sello caracterstico, una subestructura de per-
files de la misma geometra en doble T pero de menor canto, que dividen cada mdulo en cinco paneles meno-
res de proporciones verticales. Los apoyos en los dos lados ms largos de la planta, pasan tangente a la lnea
de cerramiento, mientras que en el sentido transversal se producen dos voladizos de 3.50 metros por lado que
se encuentran compensados por dos voladizos idnticos que se producen en el interior hacia el doble espacio
Los pilares interiores pasan tangentes a los bordes del doble, repitiendo la misma solucin de la fachada.
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Pabellon de Barcelona
Pocos edificios han tenido tanta influencia en la arquitectura moderna como el pequeo Pabe-
lln Alemn para la Exposicin de Barcelona en 1929, diseado por el maestro Ludwig Mies Van Der
Rohe. Este trabajo fue no solamente un punto de quiebre en la obra del propio Mies si no en la arqui-
tectura moderna en general. El pabelln fue desmontado en 1930 pero reconstruido fielmente al original
entre 1983-86 por un equipo conformado por Ignasi de Sol-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos.
Como todos los estudiantes de arquitectura del mundo yo haba estudiado este edificio en la facultad. Sin embargo
al verlo en directo me pareci un tanto extrao, ya que todas las fotos que haba visto de l eran en blanco y negro.
En el presente post researemos algunas de las caractersticas y trascendencia de esta obra, as como
sus no pocas referencias a la arquitectura tradicional japonesa. La radical composicin del pabelln in-
tent representar la vanguardia de la Repblica Alemana de Weimar (1919-33) y su recuperacin tras la
Primera Guerra Mundial. No era un pabelln para albergar a grandes multitudes, si no ms bien, por sus
modestas dimensiones y elegantes materiales, concebido para la recibir distinguidos visitantes, como el
rey Alfonso XIII. La obra tambin sirvi para difundir nuevas corrientes artsticas como el neoplasticismo.
El Pabelln Alemn se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas, un espacio transver-
sal al gran eje monumental del Montjuic que vincula visualmente en ambos extremos a la Plaza Espaa
y el Palau Nacional. En la interseccin de ambas direcciones se ubica el espectculo de la Fuente Mgica
(originalmente se haba asignado al Pabelln Alemn una ubicacin ms prxima a la fuente, pero Mies
la rechaz por ser demasiado ruidosa, escogiendo un emplazamiento ms sosegado). La obra se encuen-
tra flanqueada por uno de los palacios feriales diseados por el maestro modernista Puig i Cadafalch.
El Pabelln se emplaza sobre un podio rectangular recubierto en travertino, a la manera de los templos
romanos, con una integracin visual franca hacia la plaza al Este y un poco ms indirecta hacia el Oeste
(donde se conecta a un camino que lleva al Pueblo Espaol, una atraccin de Montjuic), pero cerrndose
en sus extremos ms cortos al norte y el sur. La composicin, basada en un juego independiente y ortogo-
nal de planos, permite una absoluta fuidez espacial, tanto al interior del edifcio como en su dilogo con el
exterior, gracias a sus generosos ventanales. Esta concepcin de fuidez y transparencia buscaba transmitir
la idea de libertad y progreso de la Repblica Alemana, en contraposicin al extinto Imperio Prusiano.
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