Armnicos e intervalos

Es importante recordar que el bajo es la nota mas grave del acorde,

mientras que la fundamental es la nota donde se forma el mismo, es decir la
tonica.
El bajo es la voz mas grave del acorde y es importante que no quede, de
acuerdo al clculo, fuera del registro del piano para no generar suciedad
sonora. Podemos romper ciertas reglas pero teniendo como en cuenta que
el nivel dinmico sea piano, que transcurra en un tiempo inacentuado , que
el valor de la nota sea breve como para no resaltarlo y que pase
desapercibido.
Entre los primero armonicos existe una distancia de ctava, de quinta, de
cuarta y tercera, es importante tener en cuenta las notas que no existen en
medio de estos armnicos.
!odo el trabajo posterior de agregado de tensiones es a partir de los
primeros cuatro armnicos.
Al componer para la guitarra o para el piano, instrumentos monotimbricos,
"ay relaciones intervalicas que van a pasar desapercibidas pero que una
vez orquestado resaltara muc"o mas por la diferencia timbrica y el juego
entre las distintas familias de intrumentos.En los instrumentos
monotimbricos no siempre se aprecian los armonicos.
#$%&' ( !E'%&'
)a *isonancia signi+ca inestabilidad, puede ser una intervalo, nota u acorde
que siente dentro de la tonalidad en la que se encuentra la necesidad de
seguir adelante para su resolucin. 'o "ay que analizarla prejuiciosamente.
)as disonancias produce tensin armnica.
)a compatibilidad entre las notas, las consonancias, producen #usin.
%i seguimos los armnicos, a medida que aparecen observamos como los
intervalos son cada vez ms tensos.
)a disonancia o la consonancia de un intervalo dependen en gran medida
del contexto y estilo de la m,sica que estamos escribiendo.
Por ejemplo, en armon-a tradicional )a cuarta Perfecta a veces es
considerada disonante y en un estilo moderno las disonancias fuertes
pueden a veces sonar relativamente consonantes.
'o existe una clasi+cacion unica para el uso de los intervalos. )as reglas
armonicas son siempre estilisticas.
El estilo de armon-a usado depende en gran parte de la actitud que se tome
para el uso de las categor-as de tensin.
Podriamos decir que en el espectro que cubren los armonicos est la
"istoria de los estilos de composicion.
!odo intervalo es de la misma categor-a .consonancia o disonancia( que su
inversin.
)os m,sicos primitivos empezaron a cantar un-sonos y octavas. )uego
apareci una segunda voz que cantaba el intervalo de quinta (. )uego
aparece el movimiento contrario de esas dos voces. En el canto gregoriano
llegaron a cantar en cuartas.
Armon-a tradicional/ del clasisismo al romnticismo
)uego cuando llegan nuevas generaciones descubren el uso de otros
parciales/ la tercera y la sexta. Empezaron a basarse en estos intervalos
porque se sintieron atra-dos por la sonoridad y asi diferenciaban su musica
de la de los compositores mas antiguos. )as quintas y octavas paralelas se
volvieron pro"ibitivas porque recordaba a ese estilo que se queria dejar
atras . Adems "ay razones ac,sticas/ en la tr-ada do(mi(sol,escriniendo a
cuatro voces, se dobla el do. %i luego pongo re(la(fa(re estoy doblando el
do y el re consecutivamente entonces resalta ms una de las voces que las
dos restantes y desbalancea la proporcin de la sonoridad del acorde. Esa
es la razn por la que no quer-an las octavas paralelas.
!ambien pasaba que las quintas les sonaban "uecas , especialmente en las
dos voces inferiores. !ambi0n usaron el tritono y las s0ptimas pero
reglamentndolas, por ejemplo, primero debia sonar la tr-ada y luego la
s0ptima en tiempo d0bil. Esta siempre debia resolver
)os romnticos 12"opin, )istz 3 agregan la armonia cromatica. )e dieron el
pie al impresionismo que volvio a las 4tas y 5tas paralelas y dejo de usar las
6ras y las 7tas del romanticismo.